2018年6月14日 本版编辑/李国红 美术编辑/吕攀峰11

吴桥女教师抢救记录老艺人老杂技

用镜头向世界讲述中国杂技故事

5 月 19 日

至 6 月 19 日，

2018 加 拿 大

CONTACT

国际摄影节盛

大举行。由加

拿大国际摄影

艺术交流协会

主办的《同时

对比》摄影联

展，展出了 37

位华人摄影师

的作品。吴桥

女教师崔凤华

以一组吴桥杂

技照片参展，

向世界讲述了

中 国 杂 技 故

事 。 49 岁 的

崔凤华三年来

不停地奔走拍

摄，只为抢救

记录那些散落

在民间的老艺

人、老杂技。

本报驻沧州记者

代晴

通讯员

刘耐岗

崔凤华是吴桥县第二初级

中学的一名教师，最大的爱好

是摄影。“大学时，我迷上了摄

影，一有空就端着胶片相机到

处取景。”崔凤华笑着回忆，

2014 年，在师傅和朋友的带动

下，她购入专业数码相机，开始

系统学习和实践。几年来，崔

凤华的作品多幅次发表在《大

众摄影》《中国妇女》等报纸杂

志上，她受邀参加爱尔兰DPA

国际巡回展、全球华人新春摄

影大赛、加拿大“黑白无界”国

际摄影艺术展、北京国际摄影

周等影赛影展，并斩获佳绩。

摄影是化瞬间为永恒的艺

术，作用是记录时代。但比起

风景、人像等“小清新”的画面，

崔凤华更喜欢拍摄有人文厚度

的作品。因生长在杂技之乡，杂

技文化是崔凤华最喜欢的摄影

主题。为拍好杂技人，她“泡”在

吴桥杂技大世界，多方打听拜访

老艺人，深入杂技团练功房，跟

着杂技班子走村串乡……

为 了 参 加 2018 加 拿 大

CONTACT 国际摄影节的《同

时对比》摄影联展，崔凤华组织

了三组作品，其中《跑马场》组

照成功入展。参展的《跑马场》

组照，是崔凤华一头“扎”进跑

马场，从历时一年多拍摄的几

千张照片中精心选出来的。

“马术演员策马飞奔，时而

跳下马来，脚不沾地又翻身上

马，时而在颠簸的马背上劈叉、

倒立……”崔凤华说，马术表演

让人心跳加速，大呼过瘾。拍

摄初期，她更多关注表演，随着

观察和交流的深入，她得知为

维持马术队的正常运转，跑马

场的杂技人一方面要搞好训练

和表演，一方面要不停地驯马

然后出售。这些爱马之人，要

忍痛进行短期、功利性的驯马

活动，心中无比怀念从前人与

马相依相伴、亲如一家的感

情。随着拍摄的深入，她把镜

头对准演员演出外的真实日

常，用影像表现跑马场人与马

的关系，并试图探讨在当今旅

游演出体制下，马术这一古老

民间杂技的转型，及演员面对

转型的困惑和坚守。

在一个大雾的早晨，跑马

场空旷迷茫，17岁的少年大壮

骑着他的爱马仍然坚持训练的

场景感动了崔凤华，她按下快

门，捕捉了他寂寞的背影。包

括这张照片在内的组照《跑马

场》，成功敲开加拿大国际摄影

展的大门。

“能够系统深入地拍摄杂

技题材，我要感谢一位高人。”

崔凤华介绍，这位高人叫于永

玉。2017 年，崔凤华拍摄的李

清营表演扁担戏的照片，参加

加拿大“黑白无界”国际摄影艺

术展，需要一段详尽的扁担戏说

明文。她多方查阅资料未果，偶

然在网上找到一篇博文，详述了

扁担戏的历史传承、表演过程和

道具制作。这位博主于永玉是

个“杂技通”，能演出、会培训、懂

道具研发。“拜访他时，他正在做

拉洋片的道具，看似粗犷的汉

子，却心灵手巧、精益求精。”崔

凤华说，他连扁担戏挑圆笼的绳

子上铃铛的个数、样式都忠于老

道具，那劲头儿更像个学者。

于永玉身边围拢了一批有

影响力的杂技老艺人，为传播

和传承杂技老节目起到了很大

作用。他还组织起民间杂技沙

龙，每逢于集大集，杂技老艺人

们就自发来到他家，畅谈杂

技。“于永玉为我介绍了更多的

杂技老艺人，让我了解到杂技

文化的博大精深。我从单纯地

拍摄杂技艺人，提升到拍摄杂

技文化体系。”崔凤华说。

渐渐地，崔凤华的拍摄思

路变得清晰。“我现在的想法就

是，通过我的系列组片，为民间

杂技道具、演出服装、杂技老艺

人、杂技传统节目等留下影

像。这是一个将散落的珠子穿

成项链的过程。”崔凤华说，“老

艺人们是杂技文化的分水岭，

在他们身上可以看到农耕时代

古老民间杂技艺术的时代变

更。在拍摄他们的过程中，我

也体会到了从没有体验过的杂

技文化的厚重。”

“不过现在看来有点儿紧

迫。”崔凤华说，还记得 2016 年

临近暑假，她去拜访“大木偶”

传人贾淑升，当时他的家人说

老人住院了。一个月后再去村

子拜访，得知老人已经去世，道

具也被处理了。崔凤华非常遗

憾，“吴桥县内像贾淑升老人表

演的这种提绳大木偶，至今再

也没有寻访到。”

在拍摄过程中，崔凤华大部分时间都花在了打听

和寻访上，有时一两个月才能找到一位老艺人。很多

老艺人年龄大了，不再演出，与杂技界的联系减少，散

落在乡间，跟老农没有区别。很多在外地杂技团退休

或年老归来的老艺人，本县杂技圈很少有人知道他

们。再有就是1965年行政划分，老吴桥杂技“南八寨”

的一些村子被划分到了山东，寻访难度就更大了。

但即便如此，崔凤华依然坚持，三年来她在爱人

的陪同下，走遍了吴桥大大小小的村子，也收获了许

许多多的感动。在与老艺人们的交谈中，崔凤华频频

听到“马上劈刀”一词，引起了她的好奇。这一绝活儿

将京剧元素融入马术表演，有念白，有唱腔，是戏剧和

马术完美结合的代表节目。表演时，关公和马僮在马

道上唱念做打，马僮一溜儿漂亮的跟头小翻儿，关公

马上挥舞青龙偃月刀，如今难得一见。数月前，崔凤

华拜访82岁老艺人刘洪义，他表示“马上劈刀”是他年

轻时的拿手好戏，并取出保存完好的服装道具。寒冬

腊月，老人执意脱下棉衣，套上戏服，在院子里表演了

没有骑马的“马上劈刀”。“老艺人对杂技的爱，让我当

场掉泪。”崔凤华说。

“在寻访拍摄窦广盛杂技体系时，传承人于培圣已

经76岁，患血栓塞身体刚刚恢复，但老人还是特意为我

表演了一段，同时耍两把飞叉。”崔凤华感激地说。

从于培圣老人那里出来，崔凤华接着去拍他的师

弟李文和。老人面露难色，没有表演即将失传的飞叉

技艺，但热情地领着崔凤华去看杂技大棚和道具制

作。“老人是脱了鞋子走进去的，但我忽略了这个细

节，直接穿着鞋子跟进去。后来才知道老人刚刚做了

肺部手术，身体还未恢复好，另外这个病很怕灰尘，所

以进屋里都是脱鞋，以防感染。”崔凤华很是羞愧。这

让她明白，拍摄过程是一个拍摄者与被拍摄者深入了

解互相体谅的过程，他们最初可能是单纯的拍摄与被

拍摄的关系，但最终都应是亲情加友情的关系。

“我用镜头记录杂技文化，心中一团火热，我为家

乡自豪。”崔凤华说，时间紧迫，她要抢救式记录老艺

人、老杂技，并在这条路上一往无前。

《跑马场》组照亮相国际影展

要把散落的“珠子”穿成“项链”2

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被老艺人感动得热泪盈眶

《《跑马场跑马场》》组照中的一幅照片组照中的一幅照片。。

崔凤华崔凤华。。 （（本版图片均为崔凤华本人提供本版图片均为崔凤华本人提供））

于永玉在制作杂技道具于永玉在制作杂技道具———拉洋片的乐器—拉洋片的乐器。。

于培圣表演飞叉于培圣表演飞叉。。

老艺人刘洪义在表演马上劈刀老艺人刘洪义在表演马上劈刀。。

老艺人在表演皮影老艺人在表演皮影。。