Martin Gutierrez_Dadaismo y Marcel Duchamp
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Curso de Arte Contemporáneo
Modulo 1 – Tema 2 Antecedentes históricos del giro
conceptual
Kurt Shwi>ers. Merzbau en Hannover. 1933. Ensamble, instalación
Merzbau
• Pieza realizada por el arIsta alemán Kurt Schwi>ers, que consiste en un montaje con objetos encontrados y revesImientos de madera. Dicha pieza fue realizada en tres ocasiones una en Hannover, Noruega e Inglaterra.
• Este montaje de objetos encontrados Iene una relación estrecha con ciertas estrategias vanguardistas como: el desdibujamiento entre la vida y el arte y el azar.
• Merzbau es una pieza dadaísta que desdibuja los limites entre el arte y la vida, a un nivel espacial y temporal. A un nivel espacial se puede entender que dicho montaje se creo para un lugar especifico, en la casa del arIsta, es decir hubo un desplazamiento contextual; la obra no se ubicaba en espacios que legiIman el arte como los museos o las galerías. La obra estaba pensada y creada para un espacio coIdiano, un lugar que se habita de manera diferente que la de un museo. También podríamos pensar que en esta pieza el taller es la obra de arte.
• A nivel temporal se puede entender este desdibujamiento, ya que la pieza se construye a un ritmo propio, que depende de los objeto encontrados, de los viajes realizados por el arIsta, en otras palabras, es un ritmo azaroso. A lo que nos lleva pensar en el azar como una estrategia de creación, donde el proceso creaIvo y el final de la obra no dependen de procesos técnicos o juicios de estéIcos, mas bien queda en una suerte de deriva donde acontecimiento externos definirán la obra.
• Para concluir este apartado me gustaría pensar que concebir el azar como una estrategia vanguardista esta estrechamente ligado con el desdibujamiento de la frontera arte y vida, o podría ser al revés, cuando el arte y la vida se acercan el azar se hace presente.
Man Ray. Regalo 1920 Objeto encontrado.
Regalo
• Objeto encontrado e intervenido. La pieza consiste en una plancha a vapor que es su placa se erigen 13 clavos. Este Ipo de obras los surrealistas las denominaban objetos desagradables.
• En esta obra de Man Ray, se pueden vislumbrar diferentes estrategias cómo: la ironía y paradoja, la descontextualización y la improducIvidad.
• El Regalo es una pieza que en su intención busca una descontextualización del senIdo del objeto, es decir, se cambia de manera irónica su significado al momento de negar la función misma: la superficie plana y de metal que su función es deslizarse fácilmente sobre las telas se ve violentada por un objeto con un senIdo contrario, el clavo que en su función es agarrarse a cualquier superficie. Un objeto disfuncional y por tanto improducIvo.
• En esta obra las tres estrategias vanguardistas se entrelazan al volver improducIvo un objeto funcional de alguna manera se vuelve irónico, hay un cambio en la forma de cómo concebimos las cosas, en otras palabras el aporte de los ready-‐made.
Marcel Duchamp. Fuente. 1917. Ready made
Fuente • Obra representaIva de los ready-‐made, siendo este una estrategia
propuesta por el arIsta Marcel Duchamp. En el 1917 esta obra fue excluida de una exposición organizada por la “Sociedad de ArIstas Independientes” ya para algunos jurados le pareció una obra provocaIva. Este ready-‐made consiste en un urinario masculino puesto al revés y con la firma de “R. Mu>”.
• Esta pieza siendo controversial para la historia del arte ya que nos develara con fuerza la propuesta de los ready-‐made. En las dichas estrategias vanguardistas, que nos proponen en el curso podrían entrar todas. Me atrevería a decir que el ready-‐made fue propuesta de concebir el arte desde el pensar, el re-‐significar las cosas, un arte del intelecto, diferente al arte que se había desarrollado con anterioridad, entendido como un arte del “hacer” o de manipular un material con una técnica especifica.
• Esta pieza, y en general el ready-‐made como tal, funcionan desde el intelecto, ya que a parIr de descontextualizar los objetos coIdianos encontrados en la vida diaria, a parIr de firmarlos o de ensamblarlos de manera disInta se transforma su significado y por lo tanto la manera de cómo lo percibimos y concebimos.
• El trabajo del arIsta se desplaza de la dimensión de la materia a la dimensión de la mente, de las ideas y de los conceptos. La ironía y la paradoja vendrán hacer herramientas para generar dichas transformaciones del senIdo de las cosas. A parIr de esto podemos pensar que el ready-‐made necesita de la parIcipación del espectador, es decir, el ready-‐made necesita de una sujeto que entre en este “juego” intelectual donde la concepción, el significado se ve transformado. La obra no reside en el objeto, sino, en la relación del objeto y espectador.
Marcel Duchamp. Rueda de bicicleta. 1913. Ready made
Rueda de bicicleta • Primer ready-‐made realizado por Marcel Duchamp. En
dicha pieza vemos un pequeño montaje donde una rueda de bicicleta se ve descontextualizada de su función, al ser ensamblado a un taburete blanco.
• Este primer ready-‐made ejemplifica varias estrategias vanguardistas como: la descontextualización y el desdibujamiento del arte y la vida. es una pieza muy similar al Regalo de Man Ray, Objeto coIdianos al ser ensamblado cobran un senIdo diferentes. Podrá ser que el taburete blanco nos remite a un pedestal que sosIene una escultura, en ese caso, la rueda se concebirá como una escultura que además tendrá un efecto cinéIco al tener la posibilidad del movimiento.
Bibliograca
• Ramírez, Juan Antonio (1997). “El Dadaísmo” y “Marcel Duchamp”, en Historia del Arte 4: El mundo contemporáneo. Madrid: Alianza Editorial.
• Schneckenburger, Manfred. “Escultura”, en Arte del siglo XX. España: Tashen.