1. ArteGtico

2. 3. Arquitectura 4.

Un nuevo sistema constructivo:

Arquitectura civil.

Arquitectura religiosa.

Caractersticas.

Elementos constructivos:

• Arco ojival.

• Bveda de cruceria, estrellada y perpendicular

Planta de cruz latina:

Glabete

Arquitectura gtica:

Francs.

Ingls.

Alemn.

Italiano.

Espaol.

5. Un nuevo sistema constructivo

A mediados delsiglo XIIsurge en la Isla de Francia un nuevo estilo:el Gtico .

As como Cluny contribuya propagar el arte romnico, laorden del Csterayudar a la expansin delarte gtico .

Frente a la pesadez y el predominio de la masa sobre e vano, caractersticas del Romnico, surgieron construcciones dondelos vanos ganaron terreno , gracias al empleo del equilibrio de empujes y fuerzas.

6.

El trminogticoviene de la palabra godo, el pueblobrbaroque se instal en el Imperio Romano de Occidente, en Hispania, y de origen germnico.

Se utiliz como trmino peyorativo para referirse al arte medieval ya en el mismo Renacimiento, hacia el siglo XVI. Se tena por arte brbaro e inferior la produccin artstica entre el mundo romano y el renacer del arte clsico en Italia en el XV y XVI.

7.

Ciudad

gtica

8.

A partir del siglo XIII hay un resurgir de las ciudades.

Los castillos se perfeccionan y permiten una vida ms cmoda y grata en los entornos rurales, es en los palacios urbanos residencias de nobles y alta burguesa, donde se producen mayores innovaciones y se alcanza un elevado desarrollo.

Arquitectura civil 9. Elcastillo de Bellver ,de estilo gtico mallorqun. 10. Palacio Ducal , Venecia, Italia. 11.

Tambin en esta poca, y porque contribuye al prestigio de la ciudad, crece el inters por la construccin de hospitales, donde se acoge a pobres y enfermos; de ayuntamientos, donde se rene la administracin de la urbe; y de lonjas o mercados.

12. Lonja de Palma de Mallorca 13. Lonja de la Sedao de los Mercaderes, enValencia, siglo XV 14. Arquitectura religiosa Pinculos Traceras Bvedas de crucera Arcos ojivales 15.

Con el tiempo el arte medieval se fue diferenciando enromnico , ms parecido al romano, ygtico , con las nuevascaractersticas :

la elevaciny laluminosidad , lo que le da unamayor espiritualidad .

el muro pierde su funcin de soporte, ahora es un simple cerramiento translcido,lleno de vanos enormes con vidrieras.

16. Elementos constructivos 17.

El empleo delarco apuntado(ojival).El arcoapuntado , tambin llamadoarco ojival , est compuesto por dos tramos de arco formando un ngulo central, en la clave. Es decir, necesita dos centros para formarse.

La prolongacin de

arcos ojivales forma

una bveda de can apuntado.

18.

Se diversifican lostipos de arcos , siendo elcarpanel, el escarzado y el conopiallos ms utilizados junto con el apuntado, que cada vez es ms esbelto.

19.

Elarco fajnes un elemento estructural que forma parte de labveda de cany sirve para reforzarla. Es parecido a un costillar que "faja" dicha bveda fortalecindola. Este tipo de arcos va empotrado en la estructura y su orientacin es transversal al eje de la misma; de este modo queda dividida en tramos.

20.

El arco fajn es visible desde el interior de la bveda, apoyndose en los pilares laterales que sostienen la cubierta, a modo de prolongacin estructural;sus tensiones se transmiten al exterior mediantecontrafuertes en la arquitectura romnica, o conarbotantes en la arquitectura gtica .

Los arcos fajones son habituales en la arquitectura medieval romnica, remarcando las bvedas de can; en la arquitectura gtica se denominaarco perpiao , formando parte de la bveda dearista o crucera.

21.

El arco apuntadodesplaza las fuerzas hacia los laterales , de manera que el muro que queda bajo el arco no recibe apenas peso. Las tensiones se transmiten mediante losarbotantes,de ah alcontrafuerte .

estribo 22. Arbotantes contrafuerte 23.

Elarco formeroes un elemento arquitectnico curvo (arco), que discurre paralelo al eje longitudinal de la nave; su funcin es sostener los muros superiores de separacin entre las naves de una estructura. Si el edificio es de una sola nave, los arcos formeros irn empotrados en el muro, es decir, sern arcos ciegos. Los arcos formeros van de pilar a pilar coincidiendo con los tramos de la bveda.

arco formero arco perpiao 24.

Bveda de crucera . Es un tipo de bveda caracterstico de la arquitectura gtica que recibe este nombre porque est conformada por el cruce, o interseccin, de dos bvedas de can apunta-do. Tambin llamadabveda nervada , porque los arcos quedan visibles y reci-ben el nombre de nervios. Los nervios caracteriza dispuestos diagonalmente se cruzan en el centro oclave .

25.

Bveda de crucera

arco perpiao o fajn clave nervios 26. 27.

Dentro de las bvedas de crucera, la ms sencilla es labveda cuatripartita

(cuatroplementos ).

28.

Con el tiempo se van a ir enriqueciendo, hasta llegar a labveda sexpartita .

29. 30. ARCO PERPIAO o TORAL CLAVE NERVIOS PLEMENTO ARCO FORMERO 31. La bveda del templo es de terceletes, denominacin dada por la distribucin de los nervios. Se compone de los siguientes elementos: Arco formero:ubicados en las caras laterales como arcos apuntados, funcionan como esqueleto que aligeran la bveda y permiten una esttica ascensional. Arcos fajones o perpiaos o torales:cruzan perpendicularmente, de un lado a otro la bveda, junto a los diagonales. Plementos:reas entre los nervios, en este caso, de madera. El uso de bvedas con nervios de refuerzo no fue innovacin del gtico, pero es cuando tuvo un mayor desarrollo. Respecto a su funcin estructural, an no est evidenciada ya que templos europeos de post guerra perdieron estas secciones sin manifestar daos. Iglesia neogtica. 32.

Con el tiempo lasbvedas de cruceraaumentan el nmero de nervios y se van complicando, originandobvedas estrelladas .

Catedral deSevilla 33. 34.

Hasta llegar algtico perpendicular.

Abada de Bath, Gran Bretaa.

35.

Los nervios de la bveda se prolongan por el muro y los pilares, llevando los empujes verticales hasta el nivel del suelo. Los nervios, convertidos en finsimas columnas sobre muros y pilares, recibenel nombre debaquetones . Ahora el pilar compuesto ya no tiene capiteles independientes para cada columna adosada, como ocurra en el Romnico, sino que una especie de friso corrido o banda (capitel corrido) recorre el haz de baquetones unindolos.

36.

Baquetones romnicosBaquetones gticos

Aparece elpilar fasciculado , que tiene el fuste formado por varias columnillas delgadas ( baquetones .Un baquetn es una moldura redonda vertical, normalmente dispuesta en hileras con otras ).

San Miguel de Otal. Siglo XII.Nuestra Seora de Laon, Francia.Siglo XII. Primeras catedrales gticas . 37.

Mientras los empujes verticales son absorbidos por los baquetones, los laterales se llevan al exteriorarbotantes . Se trata dearcos rampantesque nacen en la parte superior de la nave central,a la altura del arranque de la bveda, y, pasando sobre las naves laterales, recogen la presin y la transmiten a un estribo o contrafuertes adosado al muro de una nave lateral. Al mismo tiempo, para evitar que loscontrafuertes se desplacen lateralmente debido a los empujes recibidos por los arbotantes, se asientan y estabilizan verticalmente mediante pinculos , especie de pilar piramidal que se sita sobre el contrafuerte. Adems de carcter decorativo, tiene una funcin constructiva: ejercer un empuje vertical sobre el contrafuerte.

38. Contrafuerte Arbotantes Pinculo 39. Arbotantes Pinculos Contrafuertes o estribos Nave Central Arco formeroPerpiao o toral Bveda de crucera Nave lateral 40. 41.

Al no recibirprcticamente descargas, los muros pueden ser delgados e incluso horadarse por completo congrandes ventanalesque se cierran convidrieras de colores . Lo que unido a la altura de las naves y a la sensacin deverticalidad , origina unos interiores de enormeespiritualidady simbolismo. Puesto que Dios es laluzdel mundo, cuanta ms luz reciban los objetos en la Tierra, ms cerca de Dios estarny ms esencia divina poseern.

42. 43. 44.

Para desaguar los tejados, los arbotantes estn acanalados en la parte superior y expulsan el agua a travs degrgolas .

45. 46.

Lasplantassiguen el modelo decruz latinacon tres o cinco naves, siendo la central mucho ms ancha y alta. Eltransepto ahora se sita hacia el centroy sus brazos no son tan largos como en el Romnico. A veces no sobresale en planta, pero queda remarcado por la mayor anchurao porque tambin tiene tres naves.

Al avanzar el transepto, casi la mitad del templo queda ocupada por la cabecera, quepuede tener hasta cuatro tramos. Se generaliza el uso degirola o dembulatorio .

47. 48. Planta de la catedral de Amiens, Francia Doble girola Capillas radiales Absidiolos Cabecera hipertrofiada Crucero destacado Naves Torres 49. Doble girola Transepto bside Crucero Nrtex Torres Naves laterales Cabecera hipertrofiada Planta de la catedral de Notre Dame de Pars, Francia 50. Doble girola Transepto bside Crucero Doble girola Torres Naves laterales bsidiolos Cabecera hipertrofiada Planta de la catedral de Toledo 51.

El bside tienegirola . Aunque es un elemento de las iglesias de peregrinacin, fue adoptado por las grandes catedrales gticas y en algunos esdoble . Alrededor de la girola se abren capillas radiales. El bside de planta circular de las iglesias romnicas ahora espoligonal , debido al uso de las bvedas de crucera.

52.

La organizacin delalzado interiorsigue su precedente romnico: arcadas que conducen a las naves laterales, untriforio(estrechopasadizo con arqueras), que sustituye a la tribuna romnica y unclaristorioo cuerpo de ventanales con vidrieras coloreadas en las que se despliega amplios programas iconogrficos.

53. Bveda de crucera Claristorio Contrafuertes Arbotantes Pinculo Triforio Arcos apuntados Pilar fasciculado Clave Nervios Arco formero Arco fajn 54. Claristorio Triforio Catedral de Notre Dame, Pars, Francia. En el alzado de la catedral se distinguen tres partes:la arquera, el triforio y el claristorioo ventanales. Arquera 55. Claristorio Triforio Catedral de Laon, Francia. . Arquera Tribuna Las catedrales de Laon y Noyon, donde se aade un cuarto piso ( triforio ) al tradicional sistema dearqueras, tribuna y claristorio . Otra caractersticas de estos edificios gticos iniciales es el empleo de la bveda sexpartita bastante abombada (las claves de las ojivas estn ms altas que las claves de arcos formeros y perpiaos) para asegurar mayor verticalidad a los empujes. 56. Claristorio Bveda sexpartita Tribuna Triforio 57.

En elalzado exteriorencontramos la fachada principal con tres accesos con arcos apuntados y abocinados que reciben la decoracin en las arquivoltas, tmpano, jambas y parteluz. Sobre el tmpano suele aparecer elgablete(elemento triangular situado sobre las portadas).

Elrosetnsobre la puerta central. El rosetn es una gran ventanade forma circular decorada contracera y vidriera .

58. Tracera 59. Parteluz o mainel Tmpano Arquivoltas (abocinamiento) Jambas o derrame Esquema del portal gtico Gablete 60. 61.

Gabletes Rosetn

62.

En las fachadas aparece tembin eldoselete . El dosel es la cubierta ornamental que resguarda una imagen.

Catedral de Sevilla. Doseletes gticos en la portada central de los pies. 63. doseletes Portada de la Catedral de Len 64.

Chapitel

o aguja

Chapitel de Burgos 65. Rosetn Torres Gabletes Grgolas Doseletes Prtico Galera de retratos reales Arqueras con tracera Catedral de Amiens 66.

Para desaguar los tejados, los arbotantes estn acanalados en la parte superior y expulsan el agua a travs deGrgolas .Estas grgolas tambin decorar las cornisas. A veces son quimeras .

67. Arcos utilizados en el gtico 68. bveda cuatripartita bveda sexpartita Arco ojival tracera 69. 70. Repaso de vocabulario 71. El Gtico francs

La arquitectura gtica naci en Francia. Podemos distinguir tres perodos.

• Gtico inicial o protogtico . Desde la segunda mitad delsiglo XII . Coincide con el romnico final. Ejemplos:monasterios de Citeaux y Claraval, las catedrales deLaon, Noyon, Senlis y Pars.

• Gtico clsico . Se desarrolla en los siglosXIII y XIV . Formas ms esbeltas, templos ms altos y las vidrieras ocupan casi todo el muro. Destacan lascatedrales de Chartres, Amiens, Reims, Bourges y la Santa Capilla de Pars . Tambin conocido comogtico radiante.

• Gtico flamgero . Durante el sigloXV . Abunda la decoracin y aparecen arcos ms complejos, como el conopial. Destaca lacatedral de Tours .

72. Gtico inicial o protogtico Catedral de Laon 73. Gtico inicial o protogtico Catedral de Laon Claristorio Triforio Tribuna Arqueras Catedral de Laon 74. Gtico inicial o protogtico Notre Dame, Pars 75. Torre sur Arqueras con traceras Rosetn Galera de Reyes Portal del Juicio Final Portal de la Virgen Portal de Santa Ana Gablete Fachada de Notre Dame, Pars Arcos ojivales abocinados 76. 77.

En Notre Dame se suprime el triforio y se da mayor volumen a latribuna , expansionndose los claristorios

78. Gtico clsico Catedral de Chartres En Chartres se suprime la tribuna y se conserva eltriforio , expansionndose los claristorios 79. Gtico clsico 80. Gtico clsico 81. Gtico clsico Catedral de Amiens (1204, siglo XIII) 82. Gtico clsico Planta delaCatedral de Reims 83. Gtico clsico Catedral de Reims (siglo XIII) 84. Gtico clsico 85. 86. 87.

Domenico Quaglio (1787-1837)

1833 La catedral de Reims

88. Gtico clsico Santa Capilla (Sainte Chapelle. Siglo XIII 89. 90. Gtico flamgero Catedral de Tours 91. Catedral de Tours 92. Gtico flamgero Catedral de Tours 93. El Gtico ingls

La bveda de crucera de la catedral de Durham, del siglo XI, constituye un precedente autctono. El gtico se desarrollar a partir delsiglo XIII . Podemos distinguir tres perodos.

• Gtico primitivo . Cabeceras planas, doble crucero y sensacin de horizontalidad. Se accede por reducidas puertas. Ejemplos:Catedrales de Lincoln, Salisbury y Canterbury.

• Gtico decorativo u ornamental . Propio del sigloXIV , se caracteriza por la presencia de adornos curvos y ondulantes. La bvedas multiplican sus nervios y en las ventanas abundan las traceras. Destacan lascatedrales de Ely, Gloucester, Wells y Exeter.

• Gtico perpendicular . A finales del sigloXIV , en el siglo XV adquire mayor originalidad. Se generaliza elarco tudor , labveda de abanico o palmeada , cuyos nervios se abren a partir de soportes. Significativaslas universidades de Oxford y la capilla de Kingss College en Cambridge, capilla de San Jorge en el castillo de Windsor y capilla de Enrique VII en la abada de Westmisnster.

94. Catedral de Durham 95. Catedral de Salisbury Gtico primitivo 96. Catedral de Salisbury Gtico primitivo 97.

Interior de la catedral de Salisbury. Pintura de William Turner (1775-1851).

98. Catedral de Salisbury. 1823. Pintura de John Constable (1776-1837) 99. Gtico primitivo Catedral de Canterbury Doble transepto o crucero Entradas reducidas 100. Catedral de Gloucester Claustro Gtico decorativo 101. Catedral de Ely Gtico decorativo 102. Gtico decorativo Catedral de Ely 103. Gtico decorativo Catedral de Ely 104. Gtico decorativo Catedral de Gloucester 105. Gtico perpendicular Universidad de Cambridge 106. Universidad de Cambridge, capilla de Kings College Gtico perpendicular 107. Gtico perpendicular Universidad de Cambridge, capilla de Kings College 108. Capilla de Enrique VII en Westminster Gtico perpendicular 109. Gtico perpendicular Capilla de San Jorge en el castillo de Windsor 110. El Gtico alemn

Alemania recibi gran influencia del gtico francs. Se caracteriza por la gran altura de sus edificios determinada por lasaltas agujaso chapiteles de rica tracera caladas. Se generaliza labveda estrelladay labveda reticularen la que los nervios trazan una red romboidal.

• Sus primeras construccionesson delsiglo XIII . Pertenecen a lla iglesia de Santa Isabel de Marburgo, la catedral de Colonia(iniciada en 1248 y terminada en el siglo XIX, la ms francesa de todas)y la catedral de Estrasburgo.

• Se difunde la planta de saln en el siglo XIV con naves de igual altura y gran espaciosidad, a la vez que se opta por construir una sola torre de gran envergadura, como en lacatedral de San Estebande Viena y en lacatedral de Ulm .

111.

Catedral de Colonia

112. 113. Catedral de Estrasburgo 114. Catedral de Ulm (siglo XIV) 115. 116. El Gtico italiano

El retraso con que el gtico lleg a Italia y su escasa difusin favorecieron que en el siglo XV se iniciara la nueva esttica renacentista. Debido a estos factores el gtico italiano se caracteriza por lapersistencia del clasicismo , el empleo de arcos de medio punto o ligeramente apuntados, ausencia de arbotantes, gran importancia delgablete , ventanas pequeas y escasas, tendencia a la horizontalidad, empleo demrmoles polcromosy el predominio de lascubiertas de madera . Se distinguen dos variantes:

• Civil.Con la variantetoscanadonde los palacios se asemejan a fortalezas como laSignoria de Florenciay elAyuntamiento de Siena.Y la variante veneciana con elpalacio del Dux .

• Religiosa . Del siglo XIII destaca laiglesia de San Francisco de Assy lascatedrales de Siena y Florencia .

117.

Signoria de Florencia

118. Ayuntamiento de Siena . 119. Arquitectura civil Palacio Ducal, Venecia, Italia. 120. Arquitectura religiosa San Francisco de Ass 121. San Francisco de Ass 122. Catedral de Siena . 123. 124. Santa Mara de las Flores Catedral de Florencia 125. Santa Mara de las Flores Catedral de Florencia 126. El Gtico espaol

Corona de Castilla y Navarra

Inicios, protogtico . Durante el ltimo tercio delsiglo XII . Pertenecen las catedrales devila, Sigenza y Tudela(Navarra). Ya en elsiglo XIII , siguiendo el modelo francs: lascatedrales de Len, Burgos, Toledo, Cuenca y Palencia .

Plenitud , en elsiglo XV , las catedrales deMurcia, Oviedo, Pamplona y Sevilla . Con losReyes Catlicosentra el denominadoestilo isabelino o flamgerocon las iglesias deSan Juan de los Reyes de Toledoy elPalacio del Infantado de Guadalajaradel arquitectoJuan Guas .

Iglesia de la Cartuja de Mirafloresde los arquitectos Juan y Simn de Colonia .

Tardo. Del siglo XVI.Catedrales de Salamanca y Segoviarealizadas por Juan y Rodrigo Gil de Hontan . Tambin obras civiles como lacasa de las Conchasde Salamanca.

127. Catedral de vila 128. 129. Catedral de vila bside 130. 1.Fachada 2.Naves y Cubiertas 3.Crucero 4.Cimborrio 5.Presbiterio 6.Girola 7.Capilla de San Pedro 8.Claustro 9.Capilla de la Concepcin 10.Capilla del Espritu Santo 11.Sacrista de las Cabezas 12.Capilla del Doncel 13.Prtico del mercado 14.Vistas Exteriores Catedral de Sigenza 131. 132. Catedral de Toledo 133. Catedral de Toledo 134. Catedral de Toledo 135. Catedral de Len Siglo XIII 136.

Catedral de Len.

Siglo XIII .

137. Len 138. San Antoln, catedral de Palencia.Siglo XIV . 139. San Antoln, catedral de Palencia.Siglo XIV. 140. San Antoln, catedral de Palencia.Siglo XIV. 141. Catedral de Cuenca(1196/1257), del gtico temprano, de origen normando. Catedral de Burgos(1221/1260, aunque se prolong en los siglos siguientes ), del gtico pleno y afrancesado. 142. Catedral de Burgos 143. 144. Catedral de Burgos 145. 146. Exterior de la Capilladel Condestable de laCatedral de Burgos 147. Cartuja deMiraflores en Burgos, de Juan y Simn de Colonia. 148. San Juan de los Reyes en Toledo de Juan Guas. 149. San Juan de los Reyes en Toledo de Juan Guas. InterioryClaustro 150. Jenaro Prez Villamil , San Juan de los Reyes, Toledo (O/L, 1839, 89 x 114,2 cm) 151.

Palacio del Infantado en Guadalajara de Juan Guas.

152. 153. "Hagamos una iglesia que nos tengan por locos" ,declar el captulo de la catedral en1401cuando decidi derribar la antigua mezquita de Sevilla. Es una de las ltimas catedrales gticas espaolas, ya con influencias renacentistas. La catedral de Sevilla, por su tamaoes la tercera del mundo cristiano , despus del San Pedro en el Vaticano y del San Pablo en Londres. 154. 155. 156. 157. 158. Santa Mara la Mayor, catedral de Salamanca.Desde el siglo XII. Edificio romnico y gtico del siglo XVI. 1- Torre del Gallo2- Altar Mayor3- Torre de las Campanas y Capilla de San Martn o del Aceite, bajo la torre de la Catedral Nueva.4- Torre Mocha 5- Capilla del Salvador o de Talavera 6- Capilla de Santa Brbara7- Salas Capitulares, Museo8- Capilla de Santa Catalina 8- Capilla de San Bartolom o de Anaya 10- Claustro11- Portada Principal12- Puerta de Santa Luca13- Puerta de los Carros 14- Puerta de Acre.15- Catedral Nueva 159. Santa Mara la Mayor, catedral de Salamanca.Desde el siglo XII. Edificio romnico y gtico del siglo XVI. 1- Capilla Mayor2 - Coro3 - Capilla de San Clemente.4 - Capilla de don Diego de Neyla y Puerta de Ramos.5 - Capilla de Almansa o de Santiago y Santa Teresa.6 - Capilla de la Virgen de la Verdad 7 - Capilla de San Antonio 8 - Puerta Norte9 - Capilla de la Virgen de la Cabeza10 - Capilla de San Tirso o de Nuestra Seora de Lourdes.11 - Capilla de la Virgen del Pilar.12 - Capilla de Nuestra Seora de la Soledad.13 - Capilla del Carmen o del Cristo de las Batallas.14 - Capilla de San Jos.15 - Capilla del Sagrario16 - Capilla de San Nicols de Bari.18 - Capilla del Nazareno19 - Puerta Sur20 - Capilla de la Virgen del Desagravio.21 - Capilla de la Virgen de Luis Morales o de San Bartolom.22 - Capilla del Presidente.23 - Capilla Dorada o de Todos los Santos.24 - Capilla de San Lorenzo 25 - Torre, con la capilla del Aceite.27 - Portada del Nacimiento30 y 31 - Sacristas 160.

Interior de la catedral Nueva de Salamanca

161. Santa Mara la Mayor, catedral de Salamanca.Desde el siglo XII. Edificio romnico y gtico del siglo XVI. 162.

Casa de las Conchas de Salamanca.

163.

La actual Catedral fue mandada construir por el rey Carlos I, ya que la anterior romnica construida por Alfonso VII fue destruida en 1520 durante las guerras de las Comunidades, al hacerse fuerte las tropas comuneras en la Catedral, frente a las tropas imperiales situadas en el Alczar, a escasos metros de distancia.La Catedral de Segoviaes una de las construccionesgticas ms tardasde Espaa, ya que fue construida en estilo gtico cuando el estilo renacentista ya comenzaba a imperar en Espaa.

Juan Gil de Hontan que ya haba trabajado en la anterior Catedral romnica, agrandando el bside mayor (1509) falleci poco despus, por lo que le sucede en las obras su hijoRodrigo Gil de Hontanen 1526.

164. 165. maineles o columnillas tracera caireles Claustro de la catedral de Segovia, realizado por Juan Guas. 166. El Gtico espaol

Corona de Argn

Inicios, protogtico . Durante el ltimo tercio delsiglo XII . Pertenecen las catedrales deTarragona y Lleida .

Plenitud . Durante elsiglo XIVel impulso pasa de Castilla a Catalua. Ejemplos son lascatedrales de Barcelona, Girona(cabecera),Tortosa, Palma de Mallorca, Santa Mara del Mar de Barcelona . En arquitectura civil laslonjas de Valencia y Palma de Mallorca, el castillo de Bellver en Palma de Mallorca.

167. 1.-Puerta de los Apstoles, 2.-Torre Campanario, 3.-Puerta principal, 4.-Puerta dels Fillols, 5.-Puerta de La Anunciata, 6. Puerta de san Berenguer. Iglesia de Santa Mara. La Seu Vella de Lrida o Catedral Vieja. Transicin del romnico al gtico. 168.

Interior de la CatedralVieja (Seu Vella) de Lrida y una de las ventanas con tracera del claustro

169. Catedral de Santa Marade Tarragona 170. Catedral Santa Cruz y Santa Eulalia de Barcelona 171. 172. 173. 174. Catedral de Santa Mara de Palma, siglos XIII y XIV 175. 176.

La catedral

Santa Mara del Mar

de Barcelona

177. 178. Escultura 179.

Siguesupeditada a la arquitectura , pero con el tiempo aparece separada e independiente del muro, llegando a ser exenta.

En las portadas monumentales:

• Arquivoltas.En el romnico estaban en sentido radial, ahora siguen la misma direccin del arco.

• Tmpano.Acoge el tema principal del Juicio Final, la vida de la Virgen o de los santos.

• Jambas.Normalmente los apstoles.

• Mainel o parteluz.Figuras del Seor, la Virgen o el santo local.

• Torres, pinculos, cimborrios.

Liberados del marco arquitectnico:

• Sepulcros.Pueden ser exentos, con la figura yacente sobre la tapa o adosados a un muro.

• Silleras.Se alternan pintura y escultura. Cubren los respaldos y brazos.

• Retablos.

180.

El carcter simblico del romnico es sustituido por lanaturalidady elrealismo . Se abandona el hieratismo y los personajes se comunican, ganando enhumanidad .

Temticasigue siendo religiosa, aunque adquiere un carcter narrativo.

• Crucifixin . Jess muestra dolor en la cruz, inspirando compasin, que sufre como los seres humanos. No aparece rgido, sino que cae de forma pesada. El vestido que lo cubra se convierte en faldelln. La corona de rey se sustituye por la de espinas.

• Aparece el grupo de laPiedad o del calvariopara seguir con esa idea de sufrimiento.

• Virgen . No es slo trono, es ms maternal, las figuras de la Virgen y el Nio se comunican entre s.

• Vida de los santos.

181. Iglesia Parroquial de Nuestra Seora de La Asuncin de Monrelas (Salamanca) Iglesia de Santa Mara. Dueas (Palencia). 182.

Calvario de Juan del Hospital de Valencia

Piedad del Museo del Palacio de Elsedo, Lirganes, Cantabria. 183. Nuestra Seora la Blanca o Virgen Blanca. Portada principal de la catedral de Len. Virgen Blanca. Interior de la catedral de Toledo. Virgen de la Catedral de Pamplona. 184. Sillera de la Catedral de Toledo La sillera baja fue realizada entre1489 y 1495por el escultorRodrigo Alemn , con relieves referentes a la conquista de Granada, en composiciones que resaltaban el protagonismo de losReyes Catlicosy del Cardenal Pedro Gonzlez de Mendoza, probablemente en conexin con la idea de "miles Christi" con la que se identificaron muchos emperadores cristianos. 185. 186. 187. Escultura gtica en Europa

El modelo francs se extiende por toda Europa, mientras en Italia prevalece una fuerte influencia clsica. Ejemploes elplpito del baptisterio deNicola Pisano en Pisa .

• Siglo XIII . Severidad, se busca idealizacin en las imgenes.Portada de la catedral de Reims .

• Siglo XIV y XV . Recibe el nombre de Gtico internacional. Las figuras se alargan y predominan los trazados curvilneos. Se nota especialmente en los ropajes. DestacaAndrea Pisano , autor de lasprimeras puertas del baptisterio de Florencia . La escultura se libera de la arquitectura. A caballo entre el siglo XIV y XV surge la figura deClaus Slutercon suPozo de Moissy latumba de Felipe el Atrevido.

188.

Nicola Pisano,

plpito del Baptisterio de Florencia. 1260.

Influencia tardorromana.

189. Nicola Pisano y su hijo Giovani,plpito del Baptisterio de Siena. Influencia tardorromana. 190.

Portada de la catedral de Reims. Siglo XIII.

191. 192. 193. Tmpano de la Catedral de Estrasburgo. Siglo XIV 194. Andrea Pisano, primeras puertas del Baptisterio de Florencia. 1330. 195.

Claus Sluter. Cartuja de Champmol, cerca de Dijon. Realiz la tumba de Felipe el Atrevido.

196. Claus Sluter. Cartuja de Champmol, cerca de Dijon. Realiz el calvario, una fuente situada en el cementerio, slo se conserva el Pozo de Moiss, en el que aparecen las figuras de diversos profetas. 1395-1405. 197. Claus Sluter. Cartuja de Champmol, cerca de Dijon. Realiz el calvario, una fuente situada en el cementerio, slo se conserva el Pozo de Moiss, en el que aparecen las figuras de diversos profetas. Siglo XIV. 198. Escultura gtica en Espaa

En Castillalainfluencia francesaes ms fuerte, mientras que en la Corona de Aragn se deja notarla italiana .

• Siglo XIII . Maestros franceses trabajan en las catedrales de Burgos ( portada del Sarmental y puerta de la Coronera ) y Len ( puerta del Juicio y Virgen Blanca de la fachada principal ). Se desarrollan las imgenes exentas como la Virgen con el Nio de Len.

• Siglo XIV . Se terminan lasfachadas de Toledocomo ocurre con ladel Perdnque se representa la imposicin de la casulla a san Ildefonso. En este siglo destacan dos esculturas exentas, laVirgen Blanca de ToledoySan CarlomangodeJaume Cascallsen Gerona.

• Siglo XV.Adems de la influencia francesa y la italiana se deja sentirla flamenca.DestacanGuillen Sagreraen la Corona de Aragn yGil de Siloen Castilla.

199. Siglo XIII Maestro Enrique? Puerta del Sarmentalde la Catedral de Burgos.Se incorporala estatua-columna en el mainel. 200. 201. Puerta de la Coronerade la Catedral de Burgos Siglo XIII 202. 203. Nuestra Seora la Blanca o Virgen Blanca. Portada principal de la catedral de Len. Siglo XIII 204. Fachada del Perdn que se representa la imposicin de la casulla a san Ildefonso. Toledo 205.

Sepulcro de Mara de Molina en el monasterio de las Huelgas de Valladolid. Siglo XIV.

206. Pedro el Ceremonioso (Sant Carlomagno), porJaume Cascalls(mediados siglos XIV) .Quien realiz tambin los sepulcros en el monasterio del Poblet, Tarragona. 207. Virgen Blanca. Interior de la catedral de Toledo. Siglo XIV. 208. Litografas de Jenaro Prez Villaamil. Capilla del condestable de Castilla don lvaro de Luna en la catedral de Toledo. Los sepulcros se atribuyen a Sebastin de Toledo. 209. Gil de Silo . Tumba de don Juan de Padilla. Burgos. 210.

Gil de Silo . Tumba del infante don Alfonso (hermano de Isabel la Catlica). Cartuja de Miraflores. Burgos.

211. Gil de Silo.Retablo y sepulcros de los reyes Juan II de Castilla y Juana de Portugal (padres de Isabel la Catlica). Cartuja de Miraflores. Burgos. 212.

Tumba de El Doncel,Martn Vzquez de Arce , en la capilla de su nombre, catedral de Sigenza. Autor desconocido pero de transicin al Renacimiento.

213.

ngel de la portada de la lonja de Palma de Mallorca.

Mirador de la catedral de Palma de Mallorca.

Guillem Sagrera.

214. Fachada de la catedral nueva de Salamanca. Gtico tardo-plateresco. 215. 216. Puerta de Ramos en la nueva de Salamanca. Gtico tardo-plateresco. 217. 218. 219.

En el lado izquierdo de laPuerta de Ramosde la Catedral Nueva de Salamanca (la que da a la Plaza de Anaya), encontramos un esculpido unastronautay simpticodiablo comindose alegremente un helado de tres bolas.Este dragn fue tallado en 1992 por el escultorMiguel Romerocon motivo de la restauracin de la fachada de la catedral que se llev a cabo con motivo de la exposicin Las Edades del Hombre. Esta exposicin llevaba por ttuloEl contrapunto y su mirada , por eso los restauradores y canteros decidieron dar un contrapunto moderno y divertido a la puerta con diversas figuras, entre las que se encuentra este diablillo que quiere hacer referencia a los estudiantes.

http://www.flickr.com/photos/jaimecin/2250350423/

220. Un mono con cucurucho y ms a la derecha, junto a la puerta podemos ver tres figuras que representan agua, cielo y tierra en Salamanca, veremos entonces uncangrejo de ro ,una cigeayuna liebre . 221.

Del mismo modo, en una restauracin hecha en 1996 en la catedral riojana de Calahorra (siglo XVII) se labr un telfono mvil y en otra llevada a cabo en el siglo XIX en la Casa del Arcediano de Barcelona (siglo XII) se esculpieron dos burgueses del XIX: una damisela y un seor con sombrero de copa que la saluda.

Aunque quiz el caso ms llamativo sea el de la iglesia de Santa Mara la Mayor de la localidad cacerea de Trujillo (siglo XIII), donde el cantero Antonio Servn labr durante una restauracin hecha en 1972 el escudo del equipo de ftbol del que era seguidor: el Athletic de Bilbao.

222. En el bside de la Catedral de San Antoln en Palencia, deestilo gtico , podemos encontrar uno de los primeros ejemplos de este tipo de reconstrucciones.Una de lasgrgolas,repuesta en unarestauracin de los aos veinte,representa unfotgrafo con una cmara de la poca , en este caso la grgolaes una aportacin personal del arquitecto Jernimo Arroyo, que dirigi la restauracin del templo. Se trata de un homenaje personal alfotgrafo palentinoJos Sanabria , que realiz un exhaustivo registro en imgenes del patrimonio histrico-artstico de la ciudad. 223.

El artculo 39 de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol 16/85 indica que cualquier obra en un monumento histrico declarado Bien de Inters Cultural (BIC) ha de ser llevada a cabo exclusivamente para la conservacin, consolidacin y rehabilitacin y evitarn los intentos de reconstruccin, salvo cuando se utilicen partes originales de los mismos y pueda probarse su autenticidad. Si se aadiesen materiales o partes indispensables para su estabilidad o mantenimiento las adiciones debern ser reconocibles y evitar las confusiones mimticas. Esto significa que, si se utiliza el mismo material, como fue el caso, se est incurriendo en un delito. Como solucionarlo? Siguiendo el modelo de decoracin, se copi la base vegetal de la decoracin antigua pero se aadieron figuras modernas para, con ello, diferenciar la parte original de la restaurada. As que ya ven, no hay misterio, ni historia bonita, ni mentiras.

Fuente:Andrea H. Licenciada en Historia y Salamantina http://esencia21.wordpress.com/2008/01/14/474/

224. Pintura 225.

La reduccin de los muros en la arquitectura gtica determin la disminucin de la pintura mural, y all donde haba frescos, se realizaron grandes cristaleras policromadas. Esto oblig a la pintura abuscar nuevos soportes , como las tablas que conformaban losretablos , y a continuar el desarrollo de laminiaturainiciada en el romnico.

Latemticasigue siendo mayormentereligiosa .

Lafiguras son expresivas y naturales

Los fondos son neutros ydorados , pero vancediendoaespacios con paisaje .

Al principio la perspectiva apenas interesa, despus se va a ir incorporando.

Se desarrolla lagrisalla(pintura con tonos grisceos que imita esculturas de piedra o arquitecturas).

226. Diptico de La Anunciacion deJan Van Eyck 227.

Retablo :Del latnretro tabularum , o tabla que se coloca detrs, es una compleja estructura en la que se conjugan la arquitectura, la escultura y la pintura, dispuesta delante del muro de cierre de una capilla, encima del altar. Tiene su origen en la antigua costumbre litrgica de colocar para su adoracin, reliquias o imgenes de santos sobre los altares. Lo ms comn es que para su estructura se emplee la madera, (pino, castao, peral, roble, nogal y tejo); pero no son extraos tampoco aqullos construidos en piedra, alabastro, mrmol y otros materiales duros y semipreciosos como el lapislzuli y la malaquita.

Esquema de las partes de un retablo

228. Tipos de retablos Sencillo Dptico Trptico Polptico 229.

Dorado:Tcnica artstica consistente en la aplicacin de panes de oro sobre una superficie, ya sea arquitectnica, pictrica o escultrica. El acabado poda ser mate o brillante.

Estofado: Fase que sigue a la del dorado en el proceso de policromar una escultura. Una vez aplicada la base de pan de oro, sta se cubre por encima con pintura al temple. Una vez seca, serasca el color con un pequeo punzn en los lugares en los que se desea que aparezca un efecto dorado.Suele ser comn su empleo para marcar los pliegues de las vestiduras.

Encarnado:Tras dorar y estofar una escultura, el ltimo paso en su decoracin es aplicar en manos pies y rostros, los colores que asemejaran el tono de la piel; a esta accin se denominaencarnado.

230. "Retablo de San Froiln" de la Catedral de Len. Temple sobre tabla. 231.

Nicols Francs, retablo de la Virgen y San Francisco, en el Museo del Prado, procede de la Baeza, Len

232. Trecento. La escuela de Florencia: Giotto di Bondone

La escuela de Florencia se define por el intento de crear sensacin de tridimensionalidad, a travs de laperspectiva y el volumen .

Su mayor representante es elGiotto di Bondone(1270-1337), considerado el iniciador de la pintura moderna. No hay representaciones simblicas sino aproximacin a la realidad, transmitiendoilusin de profundidad . Dota a los personajes de sentimientos mediantegesticulacin .

Su gran obra son los frescos de lacapilla Scrovegnio de la Arena en Padua.

233.

Crucifijo de la iglesia de Santa Mara Novella, en Florencia.

Presunto retrato deGiotto , atribuido a Paolo Uccello . 234. 235. 236. Exterior e interior de la Capilla de los Scrovegni(o de la Arena), en Padua 237. 238. Trecento. La escuela de Siena: Simone Martini

La escuela de Siena se caracteriza por la fusin de la influencia francesa con la bizantina. Tendencia a acumular figuras y elementos anecdticos.

Simone Martini(1287-1344) es uno de sus mximos exponentes con personajes en un mismo plano yabundancia de oros .

239. Simone Martini. La Anunciacin. Galera Uffizi. 240. 241. La escuela flamenca: Jan y Hubert van Eyck

Es la escuela ms importante delsiglo XVvinculada directamente con la burguesaenriquecida. Los burgueses se convierten en nuevos clientes: demandanel retrato .

Se alcanz un granrealismo al representar hasta los msmnimos detalles .Esta minuciosidad fue posible gracias al uso depinceles de un solo pelo y a la pintura alleo .

Destacan los hermanosJan y Hubert van Eyck .

242. El hombre del turbante rojo; posible autorretrato deJan van Eyck 243. 244. 245. Matrimonio Arnolfini. Jan van Eyck. 1434. National Gallery. Simboliza el estatus de los esposos. l domina a la mujer. La fruta, naranjas,era un lujo que haba que exportar. Simboliza la prosperidad. Al igual que la alfombra procedente de Anatolia. La cama simboliza la continuidad del linaje, del apellido y el rojo el color de la pasin El perro simboliza la fidelidad del matrimonio 246. Matrimonio Arnolfini. Jan van Eyck. 1434. National Gallery. Los zuecos por el suelo. Los de l cerca del exterior y los de ella cerca de la cama, del hogar. Sealan que estn descalzos, que estamos ante una escena religiosa. Adems en aquel tiempo se crea que pisar el suelo descalzo aseguraba la fertilidad.La lmpara con una vela encendida es una costumbre flamenca el primer da de boda 247. 248. 249. 250. 251. La escuela flamenca: Roger van der Weyden

Es muy caracterstico de los pintores flamencos realizar trpticos con puertas pintadas por las dos caras. En las caras exteriores se representaban figuras en grisalla, a modo de esculturas, que son visible cuando las puertas estn cerradas.

Destacan Hans Memling, Hugo van der Goes oRoger van der Weyden , nacido en Tournai, Blgica, 1399-1464.

En las obras de van der Weyden sobresalen los plegados casi geomtricos de los ropajes y las expresiones de los rostros.

252. Descendimientos de la Cruz. Hacia 1436. Museo del Prado . 253. 254. 255. Pintura Gtica en Espaa

Se distinguen distintos perodos:

El gtico lineal . Durante elsiglo XIIIy primera parte delsiglo XIV . Todava tiene un marcadodibujo de lnea gruesaque s rellena de color. Los personajes van adquiriendomayor sensacin de movimiento .

Gtico internacional . A finales delsiglo XIVpredomina la lnea curva, movimientos sinuosos, personajes estilizados y elegantes de aspecto cortesano, con atencin a los pequeos detalles y a lo anecdtico.

Estilo hispanoflamenco . Gracias la intenso comercio entre Espaa y Flandes. Espaa asume todas las caractersticas y originalidades desarrolladas por los flamencos. DestacanLlus Dalmau, Bartolom Bermejo,Jacomart y Joan Reixach.

256.

Gerardo di Jacopo Starninaest consideradoel introductor en la pennsula Ibrica. Destaca el retablo de Fray Bonifacio Ferrer realizado para la cartuja de Porta Coeli.Gtico internacional.

257.

Lluis Dalmau . Introductor del estilo flamenco. Aprendi directamente de Van Eyck. Realiz la Virgen de los Consejeros (Verge dels Consellers) en 1445 para el Ayuntamiento de Barcelona. Los donantes aparecen arrodillados junto a la Virgen.

258.

Virgen de los Consejeros

(dells Consellers)

de Lluis Dalmau .

259.

Bartolom Bermejo.Cordobs. Emplea en sus obras la perspectiva tanto en paisajes como en interiores. Se interesa por representar fielmente el rostro de los personajes y los ms mnimos detalles de los ropajes y los ajuares. DestacaSanto Domingo de Silosen el Museo del Prado,la Virgen de Montserrat ,San Miguel de Tousyla Piedad.

260. Bartolom Bermejo Santo Domingo de Silos,Museo del Prado 261. Bartom Bermejo, San Sebastin del retablo de la Virgen de Montserrat, catedral de Acqui terme 262. 263.

Valencia fue uno de los centro en los que la pintura hispanoflamenca recibi un fuerte impulso.

Representante sonJacomartyJoan Rixach .

Pint numerososretabloscomo el deSanta Anaencargado por el papa Calixto III para la capilla de Xtiva, y latabla de San Sebastin.

264.

Joan Reixach, San Pedro

Joan Reixach, San Ildefonso con Calixto III. Retablo Santa Ana. 1452. 265. 266.

Jaume Huguet , cataln, considerado ya prerrenacentista.

267. 268. Historia del Arte2Bachillerato Proyecto La Casa de Saber Santillana Carmen Aguilar Daz Albert Ferrer Orts M Jos Lpez Azorn Beatriu Navarro Buenaventura PPS realizado por M Pilar Gonzlez Lpez IES VALLE INCLN 269.

Historia del Arte

Bachilleratoedeb

M.C. Guerrero Romn

I. Lpez Martnez

J. Rubio Lapaz

Juan B. Terrn Martnez

PPS realizado por M Pilar Gonzlez Lpez IES VALLE INCLN 270. Pginas web utilizadas de refuerzo

http://luz-historia-arte.blogspot.com/2009/03/arquitectura-gotica-caracteristicas.html

http://www.ite.educacion.es/w3/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/artesdec/retablo2.htm

http://cvc.cervantes.es/actcult/art_reli/retablos/glosario.htm