aproXIMaCIÓN al MuNDo ICoNÓGrÁfICo sIquEIrIaNo
El esteta en el drama, 1947. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
Maricela González Cruz-Manjarrez
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Siqueiros siempreconsideró suobrade caballete como secundaria frentea sus murales.Al salir de la cárcel,retoma el trabajo que había dejadoinconcluso en elCastillo deChapultepec. El hechodepermanecer cuatro añosenunespacio reducido,depintar en condiciones opresivas, congrandes limitaciones y pésimas condiciones de ventilación y de luz, asícomolapropiasituacióndeencierro,seguramente confirmaron su valoracióndelmovimientomuralistamexi
cano. En 1966, en una conferenciafrente a su mural de Chapultepec,reiterósuvaloracióndelmural:
Si en vez de abarcar el mural noshubiéramosquedadoen laobradecaballete,nuestrosaporteshubieransido indudablemente mucho menoresydeinferiorsignificaciónporqueel impulso creador del pintor decaballetenopuedesobrepasar,aunque así lo quisiera, los fenómenosdel accidente, las texturas,del color,de un reducido juego estructural.para expresar al hombre de nuestro tiempo nos hizo falta la pinturamuralcontodoslosproblemassubjetivosyobjetivos, técnicosyestéticosqueellanosplanteó.Lapinturadecaballete,laborsolitariae individual, producida en el pequeño taller ... es apenas un diminutivocampo de experimentación ... Cadaquienquiere inventaruna formaporinventarunaforma,cadaquienquieretener su propia cocina or la cocinamisma.Tantaoriginalidadnoesposiblealcanzarlaenmediosmetroscuadrados.Frenteaestas limitacioneselmuralismo mexicano tiene todavíamuchoquedecir...1
La figura de Siqueiros dentro delarte contemporáneo, independientemente de su importancia como integrante e impulsor del movimientomuralista, destaca por su diversidad
1DavidAlfaro Siqueiros, conferencia enelCastillodeChapultepec,18denoviembrede 1966, en la separata de Artes Visuales de Educación Artística,año4,número14,julioseptiembrede1996(seleccióndetextorealizadaporAlbertoHíjar).
El eco del llanto, 1937. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
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depropuestas y actividades, cuyo hiloconductoreslaadopcióndelcomunismo. Esta postura da coherencia a susplanteamientos estéticos, a la experimentaciónartísticaquesiempreacompañóasutrabajo,asícomoasuinterésporformargruposycomunicarlacosmovisión socialista, ya sea enmetáforasplásticas,atravésdesuobra,oenideas, expresadas en su participaciónenmanifiestos, conferencias, así comoensucolaboracióncongruposyasociacionesdeartistasointelectuales.
Aunqueelpropiopintorminimizóalcaballete,esimportanteconsiderarlo por el vínculo que guarda consu obra mural, ya que ambas obrasseinterrelacionan.Ensuobraplástica,laexpresividad,atravésdelatemáticaylabúsquedaformal,estádefinidaporelplanteamientodeundiscursovisualyestéticoadecuadoparacomunicar suposición ideológicayporsuinterésdeestaralavanguardiaenelusodeherramientas,técnicasymaterialesplásticos.
Sólo la técnica mecánica modernapuede expresar integralmente en laplásticalaconvicciónproletariarevolucionaria y llenar por completo suobjetivo,ysólolaexistenciayprofunda coordinación de ambos valoresesenciales pueden producir efectosestéticostrascendentales...correspondientes almomento social actual deluchadeclasesexasperada...
Latécnicasinlaconvicciónproletaria es instrumentomuerto, porque la
convicción es la vida del arte político,y dentro de las sociedades divididasenclasesnosehapodidonunca,ynose podrá, eludir la utilización políticadel arte ... La convicción sin la técnicaespensamiento ahogadopor faltadelcorrespondientemediodeexpresión...Enelmejordeloscasos,laconvicciónsin la técnica correspondiente aportaunmínimumdeeficacia...2
EnlapinturadeSiqueiros,lamaterialidadseimponeporlafuerzaeneltratamiento de personajes, naturalezasmuertasypaisajes;pero tambiénes mostrada por lo evidente de loselementos o componentes empleadosenella,ademásdelprocedimiento que resalta las texturas, acentúalaspinceladasoincorporavolúmenes,otorgando juegos de bidimensionalidady tridimensionalidadenespaciosqueenocasionesabarcanelpiso,losmuros y el techo, que en otras soncóncavosoconvexos,oenelrecursodelaescultopintura.
Otrascaracterísticasdesuobrason la tendencia a la monumentalidad y a un movimiento contenido.Estolologracondescomunalesfiguras, con escorzos efectistas, concomposicionesqueconsiderantantouna"plásticafotogénica",comoeldesplazamientodelespectadoranteespaciosconperspectivasmúltipleso con poliangularidades, así como
2RaquelTibol, David Alfaro Siqueiros, Un mexicano y su obra,México,EmpresasEditoriales,1969,pp.112113.
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con la representación en la obra,en la cual, pocos elementos parecen sintetizar una variedad de significados potenciales. Estos y otrosrecursos, como el manejo de uncolorido intenso, son introducidosamaneradeprovocaciónyobliganal espectador a entrar a un discurso inquietante que prescinde de lanarración y se centra en alegorías,símbolos o metáforas, presentadassiempre en el marco del realismocomo tendencia estéticaprioritaria,en concordancia con la ideadeunar te de claridad iconográfica y deimpactosocial.
Aúnenloscasosquerealizaabstracciones, o que rompe con unarepresentaciónrealista,lasobrasquedanenmarcadasdentrodesus "ejerciciosplásticos", realizadoscomounarecreación o una búsqueda experimental, para ser aplicada posteriormenteaotrostrabajos,siempredentro de un tratamiento realista. Es elcasode lasobras:Abstracción, Anhelo inútil, Concreción: unión de varios en uno sólo, Conflicto de sombras, Floraabstracta,Formaspolicromadas,Rotación. En la obra titulada Accidente dirigido o sea paradoja, llega inclusoaindicarenlaparteposteriordelcuadro "véalo en sus cuatro diferentesposiciones(dosverticalesydoshorizontales)yesoledemostraráqueyaenlapropiaabstracciónhayeuforiaydramay tragedia,etc.Es losubjetivoqueestáenelcuerpodetodasubjetividadinclusivefigurativa".3
El pintor cuestionó la tendenciapintoresquista considerándola comouna deficiencia de la estructura compositivaocomounadebilidadplásticaquequedareducidaa la ilustracióndeunaideaenelplanodeladescripción.Acertadamenteobservóquelaexistenciadelpintoresquismonoesexclusivadeobrasdetiporealista,sinoquetambiénsepresenta(aúndemaneramáscuestionable)enobrasabstractas.
Alrespectofuemuyexplícitoenla conferencia que sustentó durantela clausura de su exposición en lagalería delCasino Español en la ciudaddeMéxico,en1932:
Hay cuadros cubistas o surrealistas tan orgánicamente pintorescoscomo las peores obras pintorescasporsustemasopreponderanciadelo anecdótico. Los objetos escogidosparalaproduccióndeunaobraplástica,eltemaseñalado,laanécdotapreferida,lafaltadetodoestoconunapreocupacióndecreacióndeformas abstractas, de simple ritmo dedirecciones, de sencilla correlaciónde valores, etcétera, nada significanpara la plástica si no son resueltosconenergíaconstructiva,conemotividad,confuerzaanímica.4
3CatálogoSiqueiros, obra inédita.México,polyforum,diciembrede2001.
4DavidAlfaro Siqueiros, conferencia enel Casino Español, Rectificaciones sobre las artes plásticas en México, 18 de febrero de1932, en RaquelTibol (selección, prólogo ynotas ) Palabras de Siqueiros, México, Fondode Cultura Económica, 1996, p. 53, (Vida ypensamientodeMéxico).
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Siqueirosteníamuyclarosulugarenelartemexicanoylapropiavaloracióndesutrabajonospermiteahora disponer de un rico acervo conexpedientes,cartas, fotografías,bocetos, libros y gran cantidad de documentos que posibilitan un estudiointegral del artista.Además de estosmateriales, que resguarda la Sala deArtepúblicoSiqueiros,contamosconespaciosen losquetrabajó,como lapropia Sala, en la ciudad de México,
y LaTallera de Cuernavaca, dondepodemos recrear, de alguna manera,suentorno.
AlconsiderarenconjuntolaobradeSiqueiros,variosdelostítulosresultansignificativos,yaquenosmuestransupreocupaciónporlaadecuadainterpretación del sentido de su trabajo.Algunos títulos nos pueden parecerexagerados,peroayudanaevitarespeculaciones. por ejemplo, en caballetetiene títulos como: Lo espectral en la
Sollozo, 1963. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
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realidad; Concreción: unión de varios en uno solo; Postrado, pero no vencido; y en obra mural: La América tropical oprimida y destrozada por los imperialismos; El pueblo a la Universidad, la Universidad al pueblo. Por una cultura nacional nuevohumanista de profundidad universal; La marcha de la humanidad en la tierra y hacia el cosmos.
Elmundoiconográficosiqueirianocomprendediversas temáticas. En suobra de caballete podemosmencionar, por supuesto, las de tema socialy de denuncia como:Madre campesina, Madre proletaria y Campesinas,de 1930;Accidente en la mina, 1931;Víctima proletaria, 1933; El deportado, 1939, La huelga, 1952,Pepenador,1959. Estos cuadros tienen una asociación específica con problemas oactividadesconcretasdelserhumano,aligualquelosquetratandeacontecimientoshistóricos,comoEl nacimiento del fascismo,1934oLa explosión de Hiroshima, de1955.
Aunque estas obras tienen unacargahumanistasocialevidente,tieneotrasmásgeneralesquesintetizan, avecesconunasolafiguraoungesto,distintos valores y manifestacioneshumanas.Eselcaso,porejemplo,deEl eco del llanto,1933;El sollozo,1939;La fe,1946;Adoración,1951;Caminantes, 1952; El beso, 1960; El verdugo,1962; Ira con estruendo y Dolor, de1963;oMaternidad,de1968.
Otrasseaproximanapersonajesde la historia de México, El centauro de la conquista, 1944, Cabeza de
Cuauhtémoc, 1947; Emiliano Zapata, de 1959 y 1966; o se vinculan conla cultura, el imaginario mexicano ylos símbolos nacionales:Chichén Itzá, 1948;Novia tehuana,1949;Homenaje a Cuauhtémoc, 1950. Su repertorioincluyó,asimismo,figurasyproblemasrelacionadoscon la religión,comoEl cristo negro,1943;El diablo en la iglesia,1947;Cristo mutilado,de1961.
Siqueirostambiénrealizócuadroscontemastradicionales,conuntratamiento moderno. Es el caso de losretratos, autorretratos y paisajes. Enmuchasdeestasobrasaplicalasconsideraciones que sobre el realismoexpresóenlaCarta abierta a los pintores, escultores y grabadores soviéticos, en 1955:
... ni las formas del realismo, ni susmedios de materialización plásticason fijos ... los formalistas exaltan laformapor la formamismaen juegopuramenteplástico,ylosverdaderosrealistas...lohanhechosiempre,yloseguiránhaciendoconladeterminacióndeunamayorelocuenciaplástica,deunamayorelocuenciatemática,en suma, pues al final de cuentas ellenguajedelosrealistas…esunlenguajeplástico.Deotramaneranuestro contenido político, por justo ybelloquesea,nopasarádeserunaexpresiónartísticaapagadayfatigante para la sensibilidad de cualquierserhumano5
5DavidAlfaro Siqueiros,Carta abierta a los pintores, escultores y grabadores soviéticos,1955,enRaquelTibol,palabras de Siqueiros,op. Cit.,p.401
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por mencionar sólo unos cuantos, entre gran cantidad de retratoso paisajes, están su Autorretrato de1939; el autorretrato deEl coronelazo, 1945; o los retratos de Angélica y José Clemente Orozco,de1947,yeldeCarlos Chávez, de1948.Entre losdenaturalezaypaisaje,están:Calaba
zas,1946;Bahía de Acapulco,1957,El cerro de la luciérnaga, 1962; y otrosquemanifiestan aúneneste tipodetemáticas,preocupacionesdondeconfluyen los fenómenosnaturales y lossociales, comoenPaisaje post guerra atómica, 1961; Erupción, 1963; Árbol de la vida,1964.
Etnografía, 1939. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
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Hayobrascuyatemáticalepermiteunmayordesplieguedesuactitudvital y donde su creatividad semanifiesta con más libertad, son aquellasquerecurrena lasalegoríasy lasquepresentanunaimagineríafuturista.TítuloscomoMonumento al sonido,1943; Antenas estratosféricas, Ciudades en evolución,ambasde1949;oAeronave atómica,de1956,noshablandelapreocupaciónsocialdelpintorvinculadaaldesarrollo tecnológico, al científico oal urbanismo, entre otras cuestiones.
Seguramente Siqueiros estaría ahoratotalmente involucrado en elmanejodelosmultimedia,odelláser,comoloestuvoensumomentoconlafotografía,elcine,elaerógrafoolosmaterialessintéticos.
por otra parte, el recurso de laalegoría en la representación plásticaes una constante en su obra mural ydecaballete.EselcasodeobrascomoEtnografía,1939;Aurora de México,1944;Caín en los Estados Unidos, Casa mutilada, Nuestra imagen actual, 1947;Brasa viva,1964.Variostrabajosdonde laalegoríaestápresente,muestransucercanía con la actuación, patentizan la gestualidad, la exageración, el artificio, losparadigmasolasmáscaras.
Es oportuno recordar el propiogusto de Siqueiros por representaro recrear los personajes que luegoaparecerán en sus obras, como enNuestra imagen actual, El coronelazooNueva Democracia.Tambiéngustabadeaparecerengrannúmerode retratosfotográficos, en los que generalmente evidenciaba la pose y destacabaelementos como lasmanos o ciertosgestos. En este sentido, la imagen ypersonalidaddelartistaseintegranasupropiodiscursoplástico y son conocidoslosretratosquelehicieronHéctorGarcía,GuillermoZamora,LeoMatizosunietoDavidConstantinoSiqueiros.
TeresadelCondeobservóelinterésdeSiqueirosporelprotagonismoyloteatral. InclusorecuerdaunacitadeAngélicaArenal, que expresó delpintor"Avecesparecíaunactorreci
Posando para Nuestra imagen actual, ca. 19451947. Foto: Archivo Fotográfico Leo Matiz.
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tandounpapel,porelcaloryelcolorido que daba al relato".6 personascercanas a Siqueiros han comentadoalguna vez la exageración expresivadel artista, quien aún tratándose decomentarioscoloquiales, atribuíaa sutono de voz y sus ademanes, ciertosentidodegrandilocuencia.
Un actor parece en varias de lasfotografías,seadearchivoodeautor…Sepercibebienqueenvariasdeellas Siqueiros posa, que en otras,aunque vaya a tratarsedeun snapshot, hace lo posible por presentarunánguloadecuadoy,siestádepie,procura separar las piernas; las haytambién en las que es sorprendidoin fragantiqueson,quizá, lasmenos…Lasfotografíasdancuentaasimismo de su predilección por repetirlasgesticulacionesqueconfiguransuretórica pictórica y del énfasis queadjudicabaalamirada...7
Obras de caballete de distintasdécadas como El sollozo, 1939; Elestetaeneldrama,1947;Elescapista, 1958; El verdugo, 1962; expresanclaramente esta tendencia a lo teatral, a la sensoriedad o el simulacro.Muchosmuralesmanifiestantambiénesto, ya sea de manera general, enseccionesoenpersonajesespecíficosdentrodelaescenarepresentada,esel caso de la figura del demagogo,del pseudo líder social con rostrodeaveyactitudesgrandilocuentesygrotescas, que aparece en el muralRetrato de la burguesía, del Sindicato Mexicano de Electricistas, 1939
1940oenLa historia del teatrohasta la cinematografía contemporánea de19571966,delaAsociaciónNacionaldeActores,cuyotítuloytratamientoalude al espectáculo. En elmural, lasimágenes se desenvuelven como enunapantalla cinematográfica y variospersonajes parecen estar represen
El escapista, 1958. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
6TeresadelConde,IntroducciónalCatálogo Siqueiros en la mira, México, Museo deArteModernoIIE,UNAM,1996,p.16.
7Loc. Cit.
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tandoescenasquesimbolizanlarealidad mexicana, entre ellos, destacala madre que desesperada aparecejuntoasuhijomuerto,envueltoenlabanderanacional.
Aún en su último mural, en losaños setenta, el del polyforum clara
mente se aprecia esto. La marchade la humanidaden la tierra yhaciael cosmos parece una gran puestaen escena apoyada en dos grandesmanos (unahacia abajo yotrahaciaarriba, en cada extremo del espacioplástico), que colocadas en los elevadores, amanerade cápsulasparecen depositar al espectador en elmundo de ficción plástica realzadaconelrecursodelmovimiento,lailuminaciónyel sonido,enmarcandoalmural.
Otramaneraenlacualsemanifiesta lamaterialidadenalgunasobrasdeSiqueiros,esatravésdelagestualidad,ya que ésta nos remite a la sensoriedad.Gestosdedolorodesesperación,de violencia, de fuerza, de dominio odetriunfo,patentizanvivenciassocialesysubjetivas,expresionesfacialesycorporalesespecíficasmuestranmovimientosinconscientesquedenotanestadospsicológicos o interiorizaciones, quefinalmente,seexteriorizanyvinculanasignificacionessocialesyculturalesconcretas.Enestesentido,elgestosemueveentrelaespontaneidadyelartificio,porque,enúltima instancia, el impulsotambién es codificable. podemos considerar que la gestualidad viene a serunaformamásdelmanejometafóricoque Siqueiros plantea en su pintura yque exige un espectador intelectualmente activo, capaz de estar atento alassugerenciasplásticasyconceptualesdelaobra.
Siqueiros siempre se preocupó por acceder a un lenguaje claro,
Detalle del mural, Historia del Teatro en México, 19571966, en el edificio de la ANDA. Este fragmento corresponde a una recreación de Siqueiros de una fotografía de los hermanos Mayo, (Actualmente en el Archivo General de la Nación).
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actual, donde plástica y política seorientaran a la transformación socialyexpresaranlosvaloresdelcomunismo.Enestesentidohayqueconsiderar la representación, la significación,laintencionalidaddelaobraylapoéticamismadelartista.
El paso por el periodo de ilegalidad para la estética revolucionariale dará a la plástica de agitación ypropaganda el estilo dialéctico subversivoquenecesita,elestilocorrespondiente, su propio lenguaje, supropiametodología,supropiaforma...Estaformanoserániacadémicanimodernista;serádialécticaysubversiva,esdecir, lógicamentematerialista,objetivaydinámica ...La formaseráelproductode lanecesidad,deunaclara expresión y de una poderosapsicologíarevolucionaria.8
Siqueiros planteó esto desde1932.Sulargatrayectoriacomomuralista comprendió seis décadas en lascuales se sucedieron gran cantidadde cambios políticos y artísticos, sinembargo,elpintorbásicamentemantuvosusconviccionesyprocuróaplicarlashastasusúltimasobras.Evaluaren qué medida lo logró no es tansimple,yaquehabríaqueconsiderarobrasycontextosespecíficos, loquesí podemos afirmar es que siempreprocuró ser coherente con su posición ideológica, tanto en lo plásticocomoen lodiscursivo(enconferencias o artículos). Considerar la interrelacióndelasaportacionesteóricasy lasartísticasenSiqueiroses funda
mental para la interpretación de suobra y para comprender su papelen el arte contemporáneo, en estesentido, es opor tuno concluir conuna reflexióndeLyotard,quien,desde una óptica lingüística y filosófica,realizaunanálisisdellenguajevisualydelverbal,desusparticularesexpresiones, recursos, discursos y posibili
Manos, 1949. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
8DavidAlfaro Siqueiros, Los vehículos de la pintura dialéctico subversiva, conferenciaen el John Reed Club de Hollywood, 2 deseptiembre de 1932, en RaquelTibol, David Alfaro Siqueiros, Un mexicano y su obra, México,EmpresasEditoriales,1969,p.113.
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dades,de laconstitucióndesentidosconscientesoinconscientesenambostiposde lenguaje.EnalgunapartedesuensayoDiscurso,figura,afirma:
Loqueenseñaelcuadro,eselmundoentrancedeformarse, ...elcuadro ... desempeña la función quele atribuye la pintura moderna: esun objeto donde asoma el engendramiento de los objetos, la mismaactividadtrascendental...Yenefecto,este es el secreto que da a ver elpintor,elsecretodelamanifestación,esdecir,delaprofundidad.Sóloquenoatinamosconelsecreto,nielpintor,ninosotrosalmirar,precisamente porque lo vemos, y porque estaexposicióndelengendramiento,estaconstitución del ver y de lo visto,
carecería de sentido, fracasaría porcompletosinohubieraunojoalerta dispuesto a recogerla, exponerlay constituirla a su vez. El cuadro esalgotanajenoauntrompel’oeilquenecesita el ojo para acceder a loverdadero, y en cier to sentido noesmásqueuna llamadaalojoparaque lo reconozcan.Aún en el casodequenoseparezcaaningunaotracosa(ynosepareceanada,enefecto, aunque fuera figurativo, puestoque su función visible consiste endarlodado),elojorecobrafrenteaélelderechodequesehabíadesasido para dejarle ser, el derecho acreerseellugardesdedondeelmundo,aunencasodeestarmanifestándose, se ve manifestarse, manifiestasumanifestación.9
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