design Portfolio - Stefanie Oehlke I Graphic Design/Art ...€¦ · Bereichen Print und Design...
Transcript of design Portfolio - Stefanie Oehlke I Graphic Design/Art ...€¦ · Bereichen Print und Design...
Otzenstraße 20 – 22767 HamburgMobil: +49 (0)176 21 50 27 21
E-Mail: [email protected] www.stefanieoehlke.de
design
Portfoliostefanie oehlke
Über mich
Ich biete Konzeption und Gestaltung in den Bereichen Print und Design (Kampagnen-Entwicklungen, Online, Corporate- und Editorial Design). Zu meinen bisher betreuten Etats, vor allem als fest angestellter Art Director in der Netzwerkagentur Draftfcb, gehörten u.a. Igepa group, Olympus Europa GmbH, Beiersdorf, Koralle, Weight Watchers und ABN AMRO (bzw. RBS).
Mein Studium in Visual Communications (pathway Graphic Design) an der Birmingham City University habe ich 2004 erfolgreich mit dem Bachelor abgeschlossen. Seit Ende 2009 arbeite ich als freiberufliche Grafik Designerin/Art Direktorin in Hamburg.
Auf den folgenden Seiten gibt es eine Auswahl meiner Projekte aus dem Bereich Design. Viel Spaß beim anschauen!
curriculum vitae
KundenHauptetats 01 / Igepa group (Papiergroßhandelsgruppe) 02 / Olympus Europa GmbH (Mikroskopie und Diagnostik) 03 / Koralle (Badeinrichtungen) 04 / Weight Watchers 05 / ABN AMRO (niederländische Bank) 06 / Beiersdorf (Nivea und Eucerin)
Außerdem Allianz, Bäderland Hamburg, Bayreuther Dialoge, Designa, Deutsche Messe AG, Dorint (Hotelkette), eCircle, Fachforum Arbeitsschutz, IT Reloaded, Jahnke, Johnson Controls, Lindt Sprüngli, Michelin, Still GmbH, Trendforum, Values & Friends, Varta Automotive und Your PA online
BerufserfahrungSeit 10 / 2009 03 / 2008 – 05 / 2009 03 / 2005 – 02 / 2008 09 / 2004 – 02 / 2005 04 / 2004 06 / 2003 – 09 / 2003
Freelance Graphic Designer /Art Director Art Director bei Draftfcb, Hamburg Junior Art Director bei FCBi / Draftfcb, Hamburg Praktikum bei FCBi, Hamburg Praktikum bei Appetite (Design Consultancy), London Praktikum bei Ca’gatti Multimedia Design, Berlin
ausBildung09 / 2002 – 07 / 2004
09 / 2001 – 07 / 2002
09 / 1997 – 07 / 2000
Bachelor in Visual Communications (Einstieg im dritten Semester) Birmingham City University (ehemals UCE), England Abschluss: Bachelor of Arts (Hons)
BTEC-Kurs in Design for Media (Einstieg im dritten Semester) Birmingham City University (ehemals UCE), England Abschluss: BTEC National Diploma
Gesamtschule Bergedorf, Hamburg Abschluss: Abitur
auslandserfahrungen06 / 2009 – 08 / 2009
09 / 2000 – 07 / 2001
Auslandsaufenthalt / Reise in Kanada Blog: aurevoiretbienvenue.tumblr.com
Freiwilliges soziales Jahr am Queen Alexandra College Birmingham, England
edv-Kenntnisse Expertin: Illustrator, InDesign und Photoshop
Grundkenntnisse: Adobe Premiere, Dreamweaver, Final Cut Pro, Flash, Freehand, HTML, Powerpoint und QuarkXPress
sprachKenntnisseDeutsch (Muttersprache) Englisch (fließend) Französisch (fortgeschritten)
Igepa palette MagazIn RedesIgn / layout / IllustRatIonKonzeption, Redesign und Gestaltung des halbjährlichen Betriebs- und Kundenmagazins der Igepa group, häufig mit eigenen Fotos und Illustrationen.
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8mm 5mm
8mm
3mm
RASTERSeitenkennung läuft
immer bis zum Ende der
ersten Spalte
9,3mm
28mm
mittig im
Kasten
12,3mm
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Endiamcon vulla feummol orperci.
Tip
TIP-KÄSTEN
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Tip
SEITENKENNUNG
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HL:12pt auf 15pt
Raldo bold
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Copy:8pt auf 11pt
Raldo regular
Neutraler Tipkasten:
InsideXX
LifestyleXX
WissenXX
TechnikXX
Typo:9pt
Raldo bold italic
Seitenzahlen:9pt
Raldo bold
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Tip
minimale Kastengröße:
Icons:Linienstärke 1pt
(dünnere Linien, wie beim Buch, 0.5pt)
FARBENInside
Lifestyle
Wissen
Technik
C50 M55 Y0 K0
ServiceXX
Service
C70 M100 Y0 K30
C0 M45 Y65 K5 C0 M100 Y70 K30
C0 M40 Y80 K20 C0 M70 Y100 K30
C100 M30 Y0 K10 C100 M70 Y0 K30
C35 M0 Y70 K15 C100 M0 Y70 K30
Tipkasten mit definierten Farben:
Kasten immer quadratisch
maximale Breite: 2 Spalten
Linienstärke: 0,5pt
Info
Information: www.flock.de zentriert
(+ oben und unten
gleicher Abstand)
quadratisch
Kontur: dunkel
Fläche: dunkel
dunkelhell
quadratisch
Kontur: dunkel
Fläche: hell
Breite: variabel
(je nach Kastenbreite)
Höhe: 13,8mm
Kontur: 0,5pt
Farbe (Kontur/Fläche):
quadratisch
Breite/Höhe: 13,8mm
Kontur: 0,5pt
Farbe Kontur: Schwarz
Farbe Fläche: Weiß
Raldo italic, 8pt
zentriert, Farbe: Schwarz
quadratisch
Breite/Höhe: 13,8mm
Kontur: 0,5pt
Farbe (Kontur/Fläche):
Schwarz
3,8mm
zentriert
1mm
(überall im
oberen Bereich)
3,8mm*
3,8mm
InsideXX
zentriert
0,75mm
6,15mm
optisch mittig
(oben und unten)
quadratisch
Kontur: 0,5pt
Kontur: dunkel
Fläche: hell
Kontur: 0,5pt
Kontur: dunkel
Fläche: dunkel
Kontur: 0,5pt
Kontur: dunkel
Fläche: Weiß
3,6mm
*Ausnahmen sind
entsprechend
gekennnzeichnet
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Tip
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Tip
SEITENKENNUNG
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HL:12pt auf 15pt
Raldo bold
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ipsustincing ero el et at. Dolortisl et
alis at wiscillummod min vulla facil
euipiss
Copy:8pt auf 11pt
Raldo regular
Neutraler Tipkasten:
InsideXX
LifestyleXX
WissenXX
TechnikXX
Typo:9pt
Raldo bold italic
Seitenzahlen:9pt
Raldo bold
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Tip
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mod min vulla facil euipissit auguer aut alit
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Tip
minimale Kastengröße:
Icons:Linienstärke 1pt
(dünnere Linien, wie beim Buch, 0.5pt)
FARBENInside
Lifestyle
Wissen
Technik
C50 M55 Y0 K0
ServiceXX
Service
C70 M100 Y0 K30
C0 M45 Y65 K5 C0 M100 Y70 K30
C0 M40 Y80 K20 C0 M70 Y100 K30
C100 M30 Y0 K10 C100 M70 Y0 K30
C35 M0 Y70 K15 C100 M0 Y70 K30
Tipkasten mit definierten Farben:
Kasten immer quadratisch
maximale Breite: 2 Spalten
Linienstärke: 0,5pt
Info
Information: www.flock.de zentriert
(+ oben und unten
gleicher Abstand)
quadratisch
Kontur: dunkel
Fläche: dunkel
dunkelhell
quadratisch
Kontur: dunkel
Fläche: hell
Breite: variabel
(je nach Kastenbreite)
Höhe: 13,8mm
Kontur: 0,5pt
Farbe (Kontur/Fläche):
quadratisch
Breite/Höhe: 13,8mm
Kontur: 0,5pt
Farbe Kontur: Schwarz
Farbe Fläche: Weiß
Raldo italic, 8pt
zentriert, Farbe: Schwarz
quadratisch
Breite/Höhe: 13,8mm
Kontur: 0,5pt
Farbe (Kontur/Fläche):
Schwarz
3,8mm
zentriert
1mm
(überall im
oberen Bereich)
3,8mm*
3,8mm
InsideXX
zentriert
0,75mm
6,15mm
optisch mittig
(oben und unten)
quadratisch
Kontur: 0,5pt
Kontur: dunkel
Fläche: hell
Kontur: 0,5pt
Kontur: dunkel
Fläche: dunkel
Kontur: 0,5pt
Kontur: dunkel
Fläche: Weiß
3,6mm
*Ausnahmen sind
entsprechend
gekennnzeichnet
Redesign
Igepa palette
Titel Palette 55mit befl ocktem Schriftzug
Lifestyle 24 Inside25
Das satte Leuchten der karibischen Farben
lässt sich in tiefen Zügen aufsaugen und
genießen: Mit dem exotischen Caribic Buch,
das mit 34 fruchtigen Cocktails alle Sinne
verführt – und das in nicht weniger als 34
frischen Farben, die die Caribic-Range zu ei-
nem besonders lebhaften Sortiment macht.
Ein Papier, das so viel Ausdruckskraft besitzt,
eignet sich natürlich auch für eine Fülle von
Anwendungsmöglichkeiten: Geschäfts-
ausstattungen, Plakate, Grußkarten, Cover
oder Anzeigenblätter erhalten mit dem
matt holzfreien Offset eine unvergleichlich
lebendige Ausstrahlung. In sechs Gramma-
turen von 80 bis 250g/qm erhältlich, passt
sich Caribic seinem Verwendungszweck an,
dazu gibt es DIN lang Briefhüllen in 90g/qm,
mit und ohne Fenster. Bis 170g/qm ist das
farbige Allroundtalent Preprint und Laser
garantiert, Inkjet-geeignet und sowohl in
Format als auch in Rolle lieferbar.
Egal, ob man also das satte Grün der Palmen,
das Blau des Atlantiks oder das Dunkelrot
des Sonnenuntergangs bevorzugt: Das Caribic
Buch gibt jede Menge Inspiration für die
schönsten Farbkombinationen – und schult
den Geschmack wie von selbst.
Lassen Sie sich in die schillernde Welt der
Caribic entführen und starten Sie am
besten gleich mit einem unserer leckeren
34 Cocktailrezepte.
Auf den Geschmack gekommen?
Dann lassen Sie sich das Caribic
Buch von Ihrem Igepa-Fachberater
präsentieren.
Bestellservice:
Tip
DAS CARIBIC BUCH LOCKT MIT 34 FRUCHTIGEN REZEPTEN – IN 34 FRISCHEN FARBEN
Nachdem ihm sein Design-Dozent an der
Kunsthochschule in Pennsylvania aufgrund
einer Covergestaltung jegliches Talent ab-
gesprochen hatte, Buchdesigner zu werden,
hat ihn das wohl nur weiter angestachelt.
Kaum in New York angekommen, bekam der
junge Designer immerhin sofort eine Stelle
beim renommierten Verlagshaus Alfred A.
Knopf – für maximal ein Jahr, wie er damals
dachte. Inzwischen hat Chip Kidd über 800
Buchcover illustriert und gilt als einer der
innovativsten und einflussreichsten Buch-
designer überhaupt. Für Knopf arbeitet er
übrigens auch noch.
Mit der Gestaltung von Michael Crichtons
Bestseller „Jurassic Park“ (1990) schuf
Chip Kidd sein bis heute berühmtestes
Cover – der stilisierte Tyrannosaurus Rex
lieferte auch gleich noch die Vorlage für das
Kinoplakat und wurde so weltweit bekannt.
Dass sich der Comicliebhaber jedoch von
Anfang an keinem Stil zuordnen ließ und
scheinbar wahllos an allem bediente, was
die amerikanische Populärkultur hergab –
neben Flohmarktbüchern aus den 50ern,
alten Fotoalben, Straßenfunden, grellem
Kitsch und Trash – irritierte viele. Doch beim
spielerischen Umgang mit Schriften und
Stimmungen – und dem bewussten Brechen
von Gestaltungsregeln – fand er offenbar
genau jene Bildsprache, durch die er die
Befindlichkeiten der Gesellschaft ausdrücken
konnte. Und die von heute auf morgen ein
bis dahin stagnierendes Gestaltungsfeld
revolutionierte.
Inzwischen wurde Kidd vielfach ausgezeich-
net – für seine Verwendung von Fotografie
im Grafikdesign, aber auch für seine Werke
„Batman Animated“ (1998) und „Peanuts:
The Art of Charles M. Schulz“ (2002), die er
als Autor und Designer realisierte.
Als Künstler, dem Schubladen zuwider sind,
arbeitet Kidd heute mit Comicgrößen wie
Art Spiegelman ebenso leidenschaftlich wie
mit Vertretern der literarischen Crème – von
Bret Easton Ellis bis John Updike. Sie rühmen
seine Fähigkeit, ein Werk so tief in sich
aufzunehmen, dass die Cover-Gestaltung
tatsächlich dessen Essenz trifft – wenn nicht
noch weitere Bedeutungsebenen hinzufügt.
Das schließt natürlich auch Missverständ-
nisse nicht aus. Für die Illustration des Buchs
„Dry“ von Augusten Burroughs – ein Abriss
über Alkoholmissbrauch und Entzug –
bedruckte Kidd das Cover mit wasserlösli-
cher Tinte und bewarf es anschließend mit
Wasser. Was den Buchhändlern zahlreiche
Beschwerden von Kunden einbrachte, das
Buch sei ja wohl im Lager nass geworden...
Die im Oktober 2005 erschienene Mono-
graphie „Book One“ gibt einen umfassenden
Überblick über Chip Kidds Arbeiten aus
den Jahren 1986 bis 2005. John Updike
hat zu dem 400-Seiten-Werk das Vorwort
geschrieben – was einer gewissen Ironie
nicht entbehrt: Denn das Cover, für das Kidd
von seinem Kunstdozent einst so nieder-
schmetternd kritisiert wurde, war ebenfalls
ein Entwurf für einen Updike.
Info: www.goodisdead.com
(Website von Chip Kidd).
Zwischen Pop Art, Kitsch und Trash Wie Designer Chip Kidd das Buchcover revolutioniert
Chip Kidd: Book One.
(B&T, Oktober 2005).
ISBN-10: 0847827488
ISBN-13: 978-0847827489.
Literaturtipp:
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Lebensfreudepur
Um künftig noch besser auf die individuellen
Bedürfnisse der Kunden einzugehen, hat
Igepa jetzt bundesweit drei hoch entwickelte
Farbmischstationen installiert. Aus über
25.000 Rezepten kann fortan der optimale
Ton ausgewählt werden – alle Rezepte sind
auf die K+E Serie BCS, welche eine sehr
hohe Farbpigmentierung hat, und den
Pantone Fächer 2007 abgestimmt. Daneben
bietet Igepa die Möglichkeit, Schmuck- und
Sonderfarben individuell anzumischen.
Zweifel, ob Trägermaterial und Farbe optimal
zusammenpassen, können im Nu ausgeräumt
werden: Die Igepa Farbspezialisten stehen
für eine ausführliche technische Beratung
jederzeit zur Verfügung. Und für alle, die es
gerne schwarz bzw. bunt auf weiß hätten:
Farbandrucke sind auf jeder Papierlager-
sorte herstellbar und auch der Farbabgleich
durch ein Andruckgerät sowie die computer-
geschützte Analyse des Farbortes gehören
zu den Serviceleistungen der Igepa.
Kunden, die der Igepa in Zukunft nicht nur
beim Papierkauf, sondern auch bei der
Farbbestellung ihr Vertrauen schenken,
profitieren mehrfach: Von der hohen Brillanz
der kastenfrischen Farben, die ein gutes
Wegschlagverhalten besitzen und dadurch
eine schnelle Weiterverarbeitung ermöglichen.
Von einem guten Stapelverhalten des Druck-
ergebnisses inklusive hoher Scheuerfestigkeit.
Und wer alles aus einer Hand erhält, muss
sich um Lieferengpässe keine Gedanken
machen. Denn Papier und Farbe werden
gleichzeitig angeliefert – durch alle Igepa
Häuser sogar im 24 Stunden Service, je nach
Region drei Mal täglich, auch nachts.
Also nicht lange zögern und: Farbe bekennen!
Damit Farben auf der richtigen Grundlage perfekt zur Geltung kommen, braucht man nicht nur die beste Farbberatung, sondern auch einen erfah-
renen Papiergroßhändler. Ideal, wenn beides zusammen fällt und damit die Qualität des Ergebnisses gesichert ist. Denn die Ansprüche der Kunden
sind gestiegen – nicht nur im Bereich der vorrätigen Originalgebinde der HKS- und Skalenfarben, sondern auch beim Mischen von Pantonefarben.
Alles aus einer Hand: Igepa zeigt noch mehr Flexibilität als Farbenlieferant
Technik23
FARBE BEKENNEN
3. DIE BLICKRICHTUNG.......lenkt die Wahrnehmung auf bestimmte
Elemente – in der Regel geht sie bei uns von
links nach rechts. Ist eine Schräge z.B. von
links unten nach rechts oben ausgerichtet,
wird sie als ansteigend empfunden, von links
oben nach rechts unten als fallend. Auch
Form und Inhalt bestimmen die Richtung –
etwa die Beziehung zu benachbarten
Elementen. Bewegungen im Bild geben eine
Richtung vor, genau wie auch die Blickrich-
tung einer Figur, der wir automatisch folgen.
Ich sehe was, was du nicht siehst
Wissen 26
WIE GESTALTGESETZE UNSERE WAHRNEHMUNG ORGANISIERENWie wir einen Gegenstand realisieren, ob er auffällt oder übersehen wird, auf uns zukommt oder zurücktritt, ist für den Gestalter eine essentielle Frage. Denn um unseren Blick lenken und damit die Wahrnehmung beeinflussen zu können, muss er wissen, wie die Wahrnehmung funktioniert. Mit dieser Frage hat sich seit Anfang des 20. Jahrhunderts die Gestaltpsychologie beschäftigt. Aufgrund empirischer Versuche gelang es ihr, Gesetze zur Wahrnehmungsorganisation zu formulieren – so genannte Gestaltgesetze. Drei der wichtigsten sind das Gesetz von der einfachen Gestalt, die Figur-Grund-Trennung und die Blickrichtung.
14 %
14 %
1. DAS GESETZ VON DER EINFACHEN GESTALT..........ist in der Gestaltpsychologie das Grundgesetz der menschlichen Wahrnehmung. Danach wird all das,
was wir wahrnehmen, zunächst auf die Bewegung und einfache geometrische Formen wie Dreiecke,
Quadrate, Rechtecke oder Kreise zurückgeführt. Erst nach dieser „Vororganisation“ in vereinfachte Formen
beschäftigen wir uns mit den Details. Aufgrund dieser bereits durch die Evolution in uns angelegten Fähigkeit
können Kinder schon im ersten Lebensjahr einfache Formen voneinander unterscheiden.
2. DIE FIGUR-GRUND-TRENNUNG........erklärt die Abhängigkeit unserer Wahr-
nehmung vom Umfeld. Auch eine vermeintlich
leere Fläche, der so genannte „Weißraum“
wirkt – je nach Größe kann er sogar gleich-
berechtigt mit den Gestaltungselementen
sein. Vase oder Gesichter? Die bekannte
Kippfigur von Edgar Rubin aus dem Jahr
1912 erlaubt zwei völlig verschiedene Wahr-
nehmungen, da Figur und Grund gleichwertig
und damit nicht genau zuzuordnen sind.
Palette: Frau Klinger, das ZFB hat noch
in der Brandnacht den so genannten
Erstversorgungsauftrag erhalten. Was
muss man sich darunter vorstellen?
Nicole Klinger: Die Erstversorgung beinhaltete
die Bergung der beschädigten Bücher, den
Transport von Weimar nach Leipzig, die Reini-
gung von Schutt und Ruß, das Einfrieren und
die Gefriertrocknung. Von den ursprünglich 42
Tonnen Papier, die wir hier gelagert hatten –
wir rechnen im Schnitt ein halbes Kilo pro
Buch –, befinden sich jetzt noch 6 Tonnen bei
Minus 20 Grad in einer Kühlkammer. Bis Ende
des Jahres sollen sie getrocknet, verpackt
und nach Weimar zurück geschickt werden.
Warum wurden die Bücher
eingefroren?
Man muss sich das so vorstellen: Man
steht vor einem Berg nassem Papier,
der nicht innerhalb kurzer Zeit getrock-
net werden kann. Um die Gefahr eines
Schimmelbefalls zu vermeiden und um
das Ausbluten von Tinten und Farben zu
stoppen, wurden die Bücher vorerst
eingefroren. Durch das Einfrieren der
Bücher gewann man zudem die Zeit,
die man benötigte, um nach dem Chaos
des Brandes erfassen zu können, wie
viele Bücher geborgen wurden und um
die weitere Vorgehensweise festzulegen.
Und weshalb werden die Bücher
anschließend gefriergetrocknet
und nicht einfach aufgetaut?
Die Gefriertrocknung hat den Vorteil, dass
das Papier während der Trocknung nicht
noch einmal durchfeuchtet, denn das Was-
ser geht bei einem Luftdruck von 6 Millibar
vom gefrorenen direkt in einen gasförmigen
Zustand über. Die Bücher sind danach voll-
kommen trocken und die Trennung der Blätter
ist meistens wieder möglich.
Die eigentliche Restaurierung beginnt
ja erst nach der Gefriertrocknung.
Welchen konkreten Auftrag haben
Sie aus Weimar erhalten?
Wir haben den Zuschlag für 101 Bände aus
schwarzem Kleisterpapier aus der Zeit zwi-
schen 1750 und 1900 erhalten – die Auftei-
lung der Ausschreibungen erfolgt nämlich
immer nach dem Material des Bucheinbands,
der Inhalt ist da nicht entscheidend. Das
schwarze Kleisterpapier besitzt einen speziel-
len Glanz, der durch die Kleister-Farbstoff-
Mischung verursacht wird, mit der diese
speziellen Buntpapiere hergestellt werden. Das
Wasser hat den Kleister und die Farbe teilweise
ausgewaschen und das Papier ist nun an vielen
Stellen matt und vom Einband abgelöst.
Ist dem Restaurator denn von vornherein
klar, wie er vorgehen muss oder übt er
zunächst an einem Probebuch?
In Weimar wurde genau festgelegt, welche
Schäden zu bearbeiten sind und es wurden
strenge Richtlinien herausgegeben, nach
denen restauriert werden muss – also z.B.
ob eine Fehlstelle ergänzt werden soll oder
welches Papier wir für Ergänzungen verwen-
den dürfen, damit auch jeder Restaurator zu
einem vergleichbaren Ergebnis
kommt. Außerdem mussten wir eine Probe-
restaurierung machen, um zu zeigen, dass
wir die Richtlinien handwerklich umsetzen
können. Glücklicherweise herrscht ein
großer internationaler Austausch. 2005
gab es eine Konferenz in Leipzig, die sich
ausschließlich mit den Folgen des Brandes
in der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek
beschäftigt hat und Erfahrungen mit brand-
geschädigten Büchern zusammentrug.
Was ist das Ziel der Restaurierung?
Ein Ziel ist es, die gefahrlose Benutzung
des Buches zu ermöglichen – dass es jeder
Benutzer in die Hand nehmen kann, ohne dass
er etwas abreißt. Bei vielen Büchern aus
Weimar sind die Einbände durch den Wasser-
schaden deformiert, Teile vom Einband
fehlen, das Papier ist lose oder der Rücken
defekt. Natürlich werden die Bücher nach
der Restaurierung nicht wie neu aussehen.
Jedes Buch transportiert seine eigene
Geschichte, und der Brand in Weimar gehört
eben dazu.
Ganz wichtig sind auch die alten handschrift-
lichen Signatur-Etiketten. Die dürfen nicht
verloren gehen, damit alle Bücher wieder an
ihren Ort zurückkehren und z.B. der einstige
Besitzer oder die Überlieferungsgeschichte
nachvollzogen werden kann. Denn auch
davon hängt der Wert eines Buches ab.
Wie geht es nun weiter? Welche weiteren
Herausforderungen warten auf die Restau-
ratoren?
Die 101 fertig restaurierten Bände sind
gerade wieder nach Weimar zurück gebracht
worden. Bei den nächsten Ausschreibungen
werden Edelpappbände mit schwarzem
Kleisterpapier und Pappbände mit braunen
Buntpapieren, unterschiedlichster Herstel-
lungstechnik dabei sein. Und dann kommen
die ganz schwierigen Fälle, Einbände aus
Leder und Pergament, die dem Restaurator
noch weit mehr abverlangen. Durch Hitze-
und Wassereinwirkung sind die Bände zum
Teil geschrumpft, und das können wir nicht
mehr rückgängig machen. Da werden noch
viele Proberestaurierungen durchgeführt
werden müssen.
Aus den Flammen in den Frost
Info
Nähere Erläuterungen für die kursiv
geschriebenen Fachbegriffe finden Sie
auf www.igepa.de
Weitere Informationen zur
Buchrestaurierung erhalten Sie
auf www.zfb.com
Wissen 14
Drei Jahre nach dem Brand in der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek: Buchrestauratoren suchen noch immer nach LösungenAls in den Abendstunden des 2. September 2004 über der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek in Weimar die Flammen hochschlugen, verglühten
rund 50.000 Bände der berühmtesten Sammlung der deutschen Klassik. Bände, in denen auch Goethe und Schiller gelesen und ihre Notizen
hinterlassen hatten. 42 Tonnen Papier – verkohlte, mit Löschwasser voll gesogene Bücher, Handschriften und Partituren – wurden noch in
der Nacht in das Leipziger Zentrum für Bucherhaltung (ZFB) gebracht, um Erste-Hilfe-Maßnahmen einzuleiten. Seitdem bemühen sich
Wissenschaftler und Restauratoren, für die Nachwelt zu retten, was zu retten ist. Eine diffizile Arbeit, die noch Jahre dauern wird. Und
für die es keine Patentrezepte gibt. PALETTE sprach mit Nicole Klinger, die die Restauratorische Leitung am ZFB innehat.
Fotograf: Maik Schuck, Quelle: Klassik Stiftung Weimar
Innenseiten Palette 55
sts
Igepa palette
Jeder hat schon einmal einen Stahlstich in der hand gehabt, wahrscheinlich sogar mehrmals täglich. denn auch heute noch gilt das grafische tiefdruckverfahren als weltweiter Standard im Banknoten-druck. Seit der amerikaner Jacob perkins im Jahr 1820 erstmals Banknoten und Wertpapiere auf diese Weise druckte, hat sich das prozedere kaum verändert.
als „Stich des armen mannes“ bezeichnete man den reliefdruck in den 1920er Jahren, und auch heute noch gilt er als alternative zum Stahlstich, mit dem sich effektvoll bestimmte elemente wie logos oder Schriften fühlbar machen lassen. das Verfahren ist allerdings ein völlig eigenständiges und mit dem Stahlstich nicht zu vergleichen.
Technisch betrachtet ist der Reliefdruck (auch
Thermografie, von griech. thermos = warm
und graphein = schreiben) ein Anschluss-
verfahren des klassischen Offsetdrucks: Nach
dem normalen Druckgang wird feines Kunst-
stoffgranulat auf die noch frischen Farb-
schichten aufgestäubt – der Puder bleibt
also nur auf den bedruckten Flächen haften,
da der restliche Puder abge saugt wird. Nun
kommt das Druckwerk in einen Heiztunnel,
so dass das Granulat zu einer farblosen Trans-
parentbeschichtung verschmilzt und ein
erhabenes, fühlbares Relief auf den Farb-
flächen hinterlässt, das optisch dem Stahlstich
ein wenig ähnelt. Wird der Reliefdruck durch
eine UV-Strahlung gehärtet, kann er auch in
modernen Laserdruckern eingesetzt werden.
Im Vergleich zu den klassischen, echten
Prägungen ist der Reliefdruck ein verhältnis-
mäßig junges Verfahren. Im 19. Jahrhundert
wurde er in den USA entwickelt – damals
arbeitete man noch mit nasser Tinte und
Harzpuder –, bald darauf kam er unter dem
etwas irreführenden Namen „Stahlstich-
Imitation“ auch nach Deutschland, und um
1915 waren schon die ersten Maschinen für
das neue Verfahren auf dem Markt.
Kritiker behaupten, dass der Reliefdruck
nicht ganz die Eleganz des Stahlstichs er-
reicht, da für das Granulat eine bestimmte
Korngröße gewählt werden muss, die dann
überall gleich ist, egal ob breite oder feine Stri-
che im Schriftbild oder Logo vorhanden sind.
Ein klarer Vorteil gegenüber dem Stahlstich
ist jedoch der, dass auf die Herstellung einer
Gravur verzichtet werden kann – was bei
häufig wechselnden Inhalten überaus
praktisch ist. Für private oder geschäftliche
Visitenkarten, Briefpapiere, Glückwunsch-
oder Hochzeitskarten wird heute deshalb
bevorzugt der Reliefdruck angewendet, denn
er verströmt eine fühlbare Noblesse – und
ist doch wirtschaftlich. Dass die Bezeichnung
„Stich des armen Mannes“ allerdings ganz
und gar nicht treffend ist, beweist z.B. die
Tatsache, dass auf dem Luxusdampfer „Titanic“
sogar eine eigene Druckmaschine für den
Reliefdruck mitgeführt wurde – um jederzeit
edle Briefbögen, Umschläge, Menü- und
Bordbuchkarten herstellen zu können.
Zunächst graviert man die Zeichnung mit
dem Grabstichel von Hand in eine zuvor ent-
härtete Stahlplatte. Danach wird die gravierte
Platte wieder gehärtet oder mit einer wider-
standsfähigen Hartchromschicht überzogen.
Anschließend überzieht man sie mit Druck-
farbe, die dann wieder abgewischt wird – das
so genannte Klarwischen. Die Farbe befin det
sich jetzt nur noch in den zuvor herausge-
arbeiteten Vertiefungen. Unter hohem Druck
wird die Platte schließlich auf ein zuvor
angefeuchtetes Papier gepresst, so dass sich
die eingravierte Zeichnung spiegelbildlich
überträgt. Das Druckbild ist jetzt deutlich als
Relief mit einer rückseitigen Prägung fühlbar;
in Verbindung mit der pigmentreichen,
satt deckenden Farbgebung erscheint es
besonders exquisit. Ein weiterer Vorteil:
Dank ihrer Härte nutzt sich die Platte kaum
ab und kann immer wieder eingesetzt
werden – anders als bei weicheren Kupfer-
platten bleibt die Konturenschärfe erhalten.
Im 19. Jahrhundert wurde der Stahlstich
(auch Siderografie) vorwiegend in der Buch-
illustration und als Reproduktionstechnik
angewendet, als Kopierverfahren jedoch
später durch Fotografie und Chemigrafie ab-
gelöst. Für die Herstellung von Briefmarken
und Banknoten fand man allerdings auch im
20. Jahrhundert keine Alternative, da dieses
Tiefdruckverfahren ein besonders langlebiges
Druckbild erzeugt und durch seine Haptik
ein zusätzliches Sicherheitsmerkmal bietet.
Auch heute noch gilt der Stahlstich als eines
der anspruchsvollsten Druckverfahren.
Repräsentative Briefausstattungen, Visiten-
karten, Empfehlungskarten, Einladungen
und Echtheitszertifikate erhalten durch seine
feinen haptischen Konturen eine besonders
hochwertige Anmutung.
Grabstichelstraße 2018200 Tiefdruckstadt
Sabine Stahlstich
Granulatweg 1919200 Offsethausen
Ralf Reliefdruck
Fühlbar edel: der Stahlstich
erhabene noblesse: der reliefdruck
technik 06
In China und Japan weiß man das schon lange – und pflegt deshalb
eine jahrhundertealte Verpackungstradition. Mit leuchtend rotem
Papier wiesen die Chinesen ihre Gabe unmissverständlich als
Geschenk aus. Japaner dagegen liebten es, verschiedene Farben in
mehreren Papierschichten zu kombinieren und das gesamte Kunst-
werk nochmals und nochmals einzuhüllen. Je bedeutender der
Adressat, desto aufwändiger die Verhüllung.
Hierzulande hat die Kultur des Geschenkverpackens eine eher junge
Tradition: Noch bis ins 19. Jahrhundert steckte man kleine Gaben
allenfalls in Strümpfe, größere wurden gar nicht verpackt. Erst im
20. Jahrhundert versuchte man, durch eine originelle Verpackung
die Neugier des Beschenkten zu steigern, und entwickelte mehr und
mehr Einfallsreichtum in der Kunst des Einpackens.
Von edel bis originell: Verpackungsregeln gibt es keine. Dafür aber
eine stattliche Auswahl an Geschenkpapieren in verschiedenen
Grammaturen und Farben, die dem Objekt eine ganz individuelle
Note geben. Das günstige Packpapier etwa lässt sich durch selbst
gemachte Verzierungen leicht aufwerten – ob mit Lackstiften,
Aquarellfarben, dem guten alten Kartoffeldruck oder lustigen Fotos.
Auch Zeitungspapier – in ungewöhnlichen Farben oder aus fernen
Ländern – kann in Kombination mit einer edlen Schleife das High-
light auf dem Gabentisch werden.
Handgeschöpftes Papier gibt dem Geschenk einen besonders unge-
wöhnlichen Touch – es wirkt allein durch seine aufwändige Struktur.
Auch andere Effektpapiere wie z.B. Stardream von Igepa sind für
luxuriöse Verpackungen empfehlenswert.
Papiere in höheren Grammaturen eignen sich hervorragend, um deko-
rative Applikationen zu basteln, z.B. in Form einer Ziehharmonika oder
eines Fächers – oder was das Origami-Buch an Inspiration hergibt.
Auf den Inhalt kommt es an, mag so mancher Purist sich denken. Und sich doch wundern, dass sein verknittertes Zeitungspapierarrangement
nur gequälte Freude beim Beschenkten auslöst. Denn wie attraktiv der Inhalt auch sein mag: Erst die Verpackung macht einen Gegenstand
zum Geschenk. Und je liebevoller diese ausfällt, desto höher fühlt sich der andere geschätzt.
In den Niederlanden gilt übrigens
derjenige als größter Verpackungs-
künstler, der mit abstrakten
Formen am geschicktesten vom
Inhalt abzulenken weiß. Also: nur Mut beim Basteln!
Aber auch wer sich ungern an Schere und Kleber wagt, muss auf
eine schöne Verpackung nicht verzichten: Hochwertige Geschenk-
tragetaschen aus glänzendem Lackpapier oder Kartonagen in
allen Größen erhöhen stilvoll die Vorfreude und sind großzügige
Auffangbecken für originelle Kleinigkeiten. Oder man macht es
wie die Japaner und spielt mit mehreren ineinander verschach-
telten Lagen, die die Spannung beim Auspacken noch verstärken.
Denn eine charmante, künstlerisch gestaltete Verpackung
ist nicht teuer – der individuelle Wert für den Beschenkten
aber unbezahlbar.
Vom handgeschöpften Bogen bis zum packpapier: erst die Verpackung macht das geschenk zum geschenk
Wrap It!
lifestyle 08
eIn tatort auS papIer die realität als Konstrukt: Wie der Fotokünstler thomas demand unsere Wahrnehmung in Frage stellt
Ein Tisch mit einer Schreibtischlampe, dahin-
ter ein Aktenschrank. Einzig die kreuz und
quer herumliegenden Papierhaufen deuten
darauf hin, dass in dieser grauen Tristesse
gerade Zerstörerisches stattgefunden haben
muss. „Büro“ hat Thomas Demand seine
Fotografie von 1995 überschrieben. Doch
sie zeigt nicht irgendein Büro, sondern die
Stasizentrale in der Berliner Normannen-
straße, die kurz nach dem Mauerfall von
wütenden DDR-Bürgern gestürmt worden
war. Ein „Tatort“ also. Und ein Bild, das die
Medien um die Welt schickten. Was aber
„Büro“ so außergewöhnlich macht: Thomas
Demand hat den Ort nach dem Vorbild des
Pressefotos exakt nachgebaut, und zwar
ausschließlich aus Papier und Karton – um
ihn dann zu fotografieren. Das Ergebnis: ein
Foto von einer Papierskulptur, die wiederum
nach einem Pressebild entstanden ist.
Aber wozu das Ganze? Ihn interessiere die
Vermittlung von medialen Bildern, die sich in
unsere Erinnerung eingegraben haben und
verschiedene Identifikationsebenen zulassen,
erklärt der 1964 in München geborene
Demand, der für seine großformatigen
Fotografien inzwischen sechsstellige Preise
erzielt und zu einem der international
renommiertesten deutschen Künstler ge wor-
den ist, dessen Werke bereits in einer um-
fangreichen Retrospektive des New Yorker
Museum of Modern Art zu sehen waren.
Indem er Schlüsselbilder von Skandalen und
politischen oder gesellschaftlichen
Ereignissen, die jedem von uns vor Augen
sind, auf wenige Details reduziert und
menschenleere, kühle Settings erzeugt,
zwingt er den Betrachter, das Gesehene
mithilfe der eigenen Fantasie zu ergänzen.
Und stellt zur Disposition, inwiefern das
fotografische Abbild unsere Wahrnehmungs-
muster manipuliert. Denn statt des Schockie-
renden herrscht hier nur distanzierte Leere –
ob er den Pariser Tunnel nachbaut, in dem
Lady Di verunglückte (Video „Tunnel“, 1999),
oder jenes Badezimmer in einem Genfer
Hotel, in dem einst Uwe Barschel aufge-
funden wurde („Bathroom“, 1997).
zusammenklebt („Lawn“, 1998), und lädt
nicht gerade zum Nachmachen ein.
Bastler, Bildhauer oder Fotograf – wie sieht
er sich selbst? Auch wenn heute neben dem
Analogfilm Fotografien das bevorzugte
Medium seiner Ausstellungen sind, will der
Wahlberliner Demand kein Fotograf sein.
Eher ein Reproduzent der Medien, der sich
ihrer Vermittlungsformen bedient – und
damit eine Art Illusionist. Im Zentrum: das
Papier, das bei ihm der Täuschung wie der
Enttarnung dient. Und somit zugleich Täter
wie Tatort ist.
Das Verblüffende: Man sieht den Fotografien
überhaupt nicht an, dass sie Räume aus
Papier abbilden. Von den Kacheln bis zum
Badewasser wirkt in „Bathroom“ alles
authentisch. Und man will sich gar nicht
ausmalen, wie viele Meter Karton Demand
für „Tunnel“ verbaut haben mag, denn alle
papierenen Szenerien entsprechen der
Originalgröße. Wodurch die präzisen Bastel-
arbeiten die so genannte Realität allerdings
umso krasser als Konstrukt entlarven, als
etwas Gemachtes, bei dem man besser zwei
Mal hinsieht.
Papier, Pappe und Karton gehörten bereits zu
seinen bevorzugten Materialien, als Demand
an der Kunstakademie in Düsseldorf und
später am Londoner Goldsmiths College Bild-
hauerei studierte. Das Material war günstig,
er konnte die Modelle an einem Tag bauen –
und wieder vernichten. Ein Schicksal, dass
übrigens nahezu all seinen Papierskulp turen
widerfährt. Das Einzige, was sie vor der Ver-
gänglichkeit schützt, sind die Fotografien.
Das hat durchaus etwas Verschwenderisches –
etwa wenn Demand 74.000 Papierhalme in
zwei monatiger Tüftelarbeit zu einem Rasen
Literatur:Thomas Demand, Beatriz Colomina: Thomas
Demand. Buch zur Ausstellung in der Serpen-
tine Gallery, London. München (Schirmer/
Mosel) 2006. ISBN-10: 3289602499,
ISBN-13: 978-3289602495.
Informationen: www.thomasdemand.de
Tipp
Büro, 1994, C-Print/Diasec, 183,5 x 240 cm
© Thomas Demand, VG BILD-KUNST, Bonn
Tunnel, 1999, 35-mm-Film, Zwei Min., Loop, Dolby SR
© Thomas Demand, VG BILD-KUNST, Bonn
lifestyle19
Typ D
Der /Die Charakterstarke
Typ C
Der /die FlexibleDer /Die GefühlvolleTyp B
Der /die Kultivierte
Typ A
Begabter alleskönner oder feinsinniger ästhet? der ultImatIVe papIertypenteSt
meist braucht es nur Sekunden – und der erste eindruck steht. das gilt nicht nur bei der Frage, ob uns jemand sympathisch ist oder nicht. unsere Sinne sind einfach darauf ausgerichtet, sich in kürzester zeit ein möglichst umfassendes Bild von unserer umwelt zu verschaffen, und Seh- oder tastsinn vollbringen dafür höchstleistungen. doch wie wir einen reiz aufnehmen und interpretieren, darüber entscheidet nicht zuletzt unser charakter. Wir wollen deshalb gemeinsam mit Ihnen herausfinden, welches papier Ihrer persönlichkeit am besten entspricht. also: Welcher papiertyp sind Sie?
Sie haben einen ausgeprägten Schönheits-
sinn – und Ihr hoher Qualitätsanspruch hindert
Sie regelmäßig daran, faule Kompromisse
einzugehen. Von Ihnen lässt man sich in
Geschmacksdingen gern beraten, weiß man
doch, dass Sie sich nicht von der Oberfläche
blenden lassen, sondern genau wissen
wollen, was dahintersteckt. Wahre Noblesse,
davon sind Sie überzeugt, hat nämlich auch
mit innerer Haltung zu tun. Kompliment,
solch konsequente Charaktere gibt es heute
nur noch selten!
WelcheS papIer paSSt zu mIr?
Durch und durch ein echter Profi – das ist
auch Profisilk. Das silkmatt voll gestrichene
Bilderdruckpapier besitzt eine so edle,
homogene Oberfläche, dass es eine überaus
brillante Farbwiedergabe erlaubt. Ein Blender
ist es dank seiner Reflexionsfreiheit dennoch
nicht. Seine hohe Steifigkeit verleiht ihm dazu
eine überaus edle Haptik, so dass man bereits
mit geschlossenen Augen spürt, mit welchem
Kaliber man es hier zu tun hat. Der ideale
Übermittler für außergewöhn liche Schön-
heit, die man nicht nur sehen, sondern
auch fühlen kann. (Artikel-Nr. 165)
Mit feinsten Antennen nehmen Sie Ihre Um-
gebung wahr – und spüren Schwing ungen,
die den meisten anderen verschlossen sind.
Ihre Empfindsamkeit ist aber zugleich mit
einer enormen Ausstrahlungskraft ge-
koppelt, die Ihnen die Sympathien nur so
zufliegen lässt. Wenn Sie etwas erreichen
wollen, wissen Sie Ihre unvergleichliche
Wirkung auf andere schon mal gezielt zu
nutzen. Ganz behutsam natürlich. Denn
nichts läge Ihnen ferner, als Ihre Absichten
mit grober Gewalt durchzusetzen.
WelcheS papIer paSSt zu mIr?
Mit seiner einnehmenden Erscheinung ist
Sense wie gemacht für Sie! Mit einer hoch-
wertigen, beidseitigen
Spezialbeschichtung
ausgestattet, ist das
matt hochfeine Papier
ein äußerst attraktiver
Überbringer jedweder Bot-
schaft – mit einer einzigartigen
Werbewirksamkeit. Zu seinem
an ziehenden Äußeren trägt zudem
eine unvergleichliche Haptik bei,
die schon das bloße Berühren zu
einem sinnlichen Erlebnis macht.
(Artikel-Nr. 460)
Sie wirft so schnell nichts um und es gibt
kaum eine Situation, der Sie sich nicht ge-
wachsen fühlen. Ihr solides, ausgeglichenes
Wesen schützt Sie vor überhasteten Hand-
lungen. Aber wenn Sie handeln, hat das immer
Hand und Fuß. Dass Sie sich nicht sofort in
die Karten gucken lassen, mag irritierend
wirken – und macht doch auch neugierig.
Denn hat man Sie erst mal näher kennen
gelernt, sind Sie ein echter Freund fürs Leben,
auf den hundertprozentig Verlass ist.
WelcheS papIer paSSt zu mIr?
Mit seiner hohen Opazität ist das matt
oberflächengeleimte Soporset Premium
Offset zunächst genauso undurchschaubar
wie Sie selbst – doch hinter der rauen Schale
verbirgt sich ein starker Charakter, der
sich durch hohe Weiße, sattes Volumen
und hohe Steifigkeit auszeichnet. Diese
Eigenschaften, kombiniert mit einer gleich
bleibenden Spitzenqualität und einer
perfekten Planlage, machen es für die
Weiterverarbeitung zum idealen Partner,
der das ihm entgegengebrachte Vertrauen
garan tiert mit einer exzellenten Druck-
qualität belohnt. (Artikel-Nr. 345)
Sie fragen sich noch, warum Sie so beliebt
sind? Weil Sie einfach immer und überall
gute Laune versprühen und Ihr Strahlen
ansteckend ist. So werden Sie zum um-
schwärmten Mittelpunkt jeder Party, alle
möchten in Ihrer Nähe sein. Denn Sie stellen
sich blitzschnell auf jede neue Situation oder
Bekanntschaft ein und holen garantiert das
Beste aus ihr heraus. Dabei wirkt Ihre Lebens-
lust immer natürlich, niemals aufgesetzt –
denn dass das Leben alles andere als grau,
sondern bunt und aufregend ist, ist Ihre
Grundüberzeugung, die Sie sich von nieman-
dem austreiben lassen. Beneidenswert!
WelcheS papIer paSSt zu mIr?
Caribic ist genau so ein dynamischer Sym-
pathieträger wie Sie, mit einer enormen
Ausstrahlung. In 34 aufmerksamkeitsstarken
Farben beeindruckt seine matt holzfreie
Schönheit, und seine überaus angenehme
Oberfläche macht es zu Everybody’s Darling –
ob für Flyer, Kinderbücher, Speisekarten,
Cover oder Visitenkarten. Ein breites Gramma-
turspektrum mit passenden Brief umschlägen
in ausgewählten Farben vollendet das gut
gelaunte Universaltalent, das garantiert
nicht übersehen wird. (Artikel-Nr. 354)
lifestyle 20
Innenseiten Palette 56
Titel Palette 56
Igepa BIlderdruck konzept / layout / IllustratIonWerbematerial für die hochwertigen Bilderdruckpapiere der Igepa group. Das Konzept: alle Papiere haben ihre einzigartige Stärke, das haben sogar Wissenschaftler bewiesen. Sicher verwahrt werden die Geheimakten der Forscher in einem Tresor.
Geöffneter Tresor mit drehbarem Verschließmechanismus
Aufgeschlagene Broschüre inkl. Druckmuster
Das gesamte Bilderdruck-Sortiment
Innenseiten
Igepa BIlderdruck
Papierreihe Optigloss: Sie besitzt optimale Laufeigenschaften – deshalb ein Vergleich mit Uhrwerken.
Honolulu Denver Chicago Rio de Janeiro
Delhi Hong Kong Sydney Nauru
London Berlin Kairo Moskau
<ticken die richtig???>
Monday 09:00
die Zeit läuft
Neuer Igepa-Auftrag von höchster Präzision:
gewünscht wird ein hochglänzendes Papier,
das exzellente Laufeigenschaften besitzt.
Ticken die richtig? Die Woche war eigentlich
reserviert für mein Synchronsierungs-Projekt.
Montagsaufgabe: wie gelingt es, unterschied-
liche Anforderungen zu kombinieren – z.B.
Laufwerke so abzustimmen, dass alle im glei-
chen Takt ticken?
Grundidee ist das Rad. Es treibt die Zeitan-
zeige voran. Genau wie Rotationswalzen das
Druckpapier. Interessante Gemeinsamkeit,
denn immer geht es um optimale Laufeigen-
schaften. So wie die Bauteile einiges mitma-
chen müssen, soll auch das Papier immensen
Zugbelastungen standhalten. Das gestattet
letztlich hohe Laufgeschwindigkeiten – ent-
scheidend für maximale Termingenauigkeit.
02//03
P
Friday 19:11
Beim Drucken gehen die Uhren anders –
nämlich schneller. Ist auch gut so, wenn viel
Auftragsvolumen ansteht und Termine gehalten
werden sollen. Wo hervorragende Laufeigen-
schaften und hoher Glanz sich vereinen,
entsteht eine wunderbare Anmutung. Die Uhr-
macher kennen sie. Und die Drucker nutzen
sie. Ihr Name: Luxus.
Läuft P PP
PPPP
P
glänzend
10//11
<technische daten>
Flächengewicht
[TOLERANZ +/- 4%]
g/qm
90
100
115
135
150
170
200
250
300
350
Volumen
[TOLERANZ +/- 6%]
cm³/g
0,72
0,73
0,72
0,72
0,73
0,74
0,74
0,74
0,77
0,79
Weisse R457/D65
[TOLERANZ +/- 2]
%
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
Weiße CIE
[TOLERANZ +/- 4]
131
131
131
131
131
131
131
130
130
130
Glanz TAPPI 75°
[TOLERANZ +/- 5]
%
70
71
73
73
73
73
75
75
75
75
Rauigkeit PPS 10
[TOLERANZ +/- 0,4]
µm
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,8
0,9
0,9
Opazität DIN-ISO
[TOLERANZ +/- 1]
%
90,5
92,5
93,5
95
96
97
98
98,5
99
99,5
''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
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''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
<Es wird Zeit. Für Optigloss>
Saturday 21:47
Optigloss ist ein vollgestrichenes Bilderdruck-Papier mit
exzellenten Laufeigenschaften. Es kombiniert hohe Weiße und
Steifigkeit mit außergewöhnlicher Opazität. Daher ist es an
der Zeit, die Uhren auf Optigloss einzustellen, z.B. für foto-
realistische Bildwiedergaben oder Kalender.
12//13
A = (z1 + z2) 2m
A =d1 + d2
2
<Achsenabstand>
Thursday 16:58
<Resultat>
Zeit für ein Resümmee - ist ja schon Donnerstag. Quasi fünf vor Zwölf.
Unsere Betrachtung hat gezeigt: gute Laufleistungen sind
ein Result hochwertig komponierter Einzelteile. Feine
Details wie der Achsenabstand oder das exakte Ineinander-
greifen der Zahnradzähne runden die Performance ab.
Last, not least hinterlässt perfekter Glanz als augen-
fälligstes Merkmal zu jeder Zeit einen edlen Eindruck.
08//09
Innenseiten
Igepa BIlderdruck
Papierreihe Profigloss: Sie hat einen extrem hohen Glanz – hier der Beweis anhand von unterschiedlichen Edelmetallen.
– 2 –
„Oberfl ächenveredelung von Papieren
für höchste Glanzeffekte“
Das Unternehmen Igepa hat mich um die Mitarbeit an
einem höchst geheimen Forschungsprojekt gebeten.
Durch die Erforschung und Analyse unterschiedlicher
Edelmetalle soll zunächst die Ursache für den besonderen
Glanz ihrer Oberflächen ermittelt werden, um diese
Erkenntnisse in einem zweiten Schritt auf die Oberflächen-
veredelung von Papieren anwenden zu können.
Ziel ist es ein Papier zu schaffen, das sowohl optimale
Verarbeitungseigenschaften aufweist, als auch durch größt-
möglichen Oberflächenglanz überzeugt. Keine einfache
Aufgabe, wenn man bedenkt wie viele unterschiedliche
Faktoren den Oberflächenglanz beeinflussen.
Doch meine jahrelangen Forschungen auf dem Gebiet der
Schwermetalle prädestinieren mich geradezu für dieses
Projekt. Das sieht wohl auch Igepa so. Ich werde mich sofort
an die Arbeit machen, um die gewünschten Ergebnisse
fristgerecht liefern zu können.
„OBERFLÄCHENVEREDELUNG
VON PAPIEREN FÜR
HÖCHSTE GLANZEFFEKTE“
Das Unternehmen Igepa hat mich um die Mitarbeit
an einem höchst geheimen Forschungsprojekt
gebeten. Durch die Erforschung und Analyse unter-
schiedlicher Edelmetalle soll zunächst die Ursache
für den besonderen Glanz ihrer Oberflächen ermittelt
werden, um diese Erkenntnisse in einem zweiten
Schritt auf die Oberflächenveredelung von Papieren
anwenden zu können.
Ziel ist es ein Papier zu schaffen, das sowohl
optimale Verarbeitungseigenschaften aufweist, als
auch durch größt-möglichen Oberflächenglanz
überzeugt. Keine einfache Aufgabe, wenn man
bedenkt wie viele unterschiedliche Faktoren den
Oberflächenglanz beeinflussen.
Doch meine jahrelangen Forschungen auf dem
Gebiet der Schwermetalle prädestinieren mich
geradezu für dieses Projekt. Das sieht wohl auch
Igepa so. Ich werde mich sofort an die Arbeit ma-
chen, um die gewünschten Ergebnisse fristgerecht
liefern zu können.
PR
OJE
KT
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OF
IGL
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SP
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T P
RO
FIG
LO
SS
– 6 –
Offenbar besteht ein enger Zusammenhang zwischen der Wertigkeit der
verwendeten Rohstoffe und dem Oberflächenglanz des jeweiligen Objekts.
Dieses Merkmal lässt sich bei allen untersuchten Gegenständen nachweisen.
Demnach ist die Verwendung hochwertiger Rohstoffe den besseren Glanz-
eigenschaften von Oberflächen sehr zuträglich.
ERGEBNISSE OPTISCHE ANALYSE PART 2 SCHLUSSFOLGERUNGEN FÜR DEN OBERFLÄCHENGLANZ VON PAPIER.
GOLD
OBJEKT: KLEIDNatürlicher Glanzwert: hoch bis sehr hoch Hohe Wertigkeit des Materials
SILBER
OBJEKT: REISSCHÜSSELNatürlicher Glanzwert: hochHohe Wertigkeit des Materials
DIAMANTEN
OBJEKT: GESCHLIFFENER SCHMUCKSTEINNatürlicher Glanzwert: sehr hochSehr hohe Wertigkeit des Materials
ALUMINIUM/BLECH
OBJEKT: ROBOTERNatürlicher Glanzwert: gering bis mittelGeringe Wertigkeit des Materials
Für die weitere Analyse betrachte ich die Ergebnisse der verschiedenen Veredelungs-
verfahren, beziehungsweise die daraus entstandenen Produkte. Auf diese Weise kann
ich sehr gut die Wichtigkeit der verwendeten Rohstoffe und deren Einfluss auf das
Glanzverhalten demonstrieren.
OPTISCHE ANALYSE PART 2EDELMETALLE UND IHRE WEITERVERARBEITUNG.
Profigloss
Herkömmliches Glanzpapier
Bilderdruck Matt
– 8 –
EXKURS – GLANZMESSUNG WAS IST GLANZ?
Beim Glanz handelt es sich um eine optische Eigenschaft einer Oberfläche, die durch das Vermögen, Licht zu reflektieren, gekennzeichnet ist. Fällt auf eine Oberfläche wie zum Beispiel eine Lackschicht ein Lichtstrahl unter einem definierten Einfallswinkel, so wird der größte Teil in die Lackschicht eindringen, der Rest wird zurück geworfen.
WIE MISST MAN GLANZ?
In der Regel werden die Messwerte für den Glanz mit einer Zahl zwischen 1 und 100 angegeben. Dabei handelt es sich nicht um Prozent, wie oft angenommen. Der Reflektormeterwert wird nicht auf die eingestrahlteLichtmenge bezogen, sondern auf einen schwarzen, polierten Glasstandard mit einer definierten Brechzahl. Für diesen Standard wird der Messwert = 100 Glanz-einheiten (GE) gesetzt. GLANZWERTE
VERSCHIEDEN PAPIERARTEN IM VERGLEICH
Beim Vergleich unterschiedlicher Papierarten fallen die teils extremen Glanzunter-schiede ins Auge. Die große Bandbreite der Glanzeigenschaften und die Verwendung und Weiterverarbeitung der Rohstoffe bestätigen meine zuvor gemachten Entdeckungen.
LampeLinse
Sensor (Empfänger)
Blende
20°
60°
0°
Reflektion des Lichtstrahls
Funktionelle Eigenschaften
Die gebräuchlisten Messgeometrien
80° Glanz nach Tappi
Recycling-Papier
Volumenpapier
un
ters
chie
dli
che
r P
apie
rart
en
– 11 –
DIE
LÖ
SU
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CH
EN
GL
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Z.
AUS MEINEN ZUVOR GEMACHTEN AUSFÜHRUNGEN ZIEHE ICH DIE SCHLUSSFOLGERUNG, DASS DREI FAKTOREN DEN OBERFLÄCHEN-GLANZ VON PAPIER MASSGEBLICH BEEINFLUSSEN:
FÜR die Herstellung von Papier mit hohen, edlen Oberflächenglanz dürfen nur beste Rohstoffe aus kontrolliertem Anbau verwendet werden.
BEI der Weiterverarbeitung sollten die Rohstoffe durch eine spezielle ‚Mahlung zusätzlich veredelt werden.
ZUSÄTZLICH sollten hochwertige Füllstoffe, die in optimaler Mischung beigegeben werden, für eine weitere Veredelung der Oberfläche sorgen.
Innenseiten
Akten-Nr: WFC/2007
Produkt: Maxisilk
Projekt: Optimale Pigme
nt-Mischung
für angenehme Weiße.
STRICTLY CONFIDENTIAL
Papierreihe Maxisilk: Sie zeichnet sich durch extrem hohe Weiße aus, was der Forscher anhand einer Reisanalyse veranschaulicht.
Igepa BIlderdruck
Die Fachleute von Igepa haben mich bei einem außerordentlich interessanten Projekt um Mitarbeit und absolutes Stillschweigen gebeten.
In einer analogen Versuchsreihe, soll der wissenschaftliche Beweis für die bestmögliche Zusammensetzung der Streich- pigmente bei halbmatten Bilderdruck- papieren erbracht werden. Ziel ist es das Optimum an angenehmer Weiße für jedes Maxisilk Bilderdruckpapier zu gewährleisten.
Eine außerordentliche Herausforderung, der ich mich natürlich stellen werde. Bei meinem Stamm-Chinesen um die Ecke, wurde mir auch gleich der erste Lösungs-ansatz für diese Aufgabe serviert...
Pr oj e k t
M a x i s i l
k
„OPTIMALE PIGMENT-MISCHUNG FÜR ANGENEHME WEIßE.“
2
UNTERSCHIEDLICHE WEIßTÖNE AM BEISPIEL VON REISKÖRNERN.optische
Analyse
Zunächst einmal gilt es zu klären, wie ein Papier seine weiße Farbe erhält und durch welche Faktoren der unterschiedliche Weißegrad gesteuert werden kann. Zum besseren Verständnis werde ich mich einer Analogie bedienen: unter-schiedliche Reissorten, die mir mein Lieblingschinese zur Verfügung gestellt hat, werden mir helfen dem Geheimnis der optimalen Papierweiße auf die Spur zu kommen.
Er
ge
bni
s
Behandelter Reis weist unterschiedliche Färbungen
auf, die durch spezielle Verarbeitungsverfahren
zustande kommen. Durch das Abschleifen der Reis-
körner werden diese weiß. So entsteht aus braunem
Naturreis weißer Reis, wie wir
ihn kennen. EXKURS: WHITE IS BEAUTIFUL!
Geschliffen wird Reis nur aus Gründen der
Ästhetik. Hierbei nimmt man sogar in Kauf, das
wertvolle Vitalstoffe verloren gehen. Durch
das sogenannte „Parboiled“-Verfahren kann
ein großer Teil dieser wertvollen Inhaltstoffe
erhalten werden und trotzdem strahlt der Reis
in angenehmem Weiß.
SPEZIELLE VERARBEITUNGSVERFAHREN
BRINGEN FARBE INS SPIEL.
5
You
will
find
the
solu
tion.
LÖSUNG FÜR DIE OPTIMALE WEIßE VON PAPIEREN.Die sorgfältige Auswahl und Beimischung der Streichpig-mente ist ausschlaggebend für die Farbtemperatur des Weißes. Dabei kommt es vor allem auf die richtige Zusammensetzung der Streichpigmente an. Nur durch ein ausgewogenes Misch-verhältnis kann ein Weißton erzeugt werden, der zwar strah-lend wirkt, aber dennoch als angenehm empfunden wird.
d i e L ö s u n g
11
Go
ne
Eas
tDie schönste Belohnung für meine Forschungen: eine ausge-
dehnte Reise nach Asien. Dabei werde ich mir unter anderem
die Ernte von Reis anschauen. Vielleicht können Sie noch
einen Helfer gebrauchen? Nach den anstrengenden Forschungen
wäre das eine mehr als willkommene Abwechslung. Wir werden
sehen...
13
Neben seiner angenehm hohen Weiße bietet das Bilderdruckpapier Maxisilk eine überra-gende Opazität, ermöglicht fotorealistische Bildwiedergabe und ist blendfrei lesbar. Sein hervorragender Druckglanz, die reflexionsfreie Oberfläche und die hohe Steifigkeit zeichnen es zusätzlich aus.Maxisilk ist das silkmatte, vollgestrichene, holzfreie Bilderdruckpapier von Igepa und ist geeignet für Broschüren, Bücher, Geschäftsberichte, Kalender und Prospekte.
TECHNISCHE DATEN MAXISILK
FLÄCHEN- GEWICHT
g/qm
90
100
115
135
150
170
200
250
300
350
VOLUMEN
cm /g
0,86
0,86
0,87
0,89
0,91
0,92
0,92
0,94
0,96
0,99
WEISSE R457/D65
%
98
98
98
98
98
98
98
98
98
98
WEISSE CIE
128
128
128
128
128
128
128
128
128
128
GLANZ LEHMANN/HUNTER
%
26/30
26/30
26/30
26/30
26/30
30/34
30/34
30/34
30/34
30/34
RAUIGKEIT PPS 10
µm
2,00
1,90
1,90
1,90
1,90
2,05
2,30
2,55
2,60
2,80
OPAZITÄT DIN-ISO
%
93,5
96,0
96,5
97,5
98,0
98,5
99,2
99,5
99,8
99,9
STAND XX.XX.2007
produziert von UPM.
Zusammenfassung
Das SeitengrundrasterDas Grundformat der OLME Produktkataloge ist DIN-A4 (210 x 297 mm). Das zugrunde gelegte Raster ermöglicht eine flexible Handhabung der Bilder- und Textverwendung. Eine Vorlage für das Olympus Produktkatalog-Raster finden Sie auf beigefügter CD als InDesign- und als Quark-Dokument.
5
19 mm
4 mm
49 mm
4 mm
8 mm
4,5 mm12 mm
259,5 mm
13 mm
12,5 mm
5,5 mm5,5 mm
58 mm
12,5 mm
13 mm
8 mm
4,5 mm12 mm
58 mm 58 mm
12,5 mm5,5 mm5,5 mm12,5 mm
58 mm 58 mm 58 mm
210 mm
297 mm
8
THE BASICS OF CELLFrom new Insights to new Ideas.This is where it all begins: a clear and detailed image. Fluorescence microscopy has changed the way life science research is performed – with Olympus leading the way to new levels of image quality. Because the more you see, the more impressive and reliable are the results of your experiments – and this is the source of our motivation to supply you with the best optical systems possible.
Die Schrift und TypografieDie Helvetica Neue ist die Olympus Hausschrift. Sie wird in Olympus-Grau im Fließtext, als auch in Head- und Sublines verwendet. Sie findet auch Verwendung in den OLME Produktkatalogen.
3
Auf den Kapiteltrenn- und Inhaltsseiten:
Headline: Helvetica Neue Bold, 20 pt, Versalien, linksbündig, Zeilenabstand: 20 pt, Abstand nach 3 mm
Subline:Helvetica Neue Bold, 12 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm
Copytext:Helvetica Neue Regular, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm
Auf den Produktseiten:
10 THE BASICS OF CELL IMAGING
Seitenzahl und Kapitelbenennung:
Headline (Hauptthema): Helvetica Neue Bold, 20 pt, Versalien, linksbündig, Zeilenabstand: 20 pt
Linienstärke:1 pt, Farbe Olympus Grau, Länge: 121,5 cm
Lead-In:Helvetica Neue Bold, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt
BE INSPIRED BY THE POSSIBILITIESMultidimensional analysis requires a flexible microscope system. How can you combine laser illumination with standard fluorescence illumination? How can you use three different detectors at the same time? The unique multiport concept of the IX71/81 microscopes provides the solution to these requirements.
Sub-Headline (Unterthema): Helvetica Neue Bold, 12 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm
Copytext:Helvetica Neue Regular, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm
Subline (Unterpunkt): Helvetica Neue Bold, 9 pt, linksbündig, Zeilenabstand: 12 pt, Abstand nach 2 mm
Kastengröße (Farbe gelb): 3,2 x 3,2 mm
Buchstaben im Kasten:Helvetica Neue Bold, 8 pt
Seitenzahl: Helvetica Neue Regular, 9 pt, Abstand zur Linie: 4 mm
Kapitelbenennung:Helvetica Neue Regular 9 pt, Versalien,Spacing: 10, Abstand zur Linie: 4 mm
4
Multiport concept No other microscope system offers you greater flexibility: the IX71/IX81 frames are equipped with input/output ports for a wide variety of light sources and detectors. This unique Olympus design permits more than ten port configurations for each mic-roscope. Our technical sales representatives look forward to advising you on the best port combination that meets your needs.
Thermal stability Slim and rigid appear to be opposing requirements for a light microscope. Olympus successfully met this challenge by using its innovative product engineering in combination with state-of-the-art materials. The result is a compact microscope with maximum rigidity and minimum thermal expansion – a stable platform for all applications, including the most demanding time-lapse observations.
A
Abstand:Eine Leerzeile
6 CONTENT
EVERYTHING YOU NEED:A SUCCESS STORYEverything under control: from basics to systemsThe processes in living cells and organisms are endlessly fascinating – and also very complexand dynamic. Observing and unravelling them requires a microscope system with outstanding capabilities. To satisfy the complex and diverse needs of live cell research, Olympus microscopes and their accessories are setting a new standard in optical performance, fl exibility and system compatibility – giving you the freedom to focus on your research rather than on your equipment.
The Basics of Cell Imaging 8–15Every cell imaging system is based on a single crucial component: its optics. The new high-performance Olympus UIS2 optics enable researchers to view the structure and functions of biological systems in ways that were previously unimaginable – now visible in all their details.
The Platform 16–21Expertly constructed, the slim and rigid frame of the IX71/IX81 combines optimal alignment and stability with ergonomic handling – guaranteeing the success of even the most complex experiment. The unique multiport system and modular motorisation allow maximum fl exibility – enabling you to readily perform experiments today and tomorrow.
The Experiment 22–33Olympus offers a range of imaging systems and software to meet all your needs – from routine observations to complicated intracellular imaging of cellular and dynamic molecular processes. Sophisticated microdissection systems enable the removal of intact organelles for further study while high content screening reveals morphology and multiple molecular parameters in parallel – making sure you always get the most out of your experiments.
Your successful futureAs your partner for advanced cellular research, Olympus is dedicated to making state-of-the-art microscopes and accessories that are the best in their class for live cell experiments. Our capabilities in R&D and quality manufacturing, and our attentive and informed customer support, are totally focused on success for your current and future experiments – turning your visions into reality.
02_Inhaltsverz.indd 2-3 19.03.2007 16:40:14 Uhr
2 CHAPTER II
THE PLATFORM.Anything is possible
Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit. Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.
Unbenannt-2 2-3 19.03.2007 16:46:04 Uhr
Olympus mikrOskOpie prOduktkatalOg Ci entwiCklung / layOutEntwicklung eines Designs für die Literatur von Olympus. Entstanden ist ein seriöses, klares Layout, das Ordnung schafft und dennoch das Unternehmen auf Image- ebene repräsentiert.
Die Inhaltsseite: Aufbau und VermaßungGrundsätzlich gilt: Inhaltsseiten werden erst ab 12 Katalogseiten eingesetzt. Die jeweiligen Kapitel werden dann mit Namen, Seitenzahl und kurzem Inhaltaufriss dargestellt. Die dazugehörenden Bildklinken sind identisch mit den Einstiegsseiten in die jeweiligen Kapitel.
11
EVERYTHING YOU NEED:
A SUCCESS STORY.
Everything under Control: From Basics to Systems.
The Basis for Cell Imaging 08 -15
The Platform 16-21
The Experiment 22-37
Your Successful Future
EVERYTHING YOU NEED: A SUCCESS STORY. Everything under Control: From Basics to Systems.
The Basis for Cell Imaging 08 -15
The Platform 16-21
The Experiment 22-37
Your Successful Future
Linienstärke: 1 pt
12,5 mm45 mm 4 mm
Stand Headline: 34,5 mm
20 mm
14
Bildgröße: 30 x 30 mm(Maximal 4 Bilder)
8 mm
B IX-81blamconum vel iure tat, volor incidui-si exer in hent la
10
Hier steht eine kurze Quellenangabe
NOW A NEW HEADLINE IS BORNMultidimensional analysis requires a fl exible microscope system. How can you combine laser illumination with standard fl uorescence illumination? How can you use three different detectors at the same time? The unique multiport concept of the IX71/81 microscopes provides the solution to these requirements.
Hier steht eine Headline No other microscope system offers you greater fl exibility. The IX 71/81 frames are equipped with input/output ports for a wide variety of light sources and detectors. This unique Olympus design enables more than ten port confi gurations for each microscope. Our technical sales representatives look forward to advising you on the best port combination that meets your needs.The dual port C-mount adapter facilitates the attachment of two cameras to further increase fl exibility and
D
G IX-81blamconum vel iure tat, volor incidui-si exer in hent la
Faci blamconum vel iure taterumbada skerdas blood Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam, cortie minci tio od tatin henis ad tet ulput nos nim inim quismolor iriliquat. Ud tin exer sit prat praessenit nulput ing ex estie faci er augai.
D
Faci blamconum vel iure taterumbada skerdas blood Faci blamconum vel iure tat, volor inciduisi exer in hent la feui bla feummod minit nit wisci blam, sequis digna feugiam dit, sed tie magna conulput irilit nullaore miniamc onsecte exeros eriure feums Et, vel il et adionulputet ut lam volortis augait lam.
THE PLATFORM
F IX-81blamconum vel iure tat, volor incidui-si exer in hent la
Unbenannt-3 2-3 19.03.2007 16:50:23 Uhr
8 CHAPTER I
THE BASICS OF CELL IMAGINGFrom new insights to new ideasThis is where it all begins: a clear image. Fluorescence microscopy has changed the way life science research is performed – with Olympus leading the way to new levels of image quality. Because the more you see, the more impressive and reliable the results of your experiments are – and this is the source of our motivation to supply you with the best optical systems possible.
03_Kapitelseiten.indd 2-3 19.03.2007 16:41:18 Uhr
CI Guidelines
Durchgestalteter Produktkatalog
Olympus I M A G I N G
19
Technologischer Vorsprung von Olympus – Ihr Vorteil. Gerade
bei professionellen Kamerasystemen zeigt sich unsere
Innovationskraft. Im Bereich digitaler Spiegelreflexfotografie
hat Olympus seine Kompetenz bei der Weiterentwicklung
neuer fotografischer Systeme weiter ausgebaut.
Von Olympus: das weltweit erste komplett digitale
Spiegelreflex-System. Das E-System nutzt konsequent die
Vorteile des gemeinsam mit anderen Herstellern entwickelten
Four Thirds-Standards – und setzt für die Profi-Bildqualität
Maßstäbe. Weil Gehäuse, Objektive und Blitzsysteme sowie
das Zubehör speziell für den digitalen Einsatz konzipiert
wurden, nutzt das E-System das enorme Leistungspotenzial
digitaler SLR-Fotografie. Seit 2003 statten wir unsere Kamera-
modelle mit dem Supersonic Wave Filter aus – eine Eigen ent-
wicklung für garantiert staubfreie Fotografie.
Der „Four Thirds-Standard“ bedeutet einfach mehr Flexibilität.
Art und Größe unserer Bajonett-Anschlüsse sowie die Größe
des Bildkreises und das Auflagenmaß des Bildsensors
wur den vereinheitlicht. So lassen sich zukünftig die Objektive
all jener Hersteller untereinander tauschen, die sich wie
Olympus an den Four Thirds-Standard halten. Gleichzeitig ist
es gelungen, die Gehäuse und Objektive noch kompakter
zu bauen. Für uns ist das der Beweis, dass der Four Thirds-
Standard eine viel ver sprechende Plattform für weitere
Entwicklungen sein wird. Dabei übernehmen wir gern die
Vorreiterrolle.
Das Olympus E-System – zukunftweisend und komplett.
Zunächst: Das E-System fasst alle digitalen Systemkameras
von Olympus und deren Zubehör zusammen. Mit 17 ZUIKO
DIGITAL Objektiven bieten wir von Olympus als bisher
einziger Hersteller ein Objektiv-Sortiment mit einem derart
weiten Spektrum an, das explizit auf digitale Bedürfnisse
zugeschnitten ist. Die Einbindung der Kameramodelle in ein
komplettes System ist für uns Ausdruck einer Qualität,
die einen führenden Kamerahersteller auszeichnen sollte.
digitAle fotogrAfie setZt stAndArds: näHe und mA ximAles gefüHl
Noch näher, noch schärfer, noch brillanter: Mit Olympus erschließt sich die Welt
aus einer ganz neuen Perspektive, in bis zu 10 Millionen Pixeln.
Systematisch für die Zukunft gerüstet:
Das E-System ist das einzige allein auf digitale
Bedürfnisse zugeschnittene Kamerasystem.
Olympus ImagebrOschüre KOnzept / layOutDas Konzept der Imagebroschüre stützt sich auf zwei wichtige Kernbegriffe des Unternehmens – Vision und Menschlichkeit. Jedes Kapitel wird durch ein emotionales Motiv (mit Klapper) eingeleitet.
Titel mit ausgestanzter Linse
Innenseiten
seHen – und sicHer seinCorporate
medicAl sYstems Starre und f lexible Endoskopie
imAgingKameras und Dikt iergeräte
06 –11
12 –19
40– 47
34 –39
28 –33
20 –27
life And mAteriAl science Mikroskopie
life And mAteriAl science Diagnost ik
vorAusscHAuen Ausbl ick
09
Olympus C O R P O R AT E
Visionen haben die Kraft, die Grenzen zwischen Träumen und
Sehen aufzuheben. Sie besitzen eine Energie, die die Men -
schen bei Olympus nutzen, um die Forschung und Ent wick-
lung von neuen Lösungen voranzutreiben. Mit unserem stetig
wachsenden Know-how setzen wir in die Realität um, was
die Welt heute und morgen braucht. Dabei entstehen immer
wie der neue Ideen, die zu inno vativen Lösungen für die An wen-
dung sowohl in der Forschung als auch im Alltag heranreifen.
So sind wir weltweit führender Hersteller opto-digitaler Pro dukte
geworden – für Business, Freizeit, Medizin, Wis sen schaft
und Industrie: Olympus hat weltweit die erste Gastrokamera
verkauft. Bei der Entwicklung von Mikro sko piesystemen für
die Beob achtung lebender Zellen sind wir Vorreiter. Und in der
Spiegel reflexfotografie wurde auf Basis unserer Forschung
und Entwick lung der weltweit erste volldigitale Standard als
offene Plattform definiert.
Olympus prägt eine Kultur für Menschen mit Visionen. Als inter-
nationaler Konzern bauen wir auf Werte, die weltweit zäh len:
Respekt und Verantwortungsbewusstsein. Auf der Basis von
Offenheit und Vertrauen genießen unsere Mitarbeiter großen
Handlungsspielraum und sehr gute Aufstiegs chan cen. Der
Beitrag jedes Einzelnen ist für unseren Erfolg als Unter nehmen
wichtig. Daher fördern wir mit gezielten, individuell angepass ten
Trainingsmaßnahmen die persönliche und berufliche Entwick-
lung der Menschen, die mit uns ar bei ten. Die Kooperation in
interkulturell zusammengestellten Teams öffnet Horizonte, die
uns mit einem globalen Anspruch denken lassen. Gleichzeitig
erhalten wir dadurch die Nähe zu den einzelnen lokalen Märkten,
um die Wünsche unserer Kunden in unsere Forschungsarbeit
zu integrieren.
Mehr als 4.800 Mitarbeiter arbeiten in der Olympus Europa
Gruppe in fast allen europäischen Ländern für die Geschäfts-
bereiche: Imaging (Olympus Imaging Europa GmbH),
Endo sko pie (Olympus Medical Systems Europa GmbH),
Mikroskopie und Diagnostik (Olympus Life and Material
Science Europa GmbH) sowie in den übergreifenden
Unternehmens-Funktionen HR, Finance, IT, Logistik,
Corporate Governance und Corporate Commu nications &
Marketing Services (Olympus Europa GmbH).
Erleben Sie Olympus und was „Your Vision, Our Future“ für
uns alle in Zukunft bedeuten kann.
Your Vision, Our Future
20
Olympus M E D I C A L S Y S T E M S
22
Lange und gesund leben – keine Vision hat die Menschheit
seit je mehr bewegt. Als Olympus 1950 die weltweit erste
Gastrokamera vorstellte, war ein Meilenstein in der Früh-
erkennung des Magenkrebses erreicht. Ein junger, ehrgeiziger
Arzt gab den Anstoß dazu, weil er sich traute, weit über das
Realisierbare hinauszudenken. Er fand Gehör, weil Ausgang
und Ziel der Arbeit von Olympus der intensive Austausch mit
den Menschen und ihren Bedürfnissen ist.
Im Dialog mit dem Leben – und mit dem, was es braucht.
In einer Gesellschaft, in der die Menschen immer älter
werden und zugleich geringere Budgets für ihre medizi-
nische Behandlung zur Verfügung stehen, bringt Olympus
Vorsorge und Effizienz auf die dem Menschen angemes-
senste Art zusammen – und wird seiner Verantwortung als
führendes medizintechnisches Unternehmen gerecht:
Das Endoskopie-Sortiment von Olympus erlaubt bei der
Früherkennung und bei minimal-invasiven Therapien eine
sichere Diagnose und damit eine erfolgreiche Behandlung.
Innovative Endo skopie- oder Ultraschallsysteme für
die gastro-enterologische Diagnostik und Therapie und
endochirurgische Instrumente für Urologie, Chirurgie,
Gynäkologie oder Orthopädie erweitern zusätzlich die
Möglichkeiten.
Modularität als ausbaufähige Basis für Systemplattformen.
Olympus will die stetige Optimierung diagnostischer Verfahren
und eine langfristige Planungssicherheit für Investitionen
gewährleisten. Das gelingt uns mit bewährten Systemen zur
Wiederaufbereitung, reichhaltigem Zubehör, Dokumentations-
software und umfassenden Servicedienstleistungen — für
Partnerschaften weit über den Kauf hinaus.
dass unheilbare Krankheiten immer
rechtzeitiger entdeckt werden können. Und ich spüre
die Gewissheit, dass die Medizin die
Signale des Körpers so früh erkennt,
dass wir Leben erhalten.” “Ich sehe,
Endoskopie Frühzeitig erkennen und schonend heilen
20
Olympus M E D I C A L S Y S T E M S
22
Lange und gesund leben – keine Vision hat die Menschheit
seit je mehr bewegt. Als Olympus 1950 die weltweit erste
Gastrokamera vorstellte, war ein Meilenstein in der Früh-
erkennung des Magenkrebses erreicht. Ein junger, ehrgeiziger
Arzt gab den Anstoß dazu, weil er sich traute, weit über das
Realisierbare hinauszudenken. Er fand Gehör, weil Ausgang
und Ziel der Arbeit von Olympus der intensive Austausch mit
den Menschen und ihren Bedürfnissen ist.
Im Dialog mit dem Leben – und mit dem, was es braucht.
In einer Gesellschaft, in der die Menschen immer älter
werden und zugleich geringere Budgets für ihre medizi-
nische Behandlung zur Verfügung stehen, bringt Olympus
Vorsorge und Effizienz auf die dem Menschen angemes-
senste Art zusammen – und wird seiner Verantwortung als
führendes medizintechnisches Unternehmen gerecht:
Das Endoskopie-Sortiment von Olympus erlaubt bei der
Früherkennung und bei minimal-invasiven Therapien eine
sichere Diagnose und damit eine erfolgreiche Behandlung.
Innovative Endo skopie- oder Ultraschallsysteme für
die gastro-enterologische Diagnostik und Therapie und
endochirurgische Instrumente für Urologie, Chirurgie,
Gynäkologie oder Orthopädie erweitern zusätzlich die
Möglichkeiten.
Modularität als ausbaufähige Basis für Systemplattformen.
Olympus will die stetige Optimierung diagnostischer Verfahren
und eine langfristige Planungssicherheit für Investitionen
gewährleisten. Das gelingt uns mit bewährten Systemen zur
Wiederaufbereitung, reichhaltigem Zubehör, Dokumentations-
software und umfassenden Servicedienstleistungen — für
Partnerschaften weit über den Kauf hinaus.
dass unheilbare Krankheiten immer
rechtzeitiger entdeckt werden können. Und ich spüre
die Gewissheit, dass die Medizin die
Signale des Körpers so früh erkennt,
dass wir Leben erhalten.”
“Ich sehe,
Endoskopie Frühzeitig erkennen und schonend heilen
Koralle Katalog Konzept / layoutDer über 100-seitige Gesamtkatalog für den Dusch- und Badewannenhersteller Koralle: ein klares, seriöses Layout, das den hochwertigen Produkten viel Raum gibt. Auf den Seiten befinden sich ruhige, warme Farbtöne, welche durch die vereinzelten farbigen Klapper akzentuiert werden.
Titel
Innenseiten
Inhalt I C o n t e n t s I S o m m a i r e
Einleitung I Met niate ting eli I Met niate ting eli
Intro I tisi eu facini niate I tlutatisi
Wohnen I Met niate I augait autat
Design I volorperating I volorperating
Qualität I volor I augait
Planung I tisi eu facini niate I tlutatisi
4 – 5
6 – 7
8 – 9
10 – 11
12 – 13
Duschen I Met niate ting eli I Met niate ting eli
TerraShower Concept I tisi eu facini niate I tlutatisi
Joop I Met niate I augait autat
OrbisPlus I volorperating I volorperating
Vision I volor I augait
VarioPlus I tisi eu facini niate I tlutatisi
Edition I Met niate I augait autat
Avant I Atlanta I volorperating I volorperating
ProgressForte I volor I augait
Türsysteme I volor I augait
18 – 23
24 – 25
26 – 27
32 – 37
38 – 41
46 – 57
58 – 59
64 – 65
66 – 67
Wannen I Met niate ting eli I Met niate ting eli
Terra I tisi eu facini niate I tlutatisi
Progress I Met niate I augait autat
Orbis I volorperating I volorperating
Clarissa Plus I volor I augait
Plana I tisi eu facini niate I tlutatisi
Facette I volorperating I volorperating
Rossovivo I Met niate I augait autat
72 – 75
76 – 79
80 – 81
82 – 85
86 – 89
90 – 91
92 – 95
Zusatz I Met niate ting eli I Met niate ting eli
Pool Systeme I tisi eu facini niate I tlutatisi
Pool Technik & Zubehör I Met niate I augait autat
Materialien I volorperating I volorperating
Pflege I volor I augait
96 – 101
102 – 103
104 – 105
106 – 107
Auf einen Blick I Met niate ting eli I Met niate ting eli
Übersichten I tisi eu facini niate I tlutatisi
Kombi-Möglichkeiten I Met niate I augait autat
Tebellen I volorperating I volorperating
Farben I Dekore I volorperating I volorperating
108 – 115
116 – 117
119 – 128
129
2 I 3
2_Badm_Image_02-13_msRZ.indd 2-3 27.11.2006 14:24:30 Uhr
Boremod olutatisi eu facini. Met niate tlutatisi eu fa -
cini. Met niate ting elit augait autat, volorperating
elit augait autat, volorperatn enim volob ore modolu-
tatisi eu facini. Met niate ting elit auore modolutatisi
eu facini. gait autat, volorperatn enim volo bo Bore
modolutatisi eu facini. Met niate tlutatisi eu facini.
Met niate ting elit augait autat,
Volorperating elit augait autat, volorperatn enim vo-
loore modolutatisi eu facini. gait tn enim volo bo Bore
modolutatisi eu facini. Met niateautat, volorperatn
enim volo bore modolutat.
Metniate ting elit augait autat, volorperatn enim volo-
bore modolutatisi eu facini. Met niate tlutatisi eu fa -
cini. Met niate ting elit augait autat, volorperating
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tatisi eu facini. Met niate ting elit auore modolutatisi
eu facini. gait autat, volorperatn enim volo bore mo-
dolutatisi eu facini. Met nitn enim volo bo Bore mo-
dolutatisi eu facini. Met niateate ting elit augait au-
tat, volorperatn enim volobore modolutatisi eu facini.
Met niate tlutatisi eu facini.
Met niate ting elit augait autat, volorperating elit au-
gait autat, volorperatn enim volob ore modolutatisi
eu facini. Met niate ting elit auore modfacini. Met ni-
ate ting elit auore modolutatisi eu facini. olutatisi eu
facini. gait autat, volorperatn enim volo bore modolu-
tatisi eu facini.Met niate ting elit augait autat, volor-
peratn enim volobore modolutatiutat, volorperating
elit aug.
Wer zu anderen Ergebnissen kommen will, darf das
Herkömmliche nicht als gegeben akzeptieren. Muss
sich selbst und andere immer wieder kritisch hinter-
fragen und nach eigenständigen Lösungen suchen.
Dazu gehört auch, von gewohnten Denkmustern ab-
zuweichen, Ideen gegen gesellschaftliche Strömungen
zu entwickeln. Nachahmung hat hier keinen Platz.
Nur so können Produkte entstehen, die einem Grund-
satz folgen: vom Gewöhnlichen Abstand nehmen.
Koralle denkt genau so. Seit dreißig Jahren. Und auch
in Zukunft ist das unser größter Antrieb für die Ent-
wicklung neuer Produkte – mit dem Ziel individuelle
Lösungen für die Gestaltung Ihres Lebensraums zu
bieten. Damit Sie alle Freiheiten in den eigenen vier
Wänden genießen können.
Intro I I n t r o I I n t r o d u c t i o n
„ D i e G e d a n k e n s i n d f r e i . “
„ R o c o r p e r a d e l e n d i o . “
„ R o c o r p e r a d e l e n d i o o d i p t P e r c i o . “
4 I 5
2_Badm_Image_02-13_msRZ.indd 4-5 27.11.2006 13:51:13 Uhr
3_Badm_Duschen_14-67_msRZ.indd 15-17 27.11.2006 13:29:14 Uhr
A n d e r s d e n k e n : D a s V e r s p r e c h e n ,
i m B e k a n n t e n d a s N e u e z u s e h e n .
R o c o r p e r a d e l e n d i o o d i p
t . P e r c i n
c i d u n t l u t i nc i l e u g .
R o c o r p e r a d e l e n d i o o d i p
t . P e r c i o d i pt n
c i d u n t l u t i nc i l e u g .
3_Badm_Duschen_14-67_msRZ.indd 14
27.11.2006 13:29:00 Uhr
Lorper am dip exeril dolore-
ro consequamet adigna
feummy nos nim ing er
suscill uptat, con ercilis dipit
niscilit praesendit alis aut-
patuero odion ute vulputpat.
Sequamet autat. Dui blamet,
quis aut wis adio quat.
Metniate ting elit augait au-
tat, volorperatn enim volo-
bore modolutatisi eu facini.
amet niate ting elit augait
autat, volorperm volobore
modolutatisi eu fa.
Metniate I Metniate I Metniate Metniate I Metniate I Metniate
Metniate ting elit augait au-
tat, volorperatn enim volo-
bore modolutatisi eu facini.
amet niate ting elit augait
autat, volorperm volobo nia-
te ting elit augait autat, re
modolutatisi eu facini. amet
niate ting elit augait autat,
volorperatn eatn enim volo-
bore modolutatisi eu facini.
T e r r a S h o w e r C o n c e p t 1 8 I 1 9
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Koralle S600 Shooting / layoutBegleitbroschüre zur Neueinführung einer hochwertigen Duschserie.
Titel Innenseiten
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
ROUTE TO THE FUTURE ALICANTE 2008
Titel
Logovarianten
Johnson Controls EvEnt IllustratIon / layoutEntwicklung gestalterischer Event-Maßnahmen für die Einführung von Johnson Controls im europäischen Markt.
Informationsbroschüre zur Begleitung einer akademischen Konferenzveranstaltung.
Titel
Talking to the Future.
Talking to the Future.
Talking to the Future.
Flyerdesigns
Johnson Controls EvEnt
ALTE BATTERIE WIRD ABGEHOLT UND ZUM RECYCLING WERK GEBRACHT.
4.RECYCLING FABRIK/ SMELTER
Wie Sie beim Green Team dabei sind.
1. So funktioniert´s. Der erste Schritt zum Wachstum.Gehen Sie auf www.varta-automotive.de/greenteam und überzeugen sich von allen Vorteilen des GreenTeam Recyclings – für die Umwelt, für Ihre Kunden und für Sie. Registrieren Sie sich gleich – für die ersten 100 Anmeldungen gibt´s ein tolles Überraschungsgeschenk, mit dem Sie im Sommer und auf Gartenparties mächtig Eindruck machen.
2. Eine gute Sache wächst ganz von selbst.Sie müssen nach Ihrer Anmeldung nichts tun – alles Weitere erledigt das Green Team für Sie. Sobald Ihre Registrierung abgeschlossen ist, haben Sie als offizieller Green Team Partner vollen Anspruch auf unseren vollen Service. Der ist natürlich kostenlos.
Das GreenTeam stellt Ihnen Informations- und Werbeunterlagen sowie Recycling-Tonnen zur Verfügung, kümmert sich um Recycling-Tonnen und Abholung der Altbatterien sowie die Bonus-Auszahlungen.
Wachsen Sie mit uns. Pb
JC WERK
NEUE BATTERIE
ALTE BATTERIE
WERKSTATT
ALTE BATTERIE
Eventplakate