1

Táto elektronická kniha je chránená autorským zákonom. Akékoľvek šírenie alebo kopírovanie je trestným činom.

2

3

4

Mixbook 1

Mgr. Ján Zborovjan

5

6

Autor : Mgr. Ján Zborovjan

Jazyková korektúra : Bc. Monika Tomanovová

Verzia knihy : 1.01 Jún 2019

OBSAH

7

1 Nástroje potrebné na mix.....17

2 Anatómia zvuku.....................51

Počítač.........................................................................21DAC..............................................................................23Monitoring....................................................................25DAW.............................................................................41Hardware.....................................................................43VST pluginy..................................................................45

Transient.......................................................................55Sustain..........................................................................61Fundamental.................................................................65Harmonics....................................................................76

8

4 Kľúčové efekty.....................113Ekvalizér........................................................................115Kompresor....................................................................163Saturácia.......................................................................231Reverb...........................................................................285Delay..............................................................................321

3 Tri pravidlá............................91Zlaté pravidlo.................................................................95Druhé pravidlo..............................................................103Tretie pravidlo...............................................................109

5 Kompresia monitorov...............335Na čo si dávať pozor..........................................................337Kompresia slúchadiel........................................................344Ktorých slúchadiel sa to týka............................................345

6 Tipy z praxe...............................347

9

Ako začať mixáž................................................................351Čisté a plné vokály............................................................361Kompresor vs. saturátor....................................................379Poradie pluginov................................................................395Stereo priestor...................................................................401Prvá pomoc.......................................................................411

8 Použité fotografie a obrázky....467

7 Záver..........................................425Ako dostať z Mixbook 1 maximum.................................427

Úvod

To, čo nás na mixáži tak veľmi baví, je zároveň to, čo robí túto disciplínu takou výzvou. Je to neustále balansovanie medzi vedeckou technikalitou a bezprostredným umeleckým cítením.

Ideálny mixer by mal byť skvele technicky podkutý. Mal by vedieť, čo ktoré tlačidlá znamenajú. Kedy ich použiť. A ako ich použiť, až príde ten správny čas. Nezľaknúť sa, keď sa vyskytne technický problém a vedieť ho čo najrýchlejšie vyriešiť. No to nie je všetko. Ideálny mixer by zároveň mal byť aj umelec. Mal by v pesničke cítiť emócie, rovnako ako spevák, ktorého mixuje. Mal by dobre vnímať intuíciu. Kedy sa podľa nej zariadiť a ako na chvíľu umlčať svoju technickú časť mozgu. Kedy skrz intuíciu vytvoriť doteraz nepoznaný postup a tým porušiť doterajšie pravidlá. A to už je naozajstná výzva. No s overenými postupmi, ktoré zdieľam v tejto knihe, to zvládneme.

xiii

xiv

Mixáž je veľmi rozsiahla disciplína. V tejto knihe ti chcem odovzdať absolútne maximum.

Mám skúsenosť, že najefektívnejšia forma k tomu cieľu je tykanie. Verím, že aj vďaka tomu dosiahneme skvelé výsledky. Nechajme vykanie obchodníkom a štátnym inštitúciam a my sa poďme ponoriť do hlbín mixáže!

xv

Kniha obsahuje aj audio ukážky.Sú označené týmto symbolom:

Kliknúť naň môžeš na nasledujúcich stranách.

Ukážka sa spustí v tvojom webovom prehliadači.

xvi

Monitoring

Štúdiové reproduktory

Prichádzajú v rôznych značkách a veľkostiach. V tejto kapitole ti prezradím, ako ich dobre umiestnostniť, nastaviť a nakalibrovať.

Detailné informácie sú nad rámec tejto knihy, na stránkach Audio Wizzards však nájdeš viac informácií.

Štúdiová miestnosť

Rovnako dôležitá, ak nie ešte dôležitejšia ako štúdiové reproduktory. Správne pripravená miestnosť je neoddeliteľnou súčasťou kvalitného monitoringu. V tejto kapitole ti prezradím niekoľko jednoduchých tipov, ktoré môžeš ihneď aplikovať.

25

26

Nevyhnutnosť dobrého monitoringuČi už riešime kúpu monitorov, úpravu miestnosti, kalibráciu alebo iné, treba si uvedomiť nasledovný fakt: Uši nevedia, či vyrovnávaš chyby monitorov alebo mixu. Uši len počujú.

Jeden príklad za všetky:

Ak budeš robiť mix a mastering na monitoroch, ktoré ti už od začiatku prišli prevýškované, budeš mať prirodzenú tendenciu výšky uberať, aby si počul vyrovnaný zvuk u seba v štúdiu.

No akonáhle tieto nahrávky opustia tvoje štúdio a vypočuješ si ich napríklad v aute, zistíš, že výšky chýbajú. Ako je to možné? Nevyrovnal si nahrávku, ale krivo hrajúce monitory.

27

Preto je ideálne, aby tvoje monitory hrali rovno.A pod rovno myslím rovnú, vyrovnanú, frekvenčnú odozvu.

Takto dokonale rovná krivka však vo fyzickom svete neexistuje.

28

V skutočnosti charakteristika bežného monitoringu bude vyzerať skôr takto:

Čo to pre nás znamená?

29

Monitory z grafu na predchádzajúcej strane majú mierny prepad stredov a silnejšie, nerovné výšky. No v čom má tento monitoring najvážnejší problém, sú basové frekvencie.

• Diera okolo 100 Hz spôsobí, že budeš tieto frekvencie vždy dvíhať. V štúdiu ti to bude znieť dobre, pretože vyrovnáš ich nedostatok. Možný dôsledok v tvojom mixe: - basové noty F#2, G2 a G#2 budú nevyrovnane hlasnejšie oproti ostatným notám- hučiaci kopák - hučiace, rezonujúce synťáky (pad)

• Vidíš tie hrby okolo 150 a 230 Hz?Sú to rezonancie, ktoré spôsobia, že tieto frekvencie budeš vždy príliš vyrezávať. Možný dôsledok v tvojom mixe : - tenké vokály - slabý snare - niektoré nižšie tóny (klavíra, gitár a synťákov) budú slabšie oproti ostatným

• Prepad okolo 45 Hz bude mať za následok, že budeš tieto frekvencie vždy pridávať. Možný dôsledok v tvojom mixe: - basové noty E1, F1, F#1 a G1 budú nevyrovnane hlasnejšie oproti ostatným notám- dunivý kopák s prebytočným sub-bassom - príliš veľa energie okolo 45 Hz, ktorá bude dusiť celý master a zabráni tomu, aby si dosiahol potrebné hlasitosti

ČASTO KLADENÉ OTÁZKY

30

• Týka sa to aj mojich monitorov? Jediný spôsob, ako to zistiť, je, keď si spravíš analýzu cez Sonarworks u seba v štúdiu. Ak si akustiku miestnosti neriešil, je vysoká pravdepodobnosť, že to u teba vyzerá podobne, ako na predchádzajúcich stranách.

• Aké monitory si kúpiť, aby som tieto problémy nemal?

Značka a model monitorov v tomto nehrá až tak veľkú rolu. Kľúčovú úlohu má akustika miestnosti, v ktorej mixuješ. Podľa toho sa vlnovka grafu posúva. Niekto môže mať pri 50 Hz veľký +8dB kopec, iný -8dB dieru. A to aj s rovnakými monitormi.

• Ako upraviť miestnosť tak, aby mala čo najlepšie akustické vlastnosti?

Prinášam niekoľko tipov na ďalších stranách. Hlbšie ponorenie do témy by však bolo nad rámec tejto knihy, preto ju nechávam na literatúru o akustike.

141

Ako ošetriť rezonancie cez klasický, oldschool spôsob

142

Postup je nasledovný:

1. Odhadom si vyberieš frekvenciu, okolo ktorej počuješ rezonanciu.

2. Pridáš +12dB s veľmi úzkym Q. Začne to znieť veľmi zle, ale vďaka tomu počuješ tieto frekvencie “zväčšené” a rezonancia ti doslova udrie do ucha.

3. Hýbeš s frekvenciou hore a dole

4. V momente, ako ti príde nastavená frekvencia neprimerane hlasná, našiel si rezonanciu

5. Frekvencia zostáva. Teraz už len ubrať tú nechcenú rezonanciu. V tomto prípade o -3.70dB.

6. Doladíš QNecháš Q, s ktorým to bude znieť najlepšie

143

144

Výhody oldschool postupu: - je to zábava - urobíš to na akomkoľvek parametrickom EQ - keď sa to naučíš robiť takto, už sa nikde nestratíš

Nevýhody oldschool postupu:

- výsledky sú veľmi závislé na vyrovnanosti tvojho monitoringu. Kým vizuály Pro-Q ťa podržia aj v prípade nedokonalého monitoringu, tu máš v takom prípade smolu. Nikto ti nepovie, či rezonancia, ktorú počuješ, je u teba v miestnosti, alebo v stope akustickej gitary.

- kým profesionál urobí tento ťah v priebehu sekúnd, začiatočník sa v tom môže stratiť a krútiť extrémne dlhý čas. Tento dlhý čas spôsobí, že stratí prehľad, spanikári a urobí zlý ťah (na ktorý sa neskôr budú nabaľovať ďalšie zlé ťahy).

- 12dB je veľmi veľa a prihodiť si do zvuku takú dávku energie do istej miery rozhodí tvoj odhad. Po takom sluchovom vneme sa ti bude ťažšie rozhodovať, či je vhodné stiahnuť rezonanciu o -2.2dB alebo -2.6dB

145

Môj názor: Oldschool postup je z čias veľkých mixpultov, kde fungoval dobre. Vďaka fyzickým gombíkom si ho vedel spraviť veľmi rýchlo a efektívne. Nutnosťou je však bezchybný monitoring. Pokiaľ nemáš ani jedno, ani druhé, príde mi kontraproduktívne trvať na tomto postupe. Nástroje ako Spectrum grab v Pro-Q sú na mixáž 21. storočia (obrazovky, klikanie, a všade rožsírené domáce štúdiá, ktorých menej spoľahlivý monitoring často vyžaduje dvojitú kontrolu) ako stvorené.

V každom prípade, je dobré o Oldschool spôsobe vyrezávania rezonancií vedieť a sem-tam si ho v rámci tréningu uší vyskúšať.

146

Ako znejú frekvencie

147

Od 20 Hz, až po 20kHz...opísané ľudskou rečou.

Ako používať tieto informácie

148

Poznáš rôzne “EQ tabuľky”, ktoré kolujú internetom?

Musím sa priznať... nikdy som im nefandil. A to z jedného pragmatického dôvodu. Nefungujú. Možno si vravíš: „Prečo?? A odkiaľ to vôbec môžem vedieť?”

Tieto tabuľky neberú do úvahy, ako znie zvuk pred zásahom. Nevedia, či má tvoj zvuk prebytok 160 Hz, alebo nedostatok. Napriek tomu ťa navádzajú 160 Hz vždy potláčať, pretože je to pásmo “Mud”, v ktorom sa zvyčajne vyskytuje špinavosť.

No predsa tieto EQ tabuľky prinášajú niečo dobré. A to, že prekladajú spleť čísel do ľudskej reči. V takomto duchu sú opísané aj frekvencie na nasledujúcich stranách.

Sú veľmi subjektívne, podobne ako by boli opisy rovnakých jedál od rôznych ľudí. Napriek tomu verím, že zdieľame isté podobnosti a že ti tieto opisy pomôžu cez EQ trafiť to, čo hľadáš.

20-40 Hz

149

Sub-bass

Najhlbší bass, aký si vieš predstaviť. Drvivá väčšina monitorov ho ani nezahrá. Na to, aby si ho počul, budeš potrebovať subwoofer, alebo naozaj veľké masteringové monitory.

Alebo slúchadlá.

Ak neobsahuje užitočný signál (fundamentálnu frekvenciu basy, alebo kopáku), zvykne sa odrezávať, resp. stišovať na EQ.

60 - 80 Hz

150

Bass

Frekvencie, ktoré sme zvyknutí vnímať ako “tlak”. Nájdeme v nej výbušnosť bassov, kopákov… či energiu zo známych 808 kick/bassov.

160 Hz

151

Mud

V preklade “špina v zvuku”. Ak je tohto pásma príliš veľa, spôsobuje špinavý zvuk. Na druhej strane, je dôležitou súčasťou, ak hľadáš “teplý, tzv. warm, charakter”.TIP: Pre mnoho audio systémov je toto obzvlášť kritické pásmo. Malé 2.1 systémy zvyknú okolo týchto frekvencií deliť signál medzi satelity a subwoofer. Autorádia v týchto frekvenciách často rezonujú. Neošetrené nahrávky v tomto pásme majú tendenciu hučať a “huhňať”. Potlačenie týchto frekvencií v primeranej miere spôsobí, že sa zvuk ešte viac vyčistí, nízke basy (80 Hz a nižšie) dostanú ešte silnejší tlak a dôraznosť.

Preto tieto frekvencie producenti a mixeri s obľubou vyerázavjú.Na čo si dať pozor:

Problém nastane, keď sa v týchto frekvenciách nachádza užitočný signál. Napr. fundamentálne frekvencie pri hlbších spevoch, či klávesoch. Vtedy bude prílišné orezanie týchto frekvencií spôsobovať “tenký” a neprofesionálny zvuk.

ÚLOHA

Predstav si, že ti dorazili dve skladby na zmixovanie. Každá z iného štúdia.

V jednom prípade vokály prešli kompresiou (pri nahrávaní).V druhom prípade neprešli. Otoč stranu a odpovedz na otázku: Vieš pohľadom na vlnu povedať, ktorá stopa vokálov bude

potrebovať kompresiu, a ktorá to už má za sebou?

Prvý prípad

Druhý prípad

175

Tak čo, na ktorú z nich by si dal kompresor?

176

Prvý prípad = stopa neprešla kompresiou (takže ju bude potrebovať od nás). Druhá stopa = už prešla kompresiou zo štúdia, v ktorom sa nahrávalo. Už nebude potrebovať ďalšiu*

*Záleží od žánru a dynamiky ostatných nástrojov. Pre mnohé žánre je táto stopa už dostatočne nakomprimovaná. V iných žánroch by sa pýtalo kompresie ešte viac - napr. EDM.

Odpoveď:

177

Ako sa to dá spoznať?

Všímaj si rozdiely medzi najnižším a najvyšším kopcom

A nielen to. Všimni si aj padnutú hlasitosť uprostred ukážky. V mixe plnom nástrojov je takmer isté, že tieto slová sa stratia a nebudú zrozumiteľné a preto tento vokál potrebuje vyrovnať kompresiou*

*Alebo automatizáciou

178

Druhá ukážka, hoci má svoje špičky a pády...

...drží sa v jednej stabilnej rovine

O ukážke na predchádzajúcej strane sa nedá povedať, že by bola takto stabilná.

179

Ok. Ale nemali by sme to riešiť v prvom rade podľa sluchu? Samozrejme, to, čo počujeme, je vždy prvoradé. Veriť sluchu však neznamená ignorovať vizuály.

Dva dôvody, prečo sú vizuály obrovská pomoc:

1. Keď niečo vidíš, vieš na to lepšie sústrediť pozornosť sluchu

2. Pri dlhšej práci so zvukom (rozumej stovky A/B porovnaní) nás niekedy zmysly

klamú a zavádzajú. Vizuály nám pomáhajú vrátiť sa späť a nakalibrovať hlavu.

ÚLOHA

Čas, ktorý stráviš v skutočnom mixe s kompresormi je nenahraditeľný. Ak chceš svoj pokrok ešte viac urýchliť, odporúčam ísť na

https://www.soundgym.coa vybrať si sekciu Compression and dynamics

181

249

Ako funguje saturácia

250

Existuje veľké množstvo druhov saturácie a každá znie inak.

No je niečo, čo na saturáciu platí všeobecne: Generuje (vytvára) harmonické.

Poďme si to ukázať na zvuku, ktorý žiadne harmonické nemá.

Sine wave

251

Najjednoduchší zvuk na svete. Vyznačuje sa tým, že sa skladá iba z fundamentálnej frekvencie.

Prvý kopček, pamätáš?

Nevidíš žiadne harmonické, ani šum. Pretože tu nie sú.

252

Čo sa stane, keď pridáme saturáciu

Pribudla nám harmonická.

Ok, zmeňme typ saturácie z typu A na typ E.

462

Ďalšie e-booky, ktoré by ťa mohli zaujímať:

Audio Mind Databáza pojmov e-book

+

Mini verzia na stiahnutie ZDARMA

463

• Mastering

• Mix

• Školenie

Potrebuješ viac?

Kontaktuj ma a určite sa dohodneme!

e-mailFacebookTel.: +421 948 914 365

Použité fotografie a obrázky8

Ableton Live

Adam Audio

Audio-Technica

Codepen.io

D16 Group

Empirical Labs

Pixabay

Unsplash

Fabfilter

iZotope

Cockos (Reaper)

Sennheiser

Slate Digital

Soundtoys

466

Zaujala ťa ukážka Mixbook 1?

Získaj celú knihu TU!