Street art Barcelona

ESTUDI DE L’ESTAT DE CONSERVACIÓ I NOVES PATOLOGIES DE LES PINTURES MURALS

Al districte de Gràcia

Professor: Rosa Sensenich

Curs: 2013-2014

Assignatura: Tractaments aplicats als béns culturals III

Per: Adela Muiño i Laura Sánchez

Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia

2

ÍNDEX OBRA 1 Rice

1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació

2- Estat de conservació i degradacions

3- Fotografies de detall

4- Mappings

5- Annexes

OBRA 2 Desconegut



3- Fotografíes de detall

OBRA 3 Christian Guémy




4- Mappings

5- Annexes

OBRA 4 Francisco de Pájaro




4- Mappings

5- Annexes

OBRA 5 Ezbai




4- Mappings

5- Annexes

OBRA 6 Btoy

1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació 2- Estat de conservació i degradacions


4- Mappings

5- Annexes

OBRA 7 Desconegut




OBRA 8 Btoy




4- Mappings

5- Annexes

OBRA 9 Col·lectiu 1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació



4- Mappings


3

OBRA 10 Musicalibredederechos.com




4- Mappings

OBRA 11 Rice




4- Mappings

OBRA 12 Clet Abraham




4- Mappings

OBRA 13 Btoy




4- Mappings

5- Annexes

OBRA 14 C215




4- Mappings

5- Annexes

6- Referencies documentals


4

EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14

NÚM. REGISTRE: 01_18_04_2013

TIPOLOGIA: Obra personal

FOTOGRAFIA:

01_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Retrat de la cantant Gwen Stefani, fet a partir de

plantilles, amb esprai, sobre un paper de baix

gramatge (tipus paper japonès o de seda).

AUTOR/DATA: Rice

Rice és un artista barceloní, aprenent i admirador de

l’artista Andrea Michaelsson, coneguda com Btoy, de la qual parlarem posteriorment.

La tècnica i els materials que utilitza Rice, són els

mateixos que l’artista Btoy, pel que en molts casos

se’ls arriba a confondre en obra. (Més exemples

d’obres de Rice, a l’apartat d’Annexes- Annexe 1)

Veiem la seva signatura a la part lateral dreta, en

rosa.

DIMENSIONS: 55 cm x 110 cm

EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez

DATA: 02/12/2013

LOCALITZACIÓ/ MAPA:

C/ Diluvi nº 21

1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:

SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, un paper de baix gramatge, tipus

paper japonès o paper de seda.

SUPORT(2): El suport és una porta, de conglomerat de fusta amb un contraxapat de làmina blanca.

CAPA DE PREPARACIÓ: No s’observa cap capa de preparació. Però si veiem l’obra des del punt de

vista actual, el paper de baix gramatge que em anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja

que es troba entre el suport(2) i la capa pictòrica, dona color i textura a l’obra...


5

Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller, aquest paper era el suport principal, fins

que va ser enganxat sobre el suport final (porta de fusta).

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant

diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a

l’estudi de l’artista, sobre un suport de paper, que després han estat enganxat sobre el suport final, la porta

de fusta.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície ens trobem amb pols i brutícia, típics de les obres d’art

urbà, que al estar en exposició amb l’aire, el carrer...tenen una capa de pols a la seva superfície. A més, en aquest cas, trobem una sèrie de tags (firmes), fetes amb retolador permanents,

2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :

L’estat de conservació és regular.

El suport(2) no és gaire estable, ja que a causa de l’aigua i la humitat, la fusta que conforma la porta com

a suport, es troba inflada, i malmesa

El suport(1) tampoc és gaire estable, al ser paper, ja sigui per l’acció dels agents externs (humitat, pluja,

sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra presenta arrugues

característiques de la tècnica emprada per enganxar-la sobre el suport final (presents des del moment en

que l’artista va adherir amb cola, l’obra a la porta de fusta). Com a degradacions importants del paper

trobem petites llacunes d’aquest paper de capa de preparació i de la pròpia capa pictòrica.

A la capa de superfície observem brutícia i pols. Seguim trobant els mateixos tags o pintades que en el

curs passat, i d’altres nous (com el que tapa la signatura de l’artista). També podem apreciar l’aparició de

noves etiquetes adhesives (a la part inferior dreta). Com últim, trobem un acte vandàlic, en retolador

permanent negre; un bigoti al retrat esquerre de la cantant.

3. FOTOGRAFIES DE DETALL :

01_18_04_2013_AT_detall.1_tags.pintades


6

01_18_04_2013_AT_detall.2_llacunes.brutícia

01_18_04_2013_AT_detall.3_actevandàlic

01_18_04_2013_AT_detall.4_aixecamentpaper


7

4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)

MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA

MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL


8

5. ANNEXES

Annexes 1

1 2

3 Diferents imatges de l’obra del jove artista Rice, alumne i seguidor de la gran Btoy.

6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS

- http://www.flickr.com/photos/66746479@N07/8902819559/

- http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/search?q=rice

- http://www.flickr.com/photos/dreams_/9353131612/

1 Imatge extreta de http://1.bp.blogspot.com/-

Bp4N1bOnXys/UZEXj15Zu7I/AAAAAAAAMXQ/9w6deMAHeAo/s1600/P5060061.JPG 2 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/66746479@N07/8902819559/ 3 Imatge extreta de http://1.bp.blogspot.com/-

Tm0oRQf13us/UnlHif1LsRI/AAAAAAAAPRU/Ej8ZpjKOZlM/s1600/jon+multo_Jardinet+Gracia_Barc

elona_arte+urbano_street+art+_2013_jon+Multo.JPG

http://www.flickr.com/photos/66746479@N07/8902819559/

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/search?q=rice

http://www.flickr.com/photos/dreams_/9353131612/

http://1.bp.blogspot.com/-Bp4N1bOnXys/UZEXj15Zu7I/AAAAAAAAMXQ/9w6deMAHeAo/s1600/P5060061.JPG

http://1.bp.blogspot.com/-Bp4N1bOnXys/UZEXj15Zu7I/AAAAAAAAMXQ/9w6deMAHeAo/s1600/P5060061.JPG

http://www.flickr.com/photos/66746479@N07/8902819559/

http://1.bp.blogspot.com/-Tm0oRQf13us/UnlHif1LsRI/AAAAAAAAPRU/Ej8ZpjKOZlM/s1600/jon+multo_Jardinet+Gracia_Barcelona_arte+urbano_street+art+_2013_jon+Multo.JPG




9


NÚM. REGISTRE: 02_18_04_2013

TIPOLOGIA: Encàrrec del propietari

FOTOGRAFIA:

02_18_04_2013_AT_GA

Detall persiana curs 2012-2013

02_18_04_2013_AT_GA


TEMA/DESCRIPCIÓ:

Pintura sobre persiana metàl·lica de negoci.

Publicitat gelateria.

AUTOR/DATA: Desconegut

DIMENSIONS: 4 m x 2,25 m


DATA: 02/12/2013


Plaça de la Vila de Gràcia nº 5


SUPORT: Persiana metàl·lica de negoci

CAPA DE PREPARACIÓ: Al curs 2012-2013, no hi constava que hi hagués una capa de preparació, i en

el seu lloc, hi havia una imprimació de pintura sobre la persiana metàl·lica.

Actualment (curs 2013-1014), no trobem indicis de que hi hagi cap capa de preparació, tot i que sabem

que sota la capa pictòrica actual, hi ha la capa pictòrica del 2012-2013, tapada per la nova.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica del curs 2012-2013 era, com veiem en la primera imatge, una

pintura il·lustrativa referent al negoci que l’havia encarregat, una gelateria, pintada amb pintura

segurament acrílica i esprai. Actualment la trobem tapada per una capa de pintura blanca, segurament

acrílica.


10

CAPA DE SUPERFÍCIE: Tot i haver una nova capa pictòrica, trobem en aquesta les mateixes

característiques que a l’anterior: no sembla haver-hi vernissos de protecció. Trobem capa de brutícia per

tota la superfície, greix als laterals (a causa de ser una persiana i necessitar aquest greix pel seu bon us), i

etiquetes de publicitat i propaganda en la part inferior.


L’estat de conservació és dolent, ja que aquesta pintura mural al carrer s’ha perdut totalment amb la nova

repintada de persiana i nou canvi de propietaris del negoci.


02_18_04_2013_AT_GA



11


NÚM. REGISTRE: 03_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

03_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Retrat masculí realitzat amb esprai, pintura acrílica,

mitjançant pinzell i plantilla, sobre una caixa d’electricitat.

AUTOR/DATA: C215

Christian Guémy és un artista francès, nascut a París, que

sota el nom de C215 realitza art urbà per tot el món,

treballant principalment amb la tècnica de stencil, és a dir,

obres pictòriques a traves de plantilles. La seva obra es caracteritza sobretot en la creació de retrats,

la majoria d’ells sobre la seva filla Nina. La resta de retrats

que fa són de persones sense llar, captaires, mendicants,

nens del carrer, refugiats...tal i com veiem en aquest cas, on

busca cridar l’atenció a la gent que està oblidada per la

societat. (Més exemples d’imatges a l’apartat d’annexes-

Annexes 1)

C215 vol embellir les ciutats, pel que pinta sobre superfícies

velles, destrossades i pròpiament d’entorn urbà amb una

combinació multicolor.

C215 és un artista que ha dut el seu art a ciutats de tot el

món, Amsterdam, Londres, Roma, París, Nueva Delhi, Sao

Paulo, Atenes, Estambul, Milan, Viena, Jerusalem i

Barcelona, en la que trobem a part d’aquesta obra, moltes

altres, sobretot concentrades en el barri de Gràcia. A

Barcelona, al 2012-2013, va presentar una exposició en la

que mostrava la seva obra d’art urbà, en una col·lecció molt

atractiva per tots aquells que seguidors del seu art, de forma

a poder contemplar en un únic espai. (Imatges a l’apartat

d’annexes- Annexes 2)



DATA: 02/12/2013


C/ Sant Pere Màrtir amb C/ Goya, davant del nº 23.


12


SUPORT: El suport és una caixa d’electricitat, d’un to grisós, fabricada amb derivats del petroli

(polièster).

CAPA DE PREPARACIÓ: No se’n té constància de que hi hagi una capa de preparació realitzada per

l’artista, ja que aquest sempre sol utilitzar com a capa de preparació el propi color del suport que escull i

els graffitis i tags (noms i firmes) que s’hi troben en ell. A vegades, con a base de capa de preparació,

utilitza retoladors de colors i rodets amb pintura acrílica, per afegir una mica de textura i de fons amb

transparències, a la posterior capa pictòrica.4

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada en major part per pintura en esprai a partir d’una

plantilla, i petits detalls fets amb pintura acrílica i pinzell (ja que es veu la marca del pèl), en colors càlids

pel rostre, i més freds per la roba. L’obra es troba firmada per l’artista, a la part inferior dreta.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem brutícia, fragments de cinta adhesiva i marques

d’adhesiu, propi d’etiquetes de publicitat en forma d’enganxina. Les obres d’artistes d’art urbà reconeguts

i apreciats, solen estar cuidades, sense pintades a sobre, enganxines... es per això que si n’hi han algun

cop, els propis artistes de la ciutat que valoren l’art urbà i el públic que segueix aquest moviment,

s’encarreguen de treure els elements que degraden i mantenir-les més o menys cuidades. Tot i això, dins

d’aquest món hi ha molta enveja pels grans artistes urbans, i hi ha grups o persones que atempten contra

les seves obres. (Imatges d’exemples als annexes- Annexes 3).


L’estat de conservació és força bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de

qualitat són, en general, respectades i cuidades.

El suport és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades (que si em vist en

altres caixes d’electricitat de la zona).

La capa pictòrica es troba amb més llacunes que a l’examinació del curs passat 2012-2013. Llavors es

trobaven pèrdues de capa pictòrica a la part superior (zona del fons de la figura), i algunes al lateral dret

(a la part de la jaqueta del retratat). Actualment, trobem moltes més llacunes en aquesta part superior,

afegint també noves (a la part on es representa el barret, i noves a la jaqueta), produïdes pel pas del temps,

la llum, pluja, i l’adhesiu de les enganxines que, en alguns casos, s’endú la capa pictòrica al treure-les.

Sembla que del per aquests fenòmens atmosfèrics degradadors anomenats anteriorment, la pintura ha perdut intensitat de color.

A la capa de superfície únicament trobem brutícia (que també altera en petita escala a la intensitat del

color original) i marques d’adhesiu. Seguim trobant els mateixos tags o pintades que en el curs passat,

que únicament envolten l’obra, sense tapar-la, degradar-la o destruir-la.

3. FOTOGRAFIES DE DETALL (Estat de conservació-degradacions):

03_18_04_2013_AT_detall.1_firma.C215

4 http://www.youtube.com/watch?v=BNC3ECEhH3I Vídeo de la realització de diferents obres per C215.

http://www.youtube.com/watch?v=BNC3ECEhH3I


13

03_18_04_2013_AT_detall.2_noves.llacunes1

03_18_04_2013_AT_detall.3_noves.llacunes2

03_18_04_2013_AT_detall.4_marques.adhesiu


14





15

5. ANNEXES Annexes 1

5 C215 realitzant retrat de Jon Cartwright, a Barcelona Imatge de l’obra acabada

C215 realitzant l’obra Nina te quiero Imatge de l’obra ja acabada

Annexes 2

6

Obres de C215 a l’exposició Orgullecida , a l’espai Montana Shop & Gallery (desembre 2012-febrer

2013)

5 Imatges del blog: http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html 6 Imatges del blog: http://lamevabcn.blogspot.com.es/2012/12/montana-gallery-barcelona-i-

lexposicio.html

http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html

http://lamevabcn.blogspot.com.es/2012/12/montana-gallery-barcelona-i-lexposicio.html



16

Annexes 3

7 Sagrat cor original Acte vandàlic enganxina Seguidors C215, han tret l’enganxina

Obra original Posterior acte vandàlic, tapant la firma o signatura


- http://es.wikipedia.org/wiki/C215

- http://culturacolectiva.com/c215-el-banksy-frances/

- http://www.urbanfire.es/urban/descubre-la-tecnica-de-c215/

- http://antidepresivo.net/2012/11/28/coloridos-trabajos-en-stencil-por-el-artista-c215/

- http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html

- http://lamevabcn.blogspot.com.es/2012/12/montana-gallery-barcelona-i-lexposicio.html

- http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/

- http://www.artdiscover.com/es/noticias/el-artista-callejero-christian-guemy-conocido-como-

c215-expone-sus/89

7 Imatges extretes del blog: http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/ Un blog molt interesant i actualitzat

d’art urbà a Barcelona, on es preocupen de l’estat d’aquest tipus de obres i les tenen enrregistrades amb

imatges i autors.

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/03/persecucion-rabiosa-contra-c215.html

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/03/y-siguen-destruyendo.html

http://es.wikipedia.org/wiki/C215

http://culturacolectiva.com/c215-el-banksy-frances/

http://www.urbanfire.es/urban/descubre-la-tecnica-de-c215/

http://antidepresivo.net/2012/11/28/coloridos-trabajos-en-stencil-por-el-artista-c215/



http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/

http://www.artdiscover.com/es/noticias/el-artista-callejero-christian-guemy-conocido-como-c215-expone-sus/89

http://www.artdiscover.com/es/noticias/el-artista-callejero-christian-guemy-conocido-como-c215-expone-sus/89

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/03/persecucion-rabiosa-contra-c215.html

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/03/y-siguen-destruyendo.html


17


NÚM. REGISTRE: 04_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

04_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Caricatura El arte es basura

AUTOR/DATA: Francisco de Pájaro, inicis 2013

Francisco de Pájaro és un pintor autodidacta

extremeny, que ha viscut molt de temps a

Barcelona, on ha deixat part del seu art urbà.

Actualment viu a Londres, on continua amb aquest

tipus d’art que va començar a la nostra ciutat. Ell és el creador del conegut “El arte es basura”, un

concepte reflectit per ell en un gran nombre d’obres

d’art urbà, que té a veure amb les seves vivències

personals, reflexions socials... i un desencant cap el

món de l’art i el propi concepte d’aquest en

l’actualitat.

La seva obra neix, viu i s’expressa al carrer,

deixant empremta per ciutats com Madrid, Eivissa,

Palma de Mallorca, Londres o Barcelona, on a part

de fer pintura mural urbana, es conegut pel seu art

fet a partir d’escombraries que trobava al carrer.

Escombraries convertides en art, fent en molts

casos crítica social. (Imatges d’exemples a l’apartat

d’Annexos- Annexos 1).

Em parlat amb l’autor a partir de mails, i ens ha

ofert informació de com la va pintar, amb quines

tècniques, a quin any la va realitzar... I s’ha mostrat

sorprès i agraït a la feina que s’està portant a terme

des d’aquesta assignatura de Restauració i

Conservació de la UB. La firma d’aquest autor és la

pròpia frase “EL ARTE ES BASURA”



DATA: 02/12/2013


C/ Sant Pere Màrtir amb C/ Goya, nº 23.


18


SUPORT: El suport és una caixa d’electricitat, d’un to grisós, fabricada amb derivats del petroli

(polièster).

CAPA DE PREPARACIÓ: No hi ha cap tipus de capa de preparació.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica, al curs passat es va creure que era acrílic aplicat amb pinzell.

Després de consultar-ho amb l’artista, aquest ens ha explicat, que per les caixes de llum no utilitza acrílic

ni pinzell, al ser una tècnica aquosa que requereix de diverses eines i utensilis. Per aquest tipus de suport i

per tant en aquest cas, utilitza retoladors (de color negre, groc i verd), podem veure les passades

gruixudes i els acabats típics d’aquest, i esprai blanc pel fons de la figura.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem brutícia, fragments de cinta adhesiva i marques

d’adhesiu, propi d’etiquetes de publicitat en forma d’enganxina. Les obres d’artistes d’art urbà reconeguts

i apreciats, solen estar cuidades, sense pintades a sobre, enganxines... es per això que si n’hi han algun

cop, els propis artistes de la ciutat que valoren l’art urbà i el públic que segueix aquest moviment,

s’encarreguen de treure els elements que degraden i mantenir-les més o menys cuidades. Tot i això, dins d’aquest món hi ha molta enveja pels grans artistes urbans, i hi ha grups o persones que atempten contra

les seves obres, com la pintada que hi ha sobre la firma de l’artista, canviant el “EL” per “MI”.


L’estat de conservació és bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de qualitat

són, en general, respectades i cuidades.

El suport és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades (que si em vist en

altres caixes d’electricitat de la zona).

A la capa pictòrica veiem que l’artista va fer un dibuix preparatori o dibuix inicial, que acte seguit va

modificar i canviar per l’actual. Aquesta capa es troba amb més nombre clivellats que a l’examinació del

curs passat 2012-2013, en les mateixes zones concretes en negre (com les ulleres, la barba i la signatura) i

en groc (els vidres de les ulleres). A més, trobem algunes llacunes que a l’examinació del curs passat

2012-2013 no hi havia. Aquestes es troben en la part inferior dreta, al fons blanc, la zona verda i les línies

negres (part de la samarreta de la figura).

A la capa de superfície únicament trobem brutícia i marques d’adhesiu. Com a degradació més important

d’aquesta capa, trobem la pintada que hi ha sobre la firma de l’artista, canviant el “EL” per “MI”, amb

una creu, realitzada també amb un retolador negre, intentant segurament que no es notés la diferencia, tot

i que es veu la desigualtat entre el to de negre utilitzat per l’artista i el de l’atac vandàlic.


04_18_04_2013_AT_detall.1_llacunes


19

04_18_04_2013_AT_detall.2_clivellats.barba

04_18_04_2013_AT_detall.3_clivellats.ulleres

04_18_04_2013_AT_detall.4_acte.vandàlic


20





21

5. ANNEXES

Annexe 1

8

Diferents exemples d’obres de l’artista Francisco de Pájaro, durant els anys que va estar a Barcelona

(2009-2013)


- http://depajaro.blogspot.com.es/

- http://www.enkil.org/2013/09/09/francisco-de-pajaro-art-is-trash/

- http://www.thesoulreport.com/franciscodepajaro.html

- http://www.verbo10.com/francisco-de-pajaro/

-

8 Imatges extretes de http://depajaro.blogspot.com.es/

http://depajaro.blogspot.com.es/

http://www.enkil.org/2013/09/09/francisco-de-pajaro-art-is-trash/

http://www.thesoulreport.com/franciscodepajaro.html

http://www.verbo10.com/francisco-de-pajaro/

http://depajaro.blogspot.com.es/


22


NÚM. REGISTRE: 05_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

05_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Retrat del poeta Gustavo Adolfo Bécquer.

AUTOR/DATA: Ezbai, l’any 2009.

Ezbai és un jove artista barceloní, d’art urbà, que va

començar dedicant-se al graffiti, sent actualment

conegut per les obres que fa amb la tècnica del

stencil (a partir de plantilles i esprai). Aquesta

forma de fer art li resulta més neta, clara i estètica. Va començar amb una plantilla amb el símbol d’un

interrogant, com a propi tag, que va repartir per tota

Barcelona.

Des de llavors, ha continuat evolucionant aquesta

primera plantilla en altres en les que relaciona

imatge i escrit, sempre fent una picada d’ullet al seu

primer tag, el dubte, que en eusquera és EZBAI,

portant al ciutadà a qüestionar, dubtar, reflexionar i

sorprendre’s sobre veure quelcom fora de lo comú.

Sobre aquest retrat del poeta Gustavo Adolfo

Bécquer, cal dir que no és l’únic que trobem en tota

Barcelona, ja que al crear l’obra a partir d’una

plantilla, es pot repetir tantes vegades com es

desitgi, en llocs diferents. (Imatges d’altres

exemples del retrat del poeta Gustavo Adolfo

Bécquer a l’apartat d’annexes- Annexe 1). A la

plantilla també apareix la signatura del artista.



DATA: 02/12/2013


C/ de Maria, nº 2 – 4.


23


SUPORT: El suport és una porta de metall.

CAPA DE PREPARACIÓ: No hi ha capa de preparació.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir d’una plantilla, amb esprai de color blanc i

negre.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície només trobem brutícia i òxid provinent de la porta

metàl·lica, en zones concretes.


L’estat de conservació és molt bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de

qualitat són, en general, respectades i cuidades.

El suport és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys físics, únicament podem recalcar que en

algunes zones es troba oxidat, a causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el

constitueix (el ferro, metall de la porta en el que es troba l’obra).

La capa pictòrica es troba, com la obra en general, en molt bon estat, no té cap pèrdua, llacuna,

aixecament, clivellat...

A la capa de superfície únicament trobem brutícia, destacant una franja de color marró fosc, que travessa

l’obra, així com de pols (al estar a peu de carrer, a menys de 50 cm del terra, en la part inferior de la porta

metàl·lica).

Per tant, podem constatar que aquesta obra es troba en les mateixes condicions que en l’examinació del

curs 2012-2013, i que per tant resta ben conservada i el seu estat de conservació és molt bo.


05_18_04_2013_AT_taca.bruticia/oxidacions


24



En aquest cas, no cal realitzar un mapping sobre l’estat de conservació i degradacions de la capa pictòrica

d’aquesta obra, ja que es troba en perfecte estat.


5. ANNEXES

Annexe 1

9

Un altre retrat del poeta Gustavo Adolfo Bécquer.

9 Imatge extreta de http://barcelonagrafitconlamismaintensidadqu.blogspot.com.es/

http://barcelonagrafitconlamismaintensidadqu.blogspot.com.es/


25

Annexe 2

10 Diferents exemples d’obres de l’artista Ezbai.


- http://www.ezbai.es/

- http://www.flickr.com/photos/ezbai1/

- http://www.galeriaoberta.difusor.org/category/artistes-artistas-artists/ezbai/

- http://barcelonagrafitconlamismaintensidadqu.blogspot.com.es/

10 Imatges extretes de http://www.ezbai.es/

http://www.ezbai.es/

http://www.flickr.com/photos/ezbai1/

http://www.galeriaoberta.difusor.org/category/artistes-artistas-artists/ezbai/

http://barcelonagrafitconlamismaintensidadqu.blogspot.com.es/

http://www.ezbai.es/


26


NÚM. REGISTRE: 06_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

06_18_04_2013_AT_GA

11

Imatge obra al 2012, acabada de realitzar

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Daphne, retrat fet a partir de plantilles, amb esprai,

sobre un paper de baix gramatge (tipus paper japonès

o de seda)

AUTOR/DATA: Andrea Michaelsson Btoy, 2012.

Andrea Michaelsson, coneguda com Btoy, és una

artista de Barcelona, coneguda per les seves obres

d’art urbà. Va estudiar Fotografia a l’Institut d’Estudis Fotogràfics de Barcelona (20012003),

però al descobrir noves tècniques plàstiques, de

forma lliure i improvisada com l’aerosol, la pintura

acrílica, el stencil i les seves plantilles...i basant-se en

la pròpia fotografia, s’endinsà en el món de l’art urbà,

utilitzant com a suport les parets de la ciutat de

Barcelona. A més, ha participat al Cans Festival, a

Londres, organitzat per Banksy, i ha exposat i ha

deixat empremta del seu art urbà a ciutats com Los

Ángeles, Londres, México, Bruselas i Lisboa, entre

altres.

La figura de la dona és molt present en la seva obra,

tal i com veiem en aquest cas, una representació

d’una Dafne molt modernista. Com aquesta Daphne,

en troben més arreu del món, ja que al crear l’obra a

partir d’una plantilla, es pot repetir tantes vegades

com es desitgi, en llocs diferents. (Imatges d’altres

exemples d’altres Daphnes, a l’apartat d’annexes-

Annexe 1).



DATA: 02/12/2013


C/ de Maria, nº 2 – 4. (a la mateixa porta que

l’anterior obra de Ezbai, Gustavo Adolfo Bécquer)

11 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8134417035/in/photostream/

http://www.flickr.com/photos/btoy/8134417035/in/photostream/


27


SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, és la unió de dues peces o més

d’un paper de baix gramatge, tipus paper japonès o paper de seda.

SUPORT(2): El suport sobre el qual es sustenta l’obra en si és una porta de metall.

CAPA DE PREPARACIÓ: La capa de preparació és una paper de baix gramatge, tipus paper japonès o

paper de seda, de color lila-violeta, per donar una base de color, aconseguint una textura diferent al que

donaria una base de pintura acrílica o esprai.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a

l’estudi de l’artista (abans al propi barri de Gràcia, i actualment a Poble Sec), sobre un suport de papers,

que després han estat enganxats sobre el suport final, la porta metàl·lica.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície es troba únicament amb pols i brutícia, tot i que aquesta

obra és de les que es conserva més neta.


L’estat de conservació és bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de qualitat

són, en general, respectades i cuidades.

El suport(2) és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys físics, únicament podem recalcar que en

algunes zones es troba oxidat, a causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el

constitueix (el ferro, metall de la porta en el que es troba l’obra).

En canvi, el suport(1) no és gaire estable, al ser paper, ja sigui per l’acció dels agents externs (humitat,

pluja, sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra presenta arrugues

característiques de la tècnica emprada per enganxar-la sobre el suport final (presents des del moment en

que l’artista va adherir amb cola, l’obra a la porta metàl·lica). Com a degradacions importants del paper

del suport i les capes de preparació, trobem les mateixes que en el curs passat; l’estrip allargat, que va des

de la zona del nas fins al cabell de Daphne, i que deixa veure la segona peça de paper (suport), subjacent

a la que tenia la capa pictòrica (capa de preparació). Aquest esquinç, no només ha provocat aquesta

pèrdua de material (paper i pintura), si no, que en petits punts superiors al estrip, hi ha llacunes de tota

l’obra (suports, capes de preparació i capa pictòrica). També hi ha petites llacunes d’aquest paper de capa

de preparació, en la zona central de l’obra, i en les zones perifèriques. Al curs passat, es trobava un aixecament en la part inferior, just a sota de la firma de l’artista. Des de llavors, aquest aixecament s’ha

convertit en llacuna, segurament a causa d’un acte vandàlic, ja que es troba just sota la signatura (volent

potser treure-la).

Les úniques llacunes de capa pictòrica venen provocades per les del paper més superficial que conforma

la capa de preparació.

A la capa de superfície únicament trobem brutícia i pols. Seguim trobant els mateixos tags o pintades que

en el curs passat, que únicament envolten l’obra, sense tapar-la, degradar-la o destruir-la.


06_18_04_2013_AT_detall.1_arrugues


28

06_18_04_2013_AT_detall.2_estrip.llacunes

06_18_04_2013_AT_detall.3_estrip.llacunes

06_18_04_2013_AT_detall.4_aixecament.anterior/llacunes

06_18_04_2013_AT_detall.5_estrips.llacunes/laterals 06_18_04_2013_AT_detall.6_estrips.llacunes


29





30

5. ANNEXES

Annexe 1

12 Daphne a Amsterdam

13

Daphnes


- http://www.youtube.com/watch?v=dZfZ04F95i4

- http://www.flickr.com/photos/btoy/page9/

- http://bombcelona.es/2011/11/stencils-de-btoy-andrea/

- http://www.miscelanea.info/a67/andrea-michaelsson-btoy

12 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8171500969/ 13 Imatges extretes de http://www.flickr.com/photos/btoy/8138986965/ i

http://www.flickr.com/photos/btoy/8138986965/

http://www.youtube.com/watch?v=dZfZ04F95i4

http://www.flickr.com/photos/btoy/page9/

http://bombcelona.es/2011/11/stencils-de-btoy-andrea/

http://www.miscelanea.info/a67/andrea-michaelsson-btoy





31


NÚM. REGISTRE: 07_18_04_2013

TIPOLOGIA: Acte vandàlic

FOTOGRAFIA:

07_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ: Formes i ulls, amb

retolador negre, sobre fons blanc.

AUTOR/DATA: Anònim



DATA: 02/12/2013


C/ de Maria, nº 8


SUPORT: El suport d’aquesta obra és un conglomerat de fusta amb una làmina de plàstic superficial, de

color blanc.

CAPA DE PREPARACIÓ: No presenta cap tipus de capa de preparació.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada amb retolador permanent negre, sobre la làmina de

plàstic que revesteix el conglomerat de fusta.

CAPA DE SUPERFÍCIE: Únicament trobem brutícia i pols.


Tot i ser un acte vandàlic, al estar tot el conjunt protegit dins d’una finestra, sota reixes i part de vidre, es

troba en un bon estat de conservació.

El color de la capa pictòrica es manté, una mica desgastat únicament (perd intensitat).

A la capa superficial únicament s’observa pols superficial i brutícia pròpia de l’ambient urbà.


32

L’única diferencia amb l’examinació del curs passat, és que hi ha hagut un acte vandàlic sobre la primera

de les formes, la creu, on s’ha enganxat una etiqueta amb un tag.


07_18_04_2013_AT_detall.1_acte.vandàlic







33


NÚM. REGISTRE: 08_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

08_18_04_2013_AT_GA

14

Imatge obra al 2012, acabada de realitzar.

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Frida Kahlo, retrat fet a partir de plantilles, amb

esprai, sobre un paper de baix gramatge (tipus paper

japonès o de seda)

AUTOR/DATA: Btoy, 2012

Es tracta de Btoy, la mateixa artista barcelonina de

l’anterior obra examinada Daphne, al carrer de

Maria, nº 2-4, que tal i com em dit, la figura de la dona es troba molt present en la seva obra, i Frida

Kahlo és una de les artistes mítiques en el món de

l’art femení.

Com aquesta Frida Kahlo, en troben més arreu del

món, ja que al crear l’obra a partir d’una plantilla,

es pot repetir tantes vegades com es desitgi, en llocs

diferents. (Imatges d’altres exemples d’altres

Fridas Kahlos, a l’apartat d’annexes- Annexe 1).



DATA: 02/12/2013


C/ de Jesús, amb Sant Pere nº18.

14 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8099656355/



34



paper japonès o paper de seda, d’un to grisós.

SUPORT(2): El suport és una caixa d’electricitat, d’un to grisós, fabricada amb derivats del petroli

(polièster).

CAPA DE PREPARACIÓ: Si veiem l’obra des del punt de vista actual, el paper de baix gramatge que em

anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja que es troba entre el suport(2) i la capa

pictòrica, dona color i textura a l’obra... Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller,

aquest paper era el suport principal, fins que va ser enganxat sobre el suport final (la caixa d’electricitat).



l’estudi de l’artista (abans al propi barri de Gràcia, i actualment a Poble Sec), sobre un suport de paper,

que després ha estat enganxats sobre el suport final, la caixa d’electricitat.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem diferents actes vandàlics; el curs passats ja

trobàvem una pintada a l’entrecella, i aquest curs observem pintades en blanc de les lletres “XL”. A més,

apreciem una capa de brutícia i de pols.


A diferència de l’examinació del curs passat d’aquesta obra, en que l’estat de conservació era bo,

actualment podem dir que és una de les obres en que pitjor estat es troba, sent un estat de conservació

dolent.

El suport(2) és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades (que si em vist

en altres caixes d’electricitat de la zona).


pluja, sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra (al igual que l’anterior de la mateixa artista titulada Daphne) presenta arrugues característiques de la ràpida tècnica

emprada per enganxar-la sobre el suport final (presents des del moment en que l’artista va adherir amb

cola, l’obra a la caixa d’electricitat). Com a degradacions importants del paper del suport i les capa de

preparació, trobem llacunes de falta de material en forma lineal horitzontal en la zona del coll de la figura

(segurament degudes a extreure una cinta adhesiva, que s’ha endut el material). També trobem llacunes

de suport(1)-capa de preparació, en la zona dels ulls i del nas, provocades per un acte vandàlic.

Les llacunes de capa pictòrica venen provocades per les del paper que conforma el suport(1)-capa de

preparació, i els actes vandàlics de la capa de superfície.

Tant és així, que a la capa de superfície a més de trobar la pintada a l’entrecella de la figura (potser

imitant els autoretrats de la pròpia Frida Kahlo) que ja era existent al curs passat, trobem tres pintades en

blanc de les lletres “XL”. El curs passat, a l’esquerra de l’obra, trobàvem unes lletres (“XL”), encerclades,

que actualment es troben tapades per una sèrie d’etiquetes adhesives. Potser, l’autor de “XL” al veure que

enganxaven per la perifèria de Frida Kahlo, respectant-la, etiquetes, tapant el seu tag, va voler atacar

l’obra principal, amb la seva “firma” repetida. Segurament, aquesta mateixa persona, va ratllar amb un

utensili tallant, tota la cara, provocant talls, aixecaments i llacunes en l’obra, tant en suport(1)-capa de

preparació, com en capa pictòrica.

També trobem noves llacunes de grans dimensions a les parts perifèriques de l’obra.

A més d’aquestes degradacions i actes vandàlics, continuem trobant brutícia i pols en tot el conjunt.


08_18_04_2013_AT_detall.1_llacunes.zona.coll


35

08_18_04_2013_AT_detall.2_llacunes.ratllades/acte.vandàlic

08_18_04_2013_AT_detall.3_acte.vandàlic.XL

08_18_04_2013_AT_detall.4_llacunes.perifèriques


36





37

5. ANNEXES

Annexe 1

15 Frida Kahlo edició limitada, amb aquarel·les

16 Frida Kahlo de Eivissa






15 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8059655053/ 16 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/7605245264/








38


NÚM. REGISTRE: 09_18_04_2013

TIPOLOGIA: Encàrrec del propietari

FOTOGRAFIA:

09_18_04_2013_AT_GA

09_18_04_2013_AT_GA_2

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Decoració multicolor d’un negoci

(perruqueria)

AUTOR/DATA: Diversos autors (apareix

el nom d’ells a la banda inferior dreta)

DIMENSIONS: 8 m x 2,5 m

EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura

Sánchez

DATA: 02/12/2013


C/ Ferrer de Blanes, nº 11


SUPORT: El suport d’aquesta pintura per encàrrec, són diverses superfícies: mur i metall, pertanyents a la

part del negoci, i a la persiana i porta d’aquest.

CAPA DE PREPARACIÓ: Com a capa de preparació tenim la pròpia capa de preparació del mur, i una

capa de colors, força intensos i cridaners, com groc, fúcsia, vermell, blau, lila, verd...com a imprimació,

que cobreixen tant la part de pedra (mur i paret) com la part metàl·lica (persiana i porta) i conformaran

l’interior de les siluetes i figures..


39

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada amb diferents tècniques: esprai, esprai amb

plantilla, pinzell pels detalls... realitzada en gairebé tota la seva totalitat amb negre (sprai i plantilles) i en

altres colors complementaris, detalls fets amb sprai i pinzell. El color negre, tot i ser la pròpia capa

pictòrica, en l’obra és el fons.

CAPA DE SUPERFÍCIE: El que trobem a la capa de superfície és brutícia, pols, òxids provinents del

metall (de la porta i la persiana), adhesiu de enganxines, etiquetes de publicitat i cinta adhesiva.

A més observem diferents pintades, com a actes vandàlics, en sprai, i tags, realitzats també amb aquest

material i amb retolador.


Tot i que al curs passat es va dir que aquesta obra tenia un estat de conservació bo, ja estava mal

conservada, i de fet en aquest temps, gairebé no ha canviat d’estat, continuant sent per tant, una pintura

sobre mur al carrer en estat de conservació dolent.

El suport és estable, es troba gairebé en la seva totalitat i no té danys físics, únicament podem recalcar que

en algunes zones es troba oxidat, a causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el

constitueix (el ferro, metall de la porta que pertany al suport en el qual es troba l’obra), com al pany de la

porta o les bores de la porta metàl·lica.

Trobem llacunes a la capa de preparació (fons de colors) en alguns punts concrets (sobretot de la persiana

metàl·lica, al ser un material menys absorbent que el mur) i també en la part inferior, a ran de terra, a

causa de l’aigua, l’erosió, el frec...Aquesta capa, també ha perdut la intensitat de color, degut a la

continua il·luminació, el vent, la pluja...

La capa pictòrica (negre i petits detalls de color), també té llacunes a la part inferior, a ran de terra i també

ha perdut intensitat. També, trobem en aquesta, petites llacunes a llocs concrets.

A la capa de superfície és on més alteracions i degradacions trobem: Per una banda, hi han pintades de

gran grandària, al centre de l’obra, fetes en esprai gris i negre. Per altre banda, trobem tags i pintades fetes

amb retoladors permanent. Per últim, observem enganxines adherides, tan publicitàries com més

artístiques o reivindicatives. Del passat curs a aquest, la única degradació nova o acte vandàlic, és una

firma (tag) a la banda inferior esquerra.

A més d’aquestes degradacions i actes vandàlics, continuem trobant brutícia i pols en tot el conjunt.


09_18_04_2013_AT_detall.1_signatures

09_18_04_2013_AT_detall.2_oxidacions.persiana


40


09_18_04_2013_AT_detall.4_tags.pintades

09_18_04_2013_AT_detall.5_nou.tag


41

09_18_04_2013_AT_detall.6_enganxina1 09_18_04_2013_AT_detall.7_enganxina2

09_18_04_2013_AT_detall.8_pintada


42





43


NÚM. REGISTRE: 10_18_04_2013

TIPOLOGIA: Encàrrec del propietari.

FOTOGRAFIA:

10_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Decoració de taula de mescles, per a un

negoci/estudi.

AUTOR/DATA: Musicalibredederechos.com

DIMENSIONS: 2,40 m x 2,60 m


DATA: 02/12/2013


C/ Martínez de la Rosa, nº 28.


SUPORT: Persiana metàl·lica de negoci

CAPA DE PREPARACIÓ: No s’observa cap capa de preparació. El més probable és que es realitzés

sobre la pròpia pintura base de la persiana o sobre una d’afegida.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada amb esprai, i el fons verd fosc potser amb pintura

acrílica, sent part de la capa pictòrica, però atorgant capa base i fons.

CAPA DE SUPERFÍCIE: En aquest cas, únicament trobem brutícia, pols, i etiquetes adhesives de

publicitat a la part inferior de la persiana.


44


L’estat de conservació és molt bo.

El suport és estable, no té danys físics, únicament podem recalcar que en algunes zones es troba oxidat, a

causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el constitueix (el ferro, metall de la

persiana).

A la capa pictòrica, podem trobar petites llacunes i trencaments, causats per l’ús diari de la persiana i per

la poca porositat que ofereix el metall.

A la capa superficial, observem, a part de la brutícia i pols típics de les obres d’art urbà, adhesiu

pertanyent a enganxines, etiquetes de publicitats (a la part inferior de la persiana), i taques de greix als laterals, a causa de les guies per tal del bon ús de la persiana.

Tot i això, l’obra es troba en bona conservació, no trobem cap degradació nova vers el curs passat 2012-

2013, únicament podríem dir que el color actualment ha baixat d’intensitat, a causa dels agents externs

(llum, vent, aigua...)


10_18_04_2013_AT_detall.1_signatura/enganxines

10_18_04_2013_AT_detall.2_bruticia/pol


45





46


NÚM. REGISTRE: 11_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

11_18_04_2013_AT_GA

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Retrat del cantant David Bowie, fet a partir de

plantilles, amb esprai, sobre un paper de baix

gramatge (tipus paper japonès o de seda).

AUTOR/DATA: Rice

Rice, com ja em vist anteriorment en la seva obra del retrat de Gwen Stefani, és un artista barceloní,

aprenent i admirador de l’artista Andrea

Michaelsson, coneguda com Btoy.

.

La tècnica i els materials que utilitza Rice, són els

mateixos que l’artista Btoy, pel que en molts casos

se’ls arriba a confondre en obra.



DATA: 02/12/2013


C/ Sant Agustí amb C/ Còrsega.


SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, és un paper de baix gramatge,

tipus paper japonès o paper de seda.

SUPORT(2): El suport sobre el qual es sustenta l’obra en si és una porta de metall.


47

CAPA DE PREPARACIÓ: No s’observa cap capa de preparació. Però si veiem l’obra des del punt de

vista actual, el paper de baix gramatge que em anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja

que es troba entre el suport(2) i la capa pictòrica, dona color i textura a l’obra...

Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller, aquest paper era el suport principal, fins

que va ser enganxat sobre el suport final (porta metàl·lica).

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica estava realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant


l’estudi de l’artista, sobre un suport de paper, que després han estat enganxat sobre el suport final, la porta

metàl·lica.

CAPA DE SUPERFÍCIE: L’obra es troba totalment tapada per esprai gris i negre, a causa d’un acte vandàlic.


L’estat de conservació es molt dolent. L’obra gairebé es podria dir que ha desaparegut, ja que està tota

tapada per esprai gris i negre, junt amb un tag en color lila, tot, realitzar en actes vandàlics contra la obra.


11_18_04_2013_AT_detall.complet.GA 11_18_04_2013_AT_detall.acte.vandàlic


Tot i ser una obra que es podria dir que ha desaparegut, realitzarem un mapping d’aquests actes vandàlics

a la capa de superfície, que ha sofert en el últims mesos l’obra.



48


NÚM. REGISTRE: 12_18_04_2013


FOTOGRAFIA:

12_18_04_2013_AT_GA_1

12_18_04_2013_AT_GA_2

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Senyal de tràfic de “NO PASSAR” modificada.

AUTOR/DATA: Clet Abraham, 2013

Clet Abraham és un artista francès, resident a Italia,

conegut en el món de l’art urbà pels seus famosos

replantejaments de les senyals de tràfic típiques de les ciutats.

Ha deixat el seu rastre a ciutats com Roma, Palerm,

Milà, Bolonya, Londres, París o Barcelona, tal i

com observem en els exemples.

Clet dona un sentit especial a aquestes senyals, però

sense sobrepassar la legalitat, i pensant en els

serveis de neteja de les ciutats, ja que no pinta sobre

aquestes, només adhereix enganxines i etiquetes

que elabora i fabrica al seu taller florentí.

Com aquestes mateixes obres, en trobem de

repetides a altres ciutats, ja que la tècnica que

utilitza per fabricar aquestes etiquetes, permet la

seva repetició. (Imatges d’altres exemples de

senyals, a l’apartat d’annexes- Annexe 1).

DIMENSIONS: radi de 30 cm


DATA: 02/12/2013


C/ Bonavista (diverses senyals)


49


SUPORT: El suport és una senyal de tràfic (alumini esmaltat), concretament la de “NO PASSAR” .

CAPA DE PREPARACIÓ: No hi ha capa de preparació.

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica es tracta d’una superfície plàstica amb adhesiu (a mode

d’enganxina).

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície, trobem etiquetes adhesives col·locades posteriorment

de la realització de l’obra, i adhesiu restant d’alguna que ja s’ha tret.


L’estat de conservació en general és bo, tot i que hi ha una de les tres senyals que el curs passat es van

examinar, que actualment ja no es troba (la que representava un home serrant: 12_18_04_2013_3)

Al dos casos restants, no trobem cap tipus de degradació en el suport o en la capa pictòrica.

L’únic que podríem dir, és sobre la capa de superfície, en la que en les dues senyals hi ha dos etiquetes

adhesives de caire propagandístic i protesta. Al curs passat, només hi havia una senyal (la del presoner:

12_18_04_2013_2), que tenia una enganxina, una mica arrencada pel costat esquerra. Actualment, en

aquesta senyal trobem una nova etiqueta adhesiva, i en la que no hi havia cap (representació d’un colom:

12_18_04_2013_1), també n’hi trobem dues. També, en aquesta última, encara hi ha les restes d’adhesiu

(com a l’examinació del curs passat), pròpies d’altres etiquetes.

Com a la resta d’art urbà cal dir que, en aquest cas, també trobem una capa de pols superficial.


12_18_04_2013_AT_GA_1_detall.1_adhesiu.enganxines

12_18_04_2013_AT_GA_2_detall.1_ enganxines


50






5. ANNEXES

Annexe 1

Senyals de Clet Abraham, a Florència i Berlin respectivament


- http://www.pinterest.com/thinkorange/clet-abraham/

- http://www.telecinco.es/informativos/curioso/Clet_Abraham-senales_de_trafico-pegatinas-

arte_4_1593960014.html

- http://fr.wikipedia.org/wiki/Clet_Abraham

- http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/04/abraham-clet-nos-visita-por-fin.html

http://www.pinterest.com/thinkorange/clet-abraham/

http://www.telecinco.es/informativos/curioso/Clet_Abraham-senales_de_trafico-pegatinas-arte_4_1593960014.html

http://www.telecinco.es/informativos/curioso/Clet_Abraham-senales_de_trafico-pegatinas-arte_4_1593960014.html

http://fr.wikipedia.org/wiki/Clet_Abraham

http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/04/abraham-clet-nos-visita-por-fin.html


51


NÚM. REGISTRE: 01_02_12_2013


FOTOGRAFIA:

01_02_12_2013_AT_GA

17

Detall de l’obra al 2011, acabada de realitzar

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Amy Winehouse, retrat fet a partir de plantilles, amb

esprai, sobre un paper de baix gramatge (tipus paper

japonès o de seda).

AUTOR/DATA: Btoy, 2011

Es tracta de Btoy, la mateixa artista barcelonina de

les anteriors obres examinades Daphne i Frida Kahlo. Tal i com em dit, la figura de la dona es

troba molt present en la seva obra, i Amy

Winehouse, amb la seva prematura mort, és un dels

icones femenins de la música soul.

Com aquesta Amy Winehouse, en troben més arreu

del món, ja que al crear l’obra a partir d’una

plantilla, es pot repetir tantes vegades com es

desitgi, en llocs diferents. (Imatges d’altres

exemples d’altres Amys Winehouses, a l’apartat

d’annexes- Annexe 1).



DATA: 02/12/2013


C/ Diluvi, nº 23

17 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/6016968189/



52



paper japonès o paper de seda, d’un to blanc-crema.

SUPORT(2): El suport més rígid, és una porta metàl·lica, de color marró.

CAPA DE PREPARACIÓ: Si veiem l’obra des del punt de vista actual, el paper de baix gramatge que em

anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja que es troba entre el suport(2) i la capa

pictòrica, dona color i textura a l’obra... Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller,

aquest paper era el suport principal, fins que va ser enganxat sobre el suport final (la porta metàl·lica).



l’estudi de l’artista (abans al propi barri de Gràcia, i actualment a Poble Sec), sobre un suport de paper,

que després ha estat enganxats sobre el suport final, la caixa d’electricitat.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem diferents actes vandàlics com una sèrie de tags i

un bigoti També trobem etiquetes adhesives propagandístiques i de publicitat, i restes d’adhesiu. A més,

apreciem molta brutícia i una capa de pols.


L’obra presenta un estat de conservació dolent. Podem dir que és una de les obres en que pitjor estat es

troba, ja que té degradacions que afecten a tot el conjunt.

El suport(2) és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades.


pluja, sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra (al igual que les

anterior d’aquesta artista) presenta arrugues característiques de la ràpida tècnica emprada per enganxar-la

sobre el suport final (presents des del moment en que l’artista va adherir amb cola, l’obra a la porta

metàl·lica). Com a degradacions importants del paper del suport i les capa de preparació, trobem llacunes

de grans dimensions en totes les zones perifèriques, tot i que la part central de l’obra no té gaires pèrdues,

a excepció d’unes llacunes de falta de material en forma lineal horitzontal en la zona del coll de la figura

(segurament degudes a extreure una cinta adhesiva, que s’ha endut el material).

Les llacunes de capa pictòrica venen provocades per les del paper que conforma el suport(1)-capa de

preparació, i els actes vandàlics de la capa de superfície. Tant és així, que a la capa de superfície trobem actes vandàlics, com pot ser un dibuix d’un bigoti sobre el

llavi de la cantant, un cor amb el nom “Amy”, i una sèrie de tags. També, observem la presencia de

moltes etiquetes adhesives, tan propagandístiques com publicitàries.

A més d’aquestes degradacions i actes vandàlics, continuem trobant brutícia (sobretot a la cara) i pols en

tot el conjunt.


01_02_12_2013_AT_detall.1_acte.vandàlic.bigoti/brutícia.cara


53


4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial) MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA



54

5. ANNEXES

Annexe 1

18 Amy Winehouse, Amsterdam.

19 Altres Amys Winehouse, de l’artista Btoy.






18 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/6856087870/ 19 Imatges extretes de http://www.flickr.com/photos/btoy/6901162644/lightbox/ i







http://www.flickr.com/photos/btoy/6901162644/lightbox/



55


NÚM. REGISTRE: 02_02_12_2013


FOTOGRAFIA:

02_02_12_2013_AT_GA

02_02_12_2013_AT_GA_detall.sencer.porta.metàl·

lica.

TEMA/DESCRIPCIÓ:

Retrat masculí realitzat amb esprai, pintura acrílica,

mitjançant pinzell i plantilla, sobre una porta

metàl·lica.

AUTOR/DATA: C215, 2013

L’autor d’aquesta obra es C215 (o Christian

Guémy), el mateix artista d’una de les obres anteriors (també un retrat masculí, sobre una caixa

de llum, al carrer Sant Pere Màrtir cantonada carrer

Goya).

Aquest retrat, com l’anterior examinat, pertany a la

seva obra urbana dedicada a les persones sense llar,

captaires, mendicants, nens del carrer, refugiats...tal

i com veiem en aquest cas, on busca cridar

l’atenció a la gent que està oblidada per la societat.

(Més exemples d’imatges a l’apartat d’annexes-

Annexes 1)

És una obra de petites dimensions, a més de que es

troba a la part inferior d’una porta, pel que és difícil

de veure-la a simple vista.

Com en la majoria d’obres de C215, trobem la seva

signatura.



DATA: 02/12/2013


C/ Diluvi, nº 23

(Aquesta obra de C215, es troba a la mateixa porta

metàl·lica que l’anterior retrat de Amy Winehouse,

de l’artista Btoy.


56


SUPORT: El suport és una porta metàl·lica de color marronós.

CAPA DE PREPARACIÓ: No se’n té constància de que hi hagi una capa de preparació realitzada per

l’artista, ja que aquest sempre sol utilitzar com a capa de preparació el propi color del suport que escull i

els graffitis i tags (noms i firmes) que s’hi troben en ell. A vegades, con a base de capa de preparació,

utilitza retoladors de colors i rodets amb pintura acrílica, per afegir una mica de textura i de fons amb

transparències, a la posterior capa pictòrica (els tons blaus en línies corbes que observem en aquest cas .

CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada en major part per pintura en esprai a partir d’una plantilla, i petits detalls fets amb pintura acrílica i pinzell (ja que es veu la marca del pèl), L’obra es troba

firmada per l’artista, a la part inferior dreta.

CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície únicament trobem una mica de pols. L’obra al ser molt

recent, es troba encara molt ben conservada, i no presenta cap tipus de degradació.


L’obra presenta un estat de conservació molt bo, ja que és molt recent, actual i nova (2013). No trobem

cap llacuna, ni aixecaments en la capa pictòrica, i a la capa de superfície únicament observem una mica

de pols, tot i que es troba força neta, sense cap etiqueta adhesiva ni acte vandàlic.


02_02_12_2013_AT_detall.1


En aquest cas, de moment no calen mappings explicatius sobre l’estat de conservació i les degradacions

de l’obra en capa pictòrica i capa de superfície, ja que es troba en un estat molt bo, al ser una obra molt

recent.


- http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html

- http://antidepresivo.net/2012/11/28/coloridos-trabajos-en-stencil-por-el-artista-c215/


http://antidepresivo.net/2012/11/28/coloridos-trabajos-en-stencil-por-el-artista-c215/


57

Street art Barcelona

Documents

Transcript of Street art Barcelona