국립아시아문화전당 복합전시관 전시프로그램연구, 2009

1. 연구 개요 Research Outline

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복합전시관 전시프로그램 연구 결과보고서 Ⅰ

국립아시아문화전당 문화창조원

연구 개요 | 복합전시관 운영방안

해외 유사기관 협력·실행방안 | 해외 유망전시 조사

홍익대학교 산학협력단

I. 복합전시관 전시프로그램 연구 개요

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제 출 문

문화체육관광부 장관 귀하

본 연구 내용을 『복합전시관 전시프로그램 연구』의 결과보고서로 제출합니다.

2009. 7. 9.


단 장 김 영 환


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일러두기

[약물 기호]

○ 참고문헌의 표기에 있어 단행본과 보고서는 '『』', 논문은 '「」'로 표기함. 예) 『세계미술용어사전』, 『2008

광주비엔날레 결과보고서』, 「플럭서스에 대한 연구」

○ 작품명은 '< >'로 표기하되, '작가이름 <작품명> 연도' 순으로 표기함을 원칙으로 함. 예) 백남준 <TV정원>

1982, Olafur Eliasson <The Weather Project> 2003

○ 전시명은 '《》'로 표기하되, 잘 알려진 행사의 경우는 '《》' 없이 사용함. 예) 《축제의 날》, 광주비엔날레,

베니스비엔날레

[용어 표기]

○ 모든 용어는 한글 표기를 원칙으로 하며, 필요할 경우 원어 표기를 병기함.

○ 자주 언급되는 연구명이나 기관명, 전시명 등은 표제와 같이 전체 표기를 필요로 하지 않는 본문, 도표,

사진 캡션, 다이어그램 등에서 다음과 같이 줄임말로 표기함.

* 2007년 복합전시관 운영조직화사업 → '07년 사업

* 국립아시아문화전당 → 전당, 문화창조원 → 창조원

* 문화콘텐츠기획창작센터 → 기획창작센터, 문화콘텐츠제작센터 → 제작센터

* 유비쿼터스콘텐츠체험관 → 유비콘

* 《아시안 시티 프로젝트》 → 《아시안 시티》, 《메이킹 컬처럴 시티 프로젝트》 → 《메이킹 시티》,

《인재, 증오와 이기심의 역사》 → 《인재》, 《間, between》 → 《間》,

《아트 인 어드벤처》 → 《어드벤처》, 《국제스크린아트페스티벌》 → 《스크린아트》

[기타 사항]

○ 보고서를 이해하는 데 필요한 전문용어가 언급될 경우, '각주'를 붙여 해당 페이지에서 설명함.

○ 본 보고서에 게재된 2D 그래픽 및 3D 시뮬레이션 이미지들은 전시기획안을 이해하는 데 도움을 주기

위한 참고 자료일 뿐이며, 그것에 적용된 작품 이미지들은 작가의 의도와 관련이 없음.


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연구 개요 15

연구 배경 16 | 연구 목적 및 필요성 20 | 연구 방법 및 범위 20 | 연구 체계 21 | 추진 실적 23

복합전시관 운영방안 31

개요 Outline ........................................................................................................................

조직·인력구성 Organization ................................................................................................

홍보·마케팅 PR & Marketing ...............................................................................................

교육프로그램 Educational Program .......................................................................................

관람객서비스프로그램 Service Program ..............................................................................

공간프로그램 Space Program .............................................................................................

작품이동경로 프로그램 Works Movement ............................................................................

동선프로그램 Traffic Line ...................................................................................................

시설 및 장비구성 운용방법 Equipment Constitution ............................................................

중장기 운영전략 및 계획수립 Action Plan ..........................................................................

31

33

41

47

51

63

93

109

121

135

해외 유사기관 협력·실행방안 145

해외 유망전시 조사 151

일러두기 6 | [표] 목록 8 | [그림] 목록 9 | 참고문헌 182 | copyright 184

목 차

C O N T E N T S


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복합전시관 전시프로그램 연구 결과보고서 I [표] 목록

복합전시관 운영방안 개요

[표01] 국립아시아문화전당의 중점가치와 연계성 ................................................................................................ 16

[표02] 문화창조원의 각 센터의 목표 및 추진 전략 ............................................................................................. 17

[표03] 복합전시관의 기능 및 성격 ....................................................................................................................... 19

[표04] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 구성 ..................................................................................................... 22

[표05] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 자문위원 .............................................................................................. 22

[표06] 복합전시관 전시프로그램 연구 운영 실적(표) .......................................................................................... 23

[표07] 복합전시관 전시프로그램 연구 실적(표) ................................................................................................... 26

[표08] 복합전시관 전시프로그램 연구 추진 일정 ................................................................................................ 27

[표09] 복합전시관 전시프로그램 연구 결과물(안) ................................................................................................ 27

조직·인력구성

[표10] 기타 인력 .................................................................................................................................................. 37

[표11] 문화창조원 조직인력 직무 및 직급내용(표) ............................................................................................. 38

교육프로그램

[표12] 복합전시관과 발틱현대미술관 교육프로그램 비교 및 벤치마킹 ............................................................. 49

관람객서비스프로그램

[표13] 복합전시관 관람객서비스 내용 ................................................................................................................. 55

[표14] 각 전시기획안 관람객서비스 내용 ............................................................................................................ 58

공간프로그램

[표15] 복합전시관 기능 및 성격 .......................................................................................................................... 67

[표16] 복합전시관 공간 분석 개요(안) ................................................................................................................. 69

[표17] 전시공간 구성의 기본 유형 ....................................................................................................................... 73

[표18] 복합전시관1 공간 특징 .............................................................................................................................. 75

[표19] 복합전시관2 공간 특징 .............................................................................................................................. 77

[표20] 유비콘 공간 특징 ...................................................................................................................................... 78

[표21] 복합전시관 서비스·편의시설 프로그램 .................................................................................................... 81

[표22] 관리 공간 시설프로그램 ........................................................................................................................... 85

[표23] 교육·연구·사무 공간 시설프로그램 ....................................................................................................... 87

[표24] 복합전시관 현황 문제점의 고려사항 리스트 ............................................................................................ 90

[표25] 타 기관 시설 비교 분석(안) ....................................................................................................................... 91

동선프로그램

[표26] 동선 구성체계에 따른 기본 유형 ............................................................................................................. 112

[표27] 기본유형으로 분류된 각 기획안 .............................................................................................................. 112

시설 및 장비구성 운용방법

[표28] 영상장비 내역산출표 ................................................................................................................................ 124

[표29] 음향장비 내역산출표 ................................................................................................................................ 124

[표30] 상설 지게차와 고소작업대 내역산출표 .................................................................................................... 127

[표31] 지게차 목록 ............................................................................................................................................ 129

[표32] 고소작업대 목록 ...................................................................................................................................... 130

[표33] 파렛트트럭 목록 ....................................................................................................................................... 131

[표34] 지게차와 고소작업대 제안 목록 .............................................................................................................. 132

[표35] 전시기획안별 전시기자재 목록 ............................................................................................................... 133

[표36] 전시기획안별 설치용 장비 목록 .............................................................................................................. 134

중장기 운영전략 및 계획수립

[표37] 《아시안 시티》 기본구성 .......................................................................................................................... 139

해외 유사기관 협력·실행 방안

[표38] 선정기관과의 협의 내용 .......................................................................................................................... 147

해외 유망전시 조사

[표39] 해외 유망전시 조사 목록 ......................................................................................................................... 151

[표40] 《유니레버 시리즈》 전시 목록 .................................................................................................................. 165


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복합전시관 전시프로그램 연구 결과보고서 I [그림] 목록


[그림001] 국립아시아문화전당 3D 시뮬레이션 ..................................................................................................... 15

[그림002] 국립아시아문화전당의 명칭 .................................................................................................................. 16

[그림003] 복합전시관 3D 시뮬레이션 ................................................................................................................... 19

[그림004] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 단위사업별 연관 관계도 ................................................................ 20

[그림005] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 연구과정도 ...................................................................................... 21

[그림006] 국립아시아문화전당 운영체계 구축사업 통합워크숍 ............................................................................ 21

조직·인력구성

[그림007] 복합전시관1 3D 시뮬레이션 .................................................................................................................. 31

[그림008] 문화창조원 세부 조직 구성 ................................................................................................................. 34

[그림009] 문화창조원 조직구성 제안 ................................................................................................................... 39

[그림010] 『전당 운영조직화사업 총괄추진체계 구축』 (2007) 중 운영본부 구성 ............................................ 39

홍보·마케팅

[그림011] 《메이킹 시티》 3D 시뮬레이션 ........................................................................................................... 40

[그림012] 기자 간담회 예시 이미지 ...................................................................................................................... 41

[그림013] 컨퍼런스 예시 이미지 .......................................................................................................................... 42

교육프로그램

[그림014] 영국 발틱현대미술관 지역주민 예술교육 ............................................................................................ 47

[그림015] 복합전시관 교육프로그램 기본(안) ...................................................................................................... 49

[그림016] 영국 발틱현대미술관의 예술가가 이끄는 스튜디오 강습 .................................................................... 50

[그림017] 뉴욕 근현대미술관, 애틱 뮤지움, 네덜란드의 라익스아카데미 예시 이미지 ...................................... 50


[그림018] 도슨트 설명 예시 이미지 ...................................................................................................................... 51

[그림019] 《間》 명상 카페, 《어드벤처》 오아시스 카페 3D 시뮬레이션 ............................................................... 52

[그림019] 《어드벤처》 오아시스 카페 3D 시뮬레이션 .......................................................................................... 52

[그림020] 영국 발틱현대미술관 아트샵 ................................................................................................................ 54

[그림021] 《메이킹 시티》 관람객서비스 (복합전시관1 복층 상부, 복합전시관2, 유비콘) .................................... 56

[그림022] 《메이킹 시티》 관람객서비스 (복합전시관1) ......................................................................................... 56

[그림023] 《메이킹 시티》 터미널의 안내 및 대여소 3D 시뮬레이션 .................................................................... 59

공간프로그램

[그림024] 《間》 3D 시뮬레이션 ............................................................................................................................. 63

[그림025] 복합전시관의 지향점 ............................................................................................................................ 64

[그림026] 그랑팔레 공간내부 및 전시광경 .......................................................................................................... 65

[그림027] 테이트모던의 터빈 홀 내부와 전시광경 .............................................................................................. 65

[그림028] 테이트모던 신축설계 3D 시뮬레이션, (상) 변경전, (하) 확정본 .......................................................... 66

[그림029] 킨텍스 외부 공간과 전시광경 .............................................................................................................. 66

[그림030] 광주 도심에 위치한 전당 모습 ............................................................................................................. 67

[그림031] 복합전시관 3D ISO VIEW ..................................................................................................................... 68


[그림033] 문화창조원 지하1층 도면 ..................................................................................................................... 70

[그림034] 복합전시관 로비 3D 시뮬레이션 .......................................................................................................... 71

[그림035] 복합전시관1 3D 시뮬레이션 .................................................................................................................. 71

[그림036] 문화창조원 지하2층 도면 ..................................................................................................................... 72


[그림038] 문화창조원 지하3층 도면 ..................................................................................................................... 74

[그림039] 복합전시관1 3D 시뮬레이션 ................................................................................................................. 75

[그림040] 문화창조원 지하4층 도면 ..................................................................................................................... 76

[그림041] 복합전시관2 3D 시뮬레이션 ................................................................................................................. 77

[그림042] 유비콘 3D 시뮬레이션 .......................................................................................................................... 78

[그림043] 영국 발틱현대미술관 샵 (Visit BALTIC Shop) 예시 이미지 ................................................................. 79

[그림044] 일본 국립신미술관 카페 예시 이미지 .................................................................................................. 79

[그림045] 서비스·편의시설 프로그램 (복합전시관 로비 지하4층, 도면) ........................................................... 80

[그림046] 서비스·편의시설 프로그램 (복합전시관1 지하4층, 도면) .................................................................. 82

[그림047] 서비스·편의시설 프로그램 (복합전시관2·유비콘 지하2층, 도면) .................................................... 83

[그림048] 관리공간 시설프로그램 (지하4층, 도면) .............................................................................................. 84

[그림049] 영국 발틱현대미술관 작품 및 자재 해체 모습 예시 이미지 ............................................................... 85

[그림050] 교육·연구·사무공간 .......................................................................................................................... 86

[그림051] 인사미술공간- 아티스트 마크 베인의 사운드 워크숍 예시 이미지 .................................................... 87

작품이동경로 프로그램

[그림052] 작품이동 예시 이미지 .......................................................................................................................... 93

[그림053] 복합전시관 외부 작품이동경로 ............................................................................................................ 94

[그림054] 문화창조원 외부 작품이동 (지하4층 도면) .......................................................................................... 95

[그림055] 문화창조원 각 센터 위치 도면 (지하1층~4층 도면) ........................................................................... 96


10

[그림056] 복합전시관1, 문화창조원 작품이동경로(안) .......................................................................................... 97

[그림057] 복합전시관 외부 작품이동경로 ............................................................................................................ 98

[그림058] 문화창조원 각 센터 위치 도면 (지하1층~4층 도면) ..................................................................... 100

[그림059] 복합전시관2, 문화창조원 작품이동경로(안) .................................................................................... 101

[그림060] 작품이동 모습 예시 이미지 .............................................................................................................. 103

[그림061] 문화창조원 각 센터 위치 도면 (지하1층~4층 도면) ..................................................................... 104

[그림062] 유비콘, 문화창조원 작품이동경로(안) ............................................................................................. 105

[그림063] 작품이동 모습 예시 이미지 .............................................................................................................. 107

동선프로그램

[그림064] 《인재》 3D 시뮬레이션 ...................................................................................................................... 108

[그림065] 《메이킹 시티》 3D ISO VIEW ............................................................................................................. 109

[그림066] 전당 및 복합전시관 진입로 .............................................................................................................. 110

[그림067] 외부, 로비, 복합전시관(지하3층→지하4층→지하2층) 기본 동선과 진입로 .................................. 111

[그림068] 각 복합전시관 명칭 및 위치 ............................................................................................................ 113

[그림069] 복합전시관 기본 동선 ....................................................................................................................... 113

[그림070] 《메이킹 시티》 동선프로그램 ............................................................................................................. 114

[그림071] 《메이킹 시티》 로비, 복합전시관1 2D 평면도 ................................................................................. 114

[그림072] 《메이킹 시티》 복합전시관1 복층 상부, 복합전시관2, 유비콘, 2D 평면도 ................................... 114

[그림073] 《어반 스튜디오》 동선프로그램 ......................................................................................................... 115

[그림074] 《어반 스튜디오》 복합전시관1 3D 시뮬레이션 ................................................................................ 115

[그림075] 《자연의 분노》 동선프로그램 ............................................................................................................ 116

[그림076] 《자연의 분노》 복합전시관1 2D 평면도 ............................................................................................ 116

[그림077] 《자연의 분노》 복합전시관1, 2, 유비콘 2D 평면도 ......................................................................... 116

[그림078] 《인재》 동선프로그램 .......................................................................................................................... 117

[그림079] 《인재》 복합전시관1 2D 평면도 ......................................................................................................... 117

[그림080] 《인재》 복합전시관1, 2 2D 평면도 .................................................................................................... 117

[그림081] 《間》 동선프로그램 ............................................................................................................................. 118

[그림082] 《間》 복합전시관1 복층 하부, 복합전시관2, 유비콘 2D 평면도 ..................................................... 118

[그림083] 《間》 복합전시관1 복층 상부, 복합전시관2, 유비콘 2D 평면도 ..................................................... 118

[그림084] 《어드벤처》 동선프로그램 .................................................................................................................. 119

[그림085] 《어드벤처》 3D ISO VIEW ................................................................................................................. 119

[그림086] 복합전시관1 3D 시뮬레이션 ............................................................................................................. 120


[그림087] 굴절형 고소작업대 예시 이미지 ....................................................................................................... 121

[그림088] 굴절형 고소작업대 예시 이미지 ...................................................................................................... 123

[그림089] 4000ansi Projector ........................................................................................................................... 125

[그림090] Power Amp ........................................................................................................................................ 125

[그림091] Audio Receiver .................................................................................................................................. 126

[그림092] Audio Mixer ........................................................................................................................................ 126

[그림093] 지게차 예시 이미지 ........................................................................................................................... 128

[그림094] 굴절형 고소작업대 예시 이미지 ...................................................................................................... 130

[그림095] 전동파렛트트럭 SWP2000 ................................................................................................................ 131

[그림096] 유압형 고소작업대 예시 이미지 ....................................................................................................... 131

중장기 운영전략 및 계획수립

[그림097] 《아시안 시티》 베트남 호치민의 거리 예시 이미지 ....................................................................... 135

[그림098] 《메이킹 시티》 3D 시뮬레이션 .......................................................................................................... 137

[그림099] 《아시안 시티》 기본구성 ................................................................................................................... 139

[그림100] 《아시안 시티》 복합전시관 전시일정 로드맵 (2012-2017) ............................................................. 141

해외 유사기관 협력·실행 방안

[그림101] 아르스 일렉트로니카 (Ars Electronica) 외경 ................................................................................. 145

[그림102] 발틱현대미술관 (BALTIC, The Center for Contemporary Art) 외경 ........................................... 146


[그림103] 아르스 일렉트로니카에서 열린 《인류의 새로운 시선》 전시 전경 ............................................... 151

밀레니엄을 위한 다섯 천사

[그림104] 가소메터 가스저장소를 개조하여 문화예술 공간으로 활용 .......................................................... 154

[그림105] 작품 설치 광경 .................................................................................................................................. 153

[그림106] 가소메터 1층 로비의 전시 설명 ....................................................................................................... 153

[그림107] Bill Viola 〈Five Angels〉 2001 .......................................................................................................... 153

�00� 뭔스터 조각 프로젝트

[그림108] Marc Gunnewig and Jan Kampshoff <switch+> 2007 ................................................................... 154

[그림109] Rosemarie Trockel <Less Sauvage than Others〉 2007 ................................................................ 154

[그림110] Thomas Schutte <Modell fur ein Museum〉 2007 .................................................................. 155


11

[그림111] Tue Greenfort <Diffuse Eintrage〉 2007 .................................................................................... 155

[그림112] Dominique Gonzalez-Forester <Roman de Munster〉 2007 ................................................ 155

[그림113] Mike Kelley 〈Petting Zoo〉 2007 ................................................................................................ 155

[그림114] Andreas Siekmann <Trickle down〉 2007 ....................................................................................... 155

지진과 화산

[그림115] 지진과 화산 영상 자료 ..................................................................................................................... 156

[그림116] 전시장 전경 ....................................................................................................................................... 157

[그림117] 전시구성 2D 평면도 .......................................................................................................................... 157

[그림118] 전시구성 3D 평면도 .......................................................................................................................... 157

[그림119] 진동실험 모형 만들기 체험관 .......................................................................................................... 157

[그림120] 진동 체험대 ....................................................................................................................................... 157

[그림121] 터키 지질 모형 체험 설치물 ............................................................................................................ 157

[그림122] 지각 움직임 체험의자 ....................................................................................................................... 157

[그림123] 화산 분출물의 점성 체험 ................................................................................................................. 157

[그림124] 음향 체험실 ....................................................................................................................................... 157

지진과 쓰나미, 위험과 함께하는 삶

[그림125] 《화산, 지진 그리고 쓰나미》 전시 포스터 ....................................................................................... 158

[그림126] 전시구성 평면도 ................................................................................................................................ 159

[그림127] 지진 재난의 각종 증언 텍스트와 육성 증언 .................................................................................. 159

[그림128] 전시장 전경 ....................................................................................................................................... 159

[그림129] 퀴즈를 풀어 볼 수 있는 입장권 ...................................................................................................... 159

[그림130] 2004년 인도양 쓰나미 기록들 ........................................................................................................ 159

[그림131] 지진 이후의 상황 증언 ..................................................................................................................... 159

[그림132] 지진발생시 주의사항과 대처경험담 ................................................................................................ 159

축제의 날

[그림133] 전시장 전경 ....................................................................................................................................... 160

[그림134] 5개 날개의 가속 회전 프로펠러 ...................................................................................................... 160

[그림135] 먹거리 시장 전경 .............................................................................................................................. 161

[그림136] 공중곡예 ............................................................................................................................................. 161

[그림137] 독일회전틀 ......................................................................................................................................... 161

[그림138] 회전목마 ............................................................................................................................................. 161

[그림139] 밧줄곡예 ............................................................................................................................................. 161

[그림140] 대관람차 전경 .................................................................................................................................... 161

밤 동안의 이미지

[그림141] 그랑팔레 외관. Charles Sandison 〈Manifesto〉 2008 ................................................................... 162

[그림142] 전시장 전경 ....................................................................................................................................... 163

유니레버 시리즈 - 카르스텐 횔러

[그림143] Carsten Holler 〈Test Site〉 2006 ..................................................................................................... 164

[그림144] 전시장 전경 ....................................................................................................................................... 165

미니멈 인터페이스

[그림145] L.E.D.(LEADING EDGE DESIGN) 〈Floating Compass〉 2003 ........................................................ 166

[그림146] Takao Shunske 〈Depth of the Field〉 2008 ................................................................................... 166

[그림147] Chris Sugrue 〈Delicate Boundaries〉 2007 .................................................................................... 167

[그림148] SHINCHIKA 〈H2OrZ〉 2008 .............................................................................................................. 167

[그림149] Sergi Jorda 외 3명 〈Reactable〉 2008 ........................................................................................... 167

인류의 새로운 시선

[그림150] 인류의 새로운 시선 전시 포스터 .................................................................................................... 168

[그림151] Ars Electronica 전경 ......................................................................................................................... 168

[그림152] BioLab ................................................................................................................................................ 169

[그림153] BrainLab ............................................................................................................................................. 169

[그림154] BioLab ................................................................................................................................................ 169

[그림155] RoboLab ............................................................................................................................................ 169

터모클라인 - 새로운 아시아의 물결

[그림156] ZKM 전경 ........................................................................................................................................... 170

[그림157] 《터보클라인 - 새로운 아시아의 물결》 전시장 전경 ...................................................................... 171

[그림158] Ujino Muneteru 〈Ozone-So〉 2004 ................................................................................................. 171

[그림159] Jitish Kallat 〈365 Lives〉 2007 ......................................................................................................... 171

[그림160] Titarubi 〈Bodyscape〉 2005 ............................................................................................................. 171

종합제언

[그림161] 복합전시관1 3D 시뮬레이션 ............................................................................................................... 177

[그림162] 《間》 3D 시뮬레이션 ........................................................................................................................... 181


1�

Research Outline


1�

"연구 개요"

개요 15

연구 배경 16

연구 목적 및 필요성 20

연구 방법 및 범위 20

연구 체계 21

추진 실적 23

복합전시관 전시프로그램 연구 | 연구 개요


1�


1�1�

복합전시관 전시프로그램 연구 개요

문화창조원

어린이지식문화원

아시아예술극장

문화창조원

(복합전시관)

아시아문화정보원

민주평화교류원

[그림001] 국립아시아문화전당 �D 시뮬레이션

MANAGEMENT OUTLINE

사 업 명 | 국립아시아문화전당 문화창조원 복합전시관 전시프로그램 연구

사업기간 | �00�년 1�월 11일 ~ �00�년 �월 �일 (�10일)

총사업비 | 1��,000,000원

발주기관 | 문화체육관광부

주 관 | 아시아문화중심도시추진단

수행기관 | 홍익대학교 산학협력단

수행과제 | 복합전시관의 특성화된 기획안 및 프로그램 개발

국내외 기관과의 향후 협력 및 교류 방안

국내외 유망 전시조사를 통한 개관전시 기초 자료 마련

브랜드화 및 중장기 운영전략 (운영방안)

기본구성 | 연구 배경

연구 목적 및 필요성

연구 방법 및 범위

연구 체계

추진 실적

시 사 점 | 복합전시관 전시프로그램 연구 수행의 개요


1�

연구 배경 | 아시아문화중심도시조성사업

국립아시아문화전당

○ 의 의 : 아시아 문화 교류의 중심, 문화중심도시의 핵심 거점시설

○ 근 거 : 아시아문화중심도시 조성에 관한 특별법 제27조

○ 성 격 : 국가기관 (문화체육관광부 소속)

○ 설 계 : "빛의 숲" (설계자 : 우규승, 국제건축설계경기 당선작)

○ 위 치 : 광주광역시 동구 광산동 (구 전남도청 일원)

○ 규 모 : 부지면적 128,621㎡, 연면적 178,199㎡

○ 개 관 : 2012. 9. (예정)

○ 시 설 : 민주평화교류원, 아시아문화정보원, 문화창조원, 아시아예술극장, 어린이지식문화원

전당의 주요 문화 향유시설 내역

○ 광 장 : 5·18민주광장, 아시아문화광장 등 5개소

○ 전시관 : 민주·인권·평화기념관, 복합전시관, 어린이박물관 등 3개소

○ 공연장 : 아시아예술극장, 시민소극장, 어린이극장, 야외 공연장 등 5개소

○ 도서관 : 아시아문화(정보)원내 열린도서관, 어린이박물관내 어린이도서관 등 2개소

전당의 기본 방향

○ 민주·인권·평화 정신의 산실 : 광주의 역사적·정신적 중심인 구 전남도청과

그 주변에 아시아문화전당을 건립하여 민주·인권·평화의 정신을 상징적으로 구현

하고 이를 문화로 승화하기 위한 각종 프로그램을 개발·실행.

○ 아시아 문화의 다양성을 발현하는 문화발전소 : 아시아 문화의 연구·개발 및

확산을 통하여 아시아 문화공동체 형성과 문화자원을 활용하여 아시아 동반 성장을

도모, 그리고 아시아 각국의 다양한 문화 교류를 통한 계기 마련.

○ 최첨단의 복합문화시설 : 21세기 문화의 시대에 대응하는 국제적 수준의 문화시

설 건립을 통해 문화선진국으로서의 국가 위상 정립 및 국가이미지 제고. 창작·전

시·공연 활동 등이 최첨단의 기술과 아시아문화를 테마로 한 복합문화시설의 기능.

○ 문화도시의 핵심기반 시설 : 전당에서 생성된 문화에너지를 광주를 넘어 전국, 아

시아, 세계 전역으로 확산시키는 문화중심도시 네트워크의 핵심 거점 역할 수행.

전당이 추구할 중점가치의 설정과 연계성

전당의 각 원 내 용

민주평화교류원5·18로 상징되는 민주·인권·평화 정신을 전파·확산하고 이

를 다양한 차원의 아시아문화교류의 축으로 설정

아시아문화(정보)원아시아 문화자원의 수집·연구·활용을 통하여 아시아 문화에

대한 이해 증진 및 문화공동체 형성

아시아예술극장·문화창조원아시아의 다양한 문화원형을 문화예술·문화산업의 창의적 콘텐

츠로 창출하고 다양한 문화체험 기회 제공

어린이지식문화원인문학·문화예술에 기반을 둔 교육문화 콘텐츠의 개발로 어린

이의 문제해결 능력 및 문화적 창의력 증진

[표01] 국립아시아문화전당의 중점가치와 연계성

[그림00�] 국립아시아문화전당의 명칭


1�

국립아시아문화전당의 기초구상단계인 『아시아문화중심도시 조성사업 예비종합계

획』(�00�. 11.)에서 아시아문화창조센터의 '문화콘텐츠창조센터', '디지털 M&E랩'과

더불어 복합전시관은 '멀티스페이스'(Multi Space)로 명명됨.

'멀티스페이스'의 의미는 아래와 같이 살펴볼 수 있음.

① 카오스(Chaos)의 공간. 길만 있는 공간으로, 길이 나는 방식에 따라 공간규모가

변화되고 어떤 형태로든 주제가 생성·소멸할 수 있는 카오스의 공간으로 이에 따

라 전시의 방식과 공간의 배치가 바뀌며 계속해서 확장 가능한 공간.

② 일반적 분류에 의한 오브제 중심의 전시가 아닌 콘텐츠 중심의 전시로서, 중심이

되는 콘텐츠에 따라 연상되는 하위개념의 콘텐츠가 서로 연결되는 방식의 전시공간.

③ 규정된 공간 배분에 의해 전시가 구성되는 것이 아니라, 주제나 기획자의 상상

력에 따라 자유롭게 변형·확장이 가능한 공간.

④ 관람자의 수동적인 관람이 아닌 관람객의 능동적인 참여와 입체적인 관람이 가

능한 인터랙티브한 성격의 공간으로 다양한 첨단멀티미디어 기술기반의 연구개발.

그러므로 복합전시관은 다양한 가능성과 틀에 얽매이지 않는 모든 형태의 전시를

수용할 수 있는 공간과 이를 실현시킬 수 있는 시스템의 설정을 목표로 함.

이러한 개념을 전제로 다음과 같은 실행 사업이 수행됨.

첫 번째, 민간경상보조사업으로 한국기초조형학회가 "멀티스페이스 국제워크

숍"(�00�)을 시행함.

이는 Pre-Workshop, Workshop, Post-Workshop으로 구성되어 실행됨. 이 워크숍

은 "멀티스페이스 국제워크숍"(2007. 01. 22. ~ 24. 담양리조트)으로 프랑스, 스위스,

영국, 일본 등에서 6명의 해외전문인에 의한 발제와 14인의 국내전문가가 참가하여 2

박 3일의 동안 "21세기형 미술관의 비전"에 대하여 토론하였음.

이러한 주제로 다양한 층위의 접근을 시도하였으나, 결과적으로는 "미술관학(Museum

Study)"에 대한 원론적인 토론으로 일관되어 '멀티스페이스'의 운영비전에 대한 구체

적 논의에 돌입하지 못하였음.

그러나 이러한 토론을 통해 미래형 공간에 대한 방향성을 도출했다는 것과 전당구성

연구 배경 | 문화창조원 복합전시관

구분

문화창조원

기획창작센터 제작센터 복합전시관

비전 창의적 미래에 탄력적으로 가동되는 문화콘텐츠 창작발전소

목표문화콘텐츠

창작인큐베이터

새로운 문화콘텐츠의

제작 거점

창작자, 창작물, 관람자가

소통하는 미래형 공간 조성

추진

전략

창의성, 실험성 높은 아

이디어를 발굴하기 위한

창작여건 조성

자체 제작기반기설(Trio-

Studio)과 국내외 IT역량을

결합

관람자의 능동적 참여와 입

체적 관람이 가능한 시각화

공간

다분야 전문가 및 창의성

높은 창작자 결합을 통해

콘텐츠 창조능력 배가

예측이 어려운 미래형 콘텐

츠 제작을 위해 분야를 한

정하지 않고 프로젝트 형태

로 제작

공간적·개념적 제약없이

콘텐츠가 가시화 될 수 있

는 미래공간 조성

[표0�] 문화창조원 각 센터의 목표 및 추진 전략

국립아시아문화전당 문화창조원 '복합전시관'은 아시아문화전당의 각 주요시설과의

인적교류와 정보제공을 바탕으로 문화창조원에서 콘텐츠를 창출함.

창조원의 각 센터의 미션으로는, 창작역량을 제고하고 아이디어를 개발하는 '문화콘

텐츠기획창작센터', 문화콘텐츠 제작 기술의 통합적인 솔루션을 제공하는 '문화콘텐

츠제작센터', 문화콘텐츠를 전시하는 '복합전시관'으로, 문화창조원이 각 기관의 상

호작용에 의해 "문화발전소"의 기능을 주도할 수 있도록 연계 구도를 형성하고 있음

을 아래의 표와 같이 제시함.

이러한 미션에 기초하여 복합전시관은 아시아문화의 교류·창조·연구를 집결시켜

전시의 형태로 표현하고, 아시아문화전당의 윈도우로 기능한다는 내용이 『아시아

문화중심도시 조성 종합계획』(�00�. 10.)에 담겨 있음. 본 연구에서는 이러한 미션

아래, 공간의 기능과 성격을 재설정하여 복합전시관의 방향성을 제시함. 이는 다음

장에서 자세히 언급하기로 함.

연구 배경 | 복합전시관의 연구 실적 경과


1�

을 국내외의 핵심 전문가 집단에게 홍보할 수 있었다는 측면에 의의를 둘 수 있음.

이후 『아시아문화중심도시 조성 종합계획』(�00�. 10.) 수립 당시 한국어로 명칭을

순화한 '복합전시관'으로 명칭이 변경되었음. 그리고 아시아문화예술전시관 및 전용

미술관 설치가 제시되었음. 이 복합전시관의 일부는 아시아문화예술전시관 기능으

로 다양한 각국의 아시아문화예술 전시를 위한 공간으로 활용하고, 현대미술 및 첨

단 기술을 이용한 작품 전시 가능안을 제시하였으나, 지역에서 요구했던 전용미술

관은 복합전시관 개관 이후에 검토할 사항으로 일단락되었음.

두 번째, 민간경상보조사업으로 단국대학교 산학협력단이 "�00�년 복합전시관 운영

조직화사업(운영방안설계, 특성화전략수립)"을 수행함.

이 사업이 진행되면서 복합전시관의 '상설전시관', '기획전시관'의 초기 명칭이 복합

전시관1, 복합전시관�로 수정됨. 이는 '상설전시관' 명칭이 일반 미술관의 소장품 전

시로 이루어진 상설전시라는 오해를 불러올 수 있어 복합전시관의 명칭을 '복합전

시관1', '복합전시관2', '유비쿼터스콘텐츠체험관'으로 변경.

'07년 사업은 두 가지 과제를 가지고 사업이 수행되었음. 첫 번째는 "복합전시관 운

영방안설계"로 복합전시관의 개관(2012년)을 대비하여 구체적인 운영방안과 내용을

설계하고 실행로드맵도출하여 중장기 계획을 수립하였음.

그 중 공간프로그램으로 제안되었던 가설벽체(일본 구마모토현립미술관 분관

(kumamoto prefectural museum of art) 가설벽체 상부 수장고 사례)는 여러 가지

경우의 수로 구성되는 모듈(module)로서 다양한 층위를 구획하기 때문에 복합전시

관의 공간 특성을 빛내 줄 수 있는 실험적인 시도라는 면에서 의의가 있었음.

그러나 이 가설벽체는 상부공간을 사용할 수 없다는 점과 작품보다 작품을 뒷받침

하는 가설벽체의 모듈구성의 디자인이 부각되어 자칫 작품이 가려질 수 있는 점이

우려되었음. 그리고 바닥하중과 가설벽체의 해체와 조립의 관리가 자동화되지 않는

한, 해체·조립 기간이 오래 걸리는 문제점도 도출되었음.

두 번째 과제는 "복합전시관 특성화전략수립"으로, 이는 사례조사를 통해 세계의 미

술관 동향을 조사하고 그곳의 벤치마킹 포인트를 분석하여 복합전시관이 궁극적으

로 담아내야 할 새로운 공간 창출에 대한 역량과 가능성을 점검하는 사업수행이었

음. 이 과제에서는 세계 다양한 기관들의 사례조사를 통해 각 기관의 운영방안을

벤치마킹하는 소득이 있었으나, 사례조사 시 복합전시관과 같은 특성화된 공간을

추구하는 타기관과의 비교 점검이 부족했다는 아쉬움이 남음.

현재, 학술연구용역사업으로 홍익대학교 산학협력단이 "복합전시관 전시프로그램

연구" (�00�) 사업을 수행함.

사업을 실행하면서 또 한번 용어 변경의 제안이 있었음. 중간보고 시에 '복합전시

관'을 "멀티스페이스"로, '유비쿼터스콘텐츠체험관'을 "콘텐츠체험관"으로 명칭을 변

경할 것을 제안하였으나 수정은 이루어지지 않았음. '멀티스페이스'로의 변경은 멀

티스페이스에서 한국어 명칭으로 순화하여 복합전시관으로 명칭을 변경한 후, 여

러 문화예술 전문가들이 복합전시관이란 명칭이 '과학관'의 느낌을 주어 제3자에게

오해의 소지를 줄 수 있다는 문제제기를 한 데서 비롯함. 처음 제시된 '멀티스페이

스'는 생성과 소멸이 순환하는 유기적인 공간 그 자체를 설명하기 위하여, 공간 이

외의 다른 의미가 없는 가장 중립적인 용어로서 제시됨. 그러나 '복합전시관'이라는

용어는 '전시'에 대한 일반적인 선입견 때문에 오히려 처음 제시된 개념과 전당의

개념을 통념화시키는 결과를 초래하게 되어 변경을 요청하였음.

본 연구의 대상인 복합전시관은 유비쿼터스, 하이퍼텍스트, 디지털의 최첨단기술을

동반하고 있는 문화창조원에 위치함. 그러나 기술과 도구적인 수단보다는 이 용어

들의 근원적인 개념으로 돌아가서 이에 충실한 기획과 제작 수행에 중점을 두어야

함. 이러한 기획과 제작 수행은 개관 운영의 실행에 앞서 시범사업실행 및 연구를

통해 운영의 오차 범위를 줄이고 기본 토대를 마련하기 위함. 따라서 본 연구에서

는 파급력을 가질 수 있는 독자적이고 다양한 전시기획안 개발과 해외 유사기관 협

력·실행방안, 국외 유망전시조사, 운영방안(조직·인력구성, 홍보·마케팅, 교육프

로그램, 관람객서비스, 공간프로그램, 작품이동경로 프로그램, 동선프로그램, 시설

및 장비구성 운용방법, 중장기 운영전략 및 계획수립)을 제시하고자 함.

이를 위해 본 연구('0�년)는 이전 사업의 기능 및 성격 규정을 아래와 같이 수정 보

완하여 운영체계를 구축하고자 함.

이전 사업에서는 각 전시관의 기능 및 성격을 규정하여 전시관의 기능을 구분해 두

연구 배경 | 복합전시관의 연구 실적 경과


1�

[표0�] 복합전시관의 기능 및 성격

명 칭 이전 사업 ('0�) 현재 변경 사항

복합전시관1

701평

(높이 12~16m

트러스4m제외)

상설전시(1~�년/소장품 없음)

○ 각 전시관의 유기적인 통합 및

분리

상설전, 기획전, 시리즈, 페스티벌

창조원의 테스트베드 및 워크숍

전시기간 : 3개월~2년

○ 전당 문화콘텐츠의 윈도우역할

○ 문화창조원 문화콘텐츠의 테스

트베드

○ 독자적인 복합전시관 기능 수행

○ 새로운 비전의 종합적 공간

○ 다양하고 새로운 문화콘텐츠

확장 및 실현

○ 새로운 전시기법의 실험공간

○ 대관 및 공모

창조원 취지에 부합하는 외부콘텐

츠의 테스트베드(기업, 학교, 학회,

일반인 등)

○ 전당의 비전과 활동을 가시화

○ 아시아의 철학 반영

○ 교육/관광의 장

○ 실험적 전시연출 개발

복합전시관�

940평

(높이 8~12m

트러스4m제외)

기획전시(�~�개월)

○ 문화콘텐츠전시

○ 실험적 전시기획, 연출

○ 기획, 공모, 대관의 다양한 기능

○ 현대미술의 기획, 개최

유비쿼터스

콘텐츠체험관

364평

(높이 5.4~9.4m

트러스2.6m제외)

유비콘(�일~1�일)

○ 전당의 생산 콘텐츠, 기술, 홍보/체험

○ 모바일, 유비쿼터스콘텐츠 테스트베드

○ 문화기술 생산 전시사업

었으나 본 연구에서는 이러한 기능을 유기적으로 통합·분리하여 다양한 전시를 연

출하는 토대로 삼고자 함. 이전 사업에서는 복합전시관의 기능 중 "전당의 원도우

역할"을 우선시하였으나, 본 연구에서는 "전당의 원도우 역할"과 동시에 "독자적인

복합전시관"(전시기획 및 대관 활용 등)의 통합적 기능을 중점적으로 제시함. 이러

한 기능 및 성격은 조직구성과 긴밀한 연계성을 가지며 각 '조직·인력구성'과 '공간

프로그램'에서 자세하게 언급될 것임.복합전시관1

복합전시관�

유비쿼터스콘텐츠체험관

복합전시관�

복합전시관1


[그림00�] 복합전시관 �D 시뮬레이션


�0

연구 목적 및 필요성

독자적 전시프로그램 개발

○ 본 연구는 2012년 개관 예정인 복합전시관 내, 세 개 전시관의 독자적인 전시프

로그램 개발을 통해 개관전의 기초 자료로서 활용될 뿐만 아니라 향후 복합전시관

만이 가능한 전시프로그램 방향 제시와 브랜드화에 기여.

○ 복합전시관 공간의 특성화 확립을 위한 전시기획안 개발 필요.

○ 성공적인 전시프로그램 개발과 더불어 이를 기초로 한 중장기적 운영방안 모색.

국내외 유사기관의 협력을 통한 국제적 포지셔닝

○ 복합전시관의 성공을 위해서는 독자적 프로그램 개발과 세계무대에서의 복합전

시관의 입지를 위한 네트워크 확보가 우선되어야 함.

○ 국내외 유사기관과의 교류·협력 모색 및 국제전시 운영 방안은 복합전시관 고

유의 성격을 알리고, 세계문화의 새로운 흐름을 흡수할 수 있는 직접적이고 효과적

인 방법으로 활용됨. 이를 통해 장기적인 운영방안을 마련하여 입지를 공고히 하고

복합전시관의 국제적인 포지셔닝에 기여.

유망 전시사례 연구를 통한 복합전시관의 위상 및 비전 확립

○ 복합전시관의 전시프로그램은 일반적인 전시개념을 넘어선 새로운 형태의 "멀티

스페이스"를 지향.

○ 해외의 획기적인 유망전시 사례를 벤치마킹하여 국제 전시문화의 흐름을 분석하

고, 그 이상의 성공적인 전시프로그램 개발과 운영방안을 설정하여 이에 적용하고

자 함.

복합전시관 운영프로그램 연구

○ 복합전시관의 성격에 부합하는 운영프로그램을 연구하고 제시함으로써 개관 전

후뿐만 아니라 중장기적으로 성공적인 운영에 기여함.

○ 본 연구는 향후 복합전시관 개관 후 복합전시관의 안정적 운영과 복합전시관이

처할 수 있는 다양한 상황에 효과적으로 대처할 수 있는 방안을 모색하는 데 목적

이 있음.

단위사업별 연관 관계도

본 복합전시관 전시프로그램연구는 앞서 언급했듯이 크게 9개의 전시프로그램 개

발과 해외 유사기관 협력·실행방안, 국외 유망전시 조사를 통한 브랜드화 및 중장

기 운영전략으로 복합전시관 운영방안의 설정을 제시하는 연구 사업임. 따라서 이

는 다음과 같은 과제의 연관관계도로 나타낼 수 있음.

연구 방법 및 범위

`전시기획

전시관별 특성화된 기획안 및 프로그램 개발

전시기획 국내외 연계

유망전시 조사

브랜드화 및

중장기

운영전략

국내외 연계

국내외 기관과의 접촉을 통한 협력·교류

유망전시 조사

전시사례 심화조사를 통한 개관전시 기초자료 마련

[그림00�] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 단위사업별 연관 관계도


�1

연구팀 연구 과정

복합전시관 전시프로그램 연구팀 구성의 인력은 국내외 전시기획, 예술경영, 교육,

미디어 등의 전문가와 더불어 이전 사업에 참여했던 연구원을 영입하여 체계적으로

조직을 구성하였음. 이에 더하여 자문위원을 두어 업무 보완함.

본 연구팀에서는 사업 시작을 위해 먼저 국립아시아문화전당을 비롯한 문화창조원

의 복합전시관 사업 이해와 미션을 공유하고, 이전 사업내용에 대한 스터디를 통해

효율적인 업무 추진을 위해 준비함.

연구 과업으로는 9개의 전시기획안 개발*, 해외 유사기관 협력·실행방안, 국외 유

망전시 조사, 운영방안(조직·인력구성, 홍보·마케팅, 교육프로그램, 관람객서비스,

공간프로그램, 작품이동경로 프로그램, 동선프로그램, 시설 및 장비구성 운용방법,

중장기 운영전략 및 계획수립)이 있으며, 과업을 진행하기 위해 매주 수요일 정기회

의와 매주 토요일 기획회의를 진행하여 바탕으로 결과물의 기초안을 도출함.

그외 설계공간회의와 2D·3D·공무회의, TF회의를 통해 각 전시기획안과 운영방안

을 설계하고, 외부·내부 워크숍을 통해 연구의 추진사항을 점검하고, 자료를 수집함.

그리고 연구 실행시 연구방향을 점검함. 또한 깊이 있는 과업수행을 위하여 자문회

의를 진행하고, 외부과제조사를 활용하여 과업의 밀도를 높이고자 노력함.

연구 과정상의 모든 자료들은 향후 개관 전후의 운영에 도움이 될 수 있도록 녹취

및 요약본으로 기록하여 "국립아시아문화전당 조성사업 통합관리 시스템"을 활용하

여 공유함.

*　당초 복합전시관 전시프로그램 연구의 과업지시서에는 복합전시관1, 복합전시관2, 유비쿼터스콘텐츠체험

관의 성격에 부합하는 각 3개(총 9개)의 전시기획안 개발을 요구했음. 그러나 본 연구팀은 과업을 수행하면

서 3개 전시관의 성격을 각각 규정짓는 것은 복합전시관의 기본 개념을 벗어날 뿐만 아니라 효과적인 전시

연출에 장애가 된다고 판단하여 3개 전시관을 유기적으로 연결된 하나의 전시공간을 보고 전시기획안 개발

에 착수함. 따라서 전시 컨셉에 맞추어 복합전시관 전체를 대상으로 다양한 9개 전시기획안을 제시함.

연구 체계 | 운영 시스템

자문위원 구성, 자문회의 / 외부과제조사

문서, �D 그래픽, �D 시뮬레이션

Study

정기·기획·설계공간·TF회의·기타회의 / 워크숍

국립아시아문화전당 조성사업 통합관리 시스템

복합전시관 전시프로그램 연구팀 구성

[그림00�] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 연구과정도

[그림00�] 국립아시아문화전당 운영체계 구축사업 통합워크숍


��

�00� 복합전시관 전시프로그램 연구팀 구성

주요 담당 이 름 경 력 참여율

책임연구원

사업총괄이근용

독립큐레이터·미술평론가

<구스타프 클림트 한국전> 전시디자인, 2002 광

주비엔날레 전시팀장, <집행유예전> 기획, <이미

지미술관>, <조각놀이공원> 기획 등

35%

공동책임연구원 유재길 홍익대 예술학과 교수, 미술평론가 10%

연구원

전시기획, 운영방안

사업·행정총괄

김서연

단국대 박사과정 수료 (조형예술학)

'06 아시아문화전당 문화창조센터 디지털 M&E랩

운영조직화사업 (모바일랩프로젝트) 코디네이터

'07 아시아문화전당 문화창조원 복합전시관운영조

직화사업 (운영방안설계) 연구원

40%

연구원

전시기획구보경

서울디지털대학교 교수

플로리다 주립대 박사 (예술행정, 박물관학)

플로리다 주립대 미술관 큐레이터

20%

연구원

전시기획, 홍보마케팅

해외 유사기관 교류

박라선

University of Technology, Sydney 예술경영 석사

전 국제무용협회 한국본부 대리

'07 아시아문화전당 문화창조원 복합전시관운영조

직화사업 (특성화전략수립) 연구원

30%

연구원

전시기획, 기자재, 전시조사최지연

영상미디어 작가

파리국립고등미술학교 멀티미디어 디플롬 30%

보조연구원

코디네이터정철규

단국대 회화학과 석사과정 수료

'06 아시아문화전당 문화창조센터 디지털M&E랩

운영조직화사업 (모바일랩프로젝트) 어시스던트

40%

보조연구원

코디네이터임일호

홍익대 예술학과 석사과정

서울시도시갤러리프로젝트 '착시화' 기획

전 오픈스튜디오 네트워크 아틀리에 매핑 팀장

40%

보조원

코디네이터이정진

홍익대 미술사학과 석사과정

전 일민미술관 인턴50%

[표0�] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 구성 [표0�] 복합전시관 전시프로그램 연구팀 자문위원

연구 체계 | 조직 체계

자문위원 구성

번 호 이 름 소 속

1 강승완 국립현대미술관 학예연구관

� 김기철 사운드 아티스트

� 박병휴 법무법인 세양 대표변호사

� 박성현 대인시장 프로젝트 디렉터

� 박종일 한양대학교 공과대학 컴퓨터공학부 교수

� 이원일 스위스 은행 BSI 문화재단 큐레이터

� 이종호 한국예술종합학교 건축과 교수

� 이충관 한국메세나협의회 A&B 팀장

10 유석연 서울시립대학교 도시공학과 교수

11 유진상 계원예술대학 시간예술학과 교수

1� 조경만 국립목포대학교 문화인류학과 교수

1� 조인호 광주비엔날레 전시부장

1� 한창수 법무법인 세양 변호사

1� 그외 자문 손봉채 (조각가) 외 20명

1� 전 웅 jcg 실장 (3D 시뮬레이션)

1� 남민희 프리랜서 (2D 그래픽)

1� 안일현 한양디자인연구소 소장 (공무)

1� 이진욱 한양디자인연구소 팀장 (공무)

�0 업체 자문삼우설계사무소, 수성운반기계, 바코코리아, 가미테크, 시공테크, 아

트인, 세인크레인, 다인시스, 다치코리아, 에이웍스, 인프로스 등


��

추진 실적 | 운영 실적(표)

항 목 회수 내 용 연구 성과

주간회의

정기회의

기획회의

3회

24회

27회

○ 예산 및 전시기획 업무진행 확인

주간회의는 초반 3회 진행 이후 정기

회의 및 기획회의로 세분화하여 진행

○ 회의를 통해 전시기획안, 운영방

안설계 도출의 토대 마련

○ 9개 전시기획안 도출

○ 해외 유사기관 협력·실행방안

○ 국외 유망전시 조사

○ 운영방안 제시 : 조직·인력구성,

홍보·마케팅, 교육프로그램, 관람

객서비스, 공간프로그램, 작품이동

경로 프로그램, 동선프로그램, 시설

및 장비구성 운용방법, 중장기운영

전략 및 계획수립

○ 2D, 3D 시뮬레이션 구현

○ 공무를 통한 예산안 수립

○ 개관전 사업 도출

○ 추진사항 및 일정 점검

○ 9개 전시기획안 기본계획안 구성

○ 9개 전시기획안 전시연출 방법 연구

○ 2D, 3D 시뮬레이션 진행

○ 운영방안설계 진행

○ 공무진행

자문회의 17회

○ 《메이킹 시티》, 《아시안 시티》기획

안 2회 자문 (이종호 교수)○ 아시아의 도시라는 접근 방법의

필요성 도출

○ 전당 및 복합전시관 기초 구상

점검○ 《間》 기획안 및 아시아성 관련 3회

자문 (조경만 교수)

○ 《예술과 기업》 기획안 1회 자문 (한

국메세나협의회 팀장 이충관)

○ 기업과 예술의 다양한 방식을

예시하고 복합전시관의 기업 연계

시 문제점과 해결방안 도출

○ 《스크린아트》, 《자연의 분노》, 《인

재》 기획안 1회 자문 (박종일 교수)

○ 스크린의 종류 및 스크린 큐브

실현방안 도출

○ 사운드 작품 관련 2회 자문 (사운

드 아티스트 김기철)

○ 각 전시기획안 사운드 설치 방법

및 미디어, 사운드아트 작품 제시

○ 공간 문제점 대안 관련 1회 자문

(유석연 교수)○ 작품, 기자재 이동경로 대안 제시

○ 광주와 전당의 연계성 관련 1회 자

문 (박성현 디렉터, 조인호 부장)

○ 국립아시아문화전당의 연계성

및 광주 지역 내의 인식 점검

○ 전시기획안 관련 1회 자문 (유진상

교수)○ 전시기획안 점검

○ 지적재산권 관련 자문 (박병휴 대

표 및 한창수 변호사) ○ 전시기획안 보호 마련

설계공간

회의1회

○ 삼우설계 회의 1회

○ 삼우설계 답변서 2회

○ 로비, 화장실, 층고, 조명, 하중

등 설계 세부사항 이해

현장답사 3회

○ 서울 상암동 디지털파빌리온 답사

○ 과천 국립과학관 답사

○ HCI 학술대회 참석

○ 복합전시관 전시프로그램 연구

를 위한 우리나라 동향점검을 통하

여 비전 제시 도출

워크숍 3회

○ 내부 워크숍 : 광주 일대 현장답사○ 대인시장 프로젝트팀과의 연계

가능성 타진

○ 전당 워크숍 (착수/ 광주워크숍)○ 전당 사업팀의 연구 이해 및 연

계방안 타진

외부과제 9회

○ 아르스 일렉트로니카 개관전 조사 ○ 보고서, 비디오

○ 미술사 속의 인재 작품 조사 ○ 보고서, 이미지 자료

○ 미디어 및 사운드 작가, 작품조사 ○ 보고서, 이미지 자료

○ 아시아 도시 13개 조사 ○ 보고서, 이미지 자료

○ 스크린 종류, 스크린 큐브 실현방

안조사○ 보고서, 이미지 자료

○ 《어반 스튜디오》 관련 사례조사 ○ 보고서, 이미지 자료

○ 공무 ○ 건축 예산 수립

○ 2D 그래픽 ○ 각 기획안 2D 그래픽

○ 3D 시뮬레이션 ○ 각 기획안 3D 시뮬레이션

[표0�] 복합전시관 전시프로그램 연구 운영 실적(표)


��

추진 실적 | 연구 실적(표)

세부추진 (항목) 기간

사업팀 운영

사

업

팀

운

영

① 아시아문화전당 및 복합전시관사업 이해 : 회의 및 기타 시간을

활용해 사업구도의 빠른 이해 확립 (결과물 : 회의록 및 PT자료)

○ 전당의 목적 아래 복합전시관의 현재 위치와 방향성 공유

○ '08년 제안서 제시사항 점검 및 추진일정 공유

○ 업무 분담을 통한 효율적인 조직체계 확립

추진회의 08.12.17.오픈식 08.12.23.01차정기 08.12.23.02차정기 08.12.30.03차정기 09.01.06.01차주간 09.01.02.02차주간 09.01.12.03차주간 09.01.16.TF회의 09.01.15.추진단 09.02.04.

② 복합전시관 사업리뷰 ('07년 사업 분석 : 설계도면, 관련 기초자

료) : 회의 및 기타시간을 활용 (결과물 : 회의록)

○ 각 전시 공간 특성화 리뷰

○ 각 전시관 특성 점검 및 수정 보완

③ '07년 사업의 운영방안 리뷰 및 가상시나리오 검토로 '08년 사

업 기본방향 도출 (결과물 : 회의록)

○ '07년 사업 특성화전략수립의 사례조사와 운영방안설계 결과 리뷰

○ 전 사업의 가상시나리오 검토 및 참고

④ 국내외 전시 동향 기초 조사 도출 : 각 연구원의 전시동향 조사

리스트 취합으로 회의 추진 (결과물 : 회의록)

○ '07년 사업 사례조사 결과물 점검과 조사 분석으로 방향성 확립

○ 공간의 특성화로 빛난 전시리스트

답사 08.12.30.4차정기 09.01.13.답사 09.01.21.

⑤ 아시아문화중심도시 광주 내 전시시설 현지 답사 (현황/비전)

: 사전 출장계획서 제출 (결과물: 출장계획서)

○ 전당 및 광주 기관 현장 답사를 통해 현황과 비전 점검

○ 광주의 지역적 특성 체험으로 사업개발의 아이디어 제공

2009.01.07.~09.

과제 연구 운영

① 설계공간회의 ('07년 사업 모형도 분석 : 전시공간 및 제반세부

사항 검토, Q&A, 시설팀 협조 등) : 추진단 담당자와 회의 추진 (결

과물 : 회의록)

○ 현재 상황 점검 (제반세부사항 숙지 후 기획안 개발 기초자료로 활용)

○ '07년 사업 결과로 제시된 사항 실현가능 여부 점검

○ 공간 이해 도모 및 공간의 고려 사항 도출

설계공간회의 및 답변서 09.03.12./ 09.04.06.~07.12차기획 09.03.28.16차정기 09.04.08.

�

전시기획안

개발

② 전시기획 컨셉회의 : 주제 및 개념 점검 (결과물 : 회의록 및 회

의자료)

○ '07년 사업 가상시나리오 참고 반영 및 국내외 전시동향 검토

후 기초안 마련

○ 제안서 작성 시 제시되었던 전시개발 점검 (형식, 내용적 측면)

○ 전시기획안 방향 설정

○ 각 전시관별 큐레이터 및 코디네이터 선정

○ 제안서 전시기획안 검토 및 추진여부 결정

○ 새로운 전시기획안 제시 (전시단위 확정)

○ 각 전시기획안 자료 수집 및 분석

03차정기 09.01.0604차정기 09.01.13.05차정기 09.01.21.06차정기 09.01.28. 07차정기 09.02.03. 08차정기 09.02.11. 01차기획 08.12.17.02차기획 08.12.31.03차기획 09.02.04.04차기획 09.02.13.05차기획 09.02.20.06차기획 09.02.26.

③ 각 전시기획안 전시구성 및 기본공간설계 도출 (결과물 : 회의

록 및 회의자료)

○ 복합전시관 기본 공간 설계

○ 각 전시기획안 전시콘텐츠 조사

○ 각 전시기획안 유사 국내외 전시사례조사

○ 각 전시기획안 전시구성 연구

09차정기 09.02.17. 10차정기 09.02.24. 11차정기 09.03.04. 12차정기 09.03.11. 13차정기 09.03.18. 07차기획 09.02.27.08차기획 09.02.27.

④ 각 전시기획안 콘텐츠 구성 및 연출 방안 도출 (결과물 : 회의


○ 참여작가 및 작품 이미지 수집

○ 각 전시 콘텐츠 구성

○ 전시구성, 전시콘텐츠 리스트를 통해 연출 방안 확정

13차정기 09.03.18. 14차정기 09.03.25. 15차정기 09.04.01. 09차기획 09.03.24.10차기획 09.03.26.11차기획 09.03.27.12차기획 09.03.28.13차기획 09.03.31.14차기획 09.04.03.

⑤ 각 전시기획안 점검 : 중간보고 반영하여 이슈사항 자문 및 협

의를 통한 제시안 도출 (결과물 : 회의록, 회의자료 및 중간보고 이

슈 사항)

○ 자문위원을 통한 각 전시기획안 개념 및 방향성 점검하여 보완

18차기획 09.04.25.19차기획 09.04.28.20차기획 09.05.02.21차기획 09.05.09.


��

�

전시기획안

개발

⑥ 전시기획안 작성 및 점검 (결과물 : 회의록 및 회의자료)

○ 전시개요/ 전시개념/ 전시목적/ 전시연출 방향/ 전시기본구성/

전시 구성 전체도면/ 전시세부구성/ 전시 구성 부분도/ 부대행사/

참여작가목록/ 홍보 및 마케팅/ 기대효과/ 전시운영/ 소요예산 작

성과 디자인, 교정, 감수 등의 실행도출

15차정기 09.04.01. 16차정기 09.04.08. 17차정기 09.04.15. 18차정기 09.04.29. 19차정기 09.05.06. 20차정기 09.05.20. 16차기획 09.04.11.17차기획 09.04.18.18차기획 09.04.25.19차기획 09.04.28.20차기획 09.05.02.21차기획 09.05.09.22차기획 09.05.16.23차기획 09.05.23.27차기획 09.06.16.28차기획 09.06.19.

⑦ 전시기획안의 3D시뮬레이션 제작 및 공무 도출 (결과물 : 회의


○ 전시공간 분석

○ 각 전시기획안 2D, 3D 제작

○ 각 전시별 공무 외부과제를 통해 예산 수립

⑧ 교육·홍보·마케팅 전략 도출 (� 브랜드화 및 중장기 운영전

략 연계/ 결과물 : 회의록)

○ 교육프로그램안 제시

○ 홍보·마케팅 전략 연구 및 작성, 목표관람객/ 집객효과

운영방안 연계

⑨ 각 전시기획안 기자재 도출 (� 브랜드화 및 중장기 운영전략

연계/ 결과물 : 회의록)

○ 각 전시기획안 기자재 도출 및 예산수립 및 확정

22차정기 09.06.03.

⑩ 전시기획안 완료 (결과물 : 전시기획안) 09.06.30.

① 국내외 유사기관 리스트 점검 및 조사 제시 ('07년 사업 결과

참고 및 그 외 기관)

○ '07년 특성화전략수립팀 결과의 유사기관사례조사를 바탕으로

한 리스트 및 사업팀 내에서 조사한 유사기관 리스트 제시 03차정기 09.01.06.

② 국외 복합전시관과 유사기관 선정 2개

�

해외유사기관 협력·실행 방안

③ 국외 복합전시관 유사기관과 교류 협의 제시 (결과물 : 이메일

내용)

○ '07년 사업 때 답사한 기관 두 곳 선정 후, 인터뷰 담당자에게

이메일로 사업 설명 자료를 발송하여 협의 추진.

이메일 추진

09.02.01.

④ 협력기관들이 긍정적 태도로 구체적인 안을 요구하였으나, 현재

복합전시관의 뚜렷한 콘텐츠가 없기에 추진 미약. 창조원 TF회의

논의 결과, 차후 사업으로 남겨두기로 함.

TF회의 09.02.25.

⑤ 국외 복합전시관 유사기관 답사 불가능으로 과제연구비로 예산

변경 제시예산변경 09.05.07.

�

국내외 유망 전시 조사

① 국외 유망전시 리스트 (10여 개) 점검 및 조사 제시 (결과물 :

회의록, 결과보고서)

○ 사업팀 내에서 유망 전시 리스트화 제시

○ 자문 및 외부과제 연구로 세분화된 조사

○ 선정 유망전시 성패 요인 분석 및 벤치마킹 도출

06차정기 09.01.28.07차정기 09.02.03.

~ 24차정기 09.06.17.

② 각 전시기획안과 유사한 국외 전시사례 조사 제시

○ 각 전시기획안 제안에 뒷받침할 수 있는 전시사례를 유망전시

조사와 공동 진행

� 브랜드화

및

중장기 운영 전략

1. 조직·인력구성 제시 (결과물 : 결과보고서)

○ 국립아시아문화전당과 복합전시관의 유기적인 연계를 위한 조

직구성 도출

각 정기, 기획회의를 바탕으로 도출.12차기획 09.03.28

~22차정기 09.06.03. 23차정기 09.06.10.24차정기 09.06.17.22차기획 09.05.16.23차기획 09.05.23.24차기획 09.05.30.25차기획 09.06.06.26차기획 09.06.13.27차기획 09.06.16.28차기획 09.06.19.

�. 교육·홍보·마케팅 및 관람객서비스프로그램 도출 (결과물 :

결과보고서)

○ 교육·홍보·마케팅에 대한 일반 및 사례연구를 바탕으로 복합

전시관에 적용 가능한 요소 도출

○ 전당 내 연계 프로그램 및 어린이, 성인 교육프로그램안 도출

○ 각 전시기획안의 목표관람객/집객효과 추정을 통해 복합전시관

의 홍보·마케팅의 범위를 유추

○ 관람객서비스프로그램 범위, 내용 도출


��

� 브랜드화

및

중장기운영 전략

�. 공간프로그램, 작품이동경로, 동선프로그램, 시설 및 장비구성

운용방법 제안 제시 (결과물: 결과보고서)

① 공간프로그램 도출

○ 설계공간회의를 통한 상황 점검을 바탕으로 세부사항 제시

○ '07년 사업 가설벽체 및 수장고 가능성 여부 점검

○ 로비공간, 각 전시관 공간, 서비스·편의공간, 관리공간, 교육·

연구·사무지원공간, 기타공간 분석 도출

각 정기, 기획회의를 바탕으로 도출.12차기획 09.03.28

~19차정기 09.05.06.20차정기 09.05.20. 21차정기 09.05.27. 22차정기 09.06.03. 23차정기 09.06.10.24차정기 09.06.17.22차기획 09.05.16.23차기획 09.05.23.24차기획 09.05.30.25차기획 09.06.06.26차기획 09.06.13.27차기획 09.06.16.28차기획 09.06.19.

② 작품이동경로 도출

○ 장비시설리스트 초안을 바탕으로 작품이동경로 점검 제시

○ 작품이동시 고려사항 도출

③ 동선프로그램 도출

○ 각 전시기획안과 공간프로그램을 바탕으로 관람동선 도출

④ 시설 및 장비구성 운용방법 제시

○ 각 전시기획안과 공간프로그램을 바탕으로 시설·장비 도출

�. 중장기 운영전략계획 제시 (중간보고/ 결과물: 결과보고서)

○ '07년 사업결과 검토

○ 각 전시기획안의 추진일정을 로드맵 수립

○ 개관전 추진사업 도출

자문회의 및 외부과제연구 운영

자문회의

및 외부과제연구 운영

① 사업팀 내에서 조사된 자료 바탕으로 자문 및 외부과제 추진

(결과물 : 회의록 or 외부과제연구조사 보고서)자문추진 및 미팅

이종호 09.03.10.박종일 09.03.11. 설계공간 09.03.12.조경만 09.03.14.설계회의 09.03.20.김기철 09.03.27.이종호 09.04.01.이충관 09.04.09. 강승완, 이원일, 유석연09.04.22.유석연 09.05.06.바코코리아 09.05.06.

② 사업방향 점검 및 깊이있는 과업 수행을 위해 전문가 자문위원

리스트안 제시 (결과물 : 회의록)

○ 복합전시관 공간설계회의

○ 아시아의 도시라는 접근방법 자문

○ 전당 및 복합전시관 기초구상 자문

○ 기업과 예술의 다양한 방식의 예시와 복합전시관이 기업과 연

결시 문제점과 해결방안 자문

○ 스크린의 종류 및 스크린 큐브 실현방안 관련 자문

[표0�] 복합전시관 전시프로그램 연구 실적(표)

추진 실적 | 연구 실적(표)

○ 각 전시기획안 사운드 설치방법 제시 및 미디어, 사운드아트 작

품 관련 자문

○ 복합전시관의 작품, 기자재 이동경로 대안의 자문

○ 국립아시아문화전당의 연계성 및 광주을 위한 자문 지역 내의

인식 점검

○ 전시기획안 점검

○ 전시관 운용을 위한 시설장비 리스트 자문

○ 각 기확안의 지적재산권 보호 관련 자문

○ 각 기획안 관련의 외부과제 6개 추진

○ 2D, 3D 시뮬레이션 및 공무

김기철 09.05.07.박성현 09.05.13.조인호 09.05.13.유진상 09.05.14. 유흥식 09.06.17.박병휴 09.07.02.한창수 09.07.06.

외부과제 추진09.03.13.09.03.27.09.04.06.09.05.07.09.05.18.09.03,23.

연계 및 보고회

연계 및 보고회

○ 전당 사업팀 및 광주 연계 추진

TF회의 09.01.15.

TF회의 09.02.25.

답사 09.01.07.~09.전당워크숍09.03.19.~20.자문 09.5.13.

○ 착수 보고회 (결과물: 연구계획서 및 PT자료) 09.01.20.

○ 중간보고작성 및 중간보고회 (결과물 : 중간보고서, PT자료) 09.04.22.

○ 결과보고서 작성 및 정리

09.06.26.○ 최종보고회

결과물 : 결과보고서 (I. 복합전시관 운영방안, II. 전시기획안), 복합

전시관 운영프로세스, PT 자료


��

복합전시관 전시프로그램 연구 추진일정

월항목 1� 1 � � � � �

사업팀 구성

전당, 복합전

시관 이해 및

현황 분석

전시기획안

개발

전시기획안

컨셉 도출 (9개안)전시구성

전시콘텐츠 구성

3D 시뮬레이션 제작

전시기획안

작성 및 완료

해외유사

기관협력·

실행방안

국내외

유사기관 점검

유사기관선정

(3개)

국내외 유사기관과

교류 협의 및 연구

국내외

유망전시 조사

국내외 유망전시 리스트업 및 조사 (10여개)

각 전시기획안과

유사 전시사례 조사

브랜드화 및

중장기

운영전락

TF 회의내용 반영

교육·홍보·마케팅, 관람객서비스프로그램 도출

각 전시관 공간프로그램 도출

작품이동경로 및 동선프로그램 도출

시설 및 장비 운용 방법

중장기 운영 전략 계획 연구

[표0�] 복합전시관 전시프로그램 연구 추진 일정

추진 일정

사업 결과물 내 용 부 수

결과보고서

I. 복합전시관 운영방안 100부

II. 전시기획안 50부

결과보고 요약보고서 요약보고서 100부

연구과정 자료집

중간·결과보고 회의록 및 반영안/ 주간업무보고/

주간회의록/ 기획회의록/ 정기회의록/ 자문회의록

/ 설계공간회의록/ 외부과제원고/ 전시기획안 참

고자료

10부

CD 보고서 PDF 형식, 이미지·비디오 파일 10식

사업 결과물(안)

[표0�] 복합전시관 전시프로그램 연구 결과물(안)


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Management


�0

�1

1. 복합전시관 운영방안 개요 Management Outline

�1

복합전시관 운영방안 개요 Outline

MANAGEMENT OUTLINE

복합전시관의 성격에 부합하는 운영프로그램을 연구하고 제시함으로써 개관

전후뿐만 아니라 중장기적으로 성공적인 운영에 기여. 연구를 통해 복합전시관

이 처할 수 있는 다양한 상황에 대해 안정적으로 대처하기 위한 아홉 가지 운

영방안을 모색.

기본구성 | 조직·인력구성

홍보·마케팅

교육프로그램


공간프로그램


동선프로그램


중장기 운영 전략 및 계획수립

시 사 점 | 복합전시관 운영방안의 연구 수행 개요

[그림00�] 복합전시관1 �D 시뮬레이션

��

II. 연구실적 1. 복합전시관 운영방안


본 연구는 '복합전시관 운영프로그램'의 목적에서도 살펴 보았듯이, 복합전시관의

성격에 부합하는 운영프로그램을 연구하고 제시함으로써 개관 전후를 비롯하

여 중장기적으로 성공적이고 안정적인 운영에 기여하고, 복합전시관이 처할 수 있

는 다양한 상황에 대해 대처할 수 있는 방안 모색하고자 함. 이러한 운영방안들은

본 연구의 전시기획안 개발을 바탕으로 함.

본래는 운영방안이 확립된 이후에 전시기획안 개발이 이루어져야 함. 그러나 다른

전당사업과는 달리 복합전시관의 운영방안 연구는 1회 밖에 이루어지지 않아 전시

기획안과의 피드백을 통해 운영방안을 구체하고자 함.

따라서 본 연구에서는 '0�년 사업결과와 각 전시기획안 개발을 토대로 복합전시관

의 운영방안을 크게 아홉 가지로 구분함. 조직·인력구성, 홍보·마케팅, 교육프로

그램, 관람객서비스프로그램, 공간프로그램, 작품이동경로 프로그램, 동선프로그램,

시설 및 장비구성 운용방법, 중장기 운영전략 및 계획수립을 통해 복합전시관의 방

향성을 제시함.

① '조직·인력 구성'을 통해 복합전시관의 방향성과 함께 전당의 미션이 원할하게

수행될 수 있도록 함. 최소의 인력으로 최대의 효율을 보일 수 있는 통합적이고 수

평적인 조직·인력 구조를 제시하여 창조원 연계운영의 토대를 마련함.

② '홍보·마케팅'은 크게는 복합전시관의 정체성과 지향점을 알리고 작게는 홍보를

통해 관람객을 폭넓은 관람층을 형성하여 결과적으로 복합전시관의 안정적 운영에

기여하는 데 그 목표를 둠. 개관 전과 후에 따른 시기별 홍보와 국내외 지역, 홍보

매체별 차이 등의 요인에 기반한 마케팅 전략을 수립하여 수익창출 방안을 모색함.

③ 복합전시관 '교육프로그램' 연구는 콘텐츠 개발 후 구체화 될 수 있으므로, 현

단계의 연구에서는 교육프로그램을 효과적으로 운영하고 있는 발틱현대미술관과 복

합전시관을 비교 분석함. 발틱현대미술관을 벤치마킹하여 궁극적으로는 복합전시관

교육프로그램의 방향성을 제시함.

④ '관람객서비스프로그램'에서는 복합전시관과 기존 타 미술관, 박물관, 아트센터

와의 차이점을 분석하고, 각 기획안을 바탕으로 복합전시관에 적합한 관람객서비스

형태를 가시화하고자 함.

⑤ '공간프로그램'에서는 우선 복합전시관의 이전 사업을 점검하여 기능 및 성격

을 재설정하고 복합전시관의 새로운 방향성을 제시함. 또한 복합전시관의 각 공간

을 분석하여 전시연출을 위한 기본 토대를 마련. 마지막으로 타 기관들과의 비교·

분석을 통해 현재 공간의 문제점을 도출하고 대안을 제시하여 복합전시관이 새로운

개념의 공간으로 거듭나기 위한 기초자료로 삼고자 함.

⑥ 복합전시관의 '작품이동경로 프로그램'은 외부의 콘텐츠 이동과 창조원에서 생산

되는 콘텐츠의 이동경로를 예상함으로써, 작품이동 시 가능한 기자재 재원을 유추

하고, 시뮬레이션을 통해 추후 효율적으로 전시가 실행될 수 있도록 함.

⑦ '동선프로그램'은 다양한 콘텐츠가 부각될 수 있는 효과적인 관람동선을 제기하

기 위한 연구. 하지만 공간상의 문제로 인해 전시 및 동선연출에 어려움이 있으므

로, 각 전시기획안을 바탕으로 동선의 장애요소를 파악하고 이를 해결할 수 있는

공간개선방안을 제시함.

⑧ 복합전시관의 '시설 및 장비구성 운용방법'은 공간프로그램, 작품이동경로 프로

그램을 바탕으로 이루어짐. 상설장비와 복합전시관의 개념에 맞는 이상적인 장비

리스트, 그리고 각 전시기획안에 필요한 장비를 제안하고 소요예산을 도출함.

⑨ '중장기 운영전략 및 계획 수립'에서는 앞서 살펴본 프로그램들에 기초하여 복합

전시관 개관 이후 안정적인 운영을 위한 "운영기반 구축사업"으로 "로드맵"을 제시

함. 이와 더불어 "개관전의 운영전략 및 계획"을 수립하여 실행에 대비함.

��


��

[그림�] <어드벤처> 복합전시관� �D 시뮬레이션

조직·인력 구성 Organization

MANAGEMENT

본 연구에서는 복합전시관의 방향성과 함께 전당의 미션이 원할하게 수행될

수 있도록 통합적인 조직·인력을 구성함.

이전 사업 결과를 점검한 결과 현재 '문화콘텐츠기획창작센터', '문화콘텐츠제

작센터', '복합전시관' 별로 각각 조직이 나뉘어 있어 전당의 미션을 수행하기

위한 연계가 어려운 구조임.

따라서 문화창조원(복합전시관) 연계방안의 토대를 마련하기 위하여 최소한의

인력으로 최대의 효율을 보일 수 있는 통합적이고 수평적인 조직·인력구성을

"기획실", "연구·제작지원실", "운영지원실"을 통해 제안함.

기본구성 | 조직·인력의 방향성

조직·인력 구성

조직·인력 직무 및 직급내용

조직·인력 구성 제언

시 사 점 | 문화창조원의 조직·인력 구성을 통합하여 전당 미션에 기여

��


[그림00�] 문화창조원 세부 조직 구성

총무회계팀

총

무

회

계

(�)

총무회계팀장 (1)

기획운영팀

기

획

운

영

(�)

기획운영팀장 (1)

시설관리팀

시

설

관

리

(�)

시설관리팀장 (1)

홍보팀

대외교류협력

(�)

홍보팀장 (1)

홍보

(�)

기획1팀

기획1팀장 (1)

코디네이터

(�)

행정매니저(1)

행정보조 (1)LAB (10)행정보조 (1)

연구·제작 지원실기획실 운영지원실

기획실장 (1) 운영실장 (1)LAB 팀장 (1)

문화창조원장

운영본부

경영전략팀, 운영지원팀, 교류협력팀, 정보화전략팀운영위원회

국립아시아문화전당

기획�팀

기획�팀장 (1)

코디네이터

(�)

기획�팀

기획�팀장 (1)

코디네이터

(�)

기획�팀

기획�팀장 (1)

코디네이터

(�)


��

조직·인력 구성

아시아문화중심도시 조성사업의 일환으로 건립 될 국립아시아문화전당은 개별 센

터의 고유성을 유지하며 전체의 연관관계 속에서 유기적인 통합을 이루어낸다는 목

표 아래 "운영조직화사업"을 진행해 왔음. "운영조직화"란, 해당기관의 목적 달성을

위해 여러 개체나 요소들(인력, 프로그램, 콘텐츠 등)이 일정한 질서를 가지고 원활

히 운영하기 위한 체계(조직, 시스템 등)를 만드는 유기적인 활동과정을 총칭함. 운

영조직화 사업은 운영체계(조직, 시스템 등)와 운영내용(인력, 프로그램, 콘텐츠 등)

두 가지 요소가 해당기관의 고유성과 특수성을 유지하는 동시에 전당의 미션을 실

행하는 조직구성을 포괄해야 함을 강조해 왔음. 이러한 사항을 염두에 두고 복합전

시관의 조직과 인력구성의 방향성을 점검하도록 함.

조직 구성

○ 시설의 특성을 잘 이해하고 미션을 제대로 발휘할 수 있는 전문가 집단.

○ 복합전시관의 조직과 업무는 전시관 특성상 '기획창작센터', '제작센터'와의 연계

가 우선되어야 함, 수평적 조직 체계와 개방적이고 유연한 의사소통 방식에 따른

통합형 조직 체계 필요.

○ 실험성·개방성·다양성을 토대로 운영되는 곳이기 때문에 무엇보다 유연한 운

영 조직이 필요함. 고정 인력을 최소화하고 기획의 성격에 따라 전당 내외부 인력

을 최대한 연계하는 수 있는 방식으로 운영되어야 함.

○ 또한 시설을 유지하고 관람객의 안전문제 대비하여 관리팀의 지원이 필수임.

인력 구성

○ 전당 및 창조원의 미션과 방향성 확립을 해 연계사업에 대한 이해가 필요.

○ 뛰어난 감각으로 국제적 트렌드를 주도할 수 있는 기관장 아래서 창조적인 개발

역량을 지닌 인력과 업무시스템이 갖추어야함.

○ 다양한 전시 시스템을 위한 전문인력 인프라 구축.

○ 관람객과의 소통을 먼저 배려하는 개방적인 태도의 전시 전문가 필요.

조직·인력의 방향성

이전 사업의 조직·인력 구성안에는 '기획창작센터', '제작센터', '복합전시관'의 인력

이 별도로 구성되어 전당의 미션에 집중하기 힘든 구조를 보임.

복합전시관만의 조직·인력을 계획한다면 전당 및 창조원의 미션에 부응하기 힘들

수 밖에 없으므로 통합적인 조직구성을 제시.

따라서 먼저 전당의 "운영위원회"(각 원의 원장과 실장)와 "운영본부"(경영전략팀,

운영지원팀, 교류협력팀, 정보화전략팀)를 두어, 각 원의 행정지원을 통한 연계의

토대를 마련.

이는 이전 사업의 안을 그대로 적용한 것으로 다음 장에 각 해당 연계 사항을 제시

함. 그리고 조직체계의 유기적인 통합으로 문화창조원 연계사업 운영의 토대를 마

련하고자 "기획실", "연구·제작지원실", "운영지원실"의 3실로 최소 조직 구성.

"기획실"은 '기획창작센터'의 레지던시 창작지원, '제작센터'의 콘텐츠제작 기획을 비

롯한, '복합전시관'의 전시기획 기능을 통합하여 수행함. 제안된 "기획실"은 4팀으로

구성되어 있으나, 유동적으로 늘어날 수 있음(기획실 4팀은 최소 팀임). 그외 외부

프로젝트의 가능성을 열어두었을 때, 추가적인 팀은 가변적으로 아웃소싱구성이 가

능함.

예컨데 "기획실"의 인력 중 세부안인 전시디자이너, 건축가 등은 따로 구성하지 않

고 가변적으로 아웃소싱함. 이는 전시디자인의 기능과 성격을 감안하여 기획실(기

획 공동), 운영지원실의 홍보(제작 및 배포 공동) 인력과 디자인 전문 아웃소싱 인

력이 공동으로 전시공간 및 시각자료 디자인 개발, 도록, 리플릿 제작 등을 수행함.

"연구·제작지원실"은 '제작센터'의 랩실로 연구소와 제작지원실로 나누어 볼 수 있

으나 이는 복합전시관의 과외 연구범위이므로 언급을 유보함.

"운영지원실"은 '기획창작센터', '제작센터', '복합전시관'의 운영을 통합 지원하는 기

구임.

이러한 조직구조에서 복합전시관은 "기획실"과 "운영지원팀"의 부분에 속하여 운영

되므로, 조직구성의 체계를 통해 직무와 직급 내용을 다음과 같이 제안 함.

��


문화창조원(복합전시관)

조직인력 직무 및 직급 내용

기획실

기획실장

직급 4급으로 창조원 기획 총괄과 창조원 정책 및 사업 계획

을 원장과 함께 수립하는 기획 실무 진행자임.

○ 기획총괄, 기획방향과 비전 제시

○ 아시아문화전당의 운영위원 활동

○ 창조원 정책 및 사업 계획수립

○ 국내외 관련 전문가와의 네트워크 구축

○ 중장기 전시 연구·개발 총괄

○ 상설·기획전시 업무 총괄, 국제교류사업 운영 총괄

○ 재원·기금 조성

○ 예산, 국회, 감사, 주요업무계획 및 평가 업무 총괄

기획팀장

직급 5급으로 기획팀장은 각 팀의 1명으로 총 4명. 팀장은

큐레이터이자 기획총괄자로 전당 내부연계의 프로젝트와 독

자적 프로젝트의 전시기획, 창작지원, 교육프로그램 개발, 연

구·제작지원실 기획 총괄을 담당함.

○ 기획총괄

○ 운영본부의 경영전략팀, 운영지원팀 연계

○ 전시 연구·개발 및 전시연출 총괄

○ 대내외 연계 프로젝트 추진 및 선정

기획팀 | 코디네이터

직급 6~7급으로 각 기획팀에 3명씩 구성되어 있고, 크게 전

시, 교육, 창작지원 등의 업무를 수행함. 그리고 어시스트는

인턴 및 계약직으로 본 장의 기타 인력으로 제시하고 그외

인력은 가변적으로 아웃소싱함.

○ 기획 실무 진행

○ 전시디자인 및 작품 설치 총괄

○ 전시동향조사, 전시자료조사의 DB (아시아정보원과 연계)

○ 창작지원 프로그램 개발 및 운영

○ 교육프로그램 개발 및 운영

○ 전시보조물 준비

○ 전시 예산 기초 안 마련

○ 예산 편성 및 집행·관리에 관한 업무

○ 지적재산권 보호 마련

○ 운영본부의 경영전략팀, 운영지원팀 연계

행정매니저 및 행정보조

직급 7~9급으로 총무회계팀의 소속으로 행정매니저와 행정보

조 각 1명임. 이는 원할한 연계업무를 위하여 행정매니저를 두

어 행정과 실행사업의 원할한 추진을 위해 관리지원 함.

○ 창조원장과 기획실장의 업무보조

○ 기획실과 운영지원실의 행정연계

연구·제작지원실

이 곳은 복합전시관의 과외 연구 범위이므로 본 연구에서는

서술하지 않고 다음 장의 표에만 기재함.

운영지원실

운영실장

직급 4급으로 운영지원팀 총괄과 원장, 기획실장과 함께 창

조원 정책 및 사업 계획을 수립하는 운영의 실무 진행자임.

○ 운영지원팀 총괄


○ 창조원 정책 및 사업계획 수립


○ 예산, 국회, 감사, 주요업무계획 및 평가 업무 총괄

총무회계팀장

직급 5급으로 창조원의 총무회계팀 총괄. 이는 운영본부의

문화창조원장

직급 3급으로 창조원 총괄 및 기획방향과 비전 제시, 창조원

정책 및 사업 계획수립을 확립하고 대내외 조직과 연계 및

협력 구축을 제시.

[자격조건]

○ 직무내용에 근거한 국제적인 식견과 능력을 겸비한 자

○ 전 세계 전문가들과 긴밀한 협력체계를 구축할 수 있는 자

○ 사업가, 기획자로서 합리적이고 객관적 시각을 겸비한 자

○ 문화예술의 탁월한 능력을 수행한 자

○ 문화예술기관 운영 경력자

[직무내용]

○ 아시아문화전당의 이사직 수행


○ 문화창조원 총괄 및 기획방향과 비전 제시

○ 문화창조원 정책 및 사업 계획수립

○ 대내외 조직과 연계 및 협력구축


○ 신축성 있는 조직 운영과 업무 평가 확인

○ 상하(top-down)형식보다는 수평(sideward)방식의 커뮤니

케이션 유도

��


운영지원팀과 긴밀한 연계 및 운영예산을 관리하는 실무 진

행자임.

○ 총무회계팀 총괄

○ 예산 편성 및 집행·관리에 관한 업무, 국회업무

총무회계팀

직급 6~9급으로 4명으로 구성. 이는 예산관리 등에 대한 운

영본부의 운영지원팀 및 기획실의 사업실행을 위해 유기적인

연계 업무 수행.

○ 창조원 예산 편성 및 집행·관리에 관한 업무, 국회업무

○ 조직 및 정원, 공무원의 임용, 평가, 상훈 등 인사에 관한

사항

○ 직원 급여, 보험, 퇴직금 관리

○ 자산관리 및 검수

○ 운영실장 업무보조

홍보팀장

직급 5급으로 대외교류협력, 홍보 총괄과 운영본부의 함께

홍보 마케팅 구축을 수행하는 실무 진행자임.

○ 대외교류협력 및 홍보 총괄

○ 운영본부의 경영전략팀과 교류협력팀, 정보화전략팀 연계

대외교류협력팀

직급 6~9급으로 4명으로 구성. 이 팀은 유관기관, 기업 등

의 이루어지는 마케팅을 바탕으로 재원 및 교류 협력을 실행

하는 팀으로 운영본부의 교류협력팀과 연계함.

○ 제작지원 활동을 위한 연계 방안 수립

○ 유관기관 네트워크 수립 및 관리

○ 대외협력사업

○ 투자유치 관련 업무 보조


홍보팀

직급 6~9급으로 4명으로 구성. 이는 홍보계획, 제작부터 배

포까지를 수행하며 운영본부의 사이버아시아문화전당을 관리

하는 정보화전략팀과 경영전략팀 연계업무가 필수적인 곳임.

○ 홍보계획수립 및 운영

○ 홍보물 제작, 배포

○ 홍보영상제작 및 온라인 홍보

○ 정책관련 언론보도 운영

○ 홍보물 발간, 문화상품 개발

○ 회원제프로그램 운영, 고객 데이터베이스 관리

○ 고객지원센터운영


기획운영팀장

직급 5급으로 전시운영 전반의 관리 총괄을 수행하는 실무

진행자임.

○ 기획운영팀 총괄

○ 운영본부의 운영지원팀 연계


기획운영팀

직급 6~9급으로 4명으로 구성. 전시운영에 필요한 모든 구

성을 지원하는 팀으로 운영본부의 운영지원팀과 연계.

○ 작품설명, 전시운영, 단체관람 운영, 도슨트 운영, 레지던

시 등

○ 일부용역인력 관리

시설관리팀장

직급 5급으로 전시 기자재 및 시설, 용역관리 운영을 총괄

수행하는 실무 진행자임.

○ 시설관리팀 총괄

○ 운영본부의 운영지원팀 연계

시설관리팀

직급 6~9급으로 6명으로 구성. 전시기자재 및 시설, 용역관

리 운영 등을 맡아 운영본부의 운영지원팀과 연계됨, 또한

전시실행시 안전관리 및 기술지원을 담당하며, 제작센터와

연계하여 기자재 활용 및 시설관리를 함.

구분 직무명 비고

기

타

인

력

시설 안내 및 관람객서비스 직원 비정규직

시설 관리 및 청소 대행 인력 입찰

인턴 제도 실행 임시인력, 무급

도슨트 임시인력, 무·유급

교육프로그램 강사 임시인력, 유급

자원봉사 (공식 모집/ 유관기관 혹은

학교에 지원 요청/ 구청과 동사무소

에 공무원/ 공익요원과 군인 등)

-

○ 기자재, IT 및 기술 지원

○ 조명, 음향 등의 설치 및 운영

○ 전시 보안업무 및 안전감시

○ 설치물 점검 및 관리감독

○ 창조원 미화, 방범, 방호 등 시설관리 용역 업무 담당


○ 세입, 물품관리

○ 업무차량지원

기타 인력

기타 인력으로는 시설 안내 및 관람객서비스 직원, 시설 관

리 및 청소 대행 인력, 인턴 제도 실행, 도슨트, 교육프로그

램 강사, 자원봉사 등으로 아래의 표와 같음.

이 중 어시스트는 창조원의 인턴제도를 실행하여 인력 발굴

에 기여할 수 있음.

[표10] 기타 인력

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부서 직무명 및 직급 직무내용 소요인력

문화창조원장 (1명, �급)

창조원 총괄 및 기획방향과 비전 제시

전당의 이사직 수행

전당의 운영위원 활동

1

기

획

실

기획실장 (1명, 4급)기획창작센터 총괄

창조원 정책 및 사업 계획수립 등

23

기획1팀

기획1팀장 (1명, 5급)

기획팀장

기획총괄 (내부연계, 독자적 프로젝트 및

전시)

코디네이터

전시공간디자인 및 연출

작품 설치 총괄

전시동향조사 및 전시자료조사

창작지원 프로그램개발 및 운영

교육프로그램 개발 및 운영

제작 예산 기초안 마련

지적재산권 보호

운영본부의 연계 등

코디네이터

(4명, 6~7급)

기획�팀


코디네이터

(4명, 6~7급)

기획�팀


코디네이터

(4명, 6~7급)

기획�팀


코디네이터

(4명, 6~7급)

행정매니저 (1명, 7급)

행정보조 (1명, 9급)

기획실 행정지원 (총무회계팀 소속)

원장 및 실장 업무보조

연

구

·

제

작

지

원

실

LAB

LAB 팀장 (1명, 5급) 연구 및 제작지원 총괄

12

연구원

(10명, 6~7급)

연구 및 제작 지원 구성으로 수평적 구

조 필요

외부 네트워크 및 프로젝트 이용 등

행정보조 (1명, 9급)행정지원 (총무회계팀 소속)

팀장 업무보조

운

영

지

원

실

운영실장 (1명, 4급)운영지원팀 총괄

창조원 정책 및 사업 계획수립 등

27

총무

회계팀

총무회계팀장

(1명, 5급)총무회계팀 총괄

총무회계팀

(4명, 6~9급)

인사 및 평가, 예산관리 등에 대한 운영본부와 연계운영실장 업무 보조 등

행정매니저 각 실에 행정지원을 두어 원활한 연계

홍보팀

홍보팀장

(1명, 5급)대외교류협력 및 홍보 총괄

대외교류협력

(4명, 6~9급)

전당내 원 간의 연계업무 수행

제작지원 활동을 위한 연계 방안 수립

유관기관 네트워크 수립 및 관리

대외협력사업

투자유치 관련 업무 보조 등

홍보

(4명, 6~9급)

홍보 계획 수립 및 운영

홍보물 기획, 제작, 배포 등

기획

운영팀

기획운영팀장

(1명, 5급)기획운영팀 총괄

기획운영팀

(4명, 6~9급)

전시운영, 도슨트, 레지던시 등 관리

일부 용역인력 관리 등

시설

관리팀

시설관리팀장

(1명, 5급)시설관리팀 총괄

시설관리팀

(6명, 6~9급)

기자재, IT 및 기술 지원

조명, 음향 등의 설치 및 운영

전시 보안업무 및 안전감시

설치물 점검 및 관리감독

창조원미화, 방범, 방호 등의 용역 업무

담당 등

합 계 ��

문화창조원 조직인력 직무 및 직급내용(표)

[표11] 문화창조원 조직인력 직무 및 직급내용(표)


��

복합전시관 조직·인력 구성 제언

본 연구는 삼정회계법인, (사)문화콘텐츠경영전략연구원이 수행한 『전당 운영조직화

사업 총괄추진체계 구축』(2007)과 『2007년 복합전시관 운영조직화사업』 결과보고

서 점검을 통해 이루어짐.

이전 사업에서 도출된 결과는 각 센터의 독자적인 기능을 바탕으로 적절한 연계를

가능케 하는 조직구조 설계안으로 제시되었으나, 조직구조 자체가 전당과 창조원의

미션 부응에 미흡하여, 개관 후 운영시 원활한 연계에 대한 우려가 있음.

본 연구의 조직은 『전당 운영조직화사업 총괄추진체계 구축』 중 전당에 '운영본부'

를 두어 행정상의 연계를 수행하는 구조안은 그대로 적용하고, 창조원의 조직은 통

합하여 "기획실", "연구·제작지원실", "운영지원실" 3실로 구성하였음.

그러므로 "기획실", "연구·제작지원실", "운영지원실"의 유기적인 통합시스템의 조

직구성과 인력의 직무 및 직급 내용을 기반으로 개관 전후의 창조원 및 전당 운영

의 토대를 마련하여 성공적인 운영에 기여하고자 함.

연구·제작지원실기획실 운영지원실

기획창작센터, 제작센터, 복합전시관

문화창조원

[그림00�] 문화창조원 조직구성 제안 [그림010] 『전당 운영조직화사업 총괄추진체계 구축』 (�00�) 중 운영본부 구성

기획/홍보·마케팅

운영지원팀경영전략팀 교류협력팀

운영본부

정보화전략팀

총무/재무/시설관

리/방문자지원교류협력/레지던시

사이버아시아

문화전당

�0


[그림011] 《메이킹 시티》 �D 시뮬레이션

�1

�. 홍보·마케팅 PR & Marketing

홍보·마케팅 PR & Marketing

MANAGEMENT

홍보와 마케팅은 크게는 복합전시관의 정체성과 지향점을 알리고 작게는 개별

전시를 홍보하여 국내외 긍정적 이미지 구현에 기여하며, 폭넓은 관람층을 형

성하여 결과적으로 복합전시관의 안정적 운영에 기여하는 데 그 목표를 둠.

홍보·마케팅 전략은 시행 당시 상황과 밀접하게 연관되어 이루어져야 하므로

개관 이전인 현 시점에서의 연구는 상세한 전략보다는 전체적인 방향을 제시

하는 형식으로 이루어짐

또한 개관 전과 후에 따른 시기별, 국내외 지역벽, 홍보 매체별 등의 요인에

기반한 마케팅 전략을 수립하여 수익창출 방안을 모색함.

기본구성 | 마케팅 전략의 단계

마케팅 믹스 전략

복합전시관의 성공적 마케팅을 위해 고려할 사항

복합전시관의 목표 관람객 및 집객 효과

복합전시관의 시기적, 지역별, 매체별 홍보방안

시 사 점 | 복합전시관 개관 이후 운영 기여

[그림01�] 기자 간담회 예시 이미지

��


① 설립취지 작성

복합전시관의 목적과 사명 그리고 방향성과 정체성을 확실히 제시해 줌으로써 소속

원들이 이를 명확하게 인식하도록 함.

② 목적과 목표 작성

복합전시관의 목적과 사명 달성을 위한 구체적인 실행 계획과 방향을 설정하여

장·단기 상위 목표와 세부목표를 구분하여 작성함.

③ 마케팅 조사

우리의 고객은 누구인지, 그 고객들이 원하는 서비스나 상품은 무엇인지, 어떤 이유

에서 다른 기관이 아닌 복합전시관을 방문하는지에 대해 분석함.

④ 외부환경의 조사와 자원의 분석

우리의 강점(좋은 이미지, 자원), 약점(결정과정, 내부의 지원 부족, 유통망), 기회(상

품, 새로운 시장, 새로운 기술과 방법, 경쟁자의 약화), 위협(정치, 종교, 경쟁, 과정

의 어려움) 등을 검토하여 분석함.

⑤ 마케팅 목적과 목표

마케팅 목적과 목표는 복합전시관의 목적과 목표를 달성하기 위한 하부 목표임. 목

표를 세울 때는 전체 속에 있는 부분적인 것을 보아야 함. 또한 목표 작성에서부터

과정과 달성여부를 체크할 수 있는 지표가 반드시 있어야 함.

⑥ 전략적 마케팅 계획

우리 조직이 지닌 자원과 시장 개발의 기회를 가지고 목표를 달성할 수 있겠는가에

대한 지표 수립. 마케팅 전략이 복합전시관의 전체 목적에 기여하고 있는지, 조직의

목적 달성의 관점에서 외부의 위협과 시장의 기회를 정확하게 분석하고 반영하고

있는지, 외부환경의 위협요소를 대처하기 위한 현재와 잠재적인 조직의 자원과 기

술에 대하여 평가하고 있는지, 구체적인 목표를 달성하기 위한 마케팅 전략이 세워

졌는지, 전략 수행을 확실히 하기 위한 마케팅 기능에 필요한 조직의 시스템을 세

웠는지, 목표달성과 중간 과정을 체크하기 위한 점검표가 작성되었는지에 대한 점

들을 염두에 두고 이루어짐.

⑦ 실행 계획

목표를 달성하기 위하여 무엇을 해야 하는지 구체적으로 계획을 세움. 전략을 세우

는 데 가장 중심이 되는 부분이며 누가, 무엇을, 언제, 어디에서, 어떻게 등에 대한

상세한 방법과 마케팅 믹스의 4요소인 상품, 가격, 유통, 촉진 등과 인적자원, 과정

이 기술되어야 함.

⑧ 평가 작업

전략 마케팅 계획이 목표에 잘 접근하고 있는지, 무엇을 수정해야 하는지 알아보는

작업.

마케팅 전략의 단계

[그림01�] 컨퍼런스 예시 이미지

��


마케팅 믹스는 마케팅 전략 수립에 기본이 되는 것으로 마케팅 활동이 수단이라 할

수 있음. 마케팅 결정변수인 제품, 가격, 유통, 촉진의 네 가지 변수와 서비스 마케

팅의 경우 고객과 의사소통하고 만족시키기 위해 필요한 추가적인 변수인 물리적

증거, 과정, 사람이 포함된 일곱 가지 요소를 적절히 결합하여 이를 통합시키는 계

획임.

① 제품 (Product)

전시관 자체, 전시, 교육프로그램, 특별행사, 무형적인 서비스 등 소비자의 욕구를

충족시켜 줄 수 있는 모든 것을 말함. 타 기관과 구별되는 복합전시관의 정체성을

보여줄 수 있으면서도 독특하고 관람객의 관심을 끌 수 있는 전시와 타 기관에서

경험하기 힘든 교육프로그램 역시 마케팅의 한 요소로서 작용할 수 있음.

② 가격 (Price)

마케팅 중 가장 손쉽고 편하게 사용할 수 있는 수단이면서 동시에 딜레마에 빠질

수 있는 부분이 가격임. 많은 관람객을 동원하기 위해 주로 사용하는 방법이 할인

이지만, 이는 정도에 따라 지속적인 관람객으로 이어지지 않을 경우도 있고, 적정

가격에 대한 소비자의 예상을 낮추어 타 전시에 영향을 끼칠 수 있음. 이 외에도

공식적인 입장료 없이 기부금을 자발적으로 유도하는 방법, 기획전, 특별전과 상설

전시의 가격 변별, 회원제 도입으로 회원들에 대한 할인 혜택, 등 마케팅에 있어 가

격으로 다양한 전략을 수립할 수 있음. 가격 정책에 있어 소비자는 타 기관과 비교

하는 경향이 있으므로 타 경쟁기관에 뒤떨어지지 않으면서도 변별적인 가격정책이

필요.

③ 장소 (Place)

복합전시관의 경우 소비자와 만나는 공간, 즉 전시관의 위치가 수도권과 떨어져 있

으므로, 광주 외 지역의 관람객들에게 이동거리에 대한 장애요인이 있음. 따라서 관

람객의 접근성을 고려하는 방향으로 마케팅 전략을 세워야 하며, 먼 이동거리를 감

내하고 관람객이 찾을 만한 메리트를 개발해야함.

④ 촉진 (Promotion)

촉진은 잠재 관람객에게 복합전시관의 존재를 알리고 설득하여 방문에 이르게 하는

마케팅 활동임. 마케팅 촉진 활동에서 가장 중요한 것은 홍보로 매체홍보와 직접홍

보로 나누어 볼 수 있음. 매체홍보가 불특정다수를 대상으로 하는 반면 직접홍보는

관람객을 선택하여 접근할 수 있음. 현대에 사는 사람들은 수많은 매체홍보와 직

접홍보에 노출되어 있음. 이 수많은 정보 중 관람객에게 선택 받기 위해 차별화 된

방법에 대한 연구가 가장 중요함.

⑤ 사람 (People)

사람에는 전시관 전문 인력, 자원봉사자, 관람객 그리고 이들 사이에 의사소통이 포

함됨. 이 중 자원봉사자는 전문 인력과 관람객 사이를 이어주는 가교, 그리고 지역

사회에 복합전시관의 역할이나 활동을 직·간접으로 알리고 결속력을 강화하는 역

할로 이들을 어떻게 활용하는가는 복합전시관 인지도 상승과 이미지 제고에 도움.

⑥ 물증 (Physical evidence)

물증 요인은 시설과 관련된 요인으로 시설 내부의 배치, 장비, 주차시설 및 레스토

랑과 같은 편의시설 등을 포함함. 이는 관람객의 전시 관람 이외에 카페, 레스토랑

과 같은 장소만의 방문으로도 전시관을 찾을 이유를 주는 접근성 향상과 전시 관람

의 피로를 풀 수 있는 편안한 장소로서의 역할, 아트샵 운영으로 부수적인 재원 확

보 등의 역할을 함. 물증 요인의 성공적 운영은 복합전시관에 대한 일반 관람객의

문턱을 낮추어 관람객 수를 증가시키고 관람비 외 수익발생 등 핵심적인 역할을 할

수 있음.

⑦ 과정 (Process)

과정은 행사진행, 서비스 활동의 흐름 등을 의미. 관람객에 대한 관리와 교육, 관람

객과의 커뮤니케이션으로 관람객을 개발하는 데 중요한 영향을 미침. 이는 기존 관

람객 그리고 새로운 관람객에 따라 복합전시관에 대한 기대치와 요구사항이 다르므

로 관람객층에 따라 다양한 커뮤니케이션 방법이 필요함.

마케팅 믹스 전략

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시기별

[사전홍보 �00�~�011년]

목 적

○ 개관 전 인지도와 기대감 상승

○ 복합전시관 설립취지, 방향성, 정체성 알리기

○ 국내외 네트워크 형성

방 법

○ 정기적 뉴스레터 발행

○ 포럼, 심포지움 개최로 국내외 인지도를 높이고 네트워크

형성

○ 복합전시관 연관된 이벤트, 시범전시 개최로 인지도 높임

○ 콘텐츠 개발을 위한 공모전(전시 관련 공모) 개최

○ 웹사이트 구축을 통한 홍보와 회원모집으로 사전 관람객

층 형성

○ 개관 전시에 집중한 국내외 언론홍보로 기대감을 높임

[개관 후 홍보 �01�~�01�년]

목 적

○ 전시의 주 관람객층과 고정회원 확보

○ 개인 관람객 그리고 국내외 타 기관과의 네트워크 심화

○ 복합전시관의 지명도를 높임

○ 복합전시관의 안정적 운영

방 법

○ 마켓에 따른 다각도의 언론홍보

○ 복합전시관 전시관련 인쇄물 발간

○ 웹사이트 활용을 통한 국내외 홍보와 네트워크 심화

○ 다양한 혜택을 통한 회원모집 : 회원 혜택 프로그램, 지역

문화예술기관 연계 할인 (광주비엔날레, 광주시립미술관 등)

○ 연령별, 유형별 다양한 교육프로그램 개발

○ PPL 간접광고, 스타마케팅 - 홍보대사 선정

○ 적극적 기업 후원 유치

○ 개관 이벤트, 세미나, 쇼케이스, 유비콘 체험 이벤트

○ 산학협력 (대학과 공동연구 및 학생인력 인턴십)

[안정기 홍보 �01�년 이후]

목 적

○ 기존의 시장을 유지하고 새로운 시장개척

○ 복합전시관의 국내외 위상을 높임

○ 기존 네트워크를 유지하면서 새로운 네트워크 개발

방 법

○ 관람객 연구 : 전시, 전시관, 부대시설, 홍보마케팅효과 전

반적 운영관련 설문조사 및 인터뷰 등을 통해 기존 관람객의

요구에 대한 이해와 이에 대한 대응으로 기존 관람객 유지

○ 전시 마켓의 전반적 연구를 통한 새로운 마켓 개발

○ 새로운 마켓 대상 홍보 전략 개발

○ 국내외 전시관과의 지속적 연계와 새로운 기관과의 접촉

으로 복합전시관 작품 이동/순회전시 방안 개발

○ 기존 교육프로그램 분석, 평가

○ 새로운 교육프로그램과 콘텐츠 개발

○ 기존 홍보의 장단점 분석, 효과적 언론홍보

○ 기존 전시 분석 후 대안 및 발전 방안 연구

지역별

[광주지역]

목 적

○ 지역시민들의 호응과 자부심 고취

○ 문화산업, 관광산업을 통한 지역경제 활성화

방 법

○ 복합전시관의 문화를 주도하는 이미지 형성을 통해 광주

시민의 자부심 고취

○ 복합전시관이 광주시에 미치는 경제적, 문화적 영향에 집

중하여 언론 홍보

○ 지역시민을 대상으로 한 교육프로그램의 개발과 적극적

홍보로 주 관람객층 확보

○ 문화시설뿐만 아니라 시민 휴식공간으로서 역할 수행

○ 장애인, 어린이 등을 위한 시설 확보로 모두에게 열린 공

간이라는 인식

[국내지역]

목 적

○ 국내 최고의 전시공간, 문화예술 공간 인식

○ 거리에 제약을 넘어선 장거리 관람객의 호응과 방문을 높임

방 법

○ 복합전시관의 정체성을 확립할 수 있는 개성있는 전시로

국내에서의 위상과 영향력 확보

○ 국내 유일무이한 곳으로서의 인식을 심는 데 홍보 주력

○ 전시관람 외 장거리 관람객이 광주에서 즐길 수 있는 관

광 프로그램과의 연계로 방문 유도

○ 전시관람뿐만 아니라 정보 제공, 독창적인 교육프로그램

개발로 관람객층 다양화

복합전시관의 시기적, 지역별,

매체별 홍보방안

��


[해외지역]

목 적

○ 아시아 문화중심도시 인식

○ 세계적 인지도 높임

방 법

○ 아시아의 정체성, 아시아의 가치 등에 집중한 언론홍보

○ 타 기관과 연계한 상호 홍보

○ 국제적 학술회의, 심포지움, 포럼 주최로 국제적 위상을

높임

○ 영문 뉴스레터와 관련 해외 잡지 홍보

○ 작가 레지던시 프로그램을 통한 문화예술 교류

○ 해외 관광객 개발 프로그램과 연계

매체별

[인쇄매체]

일간지

○ 각 매체분석과 담당기자의 취향을 통한 분석하여 다각적

홍보 : 전시 일정별 (전시 오픈 전, 전시 진행, 전시 이후 평

가 등 단계별 홍보)

○ 보도 자료뿐만 아니라 복합전시관 전체에 대한 다양한 정

보와 새로운 기사 아이템을 지속적으로 담당기자에게 제공

월간지

○ 월간지는 특정한 수요층을 대상으로 하므로 전시별 타깃

관람객을 수요층으로 하고 있는 월간지를 선별해 집중 홍보

전문지

○ 관계자나 전문가들이 주로 구독하므로 전문적이고 자세한

내용 위주 홍보

무가지

○ 독자 수는 많으나 전문적인 내용을 전달하기 어려움 - 흥

미 위주의 홍보

지역신문

○ 광주 지역 중심으로 발간되는 신문 - 지역의 특수성과 자

부심 고취 내용을 위주로 홍보

○ 타 지역신문 - 광주를 소개, 아시아 중심 도시에 대한 설

명과 중요성 홍보

[방송매체]

텔레비전

○ TV는 효과가 즉시 나타나고 시청자에게 신뢰를 갖게 하

는 장점이 있음

○ 광고로 이용할 때 비용이 크고 광고 제작도 따로 해야 하

므로 비용절감을 위해 뉴스나 문화프로그램에서 관심을 갖도

록 홍보에 집중하는 일이 필요함

○ 뉴스와 문화프로그램 제작팀의 선택을 받기 위해 타 전시

와의 차별점과 전시 특성을 살려 눈에 띄는 홍보영상물 제작

○ 전시개막행사 : 주요인사 방문, 작품 호송, 연주회, 강연회

등 전시와 관련된 내용 보도

○ 전시기간 내 : 관람객 인터뷰 등을 활용한 홍보

라디오

○ 문화 위주의 프로그램을 선정하여 전시 소개

○ 예술가, 기획자와의 인터뷰 주선

유관프로그램

○ 문화 소개 프로그램을 통한 홍보

○ 공중파 외 케이블 TV, 위성방송 등 문화관련 프로그램을

통한 홍보

○ 오전 시간대 주부대상 프로그램이나 오락 프로그램에 맞

는 내용 개발

[인터넷]

포털사이트

○ 블로그, 카페 등을 만들어 매니아층 형성

○ 검색 사이트(네이버, 다음, 구글 등) 배너 광고

○ 블로그, 카페, 문화예술홍보 웹사이트를 통한

회원 e-mailing

복합전시관 웹사이트

○ 국내외 예술가, 예술단체 DB 구축

○ 온라인 관람객 타깃으로 마케팅, 홍보 전략

○ 온라인 교육프로그램 개발

○ 회원가입, 입장료 구입, 기타 정보 이용, 온라인 구입 -

기념품, 전시 도록 및 카탈로그 판매

[광고홍보물]

인쇄물

○ 포스터, 리플릿, 브로슈어, 전단

○ DM 발송 - 전시 주제와 관련된 단체나 학과, 협회를 대

(학생 관람을 위한 발송)

옥외홍보물

○ 현수막, 육교현판, 광고탑, 현판 등 시각적 효과가 두드러

지게 제작

○ 애드벌룬 - 홍보의 목적뿐만 아니라 전시 분위기 고취의

목적 수행

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① 폭넓은 의미의 경쟁자 설정

복합전시관은 여가 시간의 증대와 예술의 대중화 등을 고려하여 보다 폭넓은 의미

의 경쟁자 설정이 필요함. 기존 시각예술 분야의 경쟁자라고 볼 수 있었던 미술관,

박물관을 비롯해 일반인들이 여가시간을 보낼 수 있는 TV, 영화관, 공연, 스포츠 등

각종 엔터테인먼트 산업 모두 복합전시관의 경쟁자로 설정해야 함. 일부 예술 향유

층만을 타깃으로 삼는다면 수익구조면에서 자생력을 키우기 어려우므로 복합전시관

을 대중이 여가시간을 보낼 수 있는 새로운 장소로서 인식시킬 필요가 있음. 따라

서 기존 미술관, 박물관과의 차별성은 물론, 여타 엔터테인먼트 산업과 경쟁하기 위

한 변별점을 확실히 할 수 있는 마케팅 전략이 요구됨.

② 브랜드화

초기에는 복합전시관의 이름을 알리는 데 주력해야 하지만, 점차 복합전시관 자체

를 브랜드화 할 필요가 있음. 관람객이 좋은 영화를 감상하며 자연스럽게 감독을

기억하고 나중에는 내용과 상관없이 감독의 이름만으로 영화를 선택하게 되는 것처

럼, 초기에 차별화된 전시를 통해 복합전시관을 기억하도록 하여 나중에는 '복합전

시관의 전시'라는 단어 자체가 브랜드화 하여 관람객이 선택할 수 있어야 함.

③ 글로벌화

장기적인 자생력 증가를 위해 복합전시관은 글로벌화를 지향해야 함. 글로벌화는

다른 나라 전시관과 네트워크를 확장하는 방법과 다른 나라에 복합전시관 2호, 3호

등을 새롭게 짓는 방법이 있음. 물론 초기에는 국내 수요증가에 집중해야겠지만, 장

기적으로 성공적인 운영을 위해서 그리고 큰 자본이 투자된 전시가 일회성으로 끝

나지 않게 하기 위한 방안으로 글로벌화가 요구됨.

④ 경쟁적 기획전시의 생산

복합전시관의 브랜드화 글로벌화의 성패 여부는 기획전시의 성패여부에 달려 있다

고 해도 과언이 아님. 복합전시관은 소장품을 갖지 않는 것을 지향하기 때문에 독

창적이고, 경쟁력 있는 기획전시의 개발은 성공적 마케팅의 필수 요건임.

⑤ 기업과 예술의 접목으로 후원금 유치

복합전시관의 자생력을 높이기 위한 방안 중 하나로 기업 후원은 큰 부분을 차

지함. 그러나 기업에게 아무 대가 없이 일방적 지원만을 요구하는 방식에는 한계

가 있음. 기업 스폰서 유치는 기업이 원하는 것을 얼마나 알고 있는가, 그것을 어

떻게 실현시켜줄 수 있는가에 대한 적극적인 해답에 따라 성패가 갈림. 따라서 기

업의 마케팅 전략을 복합전시관에도 도입하여 기업의 수혜자가 아닌 파트너로서

기업 스폰서 유치에 힘써야 함. 현재 경희궁에서 열리고 있는 '프라다 트랜스포머

'(Prada Transformer, 점용료 : 50,288,350원/ 프라다 투자 : 건축물 50억/ 총 100

억/ '08.02.01.-08.31.)는 '예술은 기업의 금전적 후원'을 '기업은 예술을 통해 홍보효

과'를 얻고 있는 실례임. 물론, 이 전시에 대해 긍정적 시각만 있는 것은 아니나, 기

업과 예술의 접목의 한 방법으로서 검토할 필요는 있음.

⑥ 네트워크 확장

복합전시관의 국내외 홍보와 자리매김을 위해 온라인을 적극 활용해야 할 것으로

보임. 웹사이트의 효율적인 운영은 세계적 네트워크 확장에 기여할 것이며, 웹사이

트를 통해 전시 홍보뿐만 아니라 예술정보, 학술, 교육적 정보도 제공하며 전문가와

일반인 모두 편리하게 사용할 수 있는 시스템 구축이 필요.

복합전시관의 성공적 마케팅을 위해 고려할 사항

��

�. 교육프로그램 Educational Program[그림�] <어드벤처> 복합전시관� �D 시뮬레이션

교육프로그램 Educational Program

MANAGEMENT

[그림01�] 영국 발틱현대미술관 지역주민 예술교육

복합전시관의 교육프로그램은 복합전시관의 기능 및 성격규정을 토대로 하여

새로운 트렌드를 주도할 전시와 일반인 간의 원활한 상호소통을 이루는 데 중

점을 둠.

교육프로그램은 콘텐츠 개발이 선행되어야 하므로 본 연구에서는 교육프로그

램을 효과적으로 운영하고 있는 영국 발틱현대미술관과 복합전시관을 비교 분

석, 벤치마킹하여 복합전시관 교육프로그램의 궁극적인 방향을 제시함.

기본구성 | 복합전시관 교육프로그램 사명

복합전시관 교육프로그램 개발 전제 조건

복합전시관과 발틱현대미술관 비교 및 벤치마킹


��


질적 우수성을 확보하면서 관람객과 소통할 수 있는 프로그램

○ 전시와 다양한 문화행사에 대한 일반 대중의 이해를 촉진시키는 내용의 질적 우

수성을 지향하면서 인간의 사고와 상상력, 창의성의 표현인 예술의 내재적 가치와

미적 중요성을 소통할 수 있는 교육프로그램을 개발.

참여자 중심의 교육프로그램 개발

○ 관람객의 다양한 연령과 관심, 능력, 경험을 인정하는 전시 해석을 통해 폭넓은

관람객의 관심을 반영.

국립아시아문화전당의 정체성 인식 및 미래지향적 교육문화 콘텐츠 개발

○ 다양한 관람객의 호기심과 관심을 자극하면서 세계를 향한 아시아, 아시아문화

더 나아가 세계에 대하여 새롭게 인식시키고, 복합전시관의 전시와 교육프로그램을

통하여 이용자가 아시아 문화의 특성과 비전을 체험할 수 있도록 함.

복합전시관 교육프로그램 개발 전제조건

○ 비전문적이고 비정규적인 부대사업이 아닌 지속적이고 필수적인 활동으로서의

교육프로그램에 대한 인식.

○ 문화창조원 내 교육활동의 중요성에 대한 합의와 전문적 개발에 대한 의지가 우

선되어야 하며 이러한 합의와 의지를 바탕으로 교육프로그램의 기조가 될 수 있는

교육철학을 수립.

○ 교육철학 수립 후, 복합전시관의 성격과 부합하는 교육프로그램의 목적과 취지

를 분명히 설정하고 이를 명문화하여 실행과 평가의 준거로 삼음.

○ 복합전시관 특성에 부합하는 분명한 성격을 띠며 콘텐츠와 연관된 수준 높은 내

용으로 다양한 관람객들의 요구에 부응하는 교육프로그램.

○ 교육프로그램은 교육 자체만으로 끝나는 것이 아니라 참여자의 피드백과 의견을

수렴하는 효과적인 평가 시스템을 구축하여 프로그램 보안에 힘써야 함.

○ 교육프로그램 개발과 유지를 위해서 전문인력 양성과 예산 확보 필요.


복합전시관 발틱현대미술관

컨셉 ○ 문화발전소 (문화창조원) 컨셉 ○ 예술공장

소

장

품

○ 소장품 없음

소

장

품

○ 소장품 없음

'영구적인 소장 작품 수집, 관리'보다

새로운 작품 창작 의뢰, 예술가들과의

교류와 창작, 전시공간 제공 등 미술

현장 활동 중심

전문가

교육

프로

그램

○ 기획창작센터의 레지던시프로그램

연계 : 작가와 대화 예술

프로

그램

○ 작품 의뢰 (new commissions)

○ 제작센터의 제작 프로그램 연계 :

제작 참여○ 예술가 입주 (artists-in-residence)

○ 워크숍, 심포지움, 포럼, 강연, 공연,

콘서트 참여 및 구성교육

프로

그램

○ 안내 가이드, 현대 예술 맛보기 과

정, 지역 프리랜서 예술가가 이끄는 스

튜디오 강습, 학교 선생님들을 위한 예

술 전문성 개발 교육, 프리뷰, 강의와

세미나 등

○ 지역 미술관과 연계한 아카데미

○ 예술가들과의 커뮤니티를 통한 관

계 개발, 열린 스튜디오

일반

교육

프로

그램

○ 기획창작센터의 레지던시 프로그

램 연계 : 작가와 대화

공익

프로

그램

○ 제한 없이 모든 방문객에게 제공하

는 것을 원칙으로 함

○ 예술가들과 동호회의 관계를 개발,

지역적, 국가적, 국제적으로 상호 협력

을 도모, 회의, 열린 스튜디오, 예술가

가 이끄는 프로젝트, 워크숍과 훈련 프

로그램을 통해 개인과 단체에게 현대

미술에 직접 참여할 수 있는 다양한

기회와 혁신적인 경험을 제공

○ 제작센터의 제작 프로그램 연계 :

테크니션과 대화

○ 워크숍, 심포지움, 포럼, 강연, 공연,

콘서트 등

○ 지역 미술관과 연계한 아카데미

○ 열린 스튜디오

○ 워크숍과 훈련 프로그램을 통해

개인과 단체에게 현대 미술에 직접

참여할 수 있는 다양한 기회와 혁신

적인 경험을 제공

복합전시관 교육프로그램 사명

��

�. 교육프로그램 Educational Program

일반적으로 박물관, 미술관 등의 전시공간을 중심으로 일어나는 교육은 전시공간이

갖는 고유의 기능과 교육의 기본 성격이 결합된 것이라 할 수 있음. 주로 전시가

주체가 되어 진행하는 모든 소통의 활동, 즉 소장품의 수집, 연구, 전시, 교육 활동

을 교육의 관점에서 해석하는 것임.

그러나 복합전시관은 일반 미술관의 성격과 다른 개념 추구로 인해 교육프로그램

역시 차이를 보임. 복합전시관 교육프로그램은 창조원 "기획실"(조직인력 참고)에서

담당하여 소장품(작품)의 수집 연구가 아닌 새로운 작품 창작지원, 예술가들과의 교

류와 창작, 전시공간 제공 등 미술 현장 활동 자체에 무게중심을 두어 제공됨.

따라서 복합전시관 특성에 맞는 교육프로그램은 지역 문화권의 연계 프로그램 제공

과 기획창작센터와 제작센터의 연계 기반을 활용한 프로그램임. 이는 작가 창작활

동과 함께 창작 여건이 조성되는 등의 긍정적 현상을 예측하게 함.

이러한 복합전시관의 지역 미술관과 연계한 프로그램 개발은 지역문화 활성을 위한

것임. 그리고 복합전시관의 교육공간 부족함은 지역 미술관과 전당 내의 시설 공유

지역미술관과 연계된 아카데미 등성인프로그램

일반

-

전문가

-

대학연계

어린이지식문화원 연계

문화콘텐츠기획창작센터 연계

문화콘텐츠제작센터 연계

대학연계 : 교수, 강사, 학생 대상

어린이프로그램

도슨트 복합전시관 기획운영팀 소속으로 전시 설명 교육

※ 복합전시관은 교육공간의 부재. 전시기획·제작의 과정으로 창조원 연계, 전시실행 시

워크숍, 심포지움, 강연, 공연, 콘서트 등의 단계별 교육프로그램, 그외 지역 미술관과 연

계하여 아카데미 진행.

대학

연계

프로

그램

○ 교수, 강사를 위한 전문가 교육프

로그램 및 교육 개발

학생

특별

프로

그램

○ 학생 단체 방문시 45분 정도의 무

료 설명 안내 서비스 혜택

○ 학교 이외의 현장 수업 제공 (작가

와 작업 및 대화)

○ 예술가가 이끄는 프로젝트 등의

다양한 기회와 혁신적인 경험 제공.

○ 인턴십 기회 제공

○ 예술가가 이끄는 스튜디오 강습

(Artist-led studio sessions) 프로그램

을 통해 예술가와 학생들이 전시회를

기반으로 한 실용적인 대화와 작업을

함께 할 수 있음

어린이

프로

그램

○ 복합전시관에서는 어린이 프로그

램은 어린이지식문화원과 연계하여

제시함

○ 학생들에게 잘 구성되어 있고 생산

적인 인턴십 기회를 제공

도슨트

교육

○ 안내 및 전시 가이드

○ 기획운영팀에서 교육담당.

○ 발틱과 전시 프로그램의 안내 역할

을 위해 현대 미술에서 사용하는 다양

한 재료를 교육 자원으로 활용할 수

있도록 무료로 학교나 센터 안에 제공

로 보완해야 하므로 양자간의 연계가 중점이 되야함.

복합전시관 교육프로그램은 크게 전시기획·제작 과정 중의 교육프로그램과 전시실

행 중의 프로그램으로 나누어볼 수 있음. 전시기획·제작 과정 중의 교육프로그램

은 전문가 및 일반인의 참여와 기획창작센터, 제작센터의 작가 및 테크니션과의 연

계를 지원함. 그리고 본 전시실행과 함께 워크숍, 심포지움, 포럼 등을 단계별 프로

그램으로 제시. 그리고 교육프로그램의 세부적인 주요내용은 다음과 같음.

성인프로그램 중 전문가 교육프로그램의 주요내용은 '예술가들과의 커뮤니티를 통

한 관계의 개발'로 이는 소규모의 커뮤니티를 활성시켜 네트워크 형성함. 이 예로

아트센터 나비의 커뮤니티(블로그, 장소 제공) 활성을 통해 아티스트들의 또 다른

프로젝트 확장으로 이어짐. 이러한 장을 통해 지역 및 세계의 아티스트의 네트워크

[그림01�] 복합전시관 교육프로그램 기본(안)

[표1�] 복합전시관과 발틱현대미술관 교육프로그램 비교 및 벤치마킹

�0


[그림01�] 영국 발틱현대미술관의 예술가가 이끄는 스튜디오 강습

가 형성이 되므로 부가적인 홍보·마케팅 효과를 얻을 수 있음. 그리고 성인프로그

램 중 일반 및 대학 연계 프로그램의 주요 내용은 '열린 스튜디오' 및 '예술가가 이

끄는 프로젝트'임. 예비 아티스트, 학생, 일반인을 대상으로 한 이 프로그램은 학교,

사회단체 이외의 좀더 폭넓고 다양한 현장 경험을 기반으로 한 실용적인 대화와 작

업이 함께 이루어짐. 또한 '대학 연계의 교수 및 강사를 위한 전문가 프로그램'은 교

육 개발에 초점을 맞춰 제시됨. 그밖에 전시 설명을 위한 '도슨트 교육'을 통해 전

시가 더 쉽고, 친근하게 다가갈 수 있도록 유도함.

이처럼 순환과 연계 중심인 복합전시관은 콘텐츠 개발 후 구체적으로 행해질 수 있

으므로, "해외 유사기관 협력·실행방안"의 기관 중, 발틱현대미술관(BALTIC, The

Centre for Contemporary Art)의 교육프로그램을 벤치마킹하여, 아직 확립되지 않

은 복합전시관의 교육프로그램의 기본안을 구성함.


[그림01�] 뉴욕 근현대미술관, 애틱 뮤지움, 네덜란드의 라익스아카데미 예시 이미지


�1


관람객서비스프로그램 Service Program

[그림01�] 도슨트 설명 예시 이미지

MANAGEMENT

관람객을 위한 서비스의 궁극적인 목적은 즐겁고, 환영 받고, 가치있는 경험을

제공하여 관람객의 재방문을 유도하고 구전 마케팅을 통해 새로운 관람객을

끌어들이기 위한 것임.

복합전시관은 기존 타 미술관, 박물관, 아트센터들과 추구하는 개념이 다르며,

따라서 관람객서비스 구성에도 차이를 보임.

편의시설을 자체적으로 보유하고 있지 않은 복합전시관은 대부분의 편의시설

을 가변적으로 구성해야 하므로 전시기획 시 기획의 연장선상에서 전시관 안

에 카페·휴게 및 부대시설을 구성하고, 각 전시관에 개별적인 서비스프로그램

을 제공해야 함. 본 장에서는 복합전시관의 관람객서비스프로그램의 범위와 내

용을 제시하고자 함.

기본구성 | 관람객서비스 방향 및 정의

관람객서비스 범위

관람객서비스 내용, 각 전시기획안 관람객서비스 내용

관람객서비스 제언


��


관람객서비스 방향

기본방향

○ 전시관의 성공은 관람객의 만족과 직결되어 있으며 이 만족은 전시의 질과 디자

인, 교육프로그램 이외에도 전시관이 제공하는 주차장이나 관람객을 맞이하는 일선

직원들의 태도, 건물의 청결상태 등에서도 비롯됨. 전시에 대한 인상은 전시장 내부

에서만 이루어지는 것이 아니라 관람객이 집에서부터 출발하여 전시관을 떠나는 시

점까지의 모든 경험이 포괄적으로 작용함.

○ 전시관에서 무엇을 보았는가보다는 어떤 경험을 하였는가에 따라 관람객 만족도

가 좌우되며, 이 경험은 물리적 환경뿐만 아니라 서비스 등에 의해서도 좌우됨.

○ 만족스러운 경험은 관람객의 재방문을 유도하며 또한 새로운 관람객을 끌어들일

수 있는 중요한 홍보수단으로도 기능함.

○ 복합전시관은 관람객들에게 육체적으로나 심리적으로 안전하고 즐거운 환경을

제공하고 그들이 환영받는다고 느끼게 하여 방문할 가치가 있는 장소로서의 이미지

를 구축할 필요가 있음. 이러한 이미지 구축은 바람직한 관람객서비스를 제공함으

로써 가능함.

관람객서비스 정의

○ 기본적인 관람객서비스는 관람객들이 전시관에서 편리하고 효율적이고 효과적으

로 시간을 보낼 수 있도록 하는 것임.

○ 관람객서비스는 단순히 전시안내도를 배포하거나 브로셔나 팸플릿을 진열해두는

것만이 아니라 고객을 돌보고, 돌보기 위해 적극적으로 활동하는 것을 의미.

○ 친절한 태도로 복합전시관의 규칙과 정책을 알리고 규제하는 것이 아니라, 모든

관람객에게 최고의 즐거운 경험을 하게 하는 것.

○ 편리한 주차, 청결한 화장실, 친절한 관람객 응대와 같은 제도적 책임만을 말하

는 것이 아니라 전시관의 문화로 자리 잡아야 하는 개념을 의미.

○ 관람객에게 성공적인 경험을 제공하기 위해서는 관람객서비스가 복합전시관의

철학으로 인식되는 것이 중요함.

○ 복합전시관의 비전, 가치, 목적에 관람객서비스의 중요성이 반영된 후, 일선 직

원에서부터 후방에 이르는 모두가 이를 중요한 요소로 인식하여야 함.

[그림01�] 《間》 명상 카페, 《어드벤처》 오아시스 카페 �D 시뮬레이션


��

복합전시관 관람객서비스 범위

첨단기술과 아날로그 기반에 구현되는 공간을 기반으로 한 전시연출 제공

○ 창조원의 제작센터의 기술기반을 바탕으로 다양한 콘텐츠 구현.

○ 무선정보통신스튜디오의 다양한 정보시스템(웹, 모바일, VR, AR 등) 제공.

○ 디지털AV스튜디오의 활동성을 지니는 첨단 영상 콘텐츠 등 제작 공방 제공.

○ 기계-조형물 스튜디오의 기계조형물, 인터스페이스, 센서, 주물, 목공, 도자 등의

제공.

기업 및 기타 연계를 활용한 관람객 유도 제공

○ 기타 외부 프로젝트 대관과 관람객 참여로 생성되어가는 도시 프로젝트 등으로

다양한 문화체험 제공으로 시민 관심 증폭 유도.

○ 전시목적에 따라 그에 적용 가능한 기업과 연계하여 입장료 할인혜택 유도.

○ 전시 목적에 따라 입장료 유·무료 책정.

ex) 유료: 《메이킹 시티》, 《아시안 시티》, 《어드벤처》, 《間》, 《스크린아트》,

《자연의 분노》, 《인재》

ex) 무료: 《어반 스튜디오》

○ 시간대·요일별 요금제 할인제공.

ex) 뉴욕현대미술관 - 목요일, 16:00~21:00 무료관람

리움미술관 - 목요일, 연장개관 및 자유입장

교육 및 다양한 프로그램 제공

○ 전시목적에 따라 새로운 문화콘텐츠의 동향을 체험할 수 있는 다양한 교육의 기

회를 제공.

○ 교육프로그램은 전시와 연계된 이벤트, 워크숍, 포럼 등으로 이루어지고, 복합

전시관 내에서의 아카데미는 배제함. 이는 공간의 부재에 기인하며 지역 미술관 및

전당 내 기관과 연계하여 교육공간을 확충할 필요가 있음.

○ 웹을 이용하여 온라인전 개최 (본 전시의 홍보 및 관람객 유도 확대)

○ 도슨트(Docent) 프로그램 개발 및 활용

○ 전당 이외의 지역문화 연계를 통한 교육프로그램 개발.

전시 정보·관람·안내 서비스 제공

○ 아시아문화전당 홈페이지(사이버 문화전당)를 이용하여, 전시 관람 안내와 함께

전시체험에 필요한 장비를 제공하는 서비스 제공.

○ 인터넷 및 참여센터를 통해 관람자의 실시간 참여와 접근성 확대.

○ 복합전시관 로비에 구획된 안내데스크 및 키오스크(검색대)를 이용하여 전시 안내,

편의시설 구성 제공.

○ 작품 이해를 돕기 위한 디지털가이드 제공.

○ 자원봉사자를 통해 전시장 안내 및 장애인 도우미 제공.

편의 및 부대시설 제공

○ 복합전시관은 내부에 휴게·편의시설이 구비되지 않아 전시기획 시 전시의 연장선

상에서 제공해야 함.

○ 휴게공간은 쉬면서 전시관 정보물을 습득할 수 있는 보조적인 공간으로 편안한

분위기 조성 필요.

○ 카페 및 레스토랑은 각 전시의 컨셉에 따라 탈바꿈하여 관람객의 관심 유도.

○ 차별화된 서비스 제공 및 국립아시아문화전당에 걸맞는 메뉴 개발.

○ 복합전시관 전시와 연계하여 독자적으로 개발한 상품 제공.

○ 전당의 정체성 반영 : 창조원 연계로 생산된 콘텐츠를 이용한 상품 개발.

○ 특별한 배려를 요하는 관람객에 대한 편의시설 구축 필요.

○ 유아 및 장애인의 유모차나 휠체어 사용 시에 어려움이 없도록 바닥고저, 미끄

럼방지, 안전대, 유도표시, 장애인점형블록 설치 등의 시설을 제공.

○ 기타 편의 및 부대시설, 정보·안내 서비스 등에서 이들이 활용할 수 있는 기기

를 배치하여 모든 고객들이 어려움 없이 전시관을 이용할 수 있도록 함.

민원처리서비스 제공

○ 홈페이지 및 안내데스크의 민원처리서비스를 통해 관람객 불만사항을 신속히 처

리할 수 있도록 운영지원실에서 관리지원 서비스 제공.

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서비스 범위 서비스 시설 구성

정보서비스

홈페이지 홈페이지 언어 : 한국어, 영어, 아시아권 언어

관람방법 찾아오는 방법, 입장시간, 입장료, 매표시간 및 예매방법

매표 및 출입 현장 및 온라인 예매

관람서비스 편의시설

응급대기실 및 의무실, 미아보호소, 놀이방, 수유실, 아트샵,

물품보관함 등은 전시 시 가변적으로 구성

휠체어 및 유모차, 장애인점형블럭

방송설비(스피커) : 소방 및 안내

화장실 남녀 포함하여 6곳

아트샵 : 기념품 및 도록, 자료문서 등

전시 시 전시관 곳곳에 카페 및 휴게시설 구성

안내서비스

전시안내

안내

장애인을 위한 자원봉사자

정보단말기, 문서자료 및 온라인 홈페이지

전시 성격에 따라 안내서비스가 다름

ex. 《메이킹 시티》의 내비게이션 활용

디지털 가이드

(음성·영상)

MP3, PDA 등

언어 : 한국어, 영어, 아시아권 언어

대여료 : 2,000원 (중학생 이상 대여 가능, 신분증 필요)

키오스크(검색대) 복합전시관 안내 및 검색을 할 수 있음


전시물 설명 및

리플릿

전시도록, 리플릿, 모바일기기 사용법, 행사자료 등


교육서비스

도슨트 교육 도슨트 (전시 설명 및 안전관리)

전시교육

전시 시 이행되는 워크숍, 포럼, 스터디 형태의 프로그램

으로 한정 지음. 그외 프로그램은 복합전시관 공간의 특성

상 교육공간이 부족하여 지역내의 미술관과 연계.

복합전시관 관람객서비스 내용

[그림0�0] 영국 발틱현대미술관 아트샵

복합전시관 관람객서비스 범위

안전관리서비스

○ 안전관리를 위한 시스템 제공. 작품 및 첨단장비를 사용하고, 관람객이 만지고

조작할 수 있는 체험의 공간으로서 철저한 안전관리가 필요함.

○ 비상시를 대비하여 소화기, 방송설비, 비상구 안내서비스 제공.

○ 인근 소방서, 경찰서, 병원 연계.


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[표1�] 복합전시관 관람객서비스 내용

복합전시관의 서비스 범위 설정을 통해 구체적으로 정보서비스, 관람서비스, 안내서

비스, 교육서비스, 민원처리서비스, 안전관리서비스로 구분하여 전시 관람객을 위한

서비스를 제공함.

정보서비스는 홈페이지 등의 웹 중심으로 민주평화교류원의 사이버아시아문화전당

등과 연계. 그 외에 찾아오는 방법, 관람방법, 매표 및 출입의 편의성, 할인혜택과

교통의 편리성을 제공하여 관람객 유도. 또한 아시아문화중심도시를 표방하는 만큼

아시아권 언어를 활발히 개제하여 문화 허브로서의 위상을 높임.

관람서비스의 일환인 편의시설에는 휴게 및 카페, 의무실, 미아보호소, 놀이방, 수유

실, 아트샵, 물품보관함 등이 있으나, 전시공간 이외의 공간이 미흡하여 전시 시 가

변적으로 구성해야 함. 그 외에 휠체어 및 유모차, 장애인점형블럭 등의 장애인 및

아동들의 안전 시설. 비상시를 위한 방송설비(스피커)가 구축되어 있으며 남녀 포함

화장실 6곳이 구비되어 있음. 또한 기념품 및 도록, 문서자료 등을 판매하는 아트샵

과 전시 시 전시관 곳곳에 가변적으로 카페 및 휴게시설을 구성하여 각 전시의 특

색에 따라 색다른 편의시설 구성 가능.

안내서비스는 전시안내, 장애인이 휠체어, 장애인점형블럭, 엘리베이터 등을 이용할

수 있도록 자원봉사 인원을 구성하는 것을 포함. 도슨트 이외의 정보단말기, 문서자

료 및 온라인 홈페이지 활용으로 다양한 층위의 전시 관람이 가능하도록 전시 성격

민원처리

서비스

온라인 홈페이지

오프라인 안내데스크

안전관리

서비스안전관리시스템

소화기, 방송설비(스피커), 비상구

전시 연출 시 안전 설치 구성

인근 소방서와 경찰서, 병원 연계

에 따라 안내서비스를 다르게 구성. 예를 들어 《메이킹 시티》에서는 일반적인 도슨

트나 디지털가이드로는 한계가 있으므로 내비게이션을 활용한 다양한 전시관람방법

이 제시됨.

교육서비스로는 전문가 교육프로그램과 일반인 교육프로그램, 대학 연계 프로그램,

도슨트 교육프로그램이 있음.

전문가는 지역 미술관 연계 및 창조원 연계, 그리고 전시 시 이행되는 워크숍, 포럼,

스터디 형태의 프로그램이 있음.

일반인은 창조원 연계 프로그램과 전시 시 이행되는 워크숍, 포럼, 스터디 형태의

프로그램에 참여할 수 있음. 앞서 전문가 교육에서도 언급했듯이 일반적인 미술관,

박물관의 아카데미 프로그램은 복합전시관의 교육공간 부족으로 인해 배제되지만,

전당 주변의 지역문화권 등의 다양한 외부연계를 통해 교육프로그램을 개발할 수

있음.

대학 연계는 교육프로그램 개발과 창조원 연계 프로그램으로 이루어짐.

마지막으로 도슨트 교육(전시 설명 및 안전관리) 및 인턴십 교육을 활용하여 인재를

양성함. (자세한 내용은 교육프로그램 참고)

민원처리서비스는 서비스 범위에서 언급한 바와 같이 홈페이지 및 안내데스크의 민

원처리서비스를 통해 관람객 불만사항을 신속히 처리할 수 있도록 운영지원실에서

관리지원 서비스 제공.

안전관리시스템은 관람객이 작품을 만지고 조작하는 과정에서 발생할 수 있는 안

전사고를 관리함. 따라서 비상시 응급처리시스템 이외에도 전당 인근지역 소방서와

경찰서, 병원을 연계하여 문제 발생 시 즉각적으로 처리할 수 있도록 함.

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[그림0��] 《메이킹 시티》 관람객서비스 (복합전시관1)

[그림0�1] 《메이킹 시티》 관람객서비스 (복합전시관1 복층 상부, 복합전시관�, 유비콘)


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복합전시관 관람객서비스 내용 | 각 전시기획안 관람객서비스 내용

서비스 각 전시기획안 서비스 내용

관람

서비스

아시안 시티

메이킹 시티

○ 로비 : 안내, 매표소

○ 복합전시관1 복층 하부 : 안내, 물품보관소, 내비게이션

및 유모차 휠체어 대여소, 곳곳의 휴게공간과 레스토랑, 테

이크 아웃 커피 판매점, 환전소 및 ATM기기, 아트샵, 화장실,

에스컬레이터, 엘리베이터

○ 복합전시관1 복층 상부 : 곳곳의 쉼터

○ 복합전시관� : 메인 타워(카페), 외식·판매시설, 환전소,

자전거대여소, 장애인용램프, 화장실

○ 유비콘 : 약국, 수유실, 미아보호소, 휴게실, 놀이방, 화

장실

어반 스튜디오

○ 로비 : 안내(미아보호소), 물품보관소, 유모차 및 휠체어

대여소, 응급대기실, 아트샵, 테이크 아웃 커피 판매점, 화

장실

○ 복합전시관1 : 휴게공간(자판기), 화장실, 에스컬레이터,

엘리베이터

○ 복합전시관� : 휴게공간(자판기), 화장실

자연의 분노

○ 로비 : 안내(미아보호소), 매표소, 물품보관소, 유모차

및 휠체어 대여소, 아트샵, 테이크 아웃 커피 판매점, 화장

실


엘리베이터

○ 복합전시관� : 휴게공간(자판기), 화장실

○ 유비콘 : 화장실

인재


및 휠체어 대여소, 응급대기실, 아트샵, 테이크 아웃 커피

판매점, 화장실

관람

서비스

인재


엘리베이터

○ 복합전시관� : 화장실

間


및 휠체어 대여소, 응급대기실, 아트샵, 테이크 아웃 커피

판매점, 화장실

○ 복합전시관1 복충 하부 : 인트로 파빌리온, 돌쿠션 휴게

공간, 휴게공간(자판기), 화장실, 에스컬레이터, 엘리베이터

○ 복합전시관1 복층 상부 및 복합전시관� : 명상 카페, 화

장실

○ 유비콘 : 화장실

어드벤처


및 휠체어 대여소, 응급대기실, 아트샵, 화장실

○ 복합전시관1 : 수영장 카페, 곳곳의 쉼터, 화장실, 에스

컬레이터, 엘리베이터

○ 복합전시관� : 오아시스 카페, 화장실

○ 유비콘 : 휴게공간, 화장실

안내

서비스아시안 시티

○ 전시물 설명 및 리플릿, 도록, 출판

○ 다큐멘터리

○ 키오스크 (검색대)

○ 도슨트 : 아시아 5개 도시

설명 4회 (1회 관람소요시간 2시간 30분)

��


안내

서비스

메이킹 시티

○ 전시물 설명 및 리플릿, 도록


○ 내비게이션 : 터미널, 복합생활공간, 문화휴식공간, 교육

복지공간 활용

어반 스튜디오○ 전시물 설명 및 리플릿


자연의 분노



○ 디지털 가이드 (음성·영상)

인재




間




어드벤처



○ 안전관리 안내

교육

서비스아시안 시티

○ 국제 워크숍 : 6개 도시 리서치 결과

○ 국제 학술대회 : 국제 워크숍을 통한 담론 형성

○ 도슨트 설명 : 아시아 5개 도시

설명 4회 (1회 관람소요시간 2시간 30분)

5인 2교대

교육

서비스

메이킹 시티

○ 국제 심포지움 : 도시와 시각예술

○ 예술가(시각문화예술 관련자) 워크숍 12회

○ 도슨트 설명 : "복합생활공간"의 아트 팩토리움

설명 4회 (1회 관람소요시간 1시간) 2인 2교대

※ 아트 팩토리움(Art Factorium) : Factory + Museum 합성어

로 예술가의 창작과 관람객(시민)의 참여를 통해 도시를 만들어

가는 팩토리(Factory)의 기능과 다양한 자료를 수집, 보존, 진열,

전시하는 박물관(Museum)의 기능을 담는 역할.

어반 스튜디오 ○ 작가와 대화 (오후 4시, 7시 각 1시간 2회 개방)

자연의 분노

○ 학술대회 : 온난화

○ 도슨트 설명 : 전시 설명 4회 (1회 관람소요시간 2시간)

4인 2교대

인재

○ 학술대회 : 현대예술과 사회적 재난


3인 2교대

間

○ 명상의 과학 워크숍 (5회)

○ 학술대회 : 명상에 대한 명상


2인 2교대

어드벤처 -

정보서비스 각 전시기획안 공통 ○ 홈페이지 등

민원처리

서비스각 전시기획안 공통 ○ 운영지원실에서 관리

안전관리

시스템각 전시기획안 공통 ○ 시설관리팀에서 관리

[표1�] 각 전시기획안 관람객서비스 내용

복합전시관 관람객서비스 내용 | 각 전시기획안 관람객서비스 내용


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관람객서비스 제언

복합전시관의 서비스프로그램 내용은 기존 타 미술관, 박물관, 아트센터 등의 서비

스프로그램과 거의 흡사하지만, 추구하는 방향은 미술관도 박물관도 아트센터도 아

닌 가변형 오픈 복합공간이므로 서비스프로그램 내용도 가변적인 것이 특징임. 이

러한 방향성 아래 정보, 관람, 안내, 교육, 민원처리, 안전관리서비스로 세분화하여

복합전시관의 기본 관람객서비스프로그램의 범위와 내용을 설정하였음.

복합전시관 시설의 가변성은 앞서 언급한 것처럼 전시기획에 따라 다양한 연출이

가능한 장점으로 작용할 수도 있으나, 매번 편의시설의 위치가 바뀐다면 관람객에

게 동선의 혼선을 줄 수 있는 요인이 됨. 따라서 로비에 소규모의 편의시설을 구비

하고 전시관 안의 편의시설은 유동적으로 설치 가능해야 함.

이와 더불어 복합전시관은 오랜 관람시간이 요구되는 공간이기 때문에 관람객들의

피로를 덜어줄 수 있는 장치들을 곳곳에 구성하여 이동경로 및 이용형태에 따라 즐

겁고 쾌적한 상태에서 전시관람을 마무리할 수 있도록 해야함. 그리고 아시아문화

[그림0��] 《메이킹 시티》 터미널의 안내 및 대여소 �D 시뮬레이션

전당의 얼굴인 복합전시관의 문화상품 및 부대시설은 전시 관람 후의 이미지 부각

에 도움을 주는 시설이므로 수익증대 및 관람객들의 문화 욕구 충족 수단을 넘어,

국가 및 문화정체성의 확산과 국가와 전당의 이미지에 개선에 기여하는 중심 시설

로 인식하는 것이 중요함.

특히 이곳에서 판매하는 문화상품과 음식 등은 국가, 더 나아가 아시아의 전통과

문화를 반영하고 있기 때문에 상품 그 자체 이상의 가치와 의미를 지님. 관람객에

게 문화상품 자체가 전시의 연장선상에 놓여 있다는 것을 인식시키고 문화상품 또

는 카페 등이 그 자체만으로도 세계에 모범이 되는 명소가 될 수 있도록 운영방침

을 수립하는 것이 바람직함.

따라서 본 연구는 앞서 언급한 기본 방향, 서비스 범위 및 내용을 바탕으로 개관

전후의 관람객서비스 운영기반을 마련하는 기초 자료로 기능하고자 함.

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Management

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공간프로그램 Space Program

[그림0��] 《間》 �D 시뮬레이션

MANAGEMENT

본 장의 공간프로그램에서는 먼저 특성화 공간 전략과 국내외 대규모 전시공

간을 비교하여 복합전시관의 지향 목표를 제시하고, 복합전시관의 이전 사업

점검을 점검하여 복합전시관의 기능 및 성격을 설정하고자 함. 그리고 복합전

시관 �개의 전시관 및 기타 공간의 분석을 통해 전시연출의 기본 토대를 마련

함과 동시에 현 공간의 문제점을 제기함. 이는 타 기관 시설비교를 통해 현 공

간점검을 뒷받침하는 당위성을 도출하여 복합전시관의 문제점 사항을 제언으

로 정리하여 현 상황을 점검할 수 있도록 제안하기 위함.

따라서 복합전시관의 특성화된 공간을 위해서 전시기획안이 내용적 측면 및

공간연출을 제시한다면, 공간프로그램은 이러한 내용을 뒷받침하는 제반 시설

측면의 틀을 점검하고 분석하는 역할을 수행함.

기본구성 | 복합전시관의 특성화(공간) 전략

국내외 대규모 전시공간 비교

복합전시관 기능 및 성격

복합전시관 공간 분석(안)

복합전시관 현황 점검 및 고려사항, 타 기관 시설 비교 분석

복합전시관 공간프로그램 제언

시 사 점 | 공간분석을 통한 복합전시관의 특성화 기여

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이전 사업에서는 세계 유수한 기관들의 사례조사를 통해 유사기관들을 선정·조사

하고 이를 바탕으로 복합전시관과 타 유사기관들의 연계성과 벤치마킹을 연구해 왔

음. 아르스 일렉트로니카(Ars Electronica), 테이트모던(Tate modern), ZKM, YCAM,

팔레 드 도쿄(Palais de Tokyo), 퐁피두센터(Centre Pompidou) 등이 이에 해당하는

기관임.

그러나 이러한 공간들은 문화창조원 전체를 염두한 공간들이고, 복합전시관의 특성

화된 공간 및 연출을 위한 벤치마킹의 요소는 부족함.

현 사업에서는 공간의 특성화를 강조한 벤치마킹을 위해 그랑팔레(au grand

palais/ FR, Paris), 테이트모던의 터빈 홀(Tate modern Turbine Hall/ UK,

London)과 신축 예정인 테이트모던 II(Tate modern II/ UK, London), 가소메타

(Gasometer/ Germany) 등의 해외기관을 언급하고자 함.

이 기관 중 특히 그랑팔레(약 �,000평, 높이 ��m)는 복합전시관(약 2,000평, 트러

스를 포함한 높이 20미터)의 두 배에 달하는 규모, 공간의 역사와 함께 새로운 콘

텐츠, 새로운 연출을 시도하는 부분에서 비교해 볼만 함. 이와 더불어 여러 기관들

의 운영프로그램, 공간의 특성화 전략을 비교 분석해 보면, 현재 복합전시관의 개념

(기능) 및 공간설계는 재점검될 필요가 있음.

복합전시관은 공간 그 자체의 역사성은 없지만 전당 → 광주 → 아시아 더 나아가

세계화의 문턱으로서의 역할을 이행하기 위한 곳이라고 말해도 과언이 아니므로 광

주, 아시아, 세계를 내포할 수 있는 복합전시관의 공간의 비전 및 방향성 확립이 필

요함.

이러한 세계 여러 기관들과 복합전시관의 비교를 통하여 방향성을 점검하며 복합전

시관만이 갖는 특성화 전략을 수립하고자 함. 따라서 "[그림0��] 복합전시관의 지

향점"을 통해 복합전시관이 나아가야 할 목표와 남다른 특성화 전략을 확립하고자

하며 본 장에서는 이를 위한 기본안을 제안하고자 함.

복합전시관의 특성화(공간) 전략 [그림0��] 복합전시관의 지향점

새로운 개념의 특성화된 공간

관

람

에

서

인

터

랙

티

브

통념화된 전시공간

인

터

랙

티

브

에

서

인

터

벤

션

NTTICC

국내외 미술관, 박물관

Grand Palais, 1�c

Grand Palais, �00�년

Tate Modern

ZKM

Palais de Tokyo

BALTICArs Electronica

YCAM

Pompidou

Tate Modern II

Bilbao Guggenheim

GlowlabMOMA

복합전시관


��


[그림0��] 테이트모던의 터빈 홀 내부와 전시광경[그림0��] 그랑팔레 공간내부 및 전시광경

그랑팔레 중앙홀 Grand Palais (프랑스 파리)

○ 개관연도 : 1900년, 2005년 재개관

○ 공간규모 : 높이 43m, 가로 55m, 세로 200m, 면적 11,000m²(약 3,630평)

○ 특이사항 : 복합전시관 공간 및 공간연출 벤치마킹 모델

그랑팔레는 30미터 높이의 대관람차를 포함해 놀이동산을 전시장에 그대로 옮겨온

《축제의 날》, 20미터 내외의 거대한 조형물을 배경으로 펼쳐진 《샤넬 패션쇼》 등의

전시로 무엇이든 할 수 있는 공간의 수용력을 자랑함. 초기의 미술박람회장 이미지

에서 시대의 변화에 발맞추어 신개념의 전시장으로 탈바꿈하고자 하는 노력과 더불

어 이를 가능하게 했던 것은 바로 그 공간성이었음을 유념해 두어야 함.

테이트모던 터빈 홀 Tate Modern Turbine Hall (영국 런던)

○ 개관년도 : 2000년

○ 공간규모 : 높이 35m, 가로 23m, 세로 155m, 면적 3,565m²(약 1,080평)

○ 특이사항 : 복합전시관 공간 및 공간연출·홍보·마케팅 벤치마킹 모델

터빈 홀에서 펼쳐지는 이 대규모 설치조각 프로젝트는 다국적 기업과의 협업을 통

해 유니레버 시리즈로 명명되었음. 이 시리즈 중 올라퍼 엘리아손(Olafur Eliasson)

의 날씨 프로젝트(The Weather Project)는 200만 명의 관람객을 기록하는 경이적인

성공을 거두면서, 이제는 전세계 사람들이 기대하는 전시로 자리매김하여 작가의

상상력과 홍보·마케팅이 어우러져 이루어낸 결과로 본받을 만함.

��


[그림0��] 테이트모던 신축설계 �D 시뮬레이션, (상) 변경전, (하) 확정본 [그림0��] 킨텍스 외부 공간과 전시광경

킨텍스 KINTEX (한국 고양시)

○ 개관년도 : 2005년

○ 공간규모 : 높이 15m, 가로 175m, 세로 315m, 면적 53,541m²(16,187평)

○ 특이사항 : 복합전시관 공간 벤치마킹 모델 (하중 및 기자재 제반 시설)

복합전시관 �배 규모의 한국 최대의 다목적 공간. 복합전시관과 개념적인 측면에

서의 차이는 있으나 무주(無住), 천장부 트러스 등 건축상 형식적 측면에서 유사함.

킨텍스는 하역장에서부터 전시장이 바로 연결되고 트럭이 전시장까지 들어올 수 있

음. 따라서 모터쇼, 하우징 아트페어 등 대규모 전시물로 구성이 가능하여 공간시설

활용 측면에서 참고할 만함.

테이트모던 신관 Tate Modern II (영국 런던)

○ 개관년도 : 2012년 예정

○ 공간규모 : 총 11층, 높이 65m, 면적 5,000m²(약 1,510평) 이상 계획

○ 특이사항 : 건축·설계·개관, 프로세스 벤치마킹 모델

기존 테이트모던이 수평적 공간이었다면, 이 신관은 수직적 공간으로 설계됨.

보다 특성화된 공간을 위하여 대대적으로 기존의 건축설계 변경. 그로 인해 런던

올림픽 개최에 맞춰 의도했던 본래의 2012년 개관보다 늦어질 것으로 사료됨.

※ 예상설립예산: 430만 달러 (약 5,700억 원)



��

복합전시관 기능 및 성격 설정

명 칭 이전 사업 ('0�) 현재 변경 사항

복합전시관1

�01평

상설전시(1~�년/소장품 없음)

○ 각 전시관의 유기적인 통합 및

분리

상설전, 기획전, 시리즈, 페스티벌

창조원의 테스트베드 및 워크숍

전시기간 : 3개월~2년

○ 전당 문화콘텐츠의 윈도우 역할

○ 창조원 문화콘텐츠의 테스트베드

○ 독자적인 복합전시관 기능 수행

○ 새로운 비전의 종합적 공간

○ 다양하고 새로운 문화콘텐츠 확

장 및 실현

○ 새로운 전시기법의 실험공간

○ 대관 및 공모

창조원 취지에 부합하는 외부콘텐

츠의 테스트베드(기업, 학교, 학회,

일반인 등)

○ 전당의 비전과 활동을 가시화

○ 아시아의 철학 반영

○ 교육/관광의 장

○ 실험적 전시연출 개발

복합전시관�

��0평

기획전시(�~�개월)

○ 문화콘텐츠전시

○ 실험적 전시기획, 연출

○ 기획, 공모, 대관의 다양한 기능

○ 현대미술의 기획, 개최

유비쿼터스

콘텐츠체험관

��평

유비콘(�일~1�일)

○ 전당의 생산 콘텐츠, 기술, 홍보/체험

○ 모바일, 유비쿼터스콘텐츠 테스트베드

○ 문화기술 생산 전시사업

[표1�] 복합전시관 기능 및 성격

복합전시관은 기존의 일반적인 미술관, 박물관, 컨벤션센터과는 또 다른 무한의 확

장성을 가진 공간으로 설정되어 있음. 이러한 개념과 더불어 이전 사업의 복합전시

관 기능 및 성격 점검을 통해 복합전시관의 개념과 연계되는 기본 방향성을 수정·

보완함.

복합전시관의 기능 설정 면에서 이전 사업과 다른 점이 있다면, 기존에는 각 전시

관의 기능 및 성격을 규정하여 구분을 두었으나, 본 연구에서는 이러한 기능을 유

기적으로 통합하고 분리하여 다양한 전시를 연출하고자 하였음.

또한 이전 사업에서는 복합전시관의 기능에 있어 "전당의 원도우 역할"을 가장 우

선시하였으나, 본 연구는 "전당의 원도우 역할"과 동시에 "독자적인 복합전시관"(전

[그림0�0] 광주 도심에 위치한 전당의 모습

시기획 및 대관 활용 등)의 통합적 기능에 중심을 두고 진행됨.

상기 세부기능을 참조하면, 본 연구에서 복합전시관은 창조원 문화콘텐츠의 테스트

베드와 새로운 비전의 종합적 공간으로 역할하며, 다양하고 새로운 문화콘텐츠를

확장하고 실현하며, 새로운 전시기법을 실험하는 공간으로 운영됨. 그리고 이러한

사항을 바탕으로 대관 및 공모를 통해 전시영역의 확장을 유도함.

위와 같은 기능 설정에 본 조직구성에 대한 연구를 연계하고 전시기획안 개발로 가

시화하여 복합전시관의 성격과 방향성을 확립하고자 함.

��


��

복합전시관�

복합전시관1


제작센터 - 무선정보통신스튜디오

[그림�] 복합전시관 �D ISO

복합전시관 면적 및 높이

복합전시관1

① �,�1�.�0㎡ (�01평)

② 1�~1�m 트러스(�m) 높이 제외

복합전시관�

① �,10�.��㎡ (��0평)

② �~1�m 트러스(�m) 높이 제외


① 1,�0�.��㎡ (��평)

② �.�~�.�m 트러스(�.�m) 높이 제외

[그림0�1] 복합전시관 �D ISO VIEW

로 비

주출입구


��

복합전시관 공간 분석(안)

개요

복합전시관 공간은 현재 5가지 카테고리로 나누어 볼 수 있음.

이는 매개공간, 전시공간, 서비스·편의공간, 관리공간, 교육·연구·사무지원 공간,

기타 공간으로 구성됨. 각 공간의 특징과 그 외 미설정 공간에 대한 구획방안을 분

석하여 대안을 도출하고자 함.

전시공간 이외의 공간이 협소한 상황이므로 기타 공간에 대한 문제는 전당과 창조

원의 연계를 통한 공간 확충이 필요하다는 맥락에서 제시됨.

따라서 이 5가지 카테고리를 통해 세부공간을 분석하여 공간의 기능을 점검하고 문

제점을 도출, 그리고 문제점의 수정·보완의 가능성을 제기하여 특성화된 공간연출

을 위한 기본토대로 삼고자 함.

구 분 명 칭

매개공간 로비, 통로 공간(전시장 복도)

전시공간 복합전시관1, 복합전시관2, 유비콘

서비스·편의공간 출입구, 로비공간, 편의시설(전시공간), 화장실

관리공간수장실, 작업실/보관실, 창고, 공조실, 기계실, 쓰레기처리장, 하역장,

화물차량통로, 화물차량엘리베이터, 화물엘리베이터

교육·연구·사무

지원 공간행정실-2, 휴게실(교육공간으로 활용), 복합전시관

기타 기타 공간

[표1�] 복합전시관 공간 분석 개요(안) [그림0��] 복합전시관 �D ISO VIEW

�0


[그림0��] 문화창조원 지하1층 도면


�1

복합전시관 공간 분석 | 매개공간

복합전시관에는 각 전시관을 연결해주는 매개적 역할을 하는 공간들이 존재함.

매개공간인 로비와 전시장 복도는 단지 인포메이션·관람객서비스·복도 등의 전시

보조수단이 아닌, 전시공간의 연장선상에서 그 기능의 확장이 가능함.

특히 복합전시관에는 전시공간 이외의 공간이 미비하기 때문에 이러한 매개공간이

기능적으로 활용되어야 함.

로비 (출입구)

복합전시관 로비는 아시아예술극장과 맞물려 있음.

로비의 규모는 약 300평으로 관람객서비스 공간으로서의 기능을 넘어 전시장이 확

장된 형태로 이용 가능.

그러나 로비와 연결된 복합전시관 주출입구(1.8미터×2.4미터×3개)의 폭과 높이가

너무 협소하여 다양한 전시 연출에 방해요소가 될 수 있음. 따라서 본 장의 "복합전

시관 현황 점검 및 고려사항"을 통해 문제를 제기함.

통로 공간 (전시장 복도)

복합전시관1과 복합전시관2의 지하4층부터 지하1층의 전시관 공간을 둘러싸고 있는

복도는 작품에 다양한 층위의 시선을 확보하는 용도 이외에 전시공간으로서 확장

가능함. 전시공간 이외의 공간 부족으로 통로에 부득이하게 교육 및 창고공간으로

서의 기능을 부여하였으나, 전시기획안 개발 중에 이런 임시적인 조치가 다양한 전

시연출에 장애요소로 작용하며, 불필요한 예산 낭비를 발생시킬 수 있음을 확인할

수 있었음.

그러므로 전시에 가장 적합한 공간은 화이트 큐브 형식이며 전시에 따라 가변적으

로 구획하는 것이 모든 면에서 이상적이지만, 현재 복합전시관의 형태를 변경하는

것이 불가능하다면, 차선책으로서 필히 난간의 탈부착이 가능하도록 해야 함. 이러

한 사항은 향후 다양한 전시연출을 위한 최소한의 조건이라 할 수 있음.

[그림0��] 복합전시관 로비 �D 시뮬레이션 [그림0��] 복합전시관1 �D 시뮬레이션

��


[그림0��] 문화창조원 지하�층 도면


��

복합전시관은 무엇이든 가능한 무한한 공간으로 설정되어 있고, 앞서 복합전시관의

기능 및 성격 설정을 통해 복합전시관의 방향성을 제시한 바 있음. 본 연구에서 이

를 바탕으로 하여 9개의 전시기획안으로 가시화되었음. 본 장에서는 각 전시기획안

분석에 앞서 복합전시관을 기존의 일반 미술관, 박물관의 기본 공간 유형과 비교하

는 과정을 통해 복합전시관의 분석 및 필요사항을 모색함.

전시공간 구성에 따른 유형 분류 및 특성

복합전시관을 공간구성의 기본유형에 따라 분류하면 개방형에 해당됨. 나머지 홀복

도형, 연속실형, 복합형의 3가지 유형은 전시연출 시 다양한 전시공간 설계방안으

로 제시될 수 있으나, 현재 복합전시관은 주출입구가 통합되어 개방형 이외에는 연

출이 불가능한 상태임.

기본 유형에서 제시된 공간 특성 활용과 더불어, 복합전시관에 다양한 전시연출 방

법을 도입하기 위해서는 현재 통합되어 있는 입구와 출구가 분리되어야 하며, 출입

구 또한 반드시 확장되어야 함.

유 형 개념도 유형별 특성

홀복도형

Hall-Corridor

Type

○ 선택적 관람이 용이한 유형

○ 대규모 이상의 미술관에서 조닝(zoning)에 의

한 전시공간을 구성할 때나 소규모 뮤지엄에

서 주로 사용

○ 전시실과 지원시설을 분리할 경우 사용

연속실형

Room to

Room Type

○ 고전적 평면구성 형식

○ 연대기적 순서 또는 주제별 분리를 위한 전

시형식에서 주로 사용

○ 강제순환형식의 동선체계형식

개방형

Open Type

○ 중심이 없이 전시공간 전체가 개방된 자유공

간(free space)

○ 구조적으로 무주공간개념(column-free space)

○ 어떤 유형의 전시도 수용 가능

복합형

Combination

Type

○ 두 가지 이상의 유형이 혼합되어 복합적으로

사용되는 유형

○ 선택적 관람이 용이함

[표1�] 전시공간 구성의 기본 유형

복합전시관�

복합전시관1


[그림0��] 복합전시관 �D ISO VIEW

복합전시관 공간 분석 | 전시공간

��


[그림0��] 문화창조원 지하�층 도면


��

명 칭 공간 특징 비 고

복

합

전

시

관

1

(�01평)

2,317.40㎡ (701평)

4층 (천고 12~16m, 트러스 4m 제외)

하중 (1㎡ 당 1.2ton)

방송설비 (스피커) ※ 소방 및 안내

유선 랜(LAN) 설비

가변형 : 프로그램에 따라 복합전시관1의 1, 2, 3실로

분할 가능

※ 현재 전시기획안을 바

탕으로 보면 이러한 사항

은 불필요한 요소임.

비상구 : 비상계단 (2), 에스컬레이터 (2), 엘리베이터 (1)

작품 하역장 및 화물 엘리베이터와 연결

작품보관실 및 수장실과 연결

제작센터와 연결 및 전시시 공동작업실, 기계·전자작

업실 화장실(2) 공유

※ 본 보고서 p. 88~91

참고.

복합전시관1

복합전시관1은 주출입구를 통해 로비와 맞닿아 있음.

이 전시관은 넓이 701평으로 천고가 12~16미터(트러스 4미터 제외), 하중은 1평방

미터 당 1.2톤, 공간은 4층으로 구성되어 있으며, 각 층마다 벽면으로부터 폭 5미터

간격으로 복도와 기둥이 나열되어 있는 구조. 이는 일반적인 미술관의 로비와 흡사

하여 전시연출을 한계 짓고 불필요한 전시건축을 실행하도록 하여 막대한 예산을

지출하도록 만드는 공간임. 또한 에스컬레이터의 소음 역시 전시의 방해요소로 작

용할 것으로 예상됨.

또한 편의시설이 없기 때문에 전시연출 시 전시공간 안에 휴게 및 편의시설을 별도

로 설치해야 하는 어려움이 있음. 그럼에도 불구하고 비교적 적합한 공간을 찾는다

[표1�] 복합전시관1 공간 특징


면, 주출입구 맞은편 복합전시관2와 겹치는 공간(폭 10미터, 높이 8미터)을 제안할

수 있으나, 편의시설로 상설화하기에는 전시공간으로서의 활용도가 높음. 또한 급배

수시설이 구축되지 않아 편의시설 구비나 전시연출에 한계가 있음.

또 다른 공간구성 요소를 살펴보면, 복합전시관1의 주출입구에서 왼쪽 가장자리에

비상계단 2곳이 설치되어 있고, 오른쪽에는 엘리베이터와 에스컬레이터, 하역장과

연결되는 작품이동경로 출입구가 위치해 있음.

복합전시관1 에스컬레이터 중앙과 그 가장자리에 배치된 제작센터로 연결되는 3개

의 출입문은 전시 시 관람객서비스(화장실)를 위한 동선으로 사용. 그러나 이는 복

합전시관의 공간규모에 비례하여 부족한 편의시설을 보충하기 위해 제작센터로 연

결되는 전문가 동선을 불가피하게 침해하는 임시 방편일 뿐이며, 근본적인 해결책

은 되지 못함.

[그림0��] 복합전시관1 �D 시뮬레이션

��


[그림0�0] 문화창조원 지하�층 도면


��

[표1�] 복합전시관� 공간 특징


복

합

전

시

관

�

(��0평)

3,108.58㎡ (940평)

2층 (천고 8~12m, 트러스 4m 제외)

하중 (1㎡ 당 0.75ton) ※ 본 보고서 p. 88~91 참고

방송설비 (스피커) ※ 소방 및 안내

유·무선 랜(LAN) 설비

유비콘과 연결

비상구 : 비상계단 (2)

편의시설 : 화장실 (2) ※ 유비콘과 공동 이용

복합전시관�

복합전시관2는 복합전시관1에서 에스컬레이터 및 엘리베이터(비상계단)를 이용하여

출입. 유비콘과 맞닿아 있는 복합전시관2는 넓이 940평에 천고 8~12미터로 구성되

어 있는 복합전시관에서 가장 넓은 공간임.

그러나 이 공간의 하중은 다른 두 전시관(1평방미터 당 1.2톤)과 달리 일반 미술관

과 비슷한 수준(1평방미터 당 0.75톤)으로 설계되어 있음. 이 공간의 바닥 및 화물

엘리베이터(2.5톤) 하중으로는 천장 작품 설치, 작품 운반시에 문제가 발생할 소지

가 다분함. 복합전시관은 일반 미술관 이상의 공간성을 지향하므로 복합전시관에

적합한 하중으로 변경할 필요가 있음. 또한 복합전시관2를 둘러싸고 있는 2개 층의

복도에는 폭 5미터 간격으로 기둥이 나열된 구조로 전시연출에 있어 많은 예산 지

출과 제약이 따를 것으로 우려됨.

화장실은 유비콘과 공동으로 사용하기 때문에 약 1,300평의 거대한 공간을 오직 2

곳의 화장실로 유지해야 하는 상황임. 이는 전시실행 시 혼잡을 유발하므로, 화장

실의 추가 설치가 고려되어야 함. 이러한 공간의 문제점들은 "복합전시관 현황 점검

및 고려사항"에서 자세히 다루도록 함.


[그림0�1] 복합전시관� �D 시뮬레이션

��


[표�0] 유비콘 공간 특징


유비쿼터스

콘텐츠

체험관

(��평)

1,203,23㎡ (364평)

2층 (천고 5.4~9.4m, 트러스 2.6m 제외)

하중 (1㎡ 당 1.2ton)

복합전시관 공간과 분리 ※ 소방 및 안내

GPS시스템 가능

방송설비 (스피커)

유·무선 랜(LAN) 설비

비상구 비상계단 (2)

편의시설 : 화장실 (2) ※ 복합전시관2와 공동


유비콘은 복합전시관1에서 에스컬레이터 및 엘리베이터(비상계단)를 이용하여 출입.

복합전시관2와 맞닿아 있는 유비콘은 넓이 364평에 천고 5.4~9.4미터, 1평방미터

당 1.2톤의 하중으로 구성되어 있어, 다른 공간에 비해 층고가 낮음. 또한 공간의

양쪽으로 유리벽이 위치하고 있으며, 그중 대나무 숲 방향의 유리벽 부분만 개폐가

가능한 구조임.

이 곳은 제작센터(무선정보통신스튜디오)와 맞닿아있어 기능적인 면에서 본다면 전

당과 창조원의 연계로 생산된 문화콘텐츠에 대한 테스트베드의 역할이 요구되는 공

간임. 화장실은 복합전시관2와 공동으로 사용하며 약 1,300평의 공간을 2곳의 화장

실로 유지해야 하므로 전시실행 시 혼잡이 예상됨.

[그림0��] 유비콘 �D 시뮬레이션



��

복합전시관 서비스·편의시설 프로그램

관람객서비스 공간은 전시공간의 밀접한 접근성이 요구됨. 이차적으로는 전시관의

정보와 자료를 제공하는 곳이며 관람객을 위한 휴식, 담화, 대기, 보관, 기념품 구입

및 응급처치 등 각종 서비스를 지원하는 곳임.

따라서 티켓판매, 안내소, 정보전달 사인물, 관람객용 모니터 등이 위치하여야 함.

그러나 이런 일반적인 경우에 더하여 복합전시관만의 특이점이 있음. 복합전시관의

로비에는 화장실, 안내/물품보관소, 아트샵/시네샵, 매표소가 있고, 그 외의 편의시

설은 가변적으로 구성이 가능하나, 로비에 대기장소와 전시관 내에 휴게시설·편의

공간이 없으므로 전시기획 시 기획의 연장선상에서 전시관 안에 카페나 휴게시설

구성이 필요.

복합전시관 공간 분석 | 서비스·편의공간

[그림0��] 일본 국립신미술관 카페 예시 이미지[그림0��] 영국 발틱현대미술관 샵(Visit BALTIC Shop) 예시 이미지

�0


[그림0��] 서비스·편의시설 프로그램 (복합전시관 로비 지하�층, 도면)

화장실

화장실

아트샵

매표소창고

물품보관소

로비입구

복합전시관 주출입구

복합전시관1

안내/

물품보관소

예술극장


�1

복합전시관 공간 분석 | 서비스·편의시설 프로그램

[표�1] 복합전시관 서비스·편의시설 프로그램

로

비

공

간

휴게시설 및

카페없음

○ 현재 설계에 편의공

간이 없기 때문에 전시

시 전시공간뿐만 아니라

로비에도 쉼터로서의 대

기장소와 간단한 휴게시

설(Take Out) 필요.

○ 전시내용에 따라 전

시관 내 가변적으로 설

치 가능.

전

시

공

간

의무실 및

수유실,

미아보호소

없음

○ 관람객의 응급처치와

비상대기를 위한 공간

○ 전시 시 로비공간이

나 전시공간 안에 필요.

휴게시설

및

카페

없음

○ 전시 내용에 따라 전

시관 내에 가변적으로

설치 가능.

엘리베이터

복합전시관1의 오른쪽에 위치

복합전시관1에서 유비콘, 복합전시관2 연결

장애인을 위한 시설

엘스컬레이터

복합전시관1에 위치

복합전시관1에서 복합전시관2, 유비콘 연결

비상구복합전시관1 : 비상구 (2)

복합전시관2, 유비콘 : 비상구 (6)

화

장

실

화장실

로비 : 복합전시관 앞 (1), 예술극장 앞 (1)

○ 남녀 포함

복합전시관2, 유비콘 (2)

공간명 현재 주요사항 비 고

로

비

공

간

출입구 1개의 출입구 (1.8m×2.4m×3개)

로비

약 300평

전시내용에 따라 전시

관내 가변적으로 설치

가능.

예술극장과 공동 로비

화장실, 안내/물품보관소, 아트샵/시네샵, 매표

소

안내

로비공간에 구성

관람객을 위해 전시안내, 작품소개 및 기타 필

요한 정보 제공.

공공성이 높은 기능으로 전시공간과 쉽게 인

지 할 수 있는 장소가 적합하므로 가변성을

가짐.

물품보관소 로비공간에 설계

아트샵/

시네샵로비공간에 설계

매표 로비공간에 설계

창고 로비공간에 설계

휠체어,

유모차

보관소

없음

○ 현재 설계에 장애인

을 위한 편의시설이 미

흡하므로 로비에 구축

필요.

○ 로비공간이나 전시

시 로비에 구성.

��


복합전시관1

주출입구

장애인점형블럭

화장실 입구

엘리베이터/ 장애인점형블럭

화장실

엘스컬레이터

비상구 비상구

화장실 입구

화장실

복합전시관� 복도(가변적으로 창고 및 교육공간으로 활용)

[그림0��] 서비스·편의시설 프로그램 (복합전시관1 지하�층, 도면)


��

[그림0��] 서비스·편의시설 프로그램 (복합전시관�·유비콘 지하�층, 도면)

복합전시관2


화장실화장실

비상구비상구

엘리베이터

장애인점형블럭

화물엘리베이터

복합전시관� 복도(가변적으로 창고 및 교육공간으로 활용)

비상구비상구 비상구

비상구

��


[그림0��] 관리공간 시설프로그램 (지하�층, 도면)

쓰레기처리장

수장실

작업실/ 보관실

하역장

트럭통행로


공조실

기계실

복합전시관1 복도

복합전시관1

북

측

주

차

장

과

연

결

통

로


��


화물차량

엘리베이터

북측지하주차장에 위치

※ 본 보고서

p. 88~91 참고

화물차량엘리베이터 2.5ton

화물

엘리베이터

3×3m, 적재량 2.5ton

복합전시관2, 유비콘, 제작센터, 기획창작센터 이동 가

능

화물차량통로

장비 반출입 : 2.5ton 트럭 가능

화물차량통로 : 북측지하주차장 화물차량엘리베이터

(2.5ton)를 통해 복합전시관1 및 수장실로 연결.

하역장 복합전시관 및 제작센터 작품 및 기자재 하역

수장실 951.09㎡ (288평)

수장실

독립된 접근로 (일반인 접근 차단)

장비 반출입 : 2.5ton 트럭

작품 수장실 아님

기본 운영 장비 보관

작업실/보관실458㎡ (139평)

전시공간과 연결

관리공간 시설프로그램

일반 관람객의 접근이 불가능한 곳임. ID카드 등의 보안시설을 마련하여 출입을 통

제함으로써 일반인의 접근으로 인한 사고를 미연에 방지하기 위한 노력이 필요함.

화물차량엘리베이터, 화물엘리베이터, 화물차량통로, 하역장, 수장실, 작업실/보관

실, 쓰레기처리장, 공조실, 기계실, 창고(공간의 규모에 비해 창고 부족으로 전시실

행 시 복합전시관 복도를 활용)에 대한 주요 사항은 다음과 같음.

[표��] 관리공간 시설프로그램

복합전시관 공간 분석 | 관리공간

전시 전 전시콘텐츠 작업하는 공간

전시콘텐츠 단기보관 공간

창고

188.12㎡ (57평)

곳곳의 8개의 창고 공간

필요시 복합전시관1, 2 복도를 활용

쓰레기처리장 지하4층 하역장 옆

공조실 지하4층 수장실 옆

기계실 지하4층 수장실 옆

[그림0��] 영국 발틱현대미술관 작품 및 자재 해체 모습 예시 이미지

��


[그림0�0] 교육·연구·사무공간

지하1층

지하1층

지하1층


��


연구

사무

공간

행정실

241.18㎡ (73평)

지하1층 위치

사무실 (기획, 행정, 관리 등)

직원 휴게실

교육

공간

휴게실

약 30평 ※ 휴게실의 용도를 변

경하여 교육의 장으로

활용 제안

도슨트 및 교육공간으로 활용

유비콘(지하2층) 옆 위치

복합전시관1, � 필요시 복합전시관1, 2 복도를 활용

※ 전시장 복도 : 5m의

폭으로 전시공간과 분리

시켜 사용가능

교육·연구·사무공간 시설프로그램

교육공간은 전시의 연장선상에서 다양하게 활용됨.

복합전시관의 교육활동은 기존의 미술관, 박물관과는 달리 전시의 일부분인 동시에

그 연장선상에 놓여 있는 워크숍이나 스터디와 밀접한 연계성을 지니고 있음.

그러나 전시관 이외에 교육공간으로 활용할 수 있는 공간이 부족하기 때문에 전당

및 지역 미술관과의 연계가 필요.

복합전시관의 사무공간은 지하1층 기획창작센터 내에 위치함. 이는 조직구성과 연

계하여 효율적인 업무진행을 위해 재조정될 필요가 있음.

그 외 유비콘 옆의 직원휴게실, 복합전시관1 옆에 위치한 지하4층 공동작업실 등이

전시실행 시에 임시사무공간으로 활용될 수 있음.

[표��] 교육·연구·사무 공간 시설프로그램

기타 공간

국립아시아문화전당 문화창조원 스페이스프로그램(CD100%, 2007. 12. 20.)에 제시

된 사항들과 전당 및 창조원 간의 공간 공유 활용성(연구 및 교육공간이 부족하므로)

은 차후 연계 및 조정이 필요.

복합전시관 공간 분석 | 교육·연구·사무 공간

[그림0�1] 인사미술공간 - 아티스트 마크 베인의 사운드 워크숍 예시 이미지

��


복합전시관 현황 점검을 위해 2009년 3월 12일 삼우설계사무소 설계공간회의

및 답변서 2회, 2009년 4월 22일 국립현대미술관 강승완 학예연구관 자문,

2009년 5월 16일 서울시립대 도시공학과 유석연 교수 자문, 2009년 6월 17일 수성

운반기계 유흥식 소장과의 장비관련 미팅을 통해 복합전시관 공간설계의 문제점과

그 공간에 필요한 장비운용을 점검함.

먼저 전시물 반출입구에 대한 문제점이 제시됨. 현 상황에서는 새로운 경로를 모색

하여 "고정식 화물엘리베이터" 설치가 가장 현실적이라는 결론('07년 사업 가설벽체

수장고 활용, 유석연 교수, 유흥식 소장 등)을 얻음. 그러나 2007년 건축법 개정으

로 인해 설계변경 재인가 과정이 의무화되어 진행상 어려움이 예상됨. 이와 더불어

전시장 바닥, 차량통로 하중에 대한 지적이 있었음. 자문위원들은 작은 회화 작품만

을 전시하는 갤러리가 아닌 이상, 최소 1평방미터 당 3톤의 하중이 필수라고 지적

함.(유석연 교수, 강승완 학예연구관 등) 복합전시관은 다양한 문화콘텐츠가 제한없

이 실행될 수 있는 공간 개념을 제시하고 있으나, 최근 국립현대미술관 국제기획전

《인도현대미술 - 세 번째 눈을 떠라》에 출품된 무게 3톤의 작품(바르티 케르 <피부

는 자신의 것이 아닌 언어를 말한다>)조차 전시하지 못하는 한계를 보여줌. 또한 예

산 낭비에 대한 우려가 있었음. 현재 복합전시관의 반출입 능력에 의하면 작품 설

치 및 철수에 필요한 기간이 타 전시기관들에 비해 수십 배 소요될 것으로 예상. 설

치 및 철거 기간은 예산과 직결되므로, 설계변경 혹은 새로운 경로를 제시하지 않

는 한 예산 낭비에 대한 문제를 해결할 수 없음. 이러한 공간설계는 복합전시관이

추구하는 개념과 동떨어져 있을 뿐만 아니라 실행단계에서 수많은 어려움을 겪을

것으로 예상되므로 본 연구에서 제시된 공간 문제들이 심도있게 고려되어야 함.

따라서 자문을 기초로 하여 도출된 복합전시관의 열 가지 문제 사항에 대한 대안을

다음과 같이 제시하고자 함.

출입구의 크기와 분리

일반 미술관보다 좁은 출입구(1.8미터×2.4미터) 3개로 나누어져 있음. 전시가 로비

까지 확장되어 연출될 경우, 좁고 통합된 출입구는 다양한 전시연출 및 관람객 동

선 설정 등에 장애요소로 작용할 수 있음. 이 문제는 《메이킹 시티》의 터미널 연출

복합전시관 현황 점검 및 고려사항 | 내용

을 통해 구체적으로 살펴볼 수 있음. 따라서 3개로 나뉘어진 출입구 사이의 기둥을

해체하는 방법 등을 통해 출입구의 크기를 확장하고 출구와 입구를 분리하여야 함.

전시관 바닥의 재질

현재 설계상에서는 작품 설치를 위해 바닥에 못을 박을 수 있도록 목재인 액세스

플로어를 사용하며, 이는 예산 지출이 많을 뿐만 아니라 �~�년 주기로 교체되어

야 함. 따라서 장기적으로 많은 운영예산이 소요될 것으로 보이며, 내구성이 약하

고 목재의 질감이 눈에 띄기 때문에 다양한 전시연출에 방해가 됨. 따라서 가장 일

반적인 전시장 바닥 소재인 우레탄 도장 마감이 적절하다고 사료됨. 우레탄으로 재

질 변경 시 초기 공사비를 절감하고 장기적인 운영예산 낭비를 막을 수 있으며, 자

유로운 전시연출이 가능함.

전시관 복도 바닥의 재질

현재 전시관 복도 바닥은 체크플레이트(무늬강판)로 계획되어 있어 전시 시 소음문

제 발생이 우려됨. 복도 역시 전시공간의 한 요소이므로 복도바닥도 전시장과 동일

하게 우레탄 도장으로 마감할 것을 권장함.

전시관 바닥 하중

○ 복합전시관1 : 1.2톤 (총중량 10톤 이하의 트럭 가능)

○ 복합전시관2 : 0.75톤 (총중량 4톤 이하의 트럭 가능)

○ 유비콘 : 1.2톤 (총중량 10톤 이하의 트럭 가능)

현재 화물차량엘리베이터 및 화물엘리베이터가 협소하여 바닥 하중이 크게 부각되

고 있지 않음. 현 상황으로는 복합전시관에 걸맞는 전시물 운반이 불가능함. 또한

탑이나, 벽체, 기둥의 형태를 하고 있는, 바닥면이 좁으면서 하중을 상회하는 작품

및 구조물의 설치에 어려움이 따르게 됨. 따라서 차량(장비) 및 자재, 작품 출입 통

로의 확대와 전시관의 바닥 하중 증대가 필요함.

전시관 바닥 및 난간


��

○ 복도의 폭 : 5미터 (지하4층~지하1층)

○ 복합전시관1과 복합전시관2 사이에 위치한 난간 : 높이 1.2미터의 유리형 난간

○ 일반 난간 높이 : 1.2미터의 창살형 난간 (스테인레스 스틸)

복합전시관 복도의 난간은 탈부착이 불가능하여, 전시연출에 방해요소가 됨. 복도는

복합전시관을 다양한 층위에서 조망할 수 있는 동시에 작품의 전시공간으로도 활용

될 수 있으나, 난간은 작품을 설치하는 데 지장을 초래함. 전시연출 시 가장 효과적

인 공간은 복도식 난간이 없는 오픈형 큐브박스 형태임. 따라서 큐브 형태로의 설

계변경이 불가능하다면 효율적인 전시 연출을 위해 난간 탈부착이 가능하도록 변경

하여야 함.

차량엘리베이터 및 화물차량통로

○ 화물차량엘리베이터 (장비 반출입) : 5.4×7.5미터, 적재가능 트럭은 2.5톤급(자

중 6톤), 북측지하주차장 지하1층 위치.

○ 화물차량통로 : 화물차량엘리베이터에서 화물차량통로를 지나 복합전시관 하역

장과 연결.

복합전시관1은 트러스(4미터)를 포함한 최고 높이가 20미터. 원활한 전시연출을 위

해서는 17미터 급의 고소작업대가 필요함. 그러나 이 고소작업대는 자중이 7~8톤

에 달하기 때문에 화물차량엘리베이터와 화물차량통로 이용이 불가능함. 따라서 근

본적인 문제해결을 위한 새로운 경로 모색이 필요함. (9. 시설 및 장비구성 운용방

법 참고)


○ 크기 : 3×3미터, 하중 2.5톤

○ 복합전시관2의 평방미터 당 하중이 0.75톤으로 장비 출입에 한계가 있음.

복합전시관1에서 복합전시관2로 작품 및 기자재를 운반하는 두 가지 안이 있음. 복

합전시관1에서 복합전시관2로 8미터를 인상하는 방법과 화물엘리베이터를 사용하는

방법이 있음. 그러나 현 설계안에서는 이용 가능한 장비무게와 바닥 하중, 화물엘리

베이터 하중에 한계가 있어 전시연출 시 문제가 될 것으로 우려됨.

화장실

○ 로비 : 복합전시관 앞 (1곳), 예술극장 앞 (1곳)

○ 복합전시관1 전시 시, 제작센터와 연결하여 화장실 사용 (2곳).

○ 복합전시관2, 유비콘 (2곳)

2,000평에 달하는 전시공간에 비해 절대적으로 화장실이 부족함. 특히 복합전시관1

에는 관람객을 위한 화장실 자체가 없기 때문에 전문가 동선을 침범함에도 불구하

고 제작센터 옆의 화장실(2곳)을 이용을 제시하였으나, 이를 이용하더라도 시설이

부족함. 복합전시관2의 경우에는 문제가 더욱 심각하여 총 900평에 달하는 공간에

인접한 화장실은 1곳 뿐임.

에스컬레이터

○ 복합전시관1에서 복합전시관2로, 복합전시관1에서 유비콘으로 통하는 에스컬레

이터가 각각 1대씩 복합전시관1에 위치. 관람을 돕기 위한 편의시설이지만 에스컬레

이터 소음이 관람을 방해할 것이라는 자문위원의 지적이 있었음.

전시관 내 급·배수 시설

○ 전시관 안에 급·배수 시설 없음.

현대미술의 한계는 끊임없이 확장되어 전시관에 설치한 거대한 호수나 (Olafur

Eliasson <The mediated motion> 2001) 전시장 안에서 음식을 만들어 대접하는 행

위(Rirkrit Tiravanija <Untitled> 1992. 뉴욕303 Gallery)가 작품이 되기도 함. 또한 복

합전시관은 다른 미술관, 박물관 등과 다르게 휴게 및 편의공간이 부재하여 전시기

획 시 전시관 안에 전시기획의 연장선상에서 카페나 휴게시설을 구성해야 하므로

필히 기본적인 급배수 시설이 필요함.

환풍시설

복합전시관은 지하 전시실이므로 고성능 환기, 환풍시설이 필요함. 전시준비 시 발

생하는 분진 및 화학물질, 악취 등을 신속히 배출하여 관람환경을 최적화할 필요가

있음.

�0


전시관복도

및

난간

○ 복도의 일반난간 :

높이 1.2m의 창살형 난

간 (스테인레스 스틸) ○ 난간 탈부착 불가

○ 작품을 설치하는 데 있

어 방해요소가 됨.

○ 큐브 형태의 설계변경이

불가능하다면 다양한 전시

연출을 위하여 난간 탈부착

이 가능하도록 변경해야 함.○ 복합전시관1과 2

가 맞닿는 부분 : 높이

1.2m 유리형 난간

화물차량

엘리베이터

및

화물차량

통로

○ 화물차량엘리베이터

: 적재량 2.5ton(총중량

6ton) 으로 2.5ton 트럭

가능

○ 복합전시관1 트러스 제

외 한 최고 높이가 16m 이

므로 고소작업대 17m가 필

수임.

○ 그러나 이 고소작업대는

7톤의 무게이기 때문에 화

물차량통로 하중(2.5ton)이

문제됨.

○ 장비 반출입 : 5ton 트

럭 이상 필요하며 그에 맞

추어 화물차량통로와 하중

도 확대되어야 함.

○ 이를 해결하기 위해서는

현재의 장비 반출입로를 개

선하거나 새로운 경로를 모

색하여야 함.

○ 화물차량통로 : 북

측지하주차장 화물차량

엘리베이터를 통해 복

합전시관1 및 수장실로

연결.

화물

엘리베이터

○ 3×3m, 적재량

2.5ton : 1ton 모델 지

게차 적재 가능.

○ 복합전시관2 : 화물용

엘리베이터가 2.5ton 이므

로장비 출입 많은 한계

○ 차량(장비) 및 자재를

출입할 수 있는 크기 및 하

중확보 필요.

화장실

○ 로비: 복합전시관 앞

(1), 예술극장 앞 (1)○ 공간에 비해 화장실 절

대 부족.

○ 제작센터 옆의 화장실

사용을 제시하였으나 그럼

에도 불구하고 공간에 비해

화장실이 절대 부족한 상황

임.

○ 복합전시관2, 유비

콘 (2)

에스컬

레이터○ 전시 시 소음 우려 - -

전시장

급·배수

시설

○ 전시관 안에 급·배

수 시설 없음.

○ 현대미술의 한계는 수경시설이나 취사행위가 작품이

되는 등 끊임없이 확장됨. 또한 기획의 연장선상에서 카페

나 휴게시설을 구성해야 하므로 급·배수시설 필요.

환풍시설 -○ 복합전시관은 지하에 위치하여 타 기관보다 고성능의

환풍시설을 갖추어야 함.

[표��] 복합전시관 현황 문제점의 고려사항(제안)

복합전시관 현황 점검 및 고려사항 | 리스트

명 칭 현 황 문제점 고려 사항 (제안)

출입구 ○ 총 3개의 출입구

(1.8m×2.4m×3개)

○ 출입구(1.8m×2.4m)가 3

개로 나누어져 있어 전시연

출에 방해요소가 됨.

○ 출입구가 통합된 유일한

출입구로 다양한 전시연출

및 동선 활용이 어려움.

○ 최선의 방법은 출구와

입구가 분리되어야 함.

○ 출입구 크기 문제

출입구 넓이 확장 필요 (두

개의 기둥 제거 고려)

출입구 높이 확장 필요.

바닥

○ 목재 : 설치를 위

해 못을 박을 수 있도

록 액세스 플로어 사용

(2~3년 주기 교체)

○ 바닥을 목재로 마감 시

지속적인 많은 운영예산이

문제가 됨.

○ 목재는 오히려 다양한

전시연출에 장애요소임.

○ 전시장의 가장 일반적인

바닥 소재인 우레탄 도장

마감 필요. 전시 성격에 따

라 바닥 재료를 유동적으로

선택하는 것이 최선의 방법

임. : 재질을 우레탄으로 변

경 시에 기존 공사비보다

예산이 축소됨.

전시관

복도 바닥

○ 체크플레이트

(무늬강판)

○ 체크 플레이트 설치 시

소음문제 발생이 우려됨.

○ 복합전시관1, 2 바닥과

같은 재질인 우레탄 도장

권장.

바닥하중

○ 복합전시관1 : 1.2ton ○ 현재 화물엘리베이터가

협소하여 바닥 하중의 문제

가 크게 부각되고 있지 않

음. 현 상황에서는 복합전

시관에 걸맞는 전시물 운반

및 설치가 불가능함.

○ 화물차 출입 필요 : 차

량(장비) 및 자재, 작품을

출입할 수 있는 크기 및 하

중 확보. 원활한 전시설치

를 위해 필히 하중을 전체

적으로 높여야 함.

○ 복합전시관2 : 0.75ton

○ 유비콘 : 1.2ton

전시관복도

및

난간

○ 복도 : 폭 5m

(지하4~지하1층)

○ 난간 탈부착이 불가능하

여 다양한 전시연출에 방해

요소가 됨.

○ 전시연출시 제일 효율

적인 공간은 복도식 난간

이 없는 오픈형 큐브박스임.

전시기획 시 필요에 따라

제작하는 것이 공간의 특성

을 살리고 예산을 축소할

수 있는 방법임.


�1

구 분 복합전시관 서울시립미술관 경기도미술관 국립현대미술관 킨텍스

사례분류 - 일반사례 실패사례 지향사례 지향사례

위치 광주광역시 서울시 경기도 안산시 경기도 과천시 경기도 고양시

총

전시관

면적

m² 6,628 2,650 3,438 14,144 53,541

평 2,005 802 1,040 4.278 16,187

천정고4~20m

(트러스 포함)3.5~10m 3~9m 3.3~5.9m

15m

(트러스 포함)

화물

엘리베이터

재원

가로 : 3m

세로 : 3m

높이 : 3m

하중 : 2.5ton

가로 : 4.5m

세로 : 3.4m

높이 : 3.6m

하중 : 5ton

가로 : 3m

세로 : 1.5m

높이 : 2m

하중 : 2ton

가로 : 2.9m

세로 : 2.9m

높이 : 3m

하중 : 3ton

전체 전시관이

1층에 위치하

여 화물엘리베

이터 불필요

화물 출입구

크기

너비 : 3.1m

높이 : 2.9m

너비 : 4.5m

높이 : 3.6m

너비 : 3m

높이 : 2m2.9m

너비 : 5.7m

높이 : 6m

내부 반출입

가능한

트럭 재원

2.5ton 5ton

전시관 외부에

서만 하역 가

능(제한없음)

- 25ton

전시장

바닥 하중

1㎡ 당

0.75~1.2ton확인불가

1㎡ 당

0.7ton 이하

1㎡ 당

3.6ton, 5ton1㎡ 당 5ton

기타 반출입

경로

트럭 통로 이

외에는 없음

1층 로비 이용

(1.8×2.4m)

대부분의 작

품과 시설을

지상 2층 데

크(3×2.5m)를

통해 크레인

으로 반출입

-

하역장에서 전

시장까지 트럭

차체 반출입가

능함

아직 국내에서는 복합전시관과 유사한 개념의 전시관을 찾아볼 수 없음. 따라서 단

순히 시설재원만을 비교하여 기반시설을 갖추는 기초자료로 이용하고자 함. 복합전

시관 및 국내 타 기관의 지향사례와 실패사례를 조사·분석하여 현재 복합전시관

설계가 지니고 있는 문제점을 도출하고자 함. 비교기관으로는 서울시립미술관, 경기

도미술관, 국립현대미술관, 킨텍스를 선정하였음.

서울시립미술관은 다양한 크기의 전시실이 모여 구성되는 일반적인 미술관의 공간

구조를 가지고 있으며, 전체 전시공간면적도 복합전시관보다 절반 이하로 작은 편

임. 그러나 �톤 트럭 이용이 가능하고(복합전시관 2.5ton 트럭 이용가능), 화물용 엘

리베이터도 복합전시관의 두 배 규모. 그럼에도 불구하고 점차 작품 및 전시시설이

대형화되어가는 추세에 따라 어려움을 겪고 있음.

경기도미술관은 전시장의 규모에 비해 작품 및 시설 반출입을 고려하지 않은 설계

로 인해 많은 불편함을 호소. 화물용 엘리베이터가 유명무실한 관계로 전시 때마다

크레인을 임대하여 지상 �층의 데크를 통해 작품 및 시설 반출입. 반출입절차상의

불편할 뿐만 아니라 막대한 크레인 임대비용 손실을 입고 있음. 복합전시관은 지하

에 위치한 건축적인 특성상 크레인 이용도 불가능하다는 점을 고려해야 함.

국립현대미술관은 하중 면에서 지향할 만 함. 일반 전시장은 평방미터당 3.6톤 조

각 전시장은 5톤으로 설계되어, 복합전시관의 바닥 하중에 비해 최대 7배 높은 전

시관 바닥 하중을 갖추고 있어 다양한 전시연출이 가능함.

킨텍스는 복합전시관 8배 규모의 한국 최대의 실내 전시 공간. 복합전시관과 개념

적인 측면에서의 차이는 있으나 무주(無住), 천장부 트러스 등 형식적 측면에서 유

사한 부분을 찾을 수 있음. 하역장에서 전시장이 바로 연결되고 25톤 트럭이 전시

장까지 들어올 수 있어 모터쇼, 하우징 아트페어 등 대규모 전시행사가 가능함.

살펴본 네 가지 공간과는 달리 복합전시관은 기존의 일반적인 미술관, 박물관, 컨벤

션센터를 넘어서는 실험적인 공간임. 그러나 현재는 일반 미술관에도 미치지 못하

는 수준으로 제반시설이 설계되어 있음.

복합전시관이 전당의 얼굴로서, 문화실험의 장으로서, 그리고 세계를 바라보는 창으

로서 온전히 기능하기 위해서 빠르게 모든 것을 수용하고 배출하며 순환시킬 수 있

는 컨벤션센터 이상의 제반시설을 확보해야 함. (별책자료 : 연구과정 자료집 참고)

[표��] 타 기관 시설 비교 분석(안)

복합전시관 현황 점검 및 고려사항 | 타 기관 시설 비교 분석

��


또한 복합전시관1(1.2톤) 뿐만 아니라 복합전시관2(0.75톤)까지 트럭 통로를 연결하

여 별도의 인상작업 없이 바로 작품과 장비를 반출입할 수 있어야 함.

이 경우 북측지하주차장에서부터 복합전시관 지하�층 수장실, 전시관 반출입구는

물론, 복합전시관�까지 대규모 설계변경이 요구됨.

특히 복합전시관2는 가장 거대한 전시공간임에도 불구하고 장비 운용이 거의 불가

능한 바닥 하중을 가지고 있기 때문에 제일 우선적으로 고려되어야 할 것임.

이는 중장기적인 운영에 있어서 반출입상의 예산 및 준비기간 낭비 방지와 신개념

의 공간성을 실현하기 위해 반드시 필요한 최소한의 노력임.

복합전시관이 진정한 열린 공간으로서 기능할 수 있는 새로운 방안 모색

현재의 트럭 반출입로를 확장하는 일은 근본적인 해결책은 될 수 없는 것으로 사료됨.

이를 완전히 해결하기 위해서는 반출입의 제약 없이 외부와 연결될 수 있는 새로운

경로를 모색해 볼 필요가 있음.

복합전시관 공간프로그램 제언

복합전시관 개념과 상반되는 구조, 일반 미술관 이하의 작품 및 시설 반출입 능력

위의 사례들을 토대로 복합전시관의 작품 및 시설 반출입경로를 분석해 보면, 현재

의 복합전시관은 외형상 킨텍스와 같은 대형 컨벤션센터와 흡사한 열린 구조,

복합전시관의 전시방향은 일반 미술관의 범주를 벗어나, 무엇이든 설치 가능하고

무엇이든 구현이 가능한 공간을 지향하지만 작품 및 시설 반출입 경로는 갤러리 수준.

현재 설계에서 복합전시관은 거대한 전시장을 전혀 뒷받침 해주지 못하는 반출입구

를 갖춘 외부로부터 고립된 공간임.

현 설계상 길고 좁은 �.�톤 트럭 통로 이외에는 외부와 차단되어 있는 구조.

또한 지하4층의 터널을 통과해야 하므로 소규모 회화 및 조각 작품 이외 온전한 반

출입이 불가능함.

시설물 역시 트럭의 적재량에 맞추어 3미터 이하 단위로 분할하여 운반하여야 하며,

대규모 장비는 반출입 불가능함.

따라서 일반적인 미술관 전시규모 정도도 제대로 소화해 내지 못할 소지가 다분함.

관람자의 입장에 맞춘 전시장을 설계하는 것도 중요하나, 우선 전시가 원활하게 이

루어질 수 있는 기반시설이 갖추어 질 때 전시 자체가 가능하고 예산을 줄일 수 있음.

전시 일정상의 문제 발생 가능성

많은 예산과 노력을 기울여 전시관 외부와 내부에서 작품이나 시설을 번갈아가며

조립하고 운반하고 해체하더라도 시간적 제약 발생. 이는 길고 좁은 통로 등이 발

생시키는 공간상의 문제이므로 인원을 확충한다고 하더라도 해결되지 않는 문제.

제안한 전시기획안 중 비교적 간단한 전시단위 하나를 실행하는 데도 해체, 하역,

조립, 그리고 다시 해체, 운반하는 기간만 수 개월 이상 소요될 것으로 예상. 공사

기간 연장은 즉각적으로 거대 예산 지출을 수반하므로 막대한 예산 낭비가 우려됨.

트럭 통로 확대 및 반출입 가능 장비 재원 향상 필요

현 2.5톤 트럭이 반출입되는 구조를 개선하여 최소 �톤 이상의 트럭을 이용할 수

있어야 하고, 하중을 증대하여 고소작업대, 지게차 등을 이용할 수 있도록 해야함.

이러한 장비운용은 다음 "9. 시설 및 장비구성 운용방법"에서 자세히 언급함.


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[그림0��] 작품이동 예시 이미지

MANAGEMENT

개관 이후에 복합전시관의 전시연출 시 외부의 콘텐츠 이동과 창조원에서 생

산되는 콘텐츠의 이동경로를 예상함으로써, 작품이동 시 가능한 기자재 재원

유추와 실제 전시실행 시의 오차 범위를 줄이는 시뮬레이션을 모색함.

본 장에서는 창조원의 유기적인 형식 및 내용을 뒷받침하기 위해 복합전시관

에서 발생할 수 있는 다양한 작품이동경로 기본안을 제시하여 개관 시 다양한

상황에 대해 대처할 수 있도록 함.

이러한 시뮬레이션을 통해 문제점을 도출하고 전당 및 복합전시관의 이용 편

의와 성공적인 운영에 기여하고자 함.

기본구성 | 작품이동경로(안)

문화창조원 - 문화콘텐츠기획창작센터

문화콘텐츠제작센터

복합전시관 - 복합전시관1

복합전시관�



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북측지하주차장

복합전시관 문화창조원

제 봉 로

서 석 로

금 남 로

광 산 길

인 쇄 길

동 명 로

장동 로타리

예술의 거리

북측지하주차장 B1

[그림0��] 복합전시관 외부 작품이동경로


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작품이동경로(안)

앞서 공간프로그램을 통해 복합전시관이 지하4층부터 지상1층으로 이루어져 있음을

살펴보았음. 이러한 구조에서 작품 및 기자재 등의 하역장은 지하4층에 위치함.

복합전시관 작품이동경로는 서석로의 북측지하주차장 지하1층에 위치한 적재량 2.5

톤 화물차량엘리베이터를 이용하여 지하4층으로 이동함. 지하4층에 연결되어 있는

화물차량통행로는 2.5톤 트럭 한 대가 통과 할 수 있는 규모로 아시아예술극장 하

[그림0��] 문화창조원 외부 작품이동 (지하�층 도면)

역장을 지나 복합전시관 하역장으로 연결됨. 복합전시관 하역장에는 수장실과 더불

어 2.5톤 적재의 화물엘리베이터가 위치하여 수장실에서 작품 및 기자재를 해체하

여 이동 가능.

이러한 기본사항을 바탕으로 외부 작품이동경로와 창조원 내의 작품이동경로의 경

우의 수를 살펴보고 공간의 고려사항 및 작품이동경로를 점검함.

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[그림0��] 문화창조원 각 센터 위치 도면 (지하1층~�층 도면)

기획창작센터

지하1층

제작센터제작센터

창조원 로비

지하�층

기획창작센터

제작센터

복합전시관

지하�층

제작센터

복합전시관 복합전시관 로비

지하�층

복합전시관

기획창작센터


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[그림0��] 복합전시관1, 문화창조원 작품이동경로(안)

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수장실 (지하�층)

복합전시관 엘리베이터 (작은 작품 이동 시, 지하�층)

제작센터 복도(지하�층)

제작센터 복도 (지하�층)

화물차량통로 (지하�층)


화물차량통로 (지하�층) 하역장 (지하�층)

유비콘 복도 (지하�층) 화물 엘리베이터 (지하�층)

창조원 로비 (지하�층) 복합전시관 주출입구 (지하�층)

창조원 로비 엘리베이터(지하�층)


화물차량통로 (지하�층) 하역장 (지하�층)

하역장 (지하�층)

복합전시관 엘리베이터 (작은 작품이동 시, 지하�층)


제작센터(공동작업실 외, 지하�층)

기획창작센터(창작아뜰리에, 지하�층)

기획창작센터(프리젠테이션 지하�층)

제작센터(무선정보통신스튜디오 외, 지하�층)

기획/제작센터 엘리베이터(지하�층)

유비콘 복도 (지하�층) 화물엘리베이터 (지하�층)

복합전시관1

작품이동경로(안) | 복합전시관1

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[그림0��] 복합전시관 외부 작품이동경로


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외부 콘텐츠와 창조원 안의 콘텐츠가 복합전시관1로 이동하는 방법은 12가지임. 이

는 크게 세 가지로 분류될 수 있음. 첫 번째가 일반적인 작품이동경로, 두 번째가

제작센터와 연결된 작품이동경로이며, 세 번째로는 기획창작센터를 통한 작품이동

경로가 있음.

일반적인 작품이동경로 방법은 한 가지로 볼 수 있음.

① 북측지하주차장의 화물차량엘리베이터를 통해 화물차량통행로를 지나 복합전시

관 하역장에 주차. 그리고 콘텐츠를 수장실에서 해체 후 지게차를 이용하여 복합전

시관1로 옮겨짐.

제작센터로부터 작품이동경로 방법은 세부적으로 네 가지로 나누어짐.

이는 크게 두 가지로 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 작품이동하는 방

법 두 가지, 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등에서 작품이동하는 방법 두

가지를 사용할 수 있음. 그리고 이곳의 경로는 대체로 대형 콘텐츠 이동이 가능함.

제작센터 다목적전시홀은 창조원 안의 복합전시관 이외의 전시공간이므로 본 연구

의 작품이동경로에서 제외함. 이곳의 참고 가능한 작품이동경로는 기획창작센터 프

리젠테이션 공간임.

② (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 복합전시관1로 이동

가능.

③ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 화물차량통로를 이

용해서 복합전시관1로 이동.

④ (작은 콘텐츠) 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등의 공간에서 같은 층

에 위치한 복합전시관 엘리베이터(전시 시 관람객이 이용)를 사용하여 복합전시관1

로 이동.

⑤ (대형 콘텐츠) 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등의 공간에서 같은 층

화물엘리베이터를 사용하여 복합전시관1로 이동.

기획창작센터로부터 작품이동경로 방법은 세부적으로 일곱 가지로 나누어짐.

이는 크게 두 가지로 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 작품이동하는

방법 세 가지, 지하2층 창작아뜰리에의 공간에서 작품이동하는 방법 네 가지를 사

용할 수 있음. 그리고 이곳의 경로는 대체로 작은 콘텐츠 이동이 가능함.

⑥ (대형 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 창조원 로비, 지상

공원을 지남. 그리고 지하4층에 위치한 복합전시관 로비, 주출입구로 통해 복합전

시관1로 이동. (현 상황으로는 복합전시관 로비의 하중 문제 때문에 주출입구로 콘

텐츠 이동 불가능함.)

⑦ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용. 그리고 지하4층 제작센터 복도를 지나 복합전시관1로 이동.

⑧ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용. 그리고 지하4층 화물차량통로를 이용하여 하역장에 옮겨진

후 복합전시관1로 이동.

⑨ (작은 콘텐츠) 지하2층 기획창작센터 창작아뜰리에에서 제작센터 복도를 지나

같은 층 복합전시관 엘리베이터(전시 시 관람객 이용)를 사용하여 지하4층 복합전

시관1로 이동.

⑩ (대형 콘텐츠) 지하2층 기획창작센터 창작아뜰리에에서 제작센터 복도를 지나

유비콘 복도를 거쳐 지하2층의 화물엘리베이터를 이용하여 복합전시관1로 이동.

⑪ (작은 콘텐츠) 지하2층 기획창작센터 창작아뜰리에에서 같은 층 제작·기획창작

센터 엘리베이터를 이용하여 지하4층 제작센터 복도를 지나 복합전시관1로 이동.

⑫ (작은 콘텐츠) 지하2층 기획창작센터 창작아뜰리에의 같은 층 제작·기획창작센

터 엘리베이터를 이용. 그리고 지하4층 화물차량통로를 거쳐 하역장에 옮겨진 후

복합전시관1로 이동.

작품이동경로(안) | 복합전시관1

100


[그림0��] 문화창조원 각 센터 위치 도면 (지하1층~�층 도면)

기획창작센터

지하1층


창조원 로비

지하�층

기획창작센터

제작센터

복합전시관

지하�층

제작센터


지하�층

복합전시관

기획창작센터


101

[그림0��] 복합전시관�, 문화창조원 작품이동경로(안)

1

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수장실 (지하�층)

화물엘리베이터 (지하�층)

복합전시관1 (지하�층)

제작센터(공동작업실 옆) 엘리베이터 (작은 작품 이동 시, 지하�층)

하역장(지하�층)


복합전시관�


� 화물엘리베이터 (지하�층)

화물차량통로(지하�층)



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창조원 로비(지하�층)

유비콘 복도 (지하�층)

기획창작센터(프리젠테이션 지하�층)

유비콘 (지하�층)


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제작센터(무선정보통신스튜디오 외, 지하�층)

복합전시관1(지하�층)복합전시관 주출입구 (지하�층)

화물 엘리베이터(지하�층)

창조원 로비엘리베이터(지하�층)


복합전시관1(지하�층)


제작센터엘리베이터 (지하�층)


복합전시관1 (지하�층)차량통로(지하�층)


1� 기획창작센터(창작아뜰리에, 지하�층) 제작센터 복도 (지하�층)



창조원 로비엘리베이터(지하�층)1�

작품이동경로(안) | 복합전시관�

10�


외부 콘테츠와 창조원안의 콘텐츠를 복합전시관2로 이동하는 방법은 16가지임. 이

는 크게 세 가지로 분류하고 또 세부적으로 나눌 수 있음. 첫 째는 일반적인 작품

이동경로 방법이고, 두 번째로는 제작센터 작품이동경로 방법과 세 번째 기획창작

센터 작품이동경로 방법임.

일반적인 작품이동경로 방법은 두 가지로 볼 수 있음.


관 하역장에 주차. 트럭의 콘텐츠를 수장실에서 해체 후 지게차를 이용해 복합전시

관1로 옮김. 그리고 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 올림.

② 또한 하역장에서 바로 왼쪽 화물엘리베이터를 이용해서 이동할 수 있음.

제작센터로부터 작품이동경로 방법은 세부적으로 여섯 가지로 나누어짐.

이는 크게 두 가지로 나누고, 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 작품이

동하는 방법 다섯가지, 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등의 공간에서 작

품이동하는 방법 한 가지를 사용할 수 있음. 그리고 이곳의 경로는 대체적으로 대

형 콘텐츠들의 이동이 가능함. 제작센터 다목적전시홀은 창조원 안의 복합전시관

이외의 전시공간이므로 본 연구의 작품이동경로에서 제외함. 이곳의 참고 가능한

작품이동경로는 기획창작센터 프리젠테이션 공간임.

③ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 복합전시관1로 콘텐

츠를 먼저 이동. 그리고 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 올림. (현 상황에서

는 작품 반출입구 문제로 소형 고소작업대만 가능하여 콘텐츠 이동이 불가능함 :

본 보고서 "시설 및 장비구성 운용방법" 참고)

④ (작은 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 제작센터 엘리베이

터(공동작업실과 기계전자작업실 사이)를 이용하여 유비콘 복도를 지나 이동함.

⑤ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 화물엘리베이터를

이용하여 복합전시관2로 이동.

⑥ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 화물차량통로를 이

용하여 복합전시관1로 이동. 그리고 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 올림.

⑦ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 같은 층 화물차량통

로를 지나 화물엘리베이터를 이용하여 지하2층 복합전시관2로 이동.

⑧ (대형/작은 콘텐츠) 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등의 공간과 그 공

간으로부터 맞닿아있는 복도를 이용하여 유비콘 복도를 지나 복합전시관2로 이동.

기획창작센터로부터 작품이동경로 방법은 세부적으로 여덟 가지로 나누어짐.

이는 크게 두 가지로 나누고, 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 작품이

동하는 방법 일곱 가지, 지하2층 창작아뜰리에의 작품이동하는 방법 한 가지를 사

용할 수 있음. 그리고 이 곳의 경로는 대체로 작은 콘텐츠 이동이 가능함.

⑨ (대형 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비를 경유해 지상의 공원을 지나 복합전시관 로비, 주출입구를 통해 복합전시관1에

옮겨짐. 그리고 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 콘텐츠를 올림. (현 상황으로

는 복합전시관 로비의 하중 문제 때문에 주출입구로 콘텐츠 이동이 불가능함.)

⑩ (대형/작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조

원 로비, 지상공원을 지남. 그리고 복합전시관 로비, 주출입구를 통해 복합전시관1

옆의 화물엘리베이터를 이용. 그러나 작은 콘텐츠일 경우에는 복합전시관1 엘리베

이터(전시 시 관람객이 이용)나 제작센터 엘리베이터(공동작업실과 기계전자작업실

사이)를 사용하여 유비콘 복도를 지나 복합전시관2로 이동.

⑪ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용하여 지하4층 제작센터 복도를 지나 복합전시관1로 이동. 그리

고 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 올림.

⑫ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용, 그리고 지하4층 제작센터 복도의 공동작업실과 기계전자작업

실사이의 엘리베이터를 사용하여 유비콘 복도를 거쳐 복합전시관2로 이동.

⑬ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용, 그리고 지하4층 제작센터 복도를 지나 화물엘리베이터를 사

작품이동경로(안) | 복합전시관�


10�

용하여 복합전시관2로 이동.

⑭ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용, 그리고 지하4층 화물차량통로를 지나 복합전시관1로 옮긴 후,

고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 올림.

⑮ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용, 그리고 지하4층 화물차량통로를 지나 화물엘리베이터를 사용

하여 복합전시관2로 이동.

� (큰 콘텐츠) 지하2층 기획창작센터 창작아뜰리에서 같은 층 제작센터 복도와 유

비콘 복도를 지나 복합전시관2로 이동.

[그림0�0] 작품이동 모습 예시 이미지

10�


[그림0�1] 문화창조원 각 센터 위치 도면 (지하1층~�층 도면)

기획창작센터

지하1층


창조원 로비

지하�층

기획창작센터

제작센터

복합전시관

지하�층

제작센터


지하�층

복합전시관

기획창작센터


10�

[그림0��] 유비콘, 문화창조원 작품이동경로(안)

작품이동경로(안) | 유비쿼터스콘텐츠체험관

1

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수장실(지하�층)



제작센터(공동작업실 옆) 엘리베이터 (작은 작품 이동 시, 지하�층)

하역장(지하�층)




� 화물엘리베이터 (지하�층)

화물차량통로 (지하�층)



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창조원 로비(지하�층)

기획창작센터(프리젠테이션, 지하�층)


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제작센터 (무선정보통신스튜디오 외, 지하�층)

복합전시관1 (지하�층)복합전시관 주출입구(지하�층)

화물 엘리베이터 (지하�층)

창조원 로비엘리베이터(지하�층)



제작센터 엘리베이터 (지하�층)

창조원 로비엘리베이터(지하�층) 화물엘리베이터 (지하�층)

복합전시관1 (지하�층)화물차량통로(지하�층)


1� 기획창작센터(창작아뜰리에, 지하�층)



복합전시관� (지하�층)

10�


외부 콘테츠와 창조원안의 콘텐츠를 유비콘으로 이동하는 방법은 16가지임. 이는

크게 세 가지로 분류하고 또 세부적으로 나눌 수 있음. 첫 째는 일반적인 작품이동

경로 방법이고, 두 번째로는 제작센터 작품이동경로 방법과 세 번째 기획창작센터

작품이동경로 방법임.

일반적인 작품이동경로 방법은 두 가지로 볼 수 있음.


관 하역장에 주차. 복합전시관2와 비슷한 경로로 트럭의 콘텐츠를 수장실에서 해체

후 지게차를 이용해 복합전시관1로 옮김. 그리고 고소작업대를 이용하여 복합전시

관2로 올려 유비콘으로 이동.

② 또 다른 세부방법으로는 하역장에서 바로 왼쪽 화물엘리베이터를 이용해서 유비

콘으로 이동하는 방법임.

제작센터로부터 작품이동경로 방법은 세부적으로 여섯 가지로 나누어짐.

이는 크게 두 가지로 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 작품이동하는 방

법 다섯 가지, 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등의 공간에서 작품이동하

는 방법 한 가지를 사용할 수 있음. 그리고 이곳은 대체로 큰 콘텐츠 이동이 가능함.

제작센터 다목적전시홀은 창조원 안의 복합전시관 이외의 전시공간이므로 본 연구

의 작품이동경로에서 제외함. 이곳의 참고 가능한 작품이동경로는 기획창작센터 프

리젠테이션 공간임.

③ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 같은 층 복합전시관

1에서 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 옮김. 그리고 유비콘으로 이동. (현 상

황에서는 작품 반출입구 문제로 소형 고소작업대만 가능하여 콘텐츠 이동이 불가능

함 : 본 보고서 "시설 및 장비구성 운용방법" 참고)

④ (작은 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 공동작업실과 기계

전자작업실 사이에 위치한 엘리베이터를 이용하여 유비콘으로 이동.

⑤ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 같은 층 화물엘리베

이터를 이용하여 유비콘으로 이동.

⑥ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 같은 층 화물차량통

로를 지나 복합전시관1로 이동함. 그리고 고소작업대를 이용하여 복합전시관2로 옮

겨 유비콘으로 이동.

⑦ (대형 콘텐츠) 지하4층 제작센터 공동작업실 등의 공간에서 같은 층 화물차량통

로를 지나 화물엘리베이터를 이용하여 유비콘으로 이동.

⑧ (대형 콘텐츠) 지하2층 제작센터 무선정보통신스튜디오 등의 공간에서 바로 맞

닿아 있는 통로를 이용하여 유비콘으로 이동.

기획창작센터로부터 작품이동경로 방법은 세부적으로 여덟 가지로 나누어짐.

이는 크게 일곱 가지로 나누고, 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 작품

이동하는 방법 여섯 가지, 지하2층 창작아뜰리에의 공간에서 작품이동하는 방법 한

가지를 사용할 수 있음. 그리고 이곳은 대체로 작은 콘텐츠 이동이 가능함.

⑨ (대형 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비를 지나 복합전시관 로비, 주출입구를 통해 복합전시관1로 이동. 그리고 고소작

업대를 이용하여 복합전시관2로 옮겨 유비콘으로 이동. (현 상황으로는 복합전시관

로비의 하중 문제 때문에 주출입구로 콘텐츠 이동이 불가능함.)

⑩ (대형/작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조

원 로비를 지나 복합전시관 로비, 주출입구를 통해 복합전시관1 옆의 화물엘리베이

터를 이용. 그러나 소형 콘텐츠일 경우에는 지하4층 복합전시관1 엘리베이터(전시

시 관람객이 이용)나 같은 층 제작센터 엘리베이터(공동작업실과 기계전자작업실사

이)를 사용하여 유비콘으로 이동.

⑪ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터 이용. 그리고 지하4층 제작센터 복도를 지나 복합전시관1에서 고소작

업대를 이용하여 복합전시관2로 옮겨진 후 유비콘으로 이동.

⑫ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용. 그리고 지하4층 제작센터의 공동작업실과 기계전자작업실 사

작품이동경로(안) | 유비쿼터스콘텐츠체험관


10�

위와 같이 각 전시관으로 작품을 이동하는 데 있어 중요하게 인식해야 될 부분은

앞서 "복합전시관 현황 점검 및 고려사항"을 통해 언급해 왔음.

"복합전시관2의 하중, 북측지하주차장 화물차량엘리베이터 하중 및 크기, 화물차량

통행로 하중, 하역장 옆 화물엘리베이터의 하중 및 크기"로는 회화작품이나, 작은

조각 작품밖에 들어올 수 없어 복합전시관이 지향하는 다양한 콘텐츠의 전시물 반

입에 큰 어려움이 있음.

현재 이러한 사항들은 복합전시관의 규모에 전혀 뒷받침 해주지 못하는 반출입구

문제임. 지하에 위치한 복합전시관의 작품이동경로는 길고 좁은 �.�톤 트럭 통로를

이용하면서 하역 구조 이외에는 외부와 차단된 구조이고, 시설물 역시 트럭의 적재

량에 맞추어 3미터 이하 단위로 분할하여 운반하여야 하며, 대규모 장비는 반출입

불가능 함.

따라서 본 작품이동경로는 외부와 창조원 내의 작품이동방법의 경우의 수를 제시하

였으나, 특히 외부의 이동경로와 복합전시관 안에서의 작품이동방법은 앞서 언급되

었던 공간의 문제점으로 인해 어려움이 예상됨.

그러므로 현재의 트럭 반출입로를 확장하는 일은 근본적인 해결책은 될 수 없는 것

으로 사료됨. 이를 완전히 해결하기 위해서는 반출입의 제약 없이 외부와 연결될

수 있는 새로운 경로를 모색해 볼 필요가 있음.

작품이동경로 시뮬레이션을 통해 본 공간의 고려사항

[그림0��] 작품이동 모습 예시 이미지

이에 위치한 엘리베이터를 사용하여 유비콘으로 이동.

⑬ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터 이용. 그리고 지하4층 제작센터 복도를 거쳐 화물엘리베이터를 사용

하여 유비콘으로 이동.

⑭ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터이용. 그리고 지하4층 화물차량통로를 지나 복합전시관1에서 고소작업

대를 이용하여 복합전시관2로 이동.

⑮ (작은 콘텐츠) 지하3층 기획창작센터 프리젠터이션 공간에서 같은 층 창조원 로

비엘리베이터를 이용. 그리고 지하4층 화물차량통로를 지나 화물엘리베이터를 사용

하여 이동.

� (대형 콘텐츠) 지하2층 기획창작센터 창작아뜰리에 공간에서 같은 층 제작센터 복도

를 지나 유비콘으로 이동.

10�


[그림0��] 《인재》 �D 시뮬레이션


10�


동선프로그램 Traffic Line

[그림0��] 《메이킹 시티》 �D ISO VIEW

MANAGEMENT

복합전시관의 다양한 콘텐츠와 새로운 전시연출을 가시화하기 위해 전시 콘텐

츠에 대한 몰입감과 전시의도를 충분히 느낄 수 있도록 하는 효율적인 관람동

선이 요구됨.

이는 전시연출 시 고려되어야 하는 중요한 요소이므로 단일화된 동선 구성 유

형이 아닌 여러 가지 패턴이 절충되어야 함.

이러한 동선의 유형은 전시기획안을 바탕으로 제시되어 동선의 장애요소를 파

악하고 문제점을 제시하여 향후 복합전시관의 위치를 정립하기 위함.

기본구성 | 복합전시관 진입로

동선 구성 체계에 따른 유형 분류 및 특성

기본 유형으로 분류된 각 전시기획안 동선 분석

전시기획안 동선프로그램 (전시기획 �안)

동선프로그램 제언


110


동 명 로

버스정류장

버스정류장

택시승강장

지하철

북측지하주차장

어린이지식문화원측 지하주차장

복합전시관 문화창조원

예술의 거리

제 봉 로

서 석 로

금 남 로

광 산 길

인 쇄 길

장동 로타리

[그림0��] 전당 및 복합전시관 진입로


111

동선프로그램 | 복합전시관 진입로

[그림0��] 외부, 로비, 복합전시관(지하�층→지하�층→지하�층) 기본 동선과 진입로

광주광역시 동구에 위치한 국립아시아문화전당은 구(舊) 전남도청에 민주·인권·

평화의 상징성 부여, 예술인 공방거리 조성, 도심캠퍼스 유치, 보행자 중심 거리 조성,

아시아음식문화거리 조성, 청년 문화공간 확충, 예술의 거리 특화 등과 함께 아시아

문화중심도시조성사업의 7대 문화권 조성사업 중의 하나임.

이 조성사업은 광주광역시의 《금남로 프로젝트》 연계, 문화벨트 구축 및 중·소 거

점 연계(중외공원-서구상록시설지구-광주역-문화전당) 등을 통해 문화적 연결망

형성과 문화도시 경관 조성 등 광주의 통합적 이미지 구축으로 아시아문화전당의

각 시설과 아시아문화전당권 내 시설 간 상호 유인효과로 극대화시킴.

이러한 조성사업을 바탕으로 이루어지는 '복합전시관'은 아시아문화전당의 문화창

조원에 위치하고, '예술의 거리'와 맞닿아 있어 문화예술가들의 참여를 통해 침체된

거리를 활성화하는 거점의 역할을 수행.

위와 같이 아시아문화중심도시 조성사업에서 복합전시관의 내용적 위치를 바탕으로

아시아문화전당 복합전시관까지의 교통체계와 함께 복합전시관 진입동선을 살펴봄

으로써 동선프로그램의 기본 토대를 마련함.

교통체계

○ 아시아문화전당은 공원과 친보행자 환경을 조성하여 도보 권장

○ 대중교통(버스) : 제봉로 문화창조원 뒷편 버스정류장 위치

광산길 어린이지식문화원 옆의 버스정류장 위치

○ 대중교통(지하철) : 5·18 민주광장 앞 지하철 위치

○ 대중교통(택시) : 서석로 아시아예술극장 뒤편의 택시승강장 위치

○ 지하주차장 : 서석로 북측지하주차장 진, 출입 램프 위치

인쇄길 어린이지식문화원측 지하주차장 진, 출입 램프 위치

복합전시관 진입로

관람(방문)객들은 위의 교통체계를 바탕으로 아시아예술극장(대극장)의 ① 로비 계

단을 이용하여 지하4층의 복합전시관과 아시아예술극장(소극장) ② 로비를 거쳐 복

합전시관 주출입구 통해 진입.

①

②

11�


동선프로그램 | 동선 구성체계에 따른 기본유형 분류 및 특성

유형 개념도 유형별 특성

선택순환방식

Selective

Circulation Type

○ 대공간이나 중심공간을 중심으로 개별 전

시공간이 둘러싼 경우 선택적 관람이 용이

○ 홀이나 복도의 경우도 선택순환방식 용이

강제순환방식

Forced

Circulation Type

○ 고전적 구성형식에서 연속실형으로 전시

공간이 연계된 경우 강제순환형식 불가피

○ 극적인 전시효과 연출이나 교육적 주제

전시에 유리

절충형

Combined

Circulation Type

○ 연속된 단위공간이 복도 등과 혼합된 경우

○ 강제순환방식과 선택순환방식 두 가지

유형이 혼합된 경우

○ 그룹핑의 경우

[표��] 동선 구성체계에 따른 기본 유형

동선 구성의 기본 동선 형태는 선택순환방식(Selective Circulation Type)과 강제순

환방식(Forced Circulation Type), 절충형(Combined Circulation Type)의 세 가지

로 나뉨.

전시기획안을 통해 복합전시관에는 기본 동선 세 가지가 모두 요구됨을 알 수 있으

나 다음 장에서 제시할 내용에 따르면 공간의 문제점 및 출입구 통합으로 전시 연

출에 많은 제약을 받고 있음.

○ 선택순환방식에는 《아시안 시티》, 《메이킹 시티》, 《스크린아트》가 해당.

○ 강제순환방식은 <어반 스튜디오》가 적용되고, 마지막으로 절충형은 《자연의 분

노>, 《인재》, 《間》, 《어드벤처》임.

동선유형 전시기획안 각 전시기획안 동선 분석

선택순환

방식

아시안 시티 내비게이션을 이용해 자유순환동선 유도

메이킹 시티 내비게이션을 이용해 자유순환동선 유도

스크린아트 자유순환동선 유도

강제순환

방식어반 스튜디오 복도를 활용한 동선

절충형

자연의 분노

Intro기

상

지

질

한

국

온

난

화

스크

린큐

브

지구

환경

사진

전

재해

방지

대책

복합전시관1 복합전시관2 유비콘

선택순환 (강제순환)

인재

사실 reality 은유 metaphor

복합전시관1 복합전시관2

선택순환 (강제순환)

間

빛과 그림자 솟음과 꺼짐 긴장과 이완 빠름과 느림

복합전시관1복합전시관1의 복층구조와

복합전시관2유비콘

강제순환 선택순환

어드벤처

시각 : 정글 촉각 : 사막 청각 : 동굴

복합전시관1 복합전시관2 유비콘

선택순환의 자유동선 유도와 강제순환

[표��] 기본유형으로 분류된 각 기획안

동선프로그램 | 기본 유형으로 분류된 각 전시기획안 동선 분석


11�

동선프로그램 | 전시기획안 동선프로그램

B� 로비B� 복합전시관1

B� 복합전시관�

B� 유쿼터스콘텐츠체험관

본 장은 관람방법 중 하나인 동선프로그램을 각 전시기획안의 내용을 바탕으로 시

뮬레이션을 도출하여 공간의 고려사항을 점검하고 개관 후 운영에 기여하고자 함.

각 전시관은 공간프로그램에서 살펴보았듯이 지하4층 부터 지상1층 3개의 전시관

(B4 복합전시관1, B2 복합전시관2, B2 유비콘)으로 오픈형 공간의 장점을 가지고

있지만, �,000여 평의 공간에 주출입구가 하나밖에 없어 자연스러운 관람 동선 형

성이 어려운 구조임.

따라서 앞의 기본동선 유형의 형식 아래, 전시구성이 제시되지 않는 《아시안 시티》,

《예술과 기업》과 《스크린아트》를 제외한 나머지 전시기획안의 전시구성을 바탕으로

동선의 흐름을 살펴보도록 함.

① 메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 (Making Cultural City Project)

② 어반 스튜디오 (Urban Studio)

③ 자연의 분노 (Natural Disaster)

④ 인재, 증와 이기심의 역사 (Human Made Disaster)

⑤ 間, between (Meditation in Art)

⑥ 아트 인 어드벤처 (Art in Adventure)

[그림0��] 각 복합전시관 명칭 및 위치 [그림0��] 복합전시관 기본 동선

11�



[그림0�0] 《메이킹 시티》 동선프로그램

《메이킹 컬처럴 시티 프로젝트》

이 전시는 선택순환방식으로 각 전시관이나 그 전시관 안에서도 동선의 순서가 없

는 자유동선 공간임. 일반 전시 스타일의 관람방법과 달리, 참여하고 함께 만드는

전시이기 때문에 도슨트의 전시설명이 무의미(단, 아트 팩토리움만 도슨트설명), 따

라서 내비게이션을 활용한 자유동선 유도.

로비에서부터 강제적 동선이 아닌 선택적 동선을 사용하여 긴장감 부여. 그리고

700평의 복합전시관1의 복층 하부에 구성된 "터미널"은, 인트로 기능과 더불어 휴

게·편의시설 등의 도시의 구성 요소들을 아티스트 작품의 연장선으로 이루어져 관

람객이 자유스럽게 곳곳을 선택하여 전시를 관람하고 체험할 수 있도록 유도.

"문화휴식공간"은 복합전시관2의 동일선상의 위치로 약 700평의 복합전시관1의 복

층 상부로 구성되어, 실내의 공원화로 소공연, 이벤트 등이 어우러져 자유동선을 유

도.

940평의 복합전시관2는 "복합생활공간"으로 메인 타워를 중심으로 전시의 다양한

층위와 아티스트들이 만든 색다른 도시의 부분을 자유스럽게 선택하여 체험할 수

있음.

복합전시관2와 동일선상의 위치로 360평의 유비콘은 "교육복지공간"으로 미아보호

호, 의무실 등의 편의시설과 함께 자유동선을 취함. 그리고 복합전시관1 "터미널"을

거쳐 전시장 출입구로 통해 동선을 마무리함.

[그림0�1] 《메이킹 시티》 로비, 복합전시관1 �D 평면도

[그림0��] 《메이킹 시티》 복합전시관1 복층 상부, 복합전시관�, 유비콘 �D 평면도

터미널로비

B� 터미널

B� 문화휴식공간

B� 복합생활공간

B� 교육복지공간

B� 로비복합생활공간

교육복지공간

문화휴식공간


11�

《어반 스튜디오》

전시기획안 중 《어반 스튜디오》 강제순환방식으로 구성된 유일한 동선체계로 구성

됨. 전시관을 작업실화하여 내가 사는 도시의 모습이 변화하는 과정을 확인할 수

있는 오픈스튜디오 형식의 전시를 통해 작가와 관람객과의 소통의 장을 유도. 작가

와의 대화시간에는 작업 중인 작품에 인접하여 관람할 수 있도록 배려하며. 그외의

시간은 복합전시관�의 층위에서 관람하도록 하여 강제순환방식을 유도함.

B� 어반 스튜디오B� Intro

[그림0��] 《어반 스튜디오》 동선프로그램 [그림0��] 《어반 스튜디오》 �D 시뮬레이션

11�



《자연의 분노》

이 전시는 절충형 동선 구성으로 여러 가지 동선체계로 이루어짐.

파빌리온 외부는 선택순환방식으로 자유동선으로 구성되고, 각 파빌리온 내부는 강

제순환방식으로 제한되어 있음. 그리고 각 전시관의 동선구성은 복합전시관1, 복합

전시관2는 선택순환방식의 자유동선과 유비콘은 강제순환 동선임.

지하4층에 위치하여 로비와 연결된 700평의 복합전시관1은 "인트로", "기상 파빌리

온"과 "지질 파빌리온"으로 구성되어 선택순환방식의 자유동선과 강제순환방식이 혼

재함. 이는 다양한 층위의 시선을 고려한 구조로 재난 체험의 극적인 효과를 유도.

지하2층에 위치한 940평의 복합전시관2는 선택순환방식의 자유동선이 이루어지고,

"스크린 큐브"의 체험관과 "한국 파빌리온", "온난화 파빌리온" 구성은 각각의 파빌

리온의 연출과 함께 강제순환방식으로 동선을 유도.

마지막으로 복합전시관2와의 동일선상에 위치한 360평의 유비콘은 "지구환경 사진

전"과 "재해방지대책"의 강제순환동선으로 본 전시를 마무리함.

마지막으로 출입구까지(복합전시관1 "기상·지질 파빌리온"을 거쳐) 이동하는 동선

에 휴게·편의공간 등을 설치하여 동선을 마무리함.

B� 기상 파빌리온

B� 환경사진전 재해방지대책

B� Intro B� 지질 파빌리온B� 로비 B� 한국 파빌리온

B� 온난화 파빌리온

B� 스크린 큐브

[그림0��]《자연의 분노》동선프로그램

[그림0��] 《자연의 분노》 복합전시관1 �D 평면도

[그림0��] 《자연의 분노》 복합전시관1, �, 유비콘 �D 평면도

기상 파빌리온

지질 파빌리온

환경사진전 재해방지대책

우리나라 파빌리온

온나화 파빌리온

스크린 큐브


11�

《인재, 증오와 이기심의 역사》

이 전시는 절충형 동선 구성으로 혼합된 동선체계를 갖추고 있음.

크게 선택순환방식의 자유동선 공간이고, 복합전시관1의 '인재탑', 복합전시관�의 '원

형 미술사 전시관' 내부는 강제순환방식으로 극적이고, 대비적인 전시연출과 함께

동선체계를 구성.

로비와 맞닿아 있는 700평의 복합전시관1은 "사실(reality)"로 '인트로', '인재탑', '보

도사진전 및 다큐멘터리 영상전'임. 이는 '인재탑' 주위를 둘러싸인 미로형식으로 구

성하여 크게 선택순환방식의 자유동선을 유도하고 있고, 작게는 강제순환방식의 동

선을 유도함.

940평의 복합전시관2는 "은유(metaphor)"로 '미술사'와 '현대미술', '스크린 큐브'로

구성하여 선택순환방식의 자유동선을 취하여 본 전시를 마무리함. 다만, '미술사 원

형 전시관'은 어느 정도의 강제순환의 동선을 유도.

마지막으로 출입구까지(복합전시관1 '사실'을 통해) 이동하는 동선에 휴게·편의공간

을 설치하여 동선을 마무리함.

[그림0��] 《인재》 동선프로그램

[그림0��] 《인재》 복합전시관1 �D 평면도

[그림0�0] 《인재》 �D 복합전시관1, � �D 평면도

인재탑

보도사진전, 영상

미술사

현대미술

스크린 큐브

B�, 사실(reality) B�, 은유(metaphor)

인재탑

미술사

Intro

현대미술

보도사진전, 영상B� 로비 스크린 큐브

11�



《間, between》

이 전시는 절충형 동선 구성으로 혼합된 동선체계로 이루어짐. "빛과 그림자"를 제

외하고 선택순환방식의 자유동선으로 구성됨.

로비와 맞닿아 있는 복합전시관1(700평)의 복층 하부는, "인트로", "빛과 그림자"로

강제순환방식의 동선임. 이는 걷기명상을 유도하여 색다른 사색의 산책을 제시함.

"솟음과 꺼짐"은 복합전시관2의 동일선상의 위치로 약 700평의 복합전시관1 복층구

조의 상부층임. 이는 선택순환방식의 자유동선으로 실내의 딱 트인 시원한 느낌을

부여하고 있음.

그리고 940평의 복합전시관2에 구성된 "'긴장과 이완" 또한 선택순환방식의 자유동

선을 취하면서 촉감을 활용한 공간임. 이는 카페 겸 전망대 역할을 하는 파빌리온

으로 공간과 작품의 다양한 층위를 볼 수 있음.

복합전시관2와 유비콘과 연결해주는 통로에 걷기명상을 유도하여 두 섹션을 연결해

주는 동선을 구성. 마지막으로 복합전시관2와의 동일선상의 위치인 360평의 유비콘

의 "빠름과 느림"은 어둠 속의 빛의 막을 이용하여 공간과 작품이 하나로 빠름과 느

림의 미학을 체험할 수 있도록 자유동선을 부여함. 그래서 관람객이 공간과 작품으

로 개입할 수 있는 경험을 제공.

마지막으로 출입구까지 이동하는 동선에 휴게·편의공간을 설치하여 전시를 정리함.

B� 빛과 그림자

B� 긴장과 이완

B� 빠름과 느림

B� Intro

B� 솟음과 꺼짐

B� 로비

[그림0�1] 《間》 동선프로그램

[그림0��]《間》복합전시관1 복층 하부, 복합전시관�, 유비콘 �D 평면도

[그림0��] 《間》 복합전시관1 복층 상부, 복합전시관�, 유비콘 �D 평면도

빛과 그림자

솟음과 꺼짐 긴장과 이완

빠름과 느림


11�

《아트 인 어드벤처》

이 전시는 절충형 동선 구성으로 혼합된 동선체계로 이루어짐. 크게 각 전시관으로

이동하는 흐름은 강제동선으로, 각 전시관 안에서는 선택순환방식의 자유동선 공간

으로 연출됨.

로비에서 700평의 복합전시관1은 "인트로"와 "시각전-정글"로 실내에서 산림욕과

곳곳에 설치된 인터랙티브 작품을 구성하여 자유동선을 유도.

지하 2층에 위치한 940평의 복합전시관2는 "촉각전-사막"으로 실내에 전체 사막화

로 레이저쇼, 이벤트, 휴게공간 등이 구성되어 자유동선 유도.

복합전시관2와 동일선상에 위치한 유비콘은 "청각전-동굴"로 강제순환방식과 자유

동선을 사용하여 자유스럽게 사운드 아트 작품과 휴게공간을 이용하고 본 전시를

정리.

다시 복합전시관1에 구성된 "시각전" 섹션으로 순환하는 형식으로 전시동선을 마무

리함.

B� 시각전 - 정글

B� 촉각전 - 사막

B� 청각전 - 동굴

B� IntroB� 로비

[그림0��] 《어드벤처》 동선프로그램 [그림0��]《어드벤처》�D ISO VIEW

정 글

사 막

동 굴

1�0


복합전시관은 2,000평에서 2,700평(복층구조 포함), 최고 20m(트러스 포함)인 오픈

형 공간으로 다양한 전시를 구현할 수 있음.

그러나 개념과 형식적 틀은 국내 최대의 규모를 자랑하지만, 그 안의 내용물은 설

계 구조상 일반 미술관보다 못한 재원을 가지고 있어 전시연출에 많은 제약이 따르

고, 관람자 동선을 이끄는 데 어려움이 있음.

그러므로 각 전시관의 관람 동선 시뮬레이션을 통해 앞서 '공간프로그램'에서 제시

한 "고려사항"들을 중요하게 인식해야 하며, 우선적으로 점검이 되어야 함.

이러한 고려사항들 중, 관람자 동선을 구성함에 있어 주출입구가 분리되지 않아 동

선을 통합형으로 제시하고 자유롭게 전시를 연출하는데 제약이 따름.

이러한 문제를 해결하기 위해서 복합전시관의 규모에 걸맞도록 출입구가 따로 분리

되어, 관람객서비스프로그램과의 자연스러운 연결이 이루어져야 함.

현재 복합전시관은 추구하는 개념과는 동떨어져 있으므로, 앞서 언급한 바와 같이

현재 설계에서 우려되는 사항에 대한 심도있는 점검이 이루어져야 함.

관람객 동선 시뮬레이션을 통해 본 공간의 고려사항

[그림0��] 복합전시관1 �D 시뮬레이션

1�1


시설 및 장비구성 운용방법 Equipment Constitution

[그림0��] 굴절형 고소작업대 예시 이미지

공간프로그램 및 작품이동경로 프로그램을 통해 점검된 사항을 바탕으로 시설

및 장비구성을 유추하여 크게 세 가지 '시설 및 장비구성 운용방법'을 제시함.

복합전시관의 현재 공간의 재원을 바탕으로 한 기본 시설·장비 리스트와 복

합전시관 개념과 규모에 부합하는 시설·장비리스트을 제시함으로써 각 소요

예산과 운용방법을 도출함.

각 전시기획안에 도출된 기자재 재원 유추를 통한 시뮬레이션을 바탕으로 실

제 전시실행 시의 오차 범위를 줄이고 개관 후의 원활하고 안정된 운영에 기여

하고자 함.

기본구성 | 시설 및 장비구성

시설 및 장비 운영방안

상설 전시기자재의 구입 목록

설치용 장비의 구입 및 임차 목록

복합전시관 공간에 따른 이상적 설치용 장비 제안

각 전시기획안별 전시기자재 구성

각 전시기획안별 설치용 장비 구성


MANAGEMENT

1��


시설 및 장비구성

기본 구입 기자재의 정의와 범위

○ 기본 구입 기자재로 제안하는 전시기자재와 설치용 장비는 전시관에서 이루어지

는 전시 진행을 위한 장비뿐만 아니라 전시 이외의 각종 세미나와 워크숍 등 부대

행사를 비롯한 다양한 콘텐츠의 행사를 진행하기 위하여 복합전시관에 상시 구비되

어야 하는 장비만을 도출하여 제시함.

○ 전시기자재는 영상 작품과 자료영상, 워크숍, 학술세미나 등의 다양한 콘텐츠를

위해 유용하게 사용할 수 있는 영상장비와 음향장비로 구성.

○ 설치용 장비는 전당 외부에서 화물트럭으로 운송된 작품을 복합전시관의 하역

장까지 이송할 수 있는 지게차와 이송된 작품을 복합전시관 내부에 설치할 수 있는

고소작업대 및 하역장을 비롯한 전시관 등 모든 장소에서 중량의 작품, 전시 자재

등을 손쉽게 이동할 수 있는 파렛트트럭으로 구성.

전시기자재와 설치장비의 분류

○ 복합전시관에서 이루어지는 전시와 부대행사, 설비구성, 설비보수 등 전시 전반

의 원활한 진행을 위하여 일반적으로 미술관을 비롯한 대부분의 전시관에 기본적으

로 구비되어 있는 전시기자재와 설치용 장비를 기준으로 분류하여 제시.

○ 전시관의 작품이동경로를 고려하여 현재 전시관에 부합하는 장비들를 제시하고

이러한 제한적 조건을 벗어나 복합전시관의 규모에서 효율적인 이동과 설치 수단으

로 활용될 수 있는 장비를 별도로 제시함.

○ 시설과 장비는 복합전시관 뿐만 아니라 전당 내의 기획창작센터, 제작센터, 아시

아예술극장 등과의 공동 사용이 가능하므로 유연한 연계 방식을 통해 무분별한 예

산의 지출을 막고 장비의 전문성을 강화시킬 수 있음.

시설 및 장비 운영방안

전시기자재와 설치용 장비는 전문적 조작지식과 안정된 보관 상태가 유지되어야만

오래동안 그 성능을 유지하며 사용할 수 있는 고가의 장비이므로 반드시 구매가 요

구되는 장비와 임차가 효율적인 장비로 나누어 운영방식을 제안.

영상기자재의 구매와 임차

프로젝터와 스크린 등의 고가 영상장비를 전시를 위하여 기본적으로 구비되어 있는

장비 이외의 다량의 추가 구매가 요구되는 경우 장비의 예산 절감을 위하여 몇 가

지 방안을 도출 할 수 있음.

① 구매방식

○ 기본 장비와 비슷한 사양의 장비를 구입해야 하는 경우와 특별한 사양을 요구하

는 영상 콘텐츠의 전시를 위해 기본 기자재로 제시한 4,000안시루멘보다 높은 사

양의 프로젝터를 구입해야 하는 경우 특정 업체의 한 프로젝터로만 구성하여 다량

의 장비 구매시 약 20% 이상의 비용 절감 가능.

○ 임차 업체와 연계하는 방식. 먼저, 전시관에서 필요한 장비를 구매 후 연계된 임

차 업체에게 전시 이후 다시 재판매하는 방식.

○ 이 방식은 결과적으로 최초 장비 구입가의 약 40% 이상의 비용 절감이 가능. 단,

임차 업체 선정 시 풍부한 경험과 전문적인 노하우를 지닌 관련 업체를 선정하여

연계하는 것이 중요함.

② 임차방식

○ 매 전시 때마다 한 임차 업체와 연계하여 임차 비용을 절감하는 방법.

○ 그러나 이들 장비들을 단기간(3개월 이하) 동안만 사용할 목적이 아니라면 일일

혹은 월 임차 비용이 구입 비용을 상회하므로 필요한 사양의 장비를 구입하는 것이

효율적임.

1��


[그림0��] 굴절형 고소작업대 예시 이미지

음향장비의 구매와 임차

○ 일반적으로 구매방식을 취하며 이 장비 또한 3개월 이상의 장기간 임차 시 임차

비용이 구입가격을 초과할 수 있음.

○ 음향장비는 영상장비와는 달리 장비의 특성상 복합전시관의 전 구입, 후 재 판

매 방식의 연계를 취하기 어려움으로 기본적인 임차 업체와의 연계를 통하여 임차

비용을 줄이는 방법이 있음.

설치용 장비의 구매와 임차

○ 설치용 장비는 장비의 규모에서 오는 보관의 비효율성과 고가의 가격, 적은 이

용도를 고려하여 대부분의 공공기관에서 임차하여 이용함.

○ 콘텐츠의 운반과 설치는 전시의 진행과정에서 가장 중요한 부분인 만큼 공간에

서의 활용도와 그에 따른 신중한 임차 업체의 선정이 요구됨.

○ 전시 준비와 철거, 조명설치 및 2톤 이하의 콘텐츠와 설비 자재들을 편리하게

상시 이동 시킬 수 있으며 복합전시관의 높은 천장고까지 다다를 수 있는 낮은 자

중의 유압식 고소작업대와 전동/핸드 파렛트트럭을 각각 세 대씩 구입하는 방안을

제시함.

1��


상설 전시기자재의 구입 목록

장 비 명 재질 및 규격 수 량 금 액 소 계

DVD Player 상업용 3 2,200,000 6,600,000

Projector 4000ANSI 3 2,500,000 7,500,000

Projector Lens 4000ANSI단초점 3 2,200,000 6,600,000

Projector Lamp 4000ANSI 3 550,000 1,650,000

Screen 200인치 3 3,500,000 10,500,000

DVD Combo CD/DVD 1 250,000 250,000

Speaker 50W 6 250,000 1,500,000

Power Amp R-150Plus 3 290,000 870,000

합 계 25 11,740,000 35,470,000

○ 아래와 같이 구입이 필요한 영상장비와 음향장비의 목록을 제시함.

○ 각 장비의 수량은 복합전시관의 공간규모와 장비의 이용도를 고려하여 구성됨.

○ 제시된 금액은 특정 상표를 기준으로 한 것이 아니라 장비의 시중가 기준으로

제시.

상설 영상장비

○ 기본 구입 기자재 목록 이외의 추가 장비, 3개월 이상 임차시 임차 비용이 새

제품 구입 가격 보다 높아질 수 있음.

○ 따라서 2개월이 넘는 기간 동안 임차해야 한다면 구매 혹은 업체 연계와 구매

후 재판매 방법 등을 고려해 보아야 함.

장 비 명 재질 및 규격 수 량 금 액 소 계

Switch Panel 2CH 1 400,000 400,000

Interface Controller TST-4100 1 1,200,000 1,200,000

Server Computer TST-HDP 1 1,800,000 1,800,000

Local Computer TST-HDP 5 1,000,000 5,000,000

영상동기화프로그램 SYNC S/W(TST-HDP) 1 2,200,000 2,200,000

Hub R-150Plus 3 150,000 450,000

Matrix Switcher 2*4 Witch 1 450,000 450,000

Audio Receiver 7.1CH 1 850,000 850,000

Audio Mixer RMX-1426 1 720,000 720,000

유선마이크 SCM-6000 10 70,000 700,000

무선마이크 700MHz 10 450,000 4,500,000

마이크리시버 700MHz 2 700,000 1,400,000

무선마이크 안테나 700MHz 10 240,000 2,400,000

마이크 잭박스 MJ-01 2 30,000 60,000

마이크 연장 케이블 10M 2 30,000 60,000

마이크스텐드 스탠드용 2 40,000 80,000

Power Amp L-1800 1 940,000 940,000

Main Speaker MVP 15HO 1 536,000 536,000

Subwoofer Speaker VMP 18S 1 673,000 673,000

Side Speaker 175W 1 430,000 430,000

산업용컴퓨터 P4 산업용 1 1,800,000 1,800,000

Programing C언어 1 1,500,000 1,500,000

Control Card AMC 1 600,000 600,000

Power Supply 24V(30W-1000W) 3 600,000 1,800,000

Panel 제작 1 650,000 650,000

잡자재 MCCB 및 터미널 2 550,000 1,100,000

합 계 66 18,909,000 32,299,000

[표��] 음향장비 내역산출표

[표��] 영상장비 내역산출표

1��


상설 음향장비

○ 기본 구입 기자재 목록 이외의 추가 장비, 3개월 이상 임차시 임차 비용이 새

제품 구입 가격 보다 높아짐. 전문 임차 업체와의 연계를 통하여 비용 절감 가능.

1��


영상장비

전시관에서 이루어지는 영상 콘텐츠 전시와 세미나, 워크숍

등에서 사용할 수 있는 기본 기자재. 복합전시관에서 원활한

전시 진행을 위해 구입해야 할 장비목록으로 도출.

① DVD 플레이어 (DVD PLAYER)

○ 영상과 사진 등 각종 콘텐츠의 이미지를 시청하고 CD 플

레이어와 마찬가지로 각종 문서와 자료를 재생할 수 있으며

돌비 디지털 멀티-채널 서라운드 사운드(Dolby Digital multi-

channel surround sound)를 지원함.

○ 복합전시관의 규모와 용도를 참고하여 3대(예비 1대 포함)

의 DVD 플레이어가 필요로 함.

② 프로젝터 (PROJECTOR)

○ 전시관에서는 이루어지는 영상 콘텐츠(비디오, 영화, 사

진, 인터랙티브 아트 등)를 대형 스크린을 통해 시청하기 위

하여 프로젝터가 요구됨.

○ 프로젝터의 종류는 용도와 특징에 따라 다양하며 색 재현

방식이나 전송 방식에 따라 종류도 CRT, LCD, DLP 등으로

나뉨. 어떤 프로젝터를 사용하느냐는 각각의 특징을 고려하

여 복합전시관에 알맞은 프로젝터를 요함.

○ 현재로서 가장 많이 사용되는 프로젝터는 LCD프로젝터

WXGA급 4,000안시루멘 정도임.

○ 4,000안시루멘 프로젝터는 높은 명암비와 밝은 곳에서도

깨끗한 영상을 볼 수 있는 장점을 가지며 프로젝터 자체의

소음도 크지 않기 때문에 많은 공공 장소에서 주로 쓰이고

있음.

○ 3대(예비 1대 포함) 필요.

③ 프로젝터 �,000안시루멘 단초점렌즈 (PROJECTOR LENS)

○ 프로젝터 구입 시 프로젝터의 기본 렌즈가 포함되어 있는

경우가 대부분이지만 별도로 구입하여야 하는 단초점렌즈를

구매.

○ 단초점렌즈는 기본 렌즈보다 짧은 거리에서도 같은 크기

의 화면 혹은 대형 화면을 구현할 수 있는 특징을 가지고 있

어 어느 공간에서나 유용하기 때문임.

○ 프로젝터에 사용되는 옵션 렌즈는 제조사와 제품 모델에

따라 다양한 종류가 있지만 동일한 제조사에서 나오는 옵션

렌즈를 사용하는 것이 기기에 무리가 없음.

○ 각각의 프로젝터에 사용해야 하므로 3개(예비 1대 포함)

필요.

④ �,000안시루멘 프로젝터 램프 (PROJECTOR LAMP)

○ 프로젝터의 종류와 사양에 따라서 차이는 있지만 일반적

으로 프로젝터 램프의 수명은 3,000~5,000시간 정도.

○ 프로젝터는 시간이 지날수록 밝기와 색감이 떨어지기 마

련이기 때문에 프로젝터 램프를 상시 구비하는 편이 좋음.

○ 프로젝터 램프는 누구나 손쉽게 바꾸어 낄 수 있지만, 같

은 프로젝터의 정품 램프를 사용하여야만 램프 교환전의 밝

기와 색감, 선명도를 다시 재현해 낼 수 있음.

○ 프로젝터와 같은 수량의 3개의 램프 구비.

⑤ 스피커 (SPEAKER)

○ 영상과 함께 음향의 효과적인 전달을 위하여 기본적인 음

향장비 구비.

○ 사용 환경에 따라 구분되는 스피커는 정격 출력 50W정도

의 사양으로 구성.

○ 정격 출력 50W의 스피커는 크기가 작지만, 현재의 기술

로 생산되는 스피커들은 스피커의 크기와 소리의 음량이 비

례한다고 볼 수 없을 정도로 풍부한 음량을 가진 스피커들이

많이 생산되고 있음.

○ 크기가 작아 원하는 위치로 손쉽게 이동, 설치, 구성 할

수 있는 편리함이 있음.

⑥ 파워앰프 (POWER AMP)

○ 파워앰프는 스피커를 울리기 위하여 필요한 전력을 증폭

하여 음향을 만들어 내는 기기.

○ 파워엠프의 선택 조건은 맑고 부드러운 음질의 소리

를 전달할 수 있어야 하며 과전류, 과열, DC 검출, TURN-

ON-DELAY 등의 완벽한 보호회로가 내장, 강력한 사운드의

BRIDGED MONO 기능 등이 갖추어진 앰프를 사용하는 것이

효율적임.

주요 상설 전시기자재

[그림0��] �,000ansi Projector

[그림0�0] Power Amp

1��


상설음향장비

영상 콘텐츠의 전달에 있어서 영상과 마찬가지로 중요한 것

이 음향효과임. 음향이 결여된 경우 영상의 감동과 이해가

결여될 수 있고 영상분야뿐만 아니라 다양한 영역에서 음향

시스템의 용도가 활용이 높기 때문에 전시관의 중요 요소임.

음향장비는 영상기자재보다 조금 더 복잡한 장비구성으로 음

향을 제어할 수 있는 부수적인 요소가 포함됨.

① 스위치 판넬 (Switch Panel)

○ 영상 및 음향기기와 연결되어 UP/STOP/DOWN 등을 통합

제어하는 메인 컨트롤러.

② 영상동기화 프로그램

○ 여러 대의 프로젝터와 스피커로부터 나오는 영상과 음향

을 시차 없이 동시에 재현해 주는 프로그램.

③ 매트릭스 스위처 (Matrix Switcher)

○ 입력된 영상을 크로스 포인트 방식으로 KEY BOARD에서

입력되는 신호를 받아 영상 및 회로 제어.

○ 영상의 순차절환, 줌 컨트롤, PAN/TILT 등 256채널 영상

입력과 32채널 영상 출력을 지원하는 입출력 제어.

④ 오디오 리시버 (Audio Receiver)

○ 비디오/오디오 재생 장치에서 전달된 오디오 신호를 다채

널 스피커의 오디오 신호 중 무선 스피커의 오디오 신호 또

는 무선 헤드폰용 오디오 신호를 무선으로 전송.

⑤ 오디오 믹서 (Audio Mixer)

○ 소리 방향 설정, 소리 크기 변경, 소리 신호의 음색 및

세기를 제어. 나라, 환경, 선호도에 따라, 믹싱 콘솔(mixing

console), 믹싱 데스크(mixing desk), 사운드 보드(sound

board)라고도 함.

⑥ 서브우퍼 스피커 (Subwoofer Speaker)

○ 저음을 담당하는 스피커. 전원이 들어가는 액티브 방식과

다른 기기에 증폭되어오는 신호를 받아서 사용되는 패시브

방식으로 나뉨.

○ 서브우퍼는 정재파(Standing Wave)가 전체 소리에 어떤

영향을 줄것인지 결정 한 다음, 정재파가 발생하는 공간에서

서브우퍼를 이동시키면서 평탄한 응답특징을 보이는 곳에 배

치함.

⑦ 사이드 스피커 (Side Speaker)

○ 다양한 음향효과를 재생. 메인 스피커와 음색이 잘 맞아

야 자연스럽고 넓은 사운드 스페이스를 형성.

○ 사이드 스피커를 많이 토인(toe-in)시키거나 너무 가깝게

설치하면 메인스피커와 서리가 겹쳐 음장이 좁아지고, 너무

멀어지거나 바깥쪽으로 방향을 많이 주면 음장이 넓어지므로

설치 위치에 주의함.

⑧ 파워 서플라이 (Power Supply, PSU라고도 함)

○ 컴퓨터에 안정적인 전원을 공급하는 전원 공급장치.

○ 외부에서 들어오는 교류 전류를 컴퓨터 시스템에서 안정

적으로 사용할 수 있도록 직류로 변환해 각각의 시스템에 맞

게 전원을 공급하는 하드웨어. 파워 서플라이가 안정적으로

시스템에 전원을 공급하지 못할 경우, 시스템이 다운되거나

부팅 되지 않는 현상이 일어날 수 있는 중요한 컴퓨터 부품.

[그림0��] Audio Mixer

⑨ C언어프로그램

○ 컴퓨터와 대화하기 위한 수단인 프로그램은 컴퓨터에게

일을 시키기 위한 명령어의 모음이고 C언어는 그러한 프로

그램을 만들어내기 위한 인공언어임.

○ 코딩, 컴파일, 링커 통과단계 등을 거치면서 실행됨.

⑩ 잡자재-MCCB (NFB라고도 함)

○ 저압 간선의 분전반이나 저압 모터 등의 스위치 역할과

과전류 차단을 목적으로 사용.

○ 각각의 허용전류인 정격 전류가 있으므로 선로나 전기기

의 사용 전류와 비교하여 알맞는 규격을 사용.

[그림0�1] Audio Receiver

1��


설치용 장비의 구입 및 임차 목록

○ 아래와 같이 구입할 장비와 임차할 설치용 장비의 목록을 제시함. 복합전시관의 규모와 하중, 장비의 크기와 적재용량, 자중을 고려하여 구비 방식을 구입과 임차로 분

류함. 구입 상설 설치용 장비는 그에 따라 이용도가 빈번하고 용이한 장비로 구성함. 지게차의 금액은 옵션사양 FORK MOVER(양개식+SHIFTER 기능), 3단 MAST 5210MM,

CABIN(히터+와이퍼 포함) 금액을 포함한 가격임.

구 분 순 서 품 목 규 격 대 수 구입금액 월/단기렌탈 월/장기렌탈 사용장소 구입 및 임차

지게차

디젤 디젤지게차 GTS30D(신형,엔진파워) 3톤/신형 1 28,943,000 1,400,000 1,300,000화물운반이동경로,

하역장, 복합전시관1임 차

전동좌식 전동지게차 좌승식 EPX30(A.C모터) 3톤 1 32,071,000 1,500,000 1,400,000화물운반이동경로,

하역장, 복합전시관1임 차

전동입식 전동지게차 입승식 SBR25 2.5톤 1 27,200,000 1,300,000 1,200,000수장고, 작업실,

복합전시관1임 차

전동좌식 전동지게차 좌승식 SBF18-III 1.8톤 1 28,200,000 800,000 700,000수장고,작업실,

복합전시관1임 차

고소

작업대

시저형 고소작업대 시저형 SSL2046 작업높이 : 8.07M 1 22,500,000 1,100,000 1,000,000복합전시관1과

복합전시관2 사이임 차

굴절형 고소작업대 굴절형 HA20PX 작업높이 : 20M 1 113,000,000 3,000,000 2,800,000 복합전시관1 임 차

유압식고소작업대 유압형 SPL4218 작업높이 : 19.7M 3 52,000,000 불 가 2,800,000 복합전시관

전 전시관구 입

소 계 3 156,000,000 불 가 8,400,000

기타

운반장비

전동전동파렛트트럭 SWP2000 (전폭 : 680MM) 2톤 3 20,500,000 600,000 500,000

복합전시관 전 구역 구 입소 계 3 61,500,000 1,800,000 1,500,000

핸드핸드파렛트트럭 SHP2500 (전폭 : 685MM) 2.5톤 3 390,000 150,000 100,000

복합전시관 전 구역 구 입소 계 3 1,170,000 450,000 300,000

합 계 (VAT 별도) 1� ��0,��,000 1�,��0,000 1�,�00,000

[표�0] 상설 지게차와 고소작업대 내역산출표

1��


1��


설치용 장비

지게차

○ 올바른 명칭은 포크리프트트럭(이하 '지게차')이라 하며

무거운 화물을 싣어 손쉽게 옮기는데 쓰는 특수차량.

○ 복합전시관의 전시운영 과정에서 각종 콘텐츠와 설비 자

재 등의 효율적인 운반을 돕고 전시관 내부의 작품 설치 및

조명설치, 전시과정의 부수적인 보수 등의 작업을 위하여 설

치용 중장 도입이 요구됨.

○ 화물운반이동경로와 하역장, 수장실 그리고 복합전시관1

에서 사용할 수 있는 장비로 분류하여 제시함.

○ 대부분의 지게차는 상설 장비 보다는 전시 준비과정에서

한시적으로 필요한 장비로서 부피가 커서 보관이 어렵고 고

가이므로 임차방식을 택함.

지게차의 분류방식에 따른 특징

① 차체안정방식에 따른 분류

○ 카운터바란스형 (Counter Balance Type)

포크 및 마스트를 차체전방에 장착하고 차체후방에는 차체의

안정을 유지하기 위해 카운터바란스를 장착한 것으로 지게차

의 가장 일반적인 형태. 전륜구동, 후륜조향방식이 일반적임.

○ 리치형 (Reach Type)

차체전방으로 튀어 나온 아우트리거에 의해 차체의 안정을

유지하고, 그 아우트리거 안을 포크가 전후방으로 움직이면

서 하역작업을 하도록 되어 있음. 배터리형이며 후륜구동 및

후륜조향방식을 채택하고 있음.

② 동력원에 따른 분류

○ 디젤엔진식

디젤엔진에 의하여 구동되는 것. 카운터바란스형 지게차의

가장 일반적인 형태. 배기가스가 분출되고 소음이 상대적으

로 커 점차 전동식으로 대체되고 있으나 한국의 경우 아직까

지도 가장 널리 사용되고 있음.

○ 전동식게차

유해 배기가스가 발생하지 않고 소음이 적은 환경친화형 장

비로 보급이 점차 확대되고 있으며 보수유지비가 적게 들고

운전조작이 쉬운 것이 장점. 그러나 배터리 용량에 한계가

있기 때문에 장시간 연속작업 시 일정시간마다 배터리를 교

체해 주어야 하는 단점도 있음. 실내작업에서 많이 사용됨.

③ 탑승 방식에 따른 분류

○ 좌승식 지게차

좌석을 구비하고 있는 지게차. 카운터바란스형 지게차 대부

분 여기에 해당하며 리치형의 경우에도 일부 좌승식이 채택

됨.

○ 입승식 지게차

좌석없이 선 채로 작업하도록 설계된 지게차. 리치형 지게차

의 대부분이 입승식이나, 카운터바란스형에도 일부 채택되고

있음. 좌승식에 비하여 차체를 콤팩트하게 설계할 수 있으며

회전반경 등의 작업범위를 줄일 수 있는 장점이 있음.

그 밖에 동력전달방식에 따라 토크 콘버터(Torque Convertor)

형, 클러치(Clutch)형과 타이어의 종류에 따라 공기압 타이

어(Pneumatic Tire)식, 쿠션 타이어(Cushion Tire)식, 기능

에 따라 VNA 트럭(협통로용 고소지게차), 오더 피커(Order

Picker), 콘테이너 핸들러(Container Handler), 사이드형 지게

차(Side Reach Forklift Truck), 워키형 지게차(Walkie Forklift

Truck) 등 다양한 분류 방식으로 나뉨.

[그림0��] 지게차 예시 이미지

1��


순 서 품 목 구비방식 일반사양

디

젤

GTS

30D 임차

적재중량 3ton

포크상승높이 5,210mm

전장(포크1,070mm포함) 3,820mm

전고(3단5,210mm장시) 2,305mm

전 폭 1,237mm

자 중 4,360kg

앞선 지게차의 용도와 특징의 분류를 기준으로 다음과 같은

복합전시관에서 사용할 지게차를 제시함.

① 디젤 GTS�0D

�톤의 높은 적재용량과 제품의 특징으로 복합전시관 화물운

반이동경로와 하역장에서 많은 콘텐츠를 이동하는 데 효율적

적인 이용이 가능함. 자중이 높아 수장실이나 작업실로의 출

입은 불가능하나 하역장에서 복합전시관1로 콘텐츠를 이동시

킬 수 있음. 일반적으로 디젤형 지게차가 전동형 지게차보다

적재용량이 크지만 자중이 높고 고가인 것을 감안.

○ 신형, 초강력엔진 파워

○ 저진동, 저소음

○ 반영구적 수명의 습식 브레이크

② 전동좌승식 EPX�0

디젤 GTS�0D와 함께 화물운반 이동경로와 하역장, 복합전시

관1에서 사용할 수 있는 �톤 적재용량의 전동 지게차.

○ 에너지 변환효율과 중앙집중식 모니터링 시스템으로 통합

제어가 가능한 최첨단형

○ 포크가 작업자가 원하는 대로 앞뒤로 포크가 움직이며(틸

트기능) 마스터가 위 아래로 움직여 높은 곳에의 물품을 쉽

게 올리고 내릴 수 있음

③ 전동입승식 SBR��

입승식 디자인으로 좌승식에 비하여 차체가 콤팩트하게 설

계, 회전반경 등의 작업범위를 줄일 수 있고 시야성이 뛰어

난 중대형 지게차. 낮은 자중과 작은 차체로 화물운반 이동

경로와 하역장 뿐만 아니라 수장고와 작업실, 복합전시관1

등에서 두루 사용 할 수 있음.

○ 편리한 조작 레버를 부착하여 손쉽게 운전

○ 음성안전발생기의 장착으로 작업자의 작업에 안전성과 정

확성을 도모

○ 충격제동감소와 부드러운 제동력을 제공하는 표준 디스크

브레이크 장착으로 기기의 마모를 줄임.

④ 전동좌승식 SBF1�-III

1.�톤의 적재용량이 낮지만 차체가 작고 자중이 가벼워 하역

장과 수장고, 작업실, 복합전시관1에서 사용할 수 있는 활용

도가 높은 지게차.

○ 800AH 베터리 사용으로 1회 충전 후 최대의 작업시간을

유지

○ 구동모터(9.3kw)와 유압모터(9.8kw)를 탑재하여 최강의

구동능력과 부드러운 작업 제공

○ 최대 주행속도 14.5~15km/h

전

동

EPX

30임차

적재중량 3ton



전고(3단5,210mm장시) 2,305mm

전 폭 1,230mm

자 중 4,360kg

전

동

입

식

SBR

25임차

적재중량 2.5ton

포크상승높이5,000mm

(3단마스트)


전고(3단5,210mm장시) 2,245mm

전 폭 1,140mm

자 중 2,860kg

전

동

SBF

18-III임차

적재중량 1.8ton

포크상승높이3,995mm

(3단마스트)

전장(포크1070mm포함) 2,940mm

전고(3단5,210mm장시) 2,105mm

전 폭 1,068mm

자 중 3200kg

[표�1] 지게차 목록

1�0


고소작업대

○ 작업자와 자재, 공구 등을 원하는 높이의 위치로 이동시

켜주는 장비.

○ 일반적으로 탑승 작업자 인원, 인상 가능 중량과 작업 가

능한 높이에 따라 모델이 구분되고, 기능과 현장에 따라 적

용되는 제품을 구분.

○ 작품 설치와 조명설치, 건물 내부공사(전기, 닥트배관 등),

건물 내외부 페인팅 등 시설 보수작업 등에서 사용됨.

○ 실제 사용 시 한 종류의 장비만으로도 수많은 작업이 가

능한 효율성을 갖춤.

○ 협소한 현장과 이동이 많은 좁은 지역 혹은 반대로 넓은

범위의 공간에서 뛰어난 이동성과 운용의 편의성 제공.

○ 전시 준비과정과 전시 중 발생할 수 있는 각종 보수 작업

을 위하여 자중이 낮지만 이동성이 뛰어나고 높은 위치까지

이동 할 수 있는 유압식 고소작업대와 파렛트트럭은 상설 설

치용 장비로 요구됨.

① 자주식 고소작업대 시저형 SSL�0��

최대 작업높이가 약 �미터로 복합전시관1과 복합전시관�로

콘텐츠의 운반에 효율적인 고소작업대. 또한 장비의 크기가

작고 자중이 낮아 화물엘리베이터로 이동하여 복합전시관�

와 유비콘에서도 사용하기에 용이한 장비. 적재용량이 0.�톤,

작업자의 인원은 1인~�인 이하로 제한함이 안전함. 이용도

는 많지만 유압형 고소작업대보다 크기가 크고 자중이 높음

으로 임차를 제시.

○ 24V배터리 내장형 충전기로 사용이 편리

○ 낙하방지 밸브 부착, 경광등 등 안정성

○ 협착방지 플랫홈 안전센서 장착

○ 간단하고 조작법

○ 공정단순화 및 작업능률 극대화로 작업시간 단축

② 굴절식 고소작업대 HA�0PX

다각도로 굴절되는 다굴절형 고소작업대는 10~�0미터 이상

의 높은 곳에서 작업하기에 적합한 장비.

좁은 공간이나 장애물로 인한 작업이 곤란한 공간에서 용이함.

몸체가 ��0도 회전하여 작업 목표지점에 정확히 접근가능함.

자중이 무겁고 전장이 길어서 화물엘리베이터로 이동은 불가

능. 그러나 전폭이 좁고 전고가 낮으며 최대 작업 높이가 �0

미터로 복합전시관1에서 유용함. 긴 전장으로 보관이 어려울

것을 감안하여 임차로 선택.

○ 텐테이블 360도 연속회전

○ 최고 높이까지 45초에 도달

○ 유압식 자동지지대 사용

○ 장비 몸체에 설치된 Conter-weighter(무거운 중량물로 무

게 중심을 유지하는 장치)를 바탕으로 장비의 안전 균형 유지

③ 유압식 고소작업대 SPL��1�

유압식 고소작업대는 1인승이고 적재용량이 비교적 낮지만

장비의 무게가 가볍고 최대 작업 높이가 �0미터에 달하여 다

양한 용도로 유용한 장비. 크기가 작고 자중이 1.�톤으로 화

물엘리베이터를 이용하여 복합전시관1, �와 유비콘으로 이동

성이 뛰어남. 이러한 장비의 특성상 상설 설치용 장비로 �대

구입.

○ 사각 아웃트리거구조로 안전하며 설치 및 해체가 용이함

○ 바닥면에 수평계 장착으로 안전

○ 하부 조작반 장착과 하부 제어판에 수동 하강 밸브 장착

순 서 품 목 구비방법 일반사양

시

저

형

SSL

2046임 차

적재중량 0.5톤

작업가능높이 8,070mm

전 장 2,240mm

전 고 1,730mm

전 폭 1,170mm

자 중 2,000kg

굴

절

형

HA

20

PX

임 차

적재중량 0.23ton


전 장 7,600mm

전 고 2,200mm

전 폭 2,300mm

자 중 8,120kg

유

압

형

SPL

4218

구 입

3대

적재중량 0.16ton


전 장 2,260mm

전 고 2,180mm

전 폭 1,190mm

자 중 1,800kg

[표��] 고소작업대 목록[그림0��] 굴절형 고소작업대 예시 이미지

1�1


[표��] 파렛트트럭 목록

파렛트트럭

크기가 작은 경량의 콘텐츠와 설비 장비 등의 이동시 자주

사용되는 장비. 협소한 공간에서도 작업이 용이하고 간편한

조작법과 안정성 등의 특징으로 전시관 및 기타 장소에서 상

시 사용되는 장비로 각각 �대 구입. 전동형과 핸드형으로 분

류.

① 전동 파렛트트럭 SWP�000

전기로 제어되는 유압시스템에 의해 작동되는 파렛트트럭. �

톤 이하 화물의 원거리 이송시 적합함. 복합전시관의 모든

공간에서 매우 유용한 장비로 �대 구입.

○ 브레이크 바퀴 장착으로 안정적인 이동과 고정기능을 갖춤

○ 비상정지 스위치 장착, 비상시 전원 차단으로 안전함

○ 내장형 충전기 장착

○ 브레이크 장착형 바퀴로 안정적인 고정 기능

○ 조작이 간단하여 누구나 쉽게 운전 가능

② 핸드 파렛트트럭 SHP��00

�.�톤 이하 화물의 단거리 운반 및 좁은 통로에서의 운반에

최적의 장비로 복합전시관의 모든 공간에서 사용이 용이한

상설 설치용장비로 �대 구입.

○ 수동형이지만 자유로운 이동성을 가짐

○ 전동형 파렛트트럭보다 높은 적재용량을 이동할 수 있음

○ 2미터 이상 포크 길이를 주문제작하여 보다 큰 규모의 물

품을 운반할 수 있음

○ 파렛트 하강시 특수 고안된 유압회로에 의해 물건에 전혀

손상이 없도록 부드럽게 착지

○ 폴리우레탄 바퀴를 사용하여 바닥 손상이 없고 소음이 적

음.

○ 조작이 간단하여 누구나 쉽게 운전 가능

순 서 품 목 구비방법 일반사양

전동SWP

2000

구입

3대

적재중량 2.0ton

포크상승높이 85~205mm

포크길이 1,150mm

포크외폭 680mm

회전반경 1,740mm

핸드SHP

2500

구입

3대

적재중량 2.5ton

포크상승높이 85~205mm

포크길이 1,140mm

포크외폭 680mm

[그림0��] 전동파렛트트럭 SWP�000

[그림0��] 유압형 고소작업대 예시 이미지

1��


○ 전시관의 작품 및 장비 이동경로와 차량 및 화물엘리베이터의 규모 및 하중, 하

역장에서 복합전시관1의 통로 입구, 전시관 내부의 하중 등을 고려하였을 때 설치

용 장비 구성에 몇 가지 제약들이 뒤따름.

○ 화물차량통로와 차량 및 화물엘리베이터, 하역장의 하중, 하역장에서 수장고와

작업실, 복합전시관1의 출입구 규격과 하중에 제약으로 인해 큰 적재량을 소화할

수 있는 지게차의 운용이 제한됨.

○ 높은 천고와 2,000평의 복합전시관에서의 신속하고 효율적인 작품 설치와 물품

복합전시관 공간에 따른 이상적 설치용 장비 제안

[표��] 지게차와 고소작업대 제안 목록

순 서 품 목 일반사양 특 징

디젤

좌승식

지게차

C45KD

적재중량 4.5ton 높은 적재용량으로 신속하게 물품을 이동시킬 수 있으며 무거운 조각품이나 단일 고중량의 물체

를 한 번에 이동할 수 있는 있는 지게차. 이용면에서 상당한 효율성을 갖지만 전장이 높고 자중

이 무겁기 때문에 현재 복합전시관에서는 사용이 어려움.

○ 이베코 디젤엔진(N45 MNS), GM LPG(V6 4.3L) 탑재로 최고의 작업성능

○ 분리형 T/M과 Drive Axle 적용으로 저진동, 저소음

○ 저상형 좌승식으로, 장비 운송의 시야성을 극대화

○ 화물적재 및 이동시 좌우 흔들림 최소화


전 장 4,453mm

전 고 2,450mm

자 중 7,577kg

작업대

시저형

RT500

적재중량 1.13ton 고소작업대 중 가장 안정적인 시저형으로 약 1톤 이상의 뛰어난 적재중량으로 많은 콘텐츠와 작

업자가 3인이상 탑승이 가능하여 보다 신속하고 효율적인 작업 가능. 전고가 높아 복합전시관1에

출입이 어려움.

○ 복합전시관1에서 복합전시관2로 물품 이동시 유용

○ 24V 배터리와 내장형 충전기로 사용이 편리

○ 낙하방지 밸브 부착, 경광등 등 안정성

○ 협착방지 플랫홈 안전센서 장착


전 장 4,390mm

전 고 3,130mm

자 중 6,940kg

고소

작업대

굴절형

600AJ

적재중량 0.27ton 능률적인 굴절팔의 이용으로 수평과 수직 방향에 걸쳐 넓은 작업 반경이 주어져 유용함. 2인 이

상의 작업자가 탑승 가능하고 20미터 이상의 높이에서 작업이 이루어짐. 적재용량이 높아 복합전

시관에서 이상적인 고소작업대. 자중이 높아 복합전시관 내부에서 운용이 어려움.

○ 수직 상향 60도부터 하향 70도까지 굴절팔 작동

○ 굴절팔이 상승한 채로 작업대의 회전이 360도 가능

○ 장비 꼬리부의 회전반경이 없어서 높은 벽, 창고 등의 선반 가까이에서 작업이 용이

○ 유연하고 다중 작동이 간단하여 편리한 작업대

○ 고효율의 회전 반경으로 좁은 공간에서도 이동성이 뛰어남


전 장 8,820mm

전 고 2,560mm

자 중 10,005kg

이동을 위해서는 우선 편리하며 적재능력이 뛰어난 지게차와 2인 이상의 탑승이 가

능한 고소작업대가 필요함.

○ 특히 화물엘리베이터의 하중과 규모의 제약으로 고소작업대의 이동이 용이하지

않으며 복합전시관2와 유비콘의 하중으로 인하여 신속한 작업을 위해 여러 대의 고

소작업대를 동시에 운용하기가 어려움.

○ 따라서 앞서 구입과 임차 장비목록 이외에 복합전시관의 규모에 알맞은 설치용

장비를 추가로 도출하여 제시함.

1��


각 전시기획안별 전시기자재 구성

구 분

전시기자재

프로젝터 스피커 기타 기자재

장비수 비 고 장비수 비 고 비 고

아시안 시티 - 작가의 작품과 연결되므로 작가별 개별 준비 - 작가의 작품과 연결되므로 작가별 개별 준비 -

메이킹 시티 -제프 한의 <퍼셉티브 픽셀> 처럼 작가가 직접 모니터와 함께

영상을 제작하므로 작가별로 필요 영상 장비 준비- 작가의 작품과 연결되므로 작가별 개별 준비 -

어반 스튜디오 - 작가의 작품과 연결되므로 작가별 개별 준비 - 작가의 작품과 연결 됨으로 작가별 개별 준비 -

자연의 분노 �0

기상 파빌리온 : 4대, 지질파빌리온 : 4대(4,000ANSI)

한국 파빌리온 : 2대, 온난화 파빌리온 : 4대(4,000ANSI)

스크린 큐브 : 7대(예비 1대) (20,000ANSI)

�0 파빌리온 영상 및 스크린 큐브 운용 -

인재 1�

4000ANSI 사양

복합전시관1 다큐멘터리 영상전 : 8대

인재탑 내부 : 2대

스크린 큐브 : 7대

�� 영상 및 스크린 큐브 운용 -

間 10

4000ANSI 사양

안소니 맥컬 : 2대

준 구엔 하츠시바 : 4대

이벨리나 돔니치&드미트리 갤펀트 : 2대

예비장비(문제시 교체) : 2대

�0 영상 및 인터랙티브 작품 운용 -

어드벤처 10 4,000ANSI사양 �0 영상 및 기타 전시관 내부 효과 모니터 13대 필요

스크린아트 전시기획안의 특성상 첨단 장비와 기술로 이루어지는 콘텐츠가 많기 때문에 페스티벌의 구성에 따라 추후 전문적인 장비가 요구됨.

예술과 기업 기업과 예술의 협력 사례를 제시하는 기획안으로 장비 구성을 도출하지 않음.

[표��] 전시기획안별 전시기자재 목록

1��


구 분

설치용 장비

지게차 고소작업대 시저형 고소작업대 굴절형

장비수 비 고 장비수 비 고 장비수 비 고

아시안 시티 4 EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 2

SSL2046, 최대 적재하중 500kg, 최대 작업높이

9m, 복합전시관1에서 복합전시관2로 작품 및 기

자재 인상시 이용

2HA20PX, 최대 적재하중 230kg, 최대 작업높이

20m, 복합전시관1에서 사용

메이킹 시티 � EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 �






어반 스튜디오 1 EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 -복합전시관1에서만 전시가 이루어지므로 시저형

고소작업대가 요구되지 않음1

HA20PX, 최대 적재하중 230kg, 최대 작업높이


자연의 분노 � EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 �






인재 � EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 �






間 � EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 �






어드벤처 � EPX30, 전동 좌승식 지게차, 최대 적재량 3톤 �






스크린아트 전시기획안의 특성상 첨단 장비와 기술로 이루어지는 콘텐츠가 많기 때문에 페스티벌의 구성에 따라 추후 전문적인 장비가 요구됨.

예술과 기업 기업과 예술의 협력 사례를 제시하는 기획안으로 장비 구성을 도출하지 않음.

각 전시기획안별 설치용 장비구성

[표��] 전시기획안별 설치용 장비 목록

10. 중장기 운영전략 및 계획수립 Action Plan

1��

중장기 운영전략 및 계획 수립 Action Plan

MANAGEMENT

[그림0��] 《아시안 시티》 베트남 호치민의 거리 예시 이미지

앞서 살펴본 프로그램들을 기본 바탕으로 복합전시관 개관 이후의 안정적인

운영기반 구축사업을 위해 로드맵을 활용하여 중장기 운영전략 및 계획을 수

립함. 이와 더불어 복합전시관 개관전을 제안하여, 복합전시관의 효율적인 운

영에 대비하고자 함.

기본구성 | 운영기반 구축사업

개관전시 제안

복합전시관 전시 로드맵 (�01�~�01�)

시 사 점 | 복합전시관 개관 전후의 운영 기여

1. 연구 개요


1��

운영기반 구축사업 | 주변 행사의 연계

복합전시관은 '국립아시아문화전당의 윈도우'이자 '독자적인 역할'을 동시에 수

행하는 공간임. 특히 '윈도우' 역할은 전당 모든 기관의 창구 역할을 한

다는 의미로 각 기관들과 긴밀한 연관관계에 놓임. 전당 내 각 기관과의 연계는

전당의 미션으로 복합전시관의 전시프로그램 역시 그 연관성을 가짐. 더불어 전

당의 외적인 부분으로는 광주와 광주 인근의 주요 행사과 연계하고, 국내외 유

사기관과의 연계를 통해 콘텐츠를 교환하여 네트워크를 형성하고, 폭넓은 전당

홍보 효과와 함께 전당의 인지도를 높이고자 함.

복합전시관과 전당 내의 연계

문화창조원의 기획창작센터와 제작센터는 그 기능과 역할에 있어 복합전시관과

구별되지만, 이 기관들은 하나의 조직체로서 그 연계를 기본 바탕으로 삼고 있

음. 이번 연구를 통해 제시된 9개 전시기획안은 기획창작센터와 제작센터의 프

로세스를 동반하고 있기 때문에 어떤 기관보다도 실질적이고 긴밀한 연계를 필

요로 함. 이러한 복합전시관이 포함된 문화창조원을 비롯하여 민주평화교류원,

아시아문화정보원, 아시아예술극장, 어린이지식문화원 등 5개 원으로 구성되어

각 기관과 효과적이고 조직적인 바탕아래 성공적인 운영전략수립을 수행함.

복합전시관과 �대 문화권 조성 및 그외 연계 사항

광주시 도시 기본계획과 연계하여 추진되는 '�대 문화권 조성사업'과의 연계를 고려

할 수 있음. 이는 도시 전체를 문화벨트화하여 도시의 문화에너지가 지속적으로 흐

르게 하는 데 그 목적의 관련성을 가짐.

이와 더불어 복합전시관은 광주 및 인근지역 주요행사와 연계하여 관람객을 유치

하고 복합전시관의 지명도를 높일 수 있음. 광주 내 행사로는 광주비엔날레, 광주

하계유니버시아드, 광주디자인비엔날레, 광주국제공연예술제, 빛의축제, 광주국제영

화제 등과 광주 인근 지역 주요행사로는 함평나비축제, 김제지평선축제, 강진청자

축제, 전주국제영화제, 전주세계소리축제 등으로 이러한 축제들과 연계할 시 복합

전시관뿐만 아니라 광주 내 관광객을 유치하고 전당 및 복합전시관의 인지도를 높

이는 데 큰 도움이 될 것임.

해외에서는 오스트리아 아르스 일렉트로니아, 영국 발틱현대미술관, 프랑스 파리

퐁피두센터, 그랑팔레, 일본 YCAM 등 복합전시관과 유사한 기능·공간과의 연계를

통해 콘텐츠를 교환하고 교류 전시를 통해 전당의 취지를 국제적으로 알리고, 위상

을 높이는 계기로 삼을 수 있으며, 복합전시관의 전시 콘텐츠를 해외에 수출하거나

순회전시로 연계하여 수익을 올릴 수 있음.

○ �01�년 개관전, 《아시안 시티 프로젝트》 연계

《아시안 시티》는 이번 전시기획안의 중심축을 이루는 《메이킹 시티》의 아시아 도시

버전으로, 개관전으로서의 의미와 중요도에 있어 가장 적합하다고 판단되며, 아시

아 문화에 대한 새로운 접근으로 국제적 주목도 역시 높을 것으로 사료됨. 다만, 개

관일정이 2012년 9월로 《여수 세계박람회》가 폐막한 다음이기 때문에 집객효과나

홍보에 있어 시너지 효과를 기대하기 어렵다는 점이 아쉬움.

○ 복합전시관과 광주비엔날레 연계

1995년부터 시작된 광주비엔날레는 이미 국내외에서 인정받고 있는 미술축제로서

매회 40만-70만 명의 관람객을 유치하고 있는 대형 국제미술행사임. 복합전시관의

기획전시는 광주비엔날레와는 다른 프로그램과 시스템이지만, 운영의 측면에서 이

미 국내외의 높은 지명도를 가진 광주비엔날레와의 연계가 필요함. 따라서 복합전

시관의 기획전시를 광주비엔날레 시기와 맞추어 개최함으로써 시너지 효과를 기대

할 필요가 있음.

○ �01�년 광주 하계유니버시아드와 복합전시관 연계

2015년 하계유니버시아드대회를 광주에서 유치함에 따라 많은 국내외 관광객들뿐

만 아니라 전세계의 주요인사들이 광주를 찾을 것으로 예상됨.

유니버시아드대회가 세계 최대 젊은이들의 축제인 만큼, 전시를 놀이로 해석한 《어

드벤처》를 개최하여, 새로운 전시문화를 만날 수 있게 함.

공간적 특성을 최대화한 《어드벤처》는 예술적 놀이의 즐거움을 만끽할 수 있는 특

별한 경험을 제시할 것이라 사료됨.


1��

운영기반 구축사업 | 기획전, 상설전 중심의 중장기(안)

[1안] : 기획전을 중심으로 구성된 로드맵 (대관과 창조원 콘텐츠전을 포함하여)

○ 이 복합전시관 전시 로드맵은 2012년 9월 개관시점부터 2017년까지 개관 후 6

년 동안의 전시 일정을 본 연구의 9개 전시기획안을 중심으로 문화창조원의 상황에

맞추어 작성하였음.

○ 기획전을 중심으로 한 해 동안의 전시 일정을 구성(9개 전시기획안 개발 중심으

로 편성됨).

○ 예산이 많이 소요되는 《메이킹 시티》 시리즈와 《어드벤처》는 6개월의 전시기간

으로, 상대적으로 적은 예산이 소요되는 《間》과 《자연의 분노》, 《인재》의 전시기간

은 4개월로 적용.

○ 《메이팅 시티》 시리즈와 《어드벤처》의 전시 일정은 광주를 포함한 인근 지역에

서 가장 활발한 행사가 펼쳐지는 6월부터 11월까지 6개월간, 《間》과 《자연의 분노》,

《인재》은 8월부터 11월까지 4개월간 배치함. 이는 광주와 인근 지역행사와의 시너

지 효과를 창출하기 위함.

○ 《스크린아트》는 《間》과 《자연의 분노》, 《인재》가 열리는 2014년과 2017년 6월에

2주간 축제 형식으로 펼쳐짐.

○ 《어반 스튜디오》는 1개월씩 매년 2월 개최를 원칙으로 하되, 개관전이 끝나는

2013년에만 4월에 개최.

○ 문화창조원의 기획창작센터나 제작센터에서의 결과물을 전시하는 《창조원 콘텐

츠전》은 매해 3월~4월 두 달간 유비콘에서 열리며, 2013년에만 4월 한 달간 복합

전시관2와 유비콘에서 개최.

○ 대관은 매해 2월(복합전시관2, 유비콘), 3월~4월(복합전시관1, 2)에 가능하며,

《스크린아트》가 열리는 2014년과 2017년에는 5월 한 달간 복합전시관 전관이 추가

대관 가능함. 2013년에는 개관전 관계로 대관 불가함.

○ 비수기인 매년 12월과 1월은 휴관을 통해 전시장 시설 점검과 차기 전시를 위한

준비기간으로 활용.

[�안] : 상설전을 중심으로 구성된 로드맵 (더불어 기획전, 대관, 창조원 콘텐츠전)

○ [2안] 전시 로드맵은 [1안]에서 제시된 2012년 9월 개관시점부터 2017년까지 개

관 후 6년 동안의 전시 일정을 기본으로 상설전을 추가한 로드맵임.

○ [2안]은 2년 동안의 상설전 중심으로 전시일정을 구성.

○ 일반 상설전은 똑같은 콘텐츠전으로 지루함을 줄 수 있지만, 《메이킹 시티》 시

리즈는 2년의 기간 동안 3회의 콘텐츠 교체로 동일한 기본구조에 색다른 경험을 제

공하여 복합전시관의 강한 이미지를 각인시킬 수 있음.

○ 예산이 많이 소요되는 《메이킹 시티》 시리즈를 2년 동안의 상설전으로 구성할

경우, 전시예산 중 많은 비중을 차지하는 기본 건축의 예산을 감액할 수 있는 장점

이 있음.

[그림0��] 《메이킹 시티》 �D 시뮬레이션


1��

복합전시관 개관전 제안 | 아시안 시티 프로젝트 (Asian City Project)

상징적 의미

《아시안 시티》는 아시아문화중심도시 '광주'의 출발을 알리는 프로젝트로서 상징적 의미를

가짐. 전당의 설립 목적과 취지를 국제워크숍, 국제학술대회, 출판, 다큐멘터리, 전시 등

실천적 메커니즘을 통해 드러내며, '광주'가 '아시아 문화의 창', 즉 아시아 문화의 허브로

다시 탄생함을 세계에 알리는 역할을 함. 이것은 곧 본격적인 아시아 문화 네트워크의 시

작을 의미함.

학술적 의미

《아시안 시티》는 아시아 도시문화의 혼성 현상이 첨예하게 드러나는 아시아 6개 도시(광

주 포함)를 엄선하고 각 도시별 연구기관을 선정하여 1년 여의 심도있는 리서치 과정을 통

해 학술 결과물을 도출함. 이 리서치 결과물은 국제워크숍과 국제학술대회를 통해 가시화

됨. 또한 이 연구 결과를 집대성한 출판물은 세계 최초의 아시아 도시문화 연구서로서 현

대문화사에서 중요한 학술적 의미를 가질 것으로 사료됨.

실천적 의미

《아시안 시티》의 학술적 성과는 전시를 통해 실천적으로 나타남. 리서치 이후 각 참여도시

의 건축가, 시각예술가 등 문화예술가들은 1년여 동안 자신의 도시 현황을 구체적인 작품

으로 가시화함. 아시아 6개 도시 150여 명의 예술가들의 작품은 복합전시관 개관과 더불

어 거대한 전시공간에 혼성화된 도시의 형태로 드러나며, 이 전시를 통해 그동안 저평가되

었던 아시아 문화의 힘과 정신을 표현함.

문화적 의미

역사에 대한 기억과 흔적, 그리고 성장과 개발이라는 상호 모순적인 과정을 거친 아시아

도시들은 유례를 찾아 볼 수 없는 독특한 문화를 가지고 있음. 이러한 아시아 문화를 학술

적으로 묶어내고 전시를 통해 그 문화의 현장을 리얼하게 제시함으로써 아시아 도시문화

의 비전을 보여주고자 함.

《아시안 시티》는 이번 연구 결과로 제안된 9개 전시기획안 중 가장 비중이 있는 전

시인 《메이킹 시티》 시리즈의 첫 번째 프로젝트. 도시와 문화, 시민(관람객)을 잇는

《메이킹 시티》의 취지를 기본 바탕으로 하면서, 아시아의 도시와 문화를 적용한 개

관전시로서의 의미에 초점을 맞춤.

《아시안 시티》는 전당의 아시아문화정보원과 민주평화교류원의 밀접한 연계를 통

하여 전당의 미션에 대한 가치와 가능성을 보여줌. 기획과 리서치 과정을 통해 자

연스러운 홍보의 계기가 마련되며 아직 새로운 문화의 보고인 아시아 도시, 그곳의

문화와 예술가들을 연결하는 프로젝트로서 세계의 주목을 받을 것이라 사료됨.

운영방법

○ 《아시안 시티》는 기획과 리서치를 통해 전시, 출판, 다큐멘터리 등 세 가지의 결

과물을 도출함.

○ 기획 단계에서 예술가, 건축가를 비롯한 인류학자, 사회학자 등 문화 전반의 아

시아 전문가로 자문위원단을 구성하여 프로젝트의 운영 및 내용의 체계를 수립함.

○ 기획 단계에서 도출한 기본계획안을 바탕으로 광주를 포함한 아시아의 �개 도시

를 집중적으로 연구하여 아시아 문화의 허브로서 기능 수행.

○ 도시별 연구기관은 해당 분야의 전문가로 구성되며, 1년의 리서치 기간 동안 프

로젝트팀과의 조율을 통해서 학술적 결과물을 도출.

○ 결과물들은 국제워크숍과 국제학술대회, 제작워크숍과 전시로 가시화됨.

○ 이러한 프로세스를 통해 전당의 위상과 비전을 제시하고 진정한 아시아 허브로

서의 첫 미션 수행을 기대할 수 있음.


1��

《아시안 시티 프로젝트》 개요

사 업 명 | 아시안 시티 프로젝트 (Asian City Project)

사업분류 | 《메이킹 시티》의 첫 번째 프로젝트

준비기간 | �0개월

전시기간 | �01�년 �월-�01�년 �월

전시장소 | 복합전시관 전관 (약 �,000평)

참여도시 | 광주를 포함한 아시아 �개 도시

참 여 자 | 각 도시의 도시문화 연구기관 및 건축가, 아티스트 1�0여 명

사업구성 | 프로젝트 프로세스 : 기획 및 리서치

프로젝트 결과물 : 다큐멘터리, 국제학술대회 및 출판, 전시

주 제 | 아시아 도시문화의 혼성·중첩이 빚어내는 문화 생성의 현장

목 적 | 아시아 도시문화의 창, 《메이킹 시티》의 첫 번째 과제

역사적 기억을 문화적 생성의 힘으로 바꾸기

아시아 도시간의 유기적인 문화 네트워크 형성

기 획 리서치

다큐멘터리

출 판국제학술대회

방송사 연계

전 시WORKSHOP

구분 기본구성 주요 내용

프로세스

기 획

(�개월)

1 프로젝트팀 구성

2 프로젝트팀 개념 및 방향 설정

3 프로젝트 기본계획안 작성

4 자문위원단 구성

5 기본계획안 보완 및 문헌연구

6 아시아 6개 참여도시 선정

7 프로젝트 세부계획안 작성

8 도시별 프로젝트 연구기관 선정

9 프로젝트 계약 및 연구과제 부여

10 제1차 프레스 컨퍼런스

리서치

(1�개월)

1 도시별 제1차 리서치

2 현지답사팀 구성

3 현지답사 및 프레스 컨퍼런스

4 제1차 리서치 결과보고

5 제1차 리서치 수정/보완

6 도시별 연구기관 제2차 리서치

7 도시별 워크숍 및 학술대회 팀 구성

8 국제워크숍 및 국제학술대회 참가

9 도시별 출판물 원고 작성

결과물

국제학술대회 및 출판기획 및 리서치 단계에서 수집된 학술결과물을 수합하여 출판하고 국제워크숍 및 국제학술대회 개최

다큐멘터리현장 답사 및 1차 리서치 결과물을 토대로 방송사와 연계하여 다큐멘터리 제작

전 시전시팀을 구성하여 참여 아티스트를 섭외하고 전시건축, 전시물, 전시연출에 대한 워크숍을 통해 전시로 구현

[표��] 《아시안 시티》 기본구성[그림0��] 《아시안 시티》 기본구성


1�0

1 � � � � � � � � 10 11 1� 1 � � � � � � � � 10 11 1� 1 � � � � � � � � 10 11 1�

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복합전시관1 어반 스튜디오 대관전아트 인 어드벤처

Art in Adventure

어반 스튜디오 대관전아시안 시티 프로젝트 II : 메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 III

Asian City Project II : Making Cultural City Project III

어반 스튜디오 대관전 대관전국제스크린

아트페스티벌

자연의 분노 or 인재, 증오와 이기심의 역사

Natural Disaster or Human Made Disaster

복합전시관1

복합전시관� 대관전 대관전 대관전 대관전 대관전 대관전 대관전 복합전시관�

유비콘 대관전 창조원 콘텐츠전 대관전 창조원 콘텐츠전 대관전 창조원 콘텐츠전 대관전 유비콘


Art in Adventure

어반 스튜디오 대관전메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 II

Making Cultural City Project II


아트페스티벌



복합전시관1



광주인근

주요행사

함평나비축제 광주하계유니버시아드

광주디자인비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주디자인비엔날레 광주국제영화제광주인근

주요행사전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제

강진청자축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제

광주인근

주요행사

전주국제영화제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제광주인근

주요행사함평나비축제 강진청자축제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제

여수 세계박람회 광주비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주디자인비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주비엔날레 광주국제영화제

유비콘복합전시관 개관전

아시안 시티 프로젝트 I : 메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 I

메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 II




아시안 시티 프로젝트 II : 메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 IV

Asian City Project II : Making Cultural City Project IV

유비콘

복합전시관� 복합전시관�




창조원

콘텐츠전메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 II


대관전 창조원 콘텐츠전 대관전국제스크린

아트페스티벌

間, between

Meditation in Art

유비콘

복합전시관� 대관전 대관전 대관전 복합전시관�

복합전시관1 어반 스튜디오 어반 스튜디오 대관전 대관전 복합전시관1

�01� 개 관 �01� �01� �01� �01� �01�

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1�0

복합전시관 전시일정 로드맵 (�01�~�01�)


1�1

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Art in Adventure

어반 스튜디오 대관전아시안 시티 프로젝트 II : 메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 III

Asian City Project II : Making Cultural City Project III


아트페스티벌



복합전시관1




Art in Adventure

어반 스튜디오 대관전메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 II



아트페스티벌



복합전시관1



광주인근

주요행사

함평나비축제 광주하계유니버시아드

광주디자인비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주디자인비엔날레 광주국제영화제광주인근

주요행사전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제

강진청자축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제

광주인근

주요행사

전주국제영화제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제 광주국제공연예술제 광주빛의축제광주인근

주요행사함평나비축제 강진청자축제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제 전주국제영화제 전주세계소리축제 김제지평선축제

여수 세계박람회 광주비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주디자인비엔날레 광주국제영화제 함평나비축제 강진청자축제 광주비엔날레 광주국제영화제







아시안 시티 프로젝트 II : 메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 IV

Asian City Project II : Making Cultural City Project IV

유비콘

복합전시관� 복합전시관�




창조원

콘텐츠전메이킹 컬처럴 시티 프로젝트 II


대관전 창조원 콘텐츠전 대관전국제스크린

아트페스티벌

間, between

Meditation in Art

유비콘

복합전시관� 대관전 대관전 대관전 복합전시관�

복합전시관1 어반 스튜디오 어반 스튜디오 대관전 대관전 복합전시관1

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[�안]

[1안]

[그림100] 복합전시관 전시일정 로드맵 (�01�~�01�)


1��

Management


1��

"해외 유사기관 협력·실행방안"

개요 145

추진 방법 및 내용 147

제언 147



1��

�. 해외 유사기관 협력·실행 방안

1��

[그림�] <아트 인 어드벤처> 복합전시관� �D 시뮬레이션

해외 유사기관 협력·실행방안

[그림101] 아르스 일렉트로니카 (Ars Electronica) 외경

MANAGEMENT

복합전시관의 국내외 입지구축과 장기적인 전시개발을 위해 문화창조원 복합

전시관과 유사한 해외 교류기관을 선정하여 운영 및 전시 교류방안을 제시함.

"�00�년 복합전시관 운영조직화사업 특성전략수립 연구사업"에서 이루어졌던

해외사례조사와 현지조사가 복합전시관과의 유사성을 보고 운영과 특성화 면

에서 벤치마킹 포인트를 도출해 낸 것이었다면, 본 연구에서는 이들 기관 책임

자와 본격적인 접촉을 통해 복합전시관과의 향후 협력, 교류 가능성과 그 방안

을 모색하여 구체화하는 데 목적이 있음.

기본구성 | 추진 방법 및 내용

제언



1��

[그림10�] 발틱현대미술관 (BALTIC, The Center for Contemporary Art) 외경

�. 해외 유사기관 협력·실행 방안

1��

추진방법

○ 이전 사업의 사례조사(기관) 및 문헌조사를 통해 기관 선정

○ 기관 접촉을 통해 협력 의사 타진

○ 협의를 통한 협업 방법 모색

과제추진의 문제점

○ 복합전시관에 대한 소개의 어려움

현재는 복합전시관의 방향성과 성격이 성립되어 가는 과정임. 따라서 해외기관에

복합전시관의 정확한 미래상을 보여줄 수 없기 때문에 개관시기, 개관장소, 규모 등

표면적인 소개에 그치게 됨. 따라서 협력을 제안한 해외기관에서는 복합전시관에

대한 구체적 이미지를 그리기 어려워 어떠한 협력을 하기 원하는지 먼저 제안해 보

라는 소극적 답변을 보냄. 복합전시관의 방향성과 성격 확정 후, 이러한 방향성과

성격을 같이하는 해외기관과 교류를 제안할 때 사업의 타당성이 있다고 생각함.

○ 복합전시관 단독 진행의 어려움

복합전시관은 문화창조원의 한 부분으로 기획창작센터와 제작센터와 함께 맞물려

운영될 예정임. 해외기관과의 교류 시, 세 부분이 각각 진행하는 것보다 문화창조원

의 테두리 안에서 공동으로 진행하는 것이 효과적이고 해외기관에게 더 많은 장점

을 부각시킬 수 있음. 현재는 기획창작센터와 제작센터도 그 운영방법을 연구하는

중이기 때문에 전체적인 문화창조원의 틀이 완성된 후 해외기관과의 교류와 협력

방안을 모색하는 것이 효과적이라고 생각함.

○ 구체적 협업 프로젝트 제시의 어려움

복합전시관은 교류하고자 하는 해외기관에 대한 이해도가 높으나 상대 기관은 복합

전시관에 대한 이해도가 낮음. 또한 해외기관은 복합전시관에 대해 적극적인 정보

수집으로 그 이해도를 높일 필요를 느끼지 못함. 복합전시관에서 협력을 제시할 때

해외기관이 궁금해 하는 것은 그 기관의 콘텐츠이며 이에 대한 정보를 토대로 협업

가능성을 타진하려고 함. 복합전시관은 현재 콘텐츠가 기획 중이며 실행이 결정된

추진 방법 및 내용

선정 기관 협의 내용

아르스 일렉트로니카

Ars Electronica

○ 협업에 긍정적, 적극적

○ 협업 방안 모색을 위해 워크숍 제안

○ 구체적 협업 프로젝트 제안 요청

발틱현대미술관

BALTIC, The center for

contemporary art

○ 협업에 긍정적으로 보이나 구체적 제안 요청이 없어 더 이상

의 관심을 보이지 않음

제언

복합전시관의 국제적 입지를 높이고 다양한 콘텐츠 개발을 위해 해외기관과의 협력

과 실행은 중요함.

그러나 해외기관에 협력 제안을 하기 전에 문화창조원의 전체적인 운영 윤곽이 잡

히고 콘텐츠 개발이 선행되어야 함. 이러한 작업이 우선되어야 해외기관에 협력을

제안할 시 구체적인 사안으로 접근할 수 있음.

그 이전에는 아시아문화전당과 문화창조원의 존재를 알리는 홍보에 집중해야 함.

단계가 아니기 때문에 이러한 단계에서 협력의 구체적 내용을 협의하기 어려움. 또한,

아르스 일렉트로니카에서는 협력 실행 방안의 1차적 단계로 양측 관계자들의 워크

숍을 제안하였지만, 워크숍이 협업을 위해 먼저 선행되어야 할 단계임에도 현 사업

에서 실행이 불가능하기 때문에 더 이상의 진행이 어려움.

[표��] 선정기관과의 협의 내용

Management

"해외 유망전시 조사"

개요 151

밀레니엄을 위한 다섯 천사 152

�00� 뭔스터 조각 프로젝트 154

화산, 지진 그리고 쓰나미 지진과 화산 156

지진과 쓰나미, 위험과 함께하는 삶 158

축제의 날 160

밤 동안의 이미지 162

유니레버 시리즈 - 카르스텐 횔러 164

미니멈 인터페이스 166

인류의 새로운 시선 168

터모클라인 - 새로운 아시아의 물결 170


1�1


조사 목적

○ 문화창조원의 비전 및 국립아시아문화전당의 집객 효과를 도모할 수 있는 10개

의 해외 유망전시를 선정, 조사하여 2012년 개관전시의 기초자료로 활용.

○ 이번 연구과제인 9개 전시기획안과 연계하여 주제, 공간활용, 운영방안 등에 참

고하고자 함.

번호 전 시 명 전시장소 전시기간 비 고

1 밀레니엄을 위한 다섯 천사 가소메터, 독일2003. 5. 17. ~2003. 10. 5.

거대한 전시공간의 특성을 살린 영상과 음향의 실험

2 �00� 뭔스터 조각 프로젝트 뮌스터, 독일2007. 6. 17.~2007. 9. 30

10년에 한 번씩 열리는 조각 프로젝트

3

화산, 지진 그리고 쓰나미

지진과 화산

그랑팔레, 프랑스

2007. 10. 12. ~2008. 8. 24. 재난에 대한 경각심을 일깨

우는 다큐멘터리 형식의 교육전시를 1부, 2부로 나누어 진행4


2007. 10. 12. ~2008. 5. 18.

5 축제의 날그랑팔레,프랑스

2005. 12. 15. ~2006. 1. 2.

전시공간의 한계를 실험하는 거대 테마파크 실내 구현

6 밤 동안의 이미지그랑팔레, 프랑스

2008. 12. 18. ~ 2008. 12. 31.

그랑팔레의 내외부를 뒤덮는 대규모의 영상 축제

7유니레버 시리즈 -

카르스텐 횔러테이트모던,

영국2006. 10. 10. ~2007. 4. 15.

다국적 기업과 연계, 공간성을 이용한 대규모 작품 설치

8 미니멈 인터페이스 YCAM, 일본2008. 11. 1. ~2009. 2. 8.

미디어 기술과 신체성을 잇는 독특한 인터페이스 소개

9 인류의 새로운 시선아르스

일렉트로니카, 오스트리아

2009. 1. 2. ~예술과 지식, 기술의 결합을 통해 인류의 새로운 시각 제시

10터모클라인 -

새로운 아시아의 물결ZKM, 독일

2007. 6. 15. ~2007. 11. 4.

ZKM 개관 10주년 기념전, 아시아인의 시각에서 본 아시아의 현대미술

해외 유망전시 조사 목록

[그림10�] 아르스 일렉트로니카에서 열린 《인류의 새로운 시선》 전시 전경 [표��] 해외 유망전시 조사 목록

MANAGEMENT

II. 연구실적 3. 해외 유망전시 조사

1��

전시개요

전 시 명 | 밀레니엄을 위한 다섯 천사

(Five Angels for the Millennium)

전시기간 | �00�년 �월 1�일 ~ �00�년 10월 �일

전시장소 | 가소메터 (Gasometer, Oberhausen, Germany)

큐레이터 | 자네트 쉬미츠 (Jeanette Schmitz)

참여작가 | 빌 비올라 (Bill Viola)

입 장 료 | 일반 �유로, 학생/어린이 �유로, 단체 �.�유로

관람인원 | 1�만 명

전시소개

○ 1993년부터 다양한 문화 행사와 미술 전시장으로 사용되

고 있는 유럽의 가장 높은 전시 공간인 가소메터에 세계 비

디오 아트의 거장 빌 비올라(1951~ )의 '밀레니엄을 위한 다

섯 천사'라는 비디오 사운드 작품 전시. 가소메터의 공간적

특징을 최대한 살린 작품 설치 방식은 영상과 전시 공간의

시각적 효과를 극대화시키고 더욱 돋보이게 함.

○ 내부 공간으로 들어가면 이 공간을 지배하는 갑작스러운

어두움으로 인해 관람객은 한 순간 방향성을 상실. 관람객이

점차 어두움에 익숙해지고, 영상이 투사되는 화면으로 서서

히 시선을 이동시키면서 영상이 가지는 시각적인 힘과 수중

에서 들을 수 있을 것 같은 독특한 사운드가 결합하여 일반

적인 전시에서 벗어난 독특한 감동을 전함.

전시특징

작품 및 설치

○ 2001년 제작된 다섯천사(Five Angels) 연작 시리즈를 가

소메터의 전시장에 설치. 다섯 개의 대형 스크린 위에 올라

가는 천사, 탄생의 천사, 창조의 천사, 출발의 천사와 불의

천사 등 다섯 천사를 상징하는 내용의 영상 전시. 각각의 영

상에서 나오는 소리는 10대의 스피커를 통해 원통 형태의 공

간에서 바다 속 울림과 같은 독특한 효과를 나타냄.

○ 높이 약 117.5미터, 넓이 64미터 원형의 가소메터 내부에

높이 12미터와 64미터 사이 지점 사이 각각 다른 높이에 가

로 15미터, 세로 11.5미터의 스크린을 투명로프로 연결하여

설치함.

밀레니엄을 위한 다섯 천사 Five Angels for the Millennium

[그림10�] 가소메터, 가스저장고를 개조하여 문화예술 공간으로 활용

1.

가소메터 소개

○ 1929년 완공 후 제2차 세계대전 이전에는 가스를 저

장하고 배출하는 역할을 하는 유럽에서 가장 큰 가스저장

고였음. 1946년 이후 여러 차례의 보수공사를 거쳐 1988

년 가스 계량기 모두 철거.

○ 1993년부터 예술과 문화의 공간으로 탈바꿈. 설치작가

크리스토와 잔 클로드, 비디오아티스트 빌 비올라의 전시

를 통해 공간적 특징이 더욱 부각되는 성공적인 예술 공

간으로 자리매김.

○ 엄청난 높이의 건물과는 달리 실내는 2층으로 구성. 1

층에는 1900년대 오버하우젠 도시의 모습을 찍은 파노라

마 사진과 컨템포러리 아트 조각품을 전시. 내부는 상당

히 어두우며, 2층에는 1993년부터 지금까지 열렸던 문화

행사와 이벤트 사진을 전시하는 공간으로 활용.

1��

1. 밀레니엄을 위한 다섯 천사 Five Angels for the Millennium

[그림10�] Bill Viola 〈Five Angels〉 �001

[그림10�] 작품 설치 광경

[그림10�] 가소메터 1층 로비의 전시 설명


1��

전시개요

전 시 명 | �00� 뭔스터 조각 프로젝트

(Skulptur Projekte Munster 0�)

전시기간 | �00�년 �월 1�일 ~ �00�년 �월 �0일

전시장소 | 뮌스터 전 지역 (Munster, Germany)

큐레이터 | 카스퍼 쾨니히 (Kasper Konig)

브리지트 프란첸 (Brigitte Franzen)

카리나 플라트 (Carina Plath)

참여작가 | 1�개 국 참여

브루스 나우만 (Bruce Nauman) 외 ��명

입 장 료 | 무료

소요예산 | ��억 원 (��만 유로)

관람인원 | ��만 명

전시개념

○ 1977년부터 10년마다 한 번씩 열리는 독일 뮌스터의 4번

째 조각 프로젝트. 뮌스터 시민의 축제인 동시에 가장 주목

할 만한 국제적 예술행사 중 하나로 자리잡음. 예술과 사회,

도시, 공간과 사람의 조화 속에서 예술의 역할을 재조명하고

방향성 제시. 오늘날의 현대조각이 무엇인지, 그것이 어떻게

예술적으로 그리고 사회적으로 표현되는지, 또한 공공성과

도시, 공간과 장소라는 개념에 어떠한 영향을 주는지에 대한

문제들을 제기.

○ 오랜 준비기간 동안 뮌스터의 시민과 자치 정부, 작가가

환경을 훼손하지 않으며 뮌스터라는 도시를 이용하여 작품을

영구적으로 전시할 수 있는 방안을 모색.

전시구성 및 조직과 운영

○ 브루스 나우만(Bruce Nauman), 마이클 애셔(Michael

Asher), 이사 겐즈켄(Isa Genzken) 등 세계 곳곳에서 초청된

36명의 유명 작가들이 약 40여 점의 작품을 뮌스터 시내와

근교 아(Aa) 호수 주변에 이르기까지 전 지역에서 선보임.

○ 작가들은 일정기간 동안 뮌스터에 머물면서 뮌스터의 역

사와 사회, 도시환경을 연구하여 작가 본인의 작품을 구상하

고 설치장소를 직접 선택.

○ 1회 때부터 30년 동안 총예술감독을 맡고 있는 카스퍼 쾨

니히(Kasper Konig, 쾰른 루드비히미술관장)에 대한 지역주

민들의 신뢰가 뮌스터 조각 프로젝트의 원활한 진행을 돕는

중요한 요소로 작용.

○ 지금까지 진행된 프로젝트의 많은 작품들이 뮌스터 시 정

부와 후원자들에 의해 구입되거나, 작가의 기증으로 뮌스터

도시 곳곳에 보존되고 있음.

○ 주최 측의 역할

작가 선정 및 초청, 참여작가의 작품 의도 수립과 실현을 위

한 지원 제공. 공공 설치작업의 특성상 불가결한 토지 소유

자나 관공서의 토지, 건물 사용, 건물 일부의 훼손이 불가피

한 작품의 설치허가 등의 행정적인 문제를 해결. 작가와 주

민들 간의 의사소통 중개 역할 담당.

○ 기금 확보

뮌스터 시와 뮌스터 지역 단체, 시민들의 후원금 약 18억 원

(150만 유로)과 상급지방자치 단체와 연방정부의 문화기금

지원금, 기업들의 후원금으로 운영.

2007 뭔스터 조각 프로젝트Skulptur Projekte Munster 2007

[그림10�] Marc Gunnewig and Jan Kampshoff <switch+> �00�

[그림10�] Rosemarie Trockel <Less Sauvage than Others〉 �00�

2.

1��

�. �00� 뭔스터 조각 프로젝트 Skulptur Projekte Munster �00�

[그림11�] Andreas Siekmann <Trickle down〉�00�

[그림11�] Dominique Gonzalez-Forester <Roman de Munster〉�00�

[그림11�] Mike Kelley 〈Petting Zoo〉 �00�

[그림111] Tue Greenfort <Diffuse Eintrage〉�00�

그랜드 투어(Grand Tour) 프로그램

○ �00�년 �월~�월 사이 유럽에서 동시에 열리는 베니스

비엔날레, 바젤 아트페어, 카셀 도큐멘터와 뮌스터 조각 프

로젝트의 �개 페스티벌을 편리하게 모두 관람할 수 있는

맞춤 여행 예약 서비스.

○ 각 지역의 항공, 숙박시설, 기차와 렌트카 등의 교통예

약정보를 제공하는 프로그램을 공동으로 운영.

○ 부대행사

베스트팔렌 주립미술관 교육담당의 하이케 크롭(Heike

Kropff)과 뮌스터 예술대학 미술교육과의 스테판 횔셔(Stefan

Hoelscher)가 각각 프로그램의 운영과 워크숍 담당. 전시가

이드, 어린이와 청소년, 가족들을 위한 여름 아카데미, 교사

연수 프로그램 운영. 방학기간에는 개인 신청자들을 위한 프

로그램을 운영하고 학기 중에는 학교 단체 수업이 이루어짐.

[그림110] Thomas Schutte <Modell fur ein Museum〉 �00�


1��

전시구성

지진과 화산 등의 지질 재난 학습과 시뮬레이션을 이용한 체

험. 일상적인 사무공간 형태로 구성된 전시장에서 지진의 학

습과 영상, 다양한 설치물을 이용한 체험을 통해 지질 재난

중 지진과 화산 폭발에 대한 이해 학습 실행.

① 지진구역

○ 텍스트와 자료사진 : 1985년 멕시코에서 일어난 지진의

여파로 인한 주변 지형의 변화, 지형의 움직임 등의 이해와

사례를 제시.

○ 진동실험 모형 만들기 체험관.

○ 지진파 스프링 : 진파가 생기는 원인과 형태, 강도 등을

실험. 진파 P파와 S파의 비교. 길이 약 10미터, 둘레 약 1미

터 가량의 스프링을 수평으로 매달고 지진의 중심지로부터

여진의 지진파 영향을 알아보는 실험물.

○ 진동 체험대 : 일반 3층 높이로 설치된 고소작업대 형태

의 진동 체험대에 탑승하여 지진의 강도 체험.

② 지질내부지역

○ 터키 지질 모형 체험설치물 : 현재 유럽 주변국 중에서 가

장 많은 지각 변동의 움직임을 보이고 있는 터키 주변의 지

형 모형을 제작하여 관람자가 직접 지형 조각들을 움직이며

지각 변동에 따른 지형의 변화를 체험.

○ 텍스트, 자료이미지 : 지각 변동의 원인으로 해수면 상승

의 예를 제시.

○ 지각 움직임 체험의자 : 유럽 대륙과 미주 대륙이 1년에

4센티미터씩 멀어지고 있는 지각 변동을 직접 느낄 수 있는

체험 의자 설치.

지진과 화산

Volcans, Seismes, Tsunamis : Seismes, Volcans

전시개요

전 시 명 | 지진과 화산 (Seismes, Volcans)

전시기간 | �00�년 10월 1�일 ~ �00�년 �월 ��일

전시장소 | 그랑팔레 (Le Palais de la decouverte,

Grand Palais, France)

큐레이터 | 나탈리 푸즈나 (Nathalie Puzenat)

참여작가 | 장 클로드 글로스 (Jean Claude Gross) 외 10명

입 장 료 | 일반 �유로, 학생/어린이 �.�유로

후 원 | 환경에너지관리공단, 방사능폐기물관리공단,

프랑스보험연맹 외 �개 단체

전시개념

○ 재난에 대한 경각심을 일깨우는 교육전시. 과학적인 접근

으로 이루어진 본 전시는 우리가 인식하지 못하는 지질 내부

의 다양한 현상들에 관한 자료와 영상을 통해 간접 체험을

제공하고 지진과 화산폭발 등의 지질 재난의 이해를 도모.

○ 세계 곳곳의 지진 사례와 각종 자료를 비롯한 시뮬레이션

가상 체험, 진동 체험 등을 통해 일상생활에서 쉽게 접할 수

없지만 우리의 삶 속에서 인식되어야 할 지질 재난의 경각심

과 자연 환경에 대한 자각을 제시.

[그림11�] 지진과 화산 영상 자료

3.

1��

�. 지진과 화산 Seismes, Volcans

○ '혼돈의 과거와 미래' 설치물 : 과거로부터 현재, 100년 후

의 미래까지 지구의 지질과 바다의 변화를 볼 수 있는 대형

지구본 설치.

③ 화산 중심부 (지하 1�0km)

○ 화산 분출물의 점성 체험 : 화산 분출 시 나오는 분출물

의 점성을 촉각으로 체험하는 공간.

○ 마그마의 분출 애니메이션 : 지하 150킬로미터 아래에서

지상으로 분출되는 과정을 보여주는 애니메이션.

○ 화산폭발영상 대형스크린 : 화산 폭발의 붉은 연기와 회

색 연기의 차이점과 피해 강도를 시각으로 느끼는 체험.

④ 연구소

○ 음향 체험실 : 소리로 느끼는 화산. 화산 폭발 시 발생하

는 가스의 강도와 그 소리를 체험하는 실험 연구소.

⑤ 온라인 전시

전시 관람 후 지질 재난의 상식과 화산 폭발 시 마그마와 용

암의 차이점을 알아보는 애니메이션 퀴즈 프로그램.

[그림11�] 전시장 전경

[그림11�] 전시구성 �D 평면도

[그림11�] 전시구성 �D 평면도

[그림11�] 진동실험 모형 만들기 체험관 [그림1�0] 진동 체험대 [그림1�1] 터키 지질 모형 체험 설치물 [그림1��] 지각 움직임 체험의자 [그림1��] 화산 분출물의 점성 체험 [그림1��] 음향 체험실


1��

전시개요

전 시 명 | 지진과 쓰나미, 위험과 함께하는 삶

(Seismes, Tsunamis, Vivre avec le risque)

전시기간 | �00�년 10월 1�일 ~ �00�년 �월 1�일

전시장소 | 그랑팔레 (Le Palais de la decouverte,

Grand Palais, France)

큐레이터 | 나탈리 푸즈나 (Nathalie Puzenat)

참 여 인 | 스튜어트 에이치. 인그램 (Stuart H. Ingram) 외

��명의 증언 인터뷰

입 장 료 | 일반 �유로, 학생/어린이 �.�유로

후 원 | 환경에너지관리공단, 방사능폐기물관리공단,

프랑스보험연맹 외 �개 단체

전시개념 및 방향

○ 재난에 대한 대처법을 인식시키는 다큐멘터리 전시로서

해마다 증가하는 지진과 쓰나미의 원인과 차이점 이해를 도

모. 세계 곳곳에서 모여진 증언과 자료들을 바탕으로 다양한

종류의 지진, 분화, 대륙 침식과 융기 등, 삶 속에 직면한 위

험성을 부각시키고 지질 재난의 올바른 대처법을 인식시킴.

○ 지진과 쓰나미의 차이점과 세계의 지질 재난 현상을 이해

하고 세계 곳곳에서 재난을 경험한 사람들의 육성 증언들을

바탕으로 그 위험성과 피해사례, 대처방안 등을 모색하여 사

람들의 삶 속에서 자연환경 보호의 실천과 소중함을 상기시

킴.

전시구성

○ 지진 경험자들의 생생한 증언 텍스트와 육성 증언으로 구

성된 다큐멘터리와 지질 재난 사례의 사진, 영상, 피해 잔해,

구조 장비 등을 전시함.

○ 입구에서는 붉은 폭발 화산과 회색 폭발 화산의 두 이미

지를 대형 스크린을 통해 보여줌.

○ 본 전시는 12개로 나누어진 섹션에 다큐멘터리를 이용한

학습과 설치물을 이용한 체험 학습이 이루어짐.

① 지진 경험담

지진의 피해를 겪은 경험담을 텍스트의 형태로 풀어냄.

② 지진이 일어나는 순간의 상황

지진의 순간을 포착한 체험자들의 육성 증언을 텍스트 및 이

미지 영상으로 나타내어 경각심을 불러 일으킴.

③ 지진 발생 시 주의사항과 대처 경험담

지진 발생 시 주의사항과 대처 경험담을 사진과 텍스트, 그

리고 재난의 증거인 파편으로 전시.

④ 지진 이후의 상황 증언, 지진으로 입은 정신적 충격증언

지진 피해의 상황과 정신적 충격을 텍스트와 사진, 당시의

구조장비를 설치하여 제시함.

⑤ 지진의 예보와 준비사항

지진에 대한 예보의 이해와 대처 시 준비해야 할 사항들을

프랑스 지진재난청의 자료를 포함한 텍스트 및 사진, 상황모

니터로 나타내어 재난에 대비하는 구체적인 방법 제시.


Volcans, Seismes, Tsunamis : Seismes, Tsunamis, Vivre avec le risque

[그림1��] 《화산, 지진 그리고 쓰나미》 전시 포스터

4.

1��

�. 지진과 쓰나미, 위험과 함께하는 삶 Seismes, Tsunamis, Vivre avec le risque

[그림1��] 전시구성 평면도 [그림1��] 지진 재난의 각종 증언 텍스트와 육성 증언

[그림1�0] �00�년 인도양 쓰나미 기록들

[그림1��] 퀴즈를 풀어 볼 수 있는 입장권

[그림1�1] 지진 이후의 상황 증언

⑥ �00�년 인도양에서 일어났던 쓰나미 기록들

인도네시아 수마트라섬에서 발생한 진도 9.0의 강진을 통해

발생한 쓰나미는 23만 명의 사망자와 500만 명의 이재민이

라는 엄청난 피해를 일으킴. 이를 텍스트, 사진, 영상 모니터

로 보여주어 경각심을 불러일으킴.

⑦ 쓰나미 경험담

쓰나미 피해자들의 경험담을 텍스트와 자료사진으로 제시.

⑧ 쓰나미의 이해

쓰나미가 일어나는 원리와 그 피해를 텍스트 및 육성 증언으

로 이해시킴.

⑨ 쓰나미의 예보

쓰나미의 피해를 최소화할 수 있는 예보에 대해 텍스트와 영

상으로 교육.

⑩ 1��0년 칠레 쓰나미와 대서양의 쓰나미 기록들

2004년 인도양의 쓰나미를 보여준 것과 같은 방식으로 이전

에 발생했던 쓰나미의 기록과 피해를 개괄함.

⑪ 지진과 쓰나미 경험자들이 말하는 지질 재난의 위험성

재난 체험자들과의 인터뷰를 통해 지진과 쓰나미가 언제든지

발생할 수 있는 재난임을 텍스트, 육성 증언, 영상으로 구성

하여 인식시킴.

⑫ 프랑스와 세계의 지질 재난 위험지역 자료

자국 및 세계 각지에서 발생할 수 있는 지질 재난 지역을 지

형도로 나타냄.

[그림1��] 지진발생시 주의사항과 대처경험담

[그림1��] 전시장 전경


1�0

전시개요

전 시 명 | 축제의 날 (Jours de Fete)

전시기간 | �00�년 1�월 1�일 ~ �00�년 1월 �일

전시장소 | 그랑팔레 (La Nef, Grand palais, France)

주 최 | 라 빌레트 공원 (le Parc de la Villette)

참여작가 | 파트릭 부솅 (Patrick Bouchain, 공간디자인) 외

다수

국립예술서커스학교 ENACR (서커스공연)

입 장 료 | 일반 �유로, 학생 �유로, 서커스와 아틀리에 무료

관람인원 | 1�만 명

관람시간 | 1�시~��시

전시소개

○ 라 빌레트 공원이 주최하고 프랑스 문화통신부가 후원한

대규모 실내 놀이전. 2000년 이후 5년 동안의 복원, 보수 공

사를 마치고 새롭게 단장한 그랑팔레의 중앙홀 라 네프(La

Nef)의 새로운 모습을 선보이고 12,000평방미터의 거대한 놀

이공원을 조성. 2006년 새해를 맞는 행사의 일환으로 모든

사람들이 함께 즐길 수 있는 축제의 날을 제공.

○ 첨단 놀이공원이 아닌 전통적 놀이 공원의 개념으로 구세

대에게는 향수를 불러일으키고 신세대에게는 새로운 방식의

놀이기구의 체험을 유도. 서커스와 체험 아뜰리에를 통해 상

상으로만 생각하던 환상의 놀이공원을 파리의 중심부, 역사

적인 그랑팔레의 공간으로 끌어들여 남녀노소 누구나 즐길

수 있는 공간으로 연출.

전시구성 및 전시디자인

공간디자인 : 파트릭 부솅 (Patrick Bouchain)

조명디자인 : 테리 드레이퓌스 (Thierry Dreyfus)

음악감독 : 크리스토프 모니에르 (Christophe Monier)

① 놀이공원 | �1개의 놀이기구와 부대시설. 라 빌레트 공원의

후원

○ 30미터 높이 대관람차 한 대(라 네프 전시관의 가장 높은

45미터 지점), 14미터 높이 대관람차 한 대, 시속 150킬로미

터 회전 프로펠러, 5개 날개의 가속 회전 프로펠러, 평행 공

중 회전봉, 어린이용 범퍼카, 어린이용 F1자동차 경주, 성인

용 스쿠터 범퍼카, 목마, 미로의 집(높이 10미터), 공 던지기

게임, 추 잡아당기기 게임, 밧줄 잡아당기기 게임, 커다란 공

잡아당기기 게임, 모형 오리 잡기, 모형 닭 잡기, 바구니에

공 담기, 동물 농장 체험하기, 크리스마스트리 장식하기, 승

마 체험하기.

축제의 날Jours de Fete


5.

[그림1��] �개 날개의 가속 회전 프로펠러

1�1

�. 축제의 날 Jours de Fete

② 먹거리 시장

전통과자, 솜사탕, 크레프, 샌드위치, 음료(음료수, 와인) 판매

③ 공연

○ 국립예술서커스학교 ENACR의 서커스 공연과 관람

객 참여 아뜰리에로 구성. 베르나르 튜렁, 뤽 라차드 감독

(Bernard Turin, Luc Richard)

○ 서커스 공연 : 하루 2회, 17시 30분과 21시, 30분 소요, 18

명의 서커스 단원과 4명의 뮤지션이 교대로 공연. 매회 540

명 수용 가능.

○ 공중평행그네, 트램폴린, 외줄평행봉, 독일회전틀, 밧줄곡

예, 저글링, 공중그네, 평행봉묘기, 공중팽이, 공중곡예로 구

성.

○ 서커스 아틀리에 : 관람객 참여 프로그램. 7세~77세에 이

르기까지 모두가 참여 가능. 저글링, 덤블링, 수평잡기, 2인

곡예로 구성된 4개 아뜰리에 운영. 하루 4회, 15시, 16시, 19

시, 20시, 45분 소요, 각 아뜰리에 수용인원 8~10명.

[그림1��] 회전목마 [그림1��] 밧줄곡예

[그림1��] 공중곡예 [그림1��] 독일회전틀

[그림1�0] 대관람차 전경[그림1��] 먹거리 시장 전경


1��

전시개요

전 시 명 | 밤 동안의 이미지 (Dans la nuit, des images)

전시기간 | �00�년 1�월 1�일 ~ �00�년 1�월 �1일

전시장소 | 그랑팔레 라 네프와 외관

(La Nef, Grand Palais, France)

큐레이터 | 알랑 플레셔 (Alain Fleischer, Le Fresnoy 교장)

주 최 | 국립현대미술스튜디오 (Le Fresnoy)

참여작가 | 찰스 샌디슨 (Charles Sandison) 외 1�0여 명

입 장 료 | 무료

관람시간 | 1�:00~01:00

후 원 | 유럽연합 프랑스대표문화원, 프랑스 문화통신부,

그랑팔레, 프랑스방송공사, 국립현대미술센터,

국립현대미술 스튜디오 르프레느와 외 10여개 단체

전시소개

○ 프랑스와 전 유럽의 예술적, 시청각적 혁신을 보여주는

현대미술과 하이테크놀러지와의 만남을 통해 미디어 아트와

흐름을 보여주고자 기획된 전시.

○ 프랑스의 유명 미디어아트 전문학교인 르프레느와 스튜

디오와 연계하고 유럽 27개국 작가와 그 밖의 나라 작가들의

미디어 아트 작품을 통해 뉴미디어라는 매체가 드러낼 수 있

는 다양한 가능성을 제시. 사진, 필름 영상, 비디오, 디지털

이미지, 인터랙티브 등의 작품이 PDP 모니터와 대형 스크린

등을 통해 선보임.

○ 그랑팔레의 벽, 바닥, 유리천장, 관람객의 인체 등 모두가

이미지를 투사하는 스크린이 됨. 행사를 위해 그랑팔레 외벽

을 덮을 대형 프로젝션 작품을 특별히 주문 제작.

전시구성 및 전시디자인

○ 유럽연합의 프랑스 대표 문화원이 후원하고 국립현대미술

스튜디오 르프레느와(Le Fresnoy, Studio National des arts

contemporains)의 주최로 크리스 마커(Chris Marker), 빌 비

올라(Bill Viola), 테리 쿤스트젤(Thierry Kunstzel), 백남준

(Namjune Paik) 등 작가들의 기존 작품과 재학생과 27개 국

유럽연합의 작가들을 비롯한 중국, 캐나다, 스위스, 남아프리

카 등의 초대 아티스트들이 이 전시를 위해 르프레느와 스튜

디오 제작센터에서 함께 만든 작품 등으로 구성.

○ 작품들을 시연하기 위해 수많은 최첨단의 기술을 선보이

며 미디어 아트의 특징을 부각시킴. 약 140여 점의 전시 작

품 중 절반 이상이 르프레느와 스튜디오에서 재학생과 초청

교수들의 제작지원으로 만들어짐.

① 퍼포먼스 공연 : 제프 밀스(Jeff Mills), 오프닝 행사, '무한

속도'(Vitesse Limits)

② 영화 상영 : 4주 동안 주말에 2008년 르프레느와 스튜디

오에서 제작된 비디오, 단편영화 상영, 100명 수용 가능.

③ 그랑팔레 외관 : 찰스 샌디슨(Charles Sandison)의 영상

작품 (프랑스문화통신부와 국립미술센터의 의뢰로 제작)

④ 전시장 실내 : 전시장의 바닥, 벽면, 스크린, 유리창문의

모든 공간을 활용하여 영화, 비디오, 사진, 디지털아트, 인터

랙티브 작품 등을 선보임.

⑤ 전시장 조명 : 전시장 전체의 조명은 설치된 스크린과 영

상에서 나오는 빛으로만 밝혀짐.

⑥ 음향시설 : 많은 작품이 한 공간에 모여 있어 작품 하나

하나의 소리를 들려주기보다 전체 작품에서 공통의 메시지들

을 찾아 음악감독이 만든 몇 가지 음향을 임의로 재생.

밤 동안의 이미지Dans la nuit, des images

[그림1�1] 그랑팔레 외관, Charles Sandison 〈Manifesto〉 �00�

6.

1��

�. 밤 동안의 이미지 Dans la nuit, des images

국립현대미술스튜디오 (Le Fresnoy)

○ 1��년 설립. 시각예술분야, 멀티미디어와 디지털 아트

분야의 연구와 창작활동을 돕는 유럽의 중요한 미디어 기

관으로 자리매김함.

○ 아티스트로도 유명한 알랑 플레셔(Alain Fleischer)가

학교 운영을 맡고 있음. 교수진도 현직 아티스트로 구성되

며 이 밖의 장-뤽 고다르(Jean-Luc Godard), 조첸 게르

츠(Jochen Gerz), 브르노 뒤몽트(Bruno Dumont), 샹탈 마

케르만(Chantal Akerman), 차이 밍 량(Tsai Ming Liang)

등 국내외 유명 아티스트들을 매년 초청교수로 초빙하여

르프레느와의 젊은 작가들과의 교류를 돕고 있음.

○ 프랑스 문화통신부, 르프레느와가 위치한 노드빠드칼레

지방청과 투르코잉 시의 후원을 받아 운영.



1��

전시개요

전 시 명 | 유니레버 시리즈 - 카르스텐 횔러

(The �th Unilever Series, Carsten Holler, Test Site)

전시기간 | �00�년 10월 10일 ~ �00�년 �월 1�일

전시장소 | 테이트모던, 터빈 홀

(Tate Modern Turbine Hall, London, UK)

큐레이터 | 제시카 모간 (테이트모던 큐레이터)

주 최 | 유니레버 (유니레버가 주최하는 연례 예술행사)

참여작가 | 카르스텐 횔러 (Carsten Holler)

입 장 료 | 무료, 전시그룹투어 �0명 기준 각 �파운드

소요예산 | 약 �억��00만원 (�0만 파운드)

관람시간 | 10:00~1�:�0, 1�:00~1�:00 (평일)

1�:00~�1:�0 (금요일, 토요일)

전시개념

○ 세계적인 다국적 기업 유니레버의 일곱 번째 연례 예술행

사. 테이트모던 갤러리의 터빈 홀에 카르스텐 횔러의 4개의

슬라이드 설치.

○ 카르스텐 횔러는 이 슬라이드를 '신체와 두뇌를 위한 놀

이터'라고 지칭함. 일상생활에서 의식하지 못한 내면의 유희

를 경험하며 테이트모던의 공간적 특징을 이용하여 슬라이드

를 마치 동굴 속과 같이 확장하는 시각적 효과를 부여.

○ 테이트모던의 터빈 홀이라는 공간에 작가의 작품을 거대

하게 구현하여 작가가 표현하고자 한 작품의 의도를 최대화.

이전 전시에서 느껴보지 못한 새로운 즐거움을 선사함.

전시구성

① �개 슬라이드 설치

스테인레스 스틸과 폴리카보네이트 아크릴 유리 소재.

테이트모던의 터빈 홀에 메인 갤러리 3층, 4층, 5층과 이어

지는 곳에 각각 한 대씩, 터빈 홀 중앙의 2층 높이 다리 위

에 한 대의 슬라이드 설치.

② 슬라이드 크기 및 경사

○ 슬라이드 경사 : 30도 ~ 35도

○ 2층, 3층 슬라이드 : 길이 16미터, 커브곡선 7.5미터

○ 4층, 5층 슬라이드 : 길이 55.5미터, 커브곡선 26.5미터

③ 탑승 주의점

○ 레벨2 : 신장 0.9미터 이하 어린이 탑승금지.

○ 레벨3 : 신장 1.1미터 이하 어린이 탑승금지.

○ 레벨4, 레벨5 : 신장 1.4미터 이하 어린이 탑승금지, 최고

속의 슬라이드로 무료허가시승권을 발급 받은 자에게 한 하

여 도슨트의 안내에 따라 탑승.

○ 임산부, 심장계통 장애 우려인 금지.

○ 슬라이드 전용 탑승매트를 이용하여 시승.

○ 슬라이드 탑승 시 모든 소지품은 레벨1에 마련된 물품 보

관소에 별도 보관하고 탑승.

○ 슬라이드 탑승 시 중간에 멈추거나 사고 우려 행동 금지.

④ 이벤트

○ 토론 세미나 : 2006년 11월 3일에 열림

○ 그룹 전시투어

○ 심포지엄 : 2007년 3월 31일(토요일) 13시 ~ 18시

유니레버 시리즈 - 카르스텐 횔러 The 7th Unilever Series : Carsten Holler 'Test Site'

[그림1��] Carsten Holler 〈Test Site〉 �00�

7.

1��

�. 유니레버 시리즈 - 카르센 홀러 Carsten Holler 'Test Site'

참여작가 전시명 전시기간

Louise Bourgeois I Do, I Undo, I Redo 2000.5.12~2000.11.26

Juan Munoz Double Bind 2001.6.12~2002.3.10

Anish Kapoor Marsyas 2002.10.9~2003.4.6

Olafur Eliasson The Weather Project 2003.10.16~2004.3.21

Bruce Nauman Raw Materials 2004.10.12~2005.5.2

Rachel Whiteread EMBANKMENT 2005.10.11~2006.5.1

Carsten Holler Test Site 2006.10.10~2007.4.15

Doris Salcedo Shibboleth 2007.10.09~2008.4.6

Dominique Gonzalez-Forester

Th.2058. 2008.10.14~2009.4.13

Miroslaw Balka 예정 2009.10.13~2010.4.5

[표�0] 《유니레버 시리즈》 전시 목록

유니레버 시리즈 소개

○ 영국 런던과 네덜란드 로테르담에 본사를 둔 세계적 다

국적 기업인 유니레버는 �000년부터 테이트모던 터빈 홀

에 전시를 후원하고 있음.

○ �001년부터는 유니레버 시리즈와 연계하여 세계 청소년

미술대회를 테이트모던에서 개최. 전 세계 청소년들이 모

든 예술 분야를 자유롭게 창작할 수 있도록 장려. 한국은

�00�년부터 참여.

○ �00�년에는 콜롬비아, 중국, 스리랑카, 파키스탄, 러시

아, 터키, 짐바브웨, 미국, 영국 등 수천 명의 청소년들을

대상으로 테이트모던에서 열린 카르스텐 횔러의 '테스트 사

이트'의 작품과 연계하여 <현실과 꿈>이란 주제로 작품을

공모. 청소년들에게 현대미술의 이해를 도모함.



1��

전시개요

전 시 명 | 미니멈 인터페이스 (MINIMUM INTERFACE)

전시기간 | �00�년 11월 1일 ~ �00�년 �월 �일

전시장소 | 야마구치정보예술센터

YCAM (Yamaguchi Center for Arts and Media)

큐레이터 | 아베 카즈나오 (Abe Kaznao)

참여작가 | 아키히로 쿠보타 (Akihiro Kubota) 외 1�명

입 장 료 | �00엔

후 원 | 야마구치시, 야마구치시 교육위원회


○ YCAM 개관 5주년 기념전. '예술, 신체와 미디어'라는 주

제로 이루어진 지난 5년 동안의 마지막 전시 시리즈로 미디

어 기술과 신체성을 잇는 독특하고 다양한 인터페이스들을

시각과 청각, 촉각으로 체험하는 기회 제공.

○ 작품과 관람객 사이 혹은 작품을 구성하는 미디어와 관람

객 사이에서 발생하는 상호작용과 그것을 가능하게 하는 다

양한 인터페이스들을 소개하고 일상적으로 디지털 미디어를

사용할 때와는 다른 상호작용들을 유도하는 인터페이스들을

제시함.

○ 인터페이스로서의 신체 공간/탈 언어 커뮤니케이션 체험.

인터페이스 자체의 본질과 '최소한'의 인터페이스가 무엇인가

에 대하여 여러 면에 걸쳐 생각해 볼 수 있는 자리를 마련.

전시구성

○ 총 8그룹의 작가들과 YCAM의 스태프, YCAM 인터랩

Interlab(제작 프로덕션)이 함께 제작한 12개의 작품들을 통해

예술과 디자인이 상상하는 인터페이스들을 다양하게 제시.

① 전자악기 물리적 접촉과 연주 〈reactable〉

○ 세르지 호르다(Sergi Jorda) 외 3명 (폼페우 파브라 대학

의 오디오 비주얼 연구소)

○ 텐저블 악기, 모바일 디바이스를 위한 음악 어플리케이션

과 같은 새로운 음악 인터페이스를 연구. 아르스 일렉트로니

카의 골든 니카 수상.

② 인터페이스에서의 미니멀한 어포던스 탐구

〈Abstract Painterly Interface〉

○ 아키히로 쿠보타(Akihiro Kubota) : 사운드 아티스트, 소프

트웨어 아티스트

○ 컴퓨터와 실제 악기 등으로 만들어지는 음향영상 작품과

공연 제작. 디지털, 알고리즘, 네트워크, 즉흥, 인터페이스 등

에 대한 고찰에 초점을 맞추고, 특히 라이브 코딩과 자연어

컴퓨팅을 접목시킨 계산에 의해 이루어지는 인터랙션 탐구에

중점을 둠.

③ 관람객의 새로운 감상과 사고 경로를 열어주는 통상적 설

명 요소가 없는 디자인적 표시 〈Floating Compass〉

○ L.E.D.(LEADING EDGE DESIGN) 그룹(야마나카 순지)

1994년 세워진 일본의 디자인 회사

○ 치바 공업대학 미래로봇기술연구센터(fuRo)가 개발한

HallucII 로봇 디자인 참여.

미니멈 인터페이스MINIMUM INTERFACE

[그림1��] L.E.D.(LEADING EDGE DESIGN) 〈Floating Compass〉 �00�

[그림1��] Takao Shunske 〈Depth of the Field〉 �00�

8.

1��

④ 놀이와 스토리텔링 체험 〈Card Play〉

○ 재커리 리버만과 테오도어 왓슨 공동제작

○ 재커리 리버만(Zachary Lieberman) : 미디어 아티스트이

자 프로그래머. 놀이, 커뮤니케이션의 본질, 눈에 보이는 세

계와 보이지 않는 세계 사이의 차이를 활용한 작품들 제작.

○ 테오도어 왓슨(Theodore Watson) : 작가, 디자이너. 관람

객들에게 놀이의 즐거움을 상기시키는 작품들을 제작.

○ 두 작가는 예술적인 표현을 위한 새로운 툴, 실험적인 음

악 시스템, 신체를 활용한 몰입을 유도하는 인터랙티브 환경

의 개발을 진행 중.

⑤ 유동적 공간 〈Liquid Space �.0〉

○ 단 로즈가르데(Daan Roosegarde) : 건축가, 네덜란드의

로테르담을 중심으로 활동.

○ 미디어의 관계성을 탐구하여 기술과 신체의 상호작용에

의한, 관람객과 공공 공간의 교차를 작품으로 표현. 현재 아

트랩 '스튜디오 로즈가르데(Studio Roosegaarde)' 운영.

⑥ 현실과 가상 사이의 인터페이스 체험 〈H�OrZ〉

○ 신시카(SHINCHIKA) : 그래픽, 영상, 작사, 작곡 등을 모두

제작하는 작가 그룹. 히사카도 츠요시, 후지노 요스케, 후지

키 린시로, 요시카와 신페이, 카츠무라 토키의 5명으로 구성.

○ 각자의 기억이나 거주지 등 일상 속의 단편적인 이미지들

을 소재로 작품 제작.

⑦ 현실과 가상 사이의 경계 체험 〈Delicate Boundaries〉

○ 크리스 서그류(Chris Sugrue) : 작가, 프로그래머, 인터랙

티브 설치 작품 공동 작업, 라이브 퍼포먼스 등의 소프트웨

어 개발 연구.

�. YCAM 개관 �주년 기념전 - 미니멈 인터페이스 MINIMUM INTERFACE

○ 린츠의 아르스 일렉트로니카 퓨처 랩(future lab)과 뉴

욕 아이빔(Eyebeam)의 연구원을 지냄. 현재 카사 데 벨라

츠케(Casa de Velazquez) 아티스트 인 레지던스(Artist in

Residence)에 소속되어 마드리드에서 활동 중.

⑧ 영역의 깊이 - 디지털 사진의 찰나의 순간

〈Depth of the Field - Processing Photography Blink Series〉

○ 타카오 순스케(Takao Shunske)

○ 사진, 디지털 이미지를 컴퓨터에서 생성, 편집, 감독하는

것이 일반화되어 있는 현 시점에서 미디어 테크놀로지에 대

한 고찰과 실험을 반복하면서, 다양한 형태로 작품을 발표.

일출부터 일몰까지 일정한 규칙에 따라 촬영하고 편집한 사

진 영상작품 크롤(Crawl)시리즈, 블로그를 위한 소프트웨어

등 제작.

○ 현재 감상하는 방법을 포함한 새로운 디지털 사진 시리즈

〈Processing Photography〉와 노트북에서 멀티 카메라로 촬

영하는 소프트웨어 구상 중.

[그림1��] SHINCHIKA 〈H�OrZ〉 �00�

[그림1��] Chris Sugrue 〈Delicate Boundaries〉 �00� [그림1��] Sergi Jorda 외 �명 〈Reactable〉 �00�


1��

전시개요

전 시 명 | 인류의 새로운 시선 (New Views of Humankind)

전시기간 | �00�년 1월 �일 ~ (상설전)

전시장소 | 아르스 일렉트로니카 주전시관 (린츠, 오스트리아)

전시구성 | 뇌 전시관 (BrainLab), 바이오 전시관 (BioLab)

제작 전시관 (FabLab). 로봇 전시관 (RoboLab)

주 최 | 아르스 일렉트로니카 미래 연구소 (Futurelab)

입 장 료 | 일반 �유로, 학생 �유로, �세 이하 무료


○ 오늘날의 첨단기술을 예술과 접목하여 탐구하는 전시. 최

신 화상표시 기술은 우리의 뇌가 생각하고 있는 것까지 그려

낼 수 있을 정도로 발달하고 있으며, 인간의 인지, 감정, 지

성 등을 그림으로 보여주기도 하고 우리의 의식 생성 과정을

설명. 분자생물학과 유전자기술은 생명의 근저를 밝혀내고

있고, 인공적인 생명체까지 만들어 내려함.

○ 새로운 문화기술은 계속해서 글로벌 디지털 기술로 인해

지속적으로 발전하고 기계들은 인간의 활동 능력과 기반을

넘겨 받아감. 전체 망원경은 우리의 시선을 태양계 넘어 시

간과 공간의 깊은 곳으로 향하게 함. 이런 새로운 발견과 지

식들이 우리의 세계와 인간의 모습을 계속해서 바꿔 나감.

○ 《인류의 새로운 시선》은 이러한 변화의 모습이 어디에서

유래하는지, 우리가 어떻게 받아들여야 하는가에 관한 내용

을 전시함. 별개의 다른 영역으로 여겨지는 예술과 지식, 기

술이 여러 면에서 서로 동반자이며 세상을 이해하고 설명하

기 위해 함께 어우러져 있음을 제시.

전시구성

○ 주 갤러리의 4개 연구관이 전시의 핵심을 이룸. 바이오

전시관(BioLab), 뇌 전시관(BrainLab), 제작 전시관(FabLab),

로봇 전시관(RoboLab)으로 구성.

○ 상호작용을 통한 경험이 전시관을 찾는 자들을 현대 생명

과학의 생각과 그림의 세계로 인도.

① 바이오 전시관 (BioLab)

○ 생명의 내부 구조를 살펴볼 수 있는 전시관. 세포와 DNA

의 생성과 구조를 시각적으로 경험하고 워크숍을 통해 직접

체험 가능.

○ 2만 배까지 확대해 볼 수 있는 전자 현미경을 통해 자신

이 좋아하는 식물을 복제, 직접 자신의 세포를 눈으로 관찰

하고 DNA를 분석해 볼 수 있는 경험적인 전시에 목적을 둠.

② 뇌 전시관 (BrainLab)

○ 뇌 전시관에서는 두뇌의 세계를 경험할 수 있음.

○ 시각적인 아름다움이 우리의 망막을 만나게 되는 순간에

일어나는 복잡한 시신경의 움직임과 사물을 마주할 때 일어

나는 미묘한 과정들을 살펴볼 수 있음.

③ 제작 전시관 (FabLab)

○ 워크숍 형태로 운영. 방문자들이 컴퓨터 그래픽 도구를

통해 터치스크린에 자신이 원하는 3D 형상을 그리고 저장.

저장된 형상을 인터넷을 통해 자신의 이메일로 전송하거나,

현장에 설치된 고기능 레이저 커터로 전송하여 3D 형상으로

출력해 볼 수 있음.

○ 여러 가지 형상, 상품 또는 조각, 3D 모양의 상품들이 어

인류의 새로운 시선New Views of Humankind

[그림1�1] Ars Electronica 전경

[그림1�0] 인류의 새로운 시선 전시 포스터

9.

1��

떻게 제작되는지 이해하고, 직접 만들어 보는 전시관.

④ 로봇 전시관 (RoboLab)

○ 달리기, 장애물 넘기, 스케이팅, 춤 등의 다양한 움직임이

가능한 로봇부터 근처의 사람을 기억하고 표정을 짓는 로봇

까지 수많은 로봇으로 구성된 전시관. 관람객이 핸드폰 터치

스크린으로 직접 로봇을 조종해 볼 수 있음.

�. 인류의 새로운 시선 New Views of Humankind

[그림1��] BrainLab

[그림1��] BioLab

[그림1��] RoboLab[그림1��] BioLab

미래연구소 (Futurelab)

○ 예술과 기술 그리고 사회를 근간으로 아르스 일렉트로

니카 센터가 놓여져 있으며, 이를 위한 핵심기관으로 미래

연구소가 운영되고 있음.

○ �0여 명의 각 분야 전문가들이 국제적인 네트워크를 통

해 새로운 시도와 연구를 진행하고 있으며, 그 결과물을

ZKM박물관에 전시함.


1�0

전시개요

전 시 명 | 터모클라인-새로운 아시아의 물결

(Thermocline of Art - New Asian Waves)

전시장소 | ZKM 새로운 예술을 위한 미술관

(Museum fur Neue Kunst)

전시기간 | �00�년 �월 1�일 ~ �00�년 11월 �일

큐레이터 | 이원일, 피터 바이블(Peter Weiebl)

그레고리 얀슨(Gregor Jansen)

참여작가 | 수잔 빅터(Suzann Victor) 외 11�명

입 장 료 | 일반 �유로, 학생과 어린이 �유로, 그룹 �유로,

관람인원 | �0만 명

후 원 | 갤러리현대(대표후원), 한진해운,

일본국제교류재단, 한국국제교류재단,

한국괴테연구소, Lufthansa,

ArtasiaPacific, Baden-Wurttemberg


○ 독일 ZKM 10주년 개관기념전.

○ '아시아인의 시각에서 본 아시아의 현대미술'이라는 주제

아래 유럽과 미국, 그리고 비서구라는 이분법으로 구축된 미

술계의 지형도를 벗어나 현대 아시아 예술의 흐름과 아시아

의 문화적 혼성과 혼란을 주체적 시각으로 바라 본 전시.

○ 전시명 《Thermocline(수온약층, 또는 변온층)》은 따뜻한

조류와 찬 조류가 바다 속에서 만나면서 온도가 급격히 변화

하는 층을 일컫는 자연 현상 용어. 이 용어는 '세계화와 지역

주의 사이의 문화 변용과 대립, 전통과 현대 간의 불화와 분

쟁, 상위 문화와 하위 문화간의 충돌과 공존 현상'을 표현하

기 위해 사용됨. 전시의 부주제들은 디지털화된 사회, 경제,

정치적 현상, 글로벌리즘과 포스트 콜로니얼리즘과 같은 일

반적인 이슈부터 넌센스적 시공간, 아시아적 상상과 판타지,

아시아적 은유와 같은 새로운 시각의 표현 시도.

전시구성

○ ZKM이 가진 두 개의 전시장 중, 새로운 예술을 위한 미

술관(Museum fur Neue Kunst)에서 열린 이 전시는 한국

의 이원일 총감독의 기획으로 ZKM 관장 피터 바이블(Peter

Weiebl)과 ZKM 컨템포러리 미술관 책임자 그레고리 얀슨

(Gregor Jansen) 공동감독. 한국, 중국, 일본, 필리핀, 인도를

포함한 아시아 19개국의 117명 작가 참여, 273여 점의 회화,

조각, 비디오, 사진, 설치 등 다양한 장르의 작품을 통해 아

시아 현대미술을 조망.

○ ZKM의 성격상 ZKM에서 흔히 전시되는 미디어 전시 형태

가 아닌 모든 장르와 매체를 넘나드는 다양성을 강조하고 작

가별 나라와 장르의 구분 없이 전시 구성.

○ 15명의 한국작가들의 작품이 선보이고 준구엔 하츠시바,

매튜나기, 양푸동, 아마캔워, 비반 선다람, 지티쉬 칼랏 등 전

통과 현대, 동양과 서양이 뒤섞여 있는 아시아의 정체성을

담은 실험적인 작품을 다루며 현재 가장 활발하게 활동 중인

작가들의 참여를 유도.

○ 미술관이 전시를 위해 40억 원 투자, 큐레이터와 작가에

게 작품 제작비 지원.

터모클라인 - 새로운 아시아의 물결Thermocline of Art - New Asian Waves

[그림1��] ZKM 전경

10.

1�1

10. 터모클라인 - 새로운 아시아의 물결 Thermocline of Art - New Asian Waves

○ 거대한 옛 공장 건물을 개조해 만든 ZKM 예술과 미디어

테크놀로지 센터는 세계적인 미디어 아트의 중심으로 1997년

새로운 미디어에 따른 새로운 양식과 예술을 작업하고 체계

적으로 이론화하기 위해 설립.

○ 전통예술과 새로운 과학 기술을 접목하여 새로운 창조 가

능성을 찾고 미래를 주도해 나갈 새로운 예술 영역을 개척하

는 것으로 미래 예술을 더욱 풍요롭게 만드는 것이 설립 목

적.

○ ZKM의 모델은 1919년에 바이마르에서 시작된 바우하우스

(Bauhaus). 바우하우스가 과거 육체 기술로 만든 예술 이미

지를 정교한 기계 작동으로도 대체할 수 있음을 보여 주었다

면 21세기 ZKM은 디지털 기술로 운용되는 예술 장르를 확고

히 구축하겠다는 의도.

○ ZKM에서도 기술 그 자체보다 예술가의 창조 정신을 더욱

소중히 여김. ZKM의 최종 목표는 최상의 창조적이며 예술적

인 정신 함양과 그것이 멀티미디어(multi-media)로 표현되는

‘총체예술(Gesamt-Kunstwerks)’이며 이를 위한 신기술을 개

발하고 비평하고자 함.

○ ZKM에서 개발된 장비와 기재는 과학자와 예술가의 협력

속에 보다 많은 예술가와 교수들에게 수용되도록 하여 이를

통해 대중화 가능성을 탐색.

○ 실험과 이론을 유기적으로 연결시킨 초청강연과 발표회들

도 자주 개최하여 학문적인 점검과 확산을 도모. 또한 이곳

을 방문하는 여러 나라 예술가들의 작업을 통해 다양한 문화

를 소화하고 이들을 통해 ZKM의 문화 영향력을 세계에 확산

시키고 있음.

○ 현대미술박물관(Museum for Contemporary Art), 미디어

아트박물관(Media Museum), 영상미디어연구소(Institute for

Visual Media), 음악과 음향연구소(Institute for Music and

Acoustics), 기초연구소(Institute for Basic Research), 미디어

와 경제연구소(Institute for Media and Economics), 필름 연

구소(Filminstitute), 2개의 공연장, 미디어 열람실 및 도서관

(Mediathek)으로 구성됨.

ZKM 소개

기 관 명 | ZKM 예술과 미디어 테크놀러지 센터

(Zentrum fuer Kunst und Medientechnologie)

설립년도 | 1��년

위 치 | 독일 남서부 바덴뷰텐 주 칼스루에 시

규 모 | 길이 �1�미터, 너비 ��미터, 높이 ��미터,

이용 공간 약 1만 �천평방미터

[그림1��] 《터보클라인 - 새로운 아시아의 물결》 전시장 전경 [그림1�0] Titarubi 〈Bodyscape〉 �00�

[그림1��] Ujino Muneteru 〈Ozone-So〉 �00�

[그림1��] Jitish Kallat 〈�� Lives〉 �00�


1��

Final Proposal

1��

"종합제언"



1��

1��

III. FINAL PROPOSAL[그림�] <아트 인 어드벤처> 복합전시관� �D 시뮬레이션

종 합 제 언

FINAL PROPOSAL

연구의 목적 및 내용

○ 본 연구는 �01�년 개관 예정인 국립아시아문화전당 문화창조원의 '복합전시관' 내 세 개

전시관의 독자적인 전시 프로그램 개발을 통해 개관 전의 기초 자료로서 활용할 뿐만 아니

라 향후 복합전시관만이 가능한 전시 프로그램 방향 제시와 브랜드화에 기여하고자 함.

○ 독자적인 전시 프로그램 개발과 더불어 운영방안 수립을 제시하여 복합전시관의 방향성

을 정립하고, 복합전시관이 처할 수 있는 다양한 상황에 대해 대비할 수 있는 방안을 제시함.

○ 국내외 유사기관의 협력을 통한 국제적 포지셔닝, 그리고 유망 전시사례 연구를 통한 복

합전시관의 위상 및 비전 확립을 제시.

○ 본 연구사업은 크게 전시기획안 개발과 운영방안 설정을 통해 �D 시뮬레이션으로 가시화.

국립아시아문화전당은 광주광역시에 아시아문화의 허브를 구축하기 위한 국책

조성사업으로 지리적 취약점을 지역적 특징과 기능을 고려하여 7대 문화권,

핵심거점을 설정하고 도시 내의 생태문화축을 조성하여 녹색문화도시를 구현하고자

함. 그리고 아시아문화전당과 �대 문화권, 광주광역시 도시기본계획의 연계와 정합

성을 유지하여 도시 전체로 선순환구조의 창출 토대를 마련하고 있음.

그러나 자주 언급되는 부분 중에 지리적 접근의 취약함을 어떻게 풀어나갈 것인가

가 중요 쟁점임. 이러한 질문을 해결하기 위해 실행사업 추진과정으로 전문가 네트

워크 형성을 통해 홍보는 자연히 이루어져 있지만, 아직까지 가시화된 콘텐츠가 없

기에 적극적이지 못한 상황임.

이러한 상황의 문제를 해결하기 위해서는 이슈화가 가능한 전시프로그램 개발과 복

합전시관만이 가능한 무언가를 구현할 수 있는 유기적인 공간의 특성화을 부각시켜

야 하고, 더불어 전시와 연결된 워크숍, 심포지움, 쇼케이스 등을 통해 전문가들의

이목을 집중시켜 입지를 다져야 함. 그리고 전당과 지역의 연계만이 아닌, 세계 각

기관들과의 연계교류 등이 필수 사항으로 도출됨.

이러한 문제는 '해외 유사기관 협력·실행방안'으로 "아르스 일렉트로니카"와 "발틱

현대미술관"의 교류추진 중에서도 나타났음. 두 기관들은 긍정적 태도로 교류를 진

행하고자 했으나 궁극적으로 복합전시관, 더 나아가 창조원의 가시화된 결과물 도

출이 없기에 본 연구에서는 협력체계가 이루어지지 않았음. 그러나 향후 창조원 콘

텐츠 마련 이후에 교류협력 가능성을 열어두었다는 점에서 긍정적으로 검토됨.

이러한 복합전시관은 '전당의 얼굴'로 불리지만, '07년 사업이 복합전시관의 개념에

대한 연구가 전부였기 때문에 다른 전당사업과 달리 내용과 형식에 혼란을 야기하

였음. 본래 전당과 복합전시관의 운영 체계가 정립된 방향성을 가지고 전시기획안

을 개발하는 것이 올바른 순서이나, 선행연구 결과가 부족하여 본 연구에서는 전시

기획안을 통해 공간을 점검하고 문제점을 도출하는 등의 제반 작업이 필요했음.

따라서 이번 전시프로그램의 개념을 "문화의 '생성'과 '흐름'을 실현하는 '열린 공간'"

으로 정의하고, 기획방향에 있어 내용적 측면을 "아시아문화중심도시 '광주'의 얼굴

"로, 형식적 측면을 "창조적 실험공간"으로 설정함으로써 전시프로그램에 대한 기본

안을 마련함. 전시개념과 기획방향을 토대로 9개 전시기획안을 제안하며, 이를 개

관전의 기초 자료로서 활용하고 더 나아가 향후 복합전시관 전시프로그램의 방향

수립에 기여하고자 함. 또한 이를 기초로 중장기 운영방안을 마련하여 "복합전시관

브랜드화"를 모색하고자 함.

1��

III. 종합제언

문화의 '생성'과 '흐름'을 실현하는 '열린 공간'

복합전시관은 '아시아문화중심도시 광주의 얼굴'이자 문화예술의 '창조적 실험공

간'으로서의 역할을 지님.

이 두 가지 복합전시관의 역할은 각각 내용적인 측면과 형식적인 측면에서 복합전

시관의 전시프로그램이 나아갈 방향을 제시함. 이 복합전시관의 내용적 형식적 역

할을 토대로 복합전시관의 전시방향을 구성하며, 이 구성을 바탕으로 이번 연구의

9개 전시기획안을 기획함.

아시아문화중심도시 '광주'의 얼굴로서 복합전시관은 크게 네 가지의 미션을 수반함.

① "아시아 문화의 허브로서의 국제적 위상 정립" : 아시아 국가, 민족, 도시들의 상

이한 문화적 양상에 접근하여 아시아 문화를 이슈화하는 과정에서 수립됨.

② "아시아문화중심도시로서의 내적 기반 조성" : 광주가 아시아 중심도시로서의 내

적인 토대를 다지는 일임.

③ "아시아문화중심도시로서 글로벌 이슈에 대한 접근" : 아시아 문화의 허브로서

광주가 글로벌 이슈에 동참하여 아시아의 시각을 대변하는 것임.

④ "시민이 참여하고 함께 만들어가는 문화" : 이것은 소수에 의한 아시아문화중심

도시가 아니라 시민의 호응 속에서 이루어지는 복합전시관의 전시프로그램을 의미

하며, 아시아문화중심도시의 궁극적인 목표라고 할 수 있음.

복합전시관은 새로운 문화 트렌드를 위한 실험실이어야 함.

복합전시관은 작품을 소장하고 전시하는 미술관이 아니라 문화를 생산하는 발전소

로서 기능해야 하며, 그 실험의 결과는 미술관의 벽면이 아닌 실생활에 적용되어

미술의 생활화로 실현되어야 함. 복합전시관의 구조적 특징은 이러한 실험을 위해

존재하며, 공간의 특성을 최대화하여 전시 문화의 새로운 흐름을 만들어 나가야 함.

아울러 전시공간 이상의 의미를 가지는, 공간의 특성을 최대한 살린 전시를 지향해

야 함.

아시아문화중심도시 "광주"의 얼굴 (내용적 측면)

① 아시아 문화의 허브로서의 국제적 위상 정립

광주가 아시아 문화의 허브로서 자리매김하기 위해서는 아시아 문화에 대한 높은

관심을 가지고 다른 도시들보다 한발 앞서 아시아 문화를 끌어안아야 함. 복합전시

관은 전시프로그램을 통하여 아시아 국가, 민족, 도시들의 상이한 문화적 양상에 접

근하고, 아시아 문화의 과거와 현재, 미래의 흐름을 연구하고자 함. 전시를 통한 연

구는 '실천적 현장 제시'라는 측면에서 어떠한 연구 방식보다도 사회적 문화적 이슈

화가 용이하며, 빠른 속도로 변화하고 있는 아시아 문화의 양상에 효과적으로 접근

할 수 있음. 전시를 통한 아시아 문화의 이슈화는 세계적 이슈를 의미하며, 아시아

문화의 허브로서 광주를 국제적으로 자리매김하는 데 있어 중요한 역할을 할 것임.

② 아시아문화중심도시로서의 내적 기반 조성

광주가 아시아 문화의 허브가 되기 위해서는 국제적 위상 정립에 상응하는 내적 기

반이 조성되어야 함. 그 내적 기반은 광주 스스로를 알아가는 일이며, 스스로를 사

랑하고, 스스로를 비판할 수 있는 토대를 마련하는 데서 출발함. 아시아 문화 연구

와 동시에 수행되어야 하는 광주의 현실적 과제라고 할 수 있음. 복합전시관은 광

주의 역사, 현재의 모습, 내일의 비전을 전시로서 제시하며, 단지 전시로 끝나는 것

이 아니라 그것을 직접 도시에 적용하여 아시아 문화의 허브로서 광주의 새로운 모

습을 만들어가고자 함. 이는 예술(문화)의 흐름을 담는 도시의 실천적 모델이며, 이

것을 통해 문화 도시로서의 내적 기반을 조성하고자 함.

③ 아시아문화중심도시로서 글로벌 이슈에 대한 접근

아시아 문화의 허브로서 광주는 아시아 문화를 대표하는 상징적 위치를 의미함. 따

라서 복합전시관이 글로벌한 이슈에 대해 관심을 가지고 접근하는 것은 아시아의

입장을 대변하는 일이며, 아시아의 시각을 국제사회에 공식적으로 제언하는 것으로

볼 수 있음. 이에 복합전시관은 글로벌 이슈에 대해 때로는 공감하고, 때로는 비판

1��

III. FINAL PROPOSAL

적으로 접근하여 세계적인 흐름에 부응하거나 견제함으로써 흐름에 동참하고자 함.

또한 아시아의 문화적 현상을 이슈화하여 아시아 문화에 대한 세계의 관심을 유도

하고자 함.

④ 시민이 참여하고 함께 만들어가는 문화

앞서 언급한 세 가지의 미션이 모두 원활히 추진된다 하더라도 도시의 주체인 시

민들의 호응이 없다면 그 의미는 반감될 수밖에 없음. 따라서 시민들의 문화 의식

을 높이는 교육프로그램 개발과 더불어 복합전시관의 프로젝트에 대한 적극적인 시

민 참여를 유도하여 아시아문화중심도시에 대한 시민의 관심도를 높여야 함. 또한

실생활에 적용할 수 있는 프로그램을 통하여 시민들이 일상 공간에서 눈으로 확인

하고 직접 사용할 수 있는 문화 생산물을 기획하고자 함. 시민 참여가 생활화되고,

예술과 생활의 간극이 사라질 때, 진정한 아시아문화중심도시로서의 광주를 기대할

수 있음.

창조적 실험공간 (형식적 측면)

① 문화를 생산하고 보존하고 소멸시키는 실험의 장

복합전시관은 작품을 소장하고 전시하는 미술관이 아님. 복합전시관의 전시는 영

구 보존할 수도 있으며, 영구 소멸시킬 수도 있음. 복합전시관의 전시는 미술작품처

럼 검증되고 보존되어야 하는 유물을 전시하는 것이 아니라 새로운 문화 트렌드를

위한 실험이기 때문. 그 실험이 성공적일 경우에 전시물은 수장고에 보관되는 것이

아닌 시민의 생활에 적용되어 보존되며, 실패할 경우에는 과감히 소멸시킴. 즉 복합

전시관의 전시는 과거를 반복하지 않으며, 끊임없는 실험의 연속으로 새로움을 지

향함.

② 전시공간 이상의 공간 특성을 최대화

복합전시관은 서로 다른 공간의 크기와 천장의 높이, 구조적 특징을 가진 3개의 특

화된 전시공간으로 구성되어 있음. 이 공간들은 앞서 언급한 실험의 장으로서 때로

는 빽빽하게 채우고, 때로는 텅 비게 연출하는 등 공간의 특성을 최대화하여 전시

문화의 새로운 지평을 열고자 함. 복합전시관을 전시공간 이상의 의미를 가지는, 무

엇이든 가능한 실험적 공간으로 이해하고 공간의 특성을 최대화한 전시를 기획하고

자 함.

[그림1�1] 복합전시관1 �D 시뮬레이션

1��

III. 종합제언

복합전시관의 콘텐츠를 가시화하는 그 첫 번째 실행과업의 전시기획안 개발로

홍보·마케팅의 전략 중 "브랜드화"와 "경쟁적 기획전시의 생산"을 실행하여

문화도시로서의 입지를 다짐. 그리고 향후 개관 전과 후의 성공적인 운영 토대 마

련의 구축사항을 각각의 운영 프로그램에서 제시한 사항들로 종합, 분석하여 다음

과 같은 네 가지 쟁점으로 집약하여 제시함.

○ 공간의 문제점으로 나타난 한계

이번 연구의 공간프로그램, 작품이동경로, 동선프로그램, 시설 및 장비구성 운용방

법에서 나타난 공통된 문제점들은 공간 프로그램의 "현황 점검 및 고려사항"에서 제

시된 사항들임. 이러한 제안을 토대로 향후 더욱 자세하고 심도있는 전시공간 컨설

팅에 대한 독립된 과제를 제시함. 또한 본 사업에서 제시한 대안과 더불어 보완한

시설구성의 재원의 확보가 필수임.

○ 연계를 바탕으로 한 창조원 조직구성 통합의 필요성

복합전시관만의 조직구성이 아닌, 창조원 전체의 통합시스템의 조직구성을 제시함.

이는 "기획실", "연구·제작지원실", "운영지원실"의 3실로 구성하어 통합시스템의 긍

정적인 요소를 도출함. 이와 같은 조직구성은 각 프로그램의 기본안에 적용되어 연

계방안을 구축함.

○ 공간의 문제점으로 나타난 한계

○ 연계를 바탕으로 한 창조원 조직구성 통합의 필요성

○ 교육 프로그램으로 나타난 연계의 필요성

○ 지리적 여건을 극복하기 위한 홍보·마케팅의 필요성

○ 교육프로그램 시 나타난 연계의 필요성

교육프로그램에서 제시한 연계 프로그램은 창조원 및 전당의 연계를 강조하고, 지

역 미술관 및 지역 문화의 연계와 순환적 구조를 이루는 틀을 단계별 교육프로그램

으로 제시하여 작게는 전당 안에서, 크게는 지역 문화의 연계를 도모하고자 함.

○ 지리적 여건을 극복하기 위한 홍보·마케팅의 필요성

복합전시관의 지리적 한계를 극복하기 위해서는 "폭넓은 의미의 경쟁자 설정"을 통

해 대중의 관심을 확보하여야 함. "글로벌화"로 전당과 지역의 연계만이 아닌, 세계

각 기관들과의 연계 교류 역시 필히 이루어져야 함. 또한 "브랜드화"로 "경쟁적 기

획전시의 생산"의 이슈화가 가능한 전시 프로그램 개발과 복합전시관만이 가능한

무언가를 구현할 수 있는 유기적인 공간의 특성화가 제시되어야 함. "기업과 예술의

협력으로 후원금 유치"의 파트너십 형성, 아울러 "네트워크 확장"의 일환으로 전시

와 연결된 워크숍, 심포지움, 쇼케이스 등을 통해 전문가들의 이목을 집중시켜 입

지를 다져야 함.

'조직·인력 구성'

'조직·인력 구성'은 복합전시관 방향성과 함께 전당의 미션 수행이 원할하게 이루

어질 수 있도록 통합적인 조직·인력을 구성하는 데 그 목적이 있음. 창조원의 연

계 사업 운영의 토대를 위하여 조직에 있어 통합적인 시스템의 최소 구성과 인력의

수평적 구조를 제시함. 또한 이 안을 토대로 전당의 '운영본부'를 두어 행정상의 연

계를 수행.

창조원의 기획창작센터, 제작센터, 복합전시관의 조직구성을 통합 시스템으로 "기획

실", "연구·제작지원실", "운영지원실" �실의 유기적인 통합시스템의 조직을 구성하

고, 인력의 직무 및 직급 내용으로 자연스러운 연계활동의 기반이 되어 홍보·마케

팅, 교육프로그램, 장비운용 등이 어우러지는 기본안을 도출함.

복합전시관의 쟁점사항

1��

III. FINAL PROPOSAL

'홍보·마케팅'

'홍보·마케팅'은 시행 당시 상황과 밀접하게 연관되어 진행되어야 하므로 개관 이

전인 현 시점에서는 세세한 전략보다는 방향 제시 관점에서의 논의를 제시함. 특히

복합전시관의 지리적 위치로 인해 다른 어떤 기관보다도 특수한 홍보·마케팅의 전

략과 계획이 적용되어야 함.

이러한 전략 사항으로 복합전시관 개관 후 창조원의 연계안을 바탕으로 "폭넓은 의

미의 경쟁자 설정", "브랜드화", "글로벌화", "경쟁적 기획전시의 생산", "기업과 예술

의 협력으로 후원금 유치", "네트워크 확장"을 제안함. 이는 창조원 조직구성과 전

당의 운영본부 연계, 그리고 전시기획안 개발, 교육프로그램 등의 프로그램과 함께

운영구축의 중요성을 제안함.

'교육프로그램'

'교육프로그램' 연구는 문화창조원 "기획실"에서 담당하여 작품의 소장품의 수집 연

구가 아닌 새로운 작품 창작지원, 예술가들과의 교류와 창작, 전시 공간 제공 등 미

술 현장에 중심을 두고 진행됨.

이는 크게 성인과 어린이로 나뉘며 전문가교육, 일반교육, 대학연계, 어린이교육으

로 구성된 단계별 교육 프로그램을 제시함. 복합전시관은 전시기획·제작 과정에

전문가와 일반인이 참여할 수 있는 기회를 제공하여, 기획창작센터, 제작센터의 작

가 및 테크니션들과의 연계 프로그램을 마련함. 이는 작가에게 창작활동에 집중할

수 있는 창작여건 조성 환경을 제공하고 수강하는 전문가나 일반인들에게는 새로운

프로그램 체험을 제공하는 효과가 있음. 이러한 사항들은 조직구성의 통합으로 자

연스럽게 연계를 동반하는 활동이므로 우선적으로 조직 및 인력 통합이 필요하며,

각 프로그램 간의 상호작용이 필수적임.

'관람객서비스프로그램'

본 연구에서 복합전시관의 관람객서비스 범위와 내용을 설정하여, 각 전시기획안의

'관람객서비스프로그램'을 도출한 결과, 아시아문화전당의 얼굴인 복합전시관의 문

화상품 및 부대시설은 전시 후의 긍정적 이미지 부각을 위해 필수적인 시설이므로

이를 수익증대 및 관람객들의 문화 욕구 충족의 국한시키는 것이 아니라, 국가 및

문화 정체성의 확산과 국가와 전당의 이미지에 기여하는 중심 시설로 인식함.

그러나 자칫 서비스 시설이 가변적이어서 관람자에게 동선의 혼선을 줄 수 있는 우

려가 있으므로 로비에 고정적인 시설 확보가 요구됨. 또한 휴게 및 편의시설에 국립

아시아문화전당 특성 및 전시기획에서 연장된 메뉴를 개발하고 창조원의 연계를 통

해 생산된 콘텐츠를 아트샵의 상품으로 개발할 필요가 있음. 예컨대 《메이킹 시티》

의 경우, 작가의 아이디어(작품)와 제작, 상품화 과정에서 생산된 콘텐츠들을 활용하

여 작가, 제작 인력, 지역문화 연계 방안을 모색하여 등의 시장을 활성화하고, 이를

도시에 실제로 적용하여 점차 예술도시로 변모하는 광주의 새로운 모습을 만들어나

감. 궁극적으로 아시아문화중심도시 '광주'의 면모를 과시할 수 있는 계기를 마련함.

'공간프로그램'

복합전시관 공간 점검을 통해 도출된 결과로는 "복합전시관 개념과 상반되는 구

조", "일반 미술관 이하의 작품 및 시설 반출입 능력", "전시일정 상의 문제 발생 가

능성", "트럭 통로 확대 및 반출입 가능한 트럭 재원 향상 필요", "복합전시관이 진

정한 열린 공간으로서 기능할 수 있는 새로운 방안 모색" 등의 사안이 검토되어야

함. 원활한 전시물의 반출입과 설치 편의성을 최우선으로 하는 전시공간의 특성 변

화는 타 기관과의 비교분석을 통해 도출된 중요한 결과로서 독창적인 전시기획을

위해서 반드시 갖추어야 할 사항임.

1�0

III. 종합제언

따라서 본 연구에서 제시한 고려사항들을 심도있게 검토하고, 향후 과제로 제시하

여 모든 아티스트들이 원하는 복합전시관으로 거듭나야 함. 따라서 이러한 문제 사

항을 고려하여 개관운영 시 원활하고, 안정된 프로그램을 실행하기 위한 필수조건

으로 제안함.

'작품이동경로 프로그램'

'작품이동경로 프로그램'은 전시를 위한 외부의 콘텐츠 이동과 창조원에서 생산되는

콘텐츠의 이동경로를 예상함으로써, 작품이동 시 필요한 필수 기자재의 재원을 유

추하고 실제 전시실행 시의 오차 범위를 줄이는 시뮬레이션을 통해 전시공간의 문

제점을 도출함. 본 연구를 통하여 작품이동 시 필요한 시설 장비구성을 산출한 결

과, 이 공간(0.��톤, 1.�톤 하중)에서 사용할 수 있는 시설 재원으로 복합전시관을

운용하기에는 무리가 따름을 확인함. 복합전시관의 현재 시설구조로는 일반 미술

관에도 미치지 못하는 작은 콘텐츠들, 즉 회화작품이나 작은 조각품밖에 전시할 수

있는 상황임. 예를 들어 같은 국립기관인 과천 국립현대미술관은 지상에 위치하고

있음에도 불구하고, 화물엘레베이터 3톤과 3.6톤, 5톤의 전시장 하중을 갖추고 있

음을 사례 연구를 통해 확인할 수 있었음.

'동선프로그램'

'동선프로그램'은 전시의 다양한 콘텐츠들을 안전하고 효과적으로 관람할 수 있도록

유도하는 관람객서비스의 중요한 요소이지만, 복합전시관의 공간상 문제점으로 인

해 전시연출 및 동선의 어려움이 있음을 확인함. 따라서 각 전시기획안을 바탕으로

관람 동선의 장애요소를 파악하고 문제점을 제시함. 이러한 동선프로그램은 전시기

획안을 바탕으로 도출된 결과로, 복합전시관에는 출입구가 통합되어 다양한 전시연

출의 방해요소로 작용하므로 입·출구 분리와 크기 확장이 필수 사안으로 제시됨.

'시설 및 장비구성 운용방법'

공간프로그램 및 작품이동경로 프로그램을 통해 점검된 사항을 바탕으로 시설 및

장비구성을 유추하여 크게 세 가지의 '시설 및 장비구성 운용방법'을 제시함.

복합전시관의 현재 공간 재원을 바탕으로 한 기본 시설·장비 리스트와 복합전시관

개념과 규모에 부합하는 시설·장비리스트를 제시, 그리고 각 전시기획안에 도출된

기자재 사항을 구성하여 기본 시설·장비 이외의 장비 리스트의 유형을 시뮬레이션

함. 이러한 제안의 결과, 고정 장비로는 기본적인 작품운반 지게차와 1인용 고소작

업대가 필요하며, 조명 교체나 간단한 공사 시 사용되는 장비를 제외하고는 외주업

체를 이용하여 필요시 장비를 조달하는 방법이 예산 절감과 작업 효율성에 있어 효

과적이라는 결과를 도출함.

그러나 여기서 주목해야 할 점은 복합전시관의 공간설계 현황이 공간에 필요한 장

비를 수용할 수 없다는 것임. 즉 전시공간의 규모는 국내 최고의 수준이라고 해도

손색이 없으나, 그 공간 안에서 무엇이든 가능한 내용을 담기 위해서는 현재 상황

에서 이용 가능한 복합전시관의 시설 및 장비 재원의 한계가 있어 향후 운영 시 어

려움이 예상됨.

'중장기 운영전략 및 계획 수립'

'중장기 운영전략 및 계획 수립'은 운영기반 구축사업으로 전시기획안을 이용하여

개관 전후의 로드맵을 구성함. 이는 각 전시 개최 시 광주 인근의 지역과 연계할

수 있는 축제, 비엔날레, 페스티벌, 영화제 등의 시기를 조사하여 복합전시관의 전

시와의 연계를 통한 홍보 효과를 증진시킬 수 있는 안을 구성한 것임. 그리고 이번

1�1

III. FINAL PROPOSAL

연구를 통해 제시한 9개 전시기획안 중 《아시안 시티》를 개관전으로

선정하여 '개관전 준비사업'으로 제시. 이러한 사항들에 기반하여 복

합전시관의 홍보·마케팅과 직접적으로 연계된 홍보계획을 도출함.

[그림1��] 《間》 �D 시뮬레이션

1��

III. 종합제언

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III. FINAL PROPOSAL

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1��

III. 종합제언

복합전시관 전시프로그램 연구 결과보고서 I

발 행 인 | 유 인 촌

발 행 처 | 문화체육관광부

수행기관 | 홍익대학교 산학협력단

인 쇄 | 두성프린팅

발 행 일 | 2009년 7월 9일

본 보고서 내용의 저작권은 문화체육관광부에 있으며,

문화체육관광부의 동의없이 무단으로 사용할 수 없습니다.

문화체육관광부 아시아문화중심도시추진단

110-789 서울시 종로구 종로2가 6 종로타워 19F

tel. 02 3704 3476 fax. 02 3704 3419 www.cct.go.kr [email protected]

copyright

도미니크 곤잘레스-포레스터 (Gonzalez-Forester, Dominique) 155

레이첼 화이트리드(Whiteread, Rachel) 65

로즈마리 트로켈 (Trockel, Rosemarie) 154

마이크 켈리 (Kelley, Mike) 155

마크 구네위그 & 얀 캄쇼프 (Gunnewig, Marc and Kampshoff, Jan) 154

무네테루 우지노 (Muneteru Ujino) 171

빌 비올라 (Viola, Bill) 153

서지 요다(Jorda, Sergi) 167

신치카 (Shinchika) 167

안드레아스 시크만 (Siekmann, Andreas) 155

지티시 칼랏 (Jitish, Kallat) 171

카르스텐 횔러 (Holler, Carsten) 164, 165

타카오 순스케 (Takao, Shunske) 166

토마스 슈테(Schutte, Thomas) 155

투 그린포트 (Greenfort, Tue) 155

티타루비 (Titarubi) 171

국립아시아문화전당 복합전시관 전시프로그램연구, 2009

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