pr_c08_20100509_gent

BESPREEKBUREAU MUZIEKCENTRUM DE BIJLOKE GENTJ. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent

Di - vr 10:00 - 12:00 & 13:00 - 17:00, za 13:00 - 17:00

t. 09 269 92 92

e. [email protected]

w. www.debijloke.be

DE BIJLOKE BISTROMa - vr 12:00 - 18:00

Op concertdagen ook 2 uur voor en 2 uur na het concert

t. 09 277 07 04

e. [email protected]

w. www.debijlokebistro.be

OP ZOEK NAAR EEN GESCHENK?Doe een concert cadeau in de vorm van een geschenkbon of een ticket naar uw

keuze. Te verkrijgen aan onze balie.

AANDACHT!Gelieve uw mobiele telefoon uit te schakelen.

Muziekcentrum De Bijloke is mobiel dankzij het partnership met Gent Motors

(www.gentmotors.be)

COLOFONTekst programmaboekje | Florian Heyerick

Coverafbeelding | Fragment uit de cantate ‘Lass Dir wohlgefallen die Rede meines

Mundes’, GWV 1135/53

Coördinatie programmaboekje | Sophie Cocquyt

Verantwoordelijke uitgever | Daan Bauwens

© Muziekcentrum De Bijloke Gent

09 269 92 92 - [email protected]

3GRAUPNER 2010

CANTATES vAN CHRISTOPH GRAUPNER vOOR ROGATE (5DE ZONDAG NA PASEN)

FLORian HeyeRiCKex TeMpORe

Z0 | 09.05.10 | 11:00

In samenwerking met:Hogeschool Gent ConservatoriumUniversiteit GentGraupner Gesellschaft (Darmstadt)Concerti Vocali (Brugge)ex Tempore en Kantata (Gent)Florian Heyerick en nicolas achten

HogescHool gent

conservatorium

BWM_CHG_v09_POS_GRAY.indd 1 11-05-2009 12:55:46

WWW.DEBIJLOKE.BE

4

Christoph Graupner (1683-1760)

Ich bin zwar Asch und Koth, GWv 1135/13 (Rogate, 21 mei 1713) voor bas, strijkers en basso continuo 1. arioso (B): ich bin zwar asch und Kot2. Recitatief (B): Mein Herz, mein Gott, ist dir bekannt3. aria (B): ach, ich bete. „ja und amen“4. Recitatief (B): Wie aber kann man kräftig beten?5. aria (B): So kann mein Beten nützlich sein

Concerto in e voor 2 fluiten, strijkers en basso continuo, GWv 321Largo – alla breve – () - Vivace

Lass Dir wohlgefallen die Rede meines Mundes, GWv 1135/53 (Rogate, 27 mei 1753) voor sopraan, tenor, bas, 2 fluiten, strijkers en basso continuo1. Dictum (T): Lass Dir wohlgefallen die Rede meines Mundes2. Recitatief (B): Mein schwaches Lallen kann Dir, o Vater, nicht missfallen3. aria (B): Kommt, ihr Frommen, kommt und betet!4. Recitatief (S): Wie soll doch deine Schar5. aria (S): Sprich, mein Herz, Der Vater höret6. Recitatief (T): Wie freudig werd’ ich steh’n7. Choral (SaTB): ehr’ sei Gott in dem höchsten Thron

PROGRAMMA

GRAUPNER 2010

WWW.DEBIJLOKE.BE

6

Graupner 2010Dit ochtendconcert is het derde in een reeks van vijf concer-ten waarin Florian Heyerick en het instrumentaal ensemble ex Tempore kerkcantates en instrumentaal werk brengen van de nagenoeg onbekende componist Christoph Graupner. Graupner stierf 250 jaar geleden en was een tijdgenoot van Telemann en Bach. Onder de noemer ‘Graupner 2010’ plaatst Muziekcentrum De Bijloke Gent het rijke oevre van Graupner een heel jaar lang in de kijker. partners in crime zijn musico-loog, dirigent en klavecinist Florian Heyerick die werkt aan een doctoraat over Graupner, en luitist en bariton nicolas achten. Meer informatie kan u vinden op www.debijloke.be (klik op ‘in de kijker’) of op www.graupner2010.org

RogateRogate (afgeleid van het Latijnse woord rogare) betekent vraag/verzoek. De vijfde zondag na pasen kreeg deze naam omdat op deze zondag in de Katholieke Kerk gebeden werd voor een goede opbrengst van het land. Door de reformatie zou dit gebruik later overgenomen worden op de biddag voor gewas en arbeid. De naam is ontleend aan ‘Johannes 16’ waar Jezus de leerlingen opdraagt hun vragen te richten aan God. Traditioneel wordt op de zondagen voor en rond Hemelvaart het gehele 16de hoofdstuk uit het evangelie volgens Johannes gelezen.

De perikopen (afgerond gedeelte van enkele verzen uit de Bijbel, die tijdens de liturgie worden gelezen) voor de vijfde zondag na pasen zijn gebaseerd op ‘episteln | und | evangelia | auff alle Sonntage / | Wie auch | auff die hohe Feste / | … | GieSSen | Drucks und Verlags Henning Müllers | im Jahr Chrisi 1710.”

CANTATES vAN CHRISTOPH GRAUPNER vOOR ROGATE (5DE ZONDAG NA PASEN)

TOELICHTING

FLORian HeyeRiCK


7TOELICHTING

Lezing: Brief van apostel Jacobus (1, 22-27)22 en zijt daders des Woords, en niet alleen hoorders, uzelven met valse overlegging bedriegende.23 Want zo iemand een hoorder is des Woords, en niet een dader, die is een man gelijk, welke zijn aangeboren aangezicht bemerkt in een spiegel;24 Want hij heeft zichzelven bemerkt, en is weggegaan, en heeft terstond vergeten, hoedanig hij was.25 Maar die inziet in de volmaakte wet, die der vrijheid is, en daarbij blijft, deze, geen vergetelijk hoorder geworden zijnde, maar een dader des werks, deze, zeg ik, zal gelukzalig zijn in dit zijn doen.26 indien iemand onder u dunkt, dat hij godsdienstig is, en hij zijn tong niet in toom houdt, maar zijn hart verleidt, dezes godsdienst is ijdel.27 De zuivere en onbevlekte godsdienst voor God en den Va-der is deze: wezen en weduwen bezoeken in hun verdrukking, en zichzelven onbesmet bewaren van de wereld.

Evangelie: Johannes (16, 23-30)23 en in dien dag zult gij Mij niets vragen. Voorwaar, voorwaar ik zeg u: al wat gij den Vader zult bidden in Mijn naam, dat zal Hij u geven.24 Tot nog toe hebt gij niet gebeden in Mijn naam; bidt, en gij zult ontvangen, opdat uw blijdschap vervuld zij.25 Deze dingen heb ik door gelijkenissen tot u gesproken; maar de ure komt, dat ik niet meer door gelijkenissen tot u spreken zal, maar u vrijuit van den Vader zal verkondigen.26 in dien dag zult gij in Mijn naam bidden; en ik zeg u niet, dat ik den Vader voor u bidden zal;27 Want de Vader Zelf heeft u lief, dewijl gij Mij liefgehad hebt, en hebt geloofd, dat ik van God ben uitgegaan.28 ik ben van den Vader uitgegaan, en ben in de wereld geko-men; wederom verlaat ik de wereld, en ga heen tot den Vader.29 Zijn discipelen zeiden tot Hem: Zie, nu spreekt Gij vrijuit, en zegt geen gelijkenis.30 nu weten wij, dat Gij alle dingen weet, en Gij hebt niet van node, dat U iemand vrage. Hierom geloven wij, dat Gij van God uitgegaan zijt.

WWW.DEBIJLOKE.BE

8 TOELICHTING

Graupner en RogateGraupner schreef voor de vijfde zondag na pasen (Rogate) in het totaal 20 cantates (bij Bach (2): ‘Wahrlich, wahrlich, ich sage euch’ (BWV 86), ‘Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem namen’ (BWV 87)). De titels verwijzen daarbij dui-delijk naar de betreffende tekst uit het Johannesevangelie: de afscheidsrede van Jezus die binnenkort ten hemel zal opgeno-men worden.

Kerkcantates van Christoph GraupnerChristoph Graupner (1683-1760) werd samen met tijdgenoten als Telemann, Fasch, Keiser en Heinichen in de laatbarok als een bijzonder waardevol musicus ingeschat. Daarvan getuigt zeker de omvang van zijn muziekproductie: een aantal opera’s, vele concerti en orkestsuites, klavierwerk en meer dan 1400 kerkkantates. Maar meer nog worden wij geboeid door de vol-gehouden kwaliteit van de meeste van deze werken, iets wat hem wijd verspreide erkenning bracht. Daarnaast zien we in de figuur van Graupner één van de meest merkwaardige en volledige exponenten van de barokke com-ponist in totaal en perfect dienstverband: de perfecte (hof)-kapelmeester.

afkomstig uit Kirchberg studeerde hij o.a. bij Johann Kuhnau aan de Thomasschule in Leipzig, kwam als klavecinist in dienst van de opera in Hamburg (contact met Keiser, Händel en Mat-theson) en werd als uiterst begaafd kapelmeester in 1709 (26 jaar oud) ‘meegetroond’ door de zelf zeer muzikale land-graaf ernst Ludwig von Hessen-Darmstadt. Graupner zou in Darmstadt blijven - eerst als vice-, dan als hofkapelmeester - tot aan zijn dood in 1760, in dienst van de muziekminnende landgraven ernst Ludwig en (iets minder) Ludwig Viii (vanaf 1739). Hij verdiende er, ondanks de sterk dalende financiële mogelijkheden van het hof, zeer goed zijn brood. Hij werkte er ook goed, en hard. na de dood van zijn vicekapelmeester Grünewald (1739) stond hij vrijwel alleen voor de zware taak om elke zon- en feestdag een nieuwe cantate te laten horen in de Schlosskirche, klavecimbelwerk te spelen en te componeren wanneer de graaf gasten bij de maaltijd ontving en het schit-


9TOELICHTING

terende orkest - men kwam van overal om het te beluisteren - te voorzien van interessante kamermuziek, orkestsuites en concerti. een ander feit is van ongemeen historisch belang. Door een dubbel ‘mirakel’ is quasi het volledige werk van Graupner in autograaf bewaard gebleven. Zijn manuscripten - vrijwel niets werd tijdens zijn leven (en tot op heden) uitgegeven - werden niet zoals hij wenste na zijn dood verbrand, maar waren het onderwerp van een juridisch dispuut tussen de landgraaf en Graupners erfgenamen. Slechts 60 jaar later werd er een von-nis geveld, maar niemand had nog interesse voor de muziek en men bewaarde het enorme archief uit respect voor wat eens de glansperiode van de Hessische hofkapel was. Bovendien werd tijdens de Tweede Wereldoorlog - van het oude Darm-stadt bleef werkelijk niets overeind - het volledige werk buiten de stad werd bewaard, wat het een tweede maal voor verbran-ding behoedde.

Van Graupner zelf weten we alles en niets (een wat oppervlak-kige, zakelijke en nietszeggende autobiografie in Matthesons ‘Grundlagen einer ehrenpforte’ (1740) buiten beschouwing gelaten). We hebben geen portret en geen enkele beschrij-ving van zijn karakter of persoonlijkheid, waardoor we over de ‘mens’ Graupner totaal in het duister tasten. Tezelfdertijd weten we alles, omdat zijn (muzikale) activiteiten sowieso van zondag tot zondag kunnen gevolgd worden, en elke officiële actie (huwelijk, geboorte van kinderen, opslag, vraag naar meer muziekpapier, ...) bevestigd wordt door een officiële akte binnen de zorgvuldige administratie van het Hessische hof. De enige noemenswaardige gebeurtenis in Graupners leven is de heimelijke kandidatuur voor de plaats van Thomaskantor na de dood van zijn meester Kuhnau. Op basis van de zgn. ‘Bewer-bungskantaten’ kreeg hij inderdaad de plaats toegewezen, maar de landgraaf liet hem niet gaan en stond hem een aan-zienlijke verhoging van zijn loon toe, waardoor Graupner tot de bestbetaalde muzikanten van zijn tijd behoorde. We weten allen dat ‘uiteindelijk’ Bach in Leipzig werd benoemd als derde keuze na Telemann en Graupner.

WWW.DEBIJLOKE.BE

10

De kerkmuziek van Graupner bestaat vrijwel uitsluitend uit cantates (1481!) geschreven tussen 1709 en 1754 in private opdracht van de landgraaf voor de hofkapel. Oratoria werden door de beide landgraven niet gewenst in de hofkapel, dus er zijn geen passies of andere grotere werken voorhanden. in deze muziek zien we het portret van een toegewijd en zeer bedreven musicus. Toegewijd, omdat hij schreef naar de smaak van zijn broodheer en zijn tijd. We zien bv. dat de stijl van de cantates zeer sterk wijzigt rond 1740: de nieuwe landgraaf hield er immers een specifieke en doorgaans wat meer naar het galante gerichte muzikale smaak op na. Zeer bedreven, omdat hij in de beste ‘Thomaner’ traditie de principes van de muzikale retoriek en affectenleer naar de tekst, het woord en zijn reli-gieuze betekenis uitstekend hanteerde en kon toepassen, tot grote waardering van tijdgenoten en collegae. Cantates golden op deze wijze als waardige muzikale commentaar (preek) op de Bijbellezing van de zondag van het kerkelijke jaar. De teksten van de cantates zijn hoofdzakelijk geschreven door de hofdichters Lehms en vooral Johann Conrad Lichtenberg. Deze laatste was een belangrijke religieuze, literaire en politie-ke figuur aan het begin van de Duitse ‘aufklärung’, en schreef tussen 1719 en 1743 meer dan 1500 cantatenteksten voor Darm-stadt.

Typische kenmerken van Graupners schrijfwijze werden uiter-aard voor een groot deel bepaald door de praktische omstan-digheden waarin hij moest werken. Het hof bezat geen koor - wat niet wil zeggen dat er nooit enkele koorzangers werden aangetrokken - maar wel een zeer goede baszanger (viceka-pelmeester Grünewald) en enkele goede sopranen. Daardoor zijn deze stemtypes oververtegenwoordigd in de cantates, met aria’s en ook met vele solocantates. Vooral in het latere werk zijn vocale ensemblestukken (koren) eerder zeldzaam. De instrumentale verscheidenheid is daarentegen bijzonder groot (chalumeau, oboe d’amore, viola d’amore, hoorn, pauken, ...), omdat het hof vele uitmuntende musici in dienst had. De vorm van de cantates, doorgaans koraalcantates, is weinig avontuur-lijk maar volgt de principes van neumeister: recieten (secco of accompagnato), da-capoaria’s en ensemblestukken (veelal

TOELICHTING


11

koraalzettingen met instrumentale omspeling) wisselen elkaar af in de beste traditie.

Door de lange beslotenheid van Graupners werk is de nood aan een omvattende en volledige studie van zijn muziek (en dan vooral van de enorme cantateproductie) tot op heden nog niet gelenigd: een kleine en sowiewso wat arbitraire keuze zou u vandaag kunnen overtuigen van de waarde van dit oeuvre.Binnen het kader van een doctoraal onderzoeksproject aan de Hogeschool Gent (Departement Conservatorium) werkt Florian Heyerick aan de ontsluiting van dit oeuvre.

De cantatedichters van GraupnerDe teksten van de cantates die we vandaag horen zijn van de hand van Georg Christian Lehms en van Johann Conrad Lich-tenberg.

De tekstdichter Georg Christian Lehms (1684-1717) was pas zestien toen hij aan het hof in Darmstadt tot hofdichter en hofbibliothecaris werd benoemd. Zeventien jaar later maakte een longziekte een vroegtijdig einde aan zijn werkzame leven. Lehms had al in 1715 een werkelijk indrukwekkend oeuvre opgebouwd, bestaande uit onder andere een lexicon over Duitse dichtkunst, verscheidene romans, een groot aantal operalibretti en gedichten, maar ook teksten voor meerdere cantatejaargangen in Darmstadt. Ook Bach was zowel in Wei-mar als in Leipzig zeer op de teksten van Lehms gesteld, zoals alleen al blijkt uit de tien cantates BWV 13, 16, 32, 35, 54, 57, 110, 151, 170, en 199. Op teksten van Lehms componeerde Graupner 109 cantates tussen 1711 en 1716.

Johann Conrad Lichtenberg (1689-1751) was een theoloog, dominee, architect en belangrijk schrijver, die vooral uitmuntte in cantateteksten. Hij toonde ook bijzonder veel interesse in wiskunde, natuurkunde, filosofie en astronomie. Hij studeerde aan de universiteiten van Leipzig en Halle, centrum van het protestantse piëtisme. Graupner, zoals Bach, werd aangetrok-ken door de devotionele kwaliteiten van deze beweging. Kant, Schiller en Goethe werden allen opgevoed in de traditie van

TOELICHTING

WWW.DEBIJLOKE.BE

12

het piëtisme. in zijn functie van dichter aan het hof in Darmstadt schreef Lichtenberg 35 volledige cantatecycli, hetgeen meer dan 1500 cantatenteksten betekent. Soms schreef hij er 12 per dag (misschien was er daar enige rivaliteit tussen de componist en de dichter …). Lichtenberg was een vriend én de schoonbroer van Graupner, hun vrouwen waren zussen. De mannen werk-ten bijzonder productief samen van 1719 tot 1743. De literair-religieuze stijl van Lichtenberg sluit nauw aan bij de principes van neumeister. Lichtenberg had 17 kinderen waarvan er slecht 5 in leven bleven. De jongste zoon, een zwak kind, is de beroemde Georg Christoph Lichtenberg, wis- en natuurkundige, bekend om zijn talrijke aforismen. Hij kende naast zijn werk als hofdichter ook een belangrijke loopbaan als architect van een groot aantal kerken, scholen en pastorijen in Hessen. Uiteindelijk zal hij zich opwerken tot Stad-predikant van Darmstadt en zelfs Superintendant (leider van een grotere kerkgemeenschap). Op teksten van Lichtenberg componeerde Graupner 1208 cantates tussen 1718 en 1754.

De madrigaalcantate bij Graupner‘Madrigaleske’ verzen (d.w.z. beeldende poëzie) werden in de Lutheraanse Duitse cantate geïntroduceerd vanaf 1704 door neumeister. Daarom spreken we van de gemengde madriga-leske cantate als dominante vorm van de 18de-eeuwse cantate in Duitsland, die daardoor zowat de status verkreeg van een muzikaal sermoen. Recitatieven werden niet langer op rijm gezet, in tegenstelling tot de aria’s. neumeister voegde er Bijbelse teksten en koralen aan toe, als taditionele onderdelen van Lutheraanse oorsprong. Dit vrijwel volledige poëtische schema werd overgenomen door de talrijke dichters van de zo mogelijk nog talrijker barok-ke cantates. Zo krijgen we een formele afloop van een cantate in 6 of 7 nummers: een openingsdictum op Bijbeltekst, dan een aantal recieten met aansluitende aria’s, om te eindigen met een koraal. Op dit schema zijn tarijke variaties mogelijk. Bij het samengaan van recitatief en aria heeft de zanger een dubbele functie: het duidelijk reciteren van de verhalende exe-

TOELICHTING


13

gese of de eeuwige waarheden via het reciet, om daarna via de aria een meer persoonlijke en subjectieve morele reactie te for-muleren. De koralen (bij Graupner instrumentaal gefigureerd en dus niet bedoeld om mee te laten zingen door de geloofs-gemeenschap) slaan via de goed herkenbare melodielijn de brug tussen vroeggalante stijl en de traditionele waarden.

Christoph Graupner: Leven in data13 januari 1683: Geboren in Kirchberg (Zwickauer Land/Sachsen).1693: Leerling van Schelle, Kuhnau en Heinichen aan de Thomasschule in Leipzig.1703: Studie van de Rechten aan de Universiteit van Leipzig.1705/06: Gevlucht (?) uit Leipzig naar Hamburg. Onmiddellijk aangeworven als klavecinist aan de opera (Theater am Gänse-markt). Componeert verscheidene opera’s.1709: als vicekapelmeester aangeworven door landgraaf ernst-Ludwig von Hessen-Darmstadt, voornamelijk voor zijn nieuwe operahuis.1711–1760: Hofkapelmeester in Darmstadt (na de dood van Briegel).1723: Kandidaat voor plaats van Thomascantor in Leipzig in opvolging van Kuhnau.1739: Dood van landgraaf ernst-Ludwig, opgevold door Ludwig Viii.1754: Blind geworden.10 mei 1760: Gestorven in Darmstadt.

Christoph Graupner: Werkeninstrumentaal werk:werken voor klavier (50 partita’s): GWV 101 - 150kamermuziek (19 sonates): GWV 201 - 219concerti: (44): GWV 301 - 344ouvertures-suites (85): GWV 401 - 485sinfonieën (112): GWV 501 - 612Theoretische werken (o.a. 5626 Variaties, Choralbuch)Vocaal werk:geestelijke cantates (1418): GWV 1101/12 - 1177wereldlijke cantates (12), opera’s (8, waarvan 3 bewaard)

TOELICHTING

WWW.DEBIJLOKE.BE

14 TEKSTEN

Ich bin zwar Asch und Koth’ (C. Lehms), GWv 1135/13

Arioso (B)ich bin zwar asch und Koth, doch tret’ ich, Herr, für dichund bitte demutsvoll:“erhör’, erhöre mich!”

Recitatief (B)Mein Herz, mein Gott, ist dir bekannt.Du weißt, wie sehr ich mich bemühe,dass mich der Satan nicht in seine Klauen ziehe,und gleichwohl ist das Fleisch bisweilen allzu schwach.ach! hätte deine Handsich öfters von mir abgewandt, würd’ ich schon längst verloren sein.So aber lässt du dir mein achnoch stets zu Herzen geh(e)nund mich in Deiner Huld und Gnade stehen.

Aria (B)ach, ich bete. “ja und amen“sei von dir darzu gesetzt. [Fine]Denn ein glaubenvolles Betenkann den leicht zu Boden treten,der die Bösen auf uns hetzt. [da capo]

Recitatief (B)Wie aber kann man kräftig beten?Mein Jesus hat uns selbstdie Formel vorgeschrieben, die ihm der andachts-Geist aus seiner Brust getrieben,und wer nur “Vater unser“ spricht,den will er hier und dort vertreten.Wer in die Worte bricht:“Geheiligt wird dein namen“,hat “Ja und amen“.Wer Gottes Reich begehrt


15TEKSTEN

und seinen Willen küsset,dem wird das Bitt’re gleich versüßet.Wer seinen Segen wünscht,dem wird er gleich gewährt.Wer seinen nächsten bald vergibt,wird als ein Kind von ihm geliebt.Ja, die Versuchung kann ihm wenig schaden,denn Gott erlöset ihn aus Gnadenvon aller Qual, die sonst nicht leichtaus der geplagten Seele weicht.

Aria (B)So kann mein Beten nützlich sein,so kann ich Gnad’ und Hülfe finden. [Fine]O Jesu, wenn der andachts-Geistnicht täglich solche proben weist,wie deine Majestät begehrt,woll’st du, eh’ sich die Glut verzehrt,die Flamme wiederum entzünden. [da capo]

Lass Dir wohlgefallen die Rede meines Mundes (J.C. Lichten-berg), GWv 1135/53

Dictum (T) (Ps. 19, 15)Lass Dir wohlgefallen die Rede meines Mundes und das Gespräch meines Herzens vor Dir, Herr, mein Hort und mein erlöser.

Recitatief (B)Mein schwaches Lallen kann Dir, o Vater, nicht missfallen.ich bete, wie mich mein Jesus heißt, allein in seinem namen.Und wenn ich vor Dich trete, so spricht Dein werter Geist das “abba“ selbst in mir.Drum hofft mein Herz ein frohes amen, doch anderst nicht, denn es gefalle Dir.

Aria (B)Kommt, ihr Frommen, kommt und betet!Gottes Sohn bahnt den Weg zum Gnadenthron. [Fine]

WWW.DEBIJLOKE.BE

16 TEKSTEN

Seine Liebe spricht für euchund Sein Geist hilft “abba“ schreien.euer Beten muß gedeihen,ja, das amen schallt sogleich. [da capo]

Recitatief (S)Wie soll doch Deine Schar Dich, hoher priester, sattsam loben?Du herrschest droben, doch nimmst Du hier die Deinen wahr.ihr Zustand geht Dir nah, Dein Vorspruch sorgt, sie zu erfreuen.So bald sie nur den Weihrauch streuen, so spricht der Vater: ja.er liebet sie um Deinetwillen. Sein Vaterherze bricht, wenn ihre Sehnsucht betend spricht. Du selbst hilfst, ihr Gesuch erfüllen.

Aria (S)Sprich, mein Herz, Der Vater höret!Jesus’ Vorwort stimmt mit ein. [Fine]Wollen keine Worte kommen,ei, so lass die Seufzer schrei’n.Das Verlangen derer Frommensoll bei ihm erhöret sein. [da capo]

Recitatief (T)Wie freudig werd’ ich steh’n, wenn Gott mir meine Hände füllet,wenn er mein Flehen stillet, wenn die Verheißungen in die erfül-lung geh’n.es soll so Mund und Herz alsdenn sein Dank- und Freudenopfer bringen und mit verklärten Lippen singen:

Choral (SATB) (Doxologie)ehr’ sei Gott in dem höchsten Thronund Christo, Seinem ein’gen Sohn,samt dem Tröster, dem Heil’gen Geist,der uns Sein’ Hülf’ allzeit beweist.Dem sei Lob, preis und ehr’ allzeitvon nun an bis in ewigkeit.

Transscriptie teksten: Dr. Bernhard Schmitt


17

Florian HeyerickFlorian Heyerick studeerde in Gent, Brussel en Leuven, en be-haalde diploma’s blokfluit, dwarsfluit en kamermuziek. Tevens studeerde hij musicologie aan de Universiteit Gent. Hij is artis-tiek docent aan Hogeschool Gent Conservatorium, en werkt aan een muziekwetenschappelijke studie over Christoph Graup-ner. Florian Heyerick is stichter en artistiek leider van het Vocaal ensemble ex Tempore. als gastdirigent werkte hij samen met o.a. het Collegium instrumentale Brugense, het barokorkest Les agrémens, het Vlaams Radio Koor, Musica antiqua Köln, de Komische Oper in Berlijn, de nederlandse Bachvereniging. Sinds 1998 is hij een vaste gast bij het nederlands Balletorkest in amsterdam. Ook als solist op blokfluit en klavecimbel treedt hij veelvuldig op. Van 2002 tot 2004 was Florian Heyerick chef-dirigent van het Kurpfälziches Kammerorchester Mannheim/Ludwigshafen. Hij dirigeerde daarnaast ook het Wereldjeugd-koor (namen), deFilharmonie (antwerpen), het Gelders Orkest (arnhem), de Rotterdamse philharmonie, en een productie aan de Operastudio Gent (Reinhard Keiser). Hij is ook artistiek leider van het barokorkest Mannheimer Hofkapelle (Duitsland).

Goedele HeidbüchelGoedele Heidbüchel (°1967) volgde zang bij Karel aerts, Dina Grossberger, Dirk Snellings en anne Mertens. Tevens behaalde zij aan de universiteit van Leuven een licentie in de kinesithe-rapie. Zij begon haar muzikale activiteiten als zangeres in het befaamde meisjeskoor Cappella Concinite onder leiding van Karel aerts en Florian Heyerick. als soliste en ensemblezan-geres kende zij reeds een rijk gevulde loopbaan als vast lid van het solistenensemble ex Tempore en het solistenkwartet Dulce Lovanium. Verder verleende zij haar medewerking aan verschillende internationale producties van bekende oudemu-ziekensembles en wordt zij regelmatig uitgenodigd als lid van het Huelgas ensemble (paul Van nevel), il Fondamento (paul Dombrecht), Collegium Vocale Gent (philippe Herreweghe en paul Hillier) en andere.

Stefaan vandenbrouckeStefaan Vandenbroucke (tenor) begon zijn muzikale studies op

BIO

WWW.DEBIJLOKE.BE

18

achtjarige leeftijd aan de stedelijke muziekacademie van zijn geboortestad Tielt. Later volgde hij lessen aan de academies van Deinze en Roeselare. Hij behaalde de regeringsmedaille voor klarinet en basklarinet. pas na zijn hogere studies in Gent startte Stefaan zijn vocale opleiding aan het Koninklijk Conser-vatorium in Brussel. Hij volgde er onder andere zang bij Dina Grossberger en aan de operastudie bij Ronny Lauwers. na twee jaar als zanger bij de opera van Brussel, legt hij zich momenteel toe op het solowerk. Hij werkte reeds samen met grote diri-genten zoals antonio pappano, erik Van nevel, patrick peire en avner Biron (israël).

Benoît Giauxnadat hij zijn diploma piano en muziekpedagogie behaalde aan het institut Supérieur de Musique et de pédagogie Musicale (iMep) in namen, studeerde Benoît Giaux zang bij Greta De Reyghere aan het Koninklijk Conservatorium in Luik, waar hij in 1998 het hoger diploma concertzang behaalde. Hij vervolle-digde nadien zijn opleiding bij noëlle Barker in Londen.als solist trad Benoît Giaux op in België en elders, in het bijzon-der onder leiding van Jean Tubéry (La Fenice), philippe pierlot (Ricercar), Guy Van Waas (Les agrémens), pierre Cao (philhar-monie de Lorraine), paul Dombrecht (il Fondamento), Florian Heyerick (ex Tempore) en patrick Cohen-akenine (Les Folies Françoises).

Ex Temporeex Tempore, gesticht in 1989, is een professioneel instrumen-taal-vocaal ensemble dat zich concentreert op een stilistisch heldere en muzikaal boeiende benadering van de vocale muziek van 1600 tot heden. De concert- en opnameactiviteiten concentreren zich rond de uitvoering van minder bekende vo-caal-instrumentale muziek uit de barokperiode, zoals vormge-geven in het Kantata-project (2001-2007). in een kwantitatief variabele bezetting (van solistische bezetting tot kamerkoor) beweegt ex Tempore zich in de wereld van motet, cantate en oratorium. Belangrijke dirigenten als Reinhard Goebel en Sigis-wald Kuijken werken graag samen met ex Tempore en brachten het ensemble naar belangrijke podia in europa.

BIO


19

SEIZOEN 2010-2011: SEIZOENSBROCHURE + START TICKETvERKOOPHet einde van het concertseizoen 2009-2010 komt stilaan in zicht. Tijd dus om de blik te richten op het komende seizoen! indien u de nieuwe seizoensbrochure nog niet ontvangen heeft, dan kan u ze telefonisch of per email aanvragen. U kan ze ook meenemen aan de ticketbalie. U kan uw abonnement nu reeds vernieuwen. nieuwe abonnementen kunnen aange-kocht worden vanaf 11 mei en de verkoop van losse tickets start op dinsdag 1 juni. Wist u trouwens dat u bij aankoop van een abonnement een podiumhopper ontvangt? Deze podiumhop-per is een geschenkbon ter waarde van € 5 die u kan gebruiken bij een van onze cultuurburen: nTGent, Vooruit, Handelsbeurs en Vlaamse Opera. en ook voor de jazzliefhebbers is er goed nieuws! Bij aankoop van een jazzabonnement ontvangt u twee gratis tickets voor het eerste deel van het Gent Jazz Festival (naar keuze op 8, 9, 10 of 11 juli). niet te missen dus!

vANDAAG MOEDERDAGMENU IN DE BISTRO!Speciaal voor moederdag presenteert de Bijloke Bistro vandaag een heus Moederdagmenu!

VoorgerechtRolletje van asperges en rauwe schotse zalm en gemarineerde sjalot en gepofte rijst

HoofdgerechtHalf babykreeftje, gebraiseerd met koriander en lamsoortjes, met een koraalsausje met preichiffonade

DessertBavarois van asperges met blonde Leffe

Menu €34,00Met wijnen, water en koffie of thee €42,00

HUISMEDEDELINGEN

WWW.DEBIJLOKE.BE

20 BiNNENKORT

WO | 12.05.10 20:00 |

Musica antiqua 2

Tafelmusik, Bruno Weil (dirigent), Ronald Brautigam (pianoforte)Mozart

DO | 13.05.10 20:00 | exploration

Spectra Ensemble, Filip Rathé (dirigent)... eindeloze glimlach ...

VR | 14.05.10 20:00 |

Symfonisch 1 / 1+

deFilharmonie, Pinchas Steinberg (dirigent), Mischa Maisky (cello)Sjostakovitsj, Tsjaikovski

Za | 15.05.10 20:00 |

Musica antiqua 1

Ars Antiqua Austria, Markus Forster (altus), Gunar Letzbor (viool & muzi-kale leiding)Virtuoze italiaanse vroegbarok

DO | 20.05.10 20:00 |

Symfonisch 3+

Silke Avenhaus (piano), Antje Weithaas (viool), Quirine viersen (cello)Beethoven, Ravel, Brahms

VR | 21.05.10 20:00 |

Miry / Miry +

Keller QuartettBeethoven, Ligeti

Za | 22.05.10 20:00 |

east of eden / east of eden +

Ensemble SarbandGeboorte en hemelvaart van de pro-

feet Mohammed

VR | 28.05.10 20:00 | exploration

Daan vandewalle (piano)Graupner, Stravinski, Busoni, Sorabji

ZO | 06.06.10 20:00 |

Symfonisch 3 / 3+

Brussels Philharmonic, Michel Ta-bachnik (dirigent), Herbert Schuch (piano)Korngold, Bruckner

DO | 10.06.10 20:00 | Ma.xS

François Fernarndez (viool), Rainer Zipperling (cello), Bojan vodenitsjarov (pianoforte)Speelplezier bij Haydn

Za | 12.06.10 20:00 | Ma.xS

deFilharmonie, Jaap van Zweden (dirigent)Laureatenconcert Koningin elisabeth

Wedstrijd piano

Z0 | 18.07.10 15:00 |

Sint-Baafsabdijconcerten

Pascal Schumacher (vibrafoon), Francesco Schlimé (piano)Dialogues

pr_c08_20100509_gent

Documents

Transcript of pr_c08_20100509_gent