La afinacin de la batera

Que no nos quepa ninguna duda: en esto de la afinacin, cada maestrillo tiene su librillo. Este artculo resume las principales tcnicas, pero no se olviden que la experiencia es nuestra mejor aliada. Los elementos que componen una batera - timbales, cajas, platos - frecuentemente son clasificados en manuales de msica y acstica como instrumentos de percusin de "afinacin indeterminada". Esto se debe, entre otras consideraciones, a la necesidad de contraponerlos a xilfonos y marimbas, que son instrumentos temperados, adems de por la condicin intrnseca de los instrumentos con membranas vibrtiles, parches para entendernos. Por otra parte, esta definicin se corresponde con la realidad de la batera de principios del siglo xx, cuando los timbales de las bateras eran los pequeos timbales chinos en forma de barril, los pieng-ku, de piel de cerdo. Estos timbales, efectivamente, no eran afinables ya que el parche iba claveteado en el casco, si bien, al aplicrsele calor poda ser tensado. Pero no es hasta los aos treinta cuando la batera comienza a adquirir el status de afinacin determinada, cuando Gene Krupa, batera de la orquesta de Benny Goodman, sugiri a Slingerland la posibilidad de adoptar palomillas a los timbales para que pudieran ser afinados. Conviene observar que todo sonido se compone, en principio, por una nota fundamental claramente perceptible y una serie de sonidos asociados relacionados de una manera u otra a sta y que definen el timbre, o el sonido caracterstico de cada instrumento. Un piano y un saxo, an emitiendo la misma nota en la misma octava, suenan de una manera diferente debido a la organizacin de los armnicos, diferentes en cada instrumento. En los instrumentos de cuerda, por ejemplo, a estos sobretonos asociados se les llama armnicos y son mltiplos de la fundamental: cuanto mayor es la tensin de la cuerda, mayor es la nota fundamental. El caso del parche es parecido: a mayor tensin, ms alta es la nota, pero los sobretonos asociados resultantes no son mltiplos de la fundamental; se les llama modos y no forman una sucesin de mltiplos de nmeros enteros que nos permita una percepcin clara del tono. Una nota de una cuerda es ms identificable que la de un timbal. Hasta aqu, de acuerdo. De todas maneras, la prctica, la experiencia y las grabaciones nos demuestran que realmente puede afinarse una batera con muchsima precisin. Un par de ejemplos: el CD Just Us de Roy Haynes Tro, de 1960, o el ms reciente Pat Metheny Tro 99-00 con Bill Stewart. Qu ocurre entonces? Cmo es posible que, partiendo de un elemento que por sus caractersticas fsicas no est capacitado para emitir un sonido musical claro, al final podemos obtener afinaciones muy precisas? Si siguiramos desarrollando por ordenador el clculo de la secuencia inicial, y aparentemente catica, de los modos de un parche, llegaramos a un punto en el que se ordenara y, si se representara grficamente, se establecera en unas formas que se acercaran mucho a la de los nmeros enteros. (En el libro "Caos y orden" de Antonio Escohotado se expone profundamente este tema.) Por otra parte, hemos considerado, hasta ahora, los modos del parche, pero como sabemos en la resonancia de la batera hay que contar tambin con los modos de resonancia del casco y del aire contenido. El caso ms claro es el del timbal cromtico. Segn las investigaciones del fsico Thomas D. Rossing, el casco y el aire contenido acaban afinando los modos del parche, redondeando el sonido. Algo parecido ocurre en nuestra batera. Afinamos la batera para organizar el sonido de nuestro instrumento, para obtener sonidos musicales, en contraposicin a ruidos, que nos estimulen y ayuden a tocar con la coherencia, direccin y estructura que queremos. Aprender a afinar una batera es slo el principio para conseguir nuestro sonido propio, nuestra voz, pero todo ello requiere una atencin y dedicacin especial. Sugerencias generales antes de afinar. Estas sugerencias son vlidas para cualquier mtodo de afinacin que se use: 1. Aprender a afinar una batera es cuestin de prctica y de tiempo, por lo tanto, se debe tomar con calma.2. No puede afirmarse que exista una manera estndar de afinar la batera. Hay varias versiones: unos tensan los parches, mientras que otros afinan sobre notas.

3. Conviene disponer de un instrumento temperado para comprobar las notas. Por ejemplo, un teclado o un diapasn.

4. Aprender a separar el tono fundamental de los armnicos o modos tambin lleva tiempo y prctica.

5. El sonido de una batera es una combinacin de varios parmetros: las caractersticas propias del instrumento (tipo de construccin, material y parches), la afinacin, el sonido y el toque personal de cada msico. As, una buena afinacin es slo una parte del buen sonido, y desde luego, un buen punto de partida.

6. Al afinar un elemento, es recomendable, probar en l todo tipo de combinaciones. A continuacin, conviene extrapolar conclusiones. 7. Para afinar cualquier elemento se debe extraerlo de su herraje.

8. No pasar demasiado tiempo intentando afinar la batera sin conseguir resultados. Lo mejor en stos casos es dejarlo por un momento y permitir que el odo descanse.

9. Hay que tener en cuenta que el sonido de una batera bien afinada no tiene porqu agradar a todos. Depende mucho del contexto musical.

10. Una batera bien afinada puede ser incmoda de tocar, puesto que la afinacin y la tensin son parmetros que, aunque proporcionales, son diferentes. Hay que conseguir un compromiso entre sonido y comodidad. 11. Los cascos tienen sus tesituras definidas en funcin de su tamao, dimensiones y materiales. Por lo tanto, se debe intentar trabajar dentro de ste registro de respuesta ptima.

12. Hay que considerar que nuestros gustos como melmanos y como msicos pueden ser diferentes. Nos puede gustar escuchar un tipo de sonido, pero puede gustarnos tocar con otro.

13. Podemos utilizar aparatos para afinar la batera, tales como el "Drum Torque" de Neary el "Tensin Watch" de Tama, ambos muy eficaces bajo ciertas condiciones ya que tienen un grfico a partir del cual podemos medir la tensin, presin o fuerza aplicada en los parches, pero en la prctica sus condiciones pticas de trabajo son en bateras con parches nuevos, aros perfectos, tornillos engrasados y que penetren en su rosca con suavidad. Aparte, el borde del casco de la batera tambin tiene que ser regular. En cualquier caso, no pueden sustituir a la prctica y, una vez utilizados, conviene que demos los ltimos retoques con nuestro propio odo.

14. Tambin, hay que considerar: que si tomamos referencias de discos se debe recordar que stos estn grabados con toda la tecnologa que ofrecen los estudios y pueden que estn comprimidos, ecualizados o con efectos. Por eso, nuestra labor puede ser frustrante. Es necesario aprender a apreciar el sonido acstico.

15. Un parche con hendiduras o abollados es prcticamente imposible de afinar, a no ser que se haga a una tensin tan aguda que le haga desaparecer las imperfecciones, pero est totalmente desahuciado para una resonancia a baja tensin. Algo as les ocurre a los parches con muchos aos ya que, con el tiempo, han perdido su flexibilidad .

16. Un aro deformado tambin dificulta una afinacin decente. Si hay problemas, comprobalos.

17. Los bordes en mal estado y las bateras que han perdido la redondez tambin tienen dificultades para su afinacin. Todas las indicaciones que a continuacin se remarcan estn hechas en relacin al sistema de seis a diez tornillos, pero tambin hay de tornillos impares, como algunos modelos de Tama, considerando, asimismo, sistemas especficos, como el de tornillo nico de Arbiter. Afinacin del parcheCon la aplicacin de la misma tensin en todos los tornillos, conseguimos el mximo potencial de volumen y resonancia. Hay que decir que este sistema no es el nico para afinar una batera. De hecho, muchsimos msicos hablan mas bien de tensar, es decir, de darle al parche presin hasta que uno se sienta cmodo y, en ocasiones, hay quien tampoco lo hace de manera uniforme sobre todos los tornillos del parche, ni sobre el superior ni sobre el inferior, incluso actuando slo sobre algunos en concreto. No debemos pensar que estos mtodos son errneos. Al contrario, la afinacin de la batera es algo muy personal y la historia del instrumento Implica que muchos de 5us aspectos estn todava por definir De cualquier manera, centrmonos sobre la tensin regular y examinemos el procedimiento experimentando, por ejemplo, sobre un timbal de'12": 1-Sacar el timbal de su herraje y ponerlo sobre una almohada, silla o moqueta, de tal manera que el parche contrario al que vayamos a afinar quede apagado, as evitaremos rascar los aros en el momento de girar el timbal. Independientemente de si el parche es nuevo o ya est utilizado, hay bateras que antes de montarlo en el casco presionan con los dedos la parte redondeada de parche deshaciendo ligeramente la rigidez de la curvatura para mejorar el asentamiento del parche sobre el borde del casco. Conviene no hacer esto con los parches de bordonero de caja. Son muy finos y, por lo tanto, frgiles. 2- Limpiad el borde del casco, el aro y el interior del timbal con un trapo. Limpiar los tornillos y lubricarlos con aceite o vaselina. 3- Poner el parche en el casco, montar el aro y apretar superficialmente los tornillos con los dedos de tal manera que los aros del timbal y del parche descansen uno sobre el otro a la mnima tensin posible. Importantsimo: comprobad que el aro y los tornillos estn alternados con la bellota recepto Despus, usando la llave, apretar cada uno de los tornillos siguiendo un esquema de tornillos opuestos dando a la llave una vuelta o una vuelta y media. Cuanto menos vueltas se hagan a la vez, menos posibilidad de error. Primero, conseguiremos que desaparezcan las arrugas del parche y, girando un poco ms, conseguiremos que, poco a poco, el parche comience a resonar Comprobar que la operacin est desarrollndose satisfactoriamente golpeando ligeramente con el dedo o con la llave justo delante del tornillo sobre el que se est actuando. El tono tiene que ser lo ms cercano posible. Es Interesante poder cantar el tono que, produce el parche, ayuda a recordarlo y localizarlo. El propsito de este procedimiento es conseguir la misma tensin en todas las zonas del parche, por lo que hay que prestar especial atencin no a la fuerza que hacemos en cada tornillo, sino al nmero de vueltas que damos a cada uno de ellos. En timbales con pocas bellotas pueden darse zonas de indeterminacin tonal entre dos tornillos v consecutivos porque la distancia es muy grande. An as, esto no es un impedimento para obtener un buen tono. 4 Repetir el mismo proceso siguiendo el mismo orden hasta que el parche est muy tenso, incluso a ms tensin de la utilizada finalmente. Se pueden, asimismo, utilizar dos llaves en lugar de una y trabajar sobre tornillos opuestos, incluso girando las llaves y haciendo que gire tambin el timbal. 5-Apretar el parche con la palma de la mano para que se asiente mejor sobre el borde del casco y los aros del parche encajen alrededor de los canales de los aros del timbal. El parche tiene tendencia a amoldarse a las posibles irregularidades e imperfecciones del mismo. Es una buena idea marcar el parche o tomar algn tipo de referencia (anagrama arriba, por ejemplo) para que en el caso de sustitucin temporal del mismo, al volver a colocarlo, quede en la misma posicin. Es posible que se perciban unos crujidos si se trata de un parche nuevo. Es normal, forma parte del proceso de asentamiento del parche. Despus de la operacin de asentamiento, tambin es normal que se note que el tono del parche ha bajado. Esto es la confirmacin de que era necesaria la operacin. Volver a subir el ton y repetid la operacin de asentamiento hasta que mantenga la nota. Una prctica original para contribuir al asentamiento del parche sobre el casco es aplicarle calor. Bastar un secador de pelo. Lentamente, pasarlo por la circunferencia del mismo sin pararse en un punto, procurando no deformarlo, hasta que lo notemos caliente. 6- Comprobar que todos los tornillos estn dando la misma nota golpeando con la llave justo delante de ellos, en su rea de influencia del parche, y hacer las correcciones necesarias en el caso contrario. Golpear tambin en los espacios que hay entre los tornillos o puntos de nota, ya que pudiera ser que percibiramos diferencias de tono entre ambos, pero son totalmente normales en cascos de seis u ocho tornillos. Hay que tomar nota de qu tornillos estn altos y cules estn bajos. Es muy normal que cuando encontremos uno que est bajo o alto, el opuesto tambin lo est, excepto en batera; con nmero impar de tornillos. Se trata de subir los que estn bajos y bajar los que estn altos. Hay bateras que prefieren diferentes tipos de ajustes (afinar al ms agudo o afinar al ms grave). Otros, para escuchar mejor la nota de cada tornillo, tocan con el dedo el centro del parche para minimizar la resonancia extra. Tambin es normal encontrar gente que toca un pequeo Rim-shot con la falange intermedia del dedo ndice. Una vez estn todos los tornillos dando la misma nota, tocar el parche con una baqueta, sujetando con la otra mano el timbal y tomndolo del aro. Comprobar que la nota sea la misma que la que daban los tornillos por separado. Repetimos, es aconsejable tener a mano un diapasn, afinador cromtico o instrumento temperado - piano, teclado electrnico- para comprobar ms fcilmente las notas. Con ste tipo de afinacin no tenemos armnicos que debamos quitar con sistemas de apagado. Es un buen sonido genrico e stndard, limpio y prcticamente vlido para cualquier estilo musical. Puede ocurrir que la nota no sea la misma. Esto es debido a que, como sabemos, nuestra escala temperada de doce tonos est "cuantizada" en semitonos, lo que no quiere decir que entre un semitono y otro no exista nada. Estn las llamadas "comas"; que son tonos intermedios que nuestra cultura no admite, pero hay escalas de otras culturas que s lo hacen. Es posible que los tornillos no estn dando la nota exacta, sino, por ejemplo, alguna de estas "comas" y, por lo sutil de su diferencia y la dificultad intrnseca de que un instrumento de percusin emita una nota afinada concreta. 8- Repetir el proceso con el parche inferior para ello, invertir la posicin del timbal de tal manera que el parche ya afinado quede sobre la almohada, y procurar que queden los dos a la misma tensin. El resultado que obtenemos es un buen punto de partida para obtener nuestro sonido. Ahora sabemos que podemos experimentar con las tensiones relativas para dar carcter al sonido. En este momento tenemos ambos parches a la misma tensin, pero podemos jugar con la afinacin del inferior subindola o bajndola. Conviene no excederse de una cuarta o quinta de distancia intervlica. Una buena prctica es tocar el parche superior e Ir tensando y destensando un solo tornillo del parche Inferior hasta que llegue el punto en el que estemos a gusto con la profundidad del tono. A continuacin, igualar las tensiones de los restantes tornillos. Llegamos al punto en el que hay que decidir si queremos afinar a una nota determinada sin importarnos la tensin, vamos a primar la tensin porque estamos cmodos con ella, o vamos a hacer una combinacin de ambas. Lo ms normal es sta ultima opcin. Se trata de buscar un punto donde estemos cmodos con la respuesta de la baqueta y la nota que est generando. Otros sistemas de afinacin. Hasta mitad del s. XIX, los instrumentos de percusin se tensaban con la ayuda de trozos de la propia tripa con la que estaba hecho el parche. En la poca medieval, el sistema cambi a cuerdas y, finalmente, Cornelius Ward, gracias al desarrollo de buenos aros, pudo implantar el sistema de palomillas. Tal como hemos visto, el sistema de afinacin de la batera actual se lo debemos a Gene Krupa y a Slingerland. Desde los aos treinta, los timbales son afinables y el sistema no ha cambiado mucho desde entonces, nicamente en el cambio de palomillas a tornillos. Aos mas tarde, en los setenta, Remo introduce los RotoToms, unos timbales sin casco con un particular sistema de afinacin que, mediante la rotacin del conjunto aro-parche sobre un eje a modo de tornillo, consiguen el cambio de tono. Durante la misma dcada, la marca Italiana Hi-Percussion inventa un timbal base que puede cambiar de afinacin por medio de la presin sobre un pedal que acta sobre el conjunto aro-tornillo-bellota, a modo de timbal cromtico. En los ochenta, Remo comercializa las bateras PTS y los parches preafinados con cierta posibilidad de retoque. En los ochenta, Pear lanza una lnea de bateras bajo el concepto "Extender", Consista en utilizar aros y parches de medidas ms grandes en la parte superior de los timbales y cajas. Si el casco era de 12", se debera montar un parche de 13". Se fabricaban desde 12" a 15". El conjunto se remataba con unas bellotas sobreelevadas que permitan la entrada de los tornillos, de manera perfectamente perpendicular Este sistema, aunque no totalmente novedoso, si tena efectos positivos en la claridad y estabilidad del tono, maximizacin de resonancia y sustain. El diseo de mas de l6o aos, es una reminiscencia del tmpani Dresden base para el sonido de los actuales timbales cromticos. Pearl proclamaba que se tenia acceso a nuevos registros de afinacin pertenecientes a tamaos de casco superior, pero conservando la respuesta proyeccin y calidad del tono. Tambin afirmaban que se obtiene un volumen excepcional para su tamao afinando ambos parches a la misma tensin y, para controlar la resonancia, bastaba con actuar sobre el parche inferior. A finales de los noventa; la marca Arbiter ha introducido en el mercado un sistema de afinacin que difiere radicalmente en el planteamiento. Hasta entonces, la tensin sobre el parche se consegua mediante la presin vertical de los tornillos sobre el parche. Con el sistema de Arbiter, la tensin se consigue por la presin horizontal de un solo tornillo sobre el aro como si estuviramos afinando una cuerda de una guitarra. Por lo tanto desaparecen del casco las bellotas dejndolo resonar ms libremente. Aparte este sistema permite taladrarlo y evitar bellotas y otros herrajes adosados.Con ello, tericamente se consigue una afinacin consistente en toda la superficie del parche, con lo que no existiran zonas muertas en el mismo, se ahorrara tiempo en los cambios de parche y se facilitara la afinacin del parche inferior de timbales, si optamos por no desmontarlo de su herraje.Nada ms. Bendiciones y mucha paciencia.

Afinacin de la BateraUn set de batera est compuesto de varios timbales, y cada uno de ellos posee una tesitura especfica. Comenzando del sonido ms grave al ms agudo, tenemos (en un set tradicional de cinco piezas): el bombo, el tom base, el tom mediano, el tom alto, y por fin la caja. Numerosos bateristas eligen afinar su batera comenzando del sonido ms grave al sonido ms agudo, es decir, desde el bombo hasta la caja. Para los timbales o tom, es en efecto ms prctico comenzar con el casco de la batera ms grave con una tensin mnima, y efectuar la afinacin general partiendo de esta nota. Ahora, nada te impide practicar la afinacin en otro orden.

Cada parche debe de afinarse de una manera especfica, pero segn un mtodo casi idntico que te voy a explicar.

Afinacin del parche de resonanciaEn los referente a los toms, incluido el tom base, muchos bateristas comienzan su afinacin por el parche de resonancia. Una tcnica bastante lgica ya que este parche define la tonalidad general de dicho elemento. *En primer lugar, tienes que imaginar el sonido que quieres conseguir. Si te es ms fcil puedes cantarlo. Un ejercicio difcil pero que es ayudar mucho. Si no encuentras la nota, imagina el sonido de un baterista te guste. Canta el sonido de los timbales o tom en ese momento donde estn bien definidos y aislados del resto de la msica. Esto te puede servir como punto de partida para crear "tus sonido". Despus tienes que colocar el parche o bien destensar el que viene montado en el tom. Con los dedos, apreta cada tornillo hasta que empiece notarse una ligera resistencia. En este momento, apretad cada tornillo con la llave de afinar "en estrella", mientras presionas el centro del parche con la otra mano y si das golpecitos con una baqueta o un dedo en el centro del parche, puedes or como cambia el tono a medida que tensas el parche. Cuando te aproximes a la tonalidad deseada, es necesario rematar la afinacin apoyando ligeramente el dedo ndice de tu mano libre en el centro del parche y golpeando dulcemente con una baqueta o un dedo de la otra mano en la proximidad de cada tornillo. Si fuese necesario, corrige con la llave de afinar tensando o destensando hasta obtener la misma nota frente a cada tornillo. Tienes que ser paciente, ya que este ejercicio requiere una cierta prctica. Ya est. Tu parche de resonancia est tensado razonablemente, y emite un sonido preciso, una nota en efecto. S, pero Qu nota? Contrariamente a los otros instrumentos (guitarra, bajo o teclados por ejemplo), no existe una norma fija concerniente a la nota que debe atribuirse a cada elemento de la batera. No obstante, pueden definirse intervalos entre estos diferentes elementos. As, gran nmero de bateristas utilizan los intervalos de un acorde mayor a partir del sonido ms grave (bombo): tnica, tercera, quinta, octava. Pero nada te impide el poder experimentar otras combinaciones, algo que puedes experimentar con los otros msicos de tu grupo... o con un teclado si no tocas en una banda. De todas formas en directo muchos bateristas no tienen demasiado tiempo en consagrarse a unas reglas de afinacin muy escrupulosas, tensan el parche hasta que el sonido les parece correcto, sin calcular de forma precisa los intervalos... y eso suena! No obstante, podrs notar que a menudo, no se alejan demasiado de los valores expuestos anteriormente. Otro punto importante: no busques obtener a cualquier precio los intervalos perfectos; despus de dos o tres canciones los parches no estarn iguales. Lo principal es guardar unos intervalos agradables de escuchar y tocar.

GUIA PARA AFINAR LA BATERIAEn las ltimas 2 o 3 dcadas, ms y ms baterstas han avanzado en la oscuridad hasta llegar a ver la luz, incluyendo a los baterstas independientes que se han visto como parte integral de sus respectivas bandas, con sus respectivas identidades, en muchos de estos Bateristas su particular crecimiento proviene de cmo tocan y en otros de cmo suenan, en un cierto grado nosotros definimos nuestra identidad musical en la forma en que afinamos. El afinar es una cuestin de gusto, es muy personal y sirve como nuestra forma de expresin musical, todo vale no hay reglas que dicten que constituye un "buen" sonido de batera. De todas maneras las leyes de la acstica y algunos principios de sentido comn, dan la pauta de cmo determinadas propiedades sonoras son producidas o anuladas. A dems cuando en general las tendencias tienden al cambio, como ha pasado en los ltimos aos la mayora de los bateristas desean algunas guas de cmo lograr su sonido, de una u otra manera terminan eligiendo ese camino. Que es lo que esta de moda?... recuerdan los zapatos con plataforma, quien dira que alguna vez volveran. La afinacin se ha transformado en algo ms contextual, acorde al tipo de cancin, tipo de situacin, en vez regirse por el imaginario o real consenso industrial. Hay productores que buscan nuevos sonidos y formas de encarar un proyecto, esta flexibilidad da nuevas oportunidades para la expresin musical, como tambin responsabilidades adicionales para producir no algo nuevo... sino distinto.

EN GENERALProducir un buen sonido, no necesariamente tiene que ser difcil, pero el gran nmero de factores que interactuan lo hace complejo. El secreto esta no en aislar cada uno de estos factores, y estar atento de cmo se afectan entre s, es decir, su interaccin, a raz de esto, los dividiremos en 3 categoras 1. Componentes Sonoros: Registro = agudo o grave, Tono = brillo u opacidad (determinados por contenidos armnicos) Sustain = el tiempo de duracin del sonido, Articulacin = la forma de atacar, y proyeccin = hasta donde se desplaza el poder sonoro. Dos propiedades relacionadas no afectan directamente al sonido, pero los factores externos como ser los palillos, se ven afectados en su rebote y la durabilidad de los parches. (el cuadro 1 ilustra la influencia de estos componentes). 2. Partes de la Batera: La tensin en cada tornillo, interactua con los otros, como el parche de arriba con el de abajo, ambos con el casco (shell), aros y cualquier forma de asordinar, el casco con los soportes, y las frecuencias de cada uno con respecto a los otros. 3. El medio ambiente: Las caractersticas sonoras del lugar interactuan con el sonido de la batera, el sonido se transporta por el aire y el rebote o la ausencia del en el techo, piso, paredes, muebles, y gente en el lugar, afecta al mismo, y si esto todava no es lo suficientemente complicado, factores en cada uno de estos niveles se relacionan con otros dos ms. Ninguno de estos principios relacionados con la afinacin en forma individual son difciles, son bastante obvios. Si todava no se ha decidido a cerca de cmo afinar su batera, analice las cualidades sonoras de sus baterstas favoritos, como tambin las caractersticas fsicas de su instrumento.SELECCIN DE LOS PARCHES(head)

Es la parte del instrumento ms responsable del sonido producido, y sobre la que tenemos mas control. Por muchos aos fueron fabricados con piel de animal, y todava se pueden encontrar algunos devotos de estos parches, son raros y relativamente caros. La introduccin de los parches de plstico a finales de la dcada de los 50, elimin algunos de los problemas asociados con su antecesor, lo ms destacable es la susceptibilidad a los cambios climticos (desde que Remo en 1957, creara el Weather King) durante los siguientes aos, variables muy interesantes basadas en el original, como el Mylar (una fina pelcula de Polyester inventada por Dupont) produjo nuevas formas de modificacin sonora. El peso del parche es determinado por la cantidad de placas en su confeccin y su correspondiente espesor, esto es medido en (1/1000) En general, cuando el grosor es mayor, requiere de palillos grandes para lograr mover el parche y este al aire en su interior, por que los parches ms gruesos producen en forma muy dbil las altas frecuencias, dan la impresin de producir frecuencias bajas, y sonido ms gordo comparndolo con lo parches finos a una misma tensin. Los parches finos dan generalmente como consecuencia sonido brillante, con armnicos y un ataque definido.(ver cuadro 2) Parches lisos: Producen el mximo volumen, sustain, y rango armnico, las variables se producen con elementos como sordinas (muffling), orificios de ventilacin, sordinas tipo aro, y cualquier otra forma para eliminar armnicos, (sustain y la definicin del ataque, son inversamente proporcionales.) Parches arenados: La razn ms obvia en esta eleccin es de tocar con escobillas (brushes), esa cualidad de aspereza se da con los palillos tambin, pero en menor medida, y ese sonido tan particular cuando se lo toca cerca del aro, y si hay un micrfono cerca mejor. Las cualidades tonales su durabilidad, varan de acuerdo a los fabricantes. Parches reforzados: Un circulo de Mylar o un compuesto laminado logran dar mayor durabilidad, menos vibracin, y acenta el rango de sonidos medios y la articulacin, dimetro y espesor varan de a cuerdo al modelo y al fabricante. Parches tipo Pinstripe: Contrariamente al reforzado, acenta el registro, amplia la definicin del ataque. Remo pionero en esto con su famoso modelo Pinstripe, el cual posee una fina lnea de epoxy entre sus dos placas de 7/100 . Parches laminados(mylar): Tipo Fiberskyn II, sonido clido, oscuro, predominando las medias y bajas frecuencias. Parches con orificios de ventilacin: "Evans Exclusive," sonido de tambor y bombo seco, con pequeos orificios de de pulgada, elimina las vibraciones, reduce al mnimo los armnicos agudos, al margen de la respuesta fsica o las caractersticas de la batera. Parches Dobles: Dos placas son mejor que una, si estas buscando durabilidad y pocos armnicos, su superficie vibra en forma lenta y es por eso que suena grave en comparacin con los simples a una misma tensin, el rebote del palillo es sutilmente menor. Parches Hidrulicos (solamente Evans): Tienen aceite entre las dos placas, que inhibe la vibracin, siendo hidrulicos irnicamente dan sonido seco, el tono es sacrificado en pos de un ataque definido, el rebote del palillo es lento, comparado con los otros. Parches de mxima durabilidad: Fabricados tcnicamente con lminas de Maylar , y Kevlar(fibra de compuesto plstico) que se utiliza en los chalecos antibalas!, reduce los armnicos y el rebote del palillo, mxima durabilidad, estos varan con respecto al grosor y la rigidez de la lmina, no son recomendables para escobillas (brushes). 1. FACTORES QUE AFECTAN A LAS PROPIEDADES SONORAS

Parches de abajo: Bordonero(snare-side) tom (bottom), bombo(kick drum front). Disponibles en los siguientes grosores, 2000/1000, 3000/1000, y 5000/1000 , el parche de abajo del tambor es mas fino que el de arriba,

Estado del parche: Tan importante como el tipo y el grosor el estado, roto, rallado, aunque sea en forma parcial, esto afectar directamente al sonido, se debera cambiar de parches como uno cambia el aceite del automvil, no importa el tiempo, sino el uso y en que forma fue tratado. Revisando el borde(de los cascos): El siguiente procedimiento ser necesario una vez, o cada dos aos, o si aparece algn cambio notorio de sonido, el mejor momento para revisar los bordes es cuando el instrumento es nuevo, antes de comprarlo, esto es muy importante, ya que afecta directamente a la calidad del sonido, problemas misteriosos de afinacin tienen su raz en los bordes. Cuando sacamos el parche, examinemos el borde del casco, no debe tener irregularidades, ser totalmente plano, (aunque dicho sea de paso, la perfeccin no existe) apyelo en un vidrio o mrmol para tener una buena referencia, es mas seguro como superficie que la madera o metal, presione el casco contra el vidrio o mrmol y vea si apoya parejo en la superficie, si es exigente, ponga un papel carbnico, o papel negro debajo del casco, entre el casco y la superficie, introduzca una bombilla elctrica dentro del casco y la luz saldr por las irregularidades en forma horizontal, con respecto al tambor es un poquito mas complicado, y a menos que sea una persona con conocimientos no trate de emparejar las irregularidades, llvelo al lugar correspondiente, para su Reparacin. Colocando el parche: Colquelo sobre el casco, los aros del parche varan de acuerdo al fabricante, si no calza bien, pruebe con otra marca, si el parche casi toca el aro de metal, golpelo en los bordes del parche, ayudndose con un secador de pelo, puesto en aire fro, hasta se asiente de la manera apropiada, ajuste con los dedos los tornillos, hasta que hagan contacto, luego use la llave de afinar, media vuelta segn los diagramas debajo. El propsito de ajustar los tornillos en forma gradual y pareja, segn esta determinada secuencia, es para que el parche, vaya bajando en la misma proporcin en todos lados, preste atencin al nmero de vueltas y a la secuencia para que ninguno de los tornillos tenga ms tensin que los otros, comience con el primer tornillo de nuevo y repita el proceso, en el mismo orden hasta que el parche esta tenso, queriendo decir con esto, hasta que logre lo que quiere. El sonido producido por el parche (crack) al ajustarlo no es para tenerlo en cuenta, es producido por el exceso de epoxy, que se va rompiendo a medida que vamos ajustando, presiones fuerte con la palma de su mano en el medio del parche para ayudarlo a que se adapte y para su mejor funcionamiento. Debido a que el parche se asienta sobre una superficie que no es 100% perfecta, es aconsejable que si vamos a sacar el parche en forma temporaria, sera bueno hacerle una marca, para que despus al colocarlo se asiente sin inconvenientes. AFINACION GENERAL As como usted pose un rango vocal confortable, cada instrumento de viento y cada batera tambin lo poseen, esto en msica clsica se denomina tesitura, cada batera tiene una voz distintiva (o tono) y esta tesitura esta determinada por el dimetro de los cascos, su profundidad, su espesor, la densidad de su madera, y la forma de sus bordes, aunque algunos baterstas deliberadamente pasan por alto este rango opcional para enfatizar algunas propiedades sonoras sobre otras. Cuando los cuerpos son de doble tensin, y ya hemos colocado los parches, apoyarlo el tom sobre un almohadn para asordinarlo, ya que con esto escucharemos solamente el sonido del que estamos afinando y no la resultante de ambos, ajuste un tornillo mientras le pega con el palillo al parche justo al lado de este, hasta que produzcan la una nota, haga lo mismo con el de enfrente y luego con los otros, en la misma secuencia de los cuadros abajo, se que contar vueltas para ajustar y dems es bastante tedioso pero es la forma de obtener una afinacin uniforme, golpee el parche a la altura de cada tornillo, para una ltima revisin. Tambin puede tomar un tornillo como ejemplo y guiarse de cmo suena con respecto a los otros. Una forma de trabajo podra ser, llegar con el parche de abajo hasta una tensin determinada, ir ajustando el de arriba, hasta conseguir el sonido deseado, si no se logra, subir la tensin del parche de abajo, aflojar el de arriba y comenzar todo de nuevo. Recordar timbres o colores sonoros, es ms difcil que recordar registros, por esta razn recomiendo para los que por primera vez afinan su instrumento, anotar los cambios producidos a medida que vamos ajustando, esta ser til para tener una referencia para futuros shows, en mi experiencia recomiendo usar el mismo tipo de parche arriba y abajo, de esta forma no se alterara el potencial sonoro, aunque no considere hacerlo mas adelante, tenga en cuenta esta inversin con respecto a lo que su batera puede lograr. Segn Jhon Good (DW), propone algo ms radical: Primero ponerse el casco cerca del odo golpearlo en el medio con algo que no lo marque (mallet) y escuchar que nota suena, ir a un instrumento armnico (piano, guitarra) y averiguar que nota es la que esta resonando, anotarla en el interior con un marcador indeleble, para no tener que realizar esta operacin nuevamente, y si afinamos en derredor de esta nota, le estaremos sacado el 100% de utilidad a nuestro casco, (este mtodo no es enteramente aceptado). Por ltimo, con respecto a la tesitura, entender el concepto ayuda a lograr tus metas, esto es una cuestin de eleccin, de cada uno. Algunas veces llegar al lmite o al extremo es por lo cual logramos algo especial, teniendo en cuenta siempre que ser en consecuencia con lo que la msica requiera. La innovacin rompe con las "Reglas" de afinacin. 3. TENSION DE LOS PARCHES

4. TENSION RELATIVA (con parches idnticos)

5. SORDINA(MUFFLING)

*LA SORDINA ELIMINA PRIMERAMENTE LOS ARMONICOS DE FRECUENCIA ALTA, DANDO COMO REGISTRO GRAVE.TENSION UNIFORME VERSUS VARIADALa tensin uniforme produce tonos llenos, gran volumen y sustain, pero algunos baterstas prefieren aflojar un tornillo o dos en el parche de abajo, usualmente aquellos que estn mas alejados de la zona donde se golpea, esto crea un sutil incremento en el rebote del palillo en el rea donde tocamos logrando un sonido ms grave, reduciendo la resonancia y agregando armnicos, agrega tambin una complejidad armnica, que exagera la cada del sonido (pitch bend), y ayuda a eliminar la interaccin armnica entre los cuerpos, adems decrece el volumen y el sustain, no se necesita tensionar mas, particularmente cuando la afinacin en general es ajustada. Desafinar(aflojar) el parche de abajo ayuda a eliminar interacciones armnicas y cambiar la tensin de los tornillos del parche de abajo del tambor, esos que estn donde apoya la bordona, ayuda a eliminar ese famoso sonido cuando vibra en simpata con otro cuerpo adyacente (buzz).AFINACION ESPECIFICA Y SUS RELACIONESLas tres variables bsicas posibles de tensin relativa entre el parche de arriba y el de abajo, son 1)los dos parches a la misma tensin, 2)el de arriba ms que el de abajo, 3)el de abajo ms que el de arriba. Esto produce resultados confiables, (cuadro 5). Tenga en cuenta tipo de parche, grosor, sordina, etc., cuando ya tenga claro que tipo de sonido quiere en cada uno de los cuerpos, tenga en cuenta su relacin con los dems componentes de la batera, la clave es la interaccin entre cada uno de ellos. BOMBO: En las dcadas de los 20, 30 y 40, el rango de sonido del bombo, iba de "boing" a "boom" a finales de los 60, y los 70, algo parecido entre un saco de harina y un refrigerador. Como con cualquier casco(drum), cambios del registro fundamental disminuyen volumen, tono, y sustain, de todas maneras algunos baterstas, renuncian a optimizar estas cualidades, para obtener un tono grave y mejor definicin (Nota: mientras muchos baterstas tocan con los toms afinados para que resuenen, pocos son los que tocan con bombos afinados de forma resonante.) una forma tpica es aflojar el parche de enfrente, un poco o mucho, hasta que se vean arrugas, aunque no este asordinado reducir la interaccin entre los parches logrando el sonido caracterstico conocido como "punch".

SECUENCIA DE AFINACION

TAMBORSu funcin es bastante diferente con respecto a los otros cuerpos, es como un cuchillo bien afilado, su sustain naturalmente corto, su ataque brillante y definido, su sentido es el de producir un crack y perforar a travs del sonido de los instrumentos amplificados, ambos parches como mnimo deberan estar moderadamente ajustados, por que la tensin del parche de abajo determina la respuesta de la bordona, de una tensin moderada a una mayor, y el de abajo un tensin mayor, produce un sonido brillante, una tensin contraria a esta, provocara un sonido abierto. El parche de arriba bastante flojo provoca un sonido mas gordo, pero con poco rebote, y necesariamente debera ser amplificado.

RESONANCIA DEL TAMBOR Algunos ponen adhesivos para anular este zumbido (buzz), es una caracterstica propia del elemento que la provoca(bordona), responde a la vibracin, algunos se traumatizan, con este tema cuando se produce por simpata con otro instrumento, en vivo esto no va ha ser escuchado a un nivel como para que interfiera con los otros instrumentos, asumiendo que el tambor o la bordona no tienen defectos, hay algunas soluciones, aislar un poco el instrumento(con paneles), identifique el cuerpo que resuena, trate de cambiarlo de posicin, si esto no funciona, trate de subirlo o bajarlo de afinacin, a una nota que no vibre por simpata. Algunos baterstas se niegan a alterar la afinacin de sus toms, Bob gatzaen dice ..."Aprendan a vivir con ello, la batera es parte del medio ambiente", y el buzz es parte tambin, el dilema de desafinar los tom adyacentes, los pone en esta perspectiva. Cada uno tiene que decidir alterar el sonido de la batera que toca el 95% del tiempo, o cambiar los toms que le pega menos, trate de cambiar la tensin de los tornillos que estn cerca de donde asienta la bordona, preferentemente aflojarlos un poco, finalmente, en el peor de los casos, cuando uno piensa que va a perder el trabajo por este motivo, poner cinta adhesiva en la bordona, cerca de los bordes, tipo a unos 3 centmetros de distancia. TOMS La intrnseca complejidad armnica de un cilindro con la vibracin de las dos membranas, una de cada lado obscurece el registro exacto, cuidado cuando ambos parches dan la misma nota fundamental y sus estratgicos armnicos en forma de notas muy reconocibles, cuando estas suenan muy meldicas en una tonalidad, en otras suenan fuera de lugar, creando disonancias entre la batera y otro instrumento en la banda (considere que un buen Tringulo esta diseado para que no produzca un registro que interfiera de una forma conflictiva con los otros instrumentos de la orquesta.) Esto no quiere decir que tiene que saber reconocer notas, pero s que este atento a estos posibles efectos. Los registros mas usados con respecto a la afinacin en la batera son derivados de diferentes combinaciones de intervalos de terceras menores, mayores y cuartas perfectas. De todas maneras, la mayora de los baterstas se fijan en la consistencia del sonido, y no en las otras propiedades sonoras. Las cualidades de cada tom deben de ser iguales entre s, la excepcin es cuando uno de ellos es usado como efecto, o cuando simula a otro instrumento como timbal, timbaleta, o bombo de concierto, y esto deber ser distintivo del resto.SONIDO EN ESTUDIO Y EL MUNDO REALAl principio de la era del al alta fidelidad en los estudios de grabacin, se esforzaron en reproducir exactamente como fuera posible el sonido acstico del instrumento, puede la batera sonar grande, sin micrfonos y sin ningn tipo de aditamento electrnico? Si!, sonar gigante?, en algunos lugares, Si! Sonar como un can? NO, ni si quiera en el Gran Can del Colorado, no trate de volverse loco, esto lo conseguir solamente en un estudio de grabacin con toda la tecnologa actual.PROYECCION DEL SONIDOLa proyeccin del sonido, o el sonido sin amplificar, es afectado por un nmero de factores externos, incluyendo la forma y el tamao del lugar, las propiedades acsticas de las superficies, y cuanta gente hay, excepto cuando se toca en lugares muy pequeos, el sonido sin amplificar la batera, es significativamente diferente, de cmo lo escucha el baterstas, con respecto de cmo lo escucha la gente, esto trae aparejada una pregunta, debo afinar para mi y para la banda, o para el pblico. Muchos baterstas usan afinacin grave y con cuerpo, para las prcticas y los ensayos, por tres razones vlidas. 1. Este tipo de afinacin es parecida al sonido de sus discos favoritos 2. Reducir la fatiga auditiva. 3. Maximizar la definicin, lo que facilita el anlisis. De todas maneras cuando los baterstas y los integrantes del grupo u orquesta, se van acostumbrando por la experiencia en s. Probablemente la batera suene ok para usted y la banda, pero cuando suena seca en el escenario... no se proyectar ms all de cinco metros, contrariamente bateras que suenan mucho, se proyectan mas all de la segunda fila, y el famoso buzz del tambor se perder con el sonido global de la banda, cuando sea posible, que alguien toque un poco la batera y usted, en el medio del lugar podr tener un mejor panorama sonoro. CASCOS(drums) AROS Y SOPORTES El parche provoca mediante la vibracin el sonido... pero el casco le da el carcter sonoro, las dimensiones, el espesor, y el tipo de material con el cual estn construidos (madera o metal) o el tipo de ngulo del aro, son definitorios en el sonido, el aro es el punto de transmisin de la vibracin al casco. SOPORTES Por aos PureCussion, R.I.M.S con sistemas de montaje para los toms, fueron los nicos diseos para minimizar e inhibir las resonancias de los cascos, recientemente DW, Pearl, Premier y Yamaha, han introducido sus propios sistemas de soportes para toms, con el mismo objetivo, de todas maneras, diseos de tornillos que indefectiblemente sern atornillados al aro, los de tipo resorte deberan ser aislados con goma o algo por el estilo, para eliminar cualquier tipo de ruido. SORDINA(muffing) Hasta ahora lo que hemos visto ha sido para maximizar el volumen, tono y sustain, Pero por razones obvias, uno desea reducir el volumen sonoro, o frecuencias particulares, y ms que con una eleccin de parches(head) o forma particular de afinar, el asordinar asordinar permite cambiar el tono, adems es fcil de sacar y poner que los parches, los componentes para elle, generalmente es mas usado cuando grabamos, y el objetivo es tener los cuerpos del instrumento lo mas aislados posibles, con la menor resonancia, que no ser escuchada por nosotros mientras tocamos, pero los micrfonos... la captaran,ELECCION DE PARCHES(head) Son diseados para darnos sonoramente lo que necesitamos, sin necesidad de recurrir a la sordina (muffing), recuerde que una vez asordinado las frecuencias perdidas no volvern, lo mejor es tener varias bateras con diferente afinacin para diferentes tipos de trabajos, como lo hacen los cesionistas ya que en algunas veces no saben de antemano que tipo de requerimiento sonoro le pedirn. SIEMPRE AFINE PRIMERO Porque el asordinar acenta algunas frecuencias atenuando otras, una batera asordinada tal vez suene afinada, pero alguna frecuencia que podra ser optimiza y con esto hacerla sonar mejor, a pesar de perder con esto volumen y sustain. Haga los ajustes necesarios antes de asordinar. EXPERIMENTE Pruebe con diferentes combinaciones de parches y sordina, y si la razn de ello fue por una especfica posicin, experimente con diferentes posiciones del parche, para que no haya comparaciones sutiles con respecto al tono, Nodar Rode recomienda grabar la batera en un registro simple, y tomar nota de la posicin, ejemplo, a las 12 en punto son de tal manera, con tal sordina, de tal otra forma, probar con sordinas de diferentes materiales, finalmente ver cada una de estas formas con diferentes tipos de parches. Los mtodos de asordinar han cambiado en los ltimos aos, aquellos que actuaban dentro del casco, ajustando el parche desde adentro, esto modifica el registro y el tono, y tiende ha ser algo de ruido o buzz, especialmente cuando no se usa, en este caso debera ser removido. Aquellos que cumplen la misma funcin desde afuera tipo clip(Rogers) y diferentes modelos, son mejores porque presionan en la misma direccin del impacto del palillo, mantienen en posicin mientras el parche trata de moverse, cuando es ajustado, apenas toca la superficie del parche, lo que permite su movimiento al ser tocado, y luego vuelve a su estado de origen. Los eternos, cinta adhesiva, trapos, servilletas, papel higinico, por que son baratos, fcil de colocar, de ajustar a la superficie, livianos, no se modifican con los cambios climticos, y condiciones de ejecucin. Algunos baterstas sujetan la cinta adhesiva al aro, para mayor restriccin a las vibraciones, otra forma popular de eliminar los amnicos es el anillo de plstico que se coloca sobre el parche (ring or donut) su ancho puede variar, los hay de material plstico, goma, o unos que combinan el anillo de plstico con una cavidad en la cual hay depositada una esponja o gomaespuma, que acta desde adentro del casco tocando la superficie del parche desde el lado de adentro, en el parche de abajo, esta se sostiene sujetada por el borde del casco y el aro. Para el bombo, lo normal era una felpa entre el parche y el borde del casco, a medida que s tubo mas en cuenta la importancia del contacto parche-aro, dio lugar a uso en su interior de almohadas, para shows en vivo, como tambin muchos volvieron a las antiguas formas otros buscaron mas sustain, algunos especifican que tipo de almohada usan y el tipo de material (pluma de pato).CONCLUSIONDesde el momento que no hay un solo tipo de sonido para tener en cuenta a la hora de afinar, tampoco hay una sola forma de lograrlo, las formas varan como las bateras, las tcnicas de tocar, y los requerimientos para cada show, tambin, la eleccin del mtodo ms conveniente depender de cada uno, al margen de la tcnica que usted elija siempre tenga en cuenta la relacin entre el tipo de parche, espesor, condicin, tensin, sordina y las propiedades acsticas del lugar, explore diferentes sonidos, incluido aquellos que piensa que no le van a gustar, pruebe con afinacines no convencionales, y combinaciones de parches, dese la chance a nuevas experiencias que usted considera que desarrollan el gusto, recuerde que siempre hay productores que andan buscando algo diferente, cuando la industria demande cambios usted estar listo, Y tal vez se sorprenda de lo que le puede llegar a gustar. Rich Watson - Modern Drummer 3/ 1994 Traducido por Luis Nesvara.