ARG EXPRESS - junio 2012 - nro. 102

JUNIO 2012ARGEXPRESSPUBLICIDAD www.blogargexpress.blogspot.com

JUNIO 2012ARGEXPRESS edición nro. 102

ARGEXPRESS

Revista ARG ExpressJunio 2012 Año 10 . Nro 102Depósito Legal: B-7929.2003

Un informe de Lilian Rosales de Canalsy Marcelo Espiñeira.

Cuando la noche se hace madrugada, muchos canales dela TDT vernácula aprovechan para subdividir su pantalla envarias ventanitas minúsculas que emanan un particularpoder de sanación. Es la hora para que los mentalistas, adi-vinadores, médiums, tarotistas y demás deidades televisi-vas conecten sin mayor interferencia con los problemasbásicos de tantos mortales: salud, dinero y amor.

Cada cual con su libreto, algunos más excéntricos queotros, las estrellas de la medianoche atienden los llamadosde la audiencia con gran histrionismo. Casi siempre apelan-do a una suerte de adivinación intuitiva, realizando algunapregunta clave al interesado de manera velada buscandoencontrar el motivo real de la angustia. Como si se trataramás de un juego pseudo-psicológico practicado en la mesade un bar que de una cuestión esotérica o con supuestasconexiones sobrenaturales. Visto desde fuera, este asuntotiene muchísimo más de charlatanería oportunista que demétodo curativo.

Nada sería reprochable si este tipo de conversaciones sedesarrollaran entre dos amigos sinceros que buscan ungesto de apoyo en las malas. ¿A quién no le ha sucedidoalguna vez? Decirle una mentira piadosa o darle una voz dealiento a un vecino en el paro cuando lo cruzamos en elascensor del edificio, probablemente sea una acción pon-derable. El problema ético surge cuando se monta una granindustria alrededor de la desgracia ajena. Algo que estosprogramas de la tele nocturna no pueden negar porqueestán diseñados para lucrarse del incauto del día.

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DirecciónMarcelo Espiñeira

RedactoresLilian Rosales de Canals

Tom DieusaertDaniel Avellaneda

Editado porMarcelo Javier Espiñeira

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Contenidos3.4.6. LA MAGIA AL PODER

El auge del esoterismose refuerza con la crisis económica.

8. CHORIZOSEl agujero negro de Bankia.

9. AMOS LORAEl niño prodigio

de la guitarra flamenca.

10.11. LOVE OF LESBIANSanti Balmes nos cuenta todoacerca del nuevo disco doble.

11. DISQUILLOSJack White, Slash, Kiwanuka.

12.13. BLANCA SUAREZLa nueva musa del cine españolnos presenta Miel de Naranjas

del director Imanol Uribe.

14. LA DELICADEZAApología a la esperanza.

14. CARTELERAFestivales Sonar, Faraday y PopArb.

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Algún tarotista conocido nos dijo alguna vez: "sólo setrata de preguntar bien y dar una respuesta lo másambigua posible". En esta simple premisa parecebasarse el enorme negocio esotérico que florece enEspaña. Con los matices del caso, una auténtica legiónde personajes con supuestas facultades para lo oculto,no hace más que aconsejar de la manera más pueril ima-ginable a una gran masa de solícitos del futuro y la fortu-na. Con la crisis tremenda que arrecia, peor que peor. Lademanda se multiplica y la oferta se sofistica.

Un informe de Antena 3, de los pocos realizados ultima-mente sobre este negocio, dejaba al descubierto una fac-turación millonaria mensual por parte del dueño de unacadena de radio (Astroradio) exclusivamente dedicada aprestar servicios de adivinación. Sorprendente y preocu-pante al mismo tiempo. Los programas de la hora insom-ne advierten en letra pequeñísima, casi ilegible, del costode las consultas con sus "profesionales". Valores quesiempre rondan los 2€ el minuto incluidos los impuestos.Saquen sus cuentas.

El éxito en la parrilla del ciclo dirigido por Iker Jimenez,Cuarto Milenio, y la reciente incorporación de la inglesaAnne Germain (medium mediática) al primetime deTelecinco confirman una tendencia que reafirma laapuesta por lo mágico en los principales medios del país.

La bruja anglosajona que presenta el periodista localJordi González conecta con la angustia. Conocedora delos sutiles recursos de la manipulación, indaga en lainformación clave de los entrevistados y apunta su bate-ría de suposiciones hacia generalidades comunes atodos los casos de pérdidas tras la muerte. Cuandosupuestamente se comunica con los muertos, intentaarrastrar a sus interlocutores a un estado de exaltaciónhasta que salta la lágrima, conduciéndolos a una mesetaanímica para que experimenten una siguiente liberación.Con esta técnica de adulteración construye su base deseguidores que legitiman su espacio en los medios. Lamentira consagrada desde el más completo absurdo.

En Cuarto Milenio, Iker Jimenez destina un espacio paralos avances tecnológicos más sorprendentes. Mientrasun colaborador suyo ilustra a los espectadores con imá-genes que abarcan desde “el camión del futuro” hasta el“avión no tripulado”, Jimenez no cesa en relacionarloscon lo “mágico y misterioso”; dotando a las sofisticadascreaciones industriales de un rango divino, en una acti-tud oscurantista que cosecha multitudes en las medicio-nes de audiencia.

En otras oportunidades en este programa se llegó arelacionar reliquias arquelógicas de civilizaciones

precolombinas, que representaban claramente pájarosde estilizados diseños, con la aerodinamia propia de losaeroplanos militares más avanzados en la actualidad.Tiñendo de misterioso cualquier evento posible que laciencia no consigue descifrar por completo, Jimenez pro-pone explicaciones siempre cercanas al mundillo para-normal, y triunfa.

ALGUNAS RAZONES DE PESO“El fenómeno de la brujería es muy sofisticado y enrealidad sólo tiene fines de tipo económico" señala elteólogo valenciano Martín Gelabert.

Desde la década de los años ´60 y ´70 del pasado siglose encuentran entre nosotros instauradas las sectas y lasreligiones alternativas que se entienden en la presenciadel sincretismo con un poder cada vez más instituciona-lizado. En la mayoría de los casos, echando mano acce-soriamente de preceptos o ritos de las grandes religiones

tradicionales: Catolicismo, Hinduismo, Budismo, Islam yJudaísmo.

Las razones que conllevan a un auge de estas creenciasalternativas son difíciles de determinar con exactitud,pero se considera que algunos aspectos son decisivos.-- El desplazamiento de la sensibilidad religiosa actual.Cuando se valora más la experiencia y la emoción reli-giosa que la reflexión conceptual.-- El auge de la doble pertenencia o doble fidelidad deculto. Algunos de estos grupos alternativos religiososinvitan a no abandonar la vieja pertenencia eclesial mien-tras se enriquezca la experiencia espiritual con sus nue-vos credos de carácter complementario.-- El clima de espera milenaria que ante las crisis socia-les de todo tipo empuja a pensar en un fin catastrófico delactual estado de cosas y la venida inminente de unnuevo orden.

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-- Las crisis de las tres grandes institucio-nes que en el pasado reciente dieronestabilidad social, pero que sufren hoy ali-mentada por la pérdida de valores y laconservación de parcelas donde la refle-xión no se estimula: crisis del Estado,caída de la imagen de las Iglesias, dete-rioro de la familia tradicional.-- La necesidad de ruptura que muchossienten y que hace abandonar las viejasinstituciones políticas, sociales, religiosaspercibidas como ilegítimas, y a la vez lanecesidad de seguimiento, el impulso deir tras quien aporte la seguridad que ni lassociedades ni los grupos tradicionalesofrecen.-- La existencia de un sector marginadoen la población; la ausencia de una men-talidad científica y racionalista, especial-mente anclada en la vida rural; la falta deseparación entre la Iglesia y el poder.

No caben dudas de que las tensionescolectivas y el “pan y circo” suministradodesde las mismas esferas poderosasfavorecen la preservación del mundomágico. El esoterismo tal y como se ins-tauró en el siglo XIX podría afirmarse queestá totalmente secularizado. La alquimia,la magia y la astrología están integradascompletamente con aspectos de la cultu-ra moderna, incluyendo la búsqueda delas leyes causales, el evolucionismo, lapsicología y el estudio de las religiones.

PROFECÍA AUTOCUMPLIDAEs necesario sacar a colación la enormeinfluencia que tiene en esta percepciónsesgada de lo real, el fenómeno de la pro-fecía autocumplida.

Se denomina así a la predicción que seautorealiza y que está relacionada con elenorme poder de la autosugestión. Elsociólogo norteamericano Robert Mertonacuñó el teorema original que establece:si una situación aún siendo falsa esdefinida como real, esa misma situa-ción tendrá efectos reales y se volveráverdadera.

Las personas no solamente responden alcarácter estrictamente real de una situa-ción, sino más bien a la percepción quepuedan tener de ella y al significado quele hayan asignado.

En 1960, Robert Rosenthal (psicólogode la Universidad de Harvard), bautizóeste fenómeno como “efecto Pigmalion”,haciendo referencia al mito griego en el

cual el rey chipriota Pigmalion, en su bús-queda fallida de la mujer perfecta, se ena-mora de una estatua con tal pasión queprovoca la intervención de la diosaAfrodita para dar vida a su pétrea amada.

Salvando las distancias, la medium AnneGermain reproduce en sus seguidores elmito de Pigmalion, cuando éstos creencomunicarse con seres queridos difuntosa través de la sugestiva bruja.

FE Y ESFUERZO“La fe y la razón son como las dos alascon las cuales el espíritu humano seeleva hacia la contemplación de la ver-dad" (Fides et ratio).

Por motivos más que obvios, percibimosuna mayúscula crisis de la razón en laactualidad y hasta creemos haber perdidolas riendas de nuestras propias vidas. Lafe es sólo un suplemento al esfuerzo y nomoverá montañas si nos quedamos pos-trados en un sofá.

Cuando nos hablan del “mercado” comouna entidad poderosa e incontrolable,capaz de producir los peores cataclismos,están intentando satanizar esta crisisfinanciera impidiendo mediante el temorque alguna vez encontremos las respues-tas verdaderas.

Lo mágico no nos iluminará en esta bús-queda. Ningun tarotista podrá sacarnosdel paro o ningun hechizo conseguirá queBankia resucite.

Anne Germain tiene su inquietante corre-lación en el mundo de la política, lo vemosa diario. Utiliza los mismos métodos paracomunicarse con los familiares de losmuertos como lo hace un ministro paraconseguir un nuevo crédito de financia-ción para el Estado. Miente descarada-mente, falsifica la verdad, difunde susfalacias por el amplificador de los grandesmedios y nos confunde tanto hasta creeren lo que dice.

Si estos tiempos están resultando confu-sos e incomprensibles, se debe en granmedida a la institucionalización de la men-tira organizada. Da igual si proviene de unprograma esotérico para trasnochados ode un presidente que parece engañar pordeporte, la cuestión es mentir y ocupar elterreno que han cedido la razón y la fe,claro está.9

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Escribe Marcelo Espiñeira.

Luego que la amenaza europea de auditarcon lupa las cuentas del sistema bancarioespañol se transformara en una incómodarealidad, el entorno del gobierno de Rajoyse decidió a abrir la funesta caja de Pandorallamada Bankia.

Probablemente la broma pesada más caraque ha tenido que soportar el conjunto delos españoles y que pone en seria discusióntodos los estamentos del sistema democrá-tico en la que dice asentarse esta mismísi-ma nación.

Desde el advenimiento de la crisis se hanencadenado una triste sucesión de “descu-brimientos” de diverso orígen y de variadostintes políticos, que coinciden en una peli-grosísima bisectriz: una ramplona corrupte-la generalizada que desprende un insopor-table tufillo a podredumbre desde los pues-tos de máxima influencia en los círculos depoder.

Ya sean banqueros, funcionarios, clérigos,presidentes de clubes de futbol, ministros,jueces de las Cortes y hasta la intocablefamilia real no paran de protagonizar un sai-nete que apesta y cuyo desenlace pocoparece tener de jocoso.

EL COLMO DE BANKIAA la sensacional y trágica estafa de la bur-buja inmobiliaria, los ciudadanos que pena-mos para seguir sobreviviendo, debemosagregar las mentiras organizadas que nosexcluyen ya del derecho a una sanidadpública decente, a una jubilación justa o alderecho a formarnos en una universidad.

Todo es válido en el nombre de un déficitmaldito que nadie sabe cómo controlar nipor qué motivos exactamente. Si los merca-

dos imponen sus reglas, que al menos denla cara algún día (podríamos pensar unoscuantos), queremos saber que gesto tieneel verdugo. Si el ministro De Guindos fuehasta hace poco tiempo atrás un hombreduro del mundo financiero internacional,¿por qué motivos se jugaría el pellejo ahorapor un pueblo endeudado al borde del des-haucio? ¿Cuál es su altura moral paramanejar los hilos de una crisis tan extensivay fulminante en sus efectos?

Con el último pase de magia bautizadoBankia nos quieren endosar una deuda percápita de 500 euros. Sí, leyo bien. Si en sucasa viven cinco personas, ya puede contarcon una inesperada factura de 2.500 eurospor cuenta del fastidioso mercado. ¿Porqué? ¿Para qué? Muchos interesados hanensayado tímidas teorías en los últimosdías, poco o nada convincentes.

CAJA CHICA DE LOS CHORIZOSJamás consiguen explicar por qué al fusio-narse los bancos que “administraban” lasesferas cercanas al PP en las últimas déca-das, ha salido este Frankestein tarado quenos costará casi 24.000 millones de euros atodos. De nuestros bolsillos quieren quesalga el dinero para maquillar a la bestia yluego venderlo a Mr. Mercado.

Nos parecería increíble si esta historia nosla contaran de un país lejano y corruptible,pero la estamos viviendo aquí y ahora. Es-pabilaos ya mismo, que la caja chica de loschorizos no nos corresponde costearla.9


Una entrevista de Lilian Rosales de Canals.

Disfrutar de “Entre dos aguas” o “Zyryab” de Paco deLucía, de las falsetas de Diego el Morao o de Tomatitointerpretadas por Amós Lora (Madrid, 1999) es una expe-riencia que le resultará sorprendente e inolvidable. Difíciles encontrar en la historia reciente un chaval con tanexcepcional talento que interprete a otros autores hacien-do los temas tan suyos, que improvise y componga conpasión inusual a tan corta edad.

No en vano ha constituido el rumor más virulento en elmundo del flamenco de los últimos tiempos. A 8 años dehaber sido presentado por otra entidad de este arte, el gui-tarrista Jesús de Rosario, la joven promesa (con el bene-plácito y la rúbrica del maestro de maestros Paco deLucía), lanza su primer disco "Cerro negro".

Amós Lora es un pequeño madrileño de 12 años que nopara de reír durante la entrevista, aunque atiende con pas-mosa madurez. Su dulzura al hablar contrasta con elímpetu interpretativo sobre las tablas. Luce feliz y despre-ocupado. Pareciese desconocer el gran compromiso querepresenta comenzar a formar parte de la pléyade flamen-ca. Paco de Lucía ha tenido unas palabras de elogio parael cañí de este sin par guitarrista y es tanto así, que dedi-ca un especial mensaje en la portada de su CD: "Amós,como sigas tocando así nos vas a mandar a todos alos albañiles".

NO SÓLO BULERÍAS El bautizado "niño prodigio del flamenco" -según rese-ña de varios medios- nos cuenta que sus andares sobrelas cuerdas se remontan a los 4 años cuando el padre ymaestro iniciático, Manuel Lora, le regala su primera gui-tarra. Un pequeño instrumento que recuerda Amós entrerisas: "está desaparecida pero con ella aprendí a ras-guear y picar".

Para entonces había memorizado una secuencia comple-ta (12 minutos) de una composición de Paco de Lucia. Noes de extrañar que su padre, sorprendido, se concentraraen iniciar al pequeño por ese camino. Soleás, bulerías ytangos fueron su primer repertorio.

Tan es así que, hoy por hoy, su gusto no desmerece paranada su excepcional virtuosismo cuando señala admirar aPat Metheny, George McLaughin, George Benson,Miles Davis, John Coltrane o Charlie Parker, a quienesestudia de forma autodidacta.

El jazz es para él un género indispensable, una fuente deinspiración tanto como el flamenco. A propósito dice:"hombre, a mí lo que me gusta es eso, pero también lamúsica brasileña porque le encuentro un parecido,sus estilos en general tienen mucho en común".

Ha recibido clases con El Entri (Escuela de Caño Roto),con Carlos de Jacoba (quien le ha guiado en el cante),con Tomatito (de quien aprende sus falsetas) y con DiegoEl Morao. De estos dos últimos íconos Amós dice heredartodo "aquel rollo de las bulerías".

Si bien nos muestra un gusto alejado del que tienen lamayoría de los pequeños de su generación, manifiesta serun niño igual a todos los demás. Sus rutinas han sidoorganizadas de manera tal que pueda compaginar colegioy música. "Lunes, martes y miércoles al cole enSalamanca por la mañana. Jueves y viernes los dedi-co al estudio de música en la escuela madrileña deCaño Roto. Como me voy a dedicar a la música. De losestudios del cole haré lo que me dé tiempo, sólo hastalo obligatorio". Completa su formación musical en elemblemático barrio almeriense de La Pescadería, testigodel nacimiento de grandes de este género.

Al margen de la guitarra le agrada el pádel, la natación…leencantan los cómics y muestra un especial interés por losaudiovisuales. Se manifiesta un pequeño productor de"películas": "Entre amigos de clase rodamos 30 minu-tos de documentales caserillos con el móvil, una his-toria corta con sentido donde hablamos de las vaca-ciones o temas parecidos. Utilizo el after effects y que-dan muy bien. Me gustan la informática y los efectosespeciales".

En cuanto a la composición dice: "un día que me apetez-ca saco algo bonito y lo grabo en el móvil para acor-darme. Así voy enlazando cosas. Supongo que com-pongo a cachos. No sé exactamente qué estado emo-cional me hace componer, al igual que improvisar. Meconozco las escalas, las notas, me concentro y nopienso en nada más".

Amós ha tenido la oportunidad de mostrarse en Romadurante un concierto privado para Paco de Lucía y en LaHabana donde generó gran revuelo. Las experienciasinolvidables le inspiran: "Me gustaría viajar, recorrer elmundo con la guitarra y poder llegar a dar muchosconciertos. Mi sueño es ser como Paco de Lucia, peroeso lo quiere todo el mundo, ¿no?" (ríe).

Con su guitarra preferida, la "baranda" de MarianoConde, Amós ha compuesto tres de los temas que hoyconforman el repertorio de "Cerro negro”, cuya produc-ción le ocupó seis meses a caballo entre Madrid ySalamanca. "Casi todo el resto está hecho a medias.Si es un tema con cante y con guitarra, pues las fal-setas son mías y las letras del cantaor".

El pequeño virtuoso es una joya, según palabras de Pacode Lucía. Ciertamente le queda mucho camino que andarpero tiene todos los números para subir al pódium de losgrandes y comerse al mundo. 9


Esperadísimo, el nuevo álbum de los Love ofLesbian no es uno, sino dos. Más expresivosque nunca, los reyes del pop barcelonés, des-criben una atmosférica ciudad de noctámbu-los irremediables con su prosa cercana y lumi-nosa. Curiosa antinomia que persiste en elcorazón mismo de esta nueva joya. “Siempreestamos buscando lo que no tenemos”resume el bueno de Santi Balmes acerca deesta gran dicotomía. Quien con los suyos llegóa registrar hasta treinta canciones en las

intensas madrugadas de la masia-estudioCasa Murada. Tamaño exabrupto creativo secomprende que necesitara de un dique decontención más amplio de lo habitual. Un infal-table Ricky Falkner sazonó a gusto la infec-ciosa sopa que las legiones de oídos ham-brientos ya están agradeciendo desde la inti-midad de sus auriculares. “La noche eterna.Los días no vividos” es el nuevo lema quepromete reunir a los “lesbianos” dispersos porahí en las mejores fiestas por venir.


Una entrevista de Marcelo Espiñeira.

Dentro de un taxi en Barcelona, SantiBalmes me confiesa sobre las nuevas can-ciones que “tenían unas líneas de tecladoque estaban muy claras desde el iniciode la composición. Siempre nos ha inte-resado que sean cantables.”Con respecto a estos colchones de tecladosmelódicos le sugiero ciertas coincidenciascon algunos grupos franceses actuales(como el caso de M83) y asiente: “somoscompletamente fans de esta camada degrupos electrónicos franceses que tie-nen cierta raíz en bandas como NewOrder o Joy Division. Incluso Kraftwerkha sido una referencia continua durantela grabación del disco”. La adictiva “Elhambre invisible” es un buen ejemplo eneste sentido.

Me interesa saber cómo fue el clima duran-te la grabación y no duda en respondermeque “hemos estado muy a gusto contodo el equipo en esta masía que a la vezfunciona como estudio de grabación.Podíamos disponer de todo el instrumen-tal a las dos de la mañana, en un horariomás de músicos que lo que suelen ofre-cer en un local de ensayo o en un estudioestándar.” Sobre la experiencia en CasaMurada concluye que: “respetábamos loshorarios más acordes con nuestros bio-rritmos. Desayunábamos tranquilamen-te, a las dos y media cortábamos paracomer, luego a las seis o siete "on fire"hasta la hora de la cena y otra vez atocar. Ideal para nosotros porque comery tocar es lo que más nos gusta hacer”.

Las canciones de Love of Lesbian suelentener una redondez rotunda y las nuevas nose escapan a esta regla. Si le pido que mecuente sobre la composición, el autor delClub de Fans de John Boy me contesta:“En principio traemos ideas desde casaque en la mayoría de los casos son

bases acústicas y una línea de voz.Luego les vamos dando forma y selec-cionamos lo que realmente sirve. Essuper importante pensar en un conceptode disco, que quede todo muy equilibra-do. Siempre intentamos que el disco seacomo un edificio bien construído, consus columnas que son los temas funda-mentales que sustentan la estructurageneral. Esta vez teníamos como unastreinta ideas, por lo tanto elegimos alestilo Eurovision”. Bromas aparte comple-ta la idea: “quedaron muchas cancionesfuera, porque no hacían falta para estedisco, porque no estaban del todo madu-ras o porque no habíamos dado con elarreglo adecuado. Hay canciones quetardas cuatro años en hacerlas y otrasque en diez minutos las tienes acabadas.Es parecido a las plantas, unas crecenmuy rápido y otras no.”

Santi se encarga de remarcar la estupendarelación que los une al productor RickyFalkner y nos cuenta que le pidieron paraesta vez: “contundencia, más agresivi-dad, un poco más de riesgo en la mezcla,un sonido menos mate y arreglos quefueran atmosféricos y que tuvieran másaristas. Queríamos sonar un poco másagresivos en todos los sentidos dentrode nuestro estilo pop”.

El disco evidencia un continuismo con elexitosísimo “1999” pero pone distancia enlo conceptual, en la profundidad de su líricay eleva los riesgos estrictamente musicales.A propósito de esta idea, Santi redondea:“Necesitas ponerte a prueba, reivindicar-te, que se exteriorice lo que has ido avan-zando durante el último tiempo y ponerteen riesgo también. Somos las mismaspersonas, pero no somos iguales quehace dos años atrás ni mucho menos.”

El 29 de junio, Love of Lesbianen el Fest. Faraday (Vilanova i la Geltrú)

9

Desde su irrupción con los White Stripes se haconvertido en un gran referente del rock americano.Como guitarrista es excepcional, pero su estrellabrilla particularmente en la producción. En su pri-mer álbum solista apela a las atmósferas que losTraffic de Steve Winwood modelaron con pasiónen los lisérgicos 70´s. Jack White consigue cancio-nes contundentes (ideales para un directo sin fisu-ras) cargadas de detalles delicados y propias delmejor rock con aspiraciones de música profunda.

JACK WHITEBlunderbuss hhhhhhhh

A veinticinco años del rompedor “Apetite for des-truction”, la filosa guitarra del incombustible Slashencuentra al fin canciones dignas de encajar. Ensociedad con el excelente vocalista MylesKennedy desgranan unas quince canciones enperfecta sincronía con los mejores momentos delos popularísimos Guns N Roses. Entre el punk y elglam rock de Aerosmith, Slash vuelve a producirsensaciones intensas con sus riffs y solos inspira-dos, tal el caso de títulos como “Not for me”.

SLASHApocalyptic love hhhhhh

De origen humilde, el londinense Kiwanuka expri-me al máximo sus posibilidades en el estudio gra-cias a la gran pericia del productor Paul Butler.Munido de pianos Rhodes y teclados Hammond, elclima de “Home again” agiganta las probadas cua-lidades vocales de Michael. Comparado con BillWithers o Terry Callier, el tiempo disipará las dudasque puede generar un album debut tan prolijo y pro-metedor como poco personal. Cien por cien degénero, el soul resplandece en la voz de Kiwanuka.

MICHAEL KIWANUKAHome again hhhhhh


De incuestionable belleza, el rostro y la agracia-da figura de Blanca Suárez (Madrid, 1988) noparecen representar un lastre para que estajoven actriz vaya perfilándose como la nuevamusa del cine español. Si bien la crítica espe-cializada suele ofrecer el costado más durocuando conjuga sus orígenes televisivos enseries populares poco pretensiosas como “Elinternado” o “El barco” y sus innatas armasde seducción. Lo cierto es que la Suárez hacautivado a Pedro Almodóvar, lo cual no espoco mérito. El manchego volverá a contar consu talento interpretativo (como en “La piel quehabito”) para su regreso a la gran comedia.

Pese a que “Los amantes pasajeros” (lanueva producción de Almodovar) ya ha iniciadosu rodaje con Javier Cámara, Cecilia Roth,Lola Dueñas, Miguel Angel Silvestre y lamisma Blanca entre su nutrido elenco, la madri-leña se ha fabricado un espacio en la agendapara apoyar el reciente estreno de “Miel denaranjas” del director Imanol Uribe.

En su primer rol protagónico para la pantallagrande, la actriz comparte el foco con el ascen-dente Iban Garate (Guipúzcua, 1982) y ungeneroso reparto que incluye a Karra Elejalde,Eduard Fernández, Carlos Santos, NoraNavas y José Manuel Poga entre los más des-tacados.

ACERTADA VISIÓN“Miel de naranjas” es una película que cumplecon creces las expectativas, de ritmo preciso, elguión de Remedios Crespo es atrapantedesde la primera escena, jamás resulta panfle-tario o excesivo en sus apreciaciones aunque elrelato se base en la Guerra Civil y el escenariosea un reprimido pueblo andaluz de los años´50.

El montaje delicioso, sin abruptos picos dramá-ticos pero con los acentos más que adecuadosen escenas como aquella en la que Enrique(Iban Garate) se ve violentado ante la injusticiade la clásica escena de fusilamiento. Otras tandestacables como la huida de un preso, cuyatensión generada contagia sin tocar para nadael artificioso método norteamericano.

Pocas balas, las suficientes. Poca violenciaexplícita, la necesaria. Poquísimo sexo, el insi-nuado, nos demuestran que una historia deesta naturaleza, nada tiene que hacer obligato-riamente con los clichés narrativos para llegar,transmitir, convencer y cautivar a la audiencia.

LUJOSO REPARTOCarmen (Blanca Suárez) luce ajustadísima alpapel manejando un registro controlado en laocultación de un secreto decisivo. Por su parte,Garate interpreta con gran eficiencia al soldadoEnrique y su gradual transformación en piezaclave de la operación rebelde que da vida alguión. El casting acertado permite que se dis-trubuya de forma equilibrada la responsabilidaddramática. En este sentido debemos recordar aun pródigo y generoso Eduard Fernández, aquien todo reto le calza de maravilla. El juezmilitar es Karra Elejalde, convencido de quehace lo apropiado, aplica una supuesta justiciacon una serena crueldad, al tiempo que se des-vive en atenciones hacia su protegida sobrina.El actor consigue el tono exacto para un perso-naje oscuro y siniestro. También son destaca-bles los momentos en que Carlos Santos yJosé Manuel Polga dan rienda suelta a suscarismáticos papeles. La lista de secundariosdestacables la completa una Nora Navas quenos deja con ganas de verla en más escenas.

Conocedores de la gran oportunidad que repre-senta esta película para sus noveles carreras,Blanca Suárez e Iban Garate confirman elentusiasmo de seguir trabajando a paso firmeen un momento crítico para el cine español.Sobre los entresijos de “Miel de naranjas”conversamos con los jóvenes actores.


Una entrevista de Lilian Rosales de Canalsy Marcelo Espiñeira.

Sabemos que el director no quería que os documen-tarais viendo viejas películas sobre la Guerra Civil,entonces contádnos ¿cómo consiguieron sumergir-se en el clima de aquella época?BLANCA SUAREZ: Es verdad que Imanol (Uribe) nospidió que no profundizáramos demasiado en ver pelícu-las sobre la Guerra, porque la mayoría de estas produc-ciones está impregnada de algo gris, de una especie deneblina triste y dramática. Lo que menos quería el direc-tor es que nos empapáramos de eso. El quería que lospersonajes tuvieran luz, que por muy duro que hubierasido su pasado, pudieran tener momentos alegres en elpresente. Todo el mundo tiene sus momentos de disfrutey estos personajes también. Quería una peli luminosacon personajes luminosos y eso hemos intentado.Tuvimos espacio para una creación libre y poco ancladaen la realidad, porque al ser una historia ambien-tada en los años ´50 haz de contar con una formaespecial de expresarte y de moverte, pero me hesentido bastante libre.

En la cinta te ves muy modosita, muy de época.¿Cómo te las has arreglado?BLANCA SUAREZ: Tuvimos la fortuna de contarcon una coach al principio, cuando comenzamos ameternos en la historia. Nos orientó un poco, estu-vimos mes y medio preparando el personaje.Sobre todo tenía que tener en cuenta ese giro quetoma en un momento dado. Carmen tiene unfondo oculto, entonces había que poner una capamás en la cebolla para que el espectador se ente-rase desde un primer momento que ella es unatipa super valiente, super echada para adelante.Mi tarea ha sido no mostrarlo todo desde el inicio.Era importante calcular mucho qué dosis de ener-gía se le dejaba ver al espectador en cada plano yen cada escena.

¿Qué escena en particular constituyó unmayor reto para ti?BLANCA SUAREZ: Todas tienen su puntito decontención. Sobre todo las que mi personaje com-parte con su tío (Karra Elejalde) porque no le haceni puñetera gracia estar a su lado y suele pensaren lo que tiene que aguantar. Cuando él le pide unbeso, ella traga saliva y está mordiéndose el puñopor dentro… (se ríe). Esto debía insinuarlo concuidado, no demostrar abiertamente que habíaalgo turbio en esa relación.

Para tí, Iban ¿qué ha significado esta oportunidad?IBAN GARATE: Llevo quince años en esta profesión yme gusta ir paso a paso, poco a poco. Mis trabajos siem-pre han estado centrados en Euskadi. He participado entres películas más, pero con una proyección limitada de15 o 25 copias cada una, sin tener el empujón necesariopara ser conocidas en el ámbito nacional. "Miel de naran-jas" que tiene 150 copias y una difusión mucho mayor,podrá valer para darme a conocer más. De igual maneraos diré que mi nivel de responsabilidad ha sido el mismoen esta película que en las otras de menor producción.Me gusta hacer bien mi trabajo.

¿Alguna anécdota sobre el rodaje?IBAN GARATE: Personalmente no he hecho la mili y elterreno del ejército me resultaba muy desconocido y tam-poco es algo que me entusiasme. Pensaba que nuncaiba a ser "mi mili" y la terminé haciendo en el rodaje de

esta película a las órdenes de un asesor militar (MiguelÁngel) que es un fenómeno de tío, un capitán del ejérci-to y un gran apasionado de su trabajo. En el set meayudó a cuidar cada pequeño detalle: con esta prenda nopuedes saludar así, si no llevas la gorra corresponde untaconeo, la gorra se guarda en el cinturón, ponte la cha-queta así, átate este botón asá, una cosa delocos…(risas) Ha sido mi pequeña mili dentro de la pelí-cula durante dos meses.

¿Ha sido muy estricto Uribe con los detalles de vues-tros personajes?BLANCA SUAREZ: Yo creo que ha sido muy pocoestricto. Nos ha dado bastante manga ancha para hacerlo que quisiéramos. Cuando perfilábamos los persona-jes, en las primeras semanas de rodaje, teníamos reu-niones para encajar todo en la historia, para que tuvieracontinuidad, una forma. Estuvimos retocando muchassecuencias entre los tres. Hicimos cuanto quisimos.

IBAN GARATE: Creo que es un gran escuchador. BLANCA SUAREZ: Exacto…nos decía: "me parece muybien… pero no lo vamos a hacer"…(risas). Igual en gene-ral nos ha comprado casi todas nuestras sugerencias. IBAN GARATE: Siempre ha tenido muy claro que pelícu-la quería hacer. El actor le hace su propuesta, él la ve yla va moldeando hasta que consigue traerlo a su terreno.Esta es la labor del director, pero se agradece que laspropuestas de los actores sean escuchadas y valoradas.

¿Tenéis la esperanza que vuestra juventud atraeráun público nuevo a este tipo de películas con tras-fondo histórico político?BLANCA SUAREZ: No lo sé, pero por supuesto que laesperanza es lo último que se pierde, claro. (risas) A mime encantaría que la gente joven se interesara por pelí-culas ambientadas en épocas que no son actuales. Perotambién creo que a un sector muy grande sí que le inte-resa. Igual hay una oferta tan grande, que me da miedo

que les atraiga más una de superhéroes que una quehabla de su propia historia. IBAN GARATE: Creo que la peli tiene los suficientesargumentos comerciales como para caminar bien en lataquilla. BLANCA SUAREZ: También creo que hay que ver todotipo de películas. Consumo todo tipo de cine, desde elmás comercial que te puedas imaginar hasta indepen-dientes profundas.

Luego de participar en la cocina del cine, ¿veis laspelículas con otros ojos?BLANCA SUAREZ: Sí, hay muchas cosas que las veocon una actitud más tiquismiquis que antes. Y cuandoalgo te lo comes con patatas, lo valoras mucho más. Yano me cuelan cualquier cosa…

Otra vez convocada por Almodóvar, para un registromuy diferente al anterior ¿Qué nos puedes contar?

BLANCA SUAREZ: Sí, una comedia absoluta.

Noto que no se puede decir más nada…BLANCA SUAREZ: No…(carcajadas). Me muero derabia porque me dan ganas de contar…

A este ritmo no tardará para que te veamos trabajan-do en Hollywood.BLANCA SUAREZ: No, no sé. IBAN GARATE: ¿Por qué no? (risas).BLANCA SUAREZ: Me apunto al bombardeo, pero lascosas a su tiempo. No se cómo te puede cambiar lavida…Con Pedro se sabe que puedes llegar hasta el rin-cón más recóndito, no? Si surgiera la oportunidad… ¿porqué no? Si tiene que llegar, llegará.

“Miel de naranjas”, dirigida por Imanol Uribeha sido estrenada el 1º de junio.

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Blanca Suárez e Iban Garate.


Una crítica de Lilian Rosales de Canals.

En un inmejorable año para la industria cinematográficafrancesa galardonada gracias a producciones como TheArtist, Intocable, El ejercicio de la Edad, El niño de labicicleta, El discurso del Rey o Polisse, llega La deli-cadeza de la mano de David Foenkinos (París,1974) ycon el gancho comercial de Audrey Tautou (Puy-de-Dôme, 1976) en el papel protagónico de Nathalie.

El autor en compañía de su hermano Stéphane, se hacede la cámara para contarla desde la gran pantalla, partien-do del enorme éxito que le valió su novela homónimaganadora de diez premios literarios y convertida en verda-dero fenómeno mediático.

En esta conmovedora historia, inscrita en el género de lacomedia romántica, su creador es capaz de describir sen-saciones, pensamientos y emociones empleando unaconvencionalidad pasmosa sin rayar en la mediocridad, loque justamente se convierte en su principal activo: es sim-ple y memorable. Sumidos en un mundo llevado por laurgencia, ternura, humor y cotidianidad se abren caminoentre la risa y el llanto.

Con una prosa donde abundan las reflexiones La delica-deza, paradójicamente, nada tiene que ver con girosnarrativos complejos y profundos. Un lenguaje llano y unaestructura bastante clásica permiten abordar la historia deun duelo que se cura gracias al milagro de la sutileza.

NUEVAMENTE EL ANTIHÉROENathalie es una joven casada felizmente con François,cuya relación se describe desde la emocionalidad, rica yarmónica. Un suceso inesperado deviene en la muertede su marido y en consecuencia, ella de pena languide-ce tras su casa y volcada en el trabajo. La alegría hamarchado a otro lugar inadvertido y pareciese no volver.Pero justo cuando se apoltrona desalentada, se ve sor-prendida. El amor se revela fortuito y maravilloso.

Esta mujer de peculiar belleza (Audrey Tatou) se veatraída por Markus (François Damiens), un sujeto quees cualquier cosa menos el estereotipo anhelado por lamayoría. Burdo, rayando la torpeza, poco agraciado físi-camente, de gustos vulgares y sin grandes destellos debrillantez. El antihéroe por excelencia. Y parece asíemerger de la tradición el clásico de La bella y la bestiacon nuevos matices pero con el claro denominadorcomún para ambas historias: aparentemente es mucho loque les separa pero más lo que súbitamente les une.

APOLOGÍA A LA ESPERANZALa narración transcurre entre el acento dramático de suprimera parte y el claro matiz jocoso de la segunda, congags que arrancan la risa en directo. Curioso guión quehace saltar la historia abruptamente del luto a la risa sinperder la linealidad a pesar de que las elipsis surgenbruscas, como en el intento de imponer un ritmo menoseuropeo, más semejante al del cine americano pero sinlograr abandonar sus cadencias tan francesas.

Es posible notar algunos aspectos estéticos que parecie-ran calzados con fórceps como el recurso de las posta-les en la escena de la boda. Pese a estas apreciacionesmeramente subjetivas, La delicadeza es una simpáticapelícula, un canto a la ternura y a las emociones purassin empalagamiento.

El autor ubica a sus personajes en un cruce de caminosque se presenta como una creíble desventura más que lacomún y explotada "excusa cósmica". En el encuentro sesobrepone la dimensión humana a los valores arquetípi-cos de la sociedad globalizada. Pareciese que se erigie-ra en una suerte de crítica a la sociedad francesa quemira en demasía los rasgos convencionales del triunfa-dor, olvidando acaso la solemnidad pueril, la candidezescondida en cada uno de nosotros por defecto quehabría de ser definitoria en la selección de pareja.

Los personajes están perfectamente ubicados en espa-cio y tiempo, sin mayores pretensiones que la de repre-sentar una atmósfera y una situación creíble. No conten-to con ello el autor hace emerger otra dimensión, fantás-tica y maravillosa, que gravita en el mundo de las emo-ciones, antojadizas y caprichosas, para permitir queMarkus y Nathalie se entiendan y conecten. Por improba-ble que pueda resultarnos, Foenkinos logra que tal rup-tura de paradigmas se lleve a cabo con la naturalidadmás burda mediante la descripción de situaciones y unlenguaje directo que se ve gratamente adobado conrefrescante humor.

La delicadeza es, sin intelectualismo alguno, una apolo-gía a la esperanza insospechada capaz de devolver alespectador esa dosis de fragilidad y ritmo pausado nece-sario para sobreponerse al desenfreno de los tiemposque corren.

“La delicadeza” de David Foenkinos,interpretada por Audrey Tatou y François Damiens.

Estrenada el 1º de junio.

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jue 7 JUN Standstill LÁuditori BCNSergio Dalma El PalauLoquillo + Santi Balmes BikiniJaviera Mena + Hidrogenesse ApoloQuimi Portet Zero TARRAGONADani Flaco La Vaquería TARRAGONAvie 8 JUN Artistes contra el SIDA Palau Sant JordiStandstill LÁuditori BCNSergio Dalma El PalauThe Stone Roses RazzmatazzFundación Tony Manero Clap MATARÓBattaglia & Vallone Tinta Rojasab 9 JUN Standstill ApoloSupersubmarina + Anni B Sweet Sant Jordi ClubThe Stone Roses RazzmatazzMinimal 21 Music HallVery Pomelo La Vaquería TARRAGONARafa Pons Luz de GasQuimi Portet Clap MATARÓAstrio Stroika MANRESAmie 13 JUN Stephen Marley + Berta Bittersweet Apolojue 14 JUN UB40 RazzmatazzLas Migas Salamandra 1vie 15 JUN Fatboy Slim + Lana del Rey SonarLas Migas Clap MATARÓNatxo Tarrés & The Wireless LÁuditori BCNMaría Coma & Quartet Brossa Auditori GIRONACesk Freixas Stroika MANRESAVardan Ovsepian Group JamboreeTango.cat Festival Music HallSal 150 La Vaquería TARRAGONASara Barrero Harlemsab 16 JUN New Order + The Roots Sonar Inspira LÁuditori BCNBill Wyman´s Rythm Kings Luz de GasVerd i Blau JamboreeTrobar de Morte Bikinidom 17 JUN Andrea Motis & Chamorro JamboreeIsabel Pantoja LÁuditori BCNmar 19 JUN José Luis Perales El PalauChildren of Bodom Razzmatazz 2Romina Bianco Quartet Jamboreemie 20 JUN Madonna Palau Sant JordiSt Vincent ApoloSebastian Bach BikiniLamb of God Razzmatazz 2jue 21 JUN Madonna Palau Sant JordiAlejandro Escovedo La 2The Pretty Things Salamandra 1vie 22 JUN Las Migas Stroika MANRESAEuayala Harlemlun 25 JUN Festival Gospel Palau Sant Jordimar 26 JUN Fernando Alfaro + Montefusco ApoloPhilippe Jaroussky Auditori GIRONAFestival Gospel Palau Sant Jordijue 28 JUN Festival Gospel Palau Sant JordiSon de la Chama La Vaquería TARRAGONAvie 29 JUN Love of Lesbian Platja del Far VILANOVAManos de Topo + Mishima + Quimi Portet + ElsSurfing Sirles + Litoral PopArb ARBUCIESLuar Na Lubre ApoloBarricada Razzmatazz 2sab 30 JUN Love of Lesbian + María Coma + Sidonie+ Very Pomelo + Mujeres PopArb ARBUCIESFest FARADAY Platja del Far VILANOVANajwa Razzmatazz 2Gustavo Dudamel & Orq. Sinf. Bolivar LÁuditori BCN

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