8/3/2019 Llegó la hora de Rita Indiana

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Lui A. Hrrra comenta el lme venezolano El rumor de las piedras pág. 2 /// Bori Muño presenta lanovela Valle Zamuro, de Camilo Pino pág.3 /// María Elena Ramos y Rafael Santana sobre la exposición“Once tipos del 11” pág.4

elnacional CARACAS 22 d octubr d 2011

Rita Indiana esun nombre,no un apodoni un reclamoartístico. Es el

nombre de una mujer de 34años y de origen dominicanoque se apellida Hernández.

 Ante todas sus incursionesen las artes (performance,literatura y música) apuestapor la escritura. Se presentóen Barcelona (España) comolo único que se ha propuestoser desde los 14 años: escri-tora. Una artista polifacéticaque no necesita de etiquetaspara expresarse en el espaciopúblico de la tarima y en elacto solitario de la escritu-

ra. En ambos escenarios semueve con soltura y origi-nalidad. Tiene publicadasdos novelas (La estrategia de Chochueca y Papi —editadapor primera vez en Españapor la editorial Periférica—),dos libros de cuentos (Ru-miantes y Ciencia succión ) y más de ocho canciones en El 

 juidero , su último trabajo dis-cográfico. Una narradora quetransita con naturalidad porlos medios visuales, musica-les y textuales. En definitiva,una artista con son caribeño

 y, a lo Andy Warhol, atentaa lo que sucede en el podio.

Un juo d oriaPapi es la historia de un vín-culo que se rompe, es el rela-to de una hija que cuenta loque la ausencia del padre leprovoca. Es una condensa-da y trepidante aventura queconjuga con referentes cari-

AymARA ARReAzA R.

PAPELLITERARIODirctor:Nlon Rivra. Invstiación,Coordinación editorial:Diajanida Hrnánd,Virginia Riqulm.Disño diaraación:Mónica Mata Blanca Corro lctrónico: papllitrario@l-nacional.com / @paplitrario

beños y globales. La novela pa-rece un juego de memoria (me-

mory play ) en el que las piezasse transforman y tienen unadoble cara. Empiezan siendovoces que buscan sus ecos enotras historias.

La voz principal es la de unaniña que deambula por todoslos espacios de la casa, del ba-rrio, mientras fanfarronea y recuerda todo lo que tiene esafigura paterna que no está a sulado. Papi es evocado por suprimera mujer, por sus her-manas, por su madre, por susamantes, pero es su hija quienrecoge todos los runrunes queotros dicen de él. La figura depapi se moldea a partir de loque a la niña se le cruza en suspensamientos para dar una vi-

sión de conjunto de un hom-bre compuesto de múltiplescapas.

Papi es un muñequito de pe-luche en el que se proyectantodas las carencias y fantasíasde la niña; un vudú, tal comolo nombra la autora, al queella pincha con todas las cosasque la inquietan, la fascinan y la joden. Un judas de esos quese queman cuando termina elcarnaval y en el que se ve re-presentado al papi de Papi y atantos otros papis, varones y machos del Caribe más próxi-mo. Simpático, carismático,dicharachero, seductor, miste-riosamente billetúo, poderoso.¿Suena a personaje histórico?Suena a presente.

La voz precede a la imagen.Fulanito dice que, yo piensoque, ella recuerda que, la tele-visión anuncia que, los vecinosronronean que, y así, hasta quetodas esas voces se expanden

La niña, de la que no sabe-mos su nombre, es un per-

sonaje que, cual fantasma,deambula y relata con detallelas apariciones, sueños y fan-tasías en las que comparte consu padre. Ella busca lo que notiene, lo relata y concede al lec-tor el eco de su narración. Unahija que ve en la figura pater-na, su forma de vestir (“conmás cadenas de oro y carrosque el diablo”), sus amigos,sus ostentaciones y sus pala-bras no cumplidas, al héroeque a ella y a todos (tambiéna nosotros los lectores) causafascinación. Ese hombre, Pa-pi , puede ser un caudillo, unadeidad, pero también un emi-grante que aparece de cuandoen cuando y de a raticos para

visitar a su familia; es el man  orgulloso de su hombría, es elque Rita Indiana critica y defi-ne con ironía y agudeza comoacreditado para hacer lo quese le cante. Como mencionóla propia autora en la presen-tación del libro: “Ser varón enel Caribe es una maravilla, esuna licencia para matar”. Esehombre-papi puede ser Jason,el de Viernes trece , y tambiénFreddy Krueger.

Las barajitas de la memoriaque conforman el juego de es-ta novela, además de ser voces,se transforman en imágenes.Dejan la voz que repite todo loque se dice de papi y encuen-

tran sus correspondientes pa-rejas en las figuras de Jason,Rocky Balboa y Toni Montanade Scarface . Dichos personajescirculan en la cultura visual po-tenciada por la programacióntelevisiva como hits del cinegringo de mafia (acción) y son

reutilizados magistralmenteen esta novela para acercarse

al papi de turno. Se redimen-sionan ( como en el readyma-de) los iconos para renombrarparte de la historia caribeñadesde referentes culturalesurbanos, cinematográficos y populares. Rita Indiana ex-plora con inteligencia losregistros visuales para darlepeso al mundo literario queconstruye. Lo que es cotidia-no lo vuelve extraordinario.Compone una pieza de reta-zos inspirados en películas y en algunas formas de narrarde Cien años de soledad , paraampliar los bordes de la lite-ratura del Caribe de hoy.s

AyMARA ARReAzA

pApIRita Indiana

editorial Priférica

CCeRes, 2011

*Papi (d)crib la mmoria d una familia rota, pro tam-bién la mmoria dada. Papi una opración d rgitro dla vo d la niña qu tin la virtud d nunciar la taxonomíad lo problma d lo migrant global dl Carib: infan-cia vivida dd la ruptura familiar, rfrnt popular qucomponn un imaginario, l capital como falo provdor dcariño, la criana a ditancia a la qu omt un niño loqu o upon .

*Papi una manra d ntndr una hitoria pronal qu vadd l archivo familiar (qu part d rago autobiográfico)hata l archivo viual onoro qu alimnta d lo riald tlviión la múica qu pon n la radio, la fita como fondo d la partida d dominó. e una rapodia cantadapor una niña qu, a ritmo rapro, también mrnguro (Bill

Ocan guido d Frnandito Villalona, Lui Trror Día, WilfridoVarga, Blki Concpción…), dcrib un trritorio dominicanoo continntal qu v aaroamnt n la mudana una alida.

*La auncia dl padr. el abandono d la familia. La noña-cion dl rgro, por la contant prncia dl montruo qua lo Jaon aparc cuando mno t lo pra.

Radiografía de la escriturade Rita Indiana •••

sin encontrar un correspon-diente igual. Será porque nohay correspondientes iguales.Rita Indiana tiene asumidísi-mo que en toda repetición seengendra una diferencia. Papi  reúne la imaginería del varónostentoso, mujeriego, mafiosoe inserta un desplazamientoa partir de esa retahíla de re-presentaciones conocidas enla cotidianidad del Caribe. Loque para algunos es productode la exaltación de las carac-terísticas del hombre tildadopor Rita como “el hipermachocaribeño”, para la niña que na-

rra es la hipérbole de la heroi-cidad. Papi es un superhéroeque como tal vence obstáculos

 y causa sorpresas. Es un hom-bre deseado, añorado, espera-do por todos y especialmentepor su hija. Lo recrea desde suimagen con cabello afro abun-dante y negro, como al que sefue y triunfa fuera, como alque espera para que la lleve ala piscina, como al que se va alas discotecas con sus sobrinosmientras la deja sola. Como alhombre que soluciona casi to-do con un fajo de billetes quehace “ratatatatatatata”.

Llegó la horade Rita Indiana