"Un ate[uya a Isaac Newton". "Lrna teoría de [a sandia". "Un por-no Hatloween". Títutos de canciones hechas con f rases -aparente-mente- sin sentido aderezadas con melodías precisas. Letras queparecen hechas a[ ahíse va, pero que ocuttan un estridente encan-to, que tiene su origen en Pauto Piña (La Paz, Baja Catifornia Sur;1980). Piña se mudó a Xatapa, Veracruz, para estudiar [a Iicencia-tura en Educación Musicat. Ahí comenz6 a trabajar de director deotros proyectos sonoros. A [a par, ¡nterpretó standards de iazz, elextenso repertorio de[ bos¡a nova y de tos argentinos, Luis AlbertoSpinetta y Charty García. EI se reftejó en [a dupla deI cono sur, enlos discos Artaud y Clics Modernos. Inmerso en et universo xalape-ño repleto de grupos de reggae, jazz y fusionistas, e[ cantantepref irió hacer del pop su casa

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TXT:: CARLÍ}S MANUEL JUÁREZ

PAULO PINAEstridentismo musicaI xatapeño

F0T:: cÉsAR cABRERA / RTTUAL pRollucT(lRA

iña lnic ó su carrera con la publ cación de Canctones que

hablaban de nosotros (2007). El dlsco reunió las pr merascreaciones que se movieron entre [as baladas románti-

cas, ritmos brasiteños; todo englobado en un pop fresco e nte-ligente. La entrega fue un arranque prometedor que dro at sbosde su capacidad compositiva. Durante el año que presentó eI

átbum, Paulo hurgó en [a música de autores que admiraba y en

las composiciones de rntegrantes de su generación. Este proce-so lo Itevó a conctu r que [a canción en Hispanoamérica estabarezagada. Durante su búsqueda guiada por Chico Buarque An-tonio Carlos Jobim, Spinetta y García halló que [a fantasia, laimaginacrón, representaba una pos bitidad al hacer canciones.Escuchó Los Dinosaurios", de Charty GarcÍa, que habla sobrelos desaparecidos en la dictadura de Jorge Rafael Videla en

Argentina. EI uso de la fantasia para evitar ser explicito -porseguridad propra- en temas de barbare, le abrió una primeravereda en la lirca y camrnó bosque adentro.

El siguiente descubrmiento de Paulo fue darsecuenta que la canclón no debe tener un compromiso conla situación del país o la realrdad del mundo. Se quitó e[

est gma de la canción de protesta que heredó del mundotrovero, para abr TSe a un sinfin de posibilidades, de temas,que trabajó a fondo. "L[ega un momento en que empiezoa pensar más en f unción de [a estética, que preocuparmepor un virtuosismo musicato que rime, o que tenga verso o,

ncluso, que esté bien acentuada la canoón. Que todos esos

detalles no mportaran o incluso, no tener que casarme con

un estilo hizo fusión a partir deI segundo drsco, explrca con

voz temblorosa.Desde Estr dentópolrs (antes Xalapa) lanzó El

cumpleaños deL perro. Menttras frecuentes acerca de La can

ctón mextcana y Las carreras de Lavadoras (201 1). En la se-gunda producc ón el cantautor dio rienda suetta al humor y[a fantasía. EI horlzonte musicai se abrió en [as 17 piezas.

"lvo qutero C SCON urar L

frecuencia de este viernes, co

mrsffiffi os e idiotade gente asesinada.

ffiO CUAN

crezca qutero se/' una pLant

alucinógena y después irme a I

mar, la mar mar". -Paulo Piñ

Piña arrancó rindiendo tributo a La c udad de las flores y a

mrtad del d sco, se transformó en Bob Espanja para cantar 'Vivo

en una prña debajo det mar". Las temái cas son qu za embustes ordenados por [a certeza de las metodías. A lo largo deldisco, aprovecha eL humor para mofarse con eteganc a de losgéneros musicales mexicanos. Para el[o, invitó a intérpretes dejarana huasteca o jarocha acordeón ó redova.

GRACIAS POR NADA"¿Cuál es la drferencra enire una pizza y un cantautor? Que [apizza sí puede al rnentar a una famitia". Las carcaladas se sueltan. Así comienza elv deo prev o deI tercer disco y pr mer DVD

de Pauto Piña, de nombre Gractas por nada (2014), qrabado en

vivo por Ritual productora en diversos escenar os.

Las canciones nacieron durante 2013, año en que

eI xalapeño sudcal fornrano ganó la beca para compos toresMaría Grever. Con el apoyo económico, Paulo se dedico a perfeccionar su estética desenfadada, nqeniosa y honesta. Para-lelamente, el gurtarrista Kateb Díaz ie ofreció formar un grupode apoyo que [[amaron The Flavor Monkeys. Piña abandonó elestado de solista que [o [[evó a crear la músrca para programasde televisrón, obras de teatro y a cotaborar con actores, ba lari-nes y art stas v suales.

Paté de Fuá

Música moderna

I nto lera nci a

La orquestación de Paté

de Fuá co¡ [argos pasajes

de instrumentos de al entoque se m-ccen en [a tradic ón

den jazz y tas apariciones deL acordeón valseado es

semejante a los arreglos que nctuye Paulo P ña.

La etaboracrón de ias 1 5 canciones recayó en Kaleb Díaz(gu tarra) Arturo Bandata (bajo etéctrico), Ernesto Otmos (tectados e

invas ón extraterrestre), Miguel Alexander Alarcón M chel (batería) y

César Arroyo (saxofón). P ña soLtó el mando y de1ó que interv n.oran

Ias composic ones que creó a solas. Además, eL grupo La Manta, que

entretaza el jazz con las músicas trad cionales mexicanas, contr-buyó con nuevas versiones. "Estamos haciendo, de a[guna maneTa,

un Tesumen de lo que pasó en las dos produccrones anteriores y

agradec endo a un públrco que no tenemos todavía, dice ente risas.Aunque Piña evade ser romántico y simplsta, al contar el

s gn ficado de la música en su v da, de repente se permite comparat-[a con la voz y [os brazos de sus padres. No obstante, remacha con laimportancia de ia imaginación y la apertura en sus creac ones. Por

eso canta: "No quiero desconfgurar [a frecuencla de este viernes,con mis cuentos absurdos e rd otas de gente asesinada. Yo cuandocrezca qu ero ser una planta alucinógena y después rme a ia mar, lamary nnar, [a mary mar, el marinero que se fue a [a mary [nary mar .

Paulo Prña pertenece a una estirpe de cantautores que

se mueven sotos en los [ímites de los géneros a través de la ex-perin-:entación soportada por el conocimiento y el oficio. Una cepaque t ene en Kevin Johansen, Martín Buscaglia, Jorge DrexlerManueI García, a los puntates de [a transformacrón de Ia can-crón latrnoamer cana. rr¡ t!

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Luis Alberto SpinettaArtaudTa Ient/ lV icrof ón

El disco creado bajo ta

influencia de[ [egado

deI artista francés An-tonin Artaud, contiene

letras que surgen de Ia erperimentación

, ó J- o1O. t .o" po -o o-q.-i -ouna ptaca considerada obra cumbre de La

mús ca sudamer c¿na. Así q!e, cu dadito

Monocord¡oLa hara del t¡empo

Dlscos AntídotoEn [a mezcla de líric¿y mús ca deL segundo

d sco del proyecto de

Ferna¡do R vera Calde

rón hay puntos de encuentro, la va'ledadde instrumentación de una p ez¿ a otra es

uno de [os vinculos

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