Misak, Kuna Yala y Embera Katio
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8/16/2019 Misak, Kuna Yala y Embera Katio
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La minga (comunidad misak y emberá katío) la mola (comunidad
Kuna) como elementos constituyentes de l a pedagogía propia
indígena.
Introducción
Con la siguiente investigación se busca dar a conocer las diferentes
representaciones culturales que se dan en diversas comunidades indígenas, las
cuales dan muestra de pedagogía propia o en clave decolonial. Esta investigación
se ha desarrollado en el marco de la materia de énfasis en estudios culturales y
se ha llevado a cabo en los dos últimos semestres. Para su desarrollo se tendrán
como base diferentes investigaciones y trabajos teóricos, así como se plasmará la
experiencia en campo con cada una de las comunidades de las cuales se
profundizará.
La primera experiencia que será plasmada es l a llevada a cabo con la comunidad
misak y la comunidad emberá Katío, donde se toma a la minga como elemento o
representación cultural propia que reeja los diferentes procesos llevados a cabopor la comunidad para recuperar su identidad y tradiciones, y que además reeja
la pedagogía propia. Seguido se hará referencia a la experiencia teórica con la
comunidad kuna, donde se t omará la representación artística como es el tejido de
la mola, como elemento constituyente de pedagogía decolonial y ancestral.
Como se mencionó anteriormente, para el desarrollo de esta investigación se
tomarán algunos referentes teóricos y se procederá a hacer un ejercicio de
contraste con las experiencias vividas y con algunas de las entrevistas que se
realizaron en campo. Se realizará además un acercamiento a la pedagogía en
clave decolonial y qué características de esta se toman en los procesos
pedagógicos propios de cada comunidad.
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Misak hijos del agua.
Misak, hijos del agua, los sueños y la palabra, originarios del gran Kauka (madre
de los bosques). Actualmente y debido a los incesables procesos de colonización y
expropiación de tierras, se ubican en el Resguardo ancestral de Guambia en la
cordillera central, paramo de las delicias en el municipio de Silvia, Cauca. La
comunidad Misak desde sus orígenes se ha caracterizado por la práctica de la
agricultura como base económica; cultivan papa, maíz, cebada, cebolla, entre
otros. Su comercio se basó y en algunos casos t odavía se basa en el trueque de
alimentos en los mercados de Popayán, Piendamó y S ilvia.
“Somos hijos del agua y de la tierra, estamos hechos de ella, en ella
nacimos, vivimos y morimos como el ciclo natural, pero seguimos en
ella transitando con los espíritus de los mayores, que indican el
camino a los jóvenes que vie- nen atrás. Por eso n uestro futuro viene
de los recuerdos de los mayores y los futuros van recogiendo
nuestras p isadas, eso es, nuestro t erritorio y su historia. “
Para el pueblo Misak el saber ancestral es parte fundamental de su identidad y
dignidad cultural y es elemento primordial para garantizar su preservación
cultural, conservación de la biodiversidad por lo que su territorio es tan
importante para ellos como el camino para aorar sus sabidurías y perm anencia.
El principio mayor de origen en el territorio es el ser, estar, hacer. Ordenado por
cosmovisión, la convicción y autodeterminación para su autogestión cultural,
cuyo n es transmitir y perpetuar en cada una de la estructura social,
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constituida por las personas, núcleos de familia, comunidad y pueblo. Esto
mediante su forma de vivir.
La cosmovisión de los Misak comprende una concepción muy amplia y compleja
sobre el agua, no solo a causa de sus movimientos, de sus recorridos, sino sobresus transformaciones. Todos somos agua, formas de agua en movimientos.
Cuentan que primero fue la tierra y junto a ella estaba el agua Pishimisak 1 en
este entonces la tierra era muy grande, amplia y buena en todo su entorno. De
pronto de una nube negra cayó un aguacero y empezaron a germinar las semillas
origen de los primeros alimentos, todo esto gracias a mama Chuminka. De esas
semillas surgió la papa, el maíz, la arracacha, el plátano, la uchuva, etc. Todos
estos cultivos requerían de alguien que los cuidara, que los trabajara. Elpensamiento pishimisak de los ríos siempre ha sido saber parir y procrear
muchos hijos, de allí nacieron los pishau, los misak.
Como el agua va y viene alrededor de u n centro, la gran sabana, la historia de la
sociedad Misak va y viene unida al centro por un hilo. Con él y por medio de sus
movimientos, de su recorrer, se teje la vida. El territorio no es algo dado ni algo
estático, se conforma a través del movimiento constante de los seres del agua. El
tiempo, el territorio, la vida es un caracol que camina, el tiempo es como una
rueda que da vueltas, vuelve siempre sobre sí mismo. El tiempo va y vu elve, pasa
y vuelve, y en medio de todo, todo crece. El mundo no se acaba, es como una cosa
que al moverse no se m ueve.
1 Pishimisak: Dueño del agua, del humano, de todo.
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Ubicar el lugar donde ocurrieron los orígenes o en donde pasó cada suceso, esjar un centro y atar el tiempo, es desarrollar una cronología, que signica
moverse por ese espa cio. Para los Misak no es así, el tiempo se repite y co nuye
con el presente en la medida en que sigue estando ahí y es escen ario de la vida de
nuestra gente como el territorio, la gran casa. El pasado está a delante, es merrap ,
lo que ya fue y va adelante. Wente es l o que va a ser y vi ene atrás. Por eso l o que
aún no ha sido viene caminando de atrás y no podemos verlo. Hablar de la
historia implica un discurrir que no es l ineal, pero tampoco circular. Es como unespiral en tres dimensiones cuyo centro está en lo alto. El sombrero tradicional
kuarimp θ tθ , está formado por una larga cinta tejida con varias hebras, que se cose
en espiral a partir de u n centro simula la gura del caracol.
Alik/Minga como institución más antigua y generadora de procesos de
solidaridad y convivencia.
El Alik hace parte de la estructura de pensamiento y es la institución más
antigua de los Misak. Esta es una institución de trabajo material, de
reciprocidad, de solidaridad y de producir pensamiento. Este es un tiempo de
trabajar entre todos y para todos Mayelei , es un momento para estar alegres y
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andar juntos. En el Mayelei se da la unidad de todo el pueblo y ad emás consta de
la participación social en todos los aspectos de la vida: en la siembra, en la
cosecha, en la construcción de viviendas, en el matrimonio, en las ofrendas, entre
otros.
Uno de los fundamentos de la cultura misak es el ellmar θ p, es decir cu ltivar en
comunidad a través del Alik, un elemento importante de la cohesión social, de
intercambio y reciprocidad. En este se expresa la voluntad colectiva de
acompañar y compartir de i gual a igual, máxima aspiración de la comunidad. El
Alik es vivir en comunidad para trabajar y defender el terr
momentos de tristeza y alegría. Es un momento en el cual a través de la
comunicación oral la cual siempre ha estado presente en los Misak y por la cual
se han transmitido de generación en generación la costumbre. Para los Misak la
costumbre está en todo lo que creen, piensan, hacen, trabajan, comen, beben,
cultivan, aprenden, producen, en n en todas sus actividades, desde el
nacimiento hasta la muerte, todo entra en ella y está relacionado con ella que
caracteriza al pueblo.
“los Misak vamos a continuar forjando la minga económica, social y
política como la única organización más antigua y completa que nos
dejaron nuestros ancestros, para defender el territorio, la autoridad
y demás derechos, para crecer y tener la dignidad dentro de la
diversidad humana”
La cultura Misak nació y creció a partir de la experiencia colectiva y en la
oralidad del Alik y el Nakchak 2. En su cultura, lengua y pensamiento no existe el
2 la dimensión o plano del fuego (nakchak), como uno de los centros deeducación donde se transmite y aplica la concepción territorial y lacosmogónica es !uien esta"lece los !uehaceres y el #isak los asimila ylos $i$encia para ser #isak%#isak.
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“ser” sino el “estar” por la existencia se p resenta como un estar en un mundo que
es de muchos, que es de todos y para todos. El vivir es permanecer en el
territorio, en la casa común, construir en él una familia extensa y unir a t odos a
través del trabajo comunitario o Alik. Estar es entonces, acompañar, participar,
unirse a l a voluntad común, trabajar en Mayelei.
El sistema propio de comunicación de los Misak es: espiritual con el pishimisak y
con los demás espíritus de la naturaleza como el viento, el agua, el paramos y l os
animales. Físico como el Alik para los trabajos comunitarios, económicos,
sociales y culturales.
La gente hacía mingas y cultivaban suciente, en el desarrollo del Alik es muyfuerte la solidaridad de acompañamiento.
“Recuerdo que cuando hacían mingas, no importaba que hubieran
partido la tierra, como la gente se sentía común, la mingaban de
lado y lado. A mi papá y a mi mamá los invitaban a trabajar, a
hacer música y a acompañar allá. Siempre la gente era junta. Había
harta gente y junta“
Desde que Lorenzo recuerda, había mingas permanentes, según él esto mantenía
y fortalecía la identidad, en su vida cotidiana sencilla, humilde. Ahí se
desarrollaba su cultura. En estos encuentros quién iba a estar hablando
castellano, nadie. Era un encuentro intimo entre la gente de la comunidad en la
cual se pasaban saberes, historias, valores por medio de su lengua, por medio de
la forma en que se habían construido, por medio de su conocimiento y de
aquellos que los conectaba y l o diferenciaba del hombre blanco y su “civilización”.
Un término importante y necesario de mencionar es el “desalambrar” es decir
recuperación de tierras. En este proceso se hace trabajo material pero a la vez
también se realiza trabajo político. Las dos cosas paralelamente. Se hace también
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trabajo social exponiendo la problemática que se está viviendo, creando
consciencia sobre el pensamiento indígena. Este proceso de desalambrar es
también conocido por muchos otros pobladores como “recuperación”, un término
que hasta el niño más pequeño conoce y promulga. La minga es uno de los
caminos por los cuales se r ecupera la palabra, la unión y la convivencia. Además,
gracias a est a el pueblo sigue unido por una misma razón, una misma fuerza, por
la fuerza de luchar por su s creen cias y p or su s tierras.
Diferentes tipos de mingas que existen y que se l levan a cabo en la comunidad.
Minga de Caciques: esta minga se llevaba a cabo desde mucho antes que los
españoles llegarán a la región. En esta minga se daba una gran unidad de losCaciques de distintas partes y de toda la sociedad guambiana alrededor del
Cacique central. Las comunidades iban a mingar con el Cacique Payán, para todo
el pueblo y no solo para él .
Minga del cabildo: Esta se comienza a llevar a cabo tras la llegada de los
españoles. En estas no se siempre se reunía toda la comunidad sino se
organizaba por zonas de alcalde. Llaman para sembrar o hacer eras, también a
hacer trabajo político y resolver problemas de la comunidad, problemas que
empezaron a generarse con más frecuencia precisamente por la llegada de los
conquistadores.
Minga de hacer o arr eglar puente: también se realizan otra clase de mingas de
trabajos que benecian a todos, principalmente para hacer puentes y caminos.
Las carreteras que hay en la tierra Misak han sido trazadas por los guambianos
así como también los puentes han sido realizados por ellos mismos. Mientras serealiza la construcción, los hombres y mujeres cantan, se prepara comida para
fortalecer el cuerpo y espíritu de los trabajadores, se enseña a los menores a
construir por un mismo n, juntos y compartiendo. Se cuentan historias y l o más
importante se t rabaja en la solidaridad y reciprocidad.
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La minga es Alik porque es acom pañar en el trabajo. Decir que la minga es Alik
queda muy claro en guambiano, pero es m uy difícil de entender en castellano. La
minga comparte, es una fuerza, hay una unidad. En la minga la música y la
danza juegan un papel fundamental, le dan fuerza y un calor que genera
continuidad a la actividad. La minga es un momento de unión a través de la
palabra y d e la comida, que se c omparte entre todos.
Pedagogía propia Misak
La familia constituye un territorio particular en que se cimienta la humanización
de las formas de territorialidad comunitaria. La familia es el espacio social deformación primaria del y niño y la niña misak en la identidad cultural. Las
prácticas, técnicas y espiritualidad misak, están construidas sobre esta
estructura de espiral, en la que la cultura misak es el todo. Estas ciencias han
construido conocimientos y contenidos con grandes aportes en la formación de
destrezas, habilidades y competencias, así como en la vida cotidiana. Integran
saberes y competencias propias y externas, construyen relaciones interculturales
históricas y actuales con otros grupos étnicos de la sociedad, a veces pacícas,
otras de conicto, resistencia y reex istencia.
Mientras la educación formal sustenta sus procesos pedagógicos en el
moldeamiento de la cultura y busca los nes educativos a través de la instrucción
de destrezas y habilidades, la formación y educación inicial misak se centra en
procesos que surgen del mismo ser individual y cultural mediante su progresiva
humanización y despliega su potencial espiritual e intelectual respaldados en sus
propias raíces culturales. (Autores compilados)
El territorio permite entender el comienzo de la vida como misak. El centro de lo
pedagógico gira en torno a las formas de vida de la naturaleza, el modo de vida y
pensamiento misak guardan una íntima relación con el cuidado de la tierra para
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vivir bien. Se debe recorrer el territorio para saber aprender de est
espíritus que lo habitan y conviven con el pueblo misak.
La comunidad Misak desde hace un tiempo, presenta una propuesta pedagógica
en la cual se busca orientar el esfuerzo h acia el desarrollo teórico-práctico de laeducación y la pedagogía propia, su cosmovisión e identidad, y hacia la
posibilidad de sembrar y vi vir como un pueblo Misak tradicional. Esta propuesta
pedagógica de denomina Par θ s θ tθ , expuesto como principio de vida del pueblo
Misak, el cual contiene una pedagogía propia de vida. En la que el ser Misak
inicia su proceso de aprendizaje y educación natural. Dentro de este proceso de
educación natural se concibe a los astros, planetas, plantas, animales y
microorganismos como hermanos mayores, ya que están y estuvieron antes delhombre y la mujer. De ellos aprenden la convivencia y el respeto a la tierra como
madre, generadora de vida y sabiduría, de ellos aprenden la prevención, el trabajo
individual y colectivo (alik) y las d iferentes estrategias d e s upervivencia.
Esta formación educativa decolonial, es transmitida en la tradición oral por los
mayores en la cocina (nakchak) el cual es el primer espacio pedagógico donde el
niño y la niña comienzan a ver, escuchar, palpar la realidad de su entorno.
También se transmite por los mayores en sus lugares de trabajo, simbolizados en
el Alik para todas las actividades, este es un espacio importante para la
educación, cuando participan de estas actividades. Otros espacios pedagógicos
propios dentro del pueblo Misak son la música, la danza, las creencias, los sitios
sagrados, etc. Así la educación del pueblo Misak se crea y se recrea en el actuar
cotidiano.
La metodología propia y natural es la siguiente:
• Mθ rθ p: sentir y presentir la realidad natural, a través d el cuerpo. Primera
lectura que hace el Misak.• Aship: raticar ese conocimiento a través de la vista.• Isup: raticar ese con ocimiento a través del pensamiento.
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• Waminchip: es la expresión a través de signos orales, la tradición oral de
ese pensamiento.• Mar θ p: es la práctica, el hacer.
La educación propia se institucionaliza en el cabildo, desde los taitas
gobernadores que educan a su pueblo y ponen en práctica ante su comunidad lo
vivido en la casam en la comunidad, en el trabajo y en sus costumbres. El
retoma métodos pedagógicos de educación propia para guiar al pueblo, entre los
que se destaca K θ rsr θ p (aconsejar) wachip (llamar la atención) pin θ rθ p (castigo
físico a los que reinciden) pishimar θ p (armonización física, psicología y espiritual).
Todos estos procesos buscan la armonía y equilibrio entre los saberes Miak
Emberá Katío
En el principio solo estaban los padres akore, tachi tsetse y nana o phapha, todo
estaba en calma, en silencio, todo inmóvil y claro, no había nada de existencia,
un día cualquiera se pusieron de acuerdo para trabajar la creación de los munods
y planearon cinco momentos, así fue que decidieron crear primero la tier
segundo momento las plantas, en el tercer momento a los animales,
cuadrúpedos, reptiles, insectos y aves, en cuarto momento al hombre, y en el
quinto momento crearon los astros y l os ríos.
Quisieron crear a un hijo y una hija que les ayudara en las diferentes labores y
que diera vida a más animales, plantas y m inerales, pero los padres se s entían
solos y aburridos, entonces decidieron ellos mismos hacer al emberá así que
buscaron dentro de los árboles el más no y duradero, vio que el Tumatauera el árbol perfecto para su nuevo proyecto, entonces el padre, extrajo
del árbol, el corazón, la parte
más na y empezó a labrarlo en muñeco y labro al emberá, una vez
formado le dio el poder de la vida, la lengua, el pensamiento,
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el poder del espíritu, el poder de l a trasformación este fue dado mediante el soplo
en la coronilla de la cabeza y las coyunturas del cuerpo y le dio el nombre de
emberá, (Epera) gente sacada y labrada del árbol y también les dio ley de origen,
ley de re lación hombre/naturaleza y a cada una de sus criaturas le dio a manejar
cosas esenciales para la pervivencia. Entonces los emberá y los otros seres
pudieron cantar el cántico de la sabiduria, el del poder de la trnasformación del
hombre y la naturaleza. Danzaron al ritmo del silbido de la naturaleza, así se
concluyó la creación. 3
La nación emberá la integraban diferentes grupos que se u bicaban de acuerdo ala región, recibían nombres con relación al lugar de establecimiento. Por ejemplo
estaban los Tatamá que vivían en el alto San Juan, Citará que vivían en el Alto
Capá y el Atrato, los Oibida que son gente de selva, Dóbida gente de rio y los
Eyábidas gente montaña que se dividen en los chamí y los Emberá Katio. Todos
los grupos compartieron historia en común y por ende características semejantes.
En tiempos prehispánicos los emberá se conocieron como indígenas chocó y
compartieron su lengua, m ovilidad territorial, gobierno no centralizado, cu lturaselvática, estructura so cial y la cosmovisión jaibaná.
Debido a los proceso de conquista y colonia, a la llegada de misiones
evangelizadoras, al fraccionamiento de sus tierras, a la persecución y masacre,
los emberá se dispersaron entre las diversas comunidades lo cual condicionó
desarrollo impar y disímil entre la comunidad. A ubicación geográca tiene
mucho que ver con los cambios y percepciones culturales de la comunidad y
también el ujo de poblaciones e interacciones que tuvieron que afrontar.
Actualmente los katíos, doibas, y demás comparten algunos rasgos que en tiempo
& #ito contado por 'altasar #echa, l der ind gena del hocó
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prehispanio compartieron, esto les permiten tener una base de identidad étnica
común como es l a lengua, la tradición oral, el jaibanismo, la organización social y
economía. La cual está basada en el cultivo de maíz y d el plátano.
Las relaciones de trabajo se basan en los hombres como cazadores y p escadores
mientras la mujer se en carga del cuidado del hogar, la huerta, los animales y el
cuidado de los niños, además tejen collares y pulseras con chaquiras en los
cuales se representan diferentes a nimales e h istorias míticas.
La minga
A manera general, la minga es una acción comunitaria en la que se da la unión
de voluntades, corazones, mentes, manos y fuerzas para trabajar por el bien
común. En este encuentro se comparte la realización de una tarea o bien se hace
un acompañamiento en un proceso social de interés para toda la comunidad o
para algunos de sus miembros. Se hace trabajo material y trabajo político, esto
con el n de crear consciencia sobre el pensamiento indígena y de crear actos de
recuperación de este mismo. Su realización está relacionada con el refuerzo de
lazos familiares y veredales, y con la revitalización de un sentimiento comunitario
y étnico. Este es un proceso milenario cargado de saberes y de memoria vuelta
palabra ya que el elemento principal de este encuentro es el saber oral pasado de
generación en generación por el cual se media, se acompaña, se apoya, se
colabora y se mantiene e incorpora la identidad indígena, ancestral y étnico
Pedagogía propia, enseñanzas de los padres
“Tachi ankoré nos creó como emberá que signica gente, eso hay que
respetar ley de origen y nos mostró la manera cómo vivir, ser y pensar, por eso
ésta es nuestra ley de origen”.
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Algunas de las enseñanzas que los padres dejaron a los emberá y que se busca
propagar actualmente en la escuela son:
• Hablar lengua materna y t ener pensamiento emberá.•
Respetar y apre nder el conocimiento emberá.• Creer y recordar el origen emberá.• Los hombres deben aprender a saber trabajar y cu idar la familia.• La mujer debe aprender a tejer y encargarse del hogar.• Escuchar y r espetar a l os mayores.• Construir y vi vir en las ca sas o Te Ara Te.• Celebrar las estas ancestrales como el jaibaná y la maduración de las
mujeres.• Los niños deben participar en las diferentes actividades productivas, como
la elaboración de canastos, preparación de alimento, pesca, pintura con jagua.
• Respetar y cuidar la naturaleza.• Utilizar la fuerza de la naturaleza para tener poderes que sirven para la
defensa de la gente.• Tener buen corazón, dar, recibir y aprender con corazón bueno.• Pensar y vi vir en unidad.• Respetar las autoridades tradicionales y escu char su consejo.• Aprender a curar con medicina tradicional.• Respetar los lugares sagrad os.• Trabajar en minga y mano cambiada con solidaridad.
La educación de la comunidad a partir de l a conquista se ha caracterizado por el
implemento de conocimientos occidentales como son las matemáticas, ciencias,
sociales, español. En las escuelas de la comunidad se ve u n núcleo básico común
pero además se da enseñanza de la lengua materna y de algunos conocimientos
tradicionales. La educación comienza en el hogar con las enseñanzas de padre y
madre donde se propagan los conocimientos ancestrales y se les enseña lamanera de vivir según su sexo y r ango. Conocimientos como el tejido, la medicina
y la minga, se enseñan desde la casa y también por parte de algunos mayores,
tienen bastante importancia en el desarrollo cultural de la comunidad.
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La educación se basaba más en los trabajos familiares, existía la igualdad, la
unidad comunitaria (minga, mano cambiada).En ese tiempo los niños aprendían
observando el trabajo los papás y de las mamás, los abuelos enseñaban a
trabajar en la nca, a sembrar platano, ñame, chontaduro y demás pruductos,
también enseñaban el tiempo de la siembra y el control del territorio, enseñaban
a xazar, pescar, enseñaban la medicina tradicional y la artesanía. La educación
de esa época era propia de la cultura, costumbre y enseñ anza de muchas cosas.
Recibe el conomiento primero de la familia y es necesario para conocer el
teritorio, las p rácticas culturales, los ri tuales, el manejo de las p lantas p ara c urar
enfermedades. Estos conocimientos hacen parte de la tradición oral donde los
jóvenes se sentaban a escuchar a los mayores, también en la observación de lo
que estos hacían y en la práctica diaria que inicia con juegos y p equeñas ayudas.
Por la educación propia se aprenden los conocimientos neceesario para hacer
parte de la cultura.
Los Kuna
“Pab tummat llegó solo al centro de las tinieblas, se movía de un lado a otro y
alrededor no había nada: ni viento, ni océanos, ni tierra. Cuando llegó comenzó a
hablar y su aliento se convirtió en viento. Luego creó e l sol, la luna y las estr ellas
de manera que todo estuviese con luz de día y de noche. Hizo la tierra en forma
redonda. Hizo los árboles y les infundió el espíritu (purba). Formó las nubes, los
ríos y los peces, los animales, las montañas y todas las plantas. El río sobre el
cual todo estaba centrado era llamado Olopurgan Tiwar. Los peces saltaban en él
felizmente, y toda clase de perfumadas ores crecían en las orillas, meciéndose en
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la suave brisa. El mundo era muy hermoso y Dios decidió crear algo a su imagen
y semejanza.” 4
Cuando el pueblo kuna era conocido con el nombre de “urabaes” por estar
instalados en el Urabá, se vieron perturbados con la llegada de losconquistadores. Sus hermosas tierras y sus ocios diarios se vi eron reemplazados
por un nuevo empleo el cual consistía en extraer metal precioso de las minas
instauradas por los españoles. Al verse ante esta imposición, la población decide
abandonar sus tierras con el n de no tener que abandonar su libertad, es por
esto que empiezan a trasladarse e i ntroducirse poco a poco en la selva darienita.
A pesar de encontrar nuevas tierras donde no serían molestados ni explotados,
las epidemias hicieron aparición y el número de aborígenes comenzó a decaer. Además, de que el lugar no era seguro por su clima y ubicación, los kuna
tuvieron que enfrentarse contra otro grupo indígena dueños de esa tierra, los
emberá quienes los lograron disuadir de dejar esa s t ierras.
Por esta razón, los kuna continuaron su huida decidiendo instalarse a l o largo de
la zona montañosa oriental de Panamá, hasta bajar a las costas atlánticas y
terminar por aposentarse en ese lugar a nales del siglo pasado, su nuevo hogar
fue entonces algunas de las islas del caribe (Calvo, F. 2000). Estos cambios de
hábitat supusieron una variación en el modo de vida y costumbres, siendo
personas acostumbradas a la pluviselva pasan a ser c osteños adaptándose a l as
islas. Aunque en la actualidad la mayoría del pueblo kuna habita en las islas,
quedan todavía pequeños poblados en la ribera del río Bayano y serranía del
Darién, perteneciendo una pequeña población a Colombia.
Los kuna mantuvieron contacto con los misioneros desde los primeros tiempos dela conquista, esta presencia de los evangelizadores produjo, de modo lento,
* Pab Igala, Historias de la Tradición Kuna. #ac hapin (1+ +)
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cambios que transformaron su cultura y que lograron permear muchas de sus
tradiciones y creencias. Los kuna como muchas otras comunidades indígenas,
muestran en la actualidad elementos constituyentes de la cultura occidental que
han sido introducidos por estas comunidades y que han dado un gran cambio
ante su cosmovisión, en el caso de los kuna estos elementos están presentes y se
han inltrados en algunos de sus cantos tradicionales. También han sido
permeados por otras culturas y gr upos como los franceses, y en 1698 empiezan a
arribar los escoceses quienes traen enseñanzas a partir del calvinismo y el
luteranismo, comienza así un bombardeo religioso por parte de cada grupo que
arriba o tiene contacto con la comunidad, generando mezcla de creencias y
tradiciones.Con la independencia de Panamá los kunas quedaron divididos, unos entraron a
formar parte del territorio panameño y otro al colombiano. Dentro del territorio
panameño quedaron divididos de la siguiente manera:
Provincia de ColónProvincia de PanamáEl Darién
La sociedad kuna se encuentra fundamentada en la familia de estructuramatrilocal, no se reere a que la esfera del gobierno gire en torno o le pertenezca
a la mujer, sino por la mujer al ser desposada permanece en casa de su padre y
es el hombre quien tiene que dejar su hogar para ir a vi vir con la familia de su
esposa. Con esto es n ecesario que el hombre se som eta a la autoridad del sakar
donde demostrará su fortaleza, sus conocimientos y su utilidad tanto en la casa
como en la familia. Sus uniones han sido endogámicas no con respecto a l a raza,
sino en lo referente a la vivienda de los contrayentes. Las actividades laborales delos kuna se repa rten entre la pesca, la caza, la agricultura y las artesanías como
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la mola. Algunos de los alimentos que producen constan desde coco, yuca, maíz y
frutas.
Los kuna han sido a través de la historia sometidos a cambios culturales, a
enfrentamientos por territorios, sus creencias y formas de vida han sidocuestionadas y muchas veces transformadas, y la incesante lucha contra el
gobierno panameño el cual por mucho tiempo no les brindó la seguridad y
tranquilidad debida y que a cambio decide dar un proceso de persecución y
amenaza, origina en los kuna un deseo de cambio. Es por esto que en febrero de
1925 deciden dar comienzo a un congreso el cual tiene una duración de 26 días
donde la comunidad dialoga y decide proclamar la República de Tule, se jan
además los límites territoriales y de esta sublevación sale la bandera de larevolución Kuna, diseñada por Waba Ebinkili, nieta del cacique Simrai Colman.
Uno de los hechos que hizo que la revolución se convirtiera necesaria, fue cuando
autoridades panameñas empezaron a seguir y castigar a las mujeres por las
ropas que vestían, la cuales tradicionalmente constan de un aro de oro p uro que
usan en la nariz, las planchas de oro de alto quilate, los abalorios y los collares
de moneda que se usan de adorno. También las molas que usan en su espalda y
su pecho ya que son consideradas como prendas coloridas y extravagantes. Una
de las mujeres detenidas logró escapar y se da comienzo a una persecución la
cual dejo a dos policías muertos. Esto generó un ambiente de tensión por varios
años donde los kunas eran ultrajados y se les imponía las maneras y usos
occidentales.
El 21 de febrero, después de la declaración de independencia, en medio de las
estas de carnaval se desató la revolución kuna que tuvo una duración de 7 días
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seguidos, donde indígenas liderados por el cacique Simari Colman y Nele Kantule
toman las armas y deciden atacar cuarteles de la policía nacional en Playón
Chico, Río Tigre, Tigantikí, Narganá, Ukapa y otros puntos del archipiélago.
Después de un sangriento y difícil enfrentamiento, el 4 de marzo se rma el
acuerdo de paz con los kuna y se promete un mejor trato y respeto a sus
costumbres. En este trato se habla también de no imponer el establecimiento de
escuelas, las cuales previamente eran una obligación para los niños kuna y
aquellos que no asistieran se llevarían presos a sus padres. Además en el trato se
asegura la misma protección y derechos de que gozan los demás ciudadanos. Por
su parte los kuna se comprometen a dejar las armas y a retirar la declaración de
independencia.El anteriormente nombrado Nele Kantule, además de ser uno de los líderes de l a
revolución kuna en 1925, fue un gran líder en la comunidad en términos de
educación y de promulgación del pensamiento propio indígena. Él es uno de los
pocos jóvenes que desde temprana edad tuvo un gran deseo por conocer la
historia de su pueblo, él escuchaba a los ancianos en Onmenaked Nega 5, donde
los grandes sabios de la comunidad se reunían y dialogaban acerca de la realidad
kuna, su historia, creencias y demás. Se interesó además por las historias
contadas en daban una luz hacia la libertad total del pueblo kuna y hacia su
protección, como la historia de Witica:
“Así como las avispas deenden hasta con su vida su hogar, así como las
serpientes deenden su nido poniendo en peligro su vida y así como el
alacrán deende su guarida de su enemigo debemos nosotros defender
nuestra tierra, hasta con nuestras v idas.” 6
Nele Kantule viaja y conoce a va rios sabios con quienes continúa conociendo más
acerca de su historia y su realidad, cuando crece se t raslada a Ibgigundiwar en
- asa del congreso.
/istoria kuna contada por los a"uelos de la comunidad,
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Colombia donde además de instruirse la historia kuna decide aprender acerca de
la historia universal, aprende sobre las diferentes revoluciones que hasta ese
momento se habían llevado a cabo a lo largo del mundo y aprende diferentes
materias. Con estos conocimiento, el deci de regresar a su anterior territorio
donde crea una escuela tradicional para jóvenes con el n de instruirlos en
historia kuna, además aprende sobre la medicina kuna y se hace un gran médico
en la botánica. Es aquí cuando se vu elve Saila de la comunidad, es decir un líder
de la comunidad, y comienza toda su labor en cuanto a la declaración de
independencia kuna y su labor en la revolución. Gracias Nele Kantule los jóvenes
vuelven a apropiarse de historia y se logra crear una consciencia más clara en
cuanto a la necesidad de que la comunidad persista y resista.Finalmente un aspecto importante de mencionar en cuanto a los kuna es la
espiritualidad del pueblo que se basa en la complementariedad de energía
masculina y femenina, es por esto que su divinidad s expresa como madre y c omo
padre que está presente en cada una de las actividades de la comunidad. La
religión de los kuna es fundamentalmente comunitaria y participativa y tiene
como principios básicos:
1. Unidad del espíritu y el cuerpo: hombre unitario.2. Toda la realidad es sagrada desde la natural, política, social, económica,
etc. No hay espacios donde se r estrinja lo sagrado.3.La perfección de los kuna está basada en el compromiso diario con la
comunidad y lo demás.
Así como se puede ver lo principios básicos para la comunidad se basan en el
trabajo por y p ara la comunidad, existiendo una participación activa por parte de
los integrantes de la comunidad y buscando como n el bienestar de lacomunidad total.
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La mola
Además de la diversicación en cuanto a educación dependiendo el n de esta, ya
sea para la formación de un líder o para la formación de un integrante de la
comunidad, existe otra diversicación importante en la educación kuna. Tomado
desde sus preceptos espirituales en que todo se b asa en la complementariedad, la
educación también se posa desde la importancia de un complemento entre dos.
Desde esta visión no se exp lican una educación igual para todos los miembros de
la comunidad, por esto surge una orientación práctica diversicada para el
hombre y otra para la mujer. Como consecuencia del sistema decomplementariedad la formación resulta diversicada, son dos partes que se
explican y se realizan en el encuentro de funciones y por lo tanto sus fronteras
deben ser claras. Esto no signica que el hombre se con cibe como superior a l a
mujer y viceversa sino que cada uno cumple una función que complementa a la
otra.
Es así como vemos que la educación va a vari ar según el sexo de la persona y est o
va a dar una luz de los ocios que cada integrante tendrá que desarr
caso se considera relevante para la investigación hacer una profundización en
uno de los ocios más importantes realizados milenariamente por las mujeres: el
tejido de la mola.
Mola: bajo la forma contraída mor en plural molarkana. Es el nombre dado por los
kuna a cualquier pieza de tela en sentido propio y metafórico, a toda materia que
cumple la función de recubrir a toda vestimenta: la frondosidad de un árbol, las
nubes del cielo, el plumaje del pájaro e incluso la menstruación (Perrin, 1998).
Desde nales del siglo XIX hasta la fecha entre los kunas se da una vestimenta
característica llamado mola que recubre el pecho y la espalda de las mujeres el
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cual normalmente visten durante un tiempo indeterminado antes de venderlo.
Aunque se dice que desde nales del siglo XIX las mujeres kuna hacen más
notorio el uso de la mola, esta ha estado presente a lo largo de la historia y es tan
antigua como la madre tierra.
Según las historias tradicionales de los kuna, cuentan que allá cuando el sol no
era este sol que alumbraba ni la luna que tenemos hoy, la tradición dice que la
madre grande comenzó a viajar en las capas de la tierra y cada capa tenía a su
vez su historia, viajo por la primera y gunda capa hast
y es ahí cuando se habla de la capa de los kuna, la capa de la tierra que se
autodenomina kuna porque habitan en ella. Cuando la creadora llego a esta capa
encontró que todo era caos, no había equilibrio y todo era desorden, en esedesorden había muchas distintas enfermedades. La gran creadora decide
contrarrestar todas aquellas enfermedades decide crear a los árboles, los
primeros protectores de la tierra. Estos fueron los primeros habitantes de la
tierra. Pero sin embargo esto no bastó para curar las enfermedades, y la madre
creadora seguía pensando qué podría hacerlo, así que pensó que la mejor
protección era el vestido y de allí surge la mola:
― …entonces dijo , lo que puede ayudar a fortalecer a la humanidad en
contra de las enfermedades debe ser el vestido como la defensa, pero no
puede ser cualquier vestido, en ese vestido debe estar cons
de la humanidad , la historia de la tierra, entonces e s com o d ecir ahí vino la
mola, la mola signica vestido , el vestido de la tierra, en esa mola debe
estar la imagen de la tierra, como ya la tierra tiene vestido, simplemente
para que yo pueda contrarrestar a la enfermedad yo debo coger ese vestido
de la tierra, yo lo voy a poner, por qué? Porque eso me da la protección,
porque si yo me pongo la ropa de cualquier personaje, a mí no me daría
ninguna protección (Evaristo González). 7
0 /istoria relatada por integrante de la comunidad.
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Ya creada la mola que curaría estas enfermedades, la preocupación que surgió
era cómo transmitir este conocimiento y a sí perdure, y a quién se le va a entregar.
De allí surgen los diferentes diseños como el único medio de transmisión de unageneración a otra. Cuando estos diseños estuvieron listos la madre los vistió y las
enfermedades desaparecieron por completo. Hasta aquí solo se h a mencionado a
la madre creadora aunque también hay un padre creador, lo que ocurrió es que
entre el creador (Paba) y la creadora (Nana) se repartieron las tareas, la madre
quedó encargada de fortalecer el espíritu de la tierra y la humanidad, y de la
protección es por esto que la mujer elabora la mola y no el hombre, el padre
creador es e ntonces el encargado de dar origen al hombre.
El tejido de la mola se p asa de generación en generación, las madres les enseñan
a sus hijas cómo se confeccionan, sus signicados, su importancia y también
velan porque las niñas las usen a diario. Es un paso importante en urez
una niña cuando empieza a tejer sus primeras molas y se en fatiza en que más
allá de producirlas, se logre contar a través de estas las historias que han
marcado la vida de los kuna, sus tradiciones y creencias, además se logre
plasmar un saber que no es para todos sino que busca como n principal la
propagación del conocimiento propio y la enseñanza de valores para la
comunidad.
Un elemento importante en la creación de las molas son las historias
relacionadas no solo con los kuna sino con toda la naturaleza circundante, los
animales y p lantas tienen un gran papel en la elaboración de estas así se puede
ver que en lugar de la imitación de un pájaro, un cocodrilo o una iuana, se encuentra es la abstracción simbólica del animal en el gesto dictado por el
mito. Así entonces en el interior del diseño es posible leer las líneas de los más
variados colores que aluden al piso cósmico desde donde el animal vino, o de
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dónde habrá de habitar después de muerto. La mola es un lienzo donde se
escriben y se inscriben las diferentes historias que plasman las creencias de los
kuna, así entonces según su grado de complejidad tanto en diseño como en
lectura es cuando se en frenta a la inscripción de imágenes que funcionan como
alegorías narrativas de la gura central.
También otro elemento importante y que demuestra otra parte de la cosmovisión
y creencias de los kuna, es la de diseño de tijeras.
original de uso pero además traen diferentes connotaciones rituales que
convierten el grafo en símbolos de ciertos actos vitales y planos mentales que le
dan sentido metafísico a u na de las ceremonias más importantes del pueblo y es
la de iniciación. Desde Adolfo Chaparro vemos como la operación originaria delcorte del cordón umbilical hace parte de una serie icónica que conecta las tijeras
con los muslos con el clítoris con el nacimiento con el corte de cabellos de las
jóvenes iniciadas a la pubertad (Chaparro, 2014)
“Después cu ando Dios cr eaba los seres t odos t ienen cuerda umbilical. –¿Qué
voy a hacer pa ra lo de las tijeras? Entonces Dios tomó del hueso de la
vulva de la Madre y lo convirtió en tijeras […] Después Dios creó la oreja de
las tijeras de lo que en medio de la vulva de la Madre está parado duro
(probablemente el clítoris) […] por eso cuando nace el chiquillo, nunca
pueden faltar las tijeras, para cortar la cuerda umbili
Dios también deseaba crear una mesa: Entonces D ios, la frente d e la vulva,
la convirtió en una mesa para que en ella descansara el recién nacido.” 8
En los diferentes usos rituales y curativos, la mola constituye la entrada a un
universo caracterizado por las relaciones entre las mujeres kunas con la madre
tierra. Es por esto que las mujeres kunas hablan de sí mismas y de su poder
escritural a través de la mola. Se ha dicho que el cuerpo de la mujer es el
isla% ala, canción iniciatoria en /olmer y 3assen.
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destinatario nal de la escritura pero es más apropiado hablar del vestido y en
especial de la mola en sí como una escritura incorporada al cuerpo de la mujer
que al mismo tiempo se incorpora en toda la comunidad. Cuyo n es
comunicarse y comunicar con mujeres, hombres, animales y las fuerzas de su
entorno natural. La conjunción entre las molas puede tomarse como una pintura
escritural que parece destinada a reinterpretar continuamente la riqueza
simbólica que poseen las mujeres kuna. En ajuar que cubre a u na mujer kuna se
puede leer el micro y macrocosmos de su cultura (Chapin, 1998). El poder de la
mujer kuna está ligado tanto a la función de jar el hogar y l a economía, como la
transmisión del saber de l a escritura por imágenes, lo que le permite activar a su
manera la tradición mítica ritual.Las molas representan escenas mitológicas que son alegorías del pensamiento
cosmogónico de la comunidad. Los mitos son recurrentes y se dan desde
diferentes perspectivas cada una de ella con sus distintas versiones en la que se
va jando la tradición oral. Las molas cumplen la función de rela
imágenes que no son entendibles para cualquiera, la historia y cosmovisión de
toda la comunidad, las molas son una de las formas en que la cultura de los
Kuna puede sobrevivir y f ortalecerse, las molas se dan a partir de la enseñanza
desde la voz de l a mujer hacia todo el pueblo.
El sistema educativo tradicional
El pueblo Kuna ha tenido su sistema propio de educación que ha perdurado con
el paso del tiempo teniendo un modo particular de transmitir su cultura y sus
costumbres. Por una parte, una educación informal y no institucionalizada que se
da a partir del núcleo familiar como centro principal, es la educación que se le
brinda al niño o niña desde su nacimiento y que tiene como centro el bienestar
familiar y los conocimientos tradicionales comunitarios, también se perpetúan
valores, normas y actividades propias de cada sexo. Pero también existe ot
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de educación, que puede ser llamada institucionalizada ya que tiene un lugar
propio, con unos conocimientos concretos, unos personajes determinados que los
realizan y por tener una intencionalidad que es la de transmitir valores y
conocimiento especícos diferenciadores y d e minorías.
En el ámbito familiar la educación es elemental, basada en la imitación y los
consejos. Cuando el niño nace ya se l e canta en la hamaca acompañado siempre
por la maraca y se l e instruye cuáles serán sus tareas y l a importancia de estas
para la comunidad, ya que cada trabajo y labor realizado por cada integrante es
de gran importancia y relevancia para el desarrollo de la comunidad. Se le cantan
también hechos mitológicos. Al cumplir los cuatro o cinco años, el niño empieza a
salir con su padre quien le guiará en los ocios varios propios de los hombres,uno de estos ocios a parte de la caza y p esca, será el tejer abanicos y canasto en
sus horas libres en el Congreso mientras escucha las enseñanzas de los ancianos
y sabios donde se formará en la cultura religiosa, o
Dentro de estos límites de educación se pueden distinguir dos tipos especícos
que son:
•
la educación para líderes y p ersonas con cargo especico,• y por otro lado la colectiva.
Los primeros son personas que tiene maestros que les transmiten conocimientos
y es un proceso que puede durar largos años, ya que esta educación es
memorística en la cual tienen que estudiar la historia, cosmovisión, lengua y
lucha del pueblo a través de la historia. En este el estudiante paga a su maestro
con trabajos de ayuda en las labores cotidianas y el pueblo también hace una
retribución al maestro ya que este está formando líderes que a largo plazo serán
aquellos que se en carguen de la comunidad, sus decisiones y d iferentes procesos.
Cuando el maestro considera que el estudiante está listo para encargarse de la
comunidad podrá ser un líder.
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El segundo tipo está orientado a los distintos grupos sociales: hombres, mujeres,
niños y niñas. Esta puede darse a partir de la Casa de Congreso. Su n es
transmitir conocimientos básicos de la tradición y dar ideas moralizantes, se hace
un proceso de enseñanza de los valores y virtudes que acompañaron a sus
antepasados y q ue se d eben imitar.
La amistad es un valor fomentado y t ransmitido por los kuna, desde pequeños los
niños son enseñados a f ormar amistad con sus vecinos de la misma isla o de las
islas circundantes. Las familias se intercambian regalos para forjar esa amistad
entre sus hijos, se dan caña de azúcar, huevos, arroz, frutas, etc. La amistad, el
compartir y el ayudarse mutuamente son principios que estarán presentes
durante la vida de los kuna, un amigo puede ser de p or vida y se hace el esfuerzonecesario para que así sea, se consideran todos como una familia la cual tiene
que estar unida como comunidad. Su educación tiene como base el compartir y la
generosidad. El kuna está acostumbrado a ser hospitalario y compartir su casa y
su comida, e invita con sinceridad a todo aquel que considera su amigo.
Los objetivos educativos que están presentes dentro del pensamiento kuna no se
introducen por los miembros del colectivo de m anera instintiva ni tampoco con el
único n de rescatar y cuidar las características del pasado, sino que están
creando y ap untan consciente e i ntencionalmente a u n quehacer pedagógico. Este
se da mediante ritos, ceremonias, instituciones formales; las ceremonias y ritos
no solo unen al colectivo kuna dándole un toque de festividad de determinados
momentos de la historia, sino que se t ransforman en una verdadera metodología
y momentos educativos. Si se le quita en n educativo y pedagógico a la
celebración de dichas ceremonias y ritos, estos quedarían reducidos a simples
recuerdos pasivos de lo establecido sin un signicado claro (Wagua, A. 2005)
Como fue mencionado anteriormente, una de las primeras escuelas creadas para
el saber kuna y para la escolarización de los integrantes, estuvo en manos de Nele
Kantule el gran líder de la revolución kuna de 1925. Él presenta una nueva
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Es importante y fundamental dar paso para discutir acerca de las pedagogías
decoloniales en las que se origina la idea de tomar como horizonte de trabajo las
categorías propuestas y desarrolladas a partir del denominado giro decolonial, en
un acercamiento en el que se vincula lo pedagógico como eje, horizonte, propósito
y dispositivo para su concreción. En este sentido, la agogí
una comprensión crítica de la historia, reposiciona prácticas educativas de
carácter emancipatorio y se descentra de la teoría tradicional, abriéndose a otras
perspectivas del saber que afectan sus metodologías y apuestas didácticas.
Uno de los dispositivos propagador de estas prácticas es sin duda alguna, la
escuela, como institución moderna ha transmitido nociones y prácticas
formativas que permitieron la promulgación de los ideales de razón, progreso ycapital como los modelos de realización del sujeto moderno. A esta institución y
sus prácticas y saberes, subyace una concepción de historia anclada en los
criterios de la colonialidad que margina y calla las visiones de los pueblo
originario, legitimando ua única forma de representar el mundo desde el
eurocentrismo.
Bajo los mismos patrones de la colonialidad, la historia de la educación en
nuestro contexto es la historia de los grandes pedagogos los cuales usualmente
son europeos, y así mismo, la historia de los sistemas de enseñanza que
corresponden a las etapas progresivas de las naciones que encaminaron su
educación e ideal hacia los criterios de la escuela moderna. Es por esto que la
historia local y propia de Latinoamérica no es comúnmente estudiada o
contemplada como campo de análisis.
Para realizar una comprensión crítica de la historia desde una pedagogíadecolonial, presupone desestabilizar y d ebilitar la visión eurocéntrica, abriendo la
posibilidad a otras formas de reconocer la historia, comprenderla y congurarla.
Así mismo, la misión de esta pedagogía es acabar con la exclusión, la
y el control epistémico. También se fundamenta en la importancia de recuperar el
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sentido de conciencia histórica a partir de otros grupos que no sean los
canónicos, dando paso a los saberes y recuerdos de diferentes comunidades
ancestrales. La historia privilegió un sentido de historia neutra, objetiva y lineal
en la cual se hace un registro y recuento de hechos que conformaron el pasado
glorioso y heroico de los pueblos civilizados, un pasado glorioso lleno de sangre y
dolor. No se interesó por vincular la historia con el presente y por descubrir que
esta se produce a partir de experiencias, memorias y relatos de quienes tienen
otros códigos culturales que fueron y todavía siguen siendo víctimas de las
prácticas dominantes de o ccidente. (Díaz, 2010)
Es importante reconocer que una pedagogía decolonial necesita un
reposicionamiento de las prácticas educativas de naturaleza emancipadora, estose puede entender a partir de dos ideas importantes: la primera consta de ubicar,
resignicar y vincular las experiencias, sujetos y saberes que intervienen en
apuestas pedagógicas especíca, cuyo objetivo principal sea propiciar espacios
formativos que inviertan en la transformación de la realidad social. La segunda
apunta a la apertura constante a la generación de nuevas prácticas educativas
que formen en la conciencia histórica y traspasen los escenarios de la escuela
actual.
Es importante asumir que una pedagogía decolonial enfrenta el reto de
descentrar las convencionales formas de producción de conocimiento instaladas
en las prácticas educativas cotidianas. Esto supone la necesidad de someter a
reexión crítica su funcionamiento habitual y los principios pedagógicos de la
modernidad que le caracterizan. Otro aspecto que es fundamental asumir e
incluir al sujeto y sus perspectivas vitales a la construcción activa y crítica del
conocimiento. Propiciar la entrada del sujeto, sus valores, sensibilidad,
consciencia y voluntad de conocer, como elementos decisivos en la conguración
de los actos creadores del saber.
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La pedagogía decolonial introduce en los escenarios educativos y en sus prácticas
habituales, la necesidad de reexionar crí ticamente sobre lo que es el aprendizaje
como acto creador de sen tido, a la vez qu e se com promete con que en la relación
de conocimiento tenga lugar una explícita apropiación de la realidad desde la
perspectiva del sujeto mismo y su comunidad.
Desde aquí se generar la posibilidad de un pensamiento crítico que confronte
estas visiones de la historia y someta a revisión sus contenidos, imágenes y
postulados, creando diálogos interculturales entre tradiciones de pensamiento.
Como señala Paulo Freire, toda práctica educativa debe ser eminentemente ética
y política. Percepción que sugiere que cualquier señal de neutraliad o ás
que una estrategia de distracción que busca ocultar y a callar el potencial humanoa través de la imposición de un mismo sentir e interpretar el mundo.
Herramientas de investigación
Esta investigación se basa en reconocer a la Minga como proceso pedagógico para
la unidad familiar y comunitaria, con esto en mente es importante conocer el
efecto que ha tenido esta practica en la vida de la comunidad misak y emberá.
conociendo su importancia e i nuencia en la creación de lazos comunitarios y en
el proceso de refuerzo de la identidad. Se busca identicar los diferentes
elementos presentes en esta practica, así como los participantes, tiempo de
duración, razones por las cuales se realiza, y los pasos que se llevan a cabo en
este. Es importante recolectar esta información desde diferentes perspectivas y
voces, por lo cual no se realizará mayor delimitación de la población,
Minga es un elemento fundamental de la historia y desarrollo de cultura en la
cual debe estar toda la comunidad presente, desde niños hasta ancianos,
hombres y m ujeres, ya que todos juegan un papel fundamental en el desarrollo
de esta.
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Para la recopilación de datos que ayuden a sustentar la tesis propuesta para el
trabajo de investigación, se hará uso de herramientas como: La entrevista y
diario de campo.
1. La entrevista
La implementación de estas herramientas es fundamental para poder profundizar
en el entendimiento de los diferentes puntos de vista y así comprender los
signicados que tienen ciertas practicas para los actores que intervienen y
conviven en cierta sociedad. El n de hacer uso de la entrevista es el de ir más
allá de un contacto supercial, para poder establecer una relación con el otro através de la escucha activa. Además es un mecanismo de gran ayuda para
comprender la opinión, visión y posición del otro y así respetarla.
Se desarrollará un cuestionario por medio del cual buscaremos que estas voces
nos cuenten desde su propia historia, desde lo que han escuchado, se les ha
contado, o incluso desde lo que no conocen bien. La idea es que esta entrevista
sea informal, la cual se desarrollará como una charla creando un ambiente de
cercanía y conanza, en el cual los participantes se sientan seguros y
escuchados, más no censados, ya que la nalidad de esta entrevista no es solo
con carácter académico, sino además con deseo de conocer la cultura misak, y
emberá de acercarse a la comunidad y como se dijo previamente, darles la
oportunidad de ser escuchados y así mismo poder vivir esta pedagogía de la
palabra.
También se realizarán registros fotográcos de la región, de unidad y
posible estar presentes en algún proceso similar, poder dejar en registro las
actividades que se realizan. Al igual se tomarán algunas grabaciones de las
entrevistas, esto siempre y cuando los participantes se sientan cómodos al
respecto, estas grabaciones tienen como n evidenciar la palabra y la experiencia
de aquellos que colaboren con la realización de est a investigación.
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Formato de entrevista
• ¿Conoce usted o h a escuchado acerca de la Minga?
• ¿Ha participado alguna vez en una Minga?
• ¿Quiénes están presentes en el desarrollo de una Minga?
• ¿Qué pasos se si guen en el desarrollo de esta?
• ¿En qué momentos/fechas/días se l leva a cabo la Minga? ¿Cuánto
dura en p romedio la Minga?
• ¿Cuál es el papel de los hombres y cu ál el de las mujeres en el
desarrollo de la Minga?
• ¿Qué se di scute en este encuentro? ¿Qué temas se t ratan?
• ¿Desde cuándo se l e cuenta a las personas acerca de la Minga?
•
¿Qué lengua se h abla en este encuentro?
• ¿Se ofrece algún alimento o bebida? ¿Quiénes la preparan?
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• ¿En la escuela se h abla de la Minga? ¿Qué se habla?
• ¿Tiene alguna historia en particular de algún encuentro?
• ¿Cuál cree que es l a importancia de la Minga en el desarrollo
de la vida y cultura de la comunidad?
• ¿Considera usted que el desarrollo de la Minga crea un acto de
recuperación de la identidad de la comunidad?
• ¿Cree que este encuentro fortalece los lazos entre la
comunidad? ¿Cree que fortalece las creencias?
• ¿Le habla usted a sus hijos acerca de la Minga? ¿Qué les
cuenta?
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2.Diario de campo
Con el diario de campo se p retender registrar todo lo observado para real izar una
reexión posterior. En los diarios se busca plasmar las impresiones iniciales de la
investigadora, a sí como evidencias de las diferentes experiencias y encuentros vividos y compartidos. Esto con el n de introducir otra voz a l
una voz que dejará sus impresiones desde afuera, es decir una persona que no
sea parte de la comunidad y que pueda plasmar lo que sintió al compartir las
historias y conocimientos de los misak y emberá.
Análisis de resultados
Para el análisis de resu ltados se p lantea realizar u n cuadro de contraste entre las
dos comunidades en el cual se expondrán algunas de las preguntas que fueron
trabajadas y que muestran qué importancia tiene la minga en el desarrollo de la
comunidad y en la propagación y permanencia de los saberes tradicionales en
cada comunidad. Es necesario mencionar que las experiencias vividas con cada
comunidad fueron diferentes y tuvieron duraciones distintas por lo cual el
análisis contrastivo es un ejercicio supercial pero el cual se profundizará a
continuación en la narración de cada experiencia, para est a narración se hizo uso
de algunas anotaciones realizadas en el diario de campo. El cuadro está basado
en tres en trevistas realizadas a tres integrantes de cada comunidad.
Pregunta Comunidad misak Comunidad emberá
katío¿Conoce usted o ha
escuchado acerca de la
Minga?
En la comunidad lamayoria de personas alas que se les preguntóconocían la minga, susintegrantes y los motivospor los cuales se lleva a
Solo el gobernador tieneconocimiento de la mingaque también es llamadapor la comunidad comoel convite, dice que latradición se ha perdido
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¿Cuál es el papel de los
hombres y cu ál el de las
mujeres en el desarrollo
de la Minga?
Los hombres trabajan latierra o hacen trabajosmanuales mientras lamuejer prepara el
alimento. En las mingasde pensamiento todosparticipan y todoscomparten sus ideas ypensamientos.
El hombre trabaja y lamujer prepara elalimento.
¿En la escuela se habla
de la Minga? ¿Qué se
habla?
En la escuela se hacenmingas de pensamientodesde los primeros años,además en cada hogarque es l a primera escuelase le habla a los niñosacerca de la importanciade mingar y de lucharpor su identidad y sucultura.
Sí se les habla a losniños acerca de la minga
ya que es una de lasenseñanzas que lospadres dejaron a lacomunidad y queesperaban se practicarapor siempre. Los jóvenesson más escepticos y noles interesa mucho estetipo de conocimientos.
¿Cree que este
encuentro fortalece los
lazos entre lacomunidad?
Sí ya que por medio delcompartir tanto alimentocomo materiales, comoayuda y palabra, lacomunidad crece y sealimenta juntos.
Sí la fortalece ya que seda un compartir perodesafortunadamente yalas personas de lacomunidad no piensanen la unidad sino en eltrabajo con beneciopropio.
Como se ev idencia en el cuadro contrastivo las dos comunidades han tenido como
conocimiento y saber ancestral la minga. Esta tiene una gran importancia en el
desarrollo de la comunidad a través de los años y h a sido una herramienta que
ha generado en algunos casos la unión y ha reforzado los lazos entre los
miembros de la comunidad. Además en los dos casos esta se ha enseñado a
través del hogar y de la escuela, su enseñanza es p rimordial desde los primeros
años y ha generado espacios de reexión entre las personas en cuanto a su
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identidad y cultura. En el caso de la comunidad misak la minga tiene más fuerza
e importancia, es necesario anotar que esta comunidad ha pasado por procesos
complicado y extenuantes de recuperación de territorio y la minga surge como
una necesidad y como una herramienta fundamental para esta recuperación, de
aquí su importancia y necesidad y los primordial que se vu elve enseñarle acerca
de esto a niños y jóvenes para que la identidad misak continúe viva y sea
respetada y cuidada por toda la comunidad.
En el caso de la comunidad emberá katío la minga tuvo una gran importancia en
el pasado desde las enseñanzas de los padres, pero hoy en día debido a diferentes
procesos de colonización y debido a las guerras internas de los grupos armados y
al margen de la ley del país, muchas de las prácticas se han visto afectadas yamenazadas y esto ha también afectado a la unión de la comunidad como tal. La
minga es ah ora solo una palabra sin mucha importancia ni signicado, aunque
muchas personas se r eúnen y comparten alimento y palabra para ellos este es u n
convite que se r ealiza pero se h a ido poco a poco eliminando el signicado de este
convite como una estrategia para permanecer como comunidad y para recuperar
la identidad y cultura. Algunos líderes de otras comunidades y de otros
asentamientos han venido haciendo algunas labores para recuperar esta palabra
y para generar espacios donde las comunidades se unan y luchen por sus
derechos y por su inclusión en diferentes proyectos. Es así como nace la minga
por la tierra donde diferentes miembros de la comunidad han venido haciendo
diferentes reu niones y marchas por el país para exigirle al gobierno y al pueblo en
general el respeto a sus tierras, sus creencias y prácticas culturales. Esto es algo
que tiene que ser t ratado desde la escuela y desde el hogar para que así más
niños y jóvenes ganen consciencia ante la necesidad de mingar y de unirse como
comunidad.
Finalmente para hacer contraste de esta información con las prácticas culturales
de los pueblos kuna se realizará un breve análisis del porqué estás practicas
artísticas como el tejido de la mola y la minga son elementos constituyentes de
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una pedagogía propia y en clave decolonial. Para esto se extraerán algunas de las
características principales que tiene la pedagogía propia y se comparará si estas
practicas culturales de las comunidades las tienen y las trabajan.
Características pedagogía
decolonial
Comunidad
misak
Comunidad
emberá katío
Comunida
d
kuna
Conocimientos cultivados
desde el hogar.
SI SI SI
Saberes ancestrales y
propuestos por los sabios,
padres y madres.
SI SI SI
Saberes transmitidos por
medio de tradición oral.
SI SI SI
Conocimientos que refuerzan
la identidad de la comunidad.
SI SI SI
Expresiones culturales propias
y no adquiridas desde
occidente.
SI SI SI
Conocimientos que hacen
parte del currículo propio de
las instituciones.
SI NO NO
Expresiones de emancipación
frente a lo impuesto por
occidente.
SI SI SI
Participan todos los miembrosde la comunidad.
SI NO MUJERES
EN SU
MAYORÍASon muestra de la
interpretación propia de
SI SI SI
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mundo.
Se evidencia que tanto la minga como el tejido de la mola son prácticas que
renuevan saberes a t ravés de la tradición oral, son conocimientos que permiten lapermanencia y el desarrollo de la identidad de las comunidades y son además
elementos constituyentes de p edagogía propias, pedagogías que no siguen o no se
amoldan a los parámetros educativos y a los cánones de conocimiento de
occidente. La pedagogía decolonial busca desentronar y d escentralizar los sa beres
impuestos y busca además propagar los conocimientos ancestrales y d arle voz a
esos personajes que son considerados como minorías. Todas estas pedagogías se
caracterizan por ser hechas por y p ara la comunidad y busca ante todo el biencomún, la unión y la permanencia como grupo indígena.
Experiencia en territorio, historias que renuevan saberes.
Ya se discutió acerca de la minga, de la decolonialidad y gogí
de la pedagogía propia del grupo indígena misak y emberá, ahora se compartirá
de manera breve, la experiencia vivida en el territorio y cómo esta experiencia
enriqueció el desarrollo de la investigación.
Se tuvo la oportunidad de compartir con la población misak alrededor de 5 días,
en los cuales se hicieron una serie de entrevistas a algunas personas de la
comunidad en las cuales se buscaba reconocer el papel de la minga en el
desarrollo cultural y de identidad de la comunidad. Se buscó además conocer un
poco acerca de la pedagogía autosostenida que se m aneja y qué relación tiene
esta con el desarrollo de la minga.
Es necesario mencionar que la minga al ser una institución tan legendaria y
constante en la comunidad, es algo que no se p uede explicar a ci encia cierta si no
se ha vivido, y afortunadamente ese pri mer día en que llegué al resguardo la pude
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vivir. La minga es una reunión de voluntades frente a un mismo objetivo y ese
objetivo era un carro que se h abía desviado en el camino y cayó al río. Como era
de esperarse la ayuda no dio espera y en menos de nada el camino estaba lleno
de gentes unidas y p reparadas para colaborar. Ahí estaba la minga ante mis ojos,
sin más ni más entendí que mingar no es s implemente programar una reunión y
compartir comida, la minga es una unión de fortalezas, de saberes, es un
acompañamiento de la comunidad para la comunidad, es mayelei y es v ida misak.
Otra de las experiencias que fue bastante graticante fue haber compartido con
mama Bárbara Morales, profesora de ética, educación física y arte del colegio La
Campana. Ella lleva ejerciendo desde muy joven y también perteneció al cabildo
indígena, es una gran activista en el proceso de recuperación cultural por el quela comunidad ha pasado los últimos años y es ad emás una excelente profesora,
con calidez humana y mucho conocimiento. Pude compartir con ella en una de
sus clases y gracias a este acompañamiento pudimos conocer la voz de los
jóvenes frente a muchos de los procesos que maestros como mama Bárbara han
venido llevando a cabo con la comunidad. Se discutieron varios asuntos pero el
objetivo más importante era conocer lo que los jóvenes pensaban y sabían en
cuanto a la minga. Ellos nos compartieron bastantes ideas interesantes y
ayudaron a fortalecer los argumentos ya planteados previamente. En la
institución cada mañana o por lo menos una mañana de por medio, se realiza
una minga de pensamiento. En esta los maestros les comparten a los estudiantes
sus experiencias frente a l a vida como indígena y juntos crean ideas acerca de las
cosas que se han logrado hasta ahora frente a la recuperación de identidad y
cultura. Muchas otras veces se ha bla del camino que todavía queda por caminar
pero siempre es f undamental generar en los estudiantes las ganas de luchar por
sus creencias y cost umbres.
La minga representa esta lucha ya que al compartir estos saberes cada mañana,
se logra que los estudiantes estén motivados y entiendan cuál es la lucha que
persiguen y el porqué de esta. También mama Bárbara nos compartió sus
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saberes y experiencias frente a la minga y lo que esta representa. La minga es el
pensamiento de todos y para todos y entre todo pensamos mejor. El rol de la
mujer no siempre es el mismo, por ejemplo en las mingas de construcción las
mujeres se encargan de la comida pero también ellas toman la herramienta y
hacen por igual que el hombre. Al igual en las mingas de p ensamiento las mamas
tienen un papel preponderante en las decisiones tomadas que respectan a la
comunidad.
“Mingar la tierra refuerza el pensamiento indígena y las formas de
vivir. Entre todos pensamos mejor es el principio por el que se rigen
los misak, y si estamos juntos, juntos encontraremos la solución,
juntos lucharemos, en n juntos mingaremos.”
La minga está presente en la vida de los integrantes de la comunidad desde
pequeños; sus padres, sus madres, abuelos y abuelas, así como maestros,
vecinos, amigos y demás, están en constante construcción para que no olviden de
dónde vienen y cómo llegaron hasta ese lugar. Hay que recordar que la minga
jugó un papel fundamental en la apropiación de tierras ancestrales ya ue
a la unión, colectividad y fuerza de toda la comunidad, pudieron reclamar lo quesiempre fue de ellos. La minga en ese proceso sirvió para que los misak juntarán
sus saberes y creencias y las pusieran en marcha para lograr lo que por tanto
tiempo estuvieron luchando.
En el caso de la comunidad emberá katío, la intervención en campo se r ealizó a l o
largo de un día, donde se compartió con la comunidad y con el gobernador. Se
realizaron una serie de entrevistas las cuales buscaban reconocer cuáles eran las
características principales de las representaciones culturales de la comunidad.
Es necesario hacer énfasis en que la comunidad ha sido víctima de diferentes
encuentros con grupos armados y al margen de la ley, los cuales han perseguido
y presionado a la comunidad para que esta entregue sus tierras y se una a est
diferentes luchas. Los emberá son una de las comunidades que más
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enfrentamientos ha tenido con estos grupos y muchos otros más por lo cual son
grupos acostumbrados a vivir bajo las órdenes y m andos de estas organizaciones.
Muchos jóvenes se han unido a los grupos armados ya sea por obligación e
intimidación, o por decisión propia ya que las recompensas económicas ofrecidaspor estas organizaciones son mucho mayores a lo que trabajos como docente o
incluso gobernador les puede llegar. Esto ha generado que varias de las prácticas
culturales se vean en riesgo y algunas incluso extintas, muchos miembros de la
comunidad no tienen un conocimiento amplio o consciente acerca de su
existencia y de sus historias y enseñanzas ancestrales. Muchos otros han
decidido llevar una vida basada en los modelos occidentales por lo que las
tradiciones y creencias se pierden poco a poco, incluso con las luchaspermanentes llevadas a ca bo por los líderes de l a comunidad que buscan rescatar
estas prácticas y propagarlas por generaciones para p revalecer como grupo étnico
y para asegurar su existencia y su consciencia cultural
Aunque en lo interactuado con la comunidad no sé logró reconocer un gran papel
a la minga, ya que como se mencionó anteriormente la comunidad está pasando
por un proceso de colonialidad permanente, en investigaciones realizadas y en
diferentes lecturas hechas la minga ha tenido un papel preponderante en el
desarrollo de la cultura emberá katío y est á más presente y con más fuerza en los
grupos ubicados en otros sectores aledaños a la bahía Titumate.
Por otro lado diferentes líderes indígenas de algunas organizaciones como la
Organización Indígena de Antioquia OIA, en defensa por la tierra, la naturaleza y
el territorio, han retomado algunos de los principios básicos de la minga y la han
puesto en marcha en varios de sus encuentros y también como forma deresistencia frente a los diferentes procesos de colonización de pensamiento y
territorio a cargo de los grupos armados y de la mala gerencia del gobierno
colombiano. Elementos como la unidad, el di alogo, el t rabajar la tierra, la
comunalidad, la reciprocidad, el trabajo por el bien común, etc. Son los que
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caracterizan los encuentros de estas organizaciones y que buscan no solo hacer
un llamado al gobierno sino también a cada comunidad indígena que por
diferentes razones y por diferentes personajes, no se encuentran participando
activamente del proceso de recuperación de identidad y de cultura.
A diferencia de los misak, los emberá katío no son una comunidad con creencias
fuertes o permanentes, pero es un a comunidad que como muchas está luchando
su existencia, su respeto y su cuidado. Es una comunidad que a través de la
historia ha tenido que atravesar diferentes p rocesos de colonización y colonialidad
donde su espiritualidad y sus saberes ancestrales se han visto en peligro y
amenaza. Las condiciones de vida de los dos son totalmente diferentes y est o es
una muestra de la necesidad de los pueblos por unirse y p or aprender desde lasdiferentes experiencias y perspectivas de vidas para garantizar la existencia y el
respeto.es por esto además que la minga se vu elve imprescindible ya q ue gracias a
esta la comunidad tiene un motivo para unirse, hablar, dialogar, trabajar y
mingar por u n futuro y un presente donde prevalezca los conocimientos propios y
la vida en comunidad se mantenga.
En la minga se d ialoga, se comparte por medio de la palabra, en la minga todos
tienen voz, todos son escuchados así como todos escuchan, están atentos y
aprenden. En la minga se discuten los principales problemas por los que esté
pasando la comunidad y también se hablan los saberes los cuales son
especialmente compartidos para los más jóvenes. Como una unión de lazos entre
la historia misak y la historia occidental, porque pese a que es i nevitable no estar
permeado de occidente, la minga se encarga de que las personas no olviden
quienes son.
Finalmente en relación con la comunidad kuna, se puede observar que el tejido
de la mola es una herramienta que permite y reproduce la pedagogía propia,
donde la historia, cosmovisión, creencias y tradiciones de la comunidad se ven
plasmadas en los diseños realizados en la mola y que al ser saberes pasados de
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generación en generación y al ser saberes no convencionales pero qu e propagan el
vivir de la comunidad los hace constituyentes de una pedagogía propia, donde los
sujetos se adueñan y se hacen uno con su historia con el n de poder plasmarla y
de poder entenderla y abstraerla. La mola es uno de los elementos que ha logrado
que la comunidad sea vista, respetada y además que ha logrado su existencia y
su resistencia por medio de su cosmovisión y de sus perspectivas frente a l a vida.
Conclusiones
A manera de conclusión encontramos que la pedagogía decolonial es un proceso
que ha acompañado a m uchos grupos ancestrales y que se ha ido fortaleciendo alo largo de los años y como resultado ante las luchas por territorio y culturales
que han tenido que enfrentar estas comunidades tanto con grupos armados como
el gobierno. La pedagogía decolonial se caracteriza por descentralizar los
conocimientos occidentales y trabajar conocimientos ancestrales y propios de
cada comunidad, conocimientos enseñados por padres y madres, abuelos y
antiguos sabios. Se hace uso de esta como manera de resistencia y de lucha y se
legitima a partir de las represen taciones culturales propias de cada comunidad.
La minga ha acompañado la vida de muchas comunidades y gracias a e sta se han
generado espacios de comunalidad y de reciprocidad, además se ha logrado
convertir lo sustancial en abstracto cuando nacen las mingas de pensamiento
donde no solo se realizan trabajos manuales, sino se discuten ideas, se hacen
propuestas y se t rabaja con la palabra de toda la comunidad por un mismo n y
por un bien común. De la minga tradicional han nacido actualmente muchas
otras mingas donde líderes y liderezas de muchas comunidades y gente no
perteneciente se u nen para luchar con la palabra y la unidad por un legitimación
de derechos y una inclusión total en los procesos y decisiones del país.
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La educación propia se d a por la relación que se t iene entre personas, naturaleza,
lengua y saberes tradicionales, se transmite la cultura de generación en
generación. La educación propia está ligada a la identidad cultural, a la
pertenencia de la comunidad, a la pervivencia como pueblos en relación con otras
culturas. La escuela debe ser un medio para rearmarse, auto determinarse y
contribuir a l a formación que inicia desde el hogar o el nakchak, desde la familia
y desde la comunidad.
De acuerdo a lo planteado previamente frente a l a necesidad de crear pedagogías
en los que se reejen otros modos de vida que no sean el europeo o
norteamericano, es importante recalcar la labor que lleva haciendo la comunidad
Misak desde muchos años atrás. Esta labor fue planteada desde el inicio de sus vidas pero hoy más que nunca se lleva a cabo debido a la modernidad y su paso
incesante. Los misak, los hijos del agua han perdido muchas guerras, han sido
victimas de muchos ultrajes y hoy en día luchan por prevalecer en este mundo
que al parecer los dejó olvidados, pero al mismo tiempo estas personas han tenido
la plena convicción de que nada está perdido aún. Es increíble presenciar la
fuerza con la que luchan día a día y la que está presente en cada sentido y
momento de su vida.
La pedagogía de los misak está en el andar, en el hacer, en el sentir y en el
expresar, está presente cada día en el desayuno, almuerzo y comida, en forma de
llama de fuego, en forma de calor de hogar. Es una pedagogía propia y auto
sostenida ya que nace de ellos y para ellos, se crea a partir de las necesidades y a
partir del diario vivir. Es una pedagogía real pues no busca seguir cánones ni
imposiciones, busca simplemente reejar lo que son y hacia donde van. Su
pedagogía es liberadora pues no pretende calicar a nadie por sus habilidades
sino por lo que puede ofrecerle a la comunidad, es una pedagogía que se al eja de
todo los modelos eurocéntricos y que busca tener como sujeto directo al indígena
misak, nacido y criado en los campos verdes que siempre han acompañado a ese
azul penetrante.
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Los saberes están en cada animal, planta, ser y espíritu que rodea a los misak, la
minga está constituida como un proceso de quehacer diario y de reinvención
permanente. Es además el proceso en el cual los misak interactúan con el otro y
en el cual por medio ya sea de alimentos, de una ayuda o de la unión de
pensamientos e ideas, se genera una unión irrompible y compartir que mantiene
y así mismo siembra la identidad y cultura de la comunidad.
La minga es en tonces el modelo de autonomía económica, social y cultural, es un
proceso de independencia orgánica, un proceso de construcción de una economía
que no se basa en la explotación de los factores de producción capitalista, sino en
la solidaridad, el intercambio, la producción en espacios comunes, la minga como
el trabajo comunitario y como fuerza de pervivencia. La minga es un elementoque consolida una sociedad que crece y p ermanece sobre sus propios elementos
históricos y cu lturales. Es al nal de cuentas una de las maneras más bonitas y
especiales de en señar a com partir y a est ar en comunidad.
Anexos fotográcos
Trabajando
la tierra. Foto por: Carlos Felipe Bravo
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Bibliografía
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