ARTE GOTICO(ed. Mercaba, Murcia-España)

a) Mundo góticob) Estructuras góticasc) Gótico cisterciensed) Gótico francése) Gótico españolf) Gótico inglésg) Gótico italianoh) Pintura gótica_____________________________________

MUNDO GOTICO

a) Vocablo godob) Origen del Góticoc) Desarrollo del Góticod) Apéndice: Catedral gótica__________________________________________

a) Vocablo godo

-fue acuñado por Vasari en su Vidas, del s. XVI-para la Edad Media fue el arte de los bárbaros-para el Renacimiento no tuvo la perfección del mundo clásico-para el Romanticismo trató de diferenciarse del románico-para el Nacionalismo resaltó las diferencias nacionales de 1150 a 1500-hoy muy estudiado por -Viollet le Duc, en su Tratado de catedrales góticas

-Panofsky, en su Arte gótico y escolástica-fue síntesis de fe y razón-expresó -la totalidad del saber y lógica cristiana, según Focillón

-la espiritualidad del saber, según Panofsky-fue arte urbano, civil y comercial, no sólo religioso

b) Origen del Gótico

-surgió hacia 1140 en torno a París-fue gestado en -escuelas catedralicias -de donde salieron los arquitectos góticos

-en su trivium -Gramática -Retórica -Dialéctica

-en su quadrivium -Aritmética-Geometría-Astronomía-Música

-filosofía escolástica -dialéctica, que separó las partes artísticas -jerárquica, que subordinó unas artes a otras

-teología medieval -que estuvo detrás de planes decorativos góticos-que definió belleza como luz + proporción

c) Desarrollo del Gótico

-fue difundido rápidamente hacia toda Europa

-pasó por etapas de -proto-gótico: 2ª mitad del XII, con predominio de lo funcional -gótico clásico: siglo XIII, con esplendor de arquitectura y luz -gótico flamígero: siglos XIV-XV, con pintura flamenca decorativa

-recibió apoyos de -reyes, a nivel de mecenazgo -burguesía, que comerció pintura de caballete del XIV -gremios, que ayudaron al levantamiento de catedrales -órdenes mendicantes, con su predicación y humanización -orden del císter, desde su monasterio de Citeaux

-en Inglaterra adquirió tintes nacionalistas

d) Apéndice: Catedral gótica

-fue símbolo de -cada ciudad europea -crecimiento y espiritualidad de todo un pueblo

-fue el reino de Dios en la tierra-trató de ensalzar -la altura, para proteger al resto del caserío urbano

-la luz, para crear atmósfera diferenciada del urbanismo-fue más nórdica que mediterránea

(según escuela alemana y Worringer, en Problemas formales del gótico-1911)-tuvo 3 elementos diferenciadores: arco apuntado, bóveda de crucería, arbotante

(según escuela francesa y Le Duc, en Diccionario de arquitect. gotica-1879)-aplicó -la geometría, con su triada diferenciadora

-la lógica -funcional, o aspectos técnicos -visual, o estudio de las formas -simbólica, o significado de las alegorías

-alzó las alturas a los 49-50 metros

ESTRUCTURAS GOTICAS

a) Alzado góticob) Arquerías góticasc) Soportes góticosd) Vidrieras góticas___________________________________________

a) Alzado gótico

-fue complejo, e índice de su cronología-trató de -fragmentar y geometrizar el espacio

-subrayar la iluminación directa -crear una nueva arquitectura -diáfana, trasparente, ingrávida, ligera

-unidora de pequeñas partes distintas-necesitó desmaterializar los altos muros -haciéndolos translúcidos

-iluminando, y no cerrando espacios-en proto-gótico -fue cuatripartito, con 4 registros

-incluyó: arcos formeros, tribuna, triforio, claristorio-en gótico clásico -fue tripartito, con 3 registros

-incluyó: arcos formeros, triforio, claristorio desarrollado-en gótico tardío -fue a veces bipartito, con 2 registros

-incluyó: arcos formeros, claristorio gigante

b) Arquerías góticas

-siguieron el principio del orden (geometría + proporción)-dieron proporciones -a la belleza, con consonancia en las partes

-a la música y funcionalidad arquitectónica-Arco apuntado -ya existía en Aquitania, Borgoña y Provenza

-fue utilizado por el gótico como algo nuclear -permitía -aligerar muros, para -aumentar la luz

-restar efecto de masa mural -tender hacia la verticalidad

-Bóveda de crucería -ya existía en -Normandía e Inglaterra -bóvedas cruzadas hispanas, según Lambert

-fue ensayada para el gótico -por Catedral de Durham-1120 -en cabecera de St. Denis-1140

-introduce nervios -hacia los ángulos de la cubrición -para canalizar las tensiones -para repartir el peso

-permite abrir grandes ventanales -permite prescindir de grandes andamiajes -fue -sexpartita -en el proto-gótico

-con 6 plementos, de -2 nervios cruzados -1 nervio central

-dando módulos cuadrados y repetitivos -cuatripartita -en el gótico clásico

-con 4 plementos, de 2 nervios cruzados -dando módulos más amplios y perfectos

c) Soportes góticos

-Soportes interiores -columnas simples -venidas del románico -de planta cuadrada o circular

-con capitel desarrollado de vegetales -columnas compuestas -con núcleo circular central

-sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras) -con baquetones - = columnillas adosadas

-estilizados, hasta la bóveda-Soportes exteriores -contrafuertes, rematados por los pináculos

-pináculos - = remates piramidales -solidifican el contrafuerte -subrayan la verticalidad de la estructura -decoran el exterior, a forma de “agujas”

-arbotante - = medio arco, entre bóveda y contrafuertes -permite desmaterializar los muros -decorado con esculturas

-cubrición a 2 aguas - =terminación superior de catedral -con perfil triangular -con tendencia a verticalidad

-gárgola - =remate decorativo para canalizar el agua -con animales fantasiosos apotropáicos

d) Vidrieras góticas

-fueron las grandes protagonistas del gótico-sustituyeron los muros pintados románicos-iluminaron las temáticas de la Escritura y santos-creaban una luz coloreada, diferenciada, espiritual-introducían el reino de Dios en la catedral-con su -rosetón -circular, en las fachadas

-para llevar luz hasta la cabecera -ventanales del ábside, en la cabecera -ventanales de la nave, o claristorio

GOTICO CISTERCIENSE

a) Origen del Gótico cistercienseb) Características del Gótico cisterciensec) Monasterio de Claravald) Abadía de Fontenaye) Abadía de Moreruelaf) Abadía de Santes Creusg) Monasterio de Pobleth) San Andrés del Arroyo___________________________________________________

a) Origen del Gótico cisterciense

-no fue estilo de transición, sino un gótico paralelo al oficial-tuvo planteamientos espirituales distintos, respecto al gótico oficial-trató -no de oponerse al gótico oficial -sí de afirmar sus propios intereses-fue iniciado a inicios del XII, por Esteban Harding y su Charta Charitatis

(aprobada por Calixto II en 1119)(donde se buscaban lugares apartados, con corrientes de agua)

-fue profundizado en 1130, con Institutia Generalia Capituli Cisterciensis(donde se dan las primeras directrices estéticas)

-se consolidó a finales del XII, por obra de San Bernardo y su Apología(que aconseja, pero no exige)(que reconoce la idoneidad del gótico oficial en parroquias y catedrales)(donde explica su estética más austera, al abad Guillermo de St. Thierry)

-elimina del gótico oficial -la imaginería zoomorfa, venida ya desde Cluny -las artes figurativas, no adecuadas a vida monástica -la excesiva altura, contraria a humildad y caridad -la pintura manuscrita, para no despistar

-puso un crucifijo de madera en todas las cabeceras de iglesias

b) Características del Gótico cisterciense

-fusionó elementos del románico tardío con proto-góticos-utilizó -el arco apuntado

-cubriciones -con bóveda de cañón -con bóveda de crucería

-distintos tipos de alzado -iluminación indirecta y directa -cascarón (= cubrición en la cabecera)

-a veces introdujo -pilastras (= falsos pilares, decorativos sobre los muros) -ménsulas (= punto de apoyo de las pilastras) -ambos de influencia hispano-musulmana

-fue pragmático -según el uso de cada edificio -usando líneas y ángulos rectos

-fue austero, empleando materiales vistos, sin cubrición-ordenó el espacio con sistema de proporciones (para dar belleza y perfección)-abrió espacios para la música, reflejo de la verdad y armonía

c) Monasterio de Claraval

-de 1135, sobre vieja planta de 1115-de planta bernardina -de cruz latina basilical

-de 3 naves -de transepto rectangular -con ábside central plano -con capillas en transepto

-sin tribuna, ni cripta, ni torres exteriores-centralizado por el claustro-con -ala norte: para la Iglesia -ala este: para biblioteca, sala capitular, scriptorium -ala sur: para cocina, refectorio, lavatorio -ala oeste: para las cillas-almacenes-con -piso 1º: para dormitorios de monjes -escalera al piso bajo: para bajar a la Iglesia

d) Abadía de Fontenay

-de 1130-1147, cerca de Dijon-Borgoña-filial de Claraval, y con monjes de Claraval-de planta Bernardina-con coro rectangular, antecediendo al ábside-individualizó cada tramo del espacio lateral (para remarcar las proporciones)-combinó -bóveda de cañón, sobre arcos apuntados

-bóvedas transversales laterales, y no longitudinales-sin iluminación directa ni indirecta, salvo en la fachada-con arcos formeros, unidores de naves central y laterales-con columnas compuestas -de base cruciforme

-con columnillas adosadas -con capiteles vegetales

e) Abadía de Moreruela

-de 1131, en León, con monjes enviados por Bernardo(a petición de Alfonso VII, para repoblar España)

-de planta española cisterciense, hoy en ruinas-siguiendo las plantas de peregrinación-introduciendo capillas absidiales semicirculares, y no rectangulares

f) Abadía de Santes Creus

-de 1150, con monjes de Grandselve-Languedoc, para repoblar Cataluña-con iglesia construida entre 1174-1225, según el modelo de Fontelay-con abundante -archivo

-donaciones reales aragonesas-con panteón real de Pedro III, Jaime II… (en templetes góticos del XIII, en el transepto)-con su abad convertido en secretario de Estado catalán-encomendado a Orden de Montesa en 1319-de cruz latina -con 3 naves

-con amplio transepto (con capillas laterales rectangulares) -de alzado bipartito e iluminación directa -con bóvedas de crucería, no al modo cisterciense -con arcos apuntados y de medio punto -con columnas -gruesas, de base cruciforme

-con capiteles -decorados en vegetales -historiados -sobre vicios-virtudes -auto-retratistas del escultor Fonoll

-con pilastras y ménsulas sobre los muros-con vidrieras unidas al arco de medio punto románico-con estructuras exteriores militares almenadas-con cimborrio exterior, encima del transepto-con escalera “nocturna” sin decoración-con claustro -centralizador, y con 3 pandas-brazos

-intervenido en el s. XII, XIII y XIV -con sistemas de crucería -con lavatorio -a forma de templete

-de planta centralizadora-con fuente en centro

-con sala capitular -rectangular y de crucería -con asiento corrido de piedra

g) Monasterio de Poblet

-de 1151, con monjes de Fontfroide-fundado por Ramón Berenguer IV, para panteón real-con iglesia trazada entre 1166-1181, por el abad Hugo-de planta española cisterciense, según Moreruela-con cabecera -de antiguos modelos románicos

-con cascarón reforzado por 4 nervios-con iluminación directa

-con girola -posterior al altar mayor -con capillas semicirculares

-de alzado bipartito-con columnas compuestas-con arcos fajones y de perfil doblado-con bóveda de cañón de perfil apuntado-con torreones exteriores fortificados -poligonales

-pseudo-lombardos-con cimborrio exterior del s. XIV-con claustro -con varias intervenciones, de los s. XII al XIV

-muy parecido a los del Languedoc -con cubrición de crucería

-con capiteles decorados -con lavatorio-templete -hexagonal

-con fuente central-con sala capitular -rectangular

-con sillería de madera del XIV, en torno a la silla abacial -con 3 ventanales de luz

-con dormitorios cubiertos por -vigas de madera -arcos apuntados pétreos -doble vertiente -ménsulas adosadas

h) San Andrés del Arroyo

-de 1181, en valle solitario de Palencia-por donación de dª Mencía de Lara-muy relacionado con Las Huelgas-Burgos-con Scriptorium -del s. XIII

-copista del Beato de Lievana -expoliado en el s. XIX -hoy en Biblioteca de París

-con iglesia de 1222-de cruz latina y 1 sola nave (hoy 3)-con ábside -triple semicircular

-escalonado desde fuera -con capillas rectangulares -con vidrieras coloreadas

-con cubrición de madera (hoy pétrea)-con puerta exterior -sin tímpanos románicos

-con dientes de sierra (= geometrías sobre arquivoltas)-con claustro -remodelado en los s. XIV y XX

-uniforme -con columnas decoradas en el fuste (según los motivos del Scriptorium) -con capiteles -historiados greco-latinos

-de acantos, de la inmortalidad-de nenúfares, de la pureza-de palmetas, del paraíso-de helechos, de la humildad

-con sala capitular -con bóveda de crucería -con esculturas de San Andrés (de la escuela del maestro Mateo) -con sepulcro heráldico de dª Mencía -con calderos, signo de los Lara

-con lobos, signo de los Haro -con iconografías de -la epifanía

-la resurrección

GOTICO FRANCES

a) Abadía San Denis de Parísb) Catedral de Laonc) Catedral Notre Dame de Parísd) Catedral de Chartrese) Catedral de Reimsf) Catedral de Amiensg) Capilla Santa de París_______________________________________________

a) Abadía San Denis de París

-marcó claramente el nuevo estilo gótico-impulsada por -el abad Suger -consejero político de los Capeto, 1122-1151

-regente de Francia y nuncio ante Santa Sede -cronista de abadía y corona, en Vida de Luis VI

-Luis VI -que recordó las donaciones a la misma -que le otorgo privilegios feriales en 1124 -que acudió a su consagración, con su mujer Leonor

-fue santuario -del patrón de Francia -de coronación de Carlomagno y Pipino -de enterramiento de Carlos Martel y Carlos el Calvo -exento de los señores feudales, sólo del rey

-con reliquias de Pasión -desde el s. XI -causa de trasiego de peregrinos

-con fiestas del -Indictum, día litúrgico de veneración de reliquias -Lendit, feria anual en torno a la abadía -de grandes beneficios económicos para la corona

-construida de 1124 a 1140 -sobre la carolingia del abad Fulrad-775 -en 3 fases -1ª reestructuración de fachada

-2ª reestructuración de cabecera -3ª reconstrucción de nave central

a.1) Arquitectura de Abadía San Denis de París

-Fachada -derribó el interior del 775 -de doble ábside y remate semicircular -de 2 torres y 2 corredores internos

-fue nueva -como muro monumental de cierre-abierta a 1 nártex de doble alzado (pórtico triple, abierto con tribuna y ventanal)-siguiendo los modelos del west-werk normando

-flanqueada por 2 torres (1 pre-1140, y 1 post-1140) -con arcos de medio punto -con rosetón, que geometrizaba la fachada -frenada en 1140, para comenzar la cabecera

-Cabecera -de 1140 a 1144, bajo cualificado equipo artístico -“extraña región del universo de Dios”, según Suger -con 2 prioridades: luminosidad + proporción de partes -comenzó reconstruyendo la cripta -elevándola para soportar la nave abacial

-cubriéndola con bóvedas de arista -con nueva girola simple, sobre la girola carolingia -con capillas poco profundas -disimuladas con ventanales

-donde surgió la 1ª vidriera de la hª (planificada al respecto) -con bóveda de crucería (reemplazada en 1231, por el arquitecto Pedro de Montreuil) -con ventanales entre los contrafuertes, origen de la teología de la luz

-dejó anticuada y oscura la antigua nave carolingia (que se vio en la necesidad de derribar)-Nave central -fue el modelo a seguir por Notre Dame y toda Francia

-de 38-39 m. altura-dio protagonismo -al alzado luminoso

-a la uniformidad con la cabecera-colocó vidrieras enormes -relicario iconográfico de San Dionisio

-luz nueva para la puerta, que es Cristo (según decía Suger) -según Metafísica de la luz de PseudoDionisio

-tuvo que solventar los problemas prácticos de las vidrieras

a.2) Escultura de Abadía San Denis de París

-Pórtico Principal -“umbral hacia la eternidad”, según Suger -completó escultóricamente la abadía -terminada hacia 1140, año de su consagración -visitada por Godofredo de Chartres, y copiada en su diócesis -de tribuna doble superior, según la Sta. Trinidad de Caen

-triple -sobre el Juicio final, con gestos serenos -con equilibrio de Languedoc en esculturas

-con 2 puertas centrales -de madera, revestidas de bronce -con medallones sobre la vida de Cristo -“para iluminar mentes, y llegar a la Luz” -hoy sin sus 2 esculturas en los fustes

(de 1 profeta + 1 rey de Israel)(quitadas por Capeto, al confundirlas)

-con Cristo Juez -en el centro, superpuesto sobre la cruz(cuyas líneas ordenan todas las temáticas)

-mostrando las llagas de la pasión -con ángeles portando armas Christi (corona de espinas, clavos…) -con apóstoles simplificados, e isocefálicos -con apertura de losas, de resurrección de muertos -con referencias arquitectónicas a Jerusalén celeste -con 2 mujeres -la virgen prudente, de pelo trabajado

-la virgen necia, con lucernarias caídas -en las 2 jambas-columnas

-con la Trinidad, en las arquivoltas -con la vida de S. Dionisio -en los 2 tímpanos laterales

-prisionero en su evangelización de París -visitado por Cristo en su martirio

-con 12 medallones esculpidos, sobre el calendario medieval

b) Catedral de Laon

-de 1160, impulsada por Gautier de Mortagne-consagrada en 1205 -año final de trabajos

-año comienzo de nuevas obras en cabecera, hasta 1230 (por grietas surgidas)-fue modelo de iglesias proto-góticas francesas-re-estructuró en el XIII -la bóveda, poniendo una sexpartita

-el remate semicircular del testero -con un muro recto -con 3 ventanales -con 1 rosetón

b.1) Arquitectura de Catedral de Laon

-Planta -de 3 naves

-de transepto muy saliente, centralizado por 1 cimborrio torreado -de alzado cuatripartito -arcos formeros, tribuna, triforio, claristorio

-fragmentador del espacio, horizontalmente -sin crear todavía la impresión ascendente -sin abrir primacía a espacios luminosos

-de columnas simples -con pilares simples proto-góticos -con alguna que otra columnilla adosada -con capiteles en motivos vegetales -con cimacios geométricos (= resaltadores de la altura constructiva)

-Exterior -fue trabajado en planos escalonados (copiado luego por Reims) -fue concretado en pórticos abocinados - = pseudo-nartex en fachada

-no sólo muros de contención -con rosetón -ganando importancia

-complicando su tracería -con torres -muy esculpidas

-de planta cuadrada y remate octogonal -con remates escultóricos del gótico clásico (en su fase final)

c) Catedral Notre Dame de París

-de 1163, impulsada por obispo Maurice de Sully y Luis VI-fue culmen de modelos proto-góticos-sobre antiguas construcciones carolingias -una, de St. Etienne (ya en ruinas)

-otra, de Notre Dame (hasta 1182)

c.1) Arquitectura de Catedral Notre Dame de París

-Planta -de 5 naves -con transepto añadido en el s. XIII -por arquitecto Jean de Chelles

-según catas arqueológicas -con cabecera -con girola doble

-con contrafuertes añadidos al exterior -cubierta con crucería en tramos triangulares (hasta los contrafuertes exteriores)

-con laterales dobles, copiando a St. Sernin de Toulouse -con capillas laterales, hechas por gremios de ciudad -con añadidos tras el s. XIII -del arquitecto Pierre de Montreuil

-multiplicando capillas laterales -en el coro -en cabecera

-con coro de 1182 -según los modelos normandos -tras derribar los últimos restos carolingios

-Alzado -cuatripartito en su origen: arquerías, tribuna, triforio, claristorio -tripartito en 1225, eliminando el triforio, y ampliando el claristorio -mixto en s. XIX -remarcando los 4 niveles originales en transepto

-poniendo rosetones donde el antiguo triforio -con columnas simples, salvo alguna excepción compuesta en fachada -con bóvedas sexpartitas

-Fachada -con estructura en H, prototipo del gótico clásico -con geometría ad quadratum, invento de Escuela de Chartres -con 2 altas torres -cuadradas, tendentes a la verticalidad

-sobre 4 grandes contrafuertes-con 3 grandes calles, cortadas horizontalmente-con grandes aperturas de luz

-con 3 cuerpos horizontales -el 1º -con triple pórtico -entre contrafuertes -renovado iconográficamente

-con galería de reyes de Israel -el 2º -con rosetón, de compleja tracería

-con tendencia a la geometría -con ventana geminada (= ventana de doble haz de luz)

-el 3º -con galería de arcos -aligerador de la fachada

-con iconografía sobre nueva espiritualidad gótica -con la Virgen -centralizándolo todo

-como medianera en el Juicio final -llenando escenas de dormición y coronación

-con tímpanos - = lugar entre arquivoltas, como espacio semicircular -divididos en fragmentos superpuestos narrativos

c.2) Escultura de Catedral Notre Dame de París

-Pórtico de la Virgen -de 1210 a 1220 -centralizado por el Arca de Alianza (prefiguración de María y la Iglesia) -con 3 profetas y 3 reyes de Israel, con filacterias -con relieves en tímpanos, sobre el calendario medieval -con dormición de Virgen -tapada por sudario

-llevada al cielo por 2 ángeles -con Cristo a su lado (sin isocefalia por la mejilla)

-con San Dionisio -en las jambas -con báculo y mitra de obispo de París -con corona martirial de su decapitación

-Pórtico de Sta. Ana -de 1150, en sus jambas -de 1150 a 1176, en su primer dintel

-de 1200, en dintel inferior-con escenas del coro primitivo, y diferentes épocas-con rellenos de vegetales en huecos -del tímpano

-a las arquivoltas-con tímpano -del maestro de Chartres

-con Virgen -entronizada bajo templete -entre 2 ángeles turiferarios -con 1 obispo (Maurice de Sully) -con 1 rey (Luis VI) -con 1 escriba monje (dando relación rey-Iglesia)

-con dinteles de un maestro copista de St. Denis-Pórtico del Juicio final -de 1220

-renovó la iconografía del Juicio final gótico -con Cristo Juez -y no Pantocrátor

-mostrando las heridas de Pasión -entre 2 ángeles, con armas Christi (lanza, clavos, cruz) -con nimbo crucífero -ensalzado sobre Jerusalén celeste

-con Deesis - = intercesión por el hombre -de la Virgen y Juan Evangelista

-con pesaje de las almas -dando belleza al bien -dando fealdad al mal -condenando -a 1 rey

-a 1 caballero -con resurrección de muertos, dinámica y detallista

-Puerta central -con vírgenes necias y prudentes -en marco de puerta -igual que en St. Denis

-con los apóstoles, en jambas laterales

-con vicios y virtudes -de 1220 y policromadas -sobre zócalo de doble altura -a forma de Summa, como en Chartres y Amiens

d) Catedral de Chartres

-fue la máxima perfección arquitectónica del gótico-con centro de peregrinación desde el s. IX-con 4 ferias de la Virgen: Anunciación, Natividad, Purificación, Asunción-con reliquias de túnica del parto de Virgen, donada por Carlos el Calvo el 876-con escuela catedralicia -imponente, y muy agustiniana

-impulsora de programas decorativos -inventora de geometría ad quadratum (símbolo de unidad-perfección moral) -dirigida por Thierry de Chartres, de 1141 a 1151

(y su Heptateuchon, seguidor de Arquímedes) -formadora del arquitecto Villard de Honnecourt

(y su Cuaderno de modelos góticos) -explicada por Pierre de Roissy

(y su Manual sobre los misterios de la Iglesia) -explicadora de catedral -como Arca de Alianza

-como templo de Salomón-sobre catedral románica del s. XI -del obispo Fulberto

-que se hizo sobre la carolingia-tuvo 2 incendios -en 1134, sobre fachada románica

-en 1194, sobre toda la catedral -salvo la fachada occidental -salvo la cripta con reliquias

-de 1194 a 1220, gracias al apoyo -del pueblo entero y todos los gremios -del Milagros de Virgen en Chartres, escrito en 1210 por 1 canónigo -del Ayuntamiento, y su procesión con reliquias

d.1) Arquitectura de Catedral de Chartres

-Planta -basilical románica -de 3 naves -sin transepto -con girola sencilla y 3 capillas radiales

-reconstruida góticamente -sin quitar la cimentación románica -adaptando -la cripta carolingia

-las dimensiones, una a una -con cabecera -con las 3 capillas profundas y oscuras románicas

-con 4 capillas góticas -pequeñas e intercaladas -dedicadas a la Virgen -aptas para vidrieras (como las de St. Denis) -con bóvedas de crucería -hechas por gremios -panaderos

-carniceros -duplicó góticamente -la girola

-el coro, según modelos normandos -con “laberinto” - = lugar circular en el suelo

-donde escribían su nombre los arquitectos-Alzado -tripartito: arcos formeros, triforio, claristorio

-según el modelo ad quadratum -con pilares compuestos -a forma de soportes acantonados

-con baquetones-columnillas adosadas-Fachada -de modelo ad quadratum -en torres, decoraciones…

-con levantamiento de muros

-con contrafuertes y arbotantes -según la pauta de 2 torres laterales flanqueantes en H (como N.Dame) -con contrafuertes tendentes a la altura -con galería de arcos sustituida por un gran ventanal -con rosetón superior -de complejas vidrieras

-en fachadas principal y del transepto -con balconada superior

d.2) Escultura de Catedral de Chartres

-Pórtico Real -de 1145 a 1150-triple, de gran continuidad en partes-habitado por las esculturas-con protagonismo en jambas-con iconografía -uniforme cristológica

-con paralelismos en los registros-con triple altura común en jambas, dinteles, arquivoltas-con paralelismos con escuelas de Vezelay, Moissac, St. Denis-con teología -unitaria cristológica, ex-profeso

-contra la herejía cátara (que negaba la presencia de Cristo en eucaristía)-Pórtico Real Central -con Pantocrátor -centralizador

-de bulto redondo -de figura exenta (= adosada a la pared)

-flanqueado por Tetramorfos -con mandorla y nimbo crucífero -con gesto de bendición y libro de vida -con Jerusalén celeste a sus pies -con trabajo lineal de pliegues -con los apóstoles y Enoc-Elías (representación de Ascensión)

-Pórtico Real Meridional -con Virgen -presidiendo con el niño -Sede Sapientiae y reina del cielo -flanqueada por 2 ángeles turiferarios

-con Infancia de Cristo -anunciación, visitación-epifanía, presentación-en los dinteles inferiores

-con personificación del trívium y quadrivium (en las arquivoltas)-Pórtico Real Septentrional -con Ascensión -con apóstoles señalando arriba

-con profetas y dedos señalando-con signos del zodiaco, en arquivoltas-con trabajos de meses, en arquivoltas

-Puerta Real -con estatuas-columna -estilizadas al fuste de la columna -de excesiva adaptación a ley del marco

-sobre -Cristo juez, en puerta central -Señor del tiempo, en puerta derecha -Señor del saber, en puerta izquierda

-con frontalidad -sin rasgos individualizados -con incipiente expresividad -con diversidad en las manos -con pliegues, a forma de estrías de columnas

-Pórtico del Transepto -de 1204 a 1210, con triple pórtico -exaltador de la Virgen -hecho por maestros de Laon y Sens (por los doseles de encima de cabezas)

-Pórtico del Transepto Central -con coronación de María -reina del cielo -reina de la Iglesia

-alusivo a reliquias del parto -flanqueado por 2 ángeles turiferarios -con libros apócrifos -de dormición y asunción

-a los pies de Virgen -con profetas y ángeles, en arquivoltas -con tronco de Jesé y genealogía de Cristo (en el tímpano) -con Sta. Ana, en el parteluz (pues Chartres recibió su cabeza en 1204) -con nueva triada -Jesé-Coronación-Asunción

-unión del AT y NT -con 4 jambas -1 con Melquisedec (con cáliz, incienso)

-1 con Abraham (con cuchillo, niño, ángel) -1 con Moisés y 1 con Simeón -de gótico pleno en ropajes -con acciones individualizadas

-Pórtico del Transepto Norte -con la Visitación -sin estatuas-columna en jambas (ya independizándose del programa) -con valor narrativo, en los tímpanos

-Pórtico del Transepto Sur -con Cristo juez -mostrando llagas de Pasión -flanqueado por -lanza y columna

-la Deesis -con condenados-salvados, a pies -con apostolado, en las jambas

-con puerta de mártires -con lapidación de Esteban -sobre la Iglesia triunfante -con resto de mártires (en arquivoltas y jambas)

-con puerta de confesores -de 1215 a 1230 -con San Martín y su capa -con San Nicolás y su dote

e) Catedral de Reims

-iglesia oficial de los reyes de Francia -de sus procesiones oficiales -de sus coronaciones

-con obras paralizadas por revueltas civiles-prolongó los principios constructivos de Chartres-sobre 2 construcciones -1 merovingia y 1 carolingia

-incendiadas en 1210-de 1211, impulsada por obispo Aubri de Hubert-con escuela catedralicia, de donde salieron los propios arquitectos-con coro, acabado en 1241-con laberinto de arquitectos -Jean d’Orbais

-Jean le Loup -Gaucher de Reims -Bernard de Soissons

e.1) Arquitectura de Catedral de Reims

-Planta -de 3 naves, evocadora de la de Chartres -con transepto, girola sencilla, -5 capillas absidiales -semicirculares

-con muros interiores, de forma poligonal -con bóvedas de crucería

-con coro, que duplica sus tramos normales-Alzado tripartito: arquerías, triforio, claristorio desarrollado-Fachada con 2 intervenciones -de 1230 a 1233, sobre el pórtico triple

-de 1255 a 1265 -con derribo de casas anexas -para su ampliación

e.2) Escultura de Catedral de Reims

-Pórtico Principal -sin escultura en los tímpanos -vidrieras con glabetes (= piñón de remate de arquivoltas)

-Pórtico Principal Central -con Coronación de María -por parte de Dios Padre (y no de los 2 ángeles) -ajustada a ley del marco -con figuras de canon reducido -con naturalismo en gestos -con variedad de pliegues -con flexibilidad de anatomía

-con decorativismo -con arquitectura de Jerusalén celeste -con parteluz de esculturas mariológicas -con dintel lleno de escenas marianas -con Anunciación y Visitación, en 2 jambas -con Presentación -en 1 jamba

-con profetisa Ana -con José portando la ofrenda

-con árbol de Jesé y genealogía de Cristo, en arquivoltas-Pórtico Principal Meridional -sobre la Crucifixión

-con arquivoltas cristológicas -con la historia de la Veracruz -en contrafuerte lateral

-y la figura de Sta. Elena-Pórtico Principal Septentrional -hecho por talleres -de Notre Dame, en contrafuertes

-de Chartres -en jambas -en ropas onduladas

-de Amiens, en ampliación-1255 -con el Juicio final -sobre el glabete -con Cristo juez sentado

-con 2 ángeles con -armas Christi -manos veladas

-con la Deesis -con figuras apocalípticas -en arquivoltas

-ángeles tocando trompetas -muertos saliendo de tumba

-con bautismo de San Pablo, en dintel -con profetas y el papa Calixto, en jambas -con salvados y condenados, en contrafuerte lateral

-Pórtico Principal Interior -de 1260 a 1270 -con participación de talleres parisinos -de modelo que inspiró a la catedral de York -geometrizado ad quadratum -con superposición en altura de figuras -con verticalidad en cada nicho individualizado -con tratamiento pormenorizado, a modo de retablo relacionado con rosetón -con sonrisa arcaica del clasicismo, re-invento de Reims -con cortinajes inferiores, abriendo el cuadro iconográfico -con escenas -de prefiguraciones de Cristo en el AT

-de decapitación de Juan Bautista, en dintel-Pórtico del Transepto I -de San Calixto, por su presencia en el parteluz

-de 1225 a 1230 -evocador -de los santos protectores de ciudad

-de coronaciones francesas de Reims -modificado respecto a su diseño original -con gran muro de piedra -con puertas abiertas al claustro catedralicio -con dintel -con 2 ángeles ofreciendo 2 coronas a Cristo

-con vida de San Remigio -con Job burlado por sus amigos y mujer -con coronación del rey franco Clovis (a manos de San Remigio) -con martirio de San Nicasio

-con jambas -con escenas de San Remigio -con escenas de San Nicasio

-Pórtico del Transepto II -del Juicio final -de 1225 a 1230, hoy tapiado -antes estuvo -abierto al claustro

-encajado entre 2 contrafuertes -con ángulo recto jambas-puerta

-con Cristo juez -en el parteluz -con 2 ángeles con armas Christi -con llagas de Pasión -flanqueado por Deesis

-con vírgenes necias y prudentes -en arquivoltas -volumétricas -con pliegues de 2 talleres

-con condenados -en el dintel -individualizados -feos y grotescos, fruto del mal -con sus pecados (avaricia…) -con sus sentimientos (suplica…) -con su rango social (reyes, nobles...)

-con 6 apóstoles -en las jambas-no individualizados-con ropajes clásicos, de época flavia

f) Catedral de Amiens

-fue culmen del gótico clásico-introdujo la máxima expresión del equilibrio -geométrico-matemático

-de luminosidad-fue copiada por multitud de catedrales (León…)-sobre la anterior catedral románica, incendiada en 1218-de 1220 a 1264, impulsada por obispo Evrard de Fouilloy-comenzó por parte occidental, hasta su cabecera-con laberinto de arquitectos -Robert de Luzarches

-Thomas de Cormont -Regnault de Cormont, su hijo

f.1) Arquitectura de Catedral de Amiens

-Planta -derivó del trazado de Chartres -cruciforme, de 3 naves -con transepto -en centro de la construcción

-con bóveda de terceletes - = nervios secundarios -para crear bóvedas sexpartitas -para dar mayor decoro

-con coro, que duplica las naves laterales

-con girola sencilla, a través de naves laterales -con 7 capillas absidiales -divididas por contrafuertes

-trapezoidales al exterior -de poca profundidad -con enormes vidrieras -con bóvedas de crucería

-Alzado -tripartito: arquería, triforio, claristorio desarrollado -con pilares -compuestos y acantonados -de núcleo cilíndrico

-con baquetones adosados-con capiteles sin importancia-con vegetales en la base del triforio (en su línea de imposta)

-con claristorio alargado -hacia el coro y cabecera -sobre el triforio -mediante doble sistema exterior de arbotantes -mediante mayor desarrollo de tracerías -enlazando arquería-claristorio con glabetes (a modo de remates)

-Fachada -de 1225 a 1243 -sin estructuras reaprovechadas -acabada en la misma fase constructiva -con esculturas introducidas en 1243 -de modelo en H de Notre Dame -con paralelismo horizontal -entre 2 galerías, de santos y arcos

-en sus calles -con 2 torres superiores -acabadas en el s. XV

-de arcos conopiales apuntados -centralizadas por rosetón superior

-con contrafuertes -como soportes de fachada -como espacio escultórico

f.2) Escultura de Catedral de Amiens

-Pórtico Principal -triple -de estructura abocinada (= profunda, inventada en Laon) -con glabetes decorativos en 2 puertas laterales -hecho por propios talleres escultóricos

-Pórtico Principal Central -recuerda al Juicio (Deesis, armas Christi, Jerusalén Celeste, condenados) -con el Buen Dios -en el parteluz

-de 1230 a 1235 -como puerta de salvación

-imagen de Cristo -bendiciendo -con libro de vida -bajo dosel arquitectónico de Jerusalén C

-pisando al -león, el anticristo -dragón, el diablo -áspid, el pecado -basilisco, la muerte

-Pórtico Principal Meridional -sobre la exaltación de Virgen -con triada Dormición-Asunción-Coronación -con Arca de Alianza -rodeada de profetas

-según el modelo de Notre Dame -imagen de la Virgen

-con María coronada y el niño, en parteluz -con Anunciación-Visitación-Presentación, en jambas -con Salomón -como rey justo

-pues la catedral tenía tribunal de justicia

-Pórtico de San Fermín -de la Fachada occidental -primer obispo de Amiens -con escenas del santo, y otros santos locales -con zócalo inferior -sobre vicios y virtudes

-sobre símbolos del zodiaco -sobre calendario medieval -sobre Salomón e infancia de Jesús -dentro de marcos tetralobulados (como en las miniaturas)

-con jambas alargadas en los contrafuertes -con galería escultórica de reyes, muy policromados -con esculturas sin expresividad (al ser hechas por 2-3 manos, y a pie de calle)

-Pórtico del Transepto Sur -con imagen de Virgen, en el parteluz -con vida de San Honorato -en los dinteles

-llevado a enterrar -con crucifijo que se le inclinó

-con ángeles turiferarios -en las jambas -coronando a la Virgen (de sonrisa arcaica) -junto a clérigos de catedral

-Sarcófago de Evrard -obispo muerto en 1222, tras inicios catedralicios -en bronce -orientado hacia altar mayor -con rostro idealizado -con mitra y casulla (de pliegues concéntricos) -con remates florales -entre ángeles turiferarios -con lapida apoyada sobre figuras de león (por dignidad del personaje fallecido) -con epigrafías laudatorias -en el contorno

-en dículo arquitectónico del difunto -con difunto enmarcado por columnas arquitectónicas -con dedo apuntado sobre manos juntas (señal de autoridad del personaje)

g) Capilla Santa de París

-fue el gran relicario de la luz-marcó el gótico final y radiante -menos monumental en edificio

-más elegante y precioso-de 1238 a 1248, tras IV Cruzada-construida para albergar la Corona de espinas de Constantinopla-obra de arquitectos -Pierre de Montreuil, de la escuela de Notre Dame

-Thomas de Cormont, de la escuela de Amiens-subvencionada por San Luis IX-fue capilla palatina, conectada en origen al palacio real-complementó a la perfección vidrio-esculturas policromadas

g.1) Arquitectura de Capilla Santa de París

-Planta -única -con cabecera trapezoidal

-Alzado -bipartito -con piso inferior -de escasa altura e iluminación

-a forma de cripta, para guardar la reliquia -sustentador del piso superior

-con piso superior -tendente a la altura -especie de caja de vidrio -con total protagonismo para iluminación

-con muros, meras superficies traslúcidas-Exterior -con gran nártex de acceso

-con contrafuertes de refuerzo

g.2) Escultura de Capilla Santa de París

-hoy tiene sus esculturas en el Museo Nacional de París-tuvo policromía -en las vidrieras

-en las esculturas-esculturas -de apóstoles, delante de columnas

-de ángeles -turiferarios -pequeños y con coronas -en las enjutas (= esquinas superiores de arcos)

-todas -del taller de Notre Dame -muy individualizadas -no ya esculturas-columna

-con volumetría completa -con propio dosel superior -con pliegues policromados (en flor de lis, heráldicas…)

-con capiteles, de inspiración vegetal clásica-de complejísimos radios en rosetones y vidrieras-con arquitectura como mero esqueleto de vidrieras

GOTICO ESPAÑOL

a) Características del Gótico españolb) Catedral de Zamorac) Catedral de Ávilad) Catedral de Burgose) Catedral de Toledof) Catedral de Leóng) Escultura funeraria gótica________________________________________________

a) Características del Gótico español

-con el románico -tuvo gran simbiosis, por camino de Santiago -contrastó, por sus nuevas formas

-penetró -progresivamente -a través de línea Zamora-Salamanca-Ávila-Ciudad Rodrigo -influido por escuela de Aquitania

-marcaba perímetro catedralicio en el suelo-forjó iconografías -de los Teatros de los misterios

-en los patios de las iglesias-usó recursos escultóricos -las filacterias, para personajes del AT

-los libros, para personajes del NT

b) Catedral de Zamora

-de 1151 a 1174, según inscripciones de propia catedral-levantada por arquitectos -Oddo, vinculado a catedral de Compostela

-Fruchel, más gótico que Oddo-con intervenciones en s. XIV, XV y XVI-Planta -basilical, no cruciforme

-con crucero, sin apenas sobresalir -con cabecera tripartita, reinterpretando modelos románicos

b.1) Arquitectura de Catedral de Zamora

-Alzado -con bóveda de crucería -con arcos apuntados doblados -con pilares más románicos que góticos -con cimborrio interior -con cúpula con pechinas (= triángulos adaptadores)

-como tambor circular con ventanas (éstas entre los contrafuertes) -con 16 nervios pseudo-gallonados (de influencia bizantina) -con centro convergente y decorativo

-Exterior -con cimborrio exterior -de estructura bulbosa francesa -con 4 pequeños torreones, en los ángulos -con 1 pequeño frontón frontal

-sin tendencia a la altura -con decorativismo emanado -de modelos franceses

-de musulmanes de Kairuan -similar a Salamanca y Toro

b.2) Escultura de Catedral de Zamora

-Pórtico del Obispo -de influencias musulmanas en los arcos -con arcos rematadores, encima del arco central de entrada

c) Catedral de Ávila

-ideada por Alfonso VII en 1130 -por documentación escrita -como donación personal

-impulsada por Raimundo de Borgoña, repoblador de ciudad-con apoyo papal de Inocencio II en 1139-con inyección de dinero de Alfonso VIII en 1142-con trazas seguidoras de Cluny-tuvo 2 intervenciones -1º la cabecera, con piedra local rojiza y arenisca

-2º las naves, con piedra granito gris

d) Catedral de Burgos

-consagrada en 1260-sustituyó estructuras románicas por góticas

d.1) Arquitectura de Catedral de Burgos

-Claustro -del s. XIII -destinado a ser panteón aristocrático -sustituyó góticamente al viejo románico -de doble altura, para salvar los desniveles -destacó por programas escultóricos, en sus 4 ángulos

d.2) Escultura de Catedral de Burgos

- Adoración de magos -de 1270, sobre un pilar -hecho por escultor de jambas exteriores -imagen de las 3 edades del hombre (juventud, madurez, vejez) -con humanización en figuras -con miradas individualizadas: del niño al mago,de dedos a estrella -rompedora de la frontalidad -con San José, secundario -con doseles superiores, unificadores

- Alfonso X y Violante -de 1270 -de escuela de Coronería de Burgos

-Portada del Transepto -de 1265, en la parte oriental -con Bautismo de Cristo -en el tímpano

-con 1 ángel sosteniendo ropas -con 3 figuras -simétricas

-monásticas -imagen de salvación universal

-con árbol de Jesé y genealogía de Cristo, en arquivoltas -con símbolos heráldicas, sobre armas de Castilla-León -con Anunciación -en jamba izquierda

-sobre el NT -siguiendo el modelo de Reims -con figuras no alineadas -con representatividad en rostros -con gestos protagonistas -con ángulo recto entre figuras -con vestiduras envolventes -con Virgen portando el libro del Mesías

-con Coronación de David -en jamba derecha

-sobre el AT -con Isaías y filacteria sobre Mesías

e) Catedral de Toledo

-ideada desde 1222 -al amenazar ruina la estructura anterior -donde se quiso dar traza gótica total -con bula papal animando a la construcción

-de 1226, según Annales toletanum de la catedral-impulsada por card. Jiménez de Rada -formado en Bolonia y Roma

-conocedor del gótico de París -muerto en 1247, con obras avanzadas

-con apoyo de San Fernando III -tras la muerte del cardenal -individualizando algo más los planos originales

-hecha por arquitectos -Martín -de 1227 a 1234 -alojado en pequeño corral catedralicio

-Pedro Pérez -de 1234 a 1291 -de fama y prestigio moral -muerto en obras, y enterrado en catedral

-con propios talleres toledanos -de primer orden mundial -sustitutivos de los de Burgos y León

-con -herencia francesa -impronta hispana-musulmana-judía-en el centro -del reino de España, reconquistado en 1085

-de la capital tricultural, con sinagogas y mezquitas-sobre 4 iglesias anteriores -la basílica romana, del s. IV

-la basílica visigoda, del s. VI -la mezquita musulmana, del s. VIII -la reconvertida mezquita cristiana, del s. XI

-comenzó por la cabecera

e.1) Arquitectura de Catedral de Toledo

-Planta -basilical, de 5 naves -con transepto, sin cimborrio -con coro -de menor profundidad que los franceses

-de un sólo tramo, en centro de nave central (copiado luego en catedrales españolas) -con doble girola, de tramos triangulares y rectangulares -con 15 capillas absidiales -terminadas en 1238

-asociadas a -14 capellanías del cabildo -1 capilla mariologica

-según el modelo de Notre Dame (llevado a la perfección absoluta) -alternando trazas -rectangulares

-semicirculares -de cubriciones complejas (distribuyendo el número de soportes)

-Capilla de Reyes -llamada del Espíritu Santo, según las crónicas -fue capilla funeraria de reyes (Alfonso VII, Sancho III, Sancho IV…)

-Claustro -comenzado en 1332 -en torno a la base de la torre

-Alzado -bipartito en nave: arcos formeros, claristorio desarrollado -tripartito en cabecera -arquería hispana, triforio, claristorio

-con arcos del triforio -entrelazados a lo musulmán -polilobulados a lo judío

-con pilares compuestos -de núcleo cilíndrico -con 8 columnillas de refuerzo

-con cenefas, y no capiteles -con bóvedas -de 1291, sobre las naves y todas a la vez

-cuatripartita, y no como la sexpartita de Notre Dame -con claves (= centro donde se juntan los nervios)

-con retablo mayor, de 1497 (lo último en hacerse)-Fachada -de finales del s. XIV

-centralizada por vida de San Ildefonso (y la imposición de la casulla de Virgen) -con torre -de base rectangular, de 1332

-de remate octogonal, de 1400 -trabajada por arquitecto Hanequin de Bruselas

e.2) Escultura de Catedral de Toledo

-Puerta del Reloj -de 1298, y restaurada en el s. XV -esculpido por talleres toledanos -quitó -el primer tímpano, francés

-por nuevos registros superpuestos -según dípticos de marfil de la época

-con tímpano sobre -Infancia de Cristo -Vida pública de Jesús (Bautismo, Caná...) -Vida de María (con Dormición, en alto)

-con Anunciación-Visitación-Adoración, en jambas (en los 3 registros del tímpano) -introdujo tradiciones -francesas (escenas narrativas, jambas)

-italianas (naturalismo, gesticulación) -flamencas (detalles simbólicos)

f) Catedral de León

-trazada en 1236, según el cronista Lucas de Tuy-comenzada en 1255, por parte del obispo Martín Fernández-con apoya papal en 1258, dando indulgencias a participantes-con apoyo de Alfonso X, dando privilegios a los donantes-hecha por los arquitectos -Enrique, venido de Burgos

-Juan Pérez, discípulo de Enrique-con el Locus Apellationis - = tribunal del Fuero Juzgo

-donde 4 jueces ejercían en el s. XIII-de material pétreo sin calidad, que va deteriorando el edificio-sobre 3 estructuras anteriores -1 termas romanas

-1 iglesia visigoda, arrasada por Almanzor -1 iglesia románica

-comenzó por la cabecera y capillas absidiales

f.1) Arquitectura de Catedral de León

-Planta -siguió el modelo de Reims -desproporcionada -en longitud, muy corta

-en transepto, excesivo y casi hipertrofiado -con cabecera -con girola sencilla -con 5 capillas poligonales, de 1258 -con 2 tramos rectos, añadidos a los lados del coro -con coro, en el centro -con claustro, de 1290-1300

-Alzado -tripartito -arquería lobulada, triforio, claristorio -con arquería prolongando el claristorio, como en Amiens

-con claristorio inspirado en Santa Capilla de París -con vidrieras enormes -en el claristorio

-en las capillas laterales -con refuerzos -en sistema de arbotantes, multiplicado

-en contrafuertes exteriores -con 1 nervio transversal en bóvedas centrales

-con pilares compuestos, y columnillas prolongadas hasta la bóveda-Fachada -con 2 arcos lancetados -entre las 3 puertas de entrada

-según modelos de Chartres -con intervenciones escultóricas del s. XIII al XV

f.2) Escultura de Catedral de León

-Pórtico Principal Central -sobre el Juicio final -vinculada a Puerta de Coronería de Burgos -hecha por 2 manos -la del parteluz, más fina

-la del tímpano, jambas y arquivoltas, más ruda -de complejos detalles secundarios -con idea de apostolado, en jambas inferiores -con Virgen Blanca -en el parteluz

-Coronada con niño -sin hieratismo -son sonrisa arcaica, de Amiens -con pliegues trasparentes

-con Pasión -en el tímpano -con ángeles con armas Christi -con corona de espinas convertida en victoriosa -con la Deesis de rodillas, por ley del marco

-con pesaje de almas -en dintel inferior -con Miguel -pesando las almas

-marcando eje simétrico -con salvados -a un lado de Miguel

-con Pedro en la puerta -con instr. musical + 1 fuelle movedor -con 1 rey, Alfonso X -con 2 dominicos -con 2 franciscanos

-con condenados -en un fuego atizado por 1 fuelle -individualizados

-en avaricia y lujuria -grotescos y feos -con sentimientos

-con ángeles tocando trompeta del juicio, en arquivoltas -con Sta. Bárbara y resto de santos, en friso vegetal inferior

-Pórtico Principal Meridional -o Puerta de San Juan -dedicada al ciclo de la natividad -con Nacimiento centralizador -con tallas rudas y piedra sin calidad -con Virgen recostada, y no arrodillada, en el nacimiento -con Juan Bautista -en arquivoltas

-vestido de piel de camello -con medallón del Cordero en mano

-Pórtico Principal Septentrional -o Puerta de San Francisco -dedicada a exaltación de Virgen -con Dormición, en un registro

-con Coronación, en el otro registro -con vírgenes necias y prudentes -con Isaías, reina de Saba, Simeón -en las jambas

-añadidas en s. XV -más estilizados

-Pórtico del Transepto Sur -de 1260 a 1265 -influenciada por -Puerta del Sarmental de Burgos

-Puerta de Coronería de Burgos -sin unidad iconográfica, al ser piezas importadas -con San Froilán -en el parteluz

-a modo del San Mauricio de Burgos -con jambas -sobre Isaías, la Virgen, los magos…

-del s. XIV -con tímpano -inspirado en el Sarmental

-sobre -tetramorfos -escribas rodeando a Cristo

-Pórtico del Transepto Norte -hoy dentro del claustro catedralicio -la mejor conservada de todas -con policromía -incluida en todas esculturas

-roja, de lo humano -amarilla, de lo divino -azul, de lo celeste -blanca y negra, como básicas

-con claves iconográficas identificativas -con emblemas heráldicos de Castilla-León -con Anunciación -en las jambas

-según modelos burgaleses -con Pantocrátor -en el tímpano

-con mandorla románica -entre 2 ángeles y 4 evangelistas

-con 24 ancianos -en las arquivoltas -a forma de cerrar la mandorla

-con Virgen coronada -en el parteluz -obra de una 3ª mano

g) Escultura funeraria gótica

-fue notable en España tras el s. XIII-mostró duelo duradero y expresivo, según Huizinga-empezó a enterrar dentro de iglesias -según permitió Alfonso X en sus Partidas

-por deseo de los enterrados (y sus Disposiciones testamentarias)-jerarquizó el espacio parroquial -1º en torno al altar

-2º en torno al presbiterio y coro -3º en los claustros, para el cabildo -4º en capillas de la girola, para los nobles

-multiplicó las capillas parroquiales, bajo donaciones-plasmó el deseo medieval -del homo viator hacia la eternidad

-de perpetuarse tras la muerte-revela gran religiosidad, a través de vestimentas escultóricas-sin dualismo fe-vida -en los aspectos de la vida cotidiana

-en las escenificaciones religiosas o de santos-tuvo 4 tipologías de sepulcros -1º el tipo exento

-2º el tipo de lucillos -3º el tipo sepulcro-retablo -4º el tipo pre-renacentista

g.1) Tipología exenta de la escultura funeraria gótica

-de sepulcros adosados a los muros-fue centralizadora del espacio-sin intención retratista-con tendencia a la idealización de los fallecidos-sin mostrar la edad del fallecido-expresa serenidad humana, parecida a la de Cristo-esculpida en 4 caras-mostraba -la elevatio animae -o funerales del difunto

-con alma -como infante orante -elevada por ángeles

-el cortejo fúnebre (de franciscanos-dominicos, ministros del funeral) -los gestos más humanizadores del gótico (dolor de las plañideras…) -las figuras animales -como soporte inferior, para separar del suelo

-del león apotropaico, alegoría de fuerza de Cristo -del águila, remontada hasta el Sol-resurrección -del perro, signo de nobleza y fidelidad

-con individualización en ropajes -en soldados, reyes… -no en hábitos religiosos (puestos a los difuntos)-con atributos iconográficos -incensario en monjes

-rosario en mujeres-Sepulcro de Mauricio -obispo de Burgos

-de 1260, en el coro catedralicio -del escultor Juan de Limoges -orientado hacia el altar -de madera, recubierta de cobre -con repujados de orfebrería -con esmaltes policromados -con piedras preciosas

g.2) Tipología lucillo de la escultura funeraria gótica

-de sepulcros excavados en los muros-no obstaculiza la visión-enmarcada por una arquería superior-esculpida sólo en cara frontal-con mayor realismo en figuras-marca ya las edades del fallecido-busca el retratismo, mediante mascarillas de cera-con ropas -más suntuosas

-de pliegues mejor tratados -con quebrados -con volumetría

-con símbolos iconográficos -del cetro-corona, en reyes -del báculo-mitra, en obispo -heráldicos, caballerescos… -del libro, perro, pajes…

-representa -santos de devoción del fallecido -patronos de localidad del fallecido -virtudes teologales y morales -vida del fallecido -fiesta religiosa de la localidad

-Sepulcro de Felipe el Atrevido -de 1404 -del escultor Claus Sluter

-con expresividad -con libro -idea de piedad

-idea de amor a letras -con espada -virtud de caballero

-resumen de 4 virtudes morales -con perro de caza -a los pies

-señal de ocio-Sepulcro de Pedro de Mendoza -con Beatriz de Fonseca

-indica pertenencia a un linaje (por su heráldica) -da ejemplo a descendientes -con gran policromía -con ángeles tenantes (= portadores de escudos) -con escritura epigráfica (nombre + cronología)

-Sepulcro de Martín Rodríguez -de 1260 a 1265 -en el claustro de León -con alimentos presentes (los dados en el funeral)

-sobre la caridad del fallecido -con prefiguraciones del AT-Cartuja de Miraflores -esplendor del periodo flamígero

-con palacios donados por Juan II -terminada en s. XV por Isabel la Católica -con panteón real, en cabecera -del arquitecto Simón de Colonia

-de 1 sola nave, con coro monjil -de planta estrella de 8 puntas (sin precedentes en la historia) -con bóveda de terceletes (de nervios secundarios)

-del escultor Gil de Siloé -con figuras yacentes -de alabastro y detallistas

-sobre la planta estrella -con reyes -Juan II y su hija Isabel I

-esculpidos con poder -con corona y cetro

-con manto real -enmarcados en baldaquín -con tridimensionalidad -con reyes, en zócalos (David, Salomón, Esther) -con emblemas heráldicos (león rampante…) -con virtudes, en zócalos (teologales y morales)

-con reina -con rosario y libro de horas -con perro a pies -con ropa -envolvente

-volumétrica

g.3) Escultura funeraria gótica de tipo sepulcro-retablo

-de máxima decoración-fue decorativa en frente y fondo-con actitudes -menos pasivas y más activas

-más retratísticas-Sepulcro de don Alfonso -de 1489 a 1493

-en cartuja Miraflores-Burgos -de Gil de Siloé -orante, de rodillas -orientado al presbiterio -en reclinatorio, y con libro

g.4) Escultura funeraria gótica pre-renacentista

-introdujo decoración vegetal-potencia el símbolo del libro y las letras-sustituye -los ángeles por pajes

-las súplicas por laudatorias del difunto-Sepulcro de Vázquez de Arce -de 1491

-en catedral de Sigüenza -doncel de Sigüenza,muerto en batalla-1486 -con Cruz Santiago en pecho -con piernas cruzadas (símbolo de nobleza) -noble destacado -por letras

-por armas -en alabastro -con libro, de ser erudito -con paje a sus pies -con -faldellín corto -bonete y espada -espuelas de batalla -cota de mallas -recostado sobre haz de heno (símbolo de fragilidad de vida) -con inscripción laudatoria (de su muerte, luchando contra moros)

GOTICO INGLES

a) Origen del Gótico inglésb) Características del Gótico inglésc) Catedral de Salisburyd) Catedral de Canterburye) Abadía de Westminsterf) Catedral de Yorkg) Catedral de Exeterh) Abadía de Gloucester_________________________________________________

a) Origen del Gótico inglés

-nació en 1140-tuvo propia identidad -desde sus inicios

-con desigual desarrollo -desapegada de los modelos franceses

-se llevó a los campos, no a las ciudades-se solapó con antiguas formas románicas hasta 1250-de influencia -normanda, en arquitectura

-cisterciense, en bóvedas de abadías de Roche y Furness-impulsado por Henry de Blois, obispo de Winchester-recibió maestros itinerantes -Guillermo de Sens, que trabajó en Canterbury

-Geoffroy de Noyers, que trabajó en Lincoln-Alonso de Cartagena, que trajo formas flamencas

-cronología -Early Style -de 1170 a 1240 -con reminiscencias románicas

-Decorated Style -de 1240 a 1330 -con plena definición de formas inglesas -con aumento de complejidad constructiva

-Perpendicular Style -de 1330 a 1530 -con máxima complejidad decorativa

b) Características del Gótico inglés

-tuvo identidad inglesa propia-material bicromado -con mármol negro de canteras de Purbeck

-con mármoles normales blancos-fachada -tendente a lo horizontal

-como gran pantalla -de desmesurada anchura -sin simetría ni geometría ad quadratum -sin esculturas, salvo alguna simbólica

-planta -con doble transepto -con coro en medio del doble transepto -con cabecera plana, casi pre-románica -sin capillas radiales -con claustro y sala capitular poligonal -muy longitudinal (de 20 tramos, el doble que las francesas)

-alzado -cada vez más complejo -sin mejorar los soportes -rompiendo la unidad espacial

-con bóvedas -1º de crucería (decorativas, y no funcionales) -2º -de terceletes (con nervios secundarios) -con nervios espinazo (= longitudinales en línea central de bóveda)

-con claves colgantes (= nudos de convergencia de los nervios) -3º -de abanico (con conos invertidos sujetos al techo) -con claves pinjantes (= varillas como las de los abanicos)

c) Catedral de Salisbury

-de 1220 a 1284-de enorme longitudinalidad, posible en campiñas-de coherencia constructiva, y también ornamental

c.1) Arquitectura de Catedral de Salisbury

-Planta -longitudinal, de 142 m. largo -de 3 naves -con doble transepto -con cubrición interna llena de nervios secundarios

-con torre linterna exterior (puntiaguda) -con coro en medio del doble transepto -con testero (= cabecera) -plano

-sin protagonismo -con claustro -de 1284

-con galerías muy bien definidas -abierto al jardín, y no cerrado con vidrieras

-con sala capitular -de 1263 -adyacente al perímetro de catedral -octogonal y centralizada -con pilar único que sostiene la cubrición -con vidrieras de modelos avanzados

-Alzado -tripartito: arcos formeros, triforio, claristorio -con arcos formeros -de gran apuntamiento

-con estructura superpuesta moldurada -con triforio bicrómico, y menos apuntado -con claristorio no tan desarrollado para la luz -con pilares compuestos -con núcleo central

-con baquetones-columnillas adosados -con bicromía en el mármol -sin proyección hacia la bóveda -con capiteles, frenadores de la altura -tendentes a la horizontalidad

-con bóveda cuatripartita-Fachada -siguió el gótico inicial de Wells

-de tipo pantalla, como telón de cierre del interior -con 5 calles paralelas, a partir de -2 torreones laterales

-2 contrafuertes decorativos -con cuerpos horizontales de figuras geométricas -con tímpanos narrativos, sin programas definidos -con esculturas individualizadas

d) Catedral de Canterbury

-fue emblema de Inglaterra -tras asesinato en altar de Thomas Becket-1170 -con miles de peregrinos en su interior

-fundó el gótico clásico inglés-de 1174, año del concurso de acreedores -publicado por el cabildo

-escrito por Gervasius de Canterbury -ganado por Guillermo de Sens

-con arquitectos -Guillermo de Sens, accidentado en 1178 -Guillermo el Inglés, de 1178 hasta el final

-sobre la catedral gótica anterior, incendiada-conservó -la cripta románica

-la estructura románica superviviente-comenzada por el coro

d.1) Arquitectura de Catedral de Canterbury

-Planta -con coro de reminiscencias francesas -con pilares -simples y compuestos

-bicromados -con cabecera -ensalzadora de St.Thomas Becket

-con capillas semicirculares -con deambulatorio -con capilla de Trinidad -adyacente

-con reliquias de St.Thomas -con vidrieras -ensalzadoras de vida del santo

-por toda la catedral, hasta -la tribuna de la nave-el triforio de la cabecera

-completada entre 1379 y 1405, con naves de gótico más tardío-Alzado -con cúpula sexpartita

e) Abadía de Westminster

-de 1245-impulsada por Enrique III, hasta su muerte en 1272-trató de ser emblema de monarquía inglesa, frente a Francia-del gótico clásico inglés-rivalizó con las mejores catedrales europeas-sobre edificio románico interior-guardaba la tumba del rey Eduardo el Confesor, canonizado en 1161-hecha por arquitectos -Enrique de Reims, 1245-1253

-Juan de Gloucester, 1253-1260 -Roberto de Beverley, 1260-1272 -William Vertue, en 1503

-introdujo -reminiscencias francesas, de Reims y Santa Capilla de París -particularidades inglesas, para ensalzar a San Eduardo

e.1) Arquitectura de Abadía de Westminster

-Planta -con transepto simple, excepción en Inglaterra -con naves rectangulares -con girola, y capillas radiales -con Capilla Real -de 1503, por obra de Enrique VII

-como pequeña basílica en cabecera -con claves pinjantes - =en forma de abanico

-con suspensión de arquitectura-Alzado -de 32m, con tendencia a la altura

-con tribuna y no triforio -con gran claristorio, raro en Inglaterra -con pilares compuestos -bicromados

-con múltiples baquetones -con bóveda compleja -llena de terceletes

-con nervios espinazo (=nervios longitudinales, a través del eje central)

-Fachada -terminada en el s. XVIII

f) Catedral de York

-de 1291 a 1304-sobre la antigua iglesia románica-hecha por arquitecto Jean le Romeyn, profesor de teología en París

f.1) Arquitectura de Catedral de York

-Planta -con transepto simple -con testero-cabecera plana

-Alzado -con triforio -con arcos moldurados (por pequeñas arquivoltas arquitectónicas) -con bóvedas de terceletes perfectos -con pilares desde el suelo hasta la bóveda

-Fachada -con torre linterna centralizadora -como eje de simetría-catalizadora de la atención

g) Catedral de Exeter

-de 1280-hecha por arquitecto Thomas Witney

g.1) Arquitectura de Catedral de Exeter

-Alzado -siguió el prototipo de la bóveda de terceletes -anticipó las bóvedas de abanico posteriores -con claves en el nervio espinazo -tuvo que reforzar la cubierta en 1316-1342

-Fachada -de 1329 a 1342 -del tipo fachada-pantalla -tendente a la horizontalidad -con acentuado escalonamiento de volúmenes -casi antepuesta al muro de cierre -con esculturas -del s. XIV y XV

-sin programa, ni jambas, ni tímpanos -con gran vidriera -protagonista

-con tracería curvilínea inglesa-no como rosetón circular estricto

h) Abadía de Gloucester

-de 1330-de la Orden de San Agustín-inició el gótico inglés tardío-influyó en las futuras iglesias de Londres-hecha por arquitecto real Thomas de Canterbury, colaborador en Westminster-sobre un antiguo edificio románico, mantenido en el gótico

h.1) Arquitectura de Abadía de Gloucester

-Planta -con claustro -de 1351 a 1407-con bóvedas de abanico - = medios conos invertidos (sujetos al techo)

-con claves pinjantes (uniendo varillas del abanico)

-planas en parte superior -decoradas como rosetones

-Alzado -con vidriera -totalmente novedosa -enorme y sobre el testero-cabecera -compuesta de -3 grandes calles

-superposición de registros horizontales -reforzado ex-profeso -con pilares, tendentes a la verticalidad -con divisiones entre registros, tendentes a la horizontalidad

-Fachada -con vidriera de tracería curvilínea

GOTICO ITALIANO

a) Origen del Gótico italianob) Características del Gótico italianoc) Catedral de Florenciad) Catedral de Milán________________________________________________

a) Origen del Gótico italiano

-fue diferente al resto de países-tuvo connotaciones de arte extranjero, extraño y ajeno a Antigüedad-entró -por los monjes cistercienses

-a través de abadía de Fossanova -de 1187 en adelante -dependiente de abadía de Pontigny -con arco apuntado, rosetón…

-despuntó en Basílica de Asís, de 1228-fue frenado en 1401 -año del inicio del Renacimiento

-con Concurso escultórico de Catedral de Florencia (ganado por Brunelleschi)

b) Características del Gótico italiano

-de grandes plantas basilicales-sin división por tramos-con amplitud de espacios interiores-sin tendencia a la altura-sin protagonismo de la luz-sin desmaterialización de muros, para levantar claristorios

c) Catedral de Florencia

-de 1296-encomendada a Sta. Mª de las Flores-sobre la antigua basílica de Sta.Reparata -ya pequeña y anticuada

-ineficaz ante prosperidad de ciudad-costeada por los gremios de tejedores y pañeros-hecha por arquitectos -Arnolfo di Cambio, 1296-1302, en la traza

-Giotto di Bondone, 1334-1357 -en decorados y torre -con sus planos (hoy en museo catedralicio)

-Francesco Talenti y Andrea Pissano, 1357, en el resto de obra -Filippo Brunelleschi, en 1420, en la cúpula

c.1) Arquitectura de Catedral de Florencia

-Planta -de triple nave -con ábside triple -con transepto -de difícil cubrición

-sin monumentalidad, por su complejidad -con nave central de 5 tramos, muy amplia

-Alzado -bipartito: arcos formeros, claristorio -sin fragmentación espacial -con desproporción entre arcos formeros y claristorio -tendente a la horizontalidad -con capiteles macizos -con línea de impostas entre arcos formeros y claristorio

-con claristorio -sin desmaterializar muros -a forma de óculos circulares -como iluminación directa paleocristiana

-con cúpula -sobre 4 machones (= soportes gigantescos)-según el modelo del Panteón de Roma-sin cimbras de madera-con nervios, que sostenían el interior y exterior

-Fachada -hoy no es la original de Arnolfo -geometrizada, con influencia toscana -con mármoles de colores -por todo el campanile-campanario

-impulsados por Giotto -con torre -de planta cuadrada

-de máximo esplendor italiano y ravenés -con sentido ascendente frenado (al quitarle el pináculo puntiagudo superior) -con superposición de registros

-con campanile -joya de la torre -geometrizado en formas -triangulares

-cuadrangulares -decorativas

-encargado por Giotto a -Donatello -Nanni di Bartolo

-con piso inferior -sobre sacramentos y virtudes -sobre Artes liberales y trabajos -con hornacinas con santos (hoy en museo catedralicio)

d) Catedral de Milán

-de 1386-impulsada por los Visconti -poderosos en Milán

-para dar primacía a Milán en la Lombardía-fue la Summa del saber arquitectónico gótico-mejoró las mejores novedades góticas-con el mejor mármol posible-hecha por arquitectos -Simone de Orsenigo

-Arlés de Gemunden

d.1) Arquitectura de Catedral de Milán

-Planta -fue desmesurada en proporciones -de 5 naves, con la central más ancha que las laterales -con transepto -remarcado

-con brazos rematados en absidiolos (= capillas semicirculares) -con cimborrio exterior -octogonal y geometrizado

-llamado hoy “flecha calada” -con cabecera -con remate poligonal

-con girola sencilla -sin capillas absidiales

-Alzado -fue estudiado -hasta el 1400 -por arquitectos -italianos -Gabriele Stornaloco

-F. Campione -franceses -Jean Mignot

-N. de Bonaventure -alemanes -Hans Parler

-Heinrich Parler III -Johan Feriburg

-Ulrich von Ensigen -en relación al equilibrio altura-anchura -con enfrentamientos entre -Sotornaloco, matemático

-Mignot, arquitecto -en pro de la anchura paleocristiana, según italianos -en pro de la ciencia gótica, según los franceses

-rechazó la geometría francesa ad quadratum -impuso una geometría triangular isoscélica -con nave central elevada sobre las naves laterales

-con escalonamiento descendente -con pilares compuestos -con capiteles, que remarcaban la horizontalidad

-Fachada -terminada en 1577, al hacerse cautelosamente -fue el culmen del gótico decorativo -con contrafuertes -ingeniados para sostener la geometría triangular

-con dobles arbotantes -con multiplicidad de pináculos

-con enorme luminosidad, a través del escalonamiento -con riquísimo mármol -con minuciosidad extrema -con arbotantes calados -con arbotantes rematados con esculturas

PINTURA GOTICA

a) Giottob) Duccio di Sienac) Jan van Eyck________________________________________

a) Giotto di Bondone

-sabemos de él por Basau y Dante-genio del arte y mayor pintor de la historia-del norte montañoso de Florencia -nace en 1277 en humilde familia

-aprende en taller de Cimabue (máxima evolución de lo bizantino) -se especializa en espacios pictóricos

-fundó el Renacimiento -humanizando las figuras -definiendo, por 1ª vez, el espacio

-realzó el estudio de la naturaleza-cambió el lenguaje de la pintura, del griego al latín-dio por superado el arte bizantino-en 1285 viaja a Roma -contemplando sus ruinas y basílicas

-admirando particularmente los frescos paleocristianos-en 1292 marcha a Asís -1º para colaborar en la bóveda de la basílica de San Francisco

-2º para pintar 28 zócalos de vida de San Francisco-en 1300 vuelve a Roma -alabado por el mundo entero

-llamado por Bonifacio VIII para el jubileo -trabajando en los frescos de San Juan de Letrán

-en 1301 va a Florencia, donde pinta el Crucifijo de Sta. Mª Novella-en 1302 va a Padua -donde trabaja en la Capilla Scrovegni

-donde pinta la Galería de los Uffizi

a.1) Ciclo de San Francisco de Giotto

-de 1295 a 1300-inspirado en el Leyenda Mayor de San Buenaventura-con humanidad y monumentalidad de figuras-con tridimensionalidad (antes de existir los ensayos de perspectiva)-con clasicismo en composiciones (y todo estructurado, pensado, medido)-con juego de expresiones en las figuras-con escenografía espacial (con referencias geográficas reales)-Renuncia a los bienes paternos -con 2 bloques enfrentados -los burgueses

-los espirituales -con 2 arquitecturas enfrentadas -enfrentando -al padre de Francisco, clasicista

-Francisco, anatómico y no bizantino -con vacío central -con gesto del santo

-orientado hacia el Padre-Homenaje de un sencillo a San Francisco -con sencillo tirando su capa al suelo

-con 2 bloques contrapuestos -con vacío central, donde está la capa -con triple escalón, de plaza de Asís -con templo romano de Minerva (con rosetón en tímpano) -con palacio comunal del ayuntamiento

-Milagro del Pesebre -con personas dentro de un edificio, algo difícil -de gran gradación cromática -sucedido -en adoración del niño navideña

-cuando el niño cobró vida -con gestos reaccionarios al milagro (de asombro, incredulidad…) -con fascitol (= atril monumental giratorio)

-Donación de la capa -con simplificación de las afueras de Asís-con edificios de Asís -muralla

-ciudad y monasterio-con santo -centralizando con su capa (con pliegues, luces-sombras)

-en vértice de 2 montañas-con sintonía de curvas, del animal-montaña

-Expulsión de demonios de Arezzo -con demonios -volando sobre la ciudad -más negros que la fez -polimorfos y alados

-con Francisco animando a Silvestre a expulsarlos -con gesto exorcista en el vacío central -con desposeídos saliendo de ciudad -con oposición entre -ciudad amurallada

-basílica espiritual-Milagro de la fuente -con Francisco -dejando su asno a un campesino

-dándole agua de la roca -con paisaje natural de Giotto -con gestos -contemplativos, del santo

-elocuentes, de hermanos-Estigmación de San Francisco -culmen de la vida del santo

-con Cristo -con nimbo crucífero-con 3 pares de alas rojas (imagen bizantina de serafín)

-con estigmas Cristo-Francisco en vacío central -con paisaje montañoso acantonado -con rasgos naturales del santo, arrodillado -con arquitecturas escalonadas, sin unidad -con 1 franciscano ajeno a lo que pasaba

a.2) Crucifijo de Sta. Mª Novella de Giotto

-de 1300, en sacristía de Iglesia Santa María Novella de Florencia-sobre tabla, imitando las telas bizantinas-sobre Cristo -sufriente, flanqueado por la Deesis

-no triunfante, como los románicos -tenso, en brazos -sereno, en rostro -con calavera de Adán a sus pies (esperando redención)

-1ª tipología de anatomía que luego se repetirá (distante de la bizantina)-con anatomía -modelada con claros-oscuros

-volumétrica -sin geometrización de formas

a.3) Frescos de Capilla Scrovegni de Giotto

-de 1302-1305-encomendada por rico banquero Enrico Scrovegni-sobre viejo anfiteatro palacial-fue familiar y expiatoria (por su padre Reginaldo, en el infierno según Dante)-dedicada a Virgen de la Misericordia-de nave única y sencilla-con ventanas en un sólo muro lateral-con bóveda de cañón -corrida por todo el techo

-decorada con -el cielo estrellado -la imago clipeata -Virgen y Tetramorfos

-con unidad narrativa en pinturas de Giotto-Juicio final -con coros celestiales -con sus estandartes

-dentro de puertas doradas -con 2 ángeles con 2 pergaminos, del AT y NT -con Cristo -evocando las mandorlas bizantinas -con brazos extendidos de orante

-dando acogida a bienaventurados -con arco iris -flanqueado por 2 ángeles, anunciadores del juicio final

-símbolo de alianza Dios-hombre -con apóstoles -individualizados

-monumentales -con nimbo -sobre sitiales episcopales

-con cruz vacía y resurrección de muertos -con condenados -entre el fuego, de color rojo

-feos y dinámicos -en sentido descendente -personificados por pecados

-con salvados -idealizados, serenos -en sentido ascendente -individualizados por vestidos -junto a Enrico -dando su capilla

-sin idealizar-Dios Padre entronizado -encima del ábside -rodeado de ángeles

-sobre tabla de madera diferenciada -jugando con arquitectura -real

-ficticia -teatralizando el espacio -flanqueado por -Joaquín y Ana

-el resto de capilla-Abrazo en Puerta dorada -entre Joaquín y Ana

-con todas las miradas hacia ellos -en medio de puerta de Jerusalén -con 1 pastor -cortado por mitad

-entrando en escena -enfocando al espectador hacia la escena -no cerrando escena

-Desposorios de María -en el templo, a forma de ábside -con gesto centralizador -con vara florida, José, paloma del Espíritu Santo

-Nacimiento de Cristo -sobre tierra rocosa natural de Giotto -a lo oriental -con María recostada

-con niño amortajado -con José secundario

-rompiendo lo oriental -en miradas -en gestos

-con ángeles dinámicos -con pastores de espaldas

-Bautismo de Cristo -con 3 ángeles -trinitarios -con ropas de catecúmenos

-con bautizados, por inmersión

-con Juan Bautista, con piel camello bajo capa-Bodas de Cana -con múltiples figuras, en espacio interior

-con Virgen -nimbada, con mano indicativa -hablando con mayordomos

-con Cristo -en un lateral de la mesa (al ser el más importante)-con mano obrando un milagro

-con novios, con tocados griegos -con Pedro-viejo y Juan-joven -con maestresala, catando el vino y milagro -con tinajas, contrastando con cubertería

-Entrada en Jerusalén -simbolizada por puerta de ciudad -con naturalismo animal en caballo -con Zaqueo en 2 momentos -subiendo y bajando del árbol

-en sucesión temporal-Prendimiento de Cristo -de aparente desorden

-en torno al núcleo -Jesús-Judas-inmóvil-y sus miradas

-todos miran la mirada Jesús-Judas -con 2 estéticas de perfil -la serena y bella de Jesús

-la caricaturesca de Judas -con desorden -de lanzas y antorchas

-total en Pedro y Malco -sin dominio de la noche (con antorchas sin luz-sombras) -con 1 personaje de espaldas (en otro plano compositivo)

-La Crucifixión -con 2 grupos contrapuestos -con humanización en -desmayo de Virgen

-llanto de Magdalena -con 1 ángel recogiendo sangre en copón -con calavera de Adán

-Cristo bajado de Cruz -con sentimientos individualizados (contenidos, teatrales) -con ángeles en diferentes gestos -con Juan en brazos abiertos -con abrazo de María a Jesús -en un ángulo, no en centro -concentrando las miradas -pivotando líneas espaciales-La Resurrección -sintetiza el “noli me tangere”-no me toques

-con sepulcro vacío, entre 2 ángeles -con soldados dormidos (sin enterarse de la resurrección) -resalta -idealismo angélico

-realismo militar -con cruce de miradas Jesús-Magdalena -con el blanco -en personajes y estandarte

-dando unidad compositiva-Vicios y virtudes -con técnica de grisalla (= pintar formas arquitectónicas)

-anticipando -las bibliotecas renacentistas -los palacios renacentistas

-con monocromía de colores -imita las esculturas -sus materiales

-sus moldes -con volumetría de figuras -rompiendo la ley del marco

-imponiendo humanidad a la fuerza -con virtudes -bajo templetes góticos

-con efecto perspectivo -con sus atributos: corona, balanza, rollos de ley

-con desesperación -colgada de una soga -y demonio ganando su alma

a.4) Frescos de Galería Uffizi de Giotto

-de 1302 en adelante-recuerda la escuela de Siena -de su maestro Cimabue

-de Duccio y Simone Martini-da por superado el arte bizantino y sienés-La Maestá - = María entronizada con el niño

-con María, símbolo de la Iglesia -sobre tabla pentagonal -con flores de ángeles -blancas, por la pureza de María

-rojas, por el dolor de María -con velo de María -recreador de su rostro

-para trabajar la luz -con individualización en rostros y gestos (sin idealización bizantina) -con volumetría en pechos, rodillas, niño (sin planitud bizantina) -con profundidad arquitectónica (sin entronización literal bizantina) -con recreación del espacio y planos (sin fondo dorado bizantino)

b) Duccio di Siena

-vinculado a la catedral de Siena-perteneciente a la escuela pro-bizantina de Siena-discípulo de Cimabue, y más fiel a él que Giotto-trabajó en la Galería de los Uffizi, de Iglesia Santa María Novella de Florencia-recibió el encargo de una Maestá en 1285 -de la Cofradía Laudesi (cantores de Sta. Mª Novella)

-para la Capilla Rucellai de Florencia -que él llamó Virgen de Rucellai

b.1) La Maestá de Duccio

-de 1308-1311-en Catedral de Siena, para su altar mayor-“la más bella pintura de su época”, según las crónicas-de 4,5 x 3,7 m.-costeada (3.000 florines de oro) por el gobierno de Siena-llevada en procesión -el 9 junio 1311, tras 3 días festivos

-del taller del pintor a la catedral-introdujo -unión de sentidos -simbólicos bizantinos

-narrativos, con 26 escenas -remate inferior -banco-predela de los retablos

-sobre infancia y vida de Jesús -formato no pentagonal -sino horizontal

-para multiplicar figuras -policromía -sobre Ansano, Víctor, Crescencio, Sabino -con color rojo, por ser patrones de Siena -inscripción laudatoria de Virgen (para paz a Siena y vida para Duccio)-fue trazada a través de curvas del manto-estilizada, decorativa, poco volumétrica-con uso del -oro -propio de las ciudades prosperas

-para pintar los ropajes -mármol, pintado sobre el trono monumental

-de rostros -idealizados, menos vivaces que los de Giotto

-melancólicos, en miradas y posturas-con figuras secundarias -repetitivas

-en registros superpuestos-con decorativismo -ampliado a los marcos exteriores

-lleno de -imagos clipeatas y medallones -apóstoles-patriarcas-profetas -dominicos, en parte inferior -Cristo, en la cúspide

-con trono más decorativo que arquitectónico-con tela bizantina -bidimensional

-para enmarcar a la Virgen

c) Jan van Eyck

-Brujas 1390-Brujas 1441-diplomático de Borgoña y Felipe III-desde 1427 en Dumay -donde conoce a Van der Weyden

-donde viaja a España y Portugal-vuelto a Brujas, donde decide pintar

c.1) Pintura gótica flamenca

-despuntó en el s. XV y gótico tardío-renovó profundamente la iconografía anterior-surgió en un contexto burgués -que la encargaba pintar

-cuyos donantes pedían ser pintados en la obra-comenzó a valorar -el retrato, con realismo

-el paisaje, con detallismo (para dar muchos significados)-se desarrolla en nuevos formatos -adecuados a interiores domésticos

-más transportables, para ferias… -como los trípticos y polípticos (según el número de tablas) -para devoción privada de fieles

-usó la técnica al oleo -aglutinando los pigmentos de color -no con huevo -sí con aceite

-para dar secado más rápido a la pintura -para permitir mayor minuciosidad en los mantos -para poder hacer correcciones -para que cada pintor pudiera tener su material -usando más o menos aceite según el material a pintar

(pues el vidrio requiere más aceite que la madera) -requiriéndose para el restregado -mucho pigmento

-poco aceite -dando mayor brillo en las telas, coronas…

c.2) Políptico de San Bavón de Jan van Eyck

-de 1432, en Catedral de Gante-encargado por Joss e Isabelle Borlout, comerciantes-tuvo 2 caras: la abierta y la cerrada-iniciado por Hubert van Eyck, terminado por Jan van Eyck-de 12 tablas ensambladas-introduce -escenas sagradas y escenas grisallas

-personajes coetáneos al pintor-con color vivo y rico-con realismo en todas las partes

-con intento de tridimensionalidad-con enorme tratamiento de -la arquitectura

-los paisajes y ciudades-con maestría en el tratamiento de la luz uniforme-fue exaltado hasta por los escritores italianos-Anunciación -en el políptico cerrado

-escena principal, muy envolvente -situada en un interior burgués (abierto a la ciudad de Gante) -con profundización del espacio (a través de líneas del suelo) -con ángel con -gesto indicativo

-mensaje, incluso escrito -con capa pluvial -y pliegues angulosos

-llenos de fragmentos -con azucenas -portadas por el ángel

-símbolo de pureza -con Virgen -coronada

-sobre reclinatorio -leyendo las profecías de Zacarías y Miqueas

-respondiendo el fiat (escrito hacia el ángel) -con Juan Evangelista, con el cáliz -con Juan Bautista -con piel camello

-con el Agnus Dei en mano -con peanas, con inscripciones escritas

-Adán y Eva -en el políptico abierto -flanquean lateralmente la composición -ambos tapándose las vergüenzas -Eva -con el fruto prohibido

-relacionada con la Anunciación -en origen desnudos, se quisieron tapar -con -ofrenda de Caín-Abel, sobre Adán

-muerte de Abel, sobre Eva-Dios Padre -en el políptico abierto -escena principal superior -entronizado, sobre tela de fondo -con tiara de triple corona (de Iglesia celeste, terrestre,purgante)

-con báculo de poder -con manto lleno de joyas e inscripciones (sobre el rey de reyes) -con pectoral -con pelícano (que daba su sangre a sus hijos, como hizo Cristo)

-Virgen y el Bautista -flanqueadores de Dios Padre -vuelven a la Deesis bizantina -con figuras volumétricas -con Virgen coronada -obras quizás de Hubert van Eyck

-Músicos y cantores -individualizados en gestos -con ricas capas pluviales -con brocados de oro -con realismo en instrumentos musicales -con facistol -con Miguel-Satanás

-con 2 profetas -con detallismo en baldosas, sobre el Cordero

-Adoración del Cordero -narrado en Apocalipsis-apoteosis de Jan van Eyck-superpuesto en 1 altar-emanando sangre en 1 cáliz

-Espíritu Santo -da más luz que la real -unifica con sus rayos a los grupos

-ángeles -con armas Christi -turiferarios, cantores

-fuente de vida -pre-románica -bajo el altar -bautismal

-judíos -abajo izquierda -con ropas del AT

-cristianos -abajo derecha -con apóstoles, papas y santos

-obispos, arriba izquierda-mártires -arriba derecha

-con palmas martirio-Cortejo del Cordero -en tablas flanqueadoras

-encabezado por San Cristóbal-funde lo real y lo divino (sin dualismo fe-vida)-con -jueces justos, 1º derecha -soldados, 2º derecha -ermitaños, 2º izquierda -peregrinos, 1º izquierda-con paisaje -naturalista (signo del paraíso)

-realista (edificios de Gante)

c.3) Anunciación de Jan Van Eyck

-de 1435, hoy en la Galería Nacional de Arte de Washington-de 66 x 60 cm.-reinterpreta el color de Anunciación de San Bavón-dentro de una catedral gótica -presentando a María, madre de Iglesia

-con el Pantocrátor en vidriera del fondo-con San Gabriel -con cetro, del mensajero de Dios

-con capa pluvial, de brocados de oro -dando importancia a la liturgia-con ramo de flores de la pureza (bajo el libro del reclinatorio)-con Virgen con gesto orante-con inscripción -explícita, y en letras doradas

-del saludo del ángel, hacia María -del fiat de María, hacia el ángel

-con escenas de David y Sansón, en baldosas

Manuel Arnaldos Diócesis de Cartagena-Murcia

Indice general: www.mercaba.org/GradodeHistoria/1.htm