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Fundacin Teatro Romano Cartagena

Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia

Ayuntamiento de Cartagena

Fundacin Cajamurcia

Colabora:

Saras EnergaAmigos del Museo del Teatro RomanoPatronosPresidenteRamn Luis Valcrcel SisoPresidente de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia

Vicepresidenta PrimeraPilar Barreiro lvarezAlcaldesa de Cartagena

Vicepresidente SegundoCarlos Egea KrauelPresidente de la Fundacin CajaMurcia

Vocales:Pedro Alberto Cruz SnchezConsejero de Cultura y Turismo. C.A.R.M.

Francisco Gimnez GraciaDirector General de Bienes Culturales. C.A.R.M.

M del Rosario Montero RodrguezConcejala de Cultura Ayto. Cartagena

Ftima Suances CaamaoConcejal de Hacienda Ayto. Cartagena

Pascual Martnez OrtizGerente de la Fundacin Cajamurcia

Cristbal Belda Navarro

Fundacin CajamurciaVicente Balibrea AguadoDiputado de la Asamblea Regional

Secretaria de la Fundacin:M Ins Castillo Monreal

de esta edicinFundacin del Teatro Romano 2013

Dirige y coordina:Elena Ruiz ValderasDirectora del Museo del Teatro Romano de Cartagena

Elaboracin:Proyecto Didctico cooperativo CPR-Museo del TeatroRomano CartagenaCoordinadora del Seminario:Isabel Navarro GarridoProfesora de Geografa e Historia de Secundaria

Participantes en el Seminario:Antonio Caravaca Moreno

(Profesor de Primaria)Ins Mara Iglesias Martnez(Catedrtica de Historia de Secundaria)

Salvador Martnez Prez(Profesor de Dibujo de Secundaria)

Antonio Sambrana Morales(Catedrtico de Historia de Secundaria)

Mara Dolores Torres Ruiz(Profesora de Secundaria de Lenguas Clsicas)

Carmen Torres Torres(Catedrtica de Ingls de Secundaria)

Fotografas

Archivo Museo del Teatro RomanoArchivo Museo Arqueolgico MunicipalArchivo ArquaArchivo Cartagena Puerto de CulturasDavid FrutosJos AlbadalejoMoiss RuizJess Gmez CarrascoMontes Video de las imgenes virtuales:Fundacin Integra/Regin de Murcia DigitalBalawat/ Museo del Teatro Romano de Cartagena

Balawat/ Cartagena Puerto de CulturasIlustracin de cubiertaImagen virtual Carthago Nova

Fundacin Integra/Regin de Murcia DigitalMaquetacin:Sebastin Fernndez ConesaSalvador Martnez Prez

ISBN:978-84-616-5701-8Depsito Legal:MU-840-2013


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carthago nova

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El panorama musestico de Cartagena ha experimentado una profundatransformacin en los ltimos aos, el incremento de las intervencionesarqueolgicas paralelo al desarrollo de la investigacin ha dado como resultadono slo la localizacin y el estudio de algunos de los edificios ms relevantes de laantigua ciudad cartaginesa y romana, sino tambin ha propiciado la creacin denuevos centros musesticos y la intervencin directa para la puesta en valor de suconjunto monumental. Estas intervenciones han tenido en comn la presentacin,conservacin y puesta en valor del patrimonio histrico arqueolgico de la

ciudad, por tanto el viaje a la antigua Carthago Nova se convierte hoy en daen un verdadero libro de Historia y en una experiencia pedaggica de primeracategora.

Consciente de ese valor pedaggico, los participantes del seminario decooperacin entre CPR Cartagena y el Museo del Teatro Romano, nos hemosmarcado como objetivos el desarrollo de una gua didctica sobre CarthagoNova, un instrumento sencillo y organizado para mejorar el aprovechamientodel alumnado de secundaria y bachiller en su visita a la ciudad. Con este materialdidctico se han desarrollado actividades que permitirn al alumnado adquirir

una serie de conocimientos sobre la ciudad romana, a travs de un conjunto deestrategias que favorecen el aprendizaje, la resolucin de problemas y, por tanto,promueven una experiencia educativa constructiva.

Museo del Teatro Romano de Cartagena


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NDICE

1.-DE QART HADAST A CARTHAGO NOVA1.1- EL ASENTAMIENTO PRERROMANO ........................................................................... 6

1.2.-LA FUNDACIN DE QART HADAST ................................................................. 7

1.3.-LA CIUDAD CARTAGINESA ............................................................................. 81.4.- LA TOMA DE QART-HADAST. LA CONQUISTA DE HISPANIA ........................... 9

2.-CARTHAGO NOVA EN POCA REPUBLICANA, UN EMPORIO COMERCIAL................ 10

3.-CARTHAGO NOVA: URBS PRIVILEGIADA3.1-LA PROMOCIN COLONIAL DE CARTHAGO NOVA ................................................. 14

3.2-LA CIUDAD ROMANA DE CARTHAGO NOVA ................................................ 153.2.1.-Las murallas ......................................................................................... 153.2.2- La domus ............................................................................................. 16

3.2.3.- Foro .................................................................................................... 183.2.4.- Las termas .......................................................................................... 203.2.5.- Teatro ................................................................................................. 223.2.6.-Anfiteatro ............................................................................................ 253.2.7-Necrpolis ............................................................................................. 27

4.-CARTHAGO NOVA HOY4.1-MUSEO ARQUEOLGICO MUNICIPAL DE CARTAGENA ........................................... 29

4.2-EL MUSEO DEL TEATRO ROMANO DE CARTAGENA ....................................... 304.3-MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGA SUBACUTICA. ARQUA.................... 314.4-LOS MUSEOS DE CARTAGENA PUERTO DE CULTURAS .................................. 32

4.4.1-Centro de Interpretacin Muralla Pnica ............................................... 324.4.2-Casa romana de la Fortuna .................................................................. 324.4.3-Augusteum ........................................................................................... 334.4.4-Barrio del foro/ Decumano .................................................................... 33

CUADRO CRONOLGICO............................................................................................ 34GLOSARIO ................................................................................................................... 35BIBLIOGRAFA ............................................................................................................... 37


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1.1- EL ASENTAMIENTO

PRERROMANOA lo largo del primer milenio a. C., la Pennsula Ibricapresenta un complejo marco histrico, por un lado lallegada de los pueblos colonizadores procedentes delMediterrneo, fenicios, griegos y cartagineses, y porotra, poblaciones del centro de Europa que penetran enel interior de la Pennsula.

Estos pueblos colonizadores ejercieron una graninfluencia sobre las poblaciones indgenas peninsulares

que pronto recogieron las aportaciones culturales einnovaciones tecnolgicas como la metalurgia delhierro, el torno de alfarero, el alfabeto y tiempo despusla moneda, dando lugar hacia el siglo VI a.C. a laformacin de la Cultura Ibrica en el rea mediterrnea,

y la celtibrica en el interior peninsular.

En nuestro litoral destaca el conjunto ibrico de LosNietos, localizado en la ribera meridional del Mar Menor.El origen del poblado est ntimamente relacionadocon la proximidad a la Sierra Minera, y por tanto a la

explotacin de sus recursos minero-metalrgicos.Adems su situacin costera favorecera la insercin enel trfico comercial mediterrneo. La importancia dela comercializacin exterior de estos recursos mineros

justifica la abundancia y la calidad de las importacionesrecuperadas hasta ahora en el yacimiento, entre lasque destaca un importante lote de crteras griegas defiguras rojas junto a nforas griegas y pnicas. Estosmismos contextos de comercializacin sirven comoevidencias materiales para caracterizar el asentamientoprerromano anterior a la fundacin brquida de Qart

Hadast, para algunos autores la Mastia de las fuentesliterarias.

Por los restos conservados se intuye un ncleo depoblacin ubicado en las partes altas y en las laderas delos cerros que configuran la topograf a de Cartagena enla Antigedad. Restos de habitaciones, junto a cermicasgriegas de barniz negro, vasos de figuras rojas y cermicasibricas pintadas se han localizado en la parte superiorde los Cerros de San Jos, Despeaperros, Molinete

y Cerro de la Concepcin. Al igual que en el pobladoibrico de los Nietos estaramos ante un asentamientoprobablemente amurallado con estructura semi-

1. De Qart Hadast a Carthago Nova

Oinochoe, jarro de cermica ibrica pintada, hallado en la calle Serreta.MAMC

Habitaciones del poblado ibrico de los Nietos.

Crtera de figuras rojas de la habitacin A del poblado Ibrico de losNietos. Procesin al templo de Apolo.

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urbana, donde predominan las habitaciones de plantacuadrangular construidas con muros de piedra trabadacon barro y pavimentos de tierra apisonada.

1.2.-LA FUNDACINDE QART HADAST

La rivalidad entre Roma y Carthago por la hegemonacomercial en el Mediterrneo Occidental a lo largodel siglo III a. C. tuvo como primera consecuencia laPrimera Guerra Pnica (264-241 a. C.), en la que Romaocup las posesiones cartaginesas de Sicilia, Crcega

y Cerdea, que se convirtieron pronto en las primerasprovincias romanas.

Para compensar estas prdidas, pero sobre todo pararecuperar la hegemona comercial de sus antiguascolonias, los cartagineses acometieron la conquista de

Iberia. Con el desembarco de Amlcar Barca en Gadiren el 237 a. C. se inicia el proceso de conquista quetiene su momento culminante con la fundacin de QartHadast por Asdrbal en el 229 a.C..

Cuando Asdrbal funda Qart Hadast deja bien claroen su nombre que desea crear una nueva ciudad y lacapital de los brquidas en Iberia. Celebra la fundacincomo un hroe y acua moneda en las que aparecesu efigie ceida de diadema. La ciudad ofrece unosrecursos de mximo inters para ellos, como insisten

las fuentes literarias (Estrabn III, 4, 9), salinas cercanasque permitirn ampliar el comercio de sal y salazones,

campos de esparto que favorecern la confeccin deproductos textiles y de aparejos marinos. Sin embargoel factor que ms debi influir en la eleccin de este

enclave fue sin duda el deseo de controlar de formaefectiva la explotacin de las minas de plata (Estrabn

III, 2, 10), recurso bien conocido de antemano por lasrelaciones comerciales con las poblaciones indgenas denuestro litoral.

La poblacin indgena con un importante componentepnico facilitara el proceso de fundacin de la ciudad,en el que debemos ver ms un proceso de integracin,que de erradicacin del viejo contingente. Sin embargoen el mbito edilicio la fundacin de la ciudad porAsdrbal signific una profunda transformacin urbanaque se planific con cierta monumentalidad, lo que viene

a certificar el importante papel al que estaba destinada laciudad como centro de operaciones cartagins en Iberia.

Qart Hadast, centro de operaciones cartagins en Iberia. Fundacin Inte-gra/Regin de Murcia Digital

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1.3.-LA CIUDAD CARTAGINESA

El programa urbanstico brquida se inicia con laexplotacin de las cercanas canteras de arenisca parasuministrar material ptreo para las grandes obrasedilicias. Con grandes sillares de arenisca se levant lamuralla de la ciudad, una obra que debemos entender

no slo de defensa sino tambin de prestigio comoncleo urbano. Del recinto amurallado el tramo mejorconocido es el oriental, que cierra el nico acceso naturalal interior de la urbe, ubicado entre los actuales cerrosde San Jos y Despeaperros. Los restos conservados eneste punto tienen una longitud de casi treinta metros,una anchura de seis y casi tres metros de alzado. Estconstruida con dos lienzos de sillares paralelos (en opusquadratum), trabados por muros perpendiculares,(en opus africanum y damero), que tienen una doblefuncin: por un lado, crear unos espacios intermediosllamados casamatas o casernas, que se usaban como

almacn y alojamiento del cuerpo de guardia, y porotro lado, dar mayor consistencia a la obra defensiva.

En alzado, su paramento externo era de sillares dearenisca, y el interno con zcalo de piedra y alzadode adobe. Tanto el interior como el exterior estabarevestido de mortero o enlucido blanco de cal queserva tanto para proteger la muralla de las inclemenciasmeteorolgicas como para darle mayor vistosidad.

A los espacios alojados entre los lienzos de la murallase ingresaba a travs de distintas puertas abiertas ensu paramento interior. En total se han documentadonueve compartimentos agrupados de tres en tres con elacceso situado en el espacio central de cada uno de ellos,

y desde ste se accede a las salas laterales. La anchuratotal de la muralla permite la restitucin de al menosdos plantas separadas por gruesas vigas de madera.Siguiendo a los autores clsicos, como Livio, Estrabn,

Polibio de Megalpolis, se puede deducir adems desu impresionante envergadura, la existencia de torres

y bastiones flanqueando la puerta, y un paso de rondarematado con almenas.

Las dimensiones de la muralla no debieron ser igualesen todo su recorrido, ya que segn estas mismas fuentes,el tramo que daba a la laguna por donde se produjo elasalto definitivo a la ciudad por parte de Escipin elAfricano, era de menor altura y estaba ms desprotegido,como as ha quedado documentado en el nuevo tramo

localizado en el cerro del Molinete. Este hallazgo sesuma al localizado en la ladera suroccidental del Cerrode la Concepcin. Todo ello permite intuir la existenciade un encintado que recorra el amplio permetro dela ciudad, aprovechando en su recorrido las defensasnaturales que proporcionaba las cincos colinas.

Paralelamente a la construccin de las murallas se iniciaun proceso de urbanizacin, orientado a adecuar latopografa original con la construccin de imponentesparamentos de contencin mediante los que se

crean terrazas escalonadas donde se encajan las vasprincipales. Esta adecuacin urbanstica determinara laexistencia de calles a distinto nivel, unidas por callejoneso vas transversales, probablemente escalonadas o enrampa, dibujando un perfil escalonado de la urbe.

En este proceso de adecuacin urbana tambindebieron disearse espacios pblicos y religiosos.Polibio menciona los magnficos palacios construidospor Asdrbal en una de las colinas -Arx Asdrubalis-cuando aspiraba a un poder dinstico. Si bien hasta la

fecha, la lectura de los hallazgos puntuales localizadosen el cerro del Molinete no han permitido interpretar

La muralla pnica est construida por dos lienzos de sillares trabados pormuros perpendiculares. Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Los espacios interiores de la Muralla se usaban como almacn y para elalojamiento del cuerpo de guardia.

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con claridad restos monumentales, debido a la intensatransformacin de la colina a lo largo de la historia,segn las mismas fuentes en un espacio cercano estarael gora.

De forma paralela a las obras pblicas se inician lasexplotaciones mineras de galena argentfera de la SierraMinera de Cartagena-La Unin y Mazarrn. La plataobtenida en estas minas fue utilizada especialmentepara cubrir las necesidades militares con una monedade prestigio destinada a mantener la confianza de susmercenarios y tambin como vehculo de propagandadel poder carismtico de los Brquidas. No podemosolvidar que Melkart, su dios protector, aparece en losanversos de las monedas. Junto a ste tipo se acuanmonedas con la diosa Tanit (la Astart fenicia), queaparece alada y portando un casco o una corona deespigas. Otros anversos que presentan cabeza masculinaportando diadema han sido identificados por algunos

investigadores como el retrato de Anbal. Ademsde la presencia de Melkart, el Heracles griego, en lasmonedas, a travs de la descripcin de Polibio tambinse puede intuir una advocacin en la ciudad al dios de lasalud, Esmn (Asclepio), en el cerro de la Concepcin,as como al dios pnico del fuego y los metales, Chusor(Hephaistos), en el cerro de Despeaperros, y a Baal(Kronos), padre de todos los dioses en el Monte Sacro.

1.4.- LA TOMA DE

QART-HADAST. LA CONQUISTADE HISPANIA.

La expansin cartaginesa en Iberia motiv la visita deuna embajada romana a la ciudad y la firma del tratadodel Ebro (226 a. C.) en el que cartagineses y romanos secomprometan a no atravesar en armas el ro Ebro. Sinembargo la toma de Sagunto, ciudad aliada de Roma,por Anbal (219 a. C.) provoc el inicio de la II GuerraPnica (219-202 a. C.), y la salida del general cartaginshacia Roma.

Roma decidi enviar a Publio Cornelio Escipin comoprocnsul para continuar la guerra en Hispania. En elao 211 a. C. el ejrcito cartagins logra derrotar a P.Cornelio Escipin frente a la ciudad de Amtorgis y a suhermano Cneo en Ilurci. La muerte de ambos generalesdetermin la llegada a Hispania del joven PublioCornelio Escipin, hijo del primero, quien desembarcen Ampurias (209 a. C.), desde donde partira paraconquistar la ciudad de Qart-Hadast, principal puertode abastecimiento y contacto con Iberia que posean los

cartagineses.

Tras la marcha de Anbal hacia Roma, dejando en Qart-Hadast una reducida guarnicin de 1.000 hombres dearmas apoyados por una flota de 40 naves, Escipinplanea un ataque sorpresa nada ms arribar a las costashispanas en el ao 209 a. C.. En un rpido avance desdeTarraco en tan slo 10 das asedia Qart-Hadast, antes deque puedan llegar refuerzos a los ejrcitos pnicos quedefendan la ciudad.

El episodio de la toma de la ciudad narrado por Polibioy Tito Livio pone de relieve las dotes militares del jovenEscipin, as como sus dotes diplomticas. Tras laconquista de Qart-Hadast, el general atrae a sus filas adiversas tribus hispanas, lo que le permiti derrotar alos cartagineses en sucesivas batallas en pocos aos. Enel ao 206 a. C., la ltima colonia cartaginesa de Iberia,Gadir, se renda a Escipin comenzando la expansinterritorial romana en la Pennsula.

Sekhel de plata, acuacin Hispano-Cartaginesa; en el anverso el diosMelkart con clava y piel de len, algunos lo identifican con Amlcar Barca.

Conquista romana de Qart Hadast.

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2. Carthago Nova en poca republicana,un emporio comercial

El desembarco de Escipin en Ampurias con el objetivode destruir las bases del podero cartagins en la Pennsula

y la consiguiente conquista de la ciudad cartaginesa enel 209 a.C., marca el inicio de una nueva etapa en laque Iberia se ir incorporando al Imperio Romano. La

poltica romana de los primeros aos estuvo orientadaa la consolidacin de los territorios dominados en el sur

y levante. Sin embargo, las revueltas e incumplimientode los pactos con los pueblos indgenas motiv el envodesde Roma de un poderoso ejrcito en el 195 a. de C. almando del cnsul Catn, quien sent las bases de lo quesera la estrategia romana en lo sucesivo: la dominacinpor la fuerza.

La segunda fase de conquista (154-133 a.C.) se dirigi alos pueblos del centro de la meseta y el oeste peninsular,

quienes con formas de organizacin social y polticaarcaicas, vean con gran hostilidad a los romanos.Fueron, por tanto, dursimas guerras que ofrecieronsmbolos tan permanentes en la memoria histricacomo el jefe lusitano Viriato, con su tctica de guerrilla,o la heroica resistencia de la poblacin celtbera deNumancia.

La necesidad de abastecer a estos ejrcitos en la pennsulaincidi rpidamente en el aumento del tonelaje de lasnaves y en el desarrollo de las infraestructuras portuarias

necesarias, para lo cual se escogern los puertos msestratgicos de Hispania: Ampurias, Gades y Carthago

Nova, capaces de albergar los grandes navos y realizarlas grandes operaciones de carga y descarga.

En Carthago Nova, la necesidad de controlar la ciudady las explotaciones mineras se traduce de forma muytemprana en la instalacin de una guarnicin militar

junto con sus altos mandos y la llegada de un nutridonmero de colonos itlicos: empresarios, comerciantes,artesanos, etc., atrados por los importantes recursoseconmicos de la zona.

El incremento de la actividad mercantil debi propiciarla construccin de oficinas relacionadas con la actividad

portuaria: aduanas, zonas de mercados o macella, ascomo grandes almacenes u horrea. Todo ello permitiraalmacenar no slo las mercancas del exterior, que desdeCarthago Nova se redistribuan hacia otros puertosmenores del litoral, sino tambin las procedentes delinterior de Hispania, que se embarcaban en la drsenade la ciudad con destino a los principales puertosmediterrneos.

Las primeras obras de envergadura constatadas secentran sobre todo en el eje portuario que transcurra por

las actuales calles Mayor y Puertas de Murcia. Restos deestas construcciones se pueden visitar en la actualidad,como es el caso de la columnata de orden toscano dela calle Morera Baja, que correspondera a prticosportuarios. Junto a ellos se situaban talleres y zonas deactividades artesanales, como se ha documentado en lasexcavaciones arqueolgicas de la calle Morera Baja.

Esta primera transformacin de la ciudad romana,tambin signific cambios en la tipologa constructivadomstica caracterizada ahora por el empleo de la

argamasas en los muros, paredes estucadas con pinturamural, suelos de mortero, tipo opus signinum, quereproducan las domusde tipo itlico. Ejemplo de ellosson las viviendas conservadas bajo las estructuras delTeatro Romano.

Una de ellas es la domusde la Calle Soledad, situada bajoel espacio que luego ocup el prtico del teatro. La casaconserva el pavimento del atrio, donde se abre el huecocircular, el impluvium, que canaliza las aguas de lluvia,

y que aparece ricamente ornamentado con delfines y

plaquitas de mrmol. El otro ejemplo es la vivienda quequed amortizada por los accesos al gradero superior

Roma organiza los territorios conquistados en el sur y este de la PennsulaIbrica en dos provincias: Hispania Citerior y Ulterior.

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del teatro, ahora visitable en el corredor arqueolgico delMuseo. Se trata igualmente de una casa con atrio, cuyaestancia mejor conservada corresponde al triclinium. Elpavimento de la sala aparece decorado con diferentesmotivos geomtricos, en el que destaca un gran crculocentral tapizado de rombos que forman una estrella de

ocho puntas, enmarcado en un cuadrado de esvsticas.El umbral de paso al atrio queda sealado con unaalfombra en reticulado de rombos.

El comercio a pequea y gran escala constituy elgran pilar de la economa de Carthago Nova desdelos primeros momentos de la dominacin romana. Supuerto altamente valorado por los antiguos en virtudde su posicin estratgica, se convirti en un autnticoemporio comercial en el Mediterrneo. Ejemplo de elloes el barco hundido junto a la isla de Escombreras, en

cuyo cargamento se han localizado ms de 500 nforasgreco-itlicas junto a cermicas de barniz negro deCales y vasos de Campaniense A, constituyendo un lotebastante homogneo de vinos campanos junto a vajillafina y cermica de cocina del mismo origen.

Barcos mercantes de mediano y pequeo tamao, decascos slidos y propulsados por velas cuadrangularespartan del puerto cargados de aceite, cereal, plata, plomo,salazones hacia Roma, Sicilia, la Galia y otros enclavesdel Mediterrneo. Mientras, por la bocana de su puerto

entraban navos con vajillas, vinos itlicos, mrmoles yobjetos de arte procedentes de Corintio, Rodas, Delos ydiversos puertos italianos y norteafricanos.

La abundancia en sus aguas de especies como el bonito,la melva, el atn rojo, as como la caballa oscomber, de lacual toma su nombre la isla de Escombreras, unido a laexistencia de una amplia llanura abierta al Mar Menor,facilit el desarrollo de las explotaciones salineras,

y favoreci la produccin y comercializacin de lossalazones y de la mtica salsa garum, muy apreciada

en su poca. Por las fuentes literarias sabemos que lasalazn de Carthago Nova era de las ms cotizadas.

Actualmente- escribe Plinio (NH, XXXI, 94)- el garummejor se obtiene del pex escombro en las pesqueras deCarthago Spartaria. Se le conoce con el nombre de garum

sociorum. Dos congios no se pagan con menos de 1000monedas de plata. A excepcin de los ungentos, no haylicor alguno que se pague tan caro, dando su nobleza alos lugares de donde viene.

Prtico toscano de la calle Morera

Pavimento del atrio de la domus de la Calle Soledad.El impluvium aparece ricamente ornamentado con delfines y plaquitas

Imagen virtual de la domus conservada en el corredor arqueolgico delMuseo del Teatro Romano.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

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Sin embargo, la exportacin de plata y plomo de lasricas minas de Carthago Nova fue la que gener mayoractividad comercial en la ciudad, segn Estrabn(III,2,10) transcribiendo al historiador Polibio, afirmaque estas minas de plata son muy grandes, que distande la ciudad unos veinte estadios, que ocupan un reade cuatrocientos estadios (70 km.), que en ellas trabajan

cuarenta mil obreros, y que en su tiempo reportaban alpueblo romano 25.000 dracmas diarios.

Como testimonio de esa explotacin precoz, sabemosque cuando Escipin zarpa en el 206 a. C. de Tarragonarumbo a Roma, lo hace con una flotilla de diez naves,que transportaban casi cinco mil kilos, 14.342 libras deplata (Livio, XXVIII, 38), salidos con seguridad de lasminas de la ciudad, al igual que su sucesor en Hispania,el procnsul Lucio Cornelio Lntulo, que deposit enRoma 43.000 libras de plata.

La misma arqueologa corrobora tales citas, de talforma que para el siglo III a.C. y comienzos del II a.C., ya se constatan asentamientos en la zona minera:caso de Mina Balsa, La Paloma o Mina Mercurio, queseguirn manteniendo igualmente un alto grado deproduccin durante poca republicana. Picos, mazos ycuas de hierro, conservados en el Museo ArqueolgicoMunicipal de Cartagena y procedentes de la sierraminera, documentan el utillaje bsico de los minerospara la excavacin de galeras y extraccin del mineral,as como espuertas de esparto para el transporte delmineral. Igualmente sandalias, rodilleras y cantimplorasconstituyen los testimonios materiales del equipamientode aquellos esclavos que trabajaban en las minas.

La actividad mercantil tambin favoreci la llegada decomerciantes de distintas procedencias. De manera quecomerciantes de origen sirio vinculados al comerciode esclavos y a la prpura dedicaron un edculo a ladiosa siria Atargatis en el Cerro del Molinete, cuyosantuario mejor conocido estaba en la isla de Delos.Otras divinidades de origen oriental como Isis y Serapis,

tambin tuvieron culto en la ciudad como atestiguan losepgrafes hallados en el Molinete, la mayora de estoscultos se sitan en las proximidades del rea portuaria.

Cerca del puerto tambin se ubic unsacellumsuburbanodedicado a Jpiter Stator, un culto bastante arraigado enla tradicin romana, ofrecido por un liberto de origenoriental M. Aquinius Andro, perteneciente a una de lasfamilias ms conocidas en la epigrafa y numismticalocal vinculada a las explotaciones de la sierra minera.Esta actividad como hemos sealado junto a la comercial

tuvieron gran importancia en la ciudad especialmente a

Vajilla de barniz negro hallada en el pecio Escombreras I. ARQUA

Para el transporte del mineral se uilizaban capazos de esparto conarmazn de madera. MAMC

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finales del siglo II a.C., cuando se produce el traspasode las explotaciones mineras a particulares y con ellola aparicin de los primeros lingotes sellados, con losnombres de Atelli, Messi, Plani, Aquini, familias queostentaron muy pronto importantes cargos pblicos enla ciudad.

Inscripcin del edculo dedicado a la diosa siria Atargais en el Cerro delMolinete.

El traspaso de las explotaciones mineras a pariculares, coinciden con laaparicin de los primeros lingotes sellados, como stos firmados por C.

Aquini.

Carthago Nova, gran emporio comercial. Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital

Carthago Nova en poca republicana, un emporio comercial |

Inscripcin sobre el pavimento del sacellumdedicado a Jpiter Stator.


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3. Carthago Nova: Urbs privilegiada

3.1-LA PROMOCINCOLONIAL DE CARTHAGONOVA

A lo largo del siglo I a.C. la Pennsula Ibrica se conviride nuevo en escenario blico, en este caso vinculado alas guerras civiles que sacudieron a Roma al final de laRepblica. La ciudad adquiere de nuevo protagonismoen las fuentes literarias, primero en el marco del conflictosertoriano; segn Plutarco (Vit.3 ss) Sertorio se refugi contres mil hombres en la ciudad, desde donde parti parafrica. Poco despus la ciudad pas a la rbita de Pompeyoque chocar con los proyectos de Csar y dar paso a lasguerras civiles.

En el marco de este conflicto debemos situar la promocinjurdica de la ciudad, quizs comprometida por Pompeyopero de factoconcedida por Csar, en su extenso programade conversin de las ciudades hispanas a la categora decolonias y municipios. Quizs fue otorgada en el verano del45 a. C., con la presencia y colaboracin de su sobrino-nietoAugusto, que visitaba la ciudad por primera vez (Nicols

Damasceno, Vit.Aug.10-12).

La ciudad convertida en Colonia de derecho romano, conel ttulo de Colonia Urbs Iulia Nova Carthago, gozar deun estatus privilegiado, que aparece expresamente recogidoen el ttulo de Urbs, distincin que tambin es ostentadapor Tarraco, las dos nicas colonias hispanas que loposeen, ciudades que debieron pugnar por la hegemonade la Hispania Citerior. La ciudad pronto cont con unaasamblea de cien ciudadanos o decuriones, reflejo delsenado romano. Mediante elecciones, los ciudadanos

votaban a los magistrados anuales que se encargaban delgobierno local, los duumviri (dos varones), que eran losmagistrados de mayor poder, asistidos por los ediles queorganizaban el abastecimiento y las obras pblicas, y loscuestores que se encargaban de las finanzas. Como enRoma, los magistrados no reciban remuneracin, debanfinanciar su campaa electoral y hacer donaciones a laciudad. Los gastos que suponan los cargos pblicos, hacanque slo las familias adineradas pudieran ejercerlos.

Semis de poca de Tiberio, firmado por P.Turullius y M.Postumius Albinus,II viri quinquenales. En el anverso cudriga con un vexillium, leyendas.En el reverso templo tetrsilo con la leyenda AUGUSTO inscrita en elarquitrabe. A los lados de las columnas las siglas de la ciudad VINK:Colonia Urbs Iulia Nova Karthago, VI / N

Carthago Nova. Siglo I d C. Coordinacin E. Ruiz Valderas y M. MartnezAndreu Dibujo: A. Angls Minguel.

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3.2- LA CIUDAD ROMANA DECARTHAGO NOVA

Los nuevos magistrados de la colonia debieron impulsarun proceso de renovacin urbana, que dotar a la urbsde un completo programa de equipamientos destinado

a satisfacer las necesidades de carcter religioso, civil,administrativo y ldico que requera una ciudad de surango. Murallas como smbolo urbano de ciudad, forocomo espacio de reunin y discusin de los asuntosciudadanos, y espacios de ocio como el Teatro y elAnfiteatro.

El programa edilicio y monumental se complet conla implantacin de un nuevo viario adaptado a latopografa de la ciudad, con cardines y decumanos,que crearon manzanas o insulae donde se instalaron

las casas privadas que fueron embellecidas con pinturasy mosaicos siguiendo las modas de la propia Roma, encuyos trabajos debieron participar artesanos y artistas

venidos de fuera.

3.2.1.-LAS MURALLAS

Sin lugar a dudas, la construccin y el mantenimiento delas murallas de la ciudad constituy una de las empresaspblicas y colectivas ms importantes de una ciudadromana, no slo por su carcter defensivo sino tambincomo elemento indispensable del paisaje urbano. Ensu construccin intervienen tanto magistrados comopersonajes importantes de la urbe que plasman en losepgrafes conmemorativos la promocin de las obras.

En la segunda mitad del s. I a. C., se constatan enCarthago Nova ms de diez epgrafes que hacenmencin a la construccin de puertas, torres y tramosde murallas. La mayor parte de ellos estn labrados ensillares de caliza local que se debieron utilizar comorevestimiento exterior de las murallas y en las puertasde la ciudad.

Del conjunto de magistrados que aparecen mencionadosmuchos desempearon un papel importante en losacontecimientos polticos de finales de la Repblica yprimeros aos del Principado, es el caso de CorneliusCinna, que construy de sua pecunia(a sus expensas)un pao de muralla de ciento dos pies de largo (30 m.),

y de Calpurni Bibulique tambin dej su gesto impresoen ella.

Tambin particip el duovir quinquenal Cornelius

Marcelusen una de las puertas de la ciudad, la puertaPopilia a 146 pies de una de las torres del recinto, as

Epgrafe que hace mencin a la construccin de un tramo de muralla porel magistrado Cornelius Cinna.

Calzada pavimentada con losas poligonales de caliza gris, conservada en elBarrio Universitario.

Imagen virtual de las murallas de Carthago Nova en el frente portuario.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Carthago Nova: Urbs privilegiada |


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como el magistrado Maecius Vetusque edific 60 piesde muralla siendo augur y aedil, a los que se suman;

L. Fabius que construye una puerta, torres y algnlienzo de muralla, y los duoviri Amelius yClodiusqueintervienen en la construccin de torres.

3.2.2-LA DOMUS

La rpida transformacin urbana de la colonia representun cambio total en la fisonoma de la ciudad, se renov

y regulariz el trazado urbano mediante una serie decalles perpendiculares de unos tres metros de anchurapavimentada con losas poligonales de caliza gris que

determinan en algunos sectores, concretamente entreel foro y el teatro, unas manzanas o insulaede 60 por80 metros.

En la parte ms oriental de la ciudad se desarroll unsector de viviendas privadas unifamiliares, domus,habitadas por familias de gran poder adquisitivo, comoparece denunciar el rico pavimento de opus sectilede lacalle Saura n 29, conservado en el Museo ArqueolgicoMunicipal, donde se emplean mrmoles de lasprincipales canteras del imperio as como una gran

variedad de dibujos. Este sector de la ciudad tambincoincide con la mayor concentracin de hallazgosde escultura domstica que decoraban los jardines yperistilos de las domus.

Aunque la domusfue el modelo de las viviendas de lasclases altas de Carthago Nova, tambin debieron existiredificios de varias plantas, las nsulas, donde vivandistintas familias en condiciones ms humildes. Lospisos, que generalmente eran de alquiler, pasaban detener un cierto lujo y bienestar en sus primeras plantas,

a ser ms pequeos y miserables en las ms superiores.En las plantas bajas tambin se instalaban en ocasionestalleres, tiendas de artesanos y las tabernas.

En relacin a las viviendas atestiguadas en la ciudad suesquema se ajusta bastante al modelo de casa romanade atrio o de patio central, rodeado por las principalesestancias que se disponen a su alrededor. En algunas

viviendas, como la de Salvius, se incorpora el peristilo,un patio con prticos y estanque central. La casa deSalviusest emplazada en un barrio residencial romanomuy prximo al anfiteatro de la ciudad. Ocupa unaextensin cercana a los 1.500 m2, y se articula en tornoa un peristilo o jardn con estanque central en formade U. Los prticos del peristilo estn coronados porcapiteles de orden jnico y corintio, a travs de susgaleras se ingresa a las habitaciones. Las estancias delala sur corresponden a la parte ms noble de la vivienda,en una de ellas se conservaba un magnfico mosaicofabricado con teselas blancas y negras en el que reza elnomen deSalviusque ha dado nombre a la domus, partedel mosaico y pintura mural est expuesto en el MuseoArqueolgico Municipal de Cartagena.

Imagen virtual de la domus de Salvius. Vista del peristilo y el estanquecentral. Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Calzada y puerta de entrada a la domus de la Fortuna.

Emblema del oecus de la casa de Salvius, realizado con teselas blancas ynegras, opus tessellatum. MAMC.



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Sin embargo, la vivienda romana ms completa que sepuede visitar en la ciudad es la casa de la Fortuna, deunos 240 m2ms modesta que la de Salvius, denominadaas por una inscripcin conservada en el pavimento delatrio, FORUNA PROPIIA, que puede interpretarsecomo un saludo de bienvenida que la fortuna te sonra.El ingreso a la domus se realiza a travs de un cardo

secundario del que se conservan las losas de la calzaday el sistema de alcantarillado. La puerta de acceso abredirectamente al atrio que es de tipo testudinado ocubierto.

El atrio es el lugar de reunin familiar y acta comoeje vertebrador del resto de habitaciones de la casa. Ala derecha se sita el triclinium o comedor, donde sedisponan los lectuso divanes alrededor de un espaciocentral donde se ubicaba la mesa. La comida era servidapor esclavos y los invitados se acomodaban en los lechos

ayudados por almohadones o cojines. A continuacinestaba el tablinum, la sala de representacin y recepcindel propietario, tambin imagen de la situacineconmica y social de la familia. Por ello, se decorcon un magnfico pavimento y bellas composicionespictricas, compuestas por un zcalo negro, y la paredmedia decorada con paneles rojos e interpaneles conelementos figurados entre los que destacan cisnes,pjaros y candelabros vegetales. La eleccin de estosmotivos no es gratuita sino que el propietario a travsde ellos manifestaba sus conocimientos artsticos y su

bagaje cultural. En su interior se custodiaba los archivosfamiliares y se abre un pequeo espacio de cultodedicado bien a los dioses domsticos o las imgenes delos antepasados, que reciban un culto familiar.

Estos espacios de culto eran imprescindibles en el mbitoprivado y domstico. El lararium se situaba en algunade las estancias de las casas, como el caso de la casa dela Fortuna, pero generalmente se ubicaba en el atrio, allse dispona un pequeo altar donde se guardaba el fuegodel hogar que deba estar siempre encendido, y unahornacina donde se depositaban pequeas figuras debarro o cera que representaban a los dioses protectoresdel hogar y la familia, los lares, tambin se renda cultoa los dioses que guardaban la despensa, los Penates. Aellos elpater familiashacia todos los das las ofrendas.

La domus de la Fortuna dispona de otras estanciascomo las alcobas o cubicula, que no tenan ventanas yse entraba directamente desde el atrio, su decoracinsuele ser ms sencilla como la del corredor de salida a lapuerta posterior (posticum) de la casa.

Planta arqueolgica de la domus de la Fortuna. MAMC

Pintura mural del tablinum de la casa de la Fortuna, detalle del interpanelcon el cisne cuyas alas parecen sostener una fuentecilla.

Lararium, tipo hornacina, del edificio del atrio. Barrio del Foro Romano,imagen virtual CPC-Balawat.



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En general las casas romanas presentaban una ricadecoracin interior; mosaicos en los pavimentos ypinturas en los alzados, eran el reflejo del estatuseconmico y social de la familia. En el exterior secaracterizan por la ausencia casi total de ventanas oaberturas hacia la calle para preservar de la vida privadade las familias romanas.

Por otra parte, las dependencias como cocina, despensay letrina solan quedar alejadas de las estanciasrepresentativas de la vivienda ya que de su interioremergan ciertos olores molestos de cara a las reunionessociales. La cocina presentara un horno, as como unespacio en el que se preparara el fuego para calentarlos alimentos, una mesa y numerosas estanteras paradisponer ollas, pucheros, cuencos, platos y cubiertos delos comensales.

3.2.3.-FORO

En el cruce de los principales ejes de la ciudad cardomximo y decumano mximo, y prximo a lasinstalaciones portuarias se ubic el foro, eje vertebral dela vida cotidiana de la ciudad. El foro tena una plantarectangular, rodeada por prticos que delimitaban elespacio de la plaza, aislndola del exterior, a la vez queservan para protegerse de las inclemencias del tiempo.En ella se desarrollaban las principales actividades;polticas, administrativas, religiosas y comerciales de la

ciudad.

La plaza enlosada, que hoy coincide en parte con laactual plaza San Francisco, tena unas dimensionesaproximadas de 80 x 35 m. y estaba contorneada ensus lados largos por un porticado con doble hilera decolumnas, tras el cual se hallaban edificios de carcter civil

y comercial. Su cabecera estaba presidida por el templocapitolino, situado sobre una terraza sobreelevada,a la que se acceda por dos escaleras emplazadas enlos extremos, enfatizando la esfera religiosa frente a

la terrenal y cotidiana. En el lado opuesto, una fila detabernaeo tiendas, destinadas a la actividad comercial,cerraba el espacio. Respecto a la configuracin de lapropia plaza enlosada, todo hace pensar la existencia dedos terrazas escalonadas siguiendo la pendiente de lapropia topograf a del terreno, la primera junto al templocapitolio, y la segunda a una cota inferior donde abriranlas tiendas de foro.

Muy cercano al Templo Capitolino se construy la curia,destinada al gobierno municipal y donde se reuna el

senado local para tratar los asuntos administrativos dela colonia, gran parte de su estructura est conservada

Imagen virtual del foro de Carthago Nova, al fondo el templo capitolino,en primer trmino la plaza y los prticos.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Imagen virtual del edifico de la curia, donde se reuna el senado local paratratar los asuntos administrativos de la colonia.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Escultura de un togado con la cabeza velada, probablemente el propio

emperador Augusto, cuya imagen presidira las reuniones en la curia.



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bajo el actual Centro de Salud y la calle Adarve. Eledificio consta de un vestbulo de ingreso porticado y dela sala de reunin propiamente dicha. En el pavimentode la sala, realizado con un lujoso placado de mrmoles,quedaron dibujados los espacios reservados para las sillas(sellae) de los decuriones, y el espacio de presidenciapara los duoviri. Desplomada sobre el suelo de la sala se

hall la escultura de un togado con la cabeza velada, detamao mayor que el natural, utilizada, probablemente,como soporte para el retrato de algn miembro de lacasa imperial, tal vez el propio emperador Augusto,cuya imagen presidira las reuniones del senado local.En uno de los laterales del foro debi situarse la baslica,dedicada principalmente a la administracin de justicia,

y donde se exhiban las placas de bronce que reproducanlas leyes y documentos oficiales.

Otro edificio del foro, que ha llegado hasta nosotros

es la sede del collegium de los augustales, donde lossacerdotes prepararan las ceremonias del culto imperial,cuyos restos se conservan en el llamado Augusteum.Al templo, prstilo con 6 o 4 columnas, se acceda atravs de un largo patio porticado. La pronaos estpavimentada con losas en damero en blanco y negro, yla cellao aula central ricamente decorada con grandeslosas rectangulares de mrmol tunecino, bordeadaspor listones en tonos rojizos. El aula quedaba cerradaal fondo con una exedra que albergara la imagen delemperador.

El foro junto al teatro son espacios privilegiados para laauto promocin de las lites locales que dejan constanciade sus obras o dedicaciones a travs de inscripciones yde la colocacin de estatuas conmemorativas. As, Cayo

Laetiliodeja impreso con letras doradas en las losas delforo su implicacin en las obras pblicas de la ciudad.

Pero el foro tambin es un lugar para la memoriacolectiva, donde se colocan los pedestales a las personasilustres de la ciudad, sabemos por las inscripciones que

se erigieron en poca augustea pedestales dedicadosa los patronos de la colonia; Marco Agrippa, TiberioNero, Iuba II de Mauritania y P. Silius Nerva, gobernadorprovincial de la Citerior, conservados en el MuseoArqueolgico Municipal. A los que se sumaron a largodel siglo II pedestales honorficos, dedicados tanto amiembros de la familia imperial como a magistrados dealto rango. As, se erigi pedestales en honor de AntoninoPo y de Iulia Mammea, un pedestal de estatua alflamendel conventus carthaginiesis, M. Valerius Vindicianus,as como otros alflamenprovincialL. Numisius Laetus.

Imagen virtual del prico de ingreso a la sede de los augustales, donde serealizaban las ceremonias del culto imperial.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Pronaos del Augusteum pavimentada con losas en damero en blanco ynegro

Pedestal dedicado a P. Silius Nerva, gobernador provincial de la Citerior,

conservados en el Museo Arqueolgico Municipal.



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3.2.4.- LAS TERMAS

Otros de los edificios bsicos de la ciudad romanafueron las termas. Su carcter pblico motiv que suemplazamiento se hallase cerca del foro, en CarthagoNova tenemos constancia de unas grandes termas

cercanas al Augusteum, y otras prximas al foro peroms cercanas a las instalaciones portuarias, sus restos seconservan hoy en el llamado Barrio del Foro y el vecino

Decumano.

El complejo termal, construido a inicios del siglo Id.C., estaba compuesto por la caracterstica sucesinde espacios: primero el bao de agua fra en unapequea piscina en la sala del frigidarium, ubicada

junto al vestuario o apodyterium, que conserva elsuelo de mrmol. De all se pasaba las salas templadaspara aclimatar el cuerpo (tepidarium), donde anpueden verse sus sistemas de calefaccin, y a la saunao laconicum, para tomar baos de vapor. El recorridocontinuaba por la sala de bao caliente, el caldarium,cuyos restos se conservan bajo la actual calle Honda.

Las salas de bao caliente estaban provistas de uningenioso sistema de calefaccin. El calor proceda delhorno opraefurniumy circulaba por el subsuelo de lassalas. El horno era alimentado con carbn vegetal o lea

y su calor se distribua por las cmaras subterrneas deunos 50 a 80 cm. de altura (hypocaustum). El pavimentode la sala estaba sostenido por columnitas (pilae)de ladrillos cuadrados o circulares, o por pequeosarquillos. Este sistema de calefaccin tambin permitadistribuir el calor a travs de pequeas cmaras huecasinstaladas en las paredes de las habitaciones; medianteladrillos planos fijados con pernos a las paredes (tegulaemammatae) o bien por tubos cermicos (tubuli), lo cualpermita un cierto caldeamiento general y contribua almejor aislamiento trmico de las estancias, evitando losproblemas de condensacin de los vapores producidospor el agua caliente de las piscinas. El diferente grado detemperatura que se deba alcanzar en las habitacionesse consegua mediante la disposicin de los hornos,los cuales tambin calentaban el agua de las piscinas.Una vez realizado el recorrido el usuario completaba el

Peristilo de acceso al complejo termal pavimentado con ladrillos dispuestosen espina de pez (opus spicatum).

Imagen virtual de las termas, construido a inicios del siglo I d.C. CPC Balawat



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ciclo repitiendo estas operaciones en sentido inverso:caldarium, tepidarium, frigidarium, para pasarinmediatamente a los vestuarios (apodyteria).

Dentro de las termas tambin se incluan otras estanciasnecesarias como las letrinas, salas de ejercicios,piscinas al aire libre (natatio), y espacios de reunin.

En los baos pblicos de Carthago Nova, se conservaun peristilo o espacio porticado que serva no slo deacceso al complejo termal, sino tambin como espaciode reunin o autorrepresentacin ciudadana, pues nodebemos olvidar que las termas eran igualmente unlugar de encuentro social. El espacio central del patioesta pavimentado con ladrillos dispuestos en espina depez (opus spicatum), al fondo se situ un espacio sacroornamentado con una estatua vinculada a la Fortuna dela que se conserva una magnfica cornucopia en mrmolblanco.

A las termas tena acceso todo el mundo, ciudadanoslibres, esclavos, mujeres, nios, e incluso extranjeros,no slo se conceba como una prctica de higiene sinotambin como un lugar de ocio. Generalmente existauna divisin horaria del tiempo de utilizacin, enocasiones las mujeres iban por la maana y los hombrespor la tarde o bien exista una duplicacin de las salas.

Junto a las termas, compartiendo la misma insula, seha localizado un edificio singular, llamado edificio delatrio identificado por sus investigadores como lugar de

Edificio del atrio, en primer trmino se instal un pozo de cisterna.

Imagen virtual de Carthago Nova, en primer trmino el Teatro Romano.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.



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reunin de una importante corporacin semipblicay destinado tambin a la celebracin de banquetesrituales en honor a dioses de origen oriental, quizs Isiso Serapis, que reciban culto en un santuario anexo. Eledificio datado a finales del siglo I a.C. estaba organizadoen torno a un atrio tetrstilo, en cuya parte central seinstal un pozo de cisterna, desde el atrio se acceda a

las cuatro grandes salas triclinares donde se realizabanlos banquetes. La cubierta del atrio estaba sostenidapor cuatro columnas de caliza sobre basas ticas, yrematadas por capiteles toscanos, poco despus se leaadi una capillita o lararium tipo hornacina, y susparedes fueron decoradas con ciclos pictricos de modaen el siglo I d.C.

3.2.5.- TEATRO

La construccin del teatro romano de Carthago Nova

fue una pieza esencial en el proyecto de renovacinurbana, alzndose como emblema del progreso urbanoexperimentado por la colonia a imagen y semejanza delos grandes complejos edilicios de Roma. Inauguradohacia el ao 5/4 a.C. y dedicado a Lucio y Cayo Csares,hijos adoptivos del emperador Augusto, como rezan lasdos inscripciones que coronaban los principales accesosal edificio, su envergadura y riqueza constructivaconfirmara la intervencin de la familia imperial en lafinanciacin del proyecto teatral.

En el modelo arquitectnico del teatro romano deCarthago Nova vemos plenamente configurados todosaquellos elementos que individualizan el teatro itlicode su antecesor griego, siguiendo muy de cerca losprimeros teatros permanentes levantados en Roma. Fueconstruido en el interior de la ciudad, utilizando para elloun extenso solar localizado en la vertiente noroccidentaldel Cerro de la Concepcin, la ms elevada de las cincocolinas existentes en el interior del rea urbana y donde,segn las fuentes literarias, estuvo un templo dedicadoa Esculapio.

La ubicacin en la ladera del cerro facilit la construccinde la cavea, que en su parte central aparece excavada en lapropia roca del monte, mientras que los flancos lateralesse apoyaran en galeras abovedadas. El gradero con unaforo de 7.000 espectadores, tiene un dimetro mximode 87 m., y se organiza en tres sectores o maeniana,divididos a su vez transversalmente por cinco escalerasradiales en la imay nueve en la mediaysumma cavea.

La ima caveao gradero inferior quedara formada por17 gradas, se acceda a travs de los itinerao puertas

monumentales donde se colocaron los grandes dinteles

Imagen virtual del teatro romano de Carthago Nova.MTRC-Balawat

Puerta de ingreso al teatro. En el dintel la dedicatoria a Lucio Csar.

El gradero tena un aforo de 7.000 espectadores.



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con las dedicatorias a Lucio Csar (en la puerta oriental)y, probablemente, Cayo Csar (en la occidental). Lamedia cavea o gradero medio tiene cinco gradas, seacceda desde el exterior del edificio por una serie derampas que conducen hasta dos vomitorialaterales queservan de ingreso directo al pasillo de circulacin dondeparten las escaleras radiales de acceso a los asientos de

la gradas.

La summa cavea est separada de la media por unbalteusde 2,50 m. de altura, est formada por 6 gradas.El acceso general se realiza desde el exterior del edificioa travs de rampas y escaleras que conducen hasta laspequeas puertas abiertas en los laterales del muro defachada.

La orchestra, con un dimetro de 13 m., es un amplioespacio semicircular, situado entre el escenario y el

gradero, en torno a ella se organizan las tres filas de laproedria, donde estaban los asientos reservados para elsenado local y los personajes importantes de la ciudad,separados del resto por un pretil o cinturn de mrmolllamado balteus.

El estrado de fachada o frons pulpiti separa de laorchestra y eleva el entarimado del escenario, detrsde l se alojaba el foso del teln delantero llamadoaulaeum, que estaba levantado al comienzo de la obra,lo contrario que ahora, y que cuando iba a comenzar

la representacin era bajado por unos mecanismos decontrapesos y mstiles, alojados en el estrecho y largofoso donde quedaba enrollado.

Sobre el escenario oproscenium, de 43,66 m. de longitud,actuaban los actores junto al coro y los msicos. Un techoinclinado de madera, el tornavoz, serva para proyectarlas voces de los actores sobre la cavea, funcionandocomo una caja de resonancia.

Frente al gradero se levanta lascaena frons, una fachada

arquitectnica que cierra el escenario con un alzado decasi 16 m. de altura distribuido en dos pisos. Su plantaestaba articulada con tres exedras semicurvadas; demayor fondo y frente la central, donde se alojaba la valvaregia, y de menores dimensiones las laterales, las puertashospitalia. Cada piso se divide de podium, columnas yentablamento. Capiteles corintios de mrmol de Carraracoronaban cada uno de los rdenes, levantados sobre

Imagen virtual del teatro. MTRC-Balawat

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1. Proedra:clases dirigentes y miembros del senado2. Tribuna:magistrado organizador de los juegos3. Ima Cavea:caballeros del orden ecuestre4. Media Cavea:ciudadanos libres y soldados5. Suma Cavea:esclavos y clases desfavorecidas



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columnas de travertinos rojo que apoyaban a su vezen basas ticas de doble escocia, labradas en el mismomaterial que los capiteles.

A ambos lados del frente escnico se sitan losparascenia, que sirven para enlazar arquitectnicamenteel gradero con el escenario y en su interior se alojabandos cuerpos, el parascenium propiamente dicho juntoa la escena, de dimensiones reducidas y al servicio delas representaciones, y a continuacin la basilica o

vestbulo, desinados a facilitar la circulacin del pblicoy su distribucin hacia distintos sectores del edificio.

Tras el frente escnico se organiza una galera porticada,la porticus post scaenam, abierta hacia un espacioajardinado y rodeado de una doble columnata. Lafuncin del prtico era proteger, en caso de mal tiempo,a los espectadores, aunque frecuentemente era utilizado

por los actores.

Hombres y mujeres de todas las categoras socialesestaban autorizados a asistir a las representaciones

teatrales, pero los espectadores no podan elegirlibremente su asiento. La ubicacin de los espectadoresfue reglamentada mediante diversas disposicioneslegales durante la poca republicana, hasta culminarcon una detallada ley promulgada por el emperadorAugusto, laLex Iulia Teatralis.

Al parecer los esclavos podan asistir al teatro, pero conla prohibicin de sentarse salvo que sobraran asientos,reservados para las personas libres. Los esclavos debancolocarse en la parte superior de la summa cavea. Ese

es el espacio en el que se situara tambin la plebe mshumilde sin toga (pullati), as como las mujeres, aunque

es posible que las esposas de caballeros y senadorespudieran acceder en compaa de sus maridos a las filasms prximas a la escena.

El grueso de la plebe ocupaba la parte principal de lamedia cavea, en la porcin central del gradero, justo porencima de las filas de los caballeros. Es posible que en laima caveahubiera sitios reservados para militares y tal

vez tambin para veteranos del ejrcito, as como paralos funcionarios pblicos (apparitores) que trabajabanpara los magistrados y para el emperador (escribas,pregoneros, alguaciles, etc.). Los soldados que hubieransido condecorados con la corona cvica por su valordisfrutaban del privilegio de sentarse inmediatamentedetrs de los senadores, incluso por delante de losquites.

En los asientos ms prximos a la escena, la proedria,

se ubicaban los miembros de la aristocracia romana ysenadores. Los romanos introdujeron adems comonovedad en sus teatros la instalacin de tribunasde honor (tribunalia) sobre las entradas laterales aledificio, creando palcos suplementarios cuyo intersradicaba precisamente en su aislamiento respecto a losespectadores situados en el mismo nivel, destinados,segn la tradicin romana, a los miembros de la castasacerdotal y otros personajes notables que financiabanlos juegos.

As pues, el theatrum, era el edificio en el que secelebraban las representaciones teatrales, a las quellamaban ludi scaenici, porque constituan una partede los juegos pblicos celebrados en honor de losdioses, y pronto en nombre del emperador divinizado.Los juegos eran, adems de un acontecimiento ldico,un espacio de comunicacin social. En este sentido,las representaciones teatrales no eran simplementeuna actividad artstica sino una expresin de la vidacvico religiosa, un claro ejemplo de ello es el teatroromano de Cartagena, donde se introduce el culto a las

divinidades tradicionales del Estado Romano a travsde tres altares donde se representan los smbolos de laTriada Capitolina, que colocados sobre el frons pulpitisacralizaran el espacio de la orchestra.

En los altares de mrmol estn labrados los emblemasde Jpiter, Juno y Minerva; un guila con las alasdesplegadas, un pavo real de perfil y una lechuza, queadquieren un especial protagonismo por su tamao ycuidada ejecucin. Completa la composicin en cadaaltar un cortejo de tres jvenes muchachas en actitud de

marcha o danza.

Sala 1 del Museo con los altares dedicados a la Triada Capitolina.



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El aforo de ms de 7.000 espectadores que tenanuestro Teatro lo convierte junto al foro en un espacioprivilegiado para la auto promocin de las lites locales,dejando su gesto impreso en altares y placas epigrficasque decoraban el edificio, asL. Iunius Paetusdedic unaltar en honor de Cayo Csar y otro a la Fortuna delemperador, o los Postumii, que dedicaron un pedestal

a Lucio Csar. Adems la organizacin de los juegosescnicos se convierte en un medio de diversinutilizado como plataforma poltica de los magistradospara obtener el apoyo popular, de hecho los magistradossufragaban los gastos de la representaciones,contrataban a una compaa teatral (grex) administradapor un dominus gregis (gerente de la compaa) conquien negociaba directamente. El gestor se ocupabade la contratacin de actores, msicos y arreglo delteatro. Los actores (histriones) y bailarines o saltatoreseran generalmente esclavos o libertos, y la profesin de

actor no se consideraba apropiada para un hombre libre,no obstante algunos alcanzaron mucho xito y eranaclamados por el pblico.

Las representaciones ms populares eran la fabulaatellana, el mimo, y la pantomima que llega a escena alfinales del siglo I a.C. El mimo con trama breve, divertida

y de actualidad, se adaptaba a todo tipo de pblico, erarepresentado tanto por hombres como mujeres que sinmscaras y con los pies desnudos daban vida a escenasde la vida cotidiana partiendo de un texto en prosa.

Algunas actrices se denudaron en escena y los mismosciudadanos que vean reprobable esa conducta, en losespectculos pedan en voz alta la nudatio mimarum.

En el ao 22 a.C. se introduce, por Philade y Baillo,la pantomima. En ella actuaba el actor con mscara,acompaado por el coro y los msicos. El pantomimo,

vestido con tnica y manto, interpretaba temas ypersonajes mitolgicos con gestos y movimientos delcuerpo como nicos elementos de expresin.

3.2.4.2.-ANFITEATRO

El anfiteatro ubicado en la ladera oriental del Cerro dela Concepcin, opuesto por tanto al teatro, se situ enun sector perifrico del recinto urbano dada su granmasa volumtrica destinada a albergar a unos 11.000espectadores, que disfrutaran de los espectculosgladiatorios. En la actualidad se encuentra conservadoen parte bajo la moderna Plaza de Toros en una singular

y atractiva superposicin.

De las investigaciones recientes realizadas bajo el corsotaurino, se deduce un edificio de planta oval con un eje

mayor de unos 103 metros y un eje menor de 78 m. Suestructura arquitectnica, realizada en mamposteracon sillarejo de piedra andesita y arenisca, aprovechala topografa del terreno, de manera que las gradas ensu mitad noroccidental estaran en parte excavadas enla roca, mientras que en el lado opuesto los graderos

se alzaron sobre muros radiales de mamposteracubiertos por bvedas. Esta superposicin quedara

Imagen virtual del teln, aulaeum. MTRC-Balawat

Imagen virtual de una puesta en escena. MTRC-Balawat


Imagen virtual del anfiteatro.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.


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proyectada en la fachada mediante un triple orden dearcos superpuestos, probablemente enmarcado porsemicolumnas, siguiendo los modelos establecidos en lapropia Roma.

Los espectadores, de forma similar al teatro, se sentabanpor tanto en el gradero que estaba separado de la arena

por un alto podium, de sillares de caliza, de 2.50 m. dealtura. En l se abran diversas puertas que comunicabancon estancias o pasillos situados debajo de la cavea, por

donde salan los gladiadores o animales. En algunosanfiteatros tambin se instalan galeras subterrneasbajo la arena donde se encontraba la maquinaria parasubir a las bestias a la arena, llamadas fossa bestiaria,todava no se conoce esa estructura en el anfiteatrocartagenero.

El gradero se dividira en tres partes: la ima cavea ogradero inferior, destinado a las clases altas de la ciudad,cuyas gradas estaban separadas por un altopodiumqueprotega a los espectadores de las armas y animales. Lamedia cavea, situada a continuacin, estaba dedicada alpblico en general, y el gradero superior,summa cavea,a las clases ms desfavorecidas, si bien en muchosanfiteatros no se construa por motivos de espacio oestructura.

Sobre la arena del anfiteatro tenan lugar los

espectculos; combates de gladiadores, luchas de fierassalvajes o combates navales (naumaquias). Sin embargolos ms populares eran los combates de gladiadores,segn su indumentaria y las armas que portaban haba

varios tipos:

Lossamnitasque portaban escudo oblongo, casco convisera, cresta y cimera de plumas, una especie de brazalque cubra en parte el hombro en el brazo derecho y unaespada corta.

Los mirmillones que se distinguan por su casco conuna alta cresta, que les daba aspecto de pez. Llevabanarmadura y el clsico escudo rectangular curvado dellegionario romano. Su arma era la espada corta y rectadel legionario,gladius, de donde los gladiadores tomansu nombre.

Los tracios que contaban con un pequeo escudorectangular oparmulay una espada muy corta con hojaligeramente curva osica.

Los secutores que iban armados de casco, escudo yespada, con armas similares a las de los mirmillones,con excepcin del casco, que era completamente liso

y con pequeos agujeros para los ojos, para evitar seratrapados en la red de los reciarios.

Los reciarios, generalmente combatan con los secutoresy vestan tnica corta o faldilla con cinturn y llevabanel brazo izquierdo cubierto con una manga, iban con lacabeza descubierta y armados de una red, un tridente yun pual.

Los gladiadores se entrenaban en escuelas especiales,


Sobre la arena del anfiteatro tenan lugar los combates de gladiadores.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.

Mirmillon y reciario.Recursos digitales del Servicio de Arqueologa, Alcal de Henares.

Podium de arenisca del anfiteatro. Foto 2011


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propiedad de un empresario (lanista), que alquilaba ovenda los gladiadores al organizador de los juegos.

3.2.5-NECRPOLIS

Las necrpolis romanas se situaban a lo largo de lasprincipales vas de acceso a la ciudad y fuera del recintourbano. Todos los viajeros desfilaban durante kilmetrosante miles de lpidas antes de entrar o salir de la urbe.En muchas de las inscripciones funerarias de CarthagoNova se repite una invocacin directa a ellos comosalve(hola) o vale(adis).

Para los romanos existan dos ritos de enterramiento:la incineracin o cremacin del cadver paraposteriormente depositar sus cenizas en una urna, y lainhumacin que se generaliza durante el siglo II d.C. Aligual que ocurra en vida, las diferentes clases sociales

reciban un trato distinto a la hora del trnsito hacia elinframundo; los esclavos eran por lo general enterradosen una fosa comn, las clases ms modestas a veces encolumbarios, y las lites locales se enterraban en tumbasms lujosas como mausoleos, panteones o sepulcros.

En Carthago Nova, junto a la va Augusta que pona enrelacin la ciudad con Tarraco y Barcino, y ms all conItalia, se conserva el monumento funerario de TorreCiega. Se trata del sepulcro de Tito Didio que tieneforma de torre sin vanos al exterior, de ah su nombre.

El monumento se levanta sobre un zcalo construido debloques de piedra andesita rematado con una moldurade caliza, sobre el zcalo se erige el cuerpo central dela torre; un prisma macizo de hormign romano tipoopus caeminticium revestido por pequeas piedrasde andesita formando una retcula, opus reticulatum.

Este tipo de tcnica constructiva es caracterstica delos edificios romanos durante la poca republicana,por tanto la Torre Ciega constituye uno de los escasosmonumentos conservados en la pennsula que fueconstruido con este aparejo. En su cara oriental conservauna inscripcin funeraria, hoy prcticamente ilegiblepero que se conoce gracias a descripciones antiguas,

dedicada a Tito Didio, hijo de Publio, de la tribu Cornelia


Plano topogrfico con la situacin de las necrpolis a lo largo de lasprincipales vas de acceso a la ciudad.

Monumento funerario de Torre Ciega. Imagen virtual de la Necrpolis junto a la va augusta.Fundacin Integra/Regin de Murcia Digital.


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( T (ii) Didi P(ubli) f(ili / Cor(nelia tribu). El difunto hasido relacionado con el procnsul de Hispania Citerioren el ao 94 a.C. El monumento estara rematado ensu parte superior por un cono de forma troncocnica,como atestiguan los grabados antiguos.

Segn las referencias historiogrficas existan variosmonumentos como ste a lo largo de la va, as comoun buen nmero de enterramientos de incineracina los que se asocian urnas de plomo y de cermica einscripciones funerarias que se conservan el MuseoArqueolgico Municipal.

La va Augusta penetraba en el interior de la ciudad ytena su salida, por la parte occidental, donde segn lasreferencias de Tito Livio (XXVIII, 36, 7), se situaba la

porta ad stagnum et mare versa; en la epigrafa la puertaPopilia, que cruzando el puente una la pennsula contierra firme, y se ramificaba despus en dos viales; unode ellos se diriga hacia la Btica y el otro bordeando elestero hacia la Meseta.

Flanqueando ambas calzadas se desarrollaron sendasnecrpolis. La primera de ellas, junto a la va queconduca hacia Castulo, est situada en el actual Barriode la Concepcin, a ella se asocian un buen nmero deinscripciones, urnas cinerarias, ungentarios de vidrio y

una escultura femenina tipoPudicitia, correspondientea un monumento funerario. El otro espacio cementerialse extendera entre la actual Alameda de San Antn y elbarrio del mismo nombre; con l se puede asociar unasepultura de incineracin, y diversos epgrafes.

A escasos metros de la puerta de la ciudad, en el actualbarrio de Santa Luca, se conservan algunos vestigios deotra necrpolis, que deba flanquear una va secundariaque comunicaba la urbe con el emplazamientominero del Valle de Escombreras, para proseguir

despus hacia el Portus Magnus (Portmn). Los tiposde enterramientos que conocemos a travs de la

historiografa corresponden a sepultura de inhumacin,cuyo ajuar parece situarse hacia el siglo I d. C., dondese reconocen dos panteones, uno de ellos en forma dehipogeo.

La rica coleccin de inscripciones que podemosver hoy en el Museo Arqueolgico Municipal deCartagena corresponde en buena parte a las necrpolismencionadas, gracias a ella se conocen las principalesfamilias de la onomstica cartagenera, de fuerteresonancia itlica; los Atellii, urullii, Laetilii, Aquinii,

Numisii o Virgilii, y tambin se detectan un buennmero de libertos de origen oriental caso de Antioco,Philogenes, Toloco o Seleuco, que reflejan el ambientecosmopolita de la ciudad.

Estas lpidas generalmente llevan un texto brevedestinado a evocar la memoria del difunto. Si erahombre libre apareca en primer lugar el nombre propio

o praenomen abreviado, a continuacin el nombrefamiliar o nomen y tras la filiacin el sobrenombre oapodo, cognomen. Si era mujer slo apareca el nomeny elcognomen. Si el difunto era un liberto(esclavo liberado)tomaba el nomende su antiguo amo y en la filiacin (Llibertos) hacan costar su situacin jurdica. Cerrandoel epitafio se indicaba a veces la edad del fallecido oalguna frmula funeraria; bien sealando que el difuntodescansa en la sepultura: hic situs esto hic sepultus est(H.S.E.) (aqu yace) y/o desendole buen descanso sittibi terra leuis(S.T.T.L.), que la tierra te sea ligera.

Los romanos crean que las almas de los difuntosviajaban al mundo subterrneo donde reinaba el DiosPlutn. Las almas eran conducidas por el Dios Mercurio.A este mundo accedan atravesando la laguna Estigia, enuna barca conducida por Caronte, que previo pago demonedas les conduca al reino de los muertos. Muchas

veces se depositaba una lucerna para iluminar al difuntoen el viaje. Otra costumbre muy extendida era la de quelos familiares y amigos celebraban un banquete despusdel funeral o en el aniversario de la muerte, el gape

funerario.

A partir del siglo II d.C. la incineracin fue sustituidaprogresivamente por la inhumacin. En las inhumacionesel cuerpo vestido o amortajado se dispona en unreceptculo concebido para la funcin funeraria. Estohizo que se extendiera la costumbre de enterrar elcadver en cajas de madera o de piedra, si bien las clasesadineradas se enterraron en sarcfago esculpidos enmrmol, como el conocido Sarcfago de las Musas delsiglo III conservado en la Catedral de Murcia.


Inscripcin funeraria de Atellius Toloco.


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El panorama musestico de Cartagena ha experimentadouna profunda transformacin en los ltimos aos, elincremento de las intervenciones arqueolgicas paraleloal desarrollo de la investigacin ha dado como resultadono slo la localizacin y el estudio de algunos de losedificios ms relevantes de la antigua ciudad cartaginesa

y romana, sino tambin un profundo enriquecimientode la colecciones. Todo ello ha propiciado la creacinde nuevos centros musesticos, adems de unaintervencin directa para la puesta en valor de suconjunto monumental. Esta intervencin ha tenido encomn la presentacin, conservacin y puesta en valordel patrimonio histrico-arqueolgico, por tanto el viaje

a la antigua Carthago Nova se convierte hoy en da enun verdadero libro de Historia, y un recurso pedaggicode primera categora.

4.1.-MUSEO ARQUEOLGICOMUNICIPAL DE CARTAGENA

De todos los museos y colecciones debemos destacar porsu larga trayectoria el Museo Arqueolgico Municipal deCartagena, que conserva un enorme volumen de objetos

arqueolgicos. La sede actual del Museo inauguradaen 1982 es obra de Pedro San Martn, que concibi eledificio como un gran peristilo entorno a la necrpolispaleocristiana que ocupa el nivel inferior y espaciocentral del museo. Ello le confiere una gran agilidad en elrecorrido por las dos plantas y versatilidad en los espaciosque adems estn baados por luz natural a travs deun gran lucernario sobre el espacio de la necrpolis. Elrecorrido musestico comienza en la primera plantadonde se encuentran las diferentes secciones ordenadaspor perodos cronolgicos, donde destacan para el

periodo que nos ocupa la exposicin de materiales delas vitrinas dedicadas al conjunto ibrico de Los Nietos,ubicado en la ribera meridional del Mar Menor.

La Romanizacin es sin duda el episodio histrico msintenso que vivi la ciudad durante la antigedad, ytambin el que mayor representacin tiene en el museo.Ocupa la mayor parte de la primera planta y arranca conla extensa coleccin epigrfica, considerada como una delas mejores de Hispania, tanto por su nmero como porsu antigedad. Ordenada en tres secciones, inscripciones

votivas, funerarias y conmemorativas, destaca entre ellasel conjunto de inscripciones funerarias donde a travs delos epitafios se pueden identificar las principales familias

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4. Carthago Nova hoy

Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena, obra de Pedro San Martn,que concibi el edificio como un gran peristilo entorno a la necrpolis

paleocristiana.

La coleccin epigrfica del Museo Arqueolgico Municipal es una de lasmejores de la Hispania Romana.

Museo del Teatro Romano, sala 1 dedicada a la arquitectura del teatro.


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de la onomstica cartagenera, cuyos nomen tienen unafuerte resonancia itlica.

En la misma lnea, la epigrafa votiva certifica el culto adivinidades orientales, casos del pequeo altar dedicadoporM. Brosius a Serapis y el dintel de un pequeo edculoque sufrag de sua pecunia. Hermes, dedicado a Isis y

Serapis. Junto a ellas destaca la inscripcin en honor aJpiter Stator. Respecto a la epigrafa conmemorativa seconserva un buen lote correspondiente a las actuacionesde los magistrados en la construccin de la muralla,as como varios pedestales del foro que certifican quefueron patronos de la ciudad P. Silo y el Rex Iuba. Enlas secciones dedicadas a la vivienda y a los materialesde construccin, sobresale por sus dimensiones el ricopavimento tipo opus sectile localizado en 1986 en lacalle Saura. Gran parte de esta riqueza proceda de lasminas de plata de Carthago Nova, explotadas a gran

escala en poca romana. En la Seccin Minera delMuseo se muestran numerosos objetos que ilustran laimportancia de esta actividad en la comarca.

4.2-EL MUSEO DEL TEATROROMANO DE CARTAGENA

El Proyecto Integral del Teatro Romano de Cartagena,inaugurado el 11 de julio de 2008, ha contempladola integracin de los restos del monumento en el

tejido urbano as como su adecuada conservacin yexposicin con fines didcticos y culturales. Ademsla considerable riqueza de las piezas halladas durantelas sucesivas campaas de excavacin en el Teatro hapermitido crear un nuevo espacio musestico, el Museodel Teatro Romano. El museo no slo sirve de adecuadomarco expositivo, sino que, en la ingeniosa concepcindel arquitecto, Rafael Moneo, permite conducir a los

visitantes desde la Plaza del Ayuntamiento hasta elinterior del monumento. El conjunto recibi el PremioEuropa Nostra 2010 por su recuperacin patrimonial.

El recorrido se inicia por el Corredor de la Historia,donde se explica la evolucin urbana del solar delteatro del siglo XXI al siglo I. El corredor desembocadirectamente en una gran sala dedicada a LaArquitectura del Teatro. Su altura de siete metrosha permitido recrear el primer orden de la fachadaescnica con los elementos originales del teatro deCartagena. A travs de una escalera mecnica se llega ala segunda sala, la de mayores dimensiones del Museo,iluminada por la combinacin de lucernarios y vanosen la fachada, que favorecen la exhibicin de las piezasque configuran el programa epigrfico y ornamental delteatro. Esta sala dedicada a Teatro y Sociedad permite

El Museo del Teatro Romano, obra de Rafael Moneo, conduce a losvisitantes hasta el interior del monumento.

Imagen area del Proyecto Integral del Teatro Romano de Cartagena.

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al visitante adentrarse en el conocimiento de lasfunciones del Teatro en la Antigedad, pues adems desu funcin ldica el edificio teatral constituy el marcoarquitectnico perfecto para la propaganda poltica yreligiosa de la domusaugusta.

Una vez recorridos los dos ltimos tramos de las

escaleras mecnicas, se alcanza el segundo corredor. ElCorredor Arqueolgico, que a modo de cripta discurrebajo la iglesia de Santa Mara la Vieja donde se hanintegrado los restos arqueolgicos de las distintas faseshistricas constatadas en el espacio que actualmenteocupa el templo, tiene adems una misin fundamental,la de preparar al visitante para la contemplacin quetendr al final de su recorrido: una visin completadel Teatro, tan magnfica como inesperada. Desde elcorredor se llega a una pasarela que enlaza directamentecon el pasillo de circulacin que separa la imay media

cavea, accediendo directamente al Teatro Romano, laltima gran sala del Museo.

4.3-MUSEO NACIONALDE ARQUEOLOGASUBACUTICA. ARQUA

El Museo tiene su origen en el antiguo Patronato deExcavaciones Arqueolgicas Submarinas (1970) y muyespecialmente en el esfuerzo y la encomiable labor de su

presidente, Julio Mas. La nueva sede del Museo ubicadajunto al Paseo Martimo, inaugurada en 2008, es obra delarquitecto Guillermo Vzquez Consuegra quin concibeel edificio en dos volmenes emergentes conectadosbajo tierra. Entre ambos, una plaza pblica conduceal visitante y lo sumerge en el interior del museo. Sudiseo arquitectnico permite por tanto penetrar en lasprofundidades para acceder al patrimonio sumergidoque es objeto de su exposicin.

El recorrido musestico se inicia con una primera rea

temtica dedicada al Patrimonio Cultural Subacutico,donde se abordan los contenidos referidos a los mtodos

y tcnicas de la arqueologa subacutica as como a ladocumentacin y el tratamiento de los materiales. Esteapartado se cierra con la exposicin del barco fenicioMazarrn 1 recuperado en los fondos marinos de laPlaya de la Isla, que ayuda al visitante a comprendertanto el proceso de excavacin arqueolgica como lacomplejidad del proceso de restauracin y consolidacinde las maderas del barco.

El barco fenicio tambin sirve de bisagra paraintroducirnos en la exposicin de las colecciones del

Vista general del Teatro Romano.

ARQUA, la nueva sede del Museo ubicada junto al Paseo Martimo,es obra del arquitecto Guillermo Vzquez Consuegra.

Vista General del interior del Museo.

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Museo, comenzando con los testimonios materiales msantiguos entre los que destaca un conjunto excepcionalde colmillos de elefante, algunos de ellos con grafitosen alfabeto fenicio, procedentes del pecio Bajo de laCampana (Isla Grosa) que atestiguan la llegada demarfil a las costas mediterrneas para su posteriormanufactura. A continuacin se aborda la exposicin

de las colecciones ms importantes del Museo queproceden sobre todo de poca pnica y especialmenteromana, que reflejan la gran actividad comercial delMediterrneo en la Antigedad y del puerto de CarthagoNova en particular, de donde procede buena parte delmaterial expuesto, entre los que destaca los objetoslocalizados en el pecio Escombreras I y II.

4.4-LOS MUSEOS DECARTAGENA PUERTO DE

CULTURAS

Los Museos o Centros de Interpretacin gestionadosa travs del consorcio Cartagena Puerto de Culturashan tenido el empeo de mostrar un relato sugerente ycorrelacionado, que pretende explicar la ciudad desdesus orgenes hasta el momento presente. Esta importanteapuesta patrimonial ha llevado consigo la creacin depequeos museos de sitio que ayudan enormemente ala comprensin de los restos arqueolgicos conservadosin situa la vez que alberga la exposicin de pequeas

colecciones en su contexto natural.

4.4.1-CENTRO DE INTERPRETACINMURALLA PNICA

El edificio moderno, inspirado en la arquitecturapreexistente, protege los restos de la muralla pnica

y mantiene una perfecta armona entre contenido ycontinente. En su recorrido se muestra una pequeaseleccin de piezas halladas en la excavacinarqueolgica.

4.4.2-CASA ROMANA DE LA FORTUNA

Siguiendo por la ciudad romana, el ambiente urbano y elespacio domstico se expone en la visita a la domusde laFortuna, denominada as por una inscripcin conservadaen el pavimento del atrio. Tanto los pavimentos comolas pinturas murales, recuperadas y recolocadas en suambiente, se convierten en protagonistas del recorridomuseogrfico, complementado por una serie de atrilesexplicativos, y la exposicin en vitrinas de diversos

objetos de uso cotidiano localizados en la vivienda.

Centro de Interpretacin de la Muralla Pnica.

Las pinturas murales de la Casa de la Fortuna, recuperadas y recolocadas ensu ambiente, se convierten en protagonistas del recorrido museogrfico.

Corredor de ingreso al Augusteum

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4.4.3-AUGUSTEUM

Los restos romanos conservados en la calle Caballerocorresponden a la sede de un Colegio Augustal dirigidopor los sacerdotes encargados del culto al emperador en laciudad. El conjunto arqueolgico cuenta en su recorridocon un rea de recepcin, arropada por un pequeo

museo monogrfico sobre El foro de Carthago Nova,donde se explica a travs de paneles retroiluminados yla exposicin de materiales arqueolgicos los edificiosque se conocen vinculados al foro de la colonia, ascomo los promotores y magistrados que intervinieronen su monumentalizacin. Entre los materiales que seexponen destacan diversos fragmentos de cornisas ymolduras en mrmol blanco de Carrara procedentes delprograma ornamental del foro, as como un grupo deantefijas localizadas en la excavacin de la sede colegial.

4.4.4-BARRIO DEL FORO/ DECUMANO

Este nuevo recurso patrimonial inaugurado en el 2012amplia el conocimiento de la antigua Carthago Novamostrando un fragmento importante de su gran riquezaarqueolgica. La visita supone un recorrido por elcomplejo termal, que comienza en el vecinoDecumano,

y contina por la visita al Edificio del Atrio. Entre losrestos destacan, por su buen estado de conservacin, losciclos pictricos que decoraban las salas de banquetesdel edificio del atrio, y el suelo de opus spicatum

-ladrillos dispuestos en espina de pez perteneciente alperistilo que serva de acceso a las termas. Toda la nsularomana aparece protegida por una moderna cubierta amodo de paraguas que parece flotar como una nube, deella cuelga una pasarela que permite la circulacin y la

visin del yacimiento desde una perspectiva superior.La pasarela adems posibilita el acceso a las termas

y al Edificio del Atrio, incluyendo en su recorrido losrecursos interpretativos del espacio.

Vitrinas expositivas con materiales procedentes del programa ornamentaldel foro, Augusteum.

Decumano.

Barrio del foro. La visita supone un recorrido por el complejo termal, quecomienza en el vecino Decumano, y contina por la visita al Edificio delAtrio.

La nsula romana aparece protegida por una moderna cubierta a modode paraguas. De ella cuelga una pasarela que permite la circulacin por elconjunto arqueolgico.

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CUADRO CRONOLGICO

V-IV a.C. Hallazgos cermicos de este periodo denunciala existencia de un oppidum de poca ibrica, que algunosinvestigadores han identificado con la Mastia descrita por Avienoen el Ora Martima.264-241 a.C. Primera Guerra Pnica. Fue el primero de lostres grandes conflictos entre las dos potencias dominantes en elMediterrneo Occidental, Roma y Carthago.237 a.C. Con el desembarco de Amlcar Barca en Gadirse iniciala conquista cartaginesa de Iberia.229/228 a.C. Fundacin de la ciudad por Asdrbal Barca conel nombre de Qart Hadast226 a.C. La expansin cartaginesa en Iberia motiv la visita deuna embajada romana a la ciudad y la firma del Tratado del Ebroen el que cartagineses y romanos se comprometan a no atravesaren armas el ro Ebro221 a.C. El general Anbal Barca toma el mando de las tropascartaginesas en Iberia219 a.C.Anbal ataca Sagunto218 a.C. Cada de Sagunto, comienzo de la Segunda GuerraPnica. Anbal inicia desde Cartagena su larga marcha haciaRoma.216 a.C. Se produce el primer asedio romano a la ciudad209 a.C. La conquista romana de la ciudad, por el generalPublio Cornelio Escipin, marca el inicio de una nueva etapahistrica en la que se incorpora al Estado Romano con el nombrede Cartago Nova.207 a.C.Escipin celebra los juegos funerarios en honor de su

padre y de su to en Cartago Nova. Desde aqu parte con suejrcito para buscar nuevos aliados contra Cartago con el objetode acabar con el dominio de los cartagineses en Iberia.206 a.C. Cada de Gadir. Sitiada por Publio Cornelio Escipin laciudad se entreg a la Repblica201 a.C.Fin de la Segunda Guerra Pnica197 a.C. Cartago Nova se convierte en un importante centroadministrativo y forma parte a partir de esta fecha de la provinciaHispania Citerior. En la ciudad tiene su residencia de invierno elgobernador, y ejerce como capital de provincia en toda la etaparepublicana.149-146 a.C. Tercera Guerra Pnica, ltimo enfrentamiento

entre Roma y Carthago144 a.C. Tras la destruccin de Cartago con motivo de laTercera Guerra Pnica y antes del asedio de P. Cornelio EscipinEmiliano el africano menor a Numancia, Polibio visit la ciudad,realizando una magnifica descripcin de su topografa (PolibioX,10,3).133 a.C. Destruccin de Numancia por los romanos dirigidospor P. Cornelio Escipin Emiliano el Africano Menor .125 a.C. Diversos contextos arqueolgicos relacionados conrellenos constructivos indican una primera transformacin de laciudad en este periodo, que afecta especialmente al Cerro delMolinete y al eje portuario.

81 a.C. Sertorio tras ser destituido como gobernador deHispania Citeriorembarca en Carthag

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