[]

人物简介

12 翰墨人物2018年 10月 10日 星期三

责编：张德卿 版式：周文利 校对：李真

寻味无画之处——读李均戍先生的画

宗致远

潇洒挥毫写纵横 自在泼墨意万千

李均戍，1956年出生于河南省西峡县。1977年在化学课缺考的情况下考入南京工学院（东南大学），是我国高考制度恢复后首届大学生。2016年在开封市政协调研员岗位上退休。有着工农商学兵或党政军民学多个行业和岗位的历练。虽然非绘画科班出身，但他50年来一直潜心学习中国画的基本技法，悉心琢磨中国画大师们的作品气韵。初中时先后两次抄写了12本绘画专业书籍，启蒙受益于“工农兵业余美术自学丛书”，创作崇尚于岭南派和新金陵画派。几十年来，孜孜不倦，笔耕不辍，天天作业，雷打不动。出版有两本画集。从默默无闻的爱好者成为著名的专业画家、一级美术师。现为开封新大梁画院院长，受聘为开封中国画研究院副院长（第二届）。

吉祥图

阅尽人间春色

晨曦

印象黄山朝天歌

峡江泊舟

暮归

满地黄花堆积

画 之 境 界 在“ 象 外 之 象 ”，正 如南 齐 谢 赫 所 云 ：“ 若 拘 以 体 物 ，则 未见 精 粹 ；若 取 之 外 象 ，方 厌 膏 腴 ，可谓 微 妙 也 。”此“ 取 之 象 外 ”，便 是 画外 之 境 。 亦 如 司 空 图 所 谓“ 超 乎 象外 ，得 其 环 中 ”，此“ 环 中 ”——“ 空虚”之处便是意境所在之处；此空境便 可 上 升 为“ 道 ”。“ 道 ”所 包 含 的 不仅 是 绘 画 形 象 的“ 有 ”，更 是 象 外 之

“无”，“无”又即是“有”。“技近乎道”这是艺术追求的境界。

乙未春月，与书画同道耘耕、保国等共赏李均戍先生的绘画。观后，心有所动，以为先生绘画非仅求物象之似、位置经营，而妙在“空虚”之处。绘画有意境，便有绘画的咀嚼之处。余以为此正是先生绘画经营之微妙也。

《梦逐河源》中 12 只鸭子主次分明，各具神态，惟妙惟肖，前后左右顾盼呼应，画中突出了领头鸭子的鸣叫与期盼。《似闲庭》着眼于公鸡母鸡之和 谐 ，那 种 悠 闲 的 动 态 之 美 跃 然 纸上。《必有我师》画 3 只水鸟，水墨浓淡笔笔分明，妙造之境不言而喻。《曙光》

一画，葫芦架下画一马，初不解其意。先生解释曰：葫芦喻为麻将之胡，马上画葫芦，即为“马上胡”，也即“曙光”所在。我等大笑，释然。先生的绘画正是追求这种含蓄空灵的意境美。意境之美在于抒情、言志，有此，便有了画中的诗意。

当然，意境的营造来源于对真实生活的细致观察与体味。先生绘画在营造意境的同时，注重细致入微地观察身边的事物。如《牵牛闲话》，乍看似蟋蟀争斗，实则为蟋蟀一公一母激情嬉戏耳。这一公一母之蟋蟀的表现，蟋蟀施以工笔，极尽精致，雄蟋蟀荡起翅膀唧唧吱吱，此非深入研究不得其形、其势。画中又以牵牛花象征两只蟋蟀之间的爱情，画面虽简，而寓意尤深。又见先生的山水画善用水墨淡彩表现缭绕的云雾，亦实亦虚，给人以虚幻想象的空间。这些都是对自然生活的观察所得。

中国画特别讲究笔墨，笔墨之法至黄宾虹的“五笔、七墨”愈加丰富，故中国画舍弃笔墨而无他。所谓谢

赫的“六法”之中的首要“气韵生动”的无形之境皆需妙用笔墨而成，一切

“象外之象”都是由“有形之象”的笔墨来营造。所以，均戍先生潜心研究笔墨，或以“以水化墨、以墨化水，以彩化墨、以墨化彩”，或以浓淡水墨一笔出之，甚为讲究。如《似闲庭》芭蕉之用墨、大写意《神荷》之用彩，皆有欣赏咀嚼之处。

均戍先生学画数十年，工作之余，笔耕不辍，师传统，师造化。初以任伯年绘画为基，后转益多师，如师法齐白石，多以工笔画草虫，以大写意画花卉。在均戍先生的画中，尚可见到潘天寿、徐悲鸿、李苦禅等中国画大师的影子。

先生绘画品种较多，花鸟、山水、写意、工笔皆擅。然先生每每谦虚，不以画家自居，朋友提及，无不赞其忠厚。我初识先生便得先生之信任，嘱以写文评价。我不擅绘事，仅以初读先生绘画作品得一二肤浅之感受，言几句门外之语，若也能充作先生作品集之序，亦幸甚耳。