Муниципальное образовательное учреждение

дополнительного образования детей

Центр внешкольной работы

XIV-я городская научно-практическая конференция обучающихся

«Россия: новое тысячелетие»

Творческая работа

«Пасхальная сказка»

Номинация: Декоративно-прикладное искусство

Автор: Сковронская Яна

МОУ ДОД

Центр внешкольной работы,

объединение «Рукодельница»,

4-й год обучения

(СОШ-4, кл. 10 «А»)

Руководитель: Заборщикова Рута Романовна

педагог дополнительного

образования МОУ ДОД «ЦВР»

г. Оленегорск

2011 год

2

Содержание

Введение 3

История возникновения пасхального яйца 4

Виды техник оплетения яиц 6

Подбор материалов и приспособлений 7

Способы плетения:

- низание, выкладка по воску; 10

- сетчатое плетение; 12

- имитация ткачества (гобеленовое плетение); 14

- техника двойного наложения:

«вышивка» по сетке «колечки», «цветочками» 15

Заключение 18

Список литературы 19

Приложение

- история бисера;

- схемы выполнения;

- фото изделий.

3

Введение

Фантазии полёт и рук творенье

С восторгом я держу в своих руках…

Не знает, к счастью, красота старенья,

Любовь к прекрасному живёт в веках.

Умелец может сделать из железки,

Из камня, дерева – шедевры красоты.

Из разноцветья бисера и лески,

Как в сказке, чудеса творишь и ты.

З.М. Торопчина

Декоративно-прикладное искусство существовало уже на ранней

стадии развития человеческого общества и на протяжении многих веков

являлось важнейшей, а для ряда племён и народностей основной областью

художественного творчества.

Декоративно-прикладное искусство (от лат. decoro — украшаю) —

раздел декоративного искусства, охватывающий создание художественных

изделий. Произведения декоративно-прикладного искусства отвечают

нескольким требованиям: обладают эстетическим качеством; рассчитаны на

художественный эффект; служат для оформления быта и интерьера.

Древнейшим произведениям декоративно-прикладного искусства

свойственны исключительная содержательность образов, внимание к

эстетике материала, к рациональному построению формы, подчёркнутой

декором. В традиционном народном творчестве эта тенденция удержалась

вплоть до наших дней.

В сокровищнице российской культуры имеется достаточно много

изделий прикладного творчества, которые вызывают неподдельный интерес

и восхищение во всем мире.

В Центре внешкольной работы города Оленегорска в объединении

«Рукодельница» изучаются такие виды декоративно-прикладного искусства,

как бисероплетение, макраме, вязание, витраж, изонить, тестопластика и

различные виды вышивок. Придумывая и разрабатывая новые изделия,

нередко обращаемся к национальным истокам и традициям. Модернизируя

старые эскизы изделий и схемы их выполнения и оформления, создаем новые

изделия.

4

Из всех видов декоративно-прикладного искусства меня больше всего

привлекает бисероплетение. Бисер завораживает, очаровывает и

околдовывает, помогает отвлечься от повседневных забот, перенестись в

другой, прекрасный сказочный мир красоты и добра. Многообразие

использования бисера бесконечно. Им я украшала одежду и предметы

интерьера, изготавливала украшения (колье, браслеты, серьги, броши,

кольца) и аксессуары (сумочки, чехлы, фигурки). В последнее время я

заинтересовалась искусством оплетения пасхальных яиц. Оплетая их, я могу

дать волю своему воображению и умению воплотить свои навыки,

полученные в процессе обучения бисероплетению. Представляю Вашему

вниманию творческую работу «Пасхальная сказка».

Цель моей творческой работы – ознакомление с различными

техниками бисероплетения при оформлении пасхальных яиц.

Для достижения этой цели поставлены следующие задачи:

Теоретические:

- познакомиться с историей возникновения пасхального яйца и бисера;

- выбрать возможные варианты техник оплетения пасхальных яиц.

Практические:

- описать технику оплетения пасхальных яиц бисером выбранными

техниками бисероплетения;

- изготовить пасхальные яйца как образец.

История возникновения пасхального яйца

При создании сувениров к различным праздникам меня привлекло

оплетение и оформление пасхальных яиц. Но прежде чем приступить к

воплощению замысла, я поинтересовалась историей возникновения этого

символа. Во многих христианских праздниках используются предметы,

символизирующие какое-либо понятие или образ, условно передающий

мысль, переживание. У Рождества это – елка, у Троицы – береза, у

Преображения – яблоко. У Святой Пасхи – красное яйцо, которое

5

символизирует весну, солнце и радость. Многие народы в разные периоды

своего развития придавали ему магическое значение. В русских народных

сказках и преданиях есть сюжеты, в которых судьбы героев зависели от

целостности яйца.

В могилах, курганах, древних захоронениях, относящихся к

дохристианской эпохе, находят яйца как натуральные, так и выполненные из

различных материалов (мрамор, глина и др.). Существует множество легенд,

связанных с яйцом как символом жизни. На Востоке считалось, что было

время, когда везде царил хаос, а находился этот хаос в огромном яйце, в

котором были скрыты все формы жизни. Скорлупу согревал огонь. Благодаря

этому огню и появилось из яйца мифическое существо – Пану. Все невесомое

стало Небом, а все плотное – Землей. Пану соединил Небо с Землей, создал

ветер, пространство, облака, гром, молнию. Чтобы нагреть появившуюся

жизнь, Пану дал ей Солнце, а чтобы напомнить о холоде – Луну.

Византийский богослов и философ Иоанн Дамаскин подчеркивал, что

небо и земля во всем подобны яйцу: скорлупа – небо, плева – облака, белок –

вода, а желток – земля.

Появление ненатуральных рукотворных пасхальных яиц с узорами

подсказала одна легенда, согласно которой капли крови распятого Христа,

упав на землю, приняли вид куриных яиц и сделались твердыми, как камень.

А горячие слезы рыдающей Богоматери упали на эти кроваво-красные яйца и

оставили на них слезы в виде прекрасных узоров.

Традицию употребления яйца как пасхального символа христиане

связывают с именем святой равноапостольной Марии Магдалины. По

преданию она пришла в Рим для проповеди. Мария явилась к императору, не

имея ничего, кроме веры в Иисуса. Протянула императору Тиберию в

качестве подарка куриное яйцо, сказав: «Христос воскреси!». Император

ответил: «Никто не может воскреснуть из мертвых. В это также трудно

поверить, как и в то, что белое яйцо может стать красным…». Тиберий не

успел договорить, как яйцо покраснело.

6

Красная окраска яйца символизирует кровь Христа и одновременно

служит символом Воскресения.

Традиция обмена крашеными яйцами на Пасху имеет в России давние

корни. Наряду с натуральными крашеными яйцами дарили деревянные и

костяные, резные и расписные, а с XVIII века фарфоровые, стеклянные и из

папье-маше. Одним из первых соединить пасхальное яйцо с ювелирным

украшением попытался Фаберже. Он довел искусство изготовления

ювелирных пасхальных яиц до непревзойденного уровня мастерства,

изящества и творческой фантазии.

Виды техник оплетения яиц

Искусство традиционного и современного оформления пасхального

яйца – целый мир, частью которого является и искусство бисерного

плетения. Оплести яйцо можно с помощью различных техник плетения:

- низание, выкладка по воску (клеевой);

- сетчатое плетение;

- мозаичное плетение;

- низание крестиками;

- низание кирпичным стежком;

- имитация ткачества (гобеленовое плетение);

- низание сотами;

- плетение сетки «колечки»;

- комбинированное низание;

- вышивка;

- вязание;

- техника двойного наложения:

а) «вышивка» по сетке;

б) «вышивка» по сетке «колечки», «цветочками».

Из выше перечисленных техник я решила выбрать четыре способа

оплетения пасхальных яиц:

7

- низание, выкладка по воску (клеевой), для начинающих;

- сетчатое плетение, для ознакомленных с бисероплетением;

- имитация ткачества (гобеленовое плетение), для умельцев;

- техника двойного наложения:

б) «вышивка» по сетке «колечки», «цветочками», для мастеров.

Подбор материалов и приспособлений

Заготовка. Для оплетения пасхальных яиц используют специальную

заготовку - деревянную, пластмассовую или гладкую свечу, имеющую форму

яйца. Если ни того, ни другого нет, то делаем основу из скорлупы

настоящего яйца (папье-маше). Вымоем сырое яйцо. Чтобы скорлупа была

прочнее, положим яйцо на несколько часов в солёную воду. Пробьём в

скорлупе небольшие отверстия с обоих концов, слегка постукивая по

скорлупе шилом или толстой иглой. Проколем желток и выдуем содержимое

яйца через отверстия. Скорлупу просушим. Обращаться со скорлупой надо

осторожно, чтобы не разбить и не раздавить. Заготовка будет прочнее, если

оклеить поверхность скорлупы небольшими (около 2 см) кусочками бумаги.

Для этого нужны бумажные салфетки, газеты, оберточная и туалетная

бумага. Клей ПВА разбавим двумя частями воды. Газету и оберточную

бумагу надо предварительно положить в воду на 20-30 минут. Наклеим 4-6

слоёв. Слои хорошо различимы, если они выполнены из бумаги разного

8

цвета. Такие заготовки удобно использовать для моделей, у которых вся

поверхность яйца покрыта бисером. Если же какая-то часть останется

открытой, то заготовку следует покрасить водостойкой краской.

Подготовив основу, можно приступать к низанию бисерного чехла для

пасхального сувенира. Иногда бисерный чехол оказывается мал или велик

для выбранной заготовки, хотя и сделано всё строго по схеме, по расчётам.

Это объясняется тем, что форма, размер бисера и яиц (деревянных, куриных)

бывают разными. Окажется яйцо чуть мельче, а бисер чуть крупнее (или

наоборот) – и придётся корректировать схему, делать новый чехол. Чтобы

избежать таких неприятностей, запасёмся несколькими заготовками,

отличающимися размером и формой. Изготовив чехол для средней заготовки,

если он не подойдет ей, то для другой окажется в самый раз – и труд не

пропадет. А оставшиеся заготовки пригодятся в следующий раз.

Бисер – мелкие шарики, цилиндрики, многогранники из стекла,

металла, пластмассы или кости со сквозными отверстиями для низания.

Наиболее распространен круглый бисер. Вот несколько замечаний, которые

помогут нам выбрать материал. С крупным бисером легче работать, но

изделия из мелкого бисера получаются изящнее. Если мы хотим, чтобы был

хорошо виден рисунок из цветного бисера, то используем матовый бисер. За

блеском парчового или радужного бисера рисунок теряется. Светлые

бисерные узоры на темном фоне видны лучше, чем темные на светлом. Если

при плотном низании среди темного поместить прозрачный или

полупрозрачный светлый бисер, то прозрачный померкнет.

Бусины, как правило, крупнее бисера. Нельзя сказать, что одни бусины

лучше, а другие хуже. Просто при выборе материала надо исходить из того,

что мы хотим сделать. Красивая, необычная бусина может стать основой

изделия, подчинить себе остальные части.

Нити. Качество и внешний вид изделия зависит и от нитей,

используемых в работе. Цвет ниток даже может изменить оттенок бисера в

изделии. Выбор нити зависит от выполняемой модели, используемого бисера

9

и личных предпочтений мастера. В работе я предпочитаю использовать

синтетические нити, специально предназначенные для работы с бисером.

Они прочные, прозрачные и упругие. В изделиях их не видно.

Иглы выбираем тонкие, чтобы они свободно проходили через

отверстие в бисеринке. Часто при низании необходимо продевать нить через

бисеринки по нескольку раз. Бисеринки лопаются, если через них продевать

слишком толстую иглу.

Подготовка к работе. Рабочее место должно быть хорошо освещено и

освобождено от всего лишнего. Чтобы бусины не скатывались, не бились о

стол, надо постелить скатерть, льняную салфетку или другую однотонную

ткань с нескользкой поверхностью. Бисер удобно набирать на иглу, если он

насыпан по цветам в обычные полиэтиленовые крышки на банки.

Для работы с бисером обеспечиваем себе хорошее, достаточно яркое

освещение. Лучше всего работать при рассеянном дневном свете у окна, а

летом, если есть возможность – на улице или балконе. Электрический свет

дает очень много бликов, ведь его отражает каждая блестящая бисеринка.

Глаза от этого устают особенно быстро. К тому же, при электрическом

освещении искажается восприятие света.

Работа с мелким бисером даже при хорошем освещении утомительно

для глаз. Поэтому через каждый час необходимо делать небольшие

перерывы, давать глазам отдых. Эти перерывы хорошо сказываются на

результате работы. Взглянув на свое рукоделие отдохнувшими глазами, легче

заметить ошибки и недочеты, оценить достоинство.

Перед началом подбираются разные сочетания цветов бисера и бусин и

выполняются образцы. Каждая схема низания ориентирована на конкретный

материал. Часто рукодельницы отказываются от выполнения

понравившегося изделия только из-за того, что у них нет точно такого

материала. Как по одной выкройке можно шить платье из разных тканей, так

и по одной схеме можно выполнять изделия из разного бисера. Не бойтесь

фантазировать!

10

Способы плетения

Низание, выкладка по воску (клеевой способ)

Низание – самый древний вид рукоделия с

использованием бусин. Повсюду, где находят следы

древнего человека, присутствуют и пронизи – камни,

кости, раковины и другие предметы с отверстиями для

нанизывания. Это предки современных бусин, подвесок,

бисера.

Для низания потребуются бусины, бисер, нить и

игла. Чтобы бисер не съезжал с нити, перед началом

работы необходимо их закрепить. Для этого на конце

нити закрепим временную вспомогательную

бусину, она

должна

отличаться от рабочего материала по цвету

или размеру. Нанижем на нить

вспомогательную бусину и отодвинем её к

концу нити, оставив свободный хвостик 10-15

см. Проденем несколько раз через бусину

нить в прямом направлении. Закрепленная таким образом, она не соскочит, а

после завершения работы вспомогательную бусину легко можно будет снять.

Часто на все изделие не хватает одной нити, ее приходится удлинять.

Если отверстия в бусинах достаточно велики и нить с узелком свободно

проходит через них, то первую и вторую нить соединим прямым (рис. а) или

хирургическим узлом (рис. б). Узел будет надежнее, если его смазать клеем.

Не отрезаем концы нити около узелка, так как после завершения работы

вденем их в иглу, и проденем через ближайшие бисеринки и только затем

отрежем.

Техника выкладки бисера, бус, стекляруса по клейкой основе известна

давно. Русский историк И.Е.Забелин в книге «Домашний быт русского

11

народа XVI и XVII ст.» пишет, что еще в XVII веке в покоях Московского

Кремля стены украшали насыпным стеклярусом. Среди бисерных работ XIX

века иногда встречаются маленькие картинки из бисера, вдавленного в

восковую основу.

В качестве основы для выкладки не годятся парафин и другие

материалы, нужен именно натуральный пчелиный воск. Благодаря

появлению новых материалов, в том числе клея для стекла, выкладка

бисером получила дальнейшее развитие как выкладка по клею, лаку.

Выбираем клей, предпочтителен быстросохнущий бесцветный прозрачный

клей. Прост и безопасен в применении клей ПВА «Супермомент» и

«Суперклей», упакованный в тюбике со специальными колпачками,

позволяющими наносить на поверхность тонкую линию клея.

Нанизываем бисер на нить. Можно набрать весь бисер,

предназначенный для обмотки, а можно его часть. Во втором случае бисер

придется добирать по мере продвижения работы. На заготовке смажем клеем

участок для 1-3-х витков. Уложим витки бисера поверх клеевого слоя.

Смажем следующий участок и уложим бисер и так далее. В конце работы

нити спрячем или отрежем. Яйцо можно обклеивать как в вертикальном, так

и в горизонтальном направлении.

12

Сетчатое плетение

В русском костюме часто встречаются детали,

выполненные в виде сеток из жемчуга, рубленого

перламутра, бисера. Этот метод широко используется

для изготовления всевозможных ажурных цепочек,

воротников, салфеток, чехлов для различных

предметов. Изделия из сеток с маленькими ячейками

хорошо держат форму. Сетки с большими ячейками

очень пластичные, податливые, легко растягиваются.

Ажурные чехлы принимают форму предметов, на

которые их надевают.

Низание сеток чаще всего осуществляется на одну нить. Бусины,

соединяющие ряды, называются связками (выделены красным). Стрелками

выделен повторяющийся элемент сетки – ячейка. Увеличивая или уменьшая

число ячеек в ряду, получают изделия разной ширины. Обычно ячейки сеток

имеют форму ромба, вытянутого вдоль рядов. Длина стороны ячейки

определяется числом бусин между соседними связками.

Сетка шириной в 2,5 ячейки с двумя бисеринами на стороне ячейки.

Низание одной иглой.

1-й и 2-й ряды. Закрепим на конце нити вспомогательную бусинку.

Наберём двадцать две бисерины. Проденем иглу через тринадцатую

от начала бисерину снизу вверх. Здесь и далее игла идет в обратном

направлении. Наберём пять бисерин. Проденем иглу через первую

бисерину.

3-й ряд. Наберем на нить шесть бисерин. Пропустим иглу сверху

вниз через бисерину, среднюю между двумя ближайшими связками.

Наберём на нить пять бисерин. Пропустим иглу через бисерину,

среднюю между следующими связками в предыдущем ряду.

Наберём на нить пять бисерин. Пропустим иглу через бисерину,

третью за последней связкой в предыдущем ряду.

13

4-й ряд. Наберём на нить шесть бисерин и

выполним четвертый ряд так же, как

третий, но снизу вверх.

Последующие ряды выполняем так же, как

третий и четвертый.

Связка – это важный декоративный элемент. Она бывает разной

формы и может состоять из нескольких бисерин. Часто связки выполняют из

бусин, которые ярче или крупнее остального материала.

Связка «крестик» из четырёх бусин: выполняя сетку, наберём на нить

четыре бусины для связки. Пропустим иглу

через четвёртую от конца бусину в прямом

направлении – получится крестик. При

прохождении следующего ряда иглу проденем

через угловую бусину связки-крестика.

Связка «крестик с пупырышком» из пяти бусин: наберём четыре

бусины для связки и выполним «крестик».

При низании следующего ряда

проденем иглу через выступающую третью

бусину крестика, затем нанижем ещё одну (пятую) бусинку и проденем иглу

через противоположную бусинку крестика. Затем в обратном направлении

через пятую бусинку и третью бусинку связки в прямом направлении. Пятая

бусинка ляжет поверх крестика пупырышком. Изделие с такими связками

имеет изнанку.

Связка «цветочек» из семи бусин: наберём на нить шесть бусин для

лепестков. Пропустим иглу через первую бусинку связки в прямом

направлении. При выполнении следующего ряда нить

проденем через четвёртую бусинку кольца и нанижем на неё

бусинку – серединку. Проденем иглу через первую бусину

кольца, бусинку – серединку (в обратном направлении) и четвёртую бусину

кольца (в прямом направлении). Натянем нить – цветочек готов.

14

Имитация ткачества (гобеленовое плетение)

Техника имитации ткачества позволяет с помощью

иголки получить бисерное полотно, очень похожее на

тканое на станке. При выполнении таких изделий удобно

использовать рисунки, разбитые на клеточки. Следует

только помнить, что высота бисеринок в среднем в 1,3

раза меньше их диаметра. Поэтому и клеточки должны

иметь такое же соотношение сторон. Иначе бисерный

рисунок окажется заметно сплющен относительно

рисунка на бумаге. Существует два метода имитации ткачества: прямая

(ряды выполняют в том же направлении, что и при ткачестве) и поперечная

(ряды выполняют поперек тканых). Поперечная имитация ткачества менее

трудоемка, чем прямая, но бисеринки в полотне располагаются с небольшим

наклоном, «ёлочкой». Рисунок нечеткий, качество работы неаккуратное.

Поэтому я использую прямую имитацию ткачества, или квадратный стежок.

Наберем на нить бисер для первого ряда. Затем наберем одну

бисеринку для второго ряда. Еще раз проденем нить

через последнюю бисеринку первого ряда и первую

бисеринку второго ряда. Здесь и далее повторно

продеваем иглу через бисер в прямом направлении.

Наберем еще одну бисеринку для второго ряда,

проденем нить через ближайшую бисеринку первого

ряда и бисеринку, нанизанную последней, и так далее.

Использование квадратного стежка позволяет убавлять число

бисерин в ряду. Начнем низание с самого длинного ряда. Выполняя

ряд, который должен быть короче, наберем очередную бисеринку и

проденем нить через пару ближайших бисеринок предыдущего ряда.

При убавлении числа бисерин в ряду надо быть внимательными,

чтобы не нарушить рисунок.

15

Процесс изготовления пасхальных яиц гобеленовым плетением состоит

из двух этапов. «Пояс», закрывающий среднюю, самую широкую часть яйца

и макушки нижем горизонтальными рядами

(квадратный стежок). «Пояс» на рисунке выделен.

Плетём его в соответствии с выбранным

рисунком. Когда длина «пояса» будет равна

обхвату яйца «по талии», обернем яйцо «поясом»

и соединим первый и последний ряды (см рис.).

Натянем и закрепим нить. «Пояс» должен плотно облегать заготовку. Теперь

нижем макушки. Убавляем бисеринки, не нарушая рисунка. Подставка под

яйцо представляет собой ряд бусин, набранных на нить, замкнутых в кольцо.

Техника двойного наложения: «вышивка» по сетке «колечки»,

«цветочками»

Техника двойного наложения или «вышивка» по

сетке была разработана мастером бисероплетения

Людмилой Божко в 1994 году. С помощью этой техники

можно сделать браслеты, пояса, сумочки, рамочки для

фото, оплести сосуды и многое другое. В её основе лежит

техника вышивки иголкой с ниткой по канве.

Работа состоит из двух этапов. Сначала из бисера

плетём сетку (1-й слой), которая заменяет канву. Потом по

этой сетке наплетаем («вышиваем») узор (2-й слой), который можно

придумать или взять из журнала. Если мы хотим, чтобы сетка не была видна,

её плетём из прозрачного бисера «под стекло», а для вышивки используем

бисер такого же размера, как и для сетки. Если мы хотим, чтобы сетка была

видна и заменяла фон, плетём её из цветного бисера (особенно красивыми

получаются изделия, в которых в качестве фона использован золотистый или

серебристый бисер), а для «вышивки» выбираем более мелкий бисер, чем для

сетки.

16

Плетение сетки «колечки»

Существует много способов плетения такой сетки

как одной, так и двумя иглами. Плетём двумя иглами. На

схеме они обозначены цифрами I и II. Сначала плетем

цепочку «колечки» длиной в пять

звеньев. В последнем звене иглы

выводим в боковые бисерины. 1-й ряд

готов.

Приступаем к плетению 2-го. На ту иглу,

которая оказалась снизу, набираем 6 бисерин (с 33 по 38-ю)

проходим через 16, 15-ю сверху вниз. Снова набираем 6

бисерин (с 39-й по 44-ю), проходим через 8, 7-ю сверху

вниз.

Набираем 4 бисерины (с 45-й по 48-ю), проходим через 43, 44-ю сверху

вниз, через 9, 10-ю снизу вверх, через 39, 40-ю сверху вниз. Набираем 2

бисерины (49, 50-ю), проходим через 37, 38-ю сверху вниз, через 21, 22-ю

снизу вверх, через 33, 34-ю сверху вниз. Набираем 51, 52-ю бисерины. Берем

иглу I, набираем 53, 54-ю бисерины, проходим через 52,51-ю сверху вниз

навстречу игле II. Иглы меняем местами. 2-й ряд готов.

3-й ряд плетем так же, как 2-й, той иглой, которая

оказалась снизу (игла I). Далее все четные ряды

плетем иглой II, а все нечетные – иглой I до тех пор,

пока не получим сетку нужной длины.

Соединим конец полотна с его

началом. Наденем

полученное кольцо

на подготовленную заготовку.

Оплетение «макушек» яйца. Тупой и острый

концы яйца оплетаем так же, как и среднюю

17

часть, плетя одной иглой полотно «колечки», уменьшая количество звеньев в

каждом ряду, как показано на рисунке.

Каждый последующий ряд получается короче предыдущего на несколько

звеньев. На самой высокой точке «макушки» яйца собираем оставшиеся

бисерины в кольцо, нить закрепляем. Закончив оплетение яйца сеткой,

вышиваем на нем узор с помощью техники «вышивка» по сетке «колечки»,

«цветочками».

«Вышивка» по сетке «колечки», «цветочками» одной иглой (рис. 104)

Берём иглу с ниткой и входим в 5, 6-ю бисерины 1-го

ряда сетки «колечки» слева направо. Набираем 3 бисерины и

входим во 2, 1-ю бисерины слева направо. Далее набираем

ещё 3 бисерины, входим в 12, 11-ю слева направо. Набираем

3 бисерины, входим в 18, 17-ю слева направо и так далее до

конца ряда. Мы плели снизу вверх. На каждой ячейки 1-го

ряда сетки «колечки» лежит по 3 бисерины.

Продолжаем плетение сверху вниз. Набираем бисерину и входим в

среднюю из трёх набранных ранее бисерин, лежащих на 5-й ячейке

1-го ряда сетки, как показано на рисунке.

Набираем ещё одну бисерину и проходим через 24, 23-ю бисерины

сетки слева направо. Над 5-й ячейкой 1-го ряда сетки лежит

«крестик».

Аналогично плетём «крестики» над 4,3,2 и 1-й ячейками 1-го

ряда сетки. Таким же образом вышиваем 2, 3, 4-й и другие ряды.

Во всех нечетных рядах иглой входим в бисерины сетки слева

направо, во всех чётных наоборот – справа налево. Вышивая на

«макушке» яйца, стараемся не нарушать рисунок.

Заключение

18

Скоро праздник Святой Пасхи – праздник, традицией которого

является обмен символами Воскрешения Христа – яйцами.

Я предлагаю выполнить своими руками эти пасхальные сувениры и

подарить родным и близким. Такое сувенирное яйцо не только украсит

интерьер дома, но и останется на долгую память.

Я к рук творенью прикасаюсь осторожно,

Пасхальное яйцо чарует взор.

Представить трудно, как это возможно

Создать такой невиданной красы узор.

А нужно лишь терпенье и уменье,

Вот получился сувенир на удивленье!

И от него исходит яркий чудо – свет,

Недаром бисер популярен сотни лет!

19

Список литературы

1. Аполозова Л. Украшения из бисера. – М.: Культура и Традиции, 1999. – 152 с., ил.

2. Божко Л.А. Бисер. – М.: Мартин, 2000. – 120 с., ил.3. Ляукина М. В. Бисер. – М.: АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2000. – 176 с.,

ил.4. Романова Л.А. Магия бисера: новые идеи для рукодельниц. - Изд.

Ростов-Феникс, 2007. - 155 с., ил.5. Фицджеральд Д. Цветная фантазия из бисера. – М.: Мой мир, 2007.

- 120 с., ил.6. Шорис М. Техника плетения. – М.: ВНЕШСИГМА, 1997. – 56 с.,

ил.7. Божко Л.А. Бисер. Уроки мастерства. Изд. 3-е, испр. и доп. - М.:

Мартин, 2006. – 168 с., ил.8. Божко Л.А. Изделия из бисера. Изд. 2-е, испр. и доп. - М.: Мартин,

2007. – 216 с., ил.9. Ляукина М. В. Бисер: Техника. Приёмы. Изделия. – М.: АСТ-

ПРЕСС КНИГА, 2004. – 288 с., ил.10. Наниашвили И. Н., Соцкова А. Г. Фантазии из бисера. – Харьков:

Клуб Семейного Досуга, 2008. – 256 с., ил.

Работу выполнила Яна Сковронская