الجيد :: السينمائي Composition التكوين

التكوينComposition

ويعمل , التكوينيتعلق الكادر داخل المرئية العناصر بترتيبمستويين : الجيد التكوين على

البيئة : مع ، تصويره يتم الذى الموضوع يتفاعل بأن يسمح 0 أوَالالقصصى . السرد إطار في ، به المحيطة

في : الفعل عن مستقلة بصورة ، رسالة توصيل يستطيع ثانياداخل تصويره يتم الذى الموضوع وضع طريقة من وذلك ، القصة

الكادر . البحتة , المرئية امكانياته خالل من يعمل األخير المستوى وهذا

هذا , خالل ومن المتفرج فى ملحوظة غير بطريقة مؤثراان الضرورى من وليس ، الحقيقية الفنية القدرة تظهر المستوى

عن , المستوى ذلك يعبر وقد لقطة كل في ممكنا ذلك يكونسياق داخل من طرحها يجب ولكن ، باألساس مستقلة فكرة

القصة . وعلى , اللقطة تكوين في تدخل التي العناصر من العديد وهناكخطأ في يقعوا ربما السينما بصناعة العهد حديثى أن من الرغم

ببساطة يحتفظان المحترفان والمصور المخرج أن إَال ، التعقيدعناصره ,التكوين من عنصر كل على األفكار إقحام يحاولوا وَال

ألساسيات مطلوبة مفاهيم هناك , الجيد التكوين فهناك ان كمالذلك , الفرصة سنحت ما إذا عنها يعبر أن يمكن أخرى X أفكارا

الفهم خالل من اللقطات تكوين على القدرة الجيدوتتولدهذا الخبرة التكوينألساسيات مع الموجودة األعمال وتحليل

العملية .للتكوين : األسـاسيـة القواعـد

السينمائى للتكوين أساسية قواعد أربع : الجيد هناكImportanceاألهـميـة- : 1

القصة , في ومؤثر هام شيء على دائما الكادر يحتوى أن يجبالفعل أو ، الحركة على يحافظون الذين المخرجين بعض وهناكالطريقة , تلك أن من الرغم وعلى الكادر داخل مستمرا الدرامىيكون أن الضرورى من أنه غير ، المغاَالة من بعض على تنطوى

جديدة . لقطة كل في األقل على جديد هناكTensionالتـوتـر- : 2

يبعث أن عن , التكوينيجب النظر بصرف التوتر من نوع علىَال , حين التوتر ذلك ويحدث القصة في الفعل أو التصوير موضوع

bدفع ت حيث ، واحد عنصر على باإلستقرار المتفرج لعين bسمح يالمتنافسـة , أو ، المتباينة العناصر بين لإلنتقال باستمرار العين

القصة من الثانى المستوى توصيل يتم التوتر هذا خالل ومنللمتفرج .

الجمـالـى- : 3 Aestheticsالعنصـرطريقة تبعث أن ضرورة من الرغم نفس التكوين على في التوتر

الجمالية . الناحية من 0 مرضيا X أيضا يكون أن يجب أنه إَال ، المتفرجSimplicityالبسـاطـة - : 4

يكون أن الضرورى المعقد , التكوين من فالتكوين بسيطايعنى , وَال المتفرج عقل في 0 ومربكا 0 محيرا X تأثيرا يبعث والمربك

يكون أن بالطبع X . التكوين هذا سطحيا

للتكوين : المرئيـة العناصراألجسام - : Figureأوَال

عناصر من عنصر ألى الخارجى الجسم مالمح التكوين هو لهأية , أو ، تصويره يتم الذى الموضوع إما ذلك ويشمل محددةاألجسام . تلك تكون وحين الكادر خلفية في أو ، مقدمة في أشياء

البعض بعضها من أنها قريبة على معها التعامل يمكن عندها ، الجمالى , بالشكل ذلك يخل َال أن شرط على ، X واحدا X جسما

تكوينية عناصر لخلق ، الكادر داخل األجسام تلك تنظيم ويمكنكالخطوط واألنماط , Shapesواألشكال , Linesأخرى

Patterns . Linesالخطـوط- : 1

أن , ويمكن وضيق طويل شكل على تكوينى عنصر هو الخطواحد , صف في أشكال عدة على أو ، X واحدا X شكال على يشتمل

وهناك , الطريق طول على التليفون أسالك تظهر مثلما تمامافي للخطوط استخدامات أو: التكوين ثالثة ، الجمالى لتأثيرها إما

أو ، تصويره يتم الذى األساسى للموضوع المتفرج إهتمام لتوجيهالشخصية . أو المشهد وحساسية أهمية على للتأكيد

المستقيمة- : الخطوط Straight Linesأ

والرجولـة بالقوة إحساسا تعطىالمنحنية - : الخطوط Curving Linesب

واَالنوثـة بالرقة إحساسا تعطى

الرأسية- : الخطوط Vertical Linesج

بالقـوة إحساسا تعطى

األفقية- : الخطوط Horizontal Linesح

والسـالم بالهدوء إحساسا تعطى

المائلة- : الخطوط Diagonal Linesخ

والطاقـة بالديناميكية إحساسا تعطى

المتوازية- : الخطوط Parallel Linesد

, X إحساسـا تعطى نهايتها في تندمج التى المتوازية الخطوطبالعمـق

Shapesاألشكـال - : 2في ، للصورة المكونة العناصر تنظيم خالل من األشكال تتكون

أكثر , هو المثلث ويعتبر مستطيل أو كدائرة هندسية أشكالرأس , أن وبما باإلستقرار X إحساسا ويعطى ، 0 تأثيرا األشكال

التي الشخصية وضع يمكن لذلك ، وقوة وضوحا أكثر تكون المثلثوسلطتها . قوتها َالظهار ، النقطة تلك في عليها اَالنتباه تركيز يراد

المثلث رأس

Patternsاألنماط- : 3كاألجسام الصورة في معينة عناصر تكرار خالل من ذلك ويكون

figures , والخطوطLines , واَالشكالShapes , درجات فمثالتكرار خالل من وذلك ، معينا شكال تكوXن ما لمنزل السلم

, شبابيك مثل أو الكادر تمأل ان يمكن أنها تشعر حتى خطوطهابتكرار معين شكل تكوين خالله من يمكن كبير مبنى في ما منزل

ككل . المبنى لشبابيك المستطيلة األشكال

المتكررة األنماط

الكتـلة - : Massثانياوعلى . الكادر في ما مساحة أو لشكل المرئي الوزن هى الكتلة

المتفرج إدراك على المرئى الوزن يعتمد المادى الوزن عكسخالل : من فيه التحكم ويمكن ، لها الحسى

للموضوع- : 1 المادية Physical Attributes ofالمواصفاتSubject

كأن زاهية ألوانا تحمل التي وتلك ، واألطول األكبر األجسام تظهرفي , األصغر األجسام أما أوَال المتفرج عين وتجذب أكبر، كتلة لها

ذات كانت لو كما فتظهر األلوان في واألغمق واألقصر ، الحجممن , سيارتان هناك أن لو فمثال للعين جذبا أقل وتكون ، أقل كتلة

إذا , أما الكتلة بنفس وكأهما ستظهران ، واللون الحجم نفس ، غامق أخضر واألخرى ، زاهى0 أحمر لونها منهما سيارة كانت

المتفرج إنتبـاه على الحمراء السيارة تحوز سوف عندهاأنها لو كما تبدو ألنها الصورة تكـويـن على وستسيطـر ، األسـاسى

أكبـر . ثقـل ذاتPhotographyالتصـويـر- : 2

الموضوع ومكان ، التصوير خالل من الكتلة في أيضا التحكم يمكنالحجم , نفس من شكلين هناك أن لو فمثال الكادر داخل المصور ، الكادر داخل وأعلى ، الكاميرا الى أقرب أحدهما ، واللون

، أكبر كتلته أن لو كما يظهر سوف ، أكثر اإلضاءة عليه ومسلطالكادر . على بسيطرته إحساسا ويعطى

الشخصيـة- : 3 Character Traitsصفـاتالقوية , فالشخصية األشخاص لمواصفات X تبعا X ظاهريا الكتلة تتأثر

أكبر . كتله لها أن لو كما تظهر الشجاعة أوالكادر , داخل وتوجيهه ، المتفرج انتباه لجذب الكتله bستخدم وت

للعناصر ينتقل ثم ، األكبر الكتلة ذات للعناصر أوَال ينتبه فالمتفرجالكادر , . توازن في دورها أيضا الكثافة تلعب كما األخرى

التـوازن - : Balanceثالثابشكل للتكوين المكونة العناصر توزيع خالل من التوازن يتحقق

التوازن , ويعطى الكادر داخل ، الجيد معتدل بالجمال شعوراوألن , تصويره يتم الذى الموضوع عن الناتج التوتر عن مستقال

وزنها أو كتلتها لكثافة تبعا يتم الكادر داخل األجسام bوزيع تيعبر , لذا ، بطبيعته X حسيا X إدراكا يكون الكتلة إدراك وألن المرئى

التوازن عن المحترفون " . الجيد المصورون الصحيح" باإلحساس

لهما شكلين نتخيل أن هو ، المرئى التوازن لفهم طريقة وأسهلالكادر مركز من متساوية أبعاد على نضعهم وأن ، الكتلة نفس

لهما , شكالن هناك كان إذا أما المطلوب التوازن على للحصولالشكل نحرك أن علينا التوازن على فللحصول مختلفتين كتلتين

األخف الكتلة نحرك أن أو الكادر مركز من X قريبا األثقل الكتلة ذوفعلينا , فقط X واحدا X شكال هناك كان لو أما الكادر حافة من قريبا

الكادر . مركز في نضعه أنالتـوازن : أنـواع

المتماثل- : 1 بين Symmetrical balanceالتوازن التوازنالمتماثل " بالتوازن يسمى المتساوية الكتل ذات األجسام

Symmetrical balance "على الموقع نفس تحتل األجسام ألنالكادر . جانبي

متماثل- : 2 الغير بين Asymmetrical balanceالتوازن التوازنمتماثل " الغير بالتوازن يسمى متساوية الغير الكتله ذات األجسام

Asymmetrical balance ”في مختلفا يكون الجسمين وضع ألنألن , ، إستخداما األكثر هو التوازن من النوع وهذا الكادر جانبى

وتكون , مختلفة كتل لها يكون ما عادة للصورة المكونة العناصرالمتماثل . التوازن من X تشويقا اكثر الطريقة هذه

الذهبية- : 3 Golden Aspectالنسبةفى المتماثلة التوازنات رتابة لتجنب المستخدمة الطرق من

حيث التكوين ، متساوين غير جزئين إلى الكادر يقسم أن هو ، الكادر , ثلثى يمثل األكبر والجزء ، الكادر ثلث األصغر الجزء يمثل

متماثل غير بتوازن المساحتين هاتين في األجسام وضع ويتمAsymmetrical balance , أفقيا إما الطريقة تلك إستخدام ويمكن

على , ويطلق تصويره يتم الذى الموضوع على إعتمادا رأسيا أوالذهبية الوسيلة الطريقة التثليث Golden Meanهذه قاعدة أو

rule of thirds بسبب تشويقا أكثر مرئية صورة تخلق ألنهاالهادئة , العناصر إظهار على وتساعد بل المتماثل غير التوازن

إثارة . أكثر

في استخدامها هو التثليث لقاعدة الكالسيكية التطبيقات ومنفي السماء فيه تظهر الذى المتماثل فالتوازن ، األفق لقطاتيكون ، األسفل النصف في واألرض الكادر، من األعلى النصف

صورتين إلى قbسم قد كان لو كما الكادر ويظهر ، X مشوقا غيرتشغل , ،والذى الذهبية النسبة على باألعتماد ولكن منفصلتين

أو الباقيين الثلثيين والسماء ، الكادر مساحة ثلث األرض فيهايصبح عندها ، للمتفرج . التكوين العكس 0 وضوحا أكثر

تظهر ، الكادر من األعلى الثلث في األفقى الخط يوضع وحينوبالعكسحين , , بالمسافة إحساسا يعطى مما أطول األرضتمأل حيث ، الكادر من األسفل الثلث في األفقى الخط يكون

باألتساع , . X شعورا يعطى مما الكادر داخل أكبر مساحة السماءهذا في واضحا األفقى الخط يكون َال يمكن التكوين وقد أنه بل ،

الجبال . أو المباني بعض خلف مختفيا يكون أن

موضوع تصوير ، أيضا التثليث لقاعدة المعروفة التطبيقات ومنمنتصف في وضعه من فبدَال الكادر، داخل يمكن التكوين وحيد ،

أن شرط على ، الكادر يمين ثلث او يسار ثلث في إما وضعهالتوازن لعمل الكادر من األخريين الثلثين في شيئا هناك يكون

الالزم .

، الخالى الكادر ثلثى في شيء وضع ضروريا يكون أَال ويمكنمن الجزء ذلك الى متجهة الممثل عين تكون أن حالة في وذلك

المتفرج , يتخيل ما خالل من هنا التوازن على ونحصل الكادرالممثل , . نظر اتجاه في الكادر خارج وجوده

التـوازن : على للمحافظة نصائـحفي- 1 التوازن عمل أثناء اإلعتبار في األجسام كل وضع يجب

المقدمة التكوين فى التى واألجسام الشخصيات يشمل وذلك ، الخلفية . وفى

2 -، واحد كشكل الكـادر في المضيئة المساحة تعامل أن يمكنواحدة . كتلة بأنها إحساسا تعطى كانت اذا

واحد- ,3 كجسم المتراصة األجسام من مجموعة تعامل أن يمكن . " الصحيح " اإلحساس يعطى ذلك أن لو

خادعة- 4 حركة على تحتوى التي اللقطات تكون أن يمكنعن , المتفرج تركيز تحول قد ذاتها حد فى الحركة ولكن للتوازن

اللقطة . في الثابتة الكتل على التركيز يجب لذا ذلك مالحظة عدم .

العمـق - : Depthرابعافي مستوى من بأكثر اإليحاء عن العمق ويتجه, التكوين يعبر

ذات اللقطة تكوين خالل ، أبعاد بثالث إيحاء خلق إلى المصورون

من , ، تشويقا وأكثر ، أقوى تأثير ذات العميقة فالصور البعدينالواحد . المستوى ذات الصورالمسطحة

بالعمق : اإليحاء إلعطاء مستخدمة وسائل عدة وهناكAngleالزاويـة- : 1

زاوية ذات الكاميرا الجانبية 4/3تعطى زاوية من أكبر عمقا ، الموضوع) ( جانبى تظهر ألنها وذلك ، األمامية والزاوية ، البروفيل

واحد . جانب من بدَال المصوروالخلفيـة- : 2 Foreground and Back groundالمقدمـة

الصورة , مقدمة إستخدام خالل من أيضا بالعمق اإليحاء يمكنتصويره . يتم الذى الموضوع مع عالقتها في وخلفيتها

األشكال- : 3 Overlapping Objectsتشابكتعطى َال حين في ، للصورة أبعاد بإعطاء المتشابكة األشكال تقوم

عالقتهم عن عالمة أية واسعة مساحة على المتفرقة األشكالتعطى , الكادر في المتشابكة األشكال فإن لذا المكان داخل

داخله . المتفرقة تلك عن بالعمق إيحاءاالحجـم- : 4 Diminishing Sizeتصغيـر

في ، الخلفية الى المقدمة من الصورة عناصر تصغير يستخدمفي بعد كلما الشئ حجم يصغر ألنه ، بالعمق إحساسا إعطاء

المسافة .

الخطـوط- : 5 Converging Linesدمـجإحساسا الخلفية إلى المقدمة من المتوازية الخطوط تعطى

مع يحدث مثلما ، النهاية في نقطة في تتصل سوف ألنها ، بالعمقالحديد . السكة خطوط

الكـاميـرا- : 6 Camera Movementحركـةيتم حيث ، بالعمق إحساسا حركتها خالل في الكاميرا تعطى

خالل منظورها تغير كلما ، الصورة عناصر بعض كشف أو تغطيةأخرى . مستويات عن لتعبر ، الحركة هذه

الممثل- : 7 Actor Movementحركـةيعطى الخلفية إلى الصورة مقدمة من الممثل يتحرك عندما

الى الكادر يسار من يتحرك كان لو مما أكثر ، بالعمق إحساساتكون أن فيفضل ذلك يفعل أن عليه كان واذا ، العكس أو يمينه

الكاميرا . عدسة مع بزاوية حركتهمن , بدَال التصوير فنيات خالل من أيضا العمق عن التعبير ويمكن

هناك التكوين يكون أن أو ، المجال عمق وضوح بعدم سواءيعطى مما ، خلفية إضاءة بإستخدام أو ، الصورة في ضباب

اللقطة . بعمق إحساساالكـادر - : تحديد Framingخامسا

جميال , الصورة تكوين جعل في تساهم التي الوسائل بعض هناك : X ومتوازنا X ومرئيا

1 : الـرأس- فوق Headroomالمساحـةالعلوية والحافة الممثل رأس بين ما الخالية المساحة هى تلك

للكادر.

تعطى ، الالزم من أقل أو ، أكثر المساحة تلك تكون حين والرأسي . التوازن بإختالل إحساسا

القريبة اللقطات إقتطاع Close Upsوفي الضرورة من يكون ، الذقن . وليس ، الكادر من الممثل رأس من جزء

األنف- : 2 أمام Nose Roomالمساحـة . الكادر جانبى من أى على الخالية المساحة تلك وهى

هناك يكون الكادر داخل X جيدا X أفقيا X توازنا هناك كان إذا Xفعادة ، الكادر في وحده الممثل كان ما وإذا مناسبة جانبية مساحة

المساحة , ثلثى يترك وأن فقط مساحته ثلث يحتل أن يجب عندهاتمشيا وذلك ، الممثل إليه يتحرك أو ينظر الذي اإلتجاه في X فارغا

, " ينظر " أن ألخر حين من ويمكن الذهبية الوسيلة قاعدة معفي بالتوتر إحساسا لبعث خلفه التى الكادر حافة إلى الممثل

المكان . لضيق X نظرا المتفرج نفسالكـادر- : 3 Frame Linesحواف

حواف على يسند أو يستلقى أو يقف أو يجلس أن للممثل ينبغى َال

الصورة , من ناقصا شيئا بوجود اإلحساس يخلق ذلك ألن ، الكادرالممثل . مفاصل على القطع يكون أن ينبغى َال ذلك إلى وباإلضافة

الكـادر- : 4 داخـل Frame within a Frameكـادرداخلى إطار في الممثل وضع طريق عن قوى تكوين خلق يمكن

إحساسا , يعطى مما الكادر مقدمة في آخر عنصرا خالل مناألساسى . الكادر داخل كادر بوجود

الكـادر- : 5 داخـل Lines within a Frameالخطـوطفي واألفقية الرأسية الخطوط تقسم أن ينبغى الكادر التكوين َال

صورتين , يرى بأنه للمتفرج إحساسا يعطى فهذا نصفين إلىالكادر , خطوط مع توازى في تسير التي والخطوط منفصلتين

أكثر فتظهر المائلة الخطوط أما ، والرتابة بالملل إحساسا تعطىفمن , , لذا مناسبا ذلك كان كلما إستخدامها ويفضل درامية

من بدَال مائلة خطوط في الكادر في العناصر تنظيم المستحبأفقية .

الكـادر- :6 داخـل والمظلمـة المضيئـة المساحات Light and Dark Areas of the Frame

، الكادر حواف من قريبة المظلمة المساحات تكون أن يفضلإلى المتفرج إنتباه توجيه على يساعد فهذا مركزه في والمضيئة

ينبغى , وَال للتكوين بالتوازن إحساسا ويعطى ، المصور الموضوعإَالً إذا ، الكادر حواف من بالقرب المضيئة المساحات تكون أن

معين . لتأثير بداية كانألخـرى- :7 لقطـة من المصور الموضوع وضـع

Shot - to - Frame Shot Positionلقطة الى تصويره يتم لشيئ ما X حجما فى لقطة من القطع عند

الكادر داخل نفسوضعه فى يظهر أن يجب ، الشيئ لنفس أخرىألخرى, لقطة من القفز المتفرج عين bجنب ت الطريقة هذه ألنالشاشات , في خاصة أهمية القاعدة ولهذه الشيئ هذا عن للبحث

العريضة .

الكادر - : داخل المعنى Subtextسادسا , على يؤكد أن يمكن الكادر لمساحة التصوير موضوع شغل كيفية

اللقطة . داخل والمشاعر الديناميكيةSizeالحجم- : 1

، الكادر من صغيرة مساحة يحتل الذي التصوير موضوع يعطىوالوحدة . بالضآلة احساسا

من كبيرة مساحة يحتل الذي التصوير فموضوع ، العكس وعلىعالقة , وتظهر والقوة بالسيطرة احساسا يعطى ، الكادر

حوار . مشهد في كما اللقطات تتبادل عندما النسبية السيطرة

Angleالزاوية- : 2يظهر فإنه ، منخفضة كاميرا زاوية خالل من الموضوع صbور إذا

مسيطرا .

ضئيل . كتابع فسيظهر عالية زاوية من صbور إذا أما

Proximityالتقـارب- : 3إحساسا الكادر داخل البعض بعضها من المتقاربة العناصر تعطى

كذلك , بينها فيما مسافة توجد التي العناصر من أكثر ، بالحميميةعن بالقرب إحساسا الكادر نفس داخل التى العناصر تعطى

المختلفة . اللقطات داخل التى العناصرالحركـة- : 4 Direction of Movementاتجـاه

تجاه الحركة أما ، مسالم فعل الكادرعن يمين تجاه تعبرالحركةالحركة , وتعطى وعنف قوة فيه فعل عن تعبر فإنها الكادر يسارتجاه الحركة بعكس ، والنمو باألمل إحساسا الكادر أعلى تجاه

الحركة , وتعتبر والكآبة باليأس إحساسا تعطى التى الكادر أسفلأثرا . وأقواها ديناميكية الحركات أكثر من الكادر في المائلة

الكادر- : 5 داخل Relative Frame Positionالوضـعاأليمن الجانب عن وتأثيرا قوة أكثر الكادر من األيسر الجانب يعتبر

الشخصية , وضع يؤثر وقد السفلى الجانب عن العلوى والجانب ، ذلك , إستخـدام ويمكن النسبية قوتها على الجوانب هذه أحد في

والشخصية القوية الشخصية بين ما التوازن على للحصولفي , اللقطة قلب يضعوا أن المصورون بعض ويفضل الضعيفة

اإلنسان . جسم مع هو مثلما ، األيسر الجانب

المتحركة الصورة تكوينمن نوع ألى يقوم التكوين َالبد أن السينمائية الكاميرا به تقوم

عن لتمييزه الحركة وجود واقع الثابتة ,التكوين على الصورة فىتنطبق التكوين وقواعد الفوتوغرافى التصوير لطالب المعروفة

استخدامات , فهم إليها يضاف ولكن السينمائى التصوير علىأن , مثال ولنفترض X معيقا أو مساعدا بوصفها ومخاطرها الحركة

منظرطبيعى , لتصوير جاهزتين متحركة وأخرى ثابتة كاميرا لدينايرعى كثيف وسحاب فسيحة حقول من الخلفية وأمام الوسط فىغنم راعى يجلس الصورة مقدمة اليمين على األغنام من قطيع

جانبه , , إلى وحماره القطيع يراقب وهو بكسل يتمطى X مسترخياراعى خلفية والقطيع والحقول السحاب يشكل الثابتة الصورة فى

مركز , يعتبر والذى حماره مع بينما , التكوينالغنم بالهدوء لتوحىاللقطة هذه مثل تصوير فى حتى السينما كاميرا مشكلة تتعقد

مهما حركة أية تأثير احتماَالت وضع ضرورة بحكم القريبة الثابتةعلى صغيرة الحركة , التكوين تكن ستؤدى هل فمثال بمجمله

إلى اللقطة مسافة منتصف فى نراه الذى الغنم لقطيع الطبيعيةالراعى : والساكنة أهمية األكثر العناصر عن المتفرج انتباه صرف

رأسه , يهز وهو الحمار حركات ستقوم هل ممكن ؟ وحماره؟ الرجل عن انتباهنا بتحويل بأرجله األرض ويضرب ذيله ويحرك

ينهض , أن تتطلب المشهد فى الحركة بأن لنفترض ثم ممكنوكيف , ؟ سيذهب اتجاه أى ففى حماره ويمتطى الغنم راعى

على الحركة هذه تأثير نحو التكوين سيكون يتجه أن عليه هل ؟

يخطو هل الكادر؟ يسار إلى أم يمين إلى ؟ عنها يبتعد أم الكاميراوما ؟ مائل أم مستقيم بخط يسير هل ؟ Xبسرعة أم ببطء بحماره

من سيبقى للرجل التكوين الذى الصماء الكتل تلك ذهبت إذاوعديد , األسئلة تلك ؟ استراتيجى بشكل رتبت والتى وحماره

كان إذا وخاصة X تعقييدا X أكثرا السينمائى المصور مهمة تجعل غيرهاكل حل من يتمكن لن أنه البديهى ومن فنية تصويرية نزعات ذا

لتأثيراتها , التخطيط وتم باَالعتبار أخذت إذا ولكن دائما المشكالتمجال فى X ناجحا X درسا الناتج المشهد سيعطينا التكوينفهل

ثابته قواعد اتباع عدم ينبغى إنه القول من َالبد ؟ السينمائىفى الموضوع التكوين وصارمة على فردية تعليقات أية اعتبار أو

مطلقا . معياراشخصى :التكوين إن ذوق مسألة هو للواقع األقرب التحليل فى

X موضوعا آخر يعتبره أن يمكن X جيدا X تكوينا ما شخص يعتبره قد مامعاييره وفق حق على منهما كل يكون أن يمكن ذلك ومع للنقد

عن , الالزم من أكثر وربما الكثير وكتب قيل لقد التكوينالخاصةضليعون أشخاص اليوم وهناك السينمائى والتكوين الثابت

الخطوط معايير من الصورة يناقشوا أن يستطيعون بالموضوعمراحل من مرحلة كل فى الهندسية والنماذج والكتل واألشكال

الشفقة , تثير بطريقة ومتكلفة جامدة تبدو صورهم لكن تطورهاإذا ما أو ؟ الداعم الخط هو ما يعرفون َال أنهم رغم آخرون وهناك

ديكور أم يخصصورة شئ هى والنور الظل توزيع دراسة كانتَال التى الخاصة الموهبة لديهم تجد ذلك ومع إيطالى مطعم

إن , مقنعة صور إلنتاج الغرافيكى التكوين تخونهم مجال أى فىأساسى , بشكل يعتمد أوالمتحرك الثابت الفوتوغرافى أو منه

حيث إلى الناظر انتباه توجه بحيث الصورة عناصر ترتيب علىالتصوير , فى ذلك تحققان طريقتان هناك الصورة صانع يريد

السينما : , , فى إليهما وتضاف اللون وتباين الترتيب هما الثابتثالثة تحت الصورة على اَالنتباه تركيز طرق إدراج ويمكن الحركة

رئيسية : عناوينأن : نريده الكادر داخل شئ أى ترتيب يعنى ما وهو الترتيب األول

األخرى , العناصر كل عالقة عليها وتعتمد اَالنتباه جذب مركز يكونهو . الصورة مركز فإن عام وبشكل ببعضها للمشهد المكونة

الشئ , بأن يعنى َال هذا ولكن أهمية األكثر للشئ الطبيعى المكان

ما , X فغالبا دقيق ورياضى هندسى بشكل المركز يحتل أن يجببأى يقوم أن دون وقوة X جماَال أكثر نظام األزاحة بعض عن ينتج

الوضعية , هذه المطلوب التركيز بتشتيت األشكال من شكلالزاوية من المتجه المائل الخط على تقريبا تقع أن يجب األقوىتكون , حيث اليمنى العليا الزاوية إلى للكادر السفلى اليسرى

إطار من اليمنى العلوى الثلث فى عادة الوضعيات أفضلحين , القاعدة هذه من استثناءات على العثور من وَالبد الصورة

ندرس حين أو ثابتة صور مجموعة أيه على النظر التكويننلقىمرة , كل فى سنجد لكننا جيد بشكل مصور فيلم مشاهد فى

على تبرز الثانوية الكتل أو التدرجات أو الخطوط بعض أن X تقريباانتباه توجيه لتعيد اليمين إلى اليسار من الصاعد المائل الخط ذلك

موضوع نحو موضعه التكوين المتفرج عن خرج أن بعد الرئيسىيلعب . أن يمكن الصورة فى المحيطة األشياء ترتيب إن التقليدى

اَالهتمام موضوع نحو المتفرج عين توجيه فى X جدا X هاما X دورافمثال , , الطويلة اللقطات فى خاص بشكل هذا ويصح الرئيسى

على نحصل الغرب أفالم معظم فى المهمة الطويلة المشاهد فىيصمم حين اآلنى وحضورها الصورة بعمق األكبر اَالحساس

مقدمة التكوين يشكالن بقوة واضحين األقل على مستويين بوجودبتزويد , األسهل بالشكل ذلك تنفيذ ويمكن وخلفيته المشهدالصورة كادر تكون أشكال أنصاف أو بأشكال الصورة مقدمة

اثنتين . أو جهة فى ظاهرا أو X كامال يكون أن الكادر لهذا ويمكنأقوى X انطباعا وتترك جاذبية أكثر تكون للحقول أو للبطل لقطة إن

مقدمة تتشكل كادر خالل من صورت إذا والحجم العمق فىجبل ظهر على من أخذت لو مما أغصان صخورأو من فيه الصورة

وحتى خارجية لقطة أية على نفسه الشئ ويصح مقدمة كادر دونبوسعك كان فإذا األستوديو فى تصور التى الداخلية اللقطات على

من حتى أو غرفتين بين يفصل قوس خالل من اللقطة تأخذ أنتأثيرها فإن أخرى أثاث قطعة أية أو القراءة ضوء إطار خالل

نذكر , أن بد وَال عار مشهد تأثير من بكثير جاذبية أكثر سيكونالمحترفين السينمائيين المصورين من العديد بأن بالمناسبة

رعاة أفالم يصورون كالذين الخارجى التصوير فى المختصينلمواجهة مهيئين التصوير موقع إلى يذهبون شابه وما البقر

تفشل أمكنة فى طويلة للقطات الكادرات تلك مثل صنع ضرورة

شجرة غصن معهم فيحملون يحتاجون بما بتزويدهم الطبيعة فيهااألمر يحتاج حيثما بهم الخاص كادرهم يصنعون بحيث اثنين أو

لذلك. واإلضاءة : اللون تباين ثانيا

فى اَالهتمام لجذب هامة ثانية فى التكوينمسألة التباين هىاللقطات معظم فى المتفرج انتباه يلفت ما فأول واإلضاءة اللون

بغض صحيح وهذا X ووضوحا X تباينا األشد الموضوع أو المنطقة هويكون أن على حريصين كنا إذا لذا الكادر داخل تموضعه عن النظر

فإن التباين واضحة أهمية األكثر المنطقة أو الشخص أو الشئذلك , إلى أضيف وإذا البداية منذ عليه سيتركز المتفرجين اهتمام

المصور الموضوع يحتل أن َالبد فعندها الرئيسية الوضعية ميزةالثابتة . الصور فى كما السينما فى اَالنتباه مركز

X وضوحا واألكثر األولى التأثير هذا إلنجاز رئيستان طريقتان هناكترتدى , فتاة X مثال X أصال زاه لون ذا المصور الغرض يكون أن هى

الخلفية كانت إذا المشهد فى X وضوحا األكثر تكون X فاتحا X ثوباأو الخارج فى نباتات الخلفية هذه كانت وسواء قاتمة وراءهايلبس , السبب ولهذا المتفرج عين وستجذب الداخل فى X جدرانا

X جوادا ويركبون اللون فاتحة X قمصانا الغرب أفالم أبطال من الكثير , X ثيابا األشرار وخاصة أهمية األقل الشخصيات ترتدى بينما أبيض

من الكثير أن نجد كذلك السبب ولهذا داكنة X جيادا وتمتطى أغمق X اصطناعيا أم X طبيعيا ذلك كان سواء شقراوات السينما نجمات

نحصل . أن بعيد ولحد يمكننا لألهتمام X جذبا أكثر األشقر فالشعرموضوع كان إذا اإلضاءة طريق عن X تقريبا مماثلة نتائج على

مضاء طبيعة أم X غرضا أم X شخصا أكان سواء الرئيسى اهتمامنااألشخاص أو األشياء من أو الخلفية فى اإلضاءة من أقوى بشكل

فى , X ووضوحا X بروزا األكثر فسيكون به التكوينالمحيطينبمجال X خاصا آخر X تعقيدا هذا وهو التكوين ويستدعى السينمائى

. كل كان لو بساطة أكثر األمور تكون فقد اإلضاءة استمراريةغير هذا لكن به الخاص تكوينه فى منفرد بشكل يضاء مشهدإلى بالعودة وتنفيذه مشهد لكل التخطيط من بد َال إذ ممكنمنطقة تظهر أن فى X راغبا تكون فقد والالحقة السابقة المشاهد

فى آخر جزء على بالتالى لتركز مشهد فى الشاشة على معتمة

على , الظالل تأثير قيمة تقدر أن عليك عندها الصورة تكوينالمقطع . ذلك فى األخرى المشاهد كل فى اَالستمرارية ضرورة

الحركة : خالل من التركيز X ثالثامراحل فى X وتحريضا قوة واألكثر الثالثة هىالتكوين المسألة

بالتكوين فقط خاصة مشكلة X طبعا وهذه الحركة خالل من التركيزللمصور , السينما تقدمه الذى اَالمتياز هى فالحركة السينمائىالصورة فى كاللون ألنها األكبر مشكلته نفسه الوقت فى وهى

, X تشتيتا األكثر أو مدهش بشكل جميلة تكون أن يمكن الثابتةالحركة . بتأثيرات نتحكم وأن نفهم أن نتعلم أن هو األهم والشئ

صحيح وهذا ثابت بغرض مقارنة انتباهنا متحرك غرض أى يجذبأو إضاءته شدة وعن الثابت الغرض وضعية عن النظر بغض

وضوحه . حدين : ذات مشكلة السينمائى المصور مشكلة فإن هنا ومن

األساس غرضه يعطى بحيث لألمور يخطط أن جهة من فعليهتقوم أَال يسعى أن عليه أخرى جهة ومن العين تجذب التى الحركة

من آخر قسم أى فى بالحدث متعلقة غير أو مفاجئة حركة أيةالحقيقى . الموضوع من األنتباه بسرقة الشاشةواستخدمه : األمر هذا الممثلون تعلم لقد المشوشة الحركة

بإتيان التصوير أثناء أحدهم يقوم فقد مزعجة بطريقة بعضهموهو ) المتفرج إنتباه سرقة من والطبيعية الصغيرة الحركات بعضمعه ( يقف الذى الممثل زميله من الكاميرا سرقة عليه يطلق ماأن الضرورى من وليس الرئيسى بالدور ويقوم الكادر نفس فى

سرقة , يريد الذى للمثل يمكن فمثال عنيفة الحركات تلك تكونردة يبدى أو بالتثاؤب يقوم أو جسده يحك أن آخر من المشهد

يبدو , ما على وهناك الممثل زميله قاله أو به قام لما مبالغة فعلعاديون ممثلون بها يقوم أن يمكن الطبيعية الحركات من آَالف

آخر . ممثل عن اَالنتباه لتشتيتالنوع , هذا من مشاكل التسجيلية السينما صناع تقلق ما نادرا

تضعف أن الخطأ المكان فى بها مرغوب غير حركة يمكن ولكنوهناك , فعال تكوين خلق فى وعناية بدقة المدروس مخططهم

فى حركات ظهور بسبب أفسدت التى المشاهد من العديدشارع , فى مشهد تصوير أثناء فمثال بالموضوع لها َالعالقة الخلفية

مشوشة حركات ظهور يسهل لمنزل األمامية الساحة فيه يظهر

الحصول يتم أن قبل الشارع نفس من الرابع أو الثالث الباب عندالمخرجين , أحد أهمل حين حدث كما أو المطلوب المشهد على

الرصيف تسيرعلى جميلة فتاة بتصوير بدأ إن فما الخلفية مراقبة X تماما الشاشة على فبدت الشارع فى تسير سيارة ظهرت حتى

الحركات , من العديد وهناك األمام إلى بالفتاة تدفع أنها لو كمافى تتدخل أن يمكن X ووضوحا أهمية األقل فلو التكويناألخرى

على X مثال حصان وقربه لشخص قريبة لقطة هناك أنه إفترضنابتشتيت ورأسه الحصان ذيل حركات تقوم أَال ينتبه أن المصورللحركة , يمكن الشاطئ على لقطات وفى الرجل عن اَالنتباه

وتحول المشهد تسرق أن البيضاء البحر موج لخطوط اإليقاعيةالتصوير . فى وحتى بعناية الناس تصور التى اللقطات عن اَالنتباه

تقوم ما X فكثيرا المشتتة المفاجئة الحركات مراقبة يجب الداخلىاَالنتباه بتحويل صغيرة شمعة لهب تراقص أو ساعة بندول حركات

غير التكوين عن تكون أن الممكن من أنه رغم المشهد فىالتصوير . أثناء مالحظة

فى : الحركة استخدام إن المتعمدة السينمائىالتكوين الحركةطول , على حركة فمثال X سلبيا كونه بقدر X ايجابيا يكون أن يمكن

أو معها المتفرج عين حمل إلى تميل أن يمكن محدد واضح الخطتخيل . للتكوين مؤشر من كنوع هنا وتعمل بعدها ما إلى حتى

شريط الصورة فى ويظهر له X إطارا النباتات تشكل X طبيعيا X منظراولكن التكوين فى األقوى العنصر وهو الطريق يمثل أبيض

حركة أن سنجد القرية باتجاه تسيرعليه سيارة هناك أن لنفترضالطريق الى المتفرج عين جذب على بقوة ستعمل السيارة

لرؤية منطقى بشكل الذهن ومهيئة القرية الى السيارة سابقةنصور إننا ولو حتى هذا ويصح القرية فى ستجرى التى المشاهد

كامل لتصوير نضطر أن دون الطريق من جزء على السيارةإلى جهة من عبورها فى القرية إلى لتصل تستغرقه الذى الزمن

الكادر . من أخرىتتحرك : مختلفة أشياء أو X أشخاصا نعرض حين المتعاكسة الحركة

X غالبا نقوم مشاهد عدة وفى متعاكسة باتجاهات الشاشة علىيسرعان , قطارين نرى فعندما التصادم بهدف اقترابها فكرة ببناء

, X آتيا X اصطداما نتوقع فإننا اآلخر تلو مشهد فى بعضهما باتجاهيشكالن متتابعة بلقطات بعضهما من يقتربان رجلين فإن كذلك

المتعاكسة , الحركة أما وقتال وشيك بلقاء X انطباعا المتفرج لدىأو , منحنى أو مستقيم خط فى تمت سواء المشهد نفس فى

تساعد فهى مشتركة التكوين مائل نقطة أية إلى العين توجيه فىتتشكل , التى المركزية الدوائر إن المتحركين الموضوعين لدىوقعت حيث المركز نحو إليها الناظر عين تجذب X مثال الماء فىنحو تتجه الدوائر حركة أن من الرغم فعلى الملقاة الحصاة

اَالنتباه تجذب دوائر فى تتشكل التى الحركة خطوط أن إَال الخارجواضح خط طول على ثالث أو حركتان وتجذب مركزها إلى

فيها سيتالقى التى النقطة إلى اَالنتباه متباعدة أو كانت متقاربةالحركة . مسار

إذا أنه هو الحركة استخدام حول ذكره من َالبد آخر شئ وهناكاألبعد الحركة فإن واحد تكوين فى مختلفة عدة حركات لدينا كان

فيلم , فى فمثال إليها اَالنتباه تشد التى هى العادية وغير التوقع عنالمستمرة الشالَالت حركة تكون أن المرء يتوقع نياجارا شالَالت

يكن لم X غالبا لكن اللقطة فى المسيطرة هى األسفل نحو الهادرةالشالَالت أسفل من للرذاذ المتصاعدة الحركة ألن X صحيحا هذا

كذلك نذكر أن من وَالبد المتفرج انتباه شدت التى هى أعالها إلىسمفونية فى مفاجئ توقف بمثابة هو للحركة X مفاجئا X توقفا بأن

على . تصور المشهد فى للحركة البصرى التأثير من يزيد أن يمكنوقد زوجته عليه تسيطر X رجال يصور X هزليا X مشهدا المثال سبيل

زاوية فى اصدقائه مع يمضيها لحظات بضع ليسرق منها هربالطبيعى من فجأة عليه تهبط عنه تبحث التى بزوجته وإذ الشارع

مستمتعا المجموعة ضمن متمركز والزوج المشهد يتكون أنفإننا X قمعا أكثر يبدو الزوجة ظهور نجعل ولكى معهم بوجوده

هو الكاميرا إلى األقرب المكان ألن الصورة مقدمة فى نظهرهاأن وقبل الكادر داخل إلى تهرع إن ما ثم األغلب على المسيطر

داخل لتصبح مسرعة وهى عليها اَالهتمام نركز زوجها يلحظهاالحركة , عن معها شئ كل فيتوقف تتوقف نجعلها ثم المشهد

عن - إليها المتفرج عين جذب وبعد ثم زوجها على نظرها يقع حتىالمتمرد - الرجل على تهبط خطوها فى المفاجئ التبدل طريق

بصخب . الشاشة : نسب

على التعليق يمكن نسب التكوين َال خصوصية ذكر دون السينمائىالتصوير , ففى باستمرار للتبديل تخضع التى ولكن الثابتة الشاشةوالديكور الخلفى العرض إمكانية استخدام خالل من يمكننا الثابت

احتياجات مع الصورة شكل نكيف أن شابه فيمكننا , التكوينومانراه , , , , ما حسب X أفقيا أو X عموديا X مائال X مستطيال X مربعا نجعله أن

السينما , فى أما X الكادر 35مناسبا فإن العريضة الشاشة أو ممهذا , أثر نبدل أن X طبعا بإمكاننا تبديله يمكن َال بشكل X أفقيا يبقى

والعليا الجانبية المناطق بتظليل اللقطات تكوين أثناء الشكلاألساسفى تبقى المستطيل مقاييس لكن فعال بشكل والسفلى

ودراسة , تخطيط فإن لذا الشاشة الكادر التكوين تكوين ضمنالمصور مهمات من مهم جزء هو للشاشة الكاملة واألبعاد

تصميم يتم كى وقع التكوين السينمائى إذا الصورة تتأذى أن دونقابل , ذلك مع ولكنه X ليسسهال هذا إن الكادر خارج منها جزء

مستوى على الحصول المصور رغب إذا ينفذ أن ويجب للتنفيذالعديد , السينمائى المصور ويواجه الشاشة على للتكوين مقنع

لن ولكنه وحركة ثابت كادر أمام بالتكوين المتعلقة المشاكل منبالتفكير للحل قابلة فجميعها منها أى على التغلب عن يعجز

السليمين . والذوقالمصدر

http://www.arabfilmtvschool.edu.eg/: من نقله تم الموضوع

http://www.forum.topmaxtech.net/t337.html#ixzz2izLAX3Er