Prof.ssa Daniela Tinelli...Il talento trascina l'artista, ma l'artista conduce il suo talento”....
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Prof.ssa Daniela Tinelli
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VASILIJ KANDINSKIJ
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Vecchia Russia, 1904, Parigi, Musèe national d’art moderne
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Il cavallo con il suo cavaliere "Come tutti i bambini, mi piaceva enormemente cavalcare. Per accontentarmi, il
nostro cocchiere mi foggiava a guisa di cavallo bastoni sottili da cui ritagliava strisce di corteccia a spirale. (...)
Quando mia zia giocava insieme a me con i cavallini, avevamo entrambi una preferenza spiccata per un cavallo color Isabella macchiato di ocra e con una criniera gialla chiara. Seguivamo un severo regolamento che ci dava a turno il diritto di farlo correre, una volta con il suo fantino e una volta con il mio.
Ancora oggi la mia passione per i cavalli di quel pelame non è scemata e provo sempre lo stesso piacere a vederne uno che ritorna tutti gli anni nelle vie di Monaco. Compare quando si cominci a inaffiare le strade. Sveglia il sole che vi è in me...
E' immortale. Lo conosco da quindici anni e non diventa mai vecchio. E' una delle prime impressioni, la più intensa da quando mi sono fermato a Monaco. Me ne stavo a seguirlo con lo sguardo e una promessa inconscia ma piena di sole vibrava nel mio cuore. Trasformava il cavallino di piombo della mia infanzia in una creatura viva, collegando così Monaco con i miei primi anni di vita"
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Coppia a cavallo, 1906,
E il cavallo col suo cavaliere
comparirà spesso nella
pittura di Vasily Kandinsky.
Egli intendeva il rapporto
cavallo-cavaliere come una
simbiosi perfetta:
"Il cavallo trascina l'artista
con forza e velocità, ma il
cavaliere guida il cavallo.
Il talento trascina l'artista, ma
l'artista conduce il suo
talento”.
Nella “Coppia a cavallo”, appaiono elementi di
fiaba nel paesaggio russo. Il quadro si riferisce
a una vecchia fiaba russa in cui il cavaliere
riporta a casa la bella Elena, dopo averla
liberata dalla prigionia dell'uccello di fuoco.
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San Giorgio, il santo cavaliere che uccide il drago:il cavaliere appare come "il messaggero della nuova era in cui il bene trionfa sul male, il rinnovamento sulla
tradizione, lo spiritualismo sul materialismo". Ma non è solo un eroe romantico: è il simbolo stesso della missione dell'artista, che lotta contro le convenzioni
artistiche in favore della libertà dell'arte astratta.
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“una volta ancora fanciullo, stavo dipingendo un cavalluccio sauro pomellato. Avevo lavorato molto ed era quasi
finito mancavano gli zoccoli. Presi un pennello e lo intrinsi di nero. Un secondo dopo vidi quattro macchie nere,
abominevoli, sulle zampe del cavallo. Per tutta la mia vita, il puro nero e il puro bianco hanno suscitato in me
emozioni fortissime e completamente opposte.
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Senza titolo (primo acquerello astratto), 1910, Parigi, Musèe national d’art moderne Pompidou
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GLI ANNI VENTI: IL BAUHAUS
Su bianco II, 1923, olio su tela, Parigi, Museo d’arte moderna
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Composizione VIII, 1923, New York, Guggenheim Museum
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Blu cielo, 1940, Parigi, Musèe national d’art moderne Pompidou
PITTURA BIOMORFA
Esseri fantastici
volteggiano liberamente
in un cielo vaporoso
“Quanto più il blu è profondo, tanto più
richiama l’uomo verso l’infinito, suscita in
lui la nostalgia della purezza e infine del
sopranaturale.
Esso è il colore del cielo, come ce lo
immaginiamo quando sentiamo il suono
della parola “cielo”.
Il blu è il tipico colore del cielo. Andando
molto in profondità, il blu sviluppa
l’elemento della quite.
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Marcella Silvestri, il mio mondo
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M. Silvestri, Lucchio
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Ciao a tutti e ….. Buon viaggio!!