“La sonoridad juega un papel clave también en la literatura”

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“La sonoridad juega un papel clave también en la literatura”

El 2018 aparecieron libros infantiles y juveniles cuya propuesta va más allá del PlanLector, o que, en principio, no han sido planteados para ese mercado de maneraespecífica, dice nuestra entrevistada en la presente charla sobre libros y más…

Por Pluma y Tinta

01 de enero, 2019.- En los últimos años el sector editorial que forma parte de las industriasculturales crece de manera sostenida a nivel comercial, sin embargo, el Perú está muy lejos de losniveles de ventas y de lectura que se alcanzan en otros países de América Latina, y ciertamente, laestabilidad del sector no deja de estar amenazada por la ausencia de una Ley del Libro queestablezca de manera definitiva un plan nacional para su impulso y su consolidación, refiere ladestacada editora Anahí Barrionuevo, quien además nos ofrece su particular mirada de todo loacontecido en el segmento literario peruano en este agónico 2018. ¡A leer!

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— Anahí, más allá del ranking cansón que especula sobre el mejor o el peor libro de 2018,¿cómo observas la producción literaria local, particularmente la que se desarrolló este2018?

Diversa en géneros. No han abundado las novelas, pero sí han aparecido varias destacables, como Elespía del Inca, de Rafael Dumett, tal vez la más ambiciosa en muchos años; La luz inesperada, deMarco García Falcón; La velocidad del pánico, de Stuart Flores; Ámok, de GiacomoRoncagliolo; Interruptus, de Leonardo Aguirre; o Los espejos opacos, de Christiane Félip Vidal, porsolo mencionar algunas. Es curioso que para tres de estos autores se trate de su primera novela.Salvo excepciones, podríamos decir que este año descansaron muchos de nuestros novelistas; o

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descansaron de publicar novelas, porque, en cambio, lanzaron libros de cuentos, como KarinaPacheco con Lluvia; Juan Manuel Robles con No somos cazafantasmas; o Alejandro Neyra,con Biblioteca Peruana.

Con este descanso, es esperable que 2019 nos traiga más novelas. El único caso inverso a latendencia que señalo ha sido Perro con poeta en la taberna, de Antonio Gálvez Ronceros, que,habiendo escrito solo cuentos a lo largo de su extensa carrera, este año nos entregó su primeranovela. En el cuento ha habido entregas interesantes, además de las que mencioné antes: Nosotrosque vamos ligeros, de Nataly Villena Vega; o Papeles fantasma, de Luis Jochamowitz.

Cuatro casos especialmente interesantes, porque no son frecuentes, han sido, primero, lapublicación del libro de ensayos El llamado de la tribu, de Mario Vargas Llosa; segundo, la del librotestimonial El hijo que perdí, de Ana Izquierdo Vásquez; tercero, dos piezas de teatro de Mariana deAlthaus en Todos los hijos; y, cuarto, la coincidencia de la aparición de dos libros de memorias: Labruja de Lima, de Fernando Ampuero; y Memorias de una transgresora, de Maki Miró Quesada.Aclaro que no he sido exhaustiva en las menciones, y sin duda muchos títulos se me escapan eneste momento, especialmente de poesía.

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— Comercialmente, ¿cómo crees que se movieron los libros en este agónico 2018?

Sin duda el sector editorial, que forma parte de las industrias culturales, viene creciendo de manerasostenida en su nivel de ventas en los últimos años. Y eso no solo se debe a la todavía tenuediversificación literaria, sino también a otras líneas de escritura, especialmente a la no ficción, en lacual este año ha sido generoso, con libros de autoayuda en salud y mindfulness; y libros deinvestigación con diversa temática, especialmente social (acá estarían, por ejemplo, los dedicados alfútbol, con grandes éxitos y enormes fracasos) y política, quizás los más destacables. También esteimpulso se relaciona fuertemente con los libros infantiles y juveniles, que en 2018 nos han ofrecidoalternativas locales que ya no tienen como objetivo inmediato la difusión en escuelas.

Pese a este crecimiento, el Perú está muy lejos de los niveles de ventas (y de lectura) que sealcanzan en otros países de América Latina, y ciertamente, la estabilidad del sector no deja de estaramenazada por la ausencia de una Ley del Libro que establezca de manera definitiva un plannacional para su impulso y su consolidación. Los gobiernos, y el actual en concreto, deben entenderque el sector editorial resulta estratégico para alcanzar determinados objetivos de desarrollo.

La sola intención de gravar los libros con el 18% del IGV, del que actualmente se encuentranexonerados, solo revela un desconocimiento profundo de la historia reciente del libro en el Perú y delfuncionamiento de esta industria, sino también una grave indolencia frente al papel que desempeñala cultura en la creación de ciudadanía, que tanta falta nos hace. No se puede legislar sobre el libro yla lectura en los mismos términos que se hace sobre otros sectores productivos, como la minería o lacosmética, y ni se diga los casinos, que, por cierto, son mucho más rentables en términos absolutos,y quizás incluso porcentuales.

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— Los catálogos de las diversas editoriales locales se mostraron más diversos este 2018,con libros de corte histórico, antropológico, científico, infantil, cómic, entre otros. Si bienestos temas se exploran anualmente, me parece que este año se movió un númeromayor. ¿Lo observas así?

Definitivamente sí, como comentaba antes. Pienso que ese es el highlight de 2018: la diversidad

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editorial. ¿Qué significa?, cabe preguntarse. La entiendo como manifestación de un incremento en lacreación de conocimiento en el Perú. Es incipiente aún, pero viene cobrando fuerza. Y aunque suenasimple, es clave por las expectativas que ofrece respecto del desarrollo social en el corto, mediano ylargo plazo. Por otra parte, creo que responde, al menos en parte, al hecho de que los diversosactores de la industria editorial y cultural asociado con el libro se vienen involucrando de maneradecidida en un aspecto tanto o más relevante que la producción de libros, y que es la promoción dela lectura, buscando alcanzar nuevos sectores sociales que se interesan por practicarla de maneracada vez más clara, y que antes tenían menos facilidades para acceder a ella.

— Las editoriales grandes como Planeta, Random House, Fondo de Cultura Económicaeste 2018 publicaron algunos rescates memorables. Libros de Reynoso, Ampuero, Ortega,entre otros. Títulos absolutamente necesarios, pero fuera de circulación. ¿Qué opinassobre estos rescates?

Efectivamente, los rescates han ocurrido de manera intensiva este año, de las obras de diversosautores, que ya no era posible encontrar en librerías. Son casi innumerables: de Carmen Ollé, Lasdos caras del deseo y Retrato de mujer sin familia ante una copa; de Alonso Cueto, La hora azul; deEnrique Planas, Orquídeas del Paraíso; Nunca sabré lo que entiendo, de Katya Adaui; o los quemencionas: Adiós, Ayacucho, de Julio Ortega; El enano, de Fernando Ampuero; o Los inocentes y Enoctubre no hay milagros, de Oswaldo Reynoso.

También, en el caso de la poesía, la notable nueva edición de Vox horrísona, de Luis Hernández, quequizás podríamos señalar como el mejor libro publicado en 2018. Esta abundancia puedeinterpretarse de muchas maneras. Una de ellas es que significa la valoración de nuestros clásicosmás recientes; y otra es el reconocimiento de que los escritores tienen una trayectoria que deberespetarse más allá de las urgencias de la novedad.

— En contraparte, editoriales independientes como Ceques Editores o Cocodrilo Edicionestambién hicieron lo propio. La primera de ellas nos ofreció El abanico y la cigarrera, deFrancesca Denegri, y la segunda, La Trampa, de Magda Portal. Ambos libros sonnecesarios en el campo de las publicaciones de ensayo y novela escrita por mujeres.¿Cuál es la importancia de ambos títulos?

Enorme, de diferentes formas. La literatura escrita por mujeres no es una novedad en nuestrahistoria, en nuestra tradición, pero es claro que la Historia Oficial las ha marginado, cuando noolvidado. El trabajo de Francesca Denegri reivindica el papel de las mujeres ilustradas del siglo XIX,como escritoras e intelectuales, y como promotoras también del crecimiento del papel de la mujeren la vida pública nacional. Y lo de Magda Portal es una muestra, ya del siglo XX, de esas escritorasque, pasado el tiempo al que se refiere Denegri, continuaron siendo marginadas o ignoradas. No fueel único caso. En los tiempos republicanos del XIX y en el XX hay muchos casos como el de Portal.Allí están Angélica Palma, María Wiesse, Rosa Arciniega, por solo mencionar tres y narradoras.Entonces, si se trata de rescates, el de la obra de muchas escritoras peruanas debería entendersecomo urgente. En otras palabras, es necesario, o más bien imprescindible, integrar a las mujeres enla Historia Oficial, para hacerla completa.

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— La performance librera viene acompañada de concursos, premios y estímulosotorgados por entidades públicas y privadas: Premio Copé, Premio Cámara Peruana delLibro, entre otros. ¿Por qué son necesarios eventos de este género?

Un sistema literario, para ser saludable, dinámico y sostenible, requiere de premios, concursos yestímulos. La tarea de los escritores y escritoras, el ejercicio de su vocación debe reconocerse dediversos modos, no solo mediante la publicación y la entrega de unas regalías, sino generandotambién un sistema que reconozca sus méritos, valide su trayectoria y favorezca su continuidad. Enotras palabras, que lo ayude a conformar una carrera. En el Perú, especialmente en nuestros añosmás oscuros (las décadas de 1980 y 1990, tan destructivas como los tiempos de la Guerra delPacífico), tuvimos abundantes escritores de un solo libro, que, por falta de incentivos, de condicionesmínimas de supervivencia vocacional, abandonaron el camino al menos de la publicación. Esto no essaludable, no solo para el escritor individualmente, sino para la comunidad, en tanto impide laconformación de una tradición literaria, que en última instancia es el faro que nos permite mirarnoscomo nación, reflexionarnos como país, y, en esa medida, configura aspectos fundamentales denuestra identidad. Para ilustrarlo, basta decir que no seríamos los mismos sin un Arguedas o unVargas Llosa.

— Pese a todo este positivo panorama, aún son pocas las autoras que publican y, de laspocas que lo hacen, un número reducido son visibilizadas por determinados críticos ymedios. ¿Por qué?

Quizás sería interesante cambiar la pregunta por otra: ¿qué permite romper ese techo de cristalliterario, o al menos intentarlo? Sin duda las escritoras deben pelear mucho más para suvisibilización que los escritores. Negarlo sería absurdo. Pero algunas lo vienen haciendo, y esotampoco se puede negar. Creo que esto parte de no esperar la validación del Discurso Oficial,mezquino con las mujeres, o a veces indulgente de modo irritante, sino situarse de manera asertivaen el diálogo literario, o, para usar una palabra que a muchos no gusta, empoderarse, o dar la cara.Este camino evidentemente es más sencillo para quienes pueden echar mano de los mediostradicionales de difusión, pero hoy existen herramientas alternas. Me refiero, por ejemplo, a las delmundo digital y virtual, a estas alturas incluso muchísimo más eficientes que las páginas impresas. Ypor sus características inmediatas y transgeográficas, estas herramientas pueden potenciarse, comode hecho ocurre, con estrategias solidarias. La sororidad juega un papel clave también en laliteratura. Además de esto, es igualmente necesaria la ardua continuidad en la escritura, es decir lapersistencia. Y más allá de ella y de lo anterior, las escritoras deben aprender a confiar en sucomunidad lectora: hoy es más claro que las lectoras (que somos mayoría) queremos leer a mujeres,que estamos interesadas en lo que pueden decirnos.

— Para finalizar. Desde hace un puñado de años la literatura infantil es un fenómeno ennuestro país. ¿Cómo observas este nicho en particular?

Enorme, dinámico y diverso. Este año han aparecido libros infantiles y juveniles cuya propuesta vamás allá del Plan Lector, o que, en principio, no han sido planteados para ese mercado de maneraespecífica. Y en esa línea, creo que ha resultado especialmente destacable el libro Había una vezuna peruana, que incluye más de cincuenta biografías de peruanas, y que fue escrito e ilustradoíntegramente por mujeres. No creo equivocarme si digo que ha sido una de las mejorespublicaciones de 2018.

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----Fuente: Publicado el día 24 de diciembre 2018 por Lima enEscena: https://limaenescena.pe/anahi-barrionuevo-la-sororidad-juega-un-papel-clave-tambien-en-la-literatura/ [1]

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