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Fernando Curiel

Breve instructivoLa obra de Liliana Mercenario Pomeroy

La de Juan de Mairena es unaagudeza discreta pero electrizante.Respec'o al modelo, por ejemplo,senten ~¡a que aquél existe no paracopiarse sino para pensarse (lo queharía, de una de las celebérrimasMajas Ije Goya, la desnuda, un casode redundancia; mientras pinta a lamodelo vestida, piénsala, a todas ylucientes luces, desvestida). Copia:traición, invidencia, futeza.

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A lo advertido por el filósofo sevillanose debe que todo cuadro (o esculturao fotografía) imponga al espectador,lego o profano, un segundo discursoo mensaje: connotación de ladenotación. Lo visto y lo entrevisto.Verdad a la que no escapan nisiquiera los seres de carne y huesode un Velázquez, un Murillo.Auténtico arte figurativo: transmundo.

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¿Qué sucede cuando el modelo es, deantemano, incorpóreo, o bien, siendocorpóreo, se le reviste de atributossimbólicos? Véase la obra de Liliana

ce.

Mercenario Pomeroy -hoy por hoyretirada a la Subid~ de Chalma,Cuernavaca.

IV

Desechemos por ahora las etiquetasposibles: pintura narrativa, romántica,mitológica; neonazarenismo;postmedievalismo. Lo indudable esque se trata de una paleta (comodecíase antaño) que se abre, tenaz, arutas innumerables; que, felizmente,rehuye la sobreexplotación industrialdel hallazgo unívoco -esa tentación.Caminos. Caminos antes queapeaderos.

V

Liliana Mercenario procede del cartelteatral, la portada, el collage, el"readymade", la miniescultura, lailustración de libros, la escenografía;amén de la pintura a secas.Exploraciones sometidas a dosdictados insobornables: la mestríadibujística; la meditación extremosadel modelo ¡venga éste de dondevenga: el mito nórdico, la poesía, loscuentos de hadas y demonios, elteatro gótico, la familia o-últimamente con mayor enjundia- laHistoria Sacra).

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VI

Lo primero. Desde su aparición,mozuela, en la década de los setenta,L.M.P. se significó por el dominio,digamos académico, del dibujo:líneas, sombras, preeminencia deltrazo sobre el color. De modo naturalse inscribe en esa oleada figurativista(ignorada aún por la crítica en cuantotal: tropel) que ha fundado una NuevaEscuela Mexicana. La veo juntoa Arturo Rivera, junto a RafaelCauduro, junto al

VII

Lo segundo. Sólo que a mediocamino entre lo visto (sienotado) y loentrevisto (connotadol L.M.P. instauraun "discurso o mensaje" más. Meexplico. Su mirada confiere al modelo(rostros, cuerpos, objetos, paisajes)una significación que, de por sí,transpone la corporeidad del cuadro.Peinados, trajes, emblemas, colguijos,filacterias, operan no en calidad degolpes escénicos o adornosmanieristas sino, por el contrario,como símbolos. El diálogoperturbador de la pintora con sumodelo.

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VIII

Pero hay algo más, a fe mía. Elpentímento, sábese, es un trazodesechado que reaparece en el lienzodefinitivo: espectro, fantasma. Puesbien: L.M.P. ejerce una forma sutil depentimento. Las figuras parecencambiar de expresión; los objetos, delugar; los paisajes. de luz.

IX

Reitero lo dicho en otra ocasión. Laclave de la obra de L.M.P. es.............ef misterio (palabra. lo sé,asimismo antañosa). O

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I

1

La voz qu y ,>:!rJl!i en el desierto, 1991

oe

OId frimds. 1991....

ee

El pepenador de la subida a Chalma, 1991