Fernando Curiel Breve instructivo · Fernando Curiel Breve instructivo La obra de Liliana...
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. Fernando Curiel Breve instructivo La obra de Liliana Mercenario Pomeroy La de Juan de Mairena es una agudeza discreta pero electrizante. Respec'o al modelo, por ejemplo, senten que aquél existe no para copiarse sino para pensarse (lo que haría, de una de las celebérrimas Majas Ije Goya, la desnuda, un caso de redundancia; mientras pinta a la modelo vestida, piénsala, a todas y lucientes luces, desvestida). Copia: traición, invidencia, futeza. 11 A lo advertido por el filósofo sevillano se debe que todo cuadro (o escultura o fotografía) imponga al espectador, lego o profano, un segundo discurso o mensaje: connotación de la denotación. Lo visto y lo entrevisto. Verdad a la que no escapan ni siquiera los seres de carne y hueso de un Velázquez, un Murillo. Auténtico arte figurativo: transmundo. 111 ¿Qué sucede cuando el modelo es, de antemano, incorpóreo, o bien, siendo corpóreo, se le reviste de atributos simbólicos? Véase la obra de Liliana ce. Mercenario Pomeroy -hoy por hoy retirada a la de Chalma, Cuernavaca. IV Desechemos por ahora las etiquetas posibles: pintura narrativa, romántica, mitológica; neonazarenismo; postmedievalismo. Lo indudable es que se trata de una paleta (como decíase antaño) que se abre, tenaz, a rutas innumerables; que, felizmente, rehuye la sobreexplotación industrial del hallazgo unívoco -esa tentación. Caminos. Caminos antes que apeaderos. V Liliana Mercenario procede del cartel teatral, la portada, el collage, el "readymade", la miniescultura, la ilustración de libros, la escenografía; amén de la pintura a secas. Exploraciones sometidas a dos dictados insobornables: la mestría dibujística; la meditación extremosa del modelo ¡venga éste de donde venga: el mito nórdico, la poesía, los cuentos de hadas y demonios, el teatro gótico, la familia o -últimamente con mayor enjundia- la Historia Sacra). 33 VI Lo primero. Desde su aparición, mozuela, en la década de los setenta, L.M.P. se significó por el dominio, digamos académico, del dibujo: líneas, sombras, preeminencia del trazo sobre el color. De modo natural se inscribe en esa oleada figurativista (ignorada aún por la crítica en cuanto tal: tropel) que ha fundado una Nueva Escuela Mexicana. La veo junto a Arturo Rivera, junto a Rafael Cauduro, junto al VII Lo segundo. Sólo que a medio camino entre lo visto (sienotado) y lo entrevisto (connotadol L.M.P. instaura un "discurso o mensaje" más. Me explico. Su mirada confiere al modelo (rostros, cuerpos, objetos, paisajes) una significación que, de por sí, transpone la corporeidad del cuadro. Peinados, trajes, emblemas, colguijos, filacterias, operan no en calidad de golpes escénicos o adornos manieristas sino, por el contrario, como símbolos. El diálogo perturbador de la pintora con su modelo. . ...
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Fernando Curiel
Breve instructivoLa obra de Liliana Mercenario Pomeroy
La de Juan de Mairena es unaagudeza discreta pero electrizante.Respec'o al modelo, por ejemplo,senten ~¡a que aquél existe no paracopiarse sino para pensarse (lo queharía, de una de las celebérrimasMajas Ije Goya, la desnuda, un casode redundancia; mientras pinta a lamodelo vestida, piénsala, a todas ylucientes luces, desvestida). Copia:traición, invidencia, futeza.
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A lo advertido por el filósofo sevillanose debe que todo cuadro (o esculturao fotografía) imponga al espectador,lego o profano, un segundo discursoo mensaje: connotación de ladenotación. Lo visto y lo entrevisto.Verdad a la que no escapan nisiquiera los seres de carne y huesode un Velázquez, un Murillo.Auténtico arte figurativo: transmundo.
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¿Qué sucede cuando el modelo es, deantemano, incorpóreo, o bien, siendocorpóreo, se le reviste de atributossimbólicos? Véase la obra de Liliana
ce.
Mercenario Pomeroy -hoy por hoyretirada a la Subid~ de Chalma,Cuernavaca.
IV
Desechemos por ahora las etiquetasposibles: pintura narrativa, romántica,mitológica; neonazarenismo;postmedievalismo. Lo indudable esque se trata de una paleta (comodecíase antaño) que se abre, tenaz, arutas innumerables; que, felizmente,rehuye la sobreexplotación industrialdel hallazgo unívoco -esa tentación.Caminos. Caminos antes queapeaderos.
V
Liliana Mercenario procede del cartelteatral, la portada, el collage, el"readymade", la miniescultura, lailustración de libros, la escenografía;amén de la pintura a secas.Exploraciones sometidas a dosdictados insobornables: la mestríadibujística; la meditación extremosadel modelo ¡venga éste de dondevenga: el mito nórdico, la poesía, loscuentos de hadas y demonios, elteatro gótico, la familia o-últimamente con mayor enjundia- laHistoria Sacra).
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VI
Lo primero. Desde su aparición,mozuela, en la década de los setenta,L.M.P. se significó por el dominio,digamos académico, del dibujo:líneas, sombras, preeminencia deltrazo sobre el color. De modo naturalse inscribe en esa oleada figurativista(ignorada aún por la crítica en cuantotal: tropel) que ha fundado una NuevaEscuela Mexicana. La veo juntoa Arturo Rivera, junto a RafaelCauduro, junto al
VII
Lo segundo. Sólo que a mediocamino entre lo visto (sienotado) y loentrevisto (connotadol L.M.P. instauraun "discurso o mensaje" más. Meexplico. Su mirada confiere al modelo(rostros, cuerpos, objetos, paisajes)una significación que, de por sí,transpone la corporeidad del cuadro.Peinados, trajes, emblemas, colguijos,filacterias, operan no en calidad degolpes escénicos o adornosmanieristas sino, por el contrario,como símbolos. El diálogoperturbador de la pintora con sumodelo.
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VIII
Pero hay algo más, a fe mía. Elpentímento, sábese, es un trazodesechado que reaparece en el lienzodefinitivo: espectro, fantasma. Puesbien: L.M.P. ejerce una forma sutil depentimento. Las figuras parecencambiar de expresión; los objetos, delugar; los paisajes. de luz.
IX
Reitero lo dicho en otra ocasión. Laclave de la obra de L.M.P. es.............ef misterio (palabra. lo sé,asimismo antañosa). O
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I
1
La voz qu y ,>:!rJl!i en el desierto, 1991
oe
OId frimds. 1991....
ee
El pepenador de la subida a Chalma, 1991
