Corso tecniche di rappresentazione dello spazio A.A. 2009/2010 docente Arch. Emilio Di Gristina 07.
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corso tecniche di rappresentazione dello spazio
A.A. 2009/2010docente Arch. Emilio Di Gristina
07
LO SPAZIO RAPPRESENTATO
acquerello
collagecolore
al tratto
matita
tecniche miste
il punto - elemento grafico di base e fondamentalei punti nei loro rapporto di vicinanza o lontananza determinano le aree di interesse, e la percezione delle immagini, si pensi ad esempio al retino grafico di stampa
disegni realizzati con la concentrazione o il diradamento dei punti possono essere di grande effetto, si possono creare tenui sfumature come forti contrasti cromatici
la tecnica che utilizza i punti può rendere anche il materiale degli oggetti rappresentati
pennarelli pastelli a cera
DISEGNI AL TRATTO A MANO LIBERA
Leon Krier
Mario Botta
la linea è l'altro elemento fondamentale del disegno e può determinare la personalità del segno
una linea chiusa determina percettivamente una forma che si stacca dal fondo ad essa circostante
può essere tracciata con energia, con forza oppure morbidamente
può essere curvilinea, rettilinea continua o spezzata
agendo con la forza che si applica sullo strumento di disegno che sia matita, penna o colore (pastelli, a cera, pennarelli feltro e così via) si contribuisce a determinarne l’incisività
la direzione del tratto può indicare una direzione percettiva di lettura o anche l'illusione del movimento
un insieme di punti "continuo" si trasforma in linea
PUNTI E LINEE A MANO LIBERA SU BASE GEOMETRICA
la linea può essere utilizzata per realizzare tratteggi lineari sia a distanza regolare che progressiva o casuale
i tratteggi possono essere unidirezionali o per trame di direzione differente sovrapposte, ciò consente di realizzare anche aree tonali più scure
realizzare un tratteggio con tratti interrotti può consentire di creare oggetti percepiti secondo il rapporto figura / sfondo o per dare l'idea del materiale di un oggetto ad esempio lucido e speculare
Il tratto può determinare, insieme alla scelta dell’inquadratura, anche un “effetto movimento”
Palladio
CHINE
Wagner Schule
Ernesto Basile
tratteggi a mano libera hanno grandi potenzialità espressive e le tecniche sono diverse e rendono anche la mano del grafico
in genere sia per colorare al tratto che per realizzare tratteggi a matita, penna o china è buona norma cercare di mantenere sempre un'inclinazione costante ma varianti a ciò se "ragionate" possono creare effetti particolari ed utili
scrabocchi "controllati“progressione di punti e trattida tratti a scarabocchilinee e puntitratteggi regolari su scarabocchiscarabocchiotratteggi a mano libera secondo una "maglia“tratteggi a mano libera incrociatiscarabocchi a labirinto o a linea continua
l'insieme di punti e/o linee di un tratteggio può definire un pattern o texture per la resa grafica di materiale, effetti superficiali o anche effetti atmosferici di profondità
il tratto può anche consentire di realizzare campiture con varie tecniche
è importantissima anche la scelta del peso delle varie linee e lo spessore del tratto utilizzando spessori di penne diverse o varie gradazioni di matite o ancora secondo la forza che imprimiamo sullo strumento di disegno
lasciare in un disegno, sia a mano libera che geometrico, la trama o la costruzione, leggera, a matita sottostante può accrescerne la vivacità
Maurits Cornelis Escher
TEXTURE E INCISIONE
IL DISEGNO A MATITA
Carlo Mollino Leon Krier
Frank Lloyd Wright
Antonio Sant’Elia
IL DISEGNO A MATITA
Frank Lloyd Wright
valore tonale è il grado di contrasto fra i componenti di un'immagine e sono in diretta relazione con i limiti fra un tono di colore ed un altro
la scelta di forti contrasti può servire a concentrare l’attenzione su un area o per evidenziare volumi ed elementi del disegno
le due immagini positiva e negativa sono egualmente importanti nella percezione soprattutto quando è netto il contrasto figura/sfondo vd. Op-Art o per la realizzazione di immagini notturne
anche la scelta del supporto da utilizzare (carta liscia o ruvida, carta patinata, cartoncino, cartone, tela etc.) ha uno straordinario valore e contribuisce fortemente all'effetto finale
Frank Lloyd Wright
Antonio Sant’Elia
Joseph Olbrich
VOLUMI, PIENI E VUOTI
il colore: è individuato da tre componenti tinta, intensità e tono
la tinta è la qualità che viene comunemente chiamata colore: rosso, bianco, arancio etc.l'intensità definisce la forza del coloreil tono descrive il grado di maggiore o minore luminosità
Johannes Itten
CAMPI CROMATICI
Wassily Kandinsky
Felix Vallotton Marc Chagall
Felix Vallotton
Edouard Vuillard
Egon SchieleClaude Monet
CAMPI CROMATICI
CAMPI CROMATICI
Julio larraz
Edouard Vuillard
Gustav Klimt
CAMPI E TEXTURE
si deve anche stare attenti all'individuazione di punti focali, singoli o diffusi, del nostro elaborato per mantenere viva l'attenzione
elementi differenti all'interno di una texture uniformeelementi in posizione differente rispetto ad un insiemeelementi colorati in un insieme monocromaticoelementi caratterizzati dalla relazione spaziale positivo/negativol'abbondanza o la riduzione di particolari
l'individuazione di figure in primissimo piano o addirittura che fuoriescono dal margine del nostro disegno contribuisce a creare linee di forza visive, o creare delle linee guida ideali per l'occhio
Otto Wagner
CROMATISMI TENUI
la scelta del taglio dell'inquadratura o del formato del nostro disegno può avere significativi effetti, così come la presenza di aree messe a fuoco ed altre fuori fuoco
per creare immagini accattivanti può essere utile individuare delle zone di interesse da rappresentare in particolare posizione rispetto all'insieme, o con maggiori dettagli, o con toni maggiormante contrastati
la posizione degli oggetti, punti linee e superfici crea sempre dei campi di forza visivi che genererarnno linee di lettura dell'immagine
i campi di forza e le strutture grafiche che li generano vengono percepiti sempre all'interno di una cornice di riferimento generale ad esempio il margine del foglio, anche quando esiste un margine disegnato
Wagner Schule
TEMPERA E ACQUERELLO
Wagner Schule
ACQUERELLO
Piet Mondrian
Lucio Fontana
Alberto Burri
Paul Klee
LO SPAZIO ASTRATTO
Renè Magritte
Julio Larraz
SPAZIO SURREALE
Mario Sironi
Edward HopperGiorgio De
Chirico
SPAZIO COME CONDIZIONE DELL’ANIMA
Vincent Van Gogh
SPAZIO COME CONDIZIONE DELL’ANIMA
LA RAPPRESENTAZIONE DIDATTICA
Alessandro Gottardo
Decò
GRAFICA E AFFICHES
Angus McKie
Jean Giraud
Matt HowarthJean Giraud Moebius
FUMETTI
GRAFICA DIGITALE
FOTOMONTAGGI
FOTOSIMULAZIONI
FOTOSIMULAZIONI
FOTOSIMULAZIONI
FOTOSIMULAZIONI
LAYOUT E IMPAGINAZIONE
LAYOUT E IMPAGINAZIONE
layout ragionato e dinamico
EFFETTI SPECIALI
Il disegno è la sincerità nell'arte.Non ci sono possibilità di imbrogliare.
O è bello o è brutto.
Salvador Dalì