Shilia

The source of the originals

acde

عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزقالرزق الخط فإنه من مفاتيح عليكم بحسن

الرزق الخط فإنه من مفاتيح بحسن عليكم الرزق مفاتيح من فإنه الخط بحسن عليكم

الرزق مفاتيح من فإنه الخط بحسن عليكم الرزق مفاتيح من فإنه الخط بحسن عليكم

الرزق مفاتيح من فإنه الخط بحسن عليكم الرزق مفاتيح من فإنه الخط بحسن عليكم

UltraLight

Thin

Light

Regular

Medium

Bold

Heavy

Black

Shilia Family Styles

Shilia contains 21 styles for ultimate flexibility. The 8 weights shown above are released first. 13 additional styles to follow soon.

Some of the unique details that distinguish Shilia include: a. Horizontal strokes that are bolder than vertical strokes for visual balance; b. Ink traps for sharp angles; c. Baseline connections are square or curved to match traditional Kufic calligraphy;

d. Novel shape for letter Ayn; e. “End of Text” mark; and f. A wide assortment of traditional phrase ligatures.

Shilia Typeface Family

Shilia is an Arabic display typeface that can also be used for text setting, especially in bilingual publications where Ara-bic and Latin scripts ought to work in harmony. It is useful for titles, signage, documents, and graphic projects where a contemporary, streamlined, and well-proportioned look is desired. The font is based on the simple lines of Kufic calligraphy, and the uniform, open shapes of its letters give it a structured and geometric, yet friendly and familiar feel. Featuring one of the largest Arabic typeface families on the market today, Shilia’s 21 styles make it especially suit-able for demanding corporate and governmental applica-tions.

Although designed many years earlier by Dr. Mamoun Sakkal, for its first public release by Linotype Shilia was extended and completely redrawn; its extensive Open-Type features were programmed by Aida Sakkal. The font has over 1,800 glyphs, which include a large number of ligatures, swashes, stylistic alternates, and ornaments. It includes the basic Latin section of Linotype Univers and support for Arabic, Persian, and Urdu. It also includes proportional and tabular numerals for the supported languages.

In the Summer of 1976 Dr. Sakkal designed his first type-face, an attempt to create an Arabic font that could work well with Latin fonts with a uniform and geometric appear-ance rather than the typical cursive qualities of Arabic calligraphy. To achieve this, he used a small number of uni-form basic strokes controlled by a regular geometric grid, partially inspired by Latin typography. However, because he had a strong interest in Kufic calligraphy, his forms were also based on tradition as much as possible.

In the summer of 1979 he was asked to design a contem-porary logo and stationary for a Saudi company and took this opportunity to refine and complete the font design, calling it Shilia after the name of the company which is derived from the name of a mountain range. He then cut the letters in Rubylith film in 1985 so they were ready for digitization and tried to find a font company to license the font and publish it. But this had to wait until he signed a license agreement with Linotype to release Shilia in its updated format. It will have taken more than 35 years from the time of design to publication, a clear indication of the patience and perseverance required for this type of work.

Shilia composite negative of ink drawings (1984) and Rubylith cut-out tests (1985).

Basic Glyph Set Arabic, Persian, Urdu, and Latin

Extended Glyph Set

Punctuation Marks, Numbers, Vowels

ـذ ـد ذ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ د إ إ ئ ئئئ أ ؤ ؤ أ ـآ آ ء ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط ظ ظظظ ز ـر ر للل م ممم ن ننن ه ههه ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک ژ ـڑ ڑ ـڈ ڈ پپپ چ چچچ ٹٹٹ پ ـٱ ٹ ٱ ييي ـو ى ىىى ي و ـۓ ە ە ـے ۓ ییی ے ہہه ۂ ۃ ی ـں ھ ھھھ ۀ ہ گ گگگ ں

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ففڧ ڨ ڤڤڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ

· • ° .! ؟ : ؛ ، /\»«›‹ ﴿٭﴾)*( |][ – … ¡ ¿ ª º Ω ™ © ® ¶ § ~ _ @ ? ; : / \ . - , ' & ¢ € ¥ £ $ # " ‡◊ „ ‚ · ’ ‘ ” “ —

<>=÷×−+ ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹ ¤∆ƒ≈√¬≥≤±∞≠ ‰ % ¾ ½ ¼ ³²¹ 0123456789

ˇ ˛ ˝ ¸ ˚ ˙ ˘ ¯ ˜ ˆ ¨ ´ `

Shilia Features: General

These features are applied automatically

Isolated letter Heh is replaced with double-looped Heh shape for use in numbering and Hijri dates:

ە ه With two consecutive middle Heh letters, shape of second Heh is changed to avoid repetition:

يواجهها، هههه يواجهـها، هههه Narrow letter Reh before certain letters assures balanced spacing between letters:

رل رن رق رو رع رح رر Centered dots below initial and medial teeth provide more symmetrical and attractive text:

پا سبت سيت سپت يا با Special rounded initial Kaf before Alef:

كآ كإ كأ كا Letter Kaf narrow before ascenders:

كلكل كال كأل كإل كآل لكا Rounded connection before letter final Alef emphasizes the end of the word section and provides more harmony with Latin text proportions and spacing:

نبأ سيان سنتان شان شيئانLocalized Urdu features: Persian numbers are replaced with proper Urdu shapes:

6 ۷ ۴ ۶

These features need user’s selection

Traditional words and phrases: Choose Character OpenType Discretionary Ligatures in Adobe InDesign.

Traditional ligature forms for the words Allah, lillah, and Riyal are included in Shilia. These ligatures allow users to add vowel marks without changing their shape:

هلل هللا هلل الل لایرTraditional ligatures are also included for the following phrases in all the family styles:

ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص ملسو هيلع هللا ىلص

ملسو هيلع هللا ىلص صلى هللا عليه وسـلم صلى هللا عليه وآله وسـلم سـبحانه وتعالى جل جاللـه هلالج لج عز وجـل عـنه رضي هللا عـنها رضي هللا عـنهما رضي هللا رضي هللا عـنهم رضي هللا عـنهن السـالم عليه عـليه رحمة هللا To obtain these ligatures users can either enter them from the Glyphs menu or type the text of each phrase without marks or kashidas. It is also necessary to have all the words of a phrase on the same line.

End of Quranic aya numbers (Character Direction should be Left to Right)

End of text mark (select from Glyphs menu)

Left: example of a pattern composed with Shilia ornaments

Shilia Features: Urdu Language

Initial Heh Goal shape changes based on the following letter:

ہد ہر ہس ہص ہط ہع ہا ہب ہة ہج ہف ہق ہک ہل ہم ہن ہھ ہو ہي ہآلThe isolated Yeh Barri overlaps previous letters and is properly spaced with sub-baseline letters:

اے ردے ر ائے دئے وے الئے اے دے رے الے رالئے واے ودے والے وائے ردئے ائے ر رالے ودئے والئےThe tail of final Yeh Barri extends below previous letters, and dots below previous letters drop under the tail:

تےب تے جے چے سے عے فے کے لے بےب پے بے یےپ کچے پجے جےب ھےب ہےب ہےٹ

پچکےت بچلےت بچپےن بتکےت بلےت چپےت ھپےئ بجےت بتےت لپیٹےن پسیجےت جھپٹےن پگلےت چھپکے عطیےئ گھسیٹےنSpecial Lam-Yeh Barri ligature:

بلبےل کھجےل بگےل خیےل بےل جےل طےل The tail of final Yeh Barri is shortened after medial Heh:

نبھےئ جھکے جھےل نبھے بھے کھے بےہ جےہ جھلےئ کھجےل جھجھلےت

The tail of final Yeh Barri is properly kerned:

بےن ر لے رمے ر رکے تے رجے رعے رفے ر نے ررالتےن راتےن راتے ربئےن ربلےن لےل رمےل ر کےل ر تےل رجےل رعےل رفےل ر نےل ررالےئ الے ر ربئےن ربلےل Special subtending marks: (Character direction should be Left to Right)

Sample Urdu text

فرما بطور مہمان مالحظه ہمارا فورم الحال آپ فی اور مراسالت اکرث کو آپ رےہ ہںی جس کی وجه سے ہماری رسائی حاصل ےہ۔ فیچرز تک محدود دیگر نےئ موضوعات آپ کر ہو مفت کمیونیٹ مںی شامل ذریعے کے پیغامات ذاتی ارکان سے نے، دیگر کر شروع لیےن، مواد نے، رائے شماری مںی حصه کر کتابت و خط رسائی فیچرز تک دیگر خاص ان جیسے اور نے کر اپلوڈ رفتار تزی نه صرف رجسرٹیشن کر سکےت ہںی۔ حاصل ہماری ہی آج لہذا بھی ےہ بالکل مفت بلکه اور سادہ رجسرٹیشن کو آپ جائےی۔اگر ہو کمیونیٹ مںی شامل کرنا کا سامنا کے عمل مںی کسی قسم کی دشواری کیجےی۔ رابطه مہربانی ہم سے براہ تو رہا ےہ پڑ

(Language should be set to (No Language) in Adobe InDesign Character menu to activate these Urdu language features)

Burj Khalifa, Dubai: sign with custom version of Shilia. Opposite: Armani Hotel Dubai: sign with custom version of Shilia.

Shilia Features: Ligatures

Required Ligatures These ligatures are applied automatically

ـآل آل ـإل إل ـأل أل ـال ال Standard Ligatures These ligatures are applied automatically when Ligatures is checked in the Character menu

نن ىى æ œ fl fi Œ ÆStylistic Ligatures These ligatures are applied automatically in a Stylistic Set when Ligatures are checked in the Character menu

Shilia Features: Numbers

Tabular and proportional numbers The default tabular numbers can be changed to proportional numbers by selecting Proportional Lining from Character OpenType menu in Adobe InDesign:

0123456789 01234567890123456789 0123456789

Shilia Features: Swashes

Swashes are applied from Character Swash menu or Stylistic Set 15 in Adobe InDesign.

Standard Swashes

ئ ـئ ب ـب ت ـت ث ـثس ـس ش ـش ص ـص ض ـض ف ـف ق ـق ك ـك ل ـل ن ـن ى ـى ي ـي ٮ ـٮ ٹ ـٹ پ ـپ ڜ ـڜ ڡ ـڡ ڢ ـڢ ڤ ـڤ ڥ ـڥ ٯ ـٯ ڧ ـڧ ڨ ـڨک کـ ـکـ ـک ڪ ڪـ ـڪـ ـڪ ڮ گ گـ ـگـ ـگں ـں ی ـی ݣ ݣ ݣ ݣStylistic Swashes

ق ٯ ڧ ڨ

Ligature Swashes

Stylistic Ligature Swashes

Shilia Features: Overlap Swashes

Overlap Swashes are applied from Character Overlap Swash menu or Stylistic Set 16 in Adobe InDesign.

Shilia will allow the formation of an overlap only when the overlap swash is followed by a space character and letters without descenders or dots below within the boundaries of the overlap swash tail, as in the following examples (note that the overlapping text can be a full word or part of a word. Some swashes are removed manually in line 2):

Standard Overlap Swashes

ئ النمط ـئ النمط

Stylistic Overlap Swashes

النمط النمط

Ligature Overlap Swashes

النمط النمط النمط النمط النمط النمط Overlap Swashes are not available in Urdu language.

Shilia Features: Stylistic Sets

Stylistic Set 01: Connected Alef-Lam

الـ الـ الروحية اإلنسان والمبادئ الروحية اإلنسان والمبادئ

Stylistic Set 02: Straight tail Beh

ـٹ پ ـپ ـث ٹ ـت ث ـب ت ـپ ب ـٹ پ ـث ٹ ـت ث ـب ت ب زبيب الحبيب زبيب ضرب الحبيب ضرب

Stylistic Set 03: Tall tail Beh

ـٹ پ ـپ ـث ٹ ـت ث ـب ت ـپ ب ـٹ پ ـث ٹ ـت ث ـب ت ب زبيب الحبيب زبيب ضرب الحبيب ضرب

Stylistic Set 04: Tall middle tooth

ـپـ ـٹـ ـيـ ـىـ ـنـ ـثـ ـتـ ـبـ ـپـ ـٹـ ـيـ ـىـ ـنـ ـثـ ـتـ ـبـ زبيب الحبيب زبيب ضرب الحبيب ضرب

Stylistic Set 05: Straight top Jeem

ج ججج ححح ح خ خخخ چ چچچ ج ججج ححح ح خ خخخ چ چچچيا وضاح الحبيب ياوضاح صالح الحبيب صالح

Stylistic Set 06: Straight top Sad

صصص ص ض ضضض صصص ص ض ضضض ططط ط ظ ظظظ ططط ط ظ ظظظإثم الظن إن بعض إثم الظن إن بعض

Stylistic Set 07: Round counter

و ق و قلوعة أنا مشتاق وعندي بلى لوعة أنا مشتاق وعندي بلى

Stylistic Set 08: Kaf zinadi

گگـ ڪڪـ گگـ ككـ يول عليڪم يول عليكم ڪيفما تڪونوا تكونوا كيفما

Stylistic Set 09: Sharp vertical loop Heh

ـهـ ـهـ أحرارا أمهاتهم وقد ولدتهم

أحرارا أمهاتهم وقد ولدتهم

Stylistic Set 10: Round vertical loop Heh

ـهـ ـهـ أحرارا أمهاتهم – وقد ولدتهم


Stylistic Set 11: Sub-baseline Heh

ـهـ ـهـ أحرارا أمهاتهم وقد ولدتهم


Stylistic Set 12: Almond final Heh

ـۀ هللا ـه ـة ـۀ هللا ـه ـة الحكمة مخافة هللا رأس الحكمة مخافة هللا رأس

Stylistic Set 13: Dal-Yeh match

ـدي دي ـدي دي ـدي دي ـد د

أكرم البادي أكرم البادي الباد أكرم البادي أكرم

Stylistic Set 14: Baseline Yeh

ـي ي ى ـى ـى ـئ ى ـی ئ ـي ي ی ـى ـئ ى ئ ىى

Stylistic Set 14 continued

ئ ـئ ى ـى ـي ي ـ ـ ـ

قلبي على ولدي قلبي عل ولديStylistic Set 15: Swash (see complete list of swash glyphs on pages 7 and 8)

ـي ي ـي يـي ي ـ

قلبي على ولدي قلبي على ولديقلبي على ولدي قلب عل ولد

Stylistic Set 16: Overlap swash (see complete list of overlap swash glyphs on page 8. Not available in Urdu)

ن الخط عليكم بحس الخط بحسن عليكم

Stylistic Set 17: One Kashida extension A kashida is added between connected letters (Not available in Urdu) (note that kashida is quite narrow in Shilia for flexibility; Stylistic Set 17 should not be used with other Stylistic Sets, especially SS16, since automatic Kashida insertion may interfere with other OpenType features)

ـبــبـ ـببـ الـروحـيـة الـمـبادئ و اإلنـسان الروحية المبادئ اإلنسان و

Stylistic Set 18: Two Kashidas extension (Not available in Urdu) 2 kashidas are added between connected letters (Stylistic Set 18 should not be used with other Stylistic Sets, especially SS16, since automatic Kashida insertion may interfere with other OpenType features)

ـبـــبـ ـببـ الــروحــيــة الــمــبادئ و اإلنــسان الروحية المبادئ اإلنسان و

Stylistic Set 19: Square letters This stylistic set combines stylistic sets 3-6 and 14

يا وضاح زبيب صالح حبيبي الحبيب يا وضاح ضرب زبيب صالح حبيبي الحبيب ضرب The Stylistic Sets are accessed through Character OpenType Stylistic Sets in Adobe InDesign. Stylistic Sets 16-18 are not available in Urdu language to avoid conflict with Yeh Barri.

Shilia Stylistic Sets Reference List

Shilia Features: Marks & Kerning

Marks The design of the vowel marks in Shilia is sensitive to the shape of the base letters and to their weight in the different styles. The placement of the marks is meticulously executed for legibility and consistency:

ل ك

ع ف ق ر س ص ط د ب

أ

ا

مشرقة المستقبل حسابات To avoid collision between the marks and the base letters, the position of the marks is adjusted to maintain legibility and harmony:

ـبني يني ـين رإي نني بني إي ياي ـباي باي ناي Kerning The tail of the letter Reh usually extends to the left which causes an unsightly gap in typeset text blocks. To avoid such gaps, the Reh is kerned with letters that follow it in order to keep a consistent rhythm of space. This kerning is also applied to connected and ligated forms of the Reh family:

نا نرا ريا ركا ري رفا رك رجا رد رف ربا را رب When one of the letters with descending tails, such as Jeem or Ayn, follows the Reh family letters, the shape of both Reh and following letters are revised to achieve a delicate gap and continuous lines:

نح نرح رغ رع رخ رج رح ر ح When the following letter has a descending tail with the same curvature as Reh, the shape of the Reh is made narrower to avoid collision and kerned as above. This applies to the different forms of Reh and the following letters:

نر نرر رو رل رق رن رن رر ر ر To reduce the large gap between two consecutive Kafs, a narrower Kaf is used. This is also done with Urdu Yeh Barri for the same reason:

ككـ كـكـ ر ے رے

الرملية ف الكثبان للعرب شيليا خط

Shilia & Universولدي على قليب Multilingual اللغات متعدد

العربية والفارسية واالورديةEnglish Universواإلعالنات الدعايات

ربيع العربBurj Khalifa برج خليفة

البالكرامةوالحرية

Shilia Examples: Display

Shilia contains 12 basic ornaments, carefully designed to allow for numerous compositions of bands and decorative patterns to enhance page appearance or emphasize important features.

Shilia Features: Ornaments

Shilia has 12 basic ornaments:

|| || || || |||| || || || || || ||

These are a few examples of their countless combinations:

The basic ornaments have a version with normal space on the sides and another with narrow spaces to allow for overlapping.

الهام جدا العنوان

الــهــام الـعـنـوان الـرئـيــســـي الـعـنـوان

المتوسط العنوان الصغ العنوان

الثانوي العنوان

9 9 9

92

نموذج دقيق نموذج رفيع

نموذج خفيف Latin Regular

وسط نموذج Latin Bold غليظ نموذج

أسود نموذج مختلط نموذج

The weight and width of the ornaments are calibrated to match the text characteristics in each style while keeping a clear appearance.

Ultra Light 11/13

ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ د آ ء ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط ـد ذ ـذ ر ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م ممم ن ـڑ ژ ـژ ڤ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ٱ ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہه ۂ ۃ ی ییی ے ـے

ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ففڧ ڨ ڤڤڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ

﴿٭﴾)*( |][ ›‹»«\/ ، ؛ : .! ؟ ° • · ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Thin 11/13

ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ د ا ب ا ئئئ إ ئ إ أ ؤ ؤ أ ـآ آ ء ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط ز ـر ر ـذ ـد ذ للل م ممم ن ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل ـژ ڤ ژ ـڑ ڑ ـڈ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ٱ ـو ى ىىى ي ييي ننن ه ههه و ـے ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہه ۂ ۃ ی ییی ے

ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ففڧ ڨ ۓ ڤڤڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ

﴿٭﴾)*( |][ ›‹»«\/ ، ؛ : .! ؟ ° • · ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

ي

Light 11/13

ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ تتت ث ببب ت ا ب ا ئئئ إ ئ إ ؤ أ ؤ أ ـآ آ ء ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ز ـر ر ـذ ذ ـد د

للل م ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل ـڈ پپپ چ چچچ ڈ ٹٹٹ پ ـٱ ٹ ٱ ييي ـو ى ىىى ي ممم ن ننن ه ههه و

ہہه ۂ ۃ ـں ھ ھھھ ۀ ہ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ژ ـڑ ڑ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ـے ۓ ییی ے ی

ٯٯٯ ڧ ففڧ ڨ ڤڤڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ

· • ° .! ؟ : ؛ ، /\»«›‹ ﴿٭﴾)*( |][ ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Regular 11/13

خخخ خ ححح ح ججج ج ثثث ث تتت ت ببب ب ا ا ئئئ ئ إ إ ؤ ؤ أ أ ـآ آ ء ط ضضض ض صصص ص ششش ش سسس س ـز ز ـر ر ـذ ذ ـد د

م للل ل ككك ك ققق ق ففف ف غغغ غ ععع ع ظظظ ظ ططط ـڈ ڈ چچچ چ پپپ پ ٹٹٹ ٹ ـٱ ٱ ييي ي ىىى ى ـو و ههه ه ننن ن ممم ۃ ۂ ہہه ہ ۀ ھھھ ھ ـں ں گگگ گ ککک ک ڤڤڤ ڤ ـژ ژ ـڑ ڑ ٯ ڥڥڥ ڥ ڢڢڢ ڢ ڡڡڡ ڡ ڜڜڜ ڜ ە ە ـۓ ۓ ـے ے ییی ی

ݣݣݣ ݣ ڮ ڪڪڪ ڪ ڤڤڨ ڨ ففڧ ڧ ٯٯٯ

· • ° ؟ !. : ؛ ، /\»«›‹ ][| ﴿٭﴾)*( ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Shilia Type Family

Ultra Light 11/13


ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ

" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Thin 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Light 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — ” “ ’ ‘ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=<> 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≥≤¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Regular 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Medium 11/13

خ ححح ح ججج ج ثثث ث تتت ت ببب ب ا ا ئئئ ئ إ إ ؤ ؤ أ أ ـآ آ ء ضضض ض صصص ص ششش ش سسس س ـز ز ـر ر ـذ ذ ـد د خخخ

ل ككك ك ققق ق ففف ف غغغ غ ععع ع ظظظ ظ ططط ط چ پپپ پ ٹٹٹ ٹ ـٱ ٱ ييي ي ىىى ى ـو و ههه ه ننن ن ممم م للل

ہہه ہ ۀ ھھھ ھ ـں ں گگگ گ ککک ک ڤڤڤ ڤ ـژ ژ ـڑ ڑ ـڈ ڈ چچچ ڥ ڢڢڢ ڢ ڡڡڡ ڡ ڜڜڜ ڜ ە ە ـۓ ۓ ـے ے ییی ی ۃ ۂ

ݣݣݣ ݣ ڮ ڪڪڪ ڪ ڤڤڨ ڨ ففڧ ڧ ٯٯٯ ٯ ڥڥڥ

· • ° ؟ !. : ؛ ، /\»«›‹ ][| ﴿٭﴾)*( ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Bold 11/13

خ ححح ح ججج ج ثثث ث تتت ت ببب ب ا ا ئئئ ئ إ إ ؤ ؤ أ أ ـآ آ ء ضضض ض صصص ص ششش ش سسس س ـز ز ـر ر ـذ ذ ـد د خخخ

للل ل ككك ك ققق ق ففف ف غغغ غ ععع ع ظظظ ظ ططط ط چچچ چ پپپ پ ٹٹٹ ٹ ـٱ ٱ ييي ي ىىى ى ـو و ههه ه ننن ن ممم م

ۂ ہہه ہ ۀ ھھھ ھ ـں ں گگگ گ ککک ک ڤڤڤ ڤ ـژ ژ ـڑ ڑ ـڈ ڈ ڥ ڢڢڢ ڢ ڡڡڡ ڡ ڜڜڜ ڜ ە ە ـۓ ۓ ـے ے ییی ی ۃ

ݣݣݣ ݣ ڮ ڪڪڪ ڪ ڤڤڨ ڨ ففڧ ڧ ٯٯٯ ٯ ڥڥڥ

· • ° ؟ !. : ؛ ، /\»«›‹ ][| ﴿٭﴾)*( ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Heavy 11/13

ححح ح ججج ج ثثث ث تتت ت ببب ب ا ا ئئئ ئ إ إ ؤ ؤ أ أ ـآ آ ء ض صصص ص ششش ش سسس س ـز ز ـر ر ـذ ذ ـد د خخخ خ

ققق ق ففف ف غغغ غ ععع ع ظظظ ظ ططط ط ضضض ـٱ ٱ ييي ي ىىى ى ـو و ههه ه ننن ن ممم م للل ل ككك ك

گگگ گ ککک ک ڤڤڤ ڤ ـژ ژ ـڑ ڑ ـڈ ڈ چچچ چ پپپ پ ٹٹٹ ٹ ڜ ە ە ـۓ ۓ ـے ے ییی ی ۃ ۂ ہہه ہ ۀ ھھھ ھ ـں ں ڤڤڨ ڨ ففڧ ڧ ٯٯٯ ٯ ڥڥڥ ڥ ڢڢڢ ڢ ڡڡڡ ڡ ڜڜڜ

ݣݣݣ ݣ ڮ ڪڪڪ ڪ

· • ° ؟ !. : ؛ ، /\»«›‹ ][| ﴿٭﴾)*( ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Black 11/13

ججج ج ثثث ث تتت ت ببب ب ا ا ئئئ ئ إ إ ؤ ؤ أ أ ـآ آ ء ص ششش ش سسس س ـز ز ـر ر ـذ ذ ـد د خخخ خ ححح ح

ففف ف غغغ غ ععع ع ظظظ ظ ططط ط ضضض ض صصص ي ىىى ى ـو و ههه ه ننن ن ممم م للل ل ككك ك ققق ق

ککک ک ڤڤڤ ڤ ـژ ژ ـڑ ڑ ـڈ ڈ چچچ چ پپپ پ ٹٹٹ ٹ ـٱ ٱ ييي ـۓ ۓ ـے ے ییی ی ۃ ۂ ہہه ہ ۀ ھھھ ھ ـں ں گگگ گ

ففڧ ڧ ٯٯٯ ٯ ڥڥڥ ڥ ڢڢڢ ڢ ڡڡڡ ڡ ڜڜڜ ڜ ە ە ݣݣݣ ݣ ڮ ڪڪڪ ڪ ڤڤڨ ڨ

· • ° ؟ !. : ؛ ، /\»«›‹ ][| ﴿٭﴾)*( ٪ ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

Medium 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Bold 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Heavy 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Black 11/13



" # $ £ ¥ € ¢ & ' , - . \ / : ; ? @ _ ~ § ¶ ® © ™ ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ +−×÷=>< 0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰ ≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤

` ´ ¨ ˆ ˜ ¯ ˘ ˙ ˚ ¸ ˝ ˛ ˇ

Ultra Light 10/13

جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث، وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت أثرها في مجتمعه ورجال عصره. وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة في عصره وماتاله من العصور، ويعرتف هؤالء بفضله، فريد عنه في يتيمة الدهر أنه:

"صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس، البديع التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول: "وهو أديب كبري، له شعر جيد..." وقد صاغ البسيت نرثه على طريقة التجنيس والسجع، بطريقته

الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره، إضافة إلى تأمله وبحثه. وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق، وبقي منه ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في ڪتب األدب المختلفة، وتربز لنا بعض الظاهرات في شعره: فالظاهرة

، وقد تقتصر على األولى أنه نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ العشرين بيتا

بيت أو بيتني، ولم يلجأ إلى القصائد الطويلة، اليت كان ينظمها ويتباهى بها

Thin 10/13

الشعر والنرث، وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت البسيت بني صناعيت جمع المختلفة في أثرها في مجتمعه ورجال عصره. وقد ترجمت له كتب األدب

يتيمة العصور، ويعرتف هؤالء بفضله، فريد عنه في عصره وماتاله من التأسيس"؛ البديع األنيس، التجنيس األنيقة في الطريقة أنه: "صاحب الدهر

المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول: الكتاب كما ذكره البسيت نرثه على طريقة "وهو أديب كبري، له شعر جيد..." وقد صاغ

إلى اليت تظهر فيها ثقافة عصره، إضافة الخاصة التجنيس والسجع، بطريقته التفرق، وبقي منه ديوان صغري أيدي تأمله وبحثه. وأما شعره فقد أصابته

الظاهرات لنا بعض المختلفة، وتربز مع مقطعات متفرقة في كتب األدب العشرين تبلغ أنه نظم مقطعات قصرية قلما في شعره: فالظاهرة األولى اليت كان الطويلة، القصائد إلى يلجأ بيتني، ولم أو بيت ، وقد تقتصر على

بيتا

Light 10/13

تركت بذلك طريقة خاصة له الشعر والن، وكانت البس ب صناع جمع المختلفة في األدب له كتب ترجمت أثرها في مجتمعه ورجال عصره. وقد

يتيمة بفضله، فد عنه في العصور، ويعف هؤالء عصره وماتاله من التأسيس"؛ البديع األنيس، التجنيس األنيقة في الطريقة أنه: "صاحب الدهر

أم حيث أحمد المحدثون وأث عليه بعضهم مثل الكتاب كما ذڪره نه على البس له شعر جيد..." وقد صاغ أديب كب، يقول: "وهو

ثقافة عصره، ال تظهر فيها الخاصة بطريقته التجنيس والسجع، طريقة التفرق، وبقي منه أيدي أصابته تأمله وبحثه. وأما شعره فقد إلى إضافة

لنا المختلفة، وتز األدب ديوان صغ مع مقطعات متفرقة في ڪتب أنه نظم مقطعات قصة األولى الظاهرات في شعره: فالظاهرة بعض

القصائد إلى يلجأ بيت، ولم أو بيت تقتصر على ، وقد بيتا العشرين تبلغ قلما

Regular 10/13

تركت خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع المختلفة األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها

في عنه فريد بفضله، هؤالء ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في البديع األنيس، التجنيس في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة

أحمد مثل بعضهم عليه وأثىن المحدثون الكتاب ذكره كما التأسيس"؛ البسيت صاغ وقد جيد..." شعر له كبري، أديب "وهو يقول: حيث أمني فيها تظهر اليت الخاصة بطريقته والسجع، التجنيس طريقة على نرثه أيدي أصابته فقد شعره وأما وبحثه. تأمله إلى إضافة عصره، ثقافة

األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري ديوان منه وبقي التفرق، نظم أنه األولى فالظاهرة شعره: في الظاهرات بعض لنا وتربز المختلفة،

بيتني، أو بيت على تقتصر وقد ،بيتا العشرين تبلغ قلما قصرية مقطعات

Shilia Examples: Text Weights

Ultra Light 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foliate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modi-fied and used as ornaments, and new geometric elements started to appear in the form of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated use of such ornaments created complex compositions, which were difficult to decipher

Thin 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foliate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters them-selves started to be modified and used as ornaments, and new geometric elements started to appear in the form of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated use of such ornaments created complex compositions,

Light 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foliate Kufic style became the most popular style for architectural inscrip-tions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modified and used as ornaments, and new geometric elements started to appear in the form of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated use of such ornaments created com-

Regular 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foli-ate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modified and used as ornaments, and new geometric elements started to appear in the form of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated

Medium 10/13

خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها تركت بفضله، هؤالء ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في المختلفة

التجنيس في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة في عنه فريد عليه وأثىن المحدثون الكتاب ذكره كما التأسيس"؛ البديع األنيس،

شعر له كبري، أديب "وهو يقول: حيث أمني أحمد مثل بعضهم بطريقته والسجع، التجنيس طريقة على نرثه البسيت صاغ وقد جيد..."

وأما وبحثه. تأمله إلى إضافة عصره، ثقافة فيها تظهر اليت الخاصة مقطعات مع صغري ديوان منه وبقي التفرق، أيدي أصابته فقد شعره

في الظاهرات بعض لنا وتربز المختلفة، األدب كتب في متفرقة العشرين تبلغ قلما قصرية مقطعات نظم أنه األولى فالظاهرة شعره:

Bold 10/13

خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها تركت

بفضله، هؤالء ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في المختلفة التجنيس في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة في عنه فريد

عليه وأثىن المحدثون الكتاب ذكره كما التأسيس"؛ البديع األنيس، شعر له كبري، أديب "وهو يقول: حيث أمني أحمد مثل بعضهم والســــجع، التجنيس طريقة على نرثه البســــيت صاغ وقد جيد..."

تأمله إلى إضافة عصره، ثقافة فيها تظهر اليت الخاصة بطريقته ديوان منه وبقي التفرق، أيدي أصابته فقد شعره وأما وبحثه. لنا وتربز المختلفة، األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري

مقطعات نظم أنه األولى فالظاهرة شعره: في الظاهرات بعض

Heavy 10/13

خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها تركت

بفضله، هؤالء ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في المختلفة في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة في عنه فريد

المحدثون الكتاب ذكره كما التأسيس"؛ البديع األنيس، التجنيس أديب "وهو يقول: حيث أمني أحمد مثل بعضهم عليه وأثىن

التجنيس طريقة على نرثه البسيت صاغ وقد جيد..." شعر له كبري، إضافة عصره، ثقافة فيها تظهر اليت الخاصة بطريقته والسجع، وبقي التفرق، أيدي أصابته فقد شعره وأما وبحثه. تأمله إلى

المختلفة، األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري ديوان منه نظم أنه األولى فالظاهرة شعره: في الظاهرات بعض لنا وتربز

Black 10/13

طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها تركت خاصة

ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في المختلفة األدب كتب الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة في عنه فريد بفضله، هؤالء

الكتاب ذكره كما التأسيس"؛ البديع األنيس، التجنيس في األنيقة "وهو يقول: حيث أمني أحمد مثل بعضهم عليه وأثىن المحدثون

طريقة على نرثه البسيت صاغ وقد جيد..." شعر له كبري، أديب عصره، ثقافة فيها تظهر اليت الخاصة بطريقته والسجع، التجنيس

التفرق، أيدي أصابته فقد شعره وأما وبحثه. تأمله إلى إضافة األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري ديوان منه وبقي

األولى فالظاهرة شعره: في الظاهرات بعض لنا وتربز المختلفة،

Medium 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foli-ate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modified and used as ornaments, and new geometric elements started to appear in the form of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated

Bold 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foliate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modified and used as ornaments, and new geometric ele-ments started to appear in the form of plaiting,

Heavy 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foliate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modified and used as ornaments, and new geometric elements started to appear in the form of plait-

Black 10/13

On architectural monuments, serifs were added to simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as 866. These ornaments were later added to round strokes, and the Foliate Kufic style became the most popular style for architectural inscriptions from the 10th century on. In the 11th century the letters themselves started to be modified and used as ornaments, and new geometric elements

Adobe InDesign "Standard" justification

تركت خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع المختلفة األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها في عنه فريد بفضله، هؤالء ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في البديع األنيس، التجنيس في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة أحمد مثل بعضهم عليه وأثىن المحدثون الكتاب ذكره كما التأسيس"؛ البسيت صاغ وقد جيد..." شعر له كبري، أديب "وهو يقول: حيث أمني فيها تظهر اليت الخاصة بطريقته والسجع، التجنيس طريقة على نرثه أيدي أصابته فقد شعره وأما وبحثه. تأمله إلى إضافة عصره، ثقافة األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري ديوان منه وبقي التفرق، أنه األولى فالظاهرة شعره: في الظاهرات بعض لنا وتربز المختلفة، بيت على تقتصر وقد ،

بيتا العشرين تبلغ قلما قصرية مقطعات نظم

ويتباهى ينظمها كان اليت الطويلة، القصائد إلى يلجأ ولم بيتني، أو بعنوان المشهورة قصيدته لذلك الوحيد واالستثناء الشعراء، فحول بها أو الفقهية والمعادالت األحاجي من إكثاره الثانية والظاهرة "الحكم". - بنرثه جنح كما - بشعره جنح أنه الثالثة، والظاهرة شعره. في الرياضية كثري يشبه كما .

منظوما

شعرا وترصيعها واألمثال، الحكم اصطياد إلى

Adobe InDesign "Arabic" justification

تركت خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع المختلفة األدب كتب لــه ترجمت وقــد عــصــره. ورجـــال مجتمعه فــي أثــرهــا في عنه فــريد بفضله، هــؤالء ويــعــرتف العصور، مــن ومــاتــاله عصره فــي البديع األنــيــس، التجنيس فــي األنــيــقــة الطريقة "صــاحــب أنـــه: الــدهــر يتيمة أحمد مثل بعضهم عليه وأثـــىن الــمــحــدثــون الــكــتــاب ذكـــره كما الــتــأســيــس"؛ البسيت صــاغ وقــد جــيــد..." شعر لــه كبري، أديــب "وهــو يــقــول: حيث أمــني فيها تــظــهــر الـــيت الــخــاصــة بــطــريــقــتــه والــســجــع، الــتــجــنــيــس طــريــقــة عــلــى نـــرثه أيــدي أصــابــتــه فــقــد شــعــره وأمـــا وبــحــثــه. تــأمــلــه إلـــى إضــافــة عــصــره، ثــقــافــة األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري ديــوان منه وبقي التفرق، أنــه األولــــى فــالــظــاهــرة شــعــره: فــي الــظــاهــرات بــعــض لــنــا وتــــربز الــمــخــتــلــفــة، بيت عــلــى تــقــتــصــر وقـــد ،

بــيــتــا الــعــشــريــن تــبــلــغ قــلــمــا قــصــرية مــقــطــعــات نــظــم

ويــتــبــاهــى يــنــظــمــهــا كـــان الـــيت الــطــويــلــة، الــقــصــائــد إلـــى يــلــجــأ ولـــم بــيــتــني، أو بعنوان المشهورة قصيدته لذلك الوحيد واالستثناء الشعراء، فحول بها أو الفقهية والــمــعــادالت األحــاجــي مــن إكــثــاره الثانية والــظــاهــرة "الــحــكــم". - بنرثه جنح كما - بشعره جنح أنــه الثالثة، والظاهرة شعره. في الرياضية كثري يشبه كما .

منظوما

شــعــرا وترصيعها واألمــثــال، الحكم اصطياد إلــى

Adobe InDesign "Naskh" justification

تركت خاصة طريقة بذلك له وكانت والنرث، الشعر صناعيت بني البسيت جمع المختلفة األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها في عنه فريد بفضله، هؤالء ويعرتف العصور، من وماتاله عصره في البديع األنيس، التجنيس في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر يتيمة أحمد مثل بعضهم عليه وأثىن المحدثون الكتاب ذكره كما التأســــــــــــيس"؛ البسيت صاغ وقد جيد..." شعر له كبري، أديب "وهو يقول: حيث أمني فيها تظهر اليت الخاصة بطريقته والسجع، التجنيس طريقة على نرثه أيدي أصابته فقد شعره وأما وبحثه. تأمله إلى إضافة عصره، ثقافة األدب كتب في متفرقة مقطعات مع صغري ديوان منه وبقي التفرق، أنه األولى فالظاهرة شعره: في الظاهرات بعض لنا وتربز المختلفة، بيت على تقتصر وقد ،

بيتا العشرين تبلغ قلما قصرية مقطعات نظم

ويتباهى ينظمها كــــــــــــان اليت الطويلة، القصائد إلى يلجأ ولم بيتني، أو بعنوان المشهورة قصيدته لذلك الوحيد واالستثناء الشعراء، فحول بها أو الفقهية والمعادالت األحاجي من إكثاره الثانية والظاهرة "الحكم". - بنرثه جنح كما - بشــــــــــــعره جنح أنه الثالثة، والظاهرة شعره. في الرياضية كثري يشبه كما .

منظوما

شعرا وترصيعها واألمثال، الحكم اصطياد إلى

Manual justification

بذلك طريقة خاصة ترڪت له الشـعر والن، وكانت البســ ب صناع جمع المختلفـة في له كتب األدب أثرها في مجتمعه ورجال عصره. وقد ترجمت يتيمة بفـضـله، فد عنـه في العصور، ويعف هؤالء عصـره وماتاله من التأسـيس"؛ البـديع األنيـس، التجنيــس األنيقة في الطريقة أنه: "صاحب الدهـر أم حيث أحمـد بعضـهـم مثل المحدثون وأث عليه الكتاب كما ذكره نه على البس له شــعر جيد..." وقد صاغ أديب كب، يقول: "وهو ثقافة عصره، ال تظهر فيها الخاصة بطريقته التجنيس والســجع، طريقة التفـرق، وبقـي منــه أيدي تأمله وبحثه. وأما شـــعره فقد أصابته إلى إضـافـة

لنا بعض المختلفة، وتز ديوا صغ مع مقطعات متفرقة في كتب األدب تبلغ أنه نظم مقطعات قصة قلما الظاهرات ف شعره: فالظاهرة األولى

الطويلة، القصائد إلى يلجأ بيت، ولم أو بيت تقتصر على ، وقد بيتا العشرين

لذلك الوحيد الشــعراء، واالســـتثناء بها فحول ينظمها ويتباهى ال كان األحاجي الثانية إڪثاره من "الحكم". والظاهرة بعنوان المشـــهورة قصيدته الثالثة، أنه جنح بشعره الرياضية ف شعره. والظاهرة والمعادالت الفقهية أو . كما

منظوما

- كما جنح بنه - إلى اصطياد الحكم واألمثال، وترصيعها شعرا

يشبه كث من مقطعاته المذكرات والخواطر، يريد ببعضها العبث، ويوفق

Adobe InDesign "Arabic" justification with Stylistic Set 16, Overlap Swash

Adobe InDesign "Naskh" justification with Stylistic Set 19, Square Letters

تركت خاصة بذلك طريقة له وكانت والن، الشعر ب صناع البســـــــــــ جمع في المختلفة األدب كتب له ترجمت وقد عصره. ورجال مجتمعه في أثرها يتيمة عنه في فـــــــــــد بفضله، العصور، ويعف هؤالء عصره وماتاله من التأسيس"؛ البديع األنيس، التجنيس في األنيقة الطريقة "صاحب أنه: الدهر حيث أم أحمد مثل بعضهم عليه وأث المحدثون الكتاب ذكره كما على نه البس صاغ وقد جيد..." شعر له كب، أديب "وهو يقول: عصره، ثقافة فيها تظهر ال الخاصة بطريقته والســـــــــــجع، التجنيس طريقة منه وبقي التفرق، أيدي أصابته وأما شعره فقد وبحثه. تأمله إلى إضافة لنا وتز المختلفة، األدب متفرقة في كتب ديوان صغ مع مقطعات قصة مقطعات نظـــــــــــم أنه األولى فالظاهرة شـــــــــــعره: في الظاهرات بعض القصائد إلى يلجأ ولم بيت، أو بيت على تقتصر ، وقد

بيتا العشرين تبلغ قلما

الوحيد واالستثناء الشعراء، بها فحول ويتباهى ينظمها كان ال الطويلة، من إكثاره الثانية والظاهرة "الحكم". بعنوان المشهورة قصيدته لذلك أنه الثالثة، والظاهرة شعره. في الرياضية أو الفقهية والمعادالت األحاجي الحكم واألمثال، وترصيعها شعرا اصطياد إلى - بنه - كما جنح بشعره جنح

ببعضها يريد والخواطر، المذكرات كث من مقطعاته يشـــــــــــبه كما .منظوما

Shilia Examples: Text Justification with Sample Stylistic Sets

بروح منه- بأن دك هللا وإيانا أخي- أي إعلم يا مختلفة حروف الڪتابات كثرية الفنون صور

بحسب تقدم ذكرها، وهي األنواع، كما تاب، واختياراتهم الك الحكماء من موضوعات

علة ذلك عليها، يطول ذكر ئهم لها، وتواط

في مختصرا

مجمال

وشرحه. ولكن نذكر قوال

الهندسة قوانني توجبه ما ثالث كلمات بحسب المحرر أوصى والقياسات الفلسفية، ڪما تكون أن فقال: ينبغي المهندس الحاذق أي أمة كانت، في ألي ڪلها صور الحروف التقويس ت، إلى

أقالم خط لغة كانت، وبأي

العربية؛ كتابة في األلف اليت هو واالنحناء ما هو؛ ما االنخراط الحروف إلى غلظ يكون وأن حادة وإلى كلها الرتكيب الزوايا عند يكون وأن

أهل الصناعة قاله ما هو. فهذا ما التدوير مفردة الحروف ومناسباتها هذه تقدير في

فربــــما الرتڪيب والتأليف عند مـفــــردة. فأما يطول شرحها، ولكن لعلل تختلف وتتغري

التوقيف تعليمه للخط عند المحرر يجب على عليها.

أحكم المصنوعات، أن ذكرنا بما إذا تبني فقد

ما المركبات، وأحســــن المؤلفات وأتقن النسبة أجزائه على بنيته وتأليف ترڪيب كان

المثل، والمثل األفضل. والنسب الفاضلة هي والربع، والثلث، والمثل والنصف، والمثل

بل.

ق بينا قد والثمن، كما والمثل

الخامسة الصفا: الرسالة رسائل إخوان

Shilia Examples: Vocalized Text

Partially vocalized text Fully vocalized text with Stylistic Sets 07, 12, and 19 applied

ن بروح منه- بأ دك هللا وإيانا ي

خي- أ

أ م يا

إعل

ة

نون مختلف

ثرية الفصور حروف الڪتابات ك

م ذكرها، وهي بحسب د

قت ما

نواع، ك

األ

تاب، واختياراتهم ماء من الكموضوعات الحك

ة ذلك ول ذكر عل

يها، يط

ئهم عل

واط

ها، وت

ل

في مختصرا

مجمال

وال

ذكر ق

كن ن

رحه. ول

وش

وانني الهندسة

توجبه ق ما لمات بحسب الث ك

ث

وصى المحرر أ ة، ڪما سفي

ل

والقياسات الف

كون ن ت

أ قال: ينبغي

الحاذق المهندس ف

ي أ ت، في

ان

ة ك م

ي أ

أل ها

صور الحروف ڪل

ويس

ت، إلى التقالم خط

ق

ي أ

ت، وبأ

ان

ة ك

غ

ل

كتابة العربية؛ لف اليت في هو األ واالنحناء ما

هو؛ الحروف إلى االنخراط ما ظ

ن يكون غل

وأ

ة وإلى حاد ها لك كيب الزوايا ن يكون عند الرت

وأ

هل الصناعة ه أ

ال

ق ما هذا

هو. ف التدوير ما

ردة

مف قدير هذه الحروف ومناسباتها ت في

ــما ـ ربـ

ڪيب والتأليف ف عند الرت ما أ

ــــردة. ف

مـف

كن رحها، ول

ول ش

ل يط

لعل ري

تغ

ختلف وت

ت

خط التوقيف عليمه لل

ر عند ت يجب على المحر

عليها.

م المصنوعات، حك

ن أ

أ رنا

ذك بما

إذا بني

د ت

ق

ف

ات ما

فل

حســــن المؤبات، وأ ن المرك

تق

وأ

جزائه على النسبة أليف أ

رڪيب بنيته وت

ان ت

ك

ل ل، والمث

ة هي المث

اضل

ضل. والنسب الف

ف

األ

ل والربع، ث، والمث

لل والث

والنصف، والمث

بل.

ق نا د بي

ق ما من، ك

ل والث

والمث

سة ة الخاميا: الريسال

خواني الصف ل إي رسائي

Shilia Examples in Use

Clockwise from top left: Custom version of Shilia in Burj Khalifa, Dubai, exterior illuminated signs. Burj Khalifa, Dubai, Top of The Tower observation deck sign. Burj Khalifa, Dubai, exit sign on green and black background. Shilia used for logo and stationary of Zayed Institute, Springfield, Florida. Shilia used inside a Thank You card for Islamic Society of North America. Original Shilia logotype and stationary of Shilia Corporation, Riyadh, Saudi Arabia. Custom Shilia typeface used in Armani Hotel Dubai, exterior sign. Burj Khalifa, Dubai, interior sign. Burj Khalifa, Dubai, display sign.

Photographs courtesy of Nadine Chahine, Khaldoun Fansa, and Mamoun Sakkal.

Linotype – a company with a long traditionThe day Ottmar Mergenthaler demonstrated the first line-casting machine to the New York Tribune in 1886, White-law Reid, the editor-in-chief, was delighted: „Ottmar,“ he said, „you’ve cast a line of type!“ The editor’s words for-med the basis for the company label, and marked the be-ginning of Linotype’s success story. Four years later, the ingenious inventor founded the Mergenthaler Linotype Company. Little did he know that after more than 100 ye-ars of successful business the Linotype, a wholly-owned subsidiary of Monotype Imaging Holdings Inc., would be following in his footsteps.Today, Linotype has one of the world’s largest font libraries, offering more than 9,000 high-quality typefaces. Linotype’s goal is to be a partner for designers and typographers, and to support a global transfer of know-how and an open exchange of ideas and information in the field of typography.

Linotype – ein modernes Unternehmen mit Tradition1886 erfand Ottmar Mergenthaler die Zeilensetzmaschine und revolutionierte das Setzereiwesen. Der Name Linotype entstand danach durch die spontane Äußerung des Heraus-gebers des New York Herald (... „You have cast a line of type“) . Heute besitzt Linotype eine der weltweit größten Schriftenbibliotheken mit einem Sortiment von über 9.000 hochwertigen Schriftarten. Ziel von Linotype ist es ihren Kunden Schriften für alle gewünschten Belange zur Verfü-gung zu stellen.Linotype sieht sich als Partner von Designern und Typo-grafen, fördert den globalen Wissenstransfer sowie den frei-en Austausch von Ideen und Informationen im Bereich Typo-grafie.Die Linotype GmbH ist eine 100%-ige Tochtergesellschaft der Monotype Imaging Holdings Inc..

A propos de LinotypeLe jour où Ottmar Mergenthaler a présenté sa première fon-deuse en ligne-blocs au New York Tribune, en 1886, White-law Reid, le rédacteur en chef était ravi : «Ottmar», dit-il, «vous avez fondé une ligne de caractères!». Les mots de l’éditeur formèrent la base de la marque de la société et marquèrent les débuts de la réussite de Linotype. Quatre ans plus tard, l’inventeur ingénieux fonda la Mergenthaler Linotype Com-pany. Il ne se doutait pas qu’après plus d’un siècle d’activité prospère, la société Linotype, une filiale en propriété exclusi-ve de Monotype Imaging Holdings Inc. prendrait la relève. Aujourd’hui, Linotype possède l’une des bibliothèques de fontes les plus importantes au monde (voir le texte ci-des-sous), avec plus de 9000 familles de caractères de haute qua-lité. L’objectif de Linotype est de devenir le partenaire des dessinateurs et des typographes et de contribuer au transfert mondial de savoir-faire et à l’échange d’idées et d’informations dans le domaine de la typographie.

AN

-BR

511D

EF1.

01

© 2012 Linotype GmbH, typeset in Frutiger. We reserve the right of errors and changes.

Frutiger, Linotype, Linotype Library, Shilia, and Univers are trademarks of Linotype Corp. Registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions in the name of Linotype Corp. or its licensee Linotype GmbH.

Linotype GmbHWerner-Reimers-Straße 2-461352 Bad HomburgGermanyTel +49 (0) 6172.484 418Fax +49 (0) 6172.484 [email protected]

acde

Shilia

Documents

Transcript of Shilia