a. 小说概念的发展与演变b.小说的文体要素c.中国古代小说的类型与特点

~ 志人、志怪~ 传奇~ 话本小说~ 笔记小说~ 章回小说

1. 小说的概念、特征与发展概况

小说的概念1. 传统目录学- 把文体分为经，史，

子，集四大部类。- 一般都按其内容把

小说归入史部（史学）或子部（哲学）

2. 小说家- 从文学艺术的角度来

评论小说- 把小说视为一门独立

的文体，可分为更小的分支。

- 例：志人，志怪小说

根据传统目录学 - 小说概念的发展和演变

“ 小说”一词：~ 最早见于战国《庄子 . 外物》~ 东汉班固《汉书 . 艺文志》~ 东汉桓谭《文选》卷三十一江淹（文

通）杂体诗《要都尉陵从军》

a. 小说概念的发展与演变

~ 唐代刘知几- “ 小说”既然是得之于行路，传之于众口，街谈抗议，道听途说，不免真伪混杂，经渭不辨，难以与五传三史并贺驱。只能是正史的参数和补充（史部）。

- 把小说分为偏记 / 单录 / 逸事 / 琐言 / 家史 / 别传 / 杂记 / 地理书

~ 明朝胡应麟《少室山房笔从》- 把小说分为志怪 / 传奇 / 杂录 / 丛

谈 / 辨订 / 哉规六类

~ 传统目录学的“小说”概念，以《四库全书总目》的观念为准，其内涵是叙事散文，文言，篇幅短小，据见闻实录其外延包括堂前的古小说，唐以后的笔记小说。

~ 按这个标准，背离实录原则的传奇小说基本上不叫“小说”， 白话的话本小说和长篇章回小说更不叫“小说”了。

小说家~ 《三国志 . 魏略》：俳优小说- 一种不是书面文学，也还不是后来口传文学的“说话”。 大概属于“百戏”的范围戏谑调侃之类。

~ 南宋耐得翁《都城纪胜》~ 明代- 由口头文学转变为书面文学，具备了作为散文体叙事文学的小说概念的内涵。

~ 清嘉靖年间洪鞭编《六十家小说》（清平山堂话本）

~ 郎瑛在《七修类稿》- 小说是供人阅读以消遣的，内容是“奇怪之事”，故事性质。

~ 谢肇制《五杂俎》- 把小说与史传断然分开，指出写实的是史传，虚构故事的是小说。- 小说包含文言小说和白话小说。

小说的文体要素：~ 中国古代小说文体及文体观念与现代小说

文体及其概念分别属于跨文化的两种不同现象。

~ 因此，在借鉴西方近现代小说文体观念和理论的同时，努力回归中国小说文体之本体存在。

~ 艺术构造方式和形态：- 叙事结构：

主要指叙事单元的连接关系和组合方式，形态等，包括篇章结构、情节结构、

人物结构、意蕴结构等。

- 叙事方式：主要指讲述过程中使用的各种叙事方

法， 包括叙事视角、手法、语调、语言、风 格等。

~ 古代小说按照篇幅、结构、语言、表达方式，流传方式等问题特征，分为：笔记本、传奇本、话本体、章回体。

~ 这四种文体既是平面的小说文体类型，同时又大致体现了中国古代小说的文体发展线索。

古代小说文体的整体演变过程大体可 划分为阶段：

先秦至魏晋南北朝，古代小说最早的文体类型 --- 笔记本的发生、形成、独立；

唐宋 ---- 笔记体进一步，传奇体发生、形成和定性、演化，话本和章回体萌芽

元明清 ---- 笔记本、传奇体继续演化发展，话本体、章回体形成、定性、发展、演化。

文言小说

~ 滥觞：文言小说的类型特征与中国早期叙事文

~ 发轫：六朝志怪与志人小说~ 成熟：唐传奇~ 转型：宋元时期的文言小说~ 辉煌：明清时期的文言小说

话本小说~ 话本小说的产生和体式特征~ 平民的小说 ：宋元话本~ 明代话本的集大成之作 : “ 三言”与“二拍”

~ 明清其他拟话本小说

章回小说~ 章回小说的形成、发展与体式特征~ 明清长篇小说《三国志通俗演义》《水浒传》

《西游记》《金瓶梅》《红楼梦》~ 短篇小说《儒林外史》《镜花缘》

文言小说 白话小说叙述者

由一个本身不重要的人来记叙

叙述者则以面对一群听众的说书自居

语言层面

长于示意，“言约旨远”，更便于表现作者的文采

长于指物，言无不尽，人物的语言尽可能符合其特定的个性

时空观念

内容常常限定在人物主角的所知范围内，被描述出来的情景背后隐约存在着更大的时空背景。

“ 白话小说设法使人觉得，在某一既定时空范围之内，所发生的事迹都已描写净尽”，“事迹若有删简之处，读者都回知道”

与小说有关的早期叙述事文：~ 神话：

《后羿射日》、《女娲补天》等~ 先秦诸子中的叙事文：

《庖丁解牛》、《揠苗助长》、《郑人买椟还珠》、《齐人偷金》等

~ 历史叙事《左传》、《战国策》、《史记》等

~ 发轫阶段：六朝志怪与志人小说

志人小说• 记载当代或前朝人

物的言行轶事。

• 例子：《搜神记 ·董永》、

志怪小说• 以记叙神异鬼怪传

说为主体内容。

• 例子： 刘义庆《世说新语》、

《列异传》

志人、志怪小说特点志人小说

1. 以真人真事为描写对象。

2. 以“丛残小语”、尺幅短书为主要形式。

3. 善于运用典型细节描写和对比衬托手法。

4. 语言简练朴素、生动优美、言约旨丰

志怪小说1. 题材多为非现实的故

事，所述都离不开神仙鬼怪，带有浓厚的浪漫主义的神异色彩。

2. 所表现的范围非常宽广。

3. 以接近口语的散文写的。

~ 成熟阶段：唐传奇• 传奇起于唐，唐传奇即唐代流行的文言笔

记，是以史传笔法写奇闻异事的小说体式。

• 初期形态：叙述者形象的凸现：《古镜记》怪异故事的反讽性模仿 : 《白猿传》第一人称叙事：《游仙窟》

• 唐传奇的故事类型：~ 人与非人之恋：《离魂记》《任氏传》《柳毅

传》等~ 士妓之恋：《李娃传》《霍小玉传》~ 才子佳人之恋：《莺莺传》~ 梦幻故事：《秦梦记》《枕中记》《三梦记》~ 逸史故事：《长恨歌传》《东城老父传》~ 狭义故事：《红线》《虬髯客传》《聂隐娘》~ 怪异故事：《玄怪录》《续玄怪录》《博异

志》

传奇小说的特点：1. 对生活的描写和人物的刻画走向了细致的艺术境地，并且开始注意小说的审美价值和娱乐功能。

2. 增强了虚构性，增强了再创作性。3. 篇幅较短4. 内容大致分为侠义、爱情、历史、志怪四大类。5. 单篇的叙述体故事。

~ 话本小说的产生和体式特征

• 在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。四家中，小说、讲史最为重要，影响也最大。

• 话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。

• 例子：京本通俗小说《错斩崔宁》

• 小说技艺的三种表演形式： 一，以说为主的表演二，边说边唱的表演三，数唱为主的表演

话本小说的体式特征：

1. 题目：显示故事内容的标志2. 篇首：点明主题、概括内容、渲染情绪3. 入话：形式多样的承题起讲4. 正话：讲述的正文5. 篇尾：灵活多样的附加部分

平民的小说 ----- 宋元话本

~　婚恋话本：《 碾玉观音》《闹攀楼多情周胜仙》

~ 公案话本：《错斩崔宁》~ 神怪话本和人物佚事话本：《西山一窟鬼》《汪信之一死救全家》

~讲史、讲经话本：《五代史评话》《大唐三藏取经诗话》

明代话本的集大成之作 :“ 三言”与“二拍”：

“ 三言”、“二拍”所反映的明代社会~ 揭露明代社会的黑暗现实：《沈小霞相会出师表》等

~ 宗法伦理家族中的矛盾斗争：《迟去卷毛烈赖原钱》等

~ 爱情婚姻主题的新发展：《杜十娘怒沉百宝箱》等~ 展现明季商业活动的图景：《施润泽滩阙遇友》等~ 神仙怪异题材的新内容：《灌园叟晚逢仙女》等

- 明清其他拟话本小说：

~ 《四湖二集》《型世言》等明末拟话本~ 《十二楼》《连城璧》等清初话本

笔记小说• 笔记小说是指一切用文言写的志怪、

传奇、杂录、琐闻、传记、随笔之类的著作

• 具有小说性质、介于笔记和小说之间的一种文体。

• 笔记体小说多以人物趣闻轶事、民间故事传说为题材。

笔记小说的特点：1. 兼有“笔记”和“小说”特征。 “ 笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的

记叙空间，在这一空间里，作者可以叙述，也可以表达别人及自己的思考以及观点，而“小说”则是一种带有故事性的叙述和创作，由于“笔记”本身获得的自由空间，又可以使“小说”创作与散文化的“笔记”叙述相互交叉，使其优势十分明显。

章回小说• 长篇小说的一种， 是分章回叙事的白

话小说，是中国古典小说的主要形式。• 例子：吴敬梓《儒林外史 · 范进中举》

• 是由宋元讲史话本发展而来。

章回小说的特点：

1. 以分回标目的形式划分叙事段落。2. 继承“说话”艺术的叙事方式。3. 多采用全知全能的叙事视角。4. 丰富多彩的叙事结构。5. 暖急有致的叙事结构6. 通俗化的叙事语言。

章回小说的对中国文化的重要贡献：

1. 丰富了中国文化宝库2. 促进和推动了戏曲运动3. 向平民百姓普及了历史文化知识4. 促进和推动了白话文运动5. 为现代小说创作提供借鉴6. 特殊而重要的文化使者

~ 明清长篇小说：《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》《红楼梦》等

~ 短篇小说：《儒林外史》《镜花缘》等~ 晚清谴责小说：《官场现形记》《二十年

目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》