昇平戲院歷史研究調查計畫

期末報告書

委託單位

新北市立黃金博物館

執行單位

臺灣民族音樂學會

計畫主持人

徐亞湘

中華民國 一 零 一 年 十 月 三十一 日

昇平戲院歷史研究調查計畫

期末報告書

研究團隊

徐亞湘

蘇秀婷

呂恩萍

李胤賢

委託單位

新北市立黃金博物館

執行單位

臺灣民族音樂學會

3

目 次

一、計畫名稱…………………………………………………………………004

二、計畫目標…………………………………………………………………004

三、辦理單位…………………………………………………………………004

四、計畫內容…………………………………………………………………004

五、執行情形…………………………………………………………………005

六、問題與建議………………………………………………………………018

4

一、 計畫名稱

昇平戲院歷史研究調查案

二、 計畫目標

「昇平戲院」的前身為日治時期的「昇平座」，伴隨著九份礦業的發達及人

口的聚集，其不僅為早期九份地區的主要劇場，提供了當地民眾多元的娛樂需

求，為半世紀以來九份地區重要的娛樂來源，並曾經在臺灣電影創作浪潮中扮演

過舉足輕重的角色，之後在地方觀光產業、歷史建物再利用等方面，「昇平戲院」

亦起著關鍵性作用。是故，本計畫擬以歷時為經，共時為緯，研究「昇平戲院」

近百年的歷史變遷，並結合娛樂產業、礦業興衰、區域互動、文化資產等面向的

討論，重點調查分析經營者的背景、經營權的轉移，以及戲院演出內容的變化脈

絡，嘗試定義「昇平戲院」承先啟後的歷史定位，突出對於九份地區居民、觀光

客乃至全國關心藝文、地方發展的民眾特殊的歷史意義及情感連結。

三、 辦理單位

（一）委託單位：新北市立黃金博物館

（二）執行單位：臺灣民族音樂學會

四、 計畫內容

九份地區第一座戲院「基山劇場」建於大正 5 年（1916）年，後於昭和 6

年（1931）另新建「昇平座」，戰後更名為「昇平戲院」，一直營業至民國 75 年

（1986）方才結束，是為九份當地戲曲、新劇演出、電影放映的重要場所。近年

來在觀光、休閒文化與社區再造活動的推動下，「昇平戲院」重新成為當地表演

藝術的展演場地。此一戲院反映了當地產業經濟、娛樂市場的發展與興衰，深具

5

歷史性與重要性。本計畫擬以「文獻蒐集」以及「口述歷史」的方式同時並進、

互證補充，以建構「昇平戲院」之劇場史，以及凸顯其於臺灣礦業發展及戲劇文

化上的重要意義。

五、 執行情形

分別依計畫內容之「田野訪談」、「論述稿撰述」、「相關資料蒐集」、「研究成

果」等四個部分分別進行說明，為便利重點掌握將盡量以表格方式呈現，以資對

照。

（一）田野訪談

期中報告時所擬二十人待訪名單，經實際聯繫操作，或因無法取得聯繫，或

因不願接受訪問，或因健康情形等不同因素而有相當幅度的變化，僅吳滄富、吳

江山、謝菊、許俊郁、高九登後代高素等七人。所幸，另行擴大訪談名單後，並

順利訪問，截至八月底已成功訪談三十三人次，對「昇平戲院」的歷史發展、組

織營運、股東結構變化等問題的釐清與確立，助益頗大。

現先以表格方式呈現期中報告所擬名單，但在期末報告時異動/刪除的原因

說明：

名單 選擇訪問原因 訪問未果原因

1 翁山英

後代

日治時期「昇平座」負責人 無法取得連絡資料

2 周天生

後代

戰後初期「昇平戲院」所有人 經連絡（周天生女兒）不願

受訪

3 李祖原 民 77-87 年間所有人 經連絡後不願受訪

4 江本平 長期於「昇平戲院」旁經營西藥房 經連絡後不願受訪

5 吳姓

放映師

喜來園民宿、霞海城隍廟附近

曾擔任「昇平戲院」電影放映工作

實際訪問後吳先生未曾在戲

院工作

6 林彩鳳

收票員

九份國小過去左邊第一間的婆婆

曾擔任「昇平戲院」收票員工作

身體狀況不佳無法完整接受

訪問

6

7 林文清 持有許多「昇平戲院」演出老照片，

擁有昇平戲院票單

經訪問後，受訪者不願納入

研究案訪問名單

8 林茂欽 在九份郵局當郵差廿年，拍了很多

九份舊照

經訪問後，受訪者不願納入

訪問民單

9 張宗榮

辯士

知名電視演員、主持人，九份出生，

曾為「昇平戲院」辯士，

經連繫後無法受訪

10 陳淑芳 知名演員，九份出生長大，父親陳

文明為九份聞人，當地北管子弟團

義和堂堂主，四叔曾為瑞芳鎮長

經連絡陳淑芳於研究案執行

期間都在大陸拍戲

11 江霞 父親為九份國小校長，親戚多在臺

陽礦業工作

無法取得連繫

12 彭慶火

後代

九份最早診所，也曾為臺陽礦業的

礦工醫院醫師

曾拜訪彭園，彭慶火相關資

料已於彭園展出，期中過後

研究成果指出臺陽礦業與戲

院觀連性不大，因此排除受

訪名單

13 林秀琴 在金瓜石居住 70 年，（勸濟堂停車

場附近），日治時期就有了，店名叫

「阿嬤柑仔店」，戰後此處曾開租書

店，現保有大量當時書籍

經訪問後可供研究資料過少

計畫執行五個月間，總計成功訪問三十三人次（其中包含成功受訪並納入期

末報告研究、成功受訪但無法納入研究、少數為電訪或經連絡後無法受訪者），

包括原規劃的劇場經營者/股東後代、九份地方耆老、文史工作者、戲院工作人

員/後代、基隆顏家/九份礦業相關研究者等皆含括在內。現以表格方式呈現訪問

過程及成果。

姓名 選擇訪問原因 訪問時間、地點與結果

1 吳滄富 經營者吳樹桑後代與

「昇平戲院」產權交易

人

8/23 板橋上圓聯合建築師事務所

A. 確認日治時期「昇平劇團」存在

B. 釐清「昇平戲院」後期經營權轉

移情形

C. 提供父親吳樹桑照片

2 楊森桂、

梁鳳玲

「昇平戲院」後期股東

與股東梁萬後代

4/24 臺北車站附近咖啡廳與楊森桂

家中（永和）

7

A.釐清「昇平戲院」後期股東經營與

戲院演出內容，本次訪問多次與梁鳳

玲小姐補加訪問並逐一校對修正

3 許俊郁 九份地區耆老、「昇平

戲院」周邊鄰居

4/23 於「阿妹茶樓」

A. 許俊郁提供初步田調名單

B. 許俊郁筆記有九份大事年表，其

中提及「昇平戲院」確定起造年

份

C. 初步釐清「昇平戲院」經營權

D. 提供「昇平戲院」周邊商業概況

4 許俊郁 經第一次訪談得知曾

協助「昇平戲院」演

出，第二次訪談著重在

戲院演出內容訪問

7/18 於「阿妹茶樓」

A. 提供後期受訪者連絡資訊

B. 敘述自身觀戲經驗

C. 提供「昇平戲院」早期演出工作

概況

4/23-8 月中旬，我們多次拜訪許俊郁

及其家人，零碎提供研究線索與地方

耆老連絡資訊

5 吳江山 九份地區耆老、「昇平

戲院」周邊鄰居

4/23 於吳江山家中

A. 提供受訪者線索與連絡資訊

B. 提供九份舊時老照片

C. 敘述日治時期自身就讀日本小學

校到「昇平戲院」觀看電影經驗

D. 從日治到當代「昇平戲院」周邊

概況描述

4/23 首訪後田調者於九份田訪必

拜訪吳江山，每次皆提供新受訪

者名單與連絡資訊，或補述早期

戲院相關經驗

6 謝菊 民國 68-75 年，擔任戲

院撕票工作

4/23 於謝菊家中

A. 初步釐清經營者

B. 提供九份舊時老照片

C. 敘述早期於「昇平戲院」觀劇經

驗

D. 提供後期於戲院擔任撕票的工作

概況

E. 提供「昇平戲院」其他工作人員

名單

8

F. 協助連絡受訪者

4/23 首訪後多次拜訪謝菊，謝菊

皆親自帶田調者到受訪者家中，

並協助訪問

7 許登旺 當地北管子弟社「聚福

社」大師兄

7/4 首訪於許登旺家中

7/11 追加訪問於頌德公園

A. 釐清九份地區子弟班社淵源歷史

B. 聚福社演出資料提供

C. 追加訪問主要確認子弟班社與昇

平戲院演劇活動的關係，據許登

旺持有的早期成員名單，悉知戲

院股東高九登、吳忠、周天生、

吳樹桑皆參與地方子弟社活動

8 簡楊鉛 協助當地北管子弟社

義和堂開館、九份地區

耆老

7/11 於簡楊鉛家中

A. 提供九份子弟班社義和堂早期組

織概況

B. 早期戲院周邊概況描述

C. 提供自身觀劇經驗

D. 提供其他受訪者連絡資訊

E. 親自帶領訪問者於巷弄中解說戲

院周邊故事

源於四月初尋得義和堂現址，並

拜訪於協助義和堂開館的簡楊

鉛，初期不願受訪但提供多項田

調線索，成為田調者經常拜訪詢

問的對象，田調後期接受訪問，

並細部提供相關受訪者資訊

9 曾耀宗 長期為「昇平戲院」電

影時期電影放映師

7 月底至 8 月多次受訪，皆於臺北曾

耀宗家

A. 細述電影時期於「昇平戲院」的

工作經驗

B. 其他戲院相關人員背景描述

C. 提供自身觀劇經驗

10 高素 日治時期股東高九登

孫女

七月底至八月多次受訪，皆於高素家

中

A. 日治時期股份所有人高九登背景

資料提供

B. 提供自身觀劇經驗

9

C. 描述「昇平戲院」經營權概況

11 吳彩雲 內台戲時期負責戲院

帳務售票

8/23 受訪於板橋吳絹絹家中

A. 提供「昇平戲院」早期內部經營

收支概況

B. 劇團演出相關事宜工作及戲院相

關人員背景描述

C. 提供曾到「昇平戲院」演出的團

體及演員背景

D. 提供日治時期吳正宗經營「昇平

劇團」的始末

E. 分析「昇平戲院」演出內容與營

收的觀係

12 吳絹絹 經營者吳樹桑後代 8/23 受訪於板橋吳絹絹家中

A. 提供早期「昇平戲院」周邊概況

資料

B. 提供自身觀劇經驗(尤以電影)

C. 提供經營者吳樹桑於其他經營投

資的概略狀況

13 吳美滿 經營者吳樹桑後代 8/23 受訪於板橋吳絹絹家中

A. 提供自身的觀劇經驗

B. 提供「昇平戲院」演出內容介紹

C. 對比早期戲院建築與現今整修後

差異

14 藍嘉晴 經營者後代、現昇平座

咖啡老闆

7/18 初訪「昇平座咖啡館」

A. 初步提供「昇平戲院」相關文件

資訊與照片

7/24 專訪於板橋大遠百

A. 提供後期戲院經營權轉移事項

B. 描述自身觀看電影經驗

C. 戲院相關人員背景資料提供

7/25 受訪於九份家中(吳樹桑故居)

A. 戲院建築與吳樹桑故居內部建築

導覽解說

B. 補足「昇平戲院」修建相關歷史

資料

C. 分析戲院外部建築與舊時整修方

法

15 唐羽 撰寫多本九份相關文 8/15 日於臺北唐羽家中

10

獻著作 A. 釐清九份地區礦業發展始末

B. 金九地區相關地籍、戶政資料解

說

C. 九份聚落與人口消長分析

D. 金九地區細部地名與位置分析

E. 基隆顏家相關發展概說

F. 早期九份地區重要地方人物及部

分戲院相關人員背景資料提供

G. 後期與股東周天生為好友，約略

提供周天生經營電影的狀況

16 唐羽寬 現九份社區活動推動

者

3 月份起多次拜訪於基山街愛的物語

民宿餐廳

A. 表達復建後地方人士對於「昇平

戲院」的期許

B. 提供田調方向

C. 九份地區建築與相關資料解說

田調者與唐羽寬做了兩三次長時

間訪問，但唐羽寬不願意納入受

訪名單中

17 羅濟昆 九份地區文史工作者 多次電訪

A. 提供受訪者資訊

並無實地專訪，故不納入期末受

訪者名單

18 林文清 瑞芳地方文史工作者 多次電訪

A. 提供九份地區與「昇平戲院」早

期照片

並無實地專訪，故不納入期末受

訪者名單

19 彭木欽 九份國小現任主任 多次電訪

A. 協助處理九份國小百年校慶中，

九份老照片相關事宜

並無實地專訪，故不納入期末受

訪者名單

20 林茂欽 九份地區舊郵局郵

差、拍攝大量九份早期

照片

7/23 於金山林茂欽家中

A. 提供早期九份老照片

B. 早期九份概況解說

林茂欽原本不願意接受訪問，經

多次拜訪僅願意提供照片，並逐

11

一解說，但受訪過程不願接受錄

音、拍照、攝影，僅付給照片使

用費，不納入期末受訪者名單

21 林彩鳳 民國 68-75年擔任戲院

售票工作

7/11 於林彩鳳家中

A. 提供民國 68-75 年於「昇平戲院」

擔任售票的工作經驗

B. 提供早期居民經濟與消費的比照

由於林彩鳳已逾 80表示無法提供

確切的資訊，且身體狀況不佳，

當天無法配合訪問

7/18二次訪問仍因林彩鳳身體狀況無

法配合訪問

22 高樹桐 日治時期股東高九登

後代

8/6 日受訪於臺北高素家中

A. 提供高九登背景資料

由於提供資料過少，故不納入期

末受訪者名單

23 靈素(筆名) 九份地區民宿業者、親

戚多為九份地區耆老

7/11 初訪於基山街 247 民宿

A. 提供鄰近九份耆老連絡資訊

B. 提供九份相關書籍、相冊資訊

7/25 受訪於基山街 247 民宿

A. 提供復建後當地居民對戲院經營

的看法

B. 提供受訪者連絡資料

C. 九份街道地理位置概說

由於提供資料並非直接與「昇平

戲院」相關，因此不納入期末受

訪者名單

24 廖瓊枝 曾於九份金山樂社擔

任演員

5/5 受訪於國家戲劇院大廳

A. 約略提供到「昇平戲院」演出的

印象

B. 回憶金山樂社主要幾位演員的背

景

由於廖瓊枝願意受訪時間過短，

且無實質與研究案相關資訊，其

早期於金山樂社的演出經驗與資

料，有專書可供徵引，故不納入

期末受訪者名單

25 吳念真 昇平戲院電影時期觀 多次洽談訪問事宜未果

12

眾

26 林棟燦 九份礦山文化藝術基

金會執行長、與九份地

方人士及研究案相關

對象經常連絡

四月份先受訪於喜來園民宿、後期多

次拜訪詢問九份人事相關資訊，但林

棟燦並無直接提供戲院相關內容，四

月中有一次較長時間的受訪，但敘述

內容與研究案主題多不相關，故不納

入期末受訪者名單

27 張宗榮 昇平戲院電影時期辯

士

6 月份起多次連絡訪問，張宗榮因為

個展巡迴事宜繁忙，須等到 9 月才能

接受訪問。

28 賴文煜 九份基山街百年藥

行，電影時期觀眾

7/18 初訪於基山街百年藥行

A.提供自身觀劇經驗，並表示有許多

「昇平戲院」演劇內容資訊可提供，

當天店內事務繁忙，僅簡短概述並約

定 7/25 專訪

7/25 受訪於同一地點

A. 略為提供自身後期到「昇平戲院」

觀劇經驗

二次受訪僅願意被訪問半小時，

因無法提供昇平戲院相關資料可

供參考，不納入期末受訪者名單

29 江李美女 現任崇文里里長、首波

預計受訪者江本平妻

子

多次拜訪崇文里里長辦公室，求助地

方訪問人物連絡資料，並且詢問洽談

江本平事宜，但里長表示它能提供的

名單已被訪問，且代江本平拒絕受

訪。

A.提供些許基山街耆老名單，但求訪

未果

30 樂伯二手書

店

當地二手書店業者、長

期與九份地區耆老訪

談

原先於樂伯架設的部落格得知相關

耆老資訊，多次與樂伯預約田訪事

宜，並沒有確切回應，七月於書店中

老闆娘提供幾本九份相關書籍資訊。

31 福山宮社區

耆老

九份地區耆老聚會點 7/18 經謝菊帶由初勘，下午時間並無

耆老可供受訪

7/26 清晨二度訪查，有較多九份地區

長期居民可供訪問，訪問過程中耆老

們皆提供了對昇平戲院的印象，但因

為同時訪談的對象過多，且無一提供

13

細部內容，僅都概略談話，難以整理

成資料納入研究，因此不納入期末受

訪名單

32 碧基商店

吳宗幣夫婦

九份地區耆老 7/25 訪問於基山街碧基商店

A. 敘述到戲院的觀劇經驗

由於受訪者表示，「昇平戲院」重

建時，地方居民便把大量的戲院

相關照片及資料匯集送到九份商

圈聯誼會，以供黃金博物館於戲

院展場內展出，至九份商圈聯誼

會詢問，服務人員表示不曾接洽

相關事宜。

33 九份商圈連

誼會

組織成員多為長期居

住九份或對九份發展

有影響力

田訪初期多次拜訪，聯誼會辦公室提

供初步的田調方向於可受訪者名單

34 洪志勝 七十年代後長期關注

九份藝術家、現於日治

時期股東翁山英故居

經營九份茶坊

7/18 拜訪於九份茶坊，想詢問翁山英

後代的連絡資料，並且周邊鄰居表示

老闆洪志勝在七十年代後經常於戲

院周邊寫生拍照，有歇業後戲院的建

築狀況資料可供參考，經拜訪後洪志

勝表示翁山英故居已多次改建，現址

建築與原貌完全不同，至於其畫作與

照片不放在九份，也無意願提供研

究。

35 陳楊美代 昇平戲院鄰居、九份地

區耆老、在地經營阿婆

理髮廳

田調初期多次拜訪未果

7/18 訪問到陳楊美代，其表示早期印

象已不復記憶，雖約略談及昇平戲院

相關事件，卻多為片段描述，詳細的

人名或相關資訊無法確認，訪問過後

可供研究內容過少，因此不納入期末

受訪者名單。

36 崇文里前里

長

許里長，年約七十歲，

據當地居民述為連任

崇文里多次里長，父輩

即居住於豎崎路上，與

昇平戲院為鄰

7/11 首次拜訪於豎崎路住家表示不

便受訪

7/18 再訪，許里長提供幾個可受訪名

單，仍表示不願受訪與「昇平戲院」

相關事宜

37 李祖原建築

事務所

昇平戲院產權所有人 與事務所秘書連絡訪問事宜，秘書回

覆無法受訪

14

38 吳放映師 期初線索吳放映師曾

於昇平戲院工作

田調初期的訪問名單，實際拜訪後，

吳先生不願受訪，後經曾耀宗回憶，

「昇平戲院」並沒有姓吳的放映師

39 林秀琴 金瓜石勸濟堂周邊耆

老

7/4 訪問於林秀琴家中

A. 林秀琴表示金瓜石地區早期有小

規模的戲院，但無法確定相關資

料(後於訪問唐羽先生時，得知林

秀琴說的小規模戲院為兩個綜合

劇樂部，會撥放小電影)

B. 金瓜石地區相關人事概說

C. 概說金九地區地方重要活動與慶

典

雖提供金九地區相關歷史線索，

但因受訪內容與研究案並無直接

相關，因此不列入期末受訪者名

單。

（二）論述稿撰述

經過四個月的調查研究及田野訪談，本研究計畫成員於八月初先開始擬定論

述稿章節大綱，並分配各人負責的撰述章節，重點放在「昇平座」、「昇平戲院」

的土地/建物所有權的歸屬/轉讓分析、股東結構的改變、組織營運狀況、經營者

與所有人的關係釐清等部分，至於「昇平座」、「昇平戲院」與九份/礦業的關係、

演藝內容的羶變等則屬次要處理部分，盡力廓清建立而已。經過一個月的撰述

期，撰成論述稿（含附件資料）約五萬字。

現將論述稿「目次」羅列於下，以便利掌握論述稿之內容結構。

第一章 緒論

第二章 九份的礦業經營與常民娛樂

第一節 九份地名沿革

第二節 九份的礦業發展

一、清代的金礦開採：由基隆河到九份

15

二、日治金礦生產高峯：藤田組到顏雲年

三、戰後礦業沈寂與觀光興起

第三節 九份礦區的民生消費與常民娛樂

第三章 「昇平座」/「昇平戲院」的興建及所有權移轉

第一節 礦業興衰與戲院興築

第二節 「昇平座」的興建

一、基山街臨時戲園與「永樂社」京調女班

二、輕便路「昇平座」的起造

第三節 「昇平座」/「昇平戲院」土地暨建物產權移轉

一、「昇平座」/「昇平戲院」土地所有權沿革

二、「昇平座」/「昇平戲院」的建物所有權沿革

第四章 「昇平座」/「昇平戲院」的組織與營運

第一節 經營權轉移：股東與經營者

一、吳正宗

二、周天生

三、吳樹桑

四、梁萬

第二節 「昇平座」/「昇平戲院」的組織營運

一、管理部門

二、戲院工作人員

第五章 「昇平座」/「昇平戲院」的演藝內容（1912-1986）

第一節 日治時期的「基山茶園」與「昇平座」

第二節 戰後「昇平戲院」的黃金期（上）

第三節 戰後「昇平戲院」的黃金期（下）

第四節 六十年代之後的改革與轉型

16

第六章 結語

附件一 昇平座/昇平戲院大事年表

附件二 昇平戲院研究參考資料

附錄三 田調照片圖集

（三）相關資料蒐集

本計畫執行期間，關於資料蒐集部分主要分為三大類：照片、文件資料及相

關書籍、期刊、論文等，皆載於「論述稿」專冊中。以下分別就此三類進行說明：

1、照片部分：在蒐集照片的部分有：經營者後代有 9 張，其他受訪者有 11 張，

劇場相關活動有 2 張，舊九份風景 25 張，其他相關圖檔照片則有 7 張。

2、文件資料：蒐集的有：建物相關登記簿 2 份，興建許可證 1 份，受訪者戶籍

資料 2 份，股東名冊 1 份。書籍部分則有：地方文史專書共 25 本，徵引論

文 3 本，其中礦業相關 11 本，地方誌 14 本，戲劇相關專著共 18 本，提及

昇平相關書籍 6 本，電影相關 5 本，戲劇(曲)類 13 本，戲院建築 3 本。

（四）研究成果

經過五個月的計畫執行，分別在研究主題之地理歷史沿革、與地方礦業發展

的互動關係、報導人資料的搜尋建立、戲院的土地/建物所有權資料釐清、股東

與經營者的結構分析、戲院的建築與工作人員的資料建立、相關資料的蒐集/整

理/分析等，皆有具體的成果。現僅以表格方式呈現於下：

17

獲得成果 補充說明

1. 金、九地區地理歷史

沿革整理與釐清

從清光緒年間起，金九地區的地理環境、歷史事件、

地方文化、人口組成等逐一分析或列表，並在研究報

告中校正原來訛傳的錯誤資訊。

2. 地方劇場史個案的

建立

追索戲院周邊娛樂、文化、產業、民生等相關資料，

並從這些資料建立「昇平戲院」在臺灣劇場史中的重

要地位。

3. 基隆顏家與九份/昇

平座、昇平戲院的關

係確認

基隆顏家發展概況探究，與當地礦業發展相關如採礦

技術、居民營收、商業活動等，這些背景與九份密不

可分。

4. 整理出九份地區觀

光發展始末與「昇平

戲院」功能轉型的關

係

九份地區發展觀光後的帶來的商業熱潮，讓「昇平戲

院」在功能上轉型為重要歷史建物，避免與其他戲院

同樣遭到拆遷，保存其特殊的文化價值。

5. 「昇平戲院」地政資

料與經營者戶政資

料分析

透過實質地政與戶政資料分析，確立戲院相關的時

間、地點、人物。

6. 戲院建築本體探討 透過照片具體描述「昇平戲院」的建築構造、建造風

格及先進的舞台設備等實體物。

7. 「基山茶園」到「昇

平戲院」建造、修建

始末

在相關文獻與田訪資料逐一比對後，將戲院建造的時

間、地點、出資人、改建動機找出最為可靠的說法。

8. 早期九份地區與藝

文活動相關的仕紳

分析九份地區大家族與重要的行會、商號，透過拜訪

九份子弟社相關人物，了解戲院以外的藝文、宗教活

動。

9. 釐清「昇平戲院」所

有權轉移與股東成

員

釐清股份持有比例與每一時期股份轉移的過程。

10. 「昇平戲院」經營團

隊內部分析

透過田調的過程，將「昇平戲院」經營相關的資料清

楚建立，並分析經營方法與營收狀況。

11. 分時期嘗試整理「昇

平戲院」實際演出內

容

透過報紙、專書、整理出確切可考的演出記錄。

12. 相關演藝人員、團體

背景資料建構

整理出曾於戲院演出的藝人或團體相關資料，及居民

口述印象

13. 反映地方居民意見 田調過程中有不少當地居民表達對戲院的情感，或未

來展望方向。

18

14. 九份地區歷史資料

文獻蒐羅

礦業及地方史論專著列表共 25 本，相關論文共 28

篇，及其他相關文件。

15. 「昇平戲院」與相關

劇場文化書籍

相關專著共 28 本，與戲院相關論文 3 篇。

16. 九份地區現有耆老

概況探究

拜訪過的九份地區耆老計有許俊郁、許登旺、簡楊

鉛、謝菊、吳江山、林彩鳳、賴文煜、福山宮社區耆

老、吳宗幣夫婦、陳楊美代、林秀琴等人。

17. 蒐集舊時九份地區

照片

三、四十張不同時期九份地區照片

18. 「昇平戲院」相關照

片、圖檔

二十多張照片(包含受訪人、經營者、劇場活動等照

片)

19. 經營者、戲院相關人

的現況與資料

研究案期間曾拜訪的經營者與戲院相關人員，計有吳

滄富、楊森桂、梁鳳玲、謝菊、曾耀宗、高素、吳彩

雲、吳絹絹、吳美滿、藍嘉晴、林彩鳳、高樹桐、廖

瓊枝、張宗榮等人。

20. 訪談逐字稿 15 份 訪問後篩選出與研究案相關的篇目與內容，並打成逐

字稿。

21. 產權文件 相關產權與經營者戶籍資料 6 份。

六、 問題與建議

在相對有限的執行期、研究經費及先行研究下，本計畫雖然取得了一定的研

究發現與成果，但仍難以避免地遇到一些問題與阻礙，現以表列方式呈現，以檢

討做為未來進行相關計畫時之參考。

執行計劃所遇困難 補充說明 或 建議

1 第一、二期經費比例過低，

有礙計畫之順利執行。

建議第一、二期款佔總核定經費 65％，尾款占

35%為宜。

2 原定受訪者與實際訪查後有

部分落差。

期中報告中的二十人名單，部分無法配合訪問

或幾經連絡不上，經實際訪問後僅七人的訪談

整理稿納入期末報告；另外七人則為研究後期

獲得連絡資訊，口述內容更具研究性。

所幸經受訪人協助擴大報導人範圍，並順利進

行訪問，使得本計畫較具周延性。

3 「昇平戲院」演藝年表無法 「昇平座」的演藝內容僅見 1943-1944 年戰爭

19

完整建立。 期少數的皇民化劇演出紀錄。

關於戰後「昇平戲院」的演藝內容，研究案執

行期間查閱「聯合報」等報紙，刪去黃金博物

館接手後重新開幕系列報導，在一般報導頁

中，「聯合報」最常報導「昇平戲院」生態議

題，「民生報」在九份旅遊報導中部分提及，「中

國時報」、「中華日報」及「人間福報」經查閱

僅各一篇報導戲院建築相關問題，並無「昇平

戲院」確切演出報導。各地方廣告消息部分，

多以縣市畫分，以「聯合報」為例，省都影劇

消息皆為鄰近臺北市戲院，其他各地影劇則分

基隆、新竹、台中等，「昇平戲院」位置不在

以上分類中，故未見其廣告。

4 無法從其他九份地方公部門

獲得協助。

5 無法以錄影方式記錄訪問。 訪談過程中因訪問內容與對象多以股東、經營

權等有關，受訪者表示以錄影方式訪問較不自

在，因此僅能拍照及以錄音記錄訪談內容並整

理成逐字稿。

6 「昇平戲院」相關文件資料

蒐羅不易。

研究執行過程中，因九份地區潮濕、房屋多次

翻修等原因，相關戲院演出照片與歷史文件保

存不易。建議持續進行老照片及文獻史料的徵

集，並逐一取得使用授權及數位化整理。

七、 「九份昇平戲院研究」論述稿

參見「論述稿」專冊。

八、 田調受訪者對戲院未來期許與看法(由逐字稿節錄相關部分)

1. 許俊郁

李：現在縣政府復原整修後你有甚麼看法？

許：沒有完全一樣，差不多六七十分。

李：復原對你們經營茶樓有幫助嘛？

許：以我看是沒有甚麼影響，戲台是大家來這邊看一下而已。

李：你會希望戲台恢復以前演戲撥放電影嗎？

許：現在演出不同了，看起來也不太一樣，以前戲台的座位跟現在也

都不一樣

20

2. 梁鳳玲

呂：那想請問你是怎麼想主動連絡黃金博物館，重建昇平戲院的原貌？

梁：其實就是公視播出昇平戲院重新開張的晚間新聞，訪問吳滄富本

人自稱是昇平戲院的經營者，被我二女兒看到，叫我趕快看新聞，

後來有天自己去昇平戲院走了一趟，發現裡面的文物都沒有提到我

們家，我爸爸的名字，感覺到不太妥當，所以決定主動連絡黃金博

物館，想要還原歷史真相。但得到的答案竟是由於昇平戲院的裝潢

已經裝潢完畢，現在要更動其實不太可能，必須要等到下一筆政府

經費下來，才有可能做更動。我比較疑惑的是，政府單位應該要有

調查真實真相的能力，而不是道聽塗說的偽造歷史，畢竟吳滄富並

沒有真正經營戲院，真正有經營過的是我爸爸。後來地政事務所就

寄一份影印版的權力範圍資料給我，果然上面就記載了我爸爸擁有

70%的股份。

3. 藍嘉晴

呂：戲院跟小時後長得一樣嗎？

藍：長得當然不一樣啊。

呂：他們現在裡面標榜重建，所以我想要知道以前到底是什麼樣？

藍：整個外型的架構其實沒有變太多，可是我覺得那個味道……基本上

跟以前看來還是沒有什麼不一樣的地方，他就是以現代的觀念去做

出以前的那個樣子，當然他們有考證過很多的照片或者是擺設，可

是要回復到百分之百，我覺得是不太可能。

李：照片？可是我們很難找到昇平戲院的照片。

藍：我這邊有幾張。

李：因為我們在找的過程中，包括他們那時候在做復原的時候，其實他

們參照的好像是大家印象中的戲院的樣子，好像他們沒有辦法再找到一

個完整的照片。

4. 吳家三姊妹

呂：你們有看過復健後的昇平戲院嗎？感覺如何？

雲：有，差很多，感覺很窄。

絹：有，都不一樣了，差很多。

滿：有，光舞台就不一樣了，像以前的舞台是可以旋轉的。

呂：旋轉舞台好像從日本時代起造時就有了，

雲：古早後台戲班人那麼多，還有一、二、三樓，可以讓戲班住很多人

21

呂：我們有去看現在的後台，看來很窄，所以我們很疑惑聽說以前不是

可以住戲班嗎？看起來不像，戲院不是標榜原地重建嗎？

絹：我有聽我哥哥講，他們在重建時好像把主機都放在後台，以前小時

候看的時候覺得很大，可能長大後覺得變小了吧，以前後台有三層木造

的樓層。

雲：二樓睡一級的演員，三樓住算小牌一點的，一樓就睡像旗棍（龍套）

那類的演員，像台口一個佈景後面就可以睡了。

絹：後台有個有層次的三層樓，是不規則的空間。

蘇：後台有三層木造的空間，是一開始日本時代興建時就蓋好的，還是

後來有改過？

雲：有改過，有個颱風過後才改過的

滿：葛樂禮颱風

雲：第一次蓋都是木造的，後來颱風再蓋就是用空心磚蓋的，那時候後

台也還是可以有五、六十人住，不像現在這樣根本沒有地方住。

絹：蓋得很粗糙。

雲：現在放主機放冷氣設備那裡，以前原來是廚房。

滿：我覺得當初重建時沒有用維修而是用拆建，我覺得是不對的，像後

面戲院廁所那邊有一片牆，都是空心磚都很漂亮，我們小時候都在那邊

玩，現在都拆掉東西也不見了

絹：大哥在跟後來重建的設計師溝通的過程很不順，他們（復建的建築

師）不懂我們對這個地方的感情跟記憶，重建的感覺都不對，像板橋林

家那樣維修就好，看起來古古的，很有舊時味道。

滿：原來的味道都不見了，主要以前的旋轉舞台不見了，那麼早期就知

道要用旋轉舞台，真的很難得。