Universidad Abierta Interamericana

Facultad Ciencias de la Comunicación

Lic. Diseño Gráfico 2º año

Tipografía I

UNIDAD 5: “La Dimensión Funcional de la Tipografía, legibilidad del

signo y la palabra”Relaciones espaciales entre signos

Percepción y Aspectos ópticos

Legibilidad

Desde el punto de vista comunicacional

En los años setenta Marshall Mc. Luhan, pregunta sobre si el medio, es el

mensaje, si es parte del mensaje, o si no tiene otra función en el proceso de

comunicación, que la de transmitir.

En el esquema de comunicación, existe un emisor, un mensaje y un receptor.

Este esquema básico permite ¿qué lugar ocupa el diseñador?

Desde el punto de vista del diseño

El emisor de un libro es el autor, y el medio es la letra impresa.

El diseñador editorial, forma parte del medio, y su responsabilidad en este

acto de comunicación será la de transmitir el mensaje con pureza absoluta.

Esto resulta improbable porque con la sola selección de un tipo de letra,

espacios y composición, el emisor de algún modo es una compleja mezcla de

personas.

Desde el punto de vista de la tipografía

Según Tschichold sería: “Solo el anonimato en los elementos que

empleamos y en la aplicación de las leyes que nos trascienden, combinado

con una completa renuncia a la vanidad personal (hasta ahora llamada con el

falso nombre de “personalidad”) a favor del diseño puro, aseguren el

surgimiento de una cultura general, colectiva, capaza de abarcar todas las

expresiones de la vida, incluyendo la tipografía”

CONCIENCIA DE LEER

LEGILIDAD – CONCIENCIA DE LEER

El aspecto general del medio impreso; sin contar con el

significado de las palabras, es en si mismo un mensaje. De

hecho lo primero que hacemos al abordar una publicación, es

descifrar su forma; esto deja sentada las bases de la capacidad

para descifrar escritos.

Legibilidad, según la Real Academia Española, define “calidad

que tiene un escrito de ser legible”.

La Legibilidad tiene varias dimensiones que van desde la

percepción correcta del formato editorial, hasta cuestiones

culturales. Un libro de hace dos siglos nos puede parecer muy

bello, pero es probable que tengamos dificultad para

familiarizarnos con su aspecto y lenguaje.

Si bien existen reglas, cada diseñador deberá ponderar que

piezas y tipo de textos requieren de la aplicación de las mismas

o priorizar otros aspectos, por ejemplo el impacto visual.

En diseño tipográfico LEGIBILIDAD es el término que se emplea para definir

una cualidad deseable para cualquier tipo de palabras.

En el caso específico de las páginas de los libros "legible" significa "fácil de

leer".

Para que un trabajo sea legible, el diseñador debe prever:

- Qué se va a leer.

- Porqué se va a leer.

- Quién lo va a leer.

- Dónde se va a leer

- Cuándo se va a leer.

- Soporte

Para evaluar la legibilidad de un objeto, es preciso conocer las "intenciones"

del mismo. Por ejemplo: un tipo de letra diseñado para textos en inglés, sólo

será apreciado cuando se lo utilice para este fin. Por su parte el ojo de una letra

destinado para publicidad, en revistas, persigue otros objetivos, buscan "ser

notorios" más que "legibles".

Las formas de la familia tipográfica usada.

Las variaciones espaciales en el armado de un texto.

El comportamiento óptico y orgánico.

Las tecnologías intervinientes en los procesos de impresión.

Las formas de la familia tipográfica usada.

Los caracteres sin trazo terminal, son menos legibles que los que si

llevan.

- Ayudan a guardar distancia entre las letras.

- Unen las letras para formar las palabras (lo cual facilita la lectura

ya que está demostrado que en nuestra lengua no leemos letra

por letra sino que reconocemos las formas de las palabras.

- Ayudan a diferenciar las letras individuales, en especial en su

mitad superior (gracias a los cuales reconocemos las palabras).

La letra redonda de caja alta y baja resulta más legible que

cualquiera de sus variantes a saber: cursiva, negrita, versalita, etc.

Cuando se mencionan las leyes de legibilidad de las letras

según su ductus, o aspectos ópticos, se hace referencia a

forma, proporciones, geometría, etc.

Estas formas colaboran o perturban la legibilidad, la

lecturabilidad, y a la vez semantizan; colaborando con el

significado de lo que el texto requiere.

Cada conjunto de letras y números pueden ser vistos

como un grupo organizado de formas, es decir como un

sistema de signos combinables donde cada uno es un

módulo con afinidades estructurales entre si.

La forma de cada signo depende de factores históricos,

comunicativos, estilísticos, etc. Así por ejemplo:

- Algunas familias tipográficas reflejan con claridad las

formas geométricas que les dieron origen: Geométricas

(Ej: futura).

- Algunas otras de trazo ópticamente uniforme que se

caracterizan por la dureza en sus empalmes: Grotescos

(Ej: Avant Garde)

- Otras, para mejorar su legibilidad (a mediados del siglo)

aplicaron correcciones a los tipos de palo seco,

presentando cortes horizontales en las terminaciones de

sus rasgos. Terminaciones con trazo horizontal (Ej:

Univers)

Las formas de la familia tipográfica usada: La letra como forma y legibildad

CLASIFICACIÓN SEGÚN FORMAS Y ESTRUCTURAS

Mayúsculas y números formados por rectas verticales

y horizontales

Mayúsculas y números en los que predominan rectas,

verticales, horizontales y oblicuas

Mayúsculas y números constituidas por rectas y

curvas

Mayúsculas y números constituidas por curvas.

Las formas de la familia tipográfica usada: La letra como forma y legibildad

Las variaciones espaciales en el armado de un texto

Los distintos tipos de espacio que pueden presentarse son:

Interletrado: Es el espacio que separa una letra de la siguiente dentro de la

misma palabra.

- Debe ser el necesario para identificar cada signo dentro de la misma

palabra y no tan grande para que la palabra no pierda unidad.

Interpalabra: Es el espacio que separa una palabra de otra.

Las palabras deben estar próximas unas a otras (máximo espacio es el

ancho de una letra a).

El espacio entre palabras debe ser más grande que la interletra para

diferenciar una palabra de la siguiente.

El espacio entre las líneas debe ser mayor al espacio entre las palabras.

Interlineado: Es el espacio que separa una línea de texto de otra.

- El lector lee palabra por palabra o grupos de palabras. Cuando una línea

supera las 12 palabras, la vista tiene que alejarse desde el comienzo de la

misma y resulta difícil encontrar la línea siguiente.

- - El espacio entre líneas o interlineado se mide en puntos, y es la distancia

entre dos líneas de texto (de línea de base a línea de base). El espaciado

óptimo es un 20% del cuerpo de la letra.

- El interlineado está relacionado con el ancho de la columna y debe

ajustarse con cuidado para evitar conflictos de lectura y secuencia.

El interletrado debe ser el necesario para

identificar cada signo dentro de la misma

palabra

E l i n t e r l e t r a d o d e b e s e r e l

n e c e s a r i o p a r a i d e n t i f i c a r

c a d a s i g n o d e n t r o d e l a m i s m a p a l a b r a

- Lasapalabrasadebenaestarapróximas

- El espacio entre palabras debe ser más

grande que la i n t e r l e t r a

El lector lee palabra por palabra o grupos de

palabras. Cuando una línea supera las 12

palabras, la vista tiene que alejarse desde el

comienzo de la misma y resulta difícil

encontrar la línea siguiente.El espacio entre

líneas o interlineado se mide en puntos, y es la

distancia entre dos líneas de texto (de línea de

base a línea de base). El espaciado óptimo es

un 20% del cuerpo de la letra.

-

Se denomina forma y contraforma a la relación entre una forma o conjunto de ellas y el campo

de apoyo de las mismas. Referido tanto al trazo y sus partes internas, como al trazo y sus

partes externas.

la parte interna y externa son elementos activos y determinantes en el diseño de la letra y el

texto.

El principio teórico de las distancias entre las letras que componen un alfabeto, consiste en

repartir armónicamente y geométricamente las superficies que separan las letras a lado y lado.

Independientemente de las formas de que se trate, las superficies de blanco entre las palabras

deben lucir iguales.

Ejemplo de palabras con distancias bien diferenciadas, tanto en A, con distancias

moderadas, como en B con distancias disminuidas, o en C con distancias ampliadas, producen

distintos efectos en la densidad de la palabra.

El reparto de los blancos para lograr estos efectos, pueden ser afinados, aún cuando las formas

de las que se trate sean muy semejantes. Para estos deben analizarse todas las superficies.

Siempre se debe tener en cuenta, que al modificar los espacios blancos, al igual que al

modificar las formas dibujadas, varían absolutamente todas las relaciones de la letra, y las

zonas próxima a los signos; así como también las relaciones entre ambas partes.

Las variaciones espaciales en el armado de un texto: Forma y Contraforma

Comportamiento Óptico y Orgánico

LECTURA

La legibilidad para un diseñador, no se trata de un concepto solo

físico sino de habilidad para diseñar. A pesar de esto, los

mecanismos naturales de lectura, hacen que:

- El ojo recorra irregularmente a saltos los líneas de texto,

- Deteniéndose brevemente en sectores.

- Y existe un 3ª movimiento, consistente en regresos de

comprobación hacia la izquierda, es decir, saltos para atrás

que permiten ratificar ciertas palabras.

El recurso del espaciado entre palabras

debería apuntar a producir intervalos que

permitan leer todas las palabras con la misma

fuerza.

El texto debe ser monótono, neutro, ello va a

evitar que el lector se distraiga mientras

deambula por la obra literaria.

Los acoplamientos sirven para mantener una

neutralidad rítmica en el texto, y esta

neutralidad se logra también con los

espaciamientos.

RITMO

El ordenamiento de varias letras (como cualquier palabra) genera

un ritmo visual que se evidencia con la repetición de algunos de

sus rasgos, especialmente fustes y curvaturas, así como los

efectos de contraste y la alternación de claros y oscuros. Las letra

bien diseñadas presentan un ritmo destacado y monótono.

ACOPLAMIENTO

Al diseñar los caracteres, el creador establece también un

espaciado normal.

Los pares de letras específicos pueden reducir su espaciado.

Comportamiento Óptico y Orgánico

VARIACIONES TONALES El concepto de valor se refiere a los diversos valores de claros y oscuros

que puede tomar un texto.

Las letras de fustes gruesos, dan lugar a textos oscuros, mientras que las

de fustes delgados forman manchas claras.

El tono del rectángulo tipográfico también se verá afectado por el tamaño

de x: dos diseños de letras con fustes de misma anchura, pero diferente

tamaño de x, producirán distintos efectos en la escala tonal.

Además dentro de un mismo estilo hay variaciones, generadas con

inclinaciones de las letras, modificaciones en los remates y cambios de

espesor en las astas.

El valor de gris de un trabajo tipográfico es determinado por su intención

de mensaje a comunicar.

Cuando en un texto conviven distintos valores de gris, los mismos deben

distinguirse netamente unos de otros.

En casos de textos con referencias o tablas, bibliografías, etc. es

conveniente usar tipos con una amplia gama de variables en grosor y

cursivas, por lo tanto de grises.

Comportamiento Óptico y Orgánico

CORRECCIONES OPTICAS

El dibujo de letras en el alfabeto latino se conforma

de trazos: Verticales, Horizontales, Diagonales ,

Curvos, Abiertos, Cerrados

Cuando hablamos de problemas ópticos, nos

referimos a aquellos alfabetos lineales, es decir de

trazo constante.

En estos estilos, el contraste entre gruesos y finos

puede parecer inexistente, sin embargo hay una

variación necesaria entre gruesos y finos, ya que el

ojo humano tiene ciertas limitaciones de percepción

que se convierten en las llamadas ilusiones ópticas.

Comportamiento Óptico y Orgánico

EJEMPLO CORRECCIONES OPTICAS

Efecto: Un trazo horizontal del mismo espesor que uno vertical

parecerá más grueso.

Corrección: Adelgazar las horizontales.

Efecto: Un círculo parece menor que un cuadrado, aunque ambas

figuras tengan la misma altura.

Corrección: Los trazos curvos rebasan los lindes. Se deberá

agrandar las letras redondas y hacerlas sobresalir de la alineación

tanto por arriba como por abajo.

Efecto: Tanto el círculo como el cuadrado parecen más anchos

que altos.

Corrección: Las letra de esas figuras se dibujan un poco más

estrechas.

Efecto: Dados dos rectángulos de la misma anchura, el más alto

parece más delgado. Esto aplicado a la letra, hace que el asta

vertical de una I parezca más delgado que el de una i, aunque

tengan el mismo grosor, debido a la diferencia de longitud.

Corrección: Los fustes más altos se ensanchan ligeramente.

Comportamiento Óptico y Orgánico

EJEMPLO CORRECCIONES OPTICAS

Efecto: Una línea horizontal, en el centro de un cuadrado, da la

impresión de estar un poco más baja.

Corrección: Las barras se colocan ligeramente más arriba del

centro.

Efecto: Un rectángulo horizontal, parece más ancho que uno

vertical, aunque ambos sean idénticos.

Corrección: Los trazos horizontales se dibujan más delgados que

los verticales.

Efecto: Cuando dos líneas oblicuas se cruzan, parecen quebrarse.

Corrección: Las líneas se quiebran deliberadamente.

Efecto: Una esquina y, en general, cualquier punto de unión entre

los trazos, genera un engrosamiento de la forma.

Corrección: Se reduce la achura de uno de ambos brazos.

Comportamiento Óptico y Orgánico

EJEMPLO CORRECCIONES OPTICAS

Efecto: Una letra E o una L mayúscula parecerán más altas y

superarán la alineación horizontal de las otras letra situadas cerca

de una I o una H.

Corrección: Se deberá hacer que los extremos de las I y las H

sobresalgan ligeramente de las alineaciones teóricas, a la vez que

se reducirán las E, las L, etc.

Efecto: Las diagonales, dada su orientación intermedia entre las

horizontales y las verticales, lucen más gruesas.

Corrección: Las diagonales deberán adelgazarse ligeramente.

Efecto: Las partes bajas y altas de la curva de la o, lucen más

gruesos que los laterales en caso de ser un trazo uniforme.

Corrección: Para que la letra O parezca ópticamente de grosor

uniforme, tanto en los laterales como arriba y abajo, será

conveniente adelgazar las zonas alta baja.

Comportamiento Óptico y Orgánico

EJEMPLO CORRECCIONES OPTICAS

En el caso de alfabetos con grosores modulados la situación es

diferente. Aquí las curvas son sensiblemente más gruesas que los

trazos verticales para obtener uniformidad en la mancha de texto.

Efecto: El asta de una E mayúscula parecerá más grueso que el

de la I, ya que esta posee tres horizontales.

Corrección: Se deberá adelgazar el trazo vertical de la E, al igual

que las B, R, H, F, etc.

Efecto: La presencia de una arquitectura compleja (B, K, M, N, Z,

W, X), con múltiples ángulos internos, hace que aparezcan

estructuras excesivamente densas.

Corrección: Se deberán adelgazar y vaciar ángulos, a la vez que

se afinan determinadas partes.

Efecto: Los trazos completamente paralelos en una I, provoca la

impresión de un tonel.

Corrección: Se deberán adelgazar las rectas para restituir la

apariencia de paralelismo.

Tecnologías intervinientes en los procesos de impresión.

El PAPEL

La legibilidad de cualquier impreso dependerá, de la calidad,

superficie y color del papel. Según la época en la que fueron

diseñados, se pensaron para distintos soportes. La impresión en

papel no satinado luce más robusta que en uno que lo es.

LA TECNOLOGÍA

En el caso de mucho texto tipo invertido (letra blancas sobre fondo

de color) no es bueno elegir un tipo con líneas finas o delgadas, ya

que su anchura tiende a reducirse por exceso de tinta y como

resultado puede desaparecer en parte. Hay que evitar cuerpos

pequeños y familias con serif ya que los mismos se desdibujan en

fondos plenos.

Cuando se trabajo en negativo es conveniente usar la menor

cantidad posible de colores. Hay que evitar caracteres formados

por más de un color, ya que el sistema de impresión no garantiza

un registro absolutamente preciso.

Negro sobre blanco es 10% menos eficaz que blanco sobre negro

Negro sobre amarillo es más legible que negro sobre blanco.

Evitar colores isovalentes entre fondo y texto.