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美聲尋機 Oriole OSA-88-1BV MKⅡ+Adam超低音

就真空管機的廠家而言，惠樺

的機型不多，因為在產品開發的原

則上，惠樺採取的是寧缺勿濫的策

略，而且很早就放棄了出品單端輸

出的機型，而以KT88/6550的推挽

機 為 主 。 為 什 麼 會 採 取 這 樣 的 策

略？理由很單純，因為惠樺主要的

客群大多已經擁有了相當不錯的喇

叭 ， 這 些 喇 叭 都 有 很 高 的 承 受 功

率，如果只搭配每聲道不到10W的

機型，這樣會浪費了喇叭的動態，

也會讓部分音樂的起伏無法呈現。

其 實 ， 來 到 惠 樺 的 這 間 「 金 龍

廳」，只要環顧一下四周，就會發

現陶先生欣賞音樂的範圍很廣，古

典音樂的收藏中，有很多是大型的

管弦樂曲，也有流行音樂，因此陶

先生覺得小功率單端輸出的機型，

很難「餵飽」現在的各型喇叭，因

此就決定專攻推挽式的機型。

Oriole PP電容正式登場這次又來到金龍廳，主要是聆

聽一個很特別的組合，利用Or i o l e

的OSA-Pre-1BV前級來搭上一部大家

已經很熟悉的綜擴O S A-88P -1B V

的MKⅡ版，而且喇叭還要接成2.1

聲道的形式。使用的喇叭則是Adam

的Pe n c i l MK3，以及Adam的超低

音SW260 MK3。這樣的搭法以前沒

有聽過，感到很新奇。其實陶先生

很 早 就 曾 經 提 過 這 樣 的 擴 大 機 用

法，會比單用綜擴音質更佳，就筆

者個人的意見，也是贊同，因為惠

樺的綜擴，其實就是一部加上音量

控制的後級而已，其架構就是一部

功 放 ， 若 是 和 「 正 港 」 的 前 級 併

用，通常前級的電壓放大元件等級

會 比 較 高 ， 增 益 與 動 態 也 會 大 一

些，音質當然會比較好。

不過，這回聽的O S A-88-1B V

M KⅡ還具有另一個意義，那就是

Oriole OSA-88-1BV MKⅡ+Adam sub讓管迷們補足極低頻的缺口文/蒲鴻慶

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Oriole OSA-88-1BV MKⅡ+Adam超低音 美聲尋機

Oriole OSA-88-1BV MKⅡ+Adam sub讓管迷們補足極低頻的缺口

1BV的最新改良版，用了性能更好的

變壓器，還有就是特別向廠商訂製

的Orio le電容器正式登場了，對於產

品的音質音色更能夠掌握。這些電

容 器 擁 有 惠 樺 指 定 的 規 格 ， 包 括

ESR、電感量、容許誤差、耐壓等都

達到了「超然」的標準，甚至用了

德國進口的高純度蒸鍍鋁箔PP，還

擁有超長引線，「搭棚」時無需接

線，更合乎Hi-F i的要求，不只是品

質穩定可靠，各種的參數也都合乎

惠樺的特殊需求。

融合超低音以獲得畫龍點睛之效

至於為何要在系統上裝置超低

音呢？原因就是在惠樺的客人中，

有些是非常注重音域延伸的，而在

各類型的音樂中，有時只是點到為

止的少量極低頻，就會對音樂再生

的規模感有舉足輕重的影響，然而

為了這一點點的低頻而採用更大型

喇叭，不僅預算會高出很多，而且

在小環境中也不合適，因此乃發明

出這種「純音樂2.1系統」的玩法。

這樣搭配的好處是，專心搭配主喇

叭以獲得最理想的音色，極低頻用

超 低 音 微 量 補 足 即 可 ， 這 樣 的 用

法，不要說是小空間，就是大空間

都能適用，只是必須在分頻點與電

平上需要多費點心思，才能將超低

音無痕地融入到兩隻喇叭之中。

這次再度來到金龍廳，發現喇

叭的擺位變得很不一樣，兩隻Adam

的Penc i l拉得很開，竟然有3.5公尺

之遙，超低音則擺在前方右邊的角

落，還有，就是這回用的CD唱盤是

Accuphase DP-410，因此整個系統

已經是煥然一新。

補了低音缺口音樂更宏偉喇叭拉這麼開，首先要聽的是

定 位 是 否 準 確 ， 前 方 音 場 是 否 空

洞，於是就把海飛茲的Mono片子拿

出來欣賞，結果是小提琴不偏不倚

就在正中間，不但音像浮現在前方

非常的安定，而且還能感受到琴身

的存在，這是很不容易的，尤其是

前 後 級 都 是 真 空 管 機 ， 要 做 到 這

點，左右聲道的特性要有像鏡影般

對稱才行。

接下來是聽貝多芬的小提琴協

奏曲，是筆者最愛的Oistrakh版本，

此曲因為有大量的管弦樂伴奏，故

舞台感與低音的宏闊感很重要，結

果這套系統表現得非常好，從序奏

開始就能將整首樂曲表現得很有規

模 ， 能 顯 現 出 大 型 交 響 樂 團 的 氣

勢，而且在抑揚頓挫之間很紮實，

格外的勾動人心。為了好奇，將超

低音關閉，同樣樂段再聽一次，結

果發現整體的渾厚感就少了一截，

前方音場竟有點虛。其實超低音的

分頻點是設在80Hz，音量只有開一

點點，沒想到對聲音的密度與渾厚

感就有這麼大的影響。

接著，又聽了香港音響展2013

年的CD，接連聽了Joce lyn Smith的

When I need you，以及布蘭詩歌、

聖賞的風琴交響曲等，這組音響不

只是音域寬廣，而且不論大小聲，

在任何頻段之下，都保持格外的溫

厚耐聽，絕無沙沙、刺刺的聽感，

而且在超低音的加持下，低頻的延

伸徐緩又自然，既不勉強，也不激

突。印象最深之處，就是在和順耐

聽的氣氛中，藏有非常多音樂中的

細節，對於錄音時的情境，能有具

▲有了超低音喇叭的輔助，可以放心拉開喇叭的距離，讓音場更開闊，低頻量感的增加，不但彌補了中間的空洞，還放大了舞台的規模感，也讓音質更為厚實。

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美聲尋機 Oriole OSA-88-1BV MKⅡ+Adam超低音

體的呈現，比單獨使用1BV時，更能

還原音樂的原貌。

欣賞低頻樂曲有更好的發揮一 般 來 說 ， 筆 者 在 外 試 音 響

時，對於真空管系統，通常是不會

以管風琴或是低音Marimba這一類的

曲子來為難這個系統的。因為一般

管機在低頻的表現方面有不少的罩

門，特別是對功放來說，單是輸出

變壓器的容量與電感量就能對低頻

產生重大的影響，很容易對極低頻

形成衰減或驅動力不足的困擾。至

於前級，雖然沒有變壓器電感量的

問題，但是交連電容常會形成對低

頻的限制（電容器對越低的頻率阻

抗越大）。可是這組2.1系統，就全

無這樣的困擾，除了依舊是惠樺管

機的音色之外，低頻有了超低音之

助，低音就不再是管機的短處了。

筆者在想，難到這些都是超低音的

功勞？似乎也不盡然，因為超低音

雖為D類放大，音訊卻是由管機輸出

的，顯然音色有經過融合，才能夠

有這麼綿順的無縫銜接。

所以，這組純供欣賞音樂使用

的 2 . 1 系 統 ， 增 添 了 A d a m 的 超 低

音，不但有很正面的功能，也補償

了管機先天上的不足。

超低音需活用小心微調是上策不過，俗話說，多隻香爐多隻

鬼，多用了一隻超低音，低頻與舞

台的規模感是改善了，可是超低音

本身是「活」的，分頻點、電平都

可以調整，要怎麼去控制呢？ 為了

取 得 恰 當 的 比 例 ， 在 聆 聽 的 過 程

中，不但曾經多次啟閉超低音，還

改變了分頻點及電平。結果發現不

要小看超低音只是影響到如此的一

小段頻率，可是對聽覺的效果影響

卻 很 大 。 最 後 ， 是 把 分 頻 點 定 在

80Hz，這樣即使超低音距Pencil約有

2公尺的距離，也仍能融合在一起，

如果不特別提示，不會有人注意到

有這隻超低音存在。

其 中 的 原 理 ， 就 是 因 為 頻 率

低、波長很長，而Penci l本身也可以

下潛到50Hz以下。不然的話，這種

純音響用的2.1系統是沒有那麼容易

得到融合效果的。

來 到 金 龍 廳 這 裡 ， 至 少 也 有

五、六次了，大多數的目的，都是

聆聽惠樺的新作，不過，這次的外

試，除了有報導OSA-88-1BV MKⅡ

的目的之外，也實際體驗了這種真

空 管 機 加 超 低 音 的 玩 法 。 總 結 來

說，有了超低音之後，不但是讓這

間聆聽室的聽感更渾厚，擴充了音

場的規模，能量也更充沛，低頻的

下沉更是至為明顯。

儘管陶先生是對管機堅決支持

到底的人，然而沒想到在器材的搭

配 上 是 這 麼 的 開 明 ， 管 機 加 超 低

音，或許是一個很不錯的提案，能

夠開拓管機玩家的視野。想要多享

受一些超低音的管機愛好者，若想

要體驗一下的話，就不妨來此走一

遭吧！（惠樺 02-8791-2023）

▲Oriole PP電容已經正式量產，品質符合Audio的高標準，為求美聲，特別重視參數的完美，而且還有特長的引線，搭棚特別方便。

□▲▲1BV MK2採用的是金獅管KT-88和Tung-Sol的6SN7，在Oriole電容加持下，音質更趨完美。