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UNAUNAUNAUNA---- Artes Audiovisuales Artes Audiovisuales Artes Audiovisuales Artes Audiovisuales OTAA- Iluminación y Cámara. Cátedra Leotta

CÁMARACÁMARACÁMARACÁMARA: MECÁNICA DE TRABAJO, PUESTA A CERO Y CALIBRACIÓN DEL MONITOR

1)1)1)1) Chequeo del equipo de cámaraChequeo del equipo de cámaraChequeo del equipo de cámaraChequeo del equipo de cámara • Verificar la integridad del trípode, extensión de las patas, fluidez del cabezal y correcto funcionamiento de

ajustes y compensadores; comprobar que no falten la platina y la estrella (de acuerdo al modelo). • Verificar la integridad de la cámara y sus accesorios: ópticas y filtros (limpieza, ralladuras y estado de las

monturas), montura de la batería, compartimiento del tape y conectores. Integridad y funcionamiento de la fuente y baterías.

• Verificar el funcionamiento de la cámara (conectándola a la fuente o con una batería), encenderla y (siempre que sea posible) grabar unos segundos y reproducirlos.

• Verificar la integridad y funcionamiento del monitor, conectores y cables (siempre que sea posible), haciendo la conexión a cámara.

2)2)2)2) Selección del área de cámaraSelección del área de cámaraSelección del área de cámaraSelección del área de cámara • Disponer en el set, en un sector cercano a la escena, que no interfiera la acción de otras áreas, el espacio

destinado al equipo de cámara. El lugar debe mantenerse limpio y ordenado y disponer de una toma de corriente eléctrica de uso exclusivo. Preferentemente disponer de una mesa.

• Ni bien sea posible y siempre que se disponga de cargadores, poner a cargar las baterías. • Herramientas básicas: aire, pincel suave, paño suave, papel y liquido limpialentes. • Mantener bolsos y valijas de cámara SIEMPRE cerrados, al menos con uno de sus cierres, para evitar la

caída de su contenido. • Mantener el trípode de cámara siempre cerrado y acostado cuando no este en uso. • Nunca apoyar la cámara, el monitor, VTRs u otros equipos delicados directamente sobre el suelo. Usar un

tres medidas o superficie acorde. 3)3)3)3) Montura de la cámara sobre el trípodeMontura de la cámara sobre el trípodeMontura de la cámara sobre el trípodeMontura de la cámara sobre el trípode • Abrir el trípode en su altura normal y aproximar el nivel del cabezal: con una mano tomar el cabezal por la

parte superior y con la otra desajustar el cabezal (desde abajo del mismo), buscar el nivel (centrando la burbuja) y ajustar.

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• Retirar la platina: primero desajustar manualmente la rosca del lado izquierdo y luego presionar la traba del lado derecho. (Manfrotto 316)

• Ajustar la platina a la cámara: se ajusta la traba metálica dorada en el orificio delantero y el tornillo en la rosca trasera, ajustándolo con una moneda. (Manfrotto 316)

• Acoplar la cámara al cabezal: deslizar la platina por la corredera observando que chasquee la traba del lado derecho y ajustar manualmente la rosca del lado izquierdo. (Manfrotto 316)

• Al ajustar y desajustar, usar una mano para sostener la cámara firmemente desde el asa superior.

4)4)4)4) Alimentación de la cámaraAlimentación de la cámaraAlimentación de la cámaraAlimentación de la cámara • Con batería: con la cámara apagada, montar una batería en el compartimiento correspondiente ubicado en

la parte trasera de la cámara. Deslizarla hacia abajo hasta que chasquee. • Con la fuente: con la cámara apagada, conectar la ficha correspondiente a la entrada rotulada “DC in” que

está en la parte posterior de la cámara (con la flechita mirando hacia afuera) y luego conectar la fuente a 220v. . . . Siempre en este orden.Siempre en este orden.Siempre en este orden.Siempre en este orden.

• Encendido en posición para grabar: presionar y deslizar el interruptor “POWER”, en la parte posterior

derecha de la cámara, hacia la posición “CAMARA”. 5)5)5)5) Puesta a cero mandos externosPuesta a cero mandos externosPuesta a cero mandos externosPuesta a cero mandos externos • Verificar:

a. Ajuste de dioptrías (con el mando en la parte inferior del visor) b. Conexiones y variables de audio (lado izquierdo, arriba, adelante) c. Filtros ND OFF d. Foco manual e. Iris manual f. Velocidad de obturación standard 1/50 g. Balance de blancos (realizarlo manualmente o elegir un preset) h. Ganancia 0 db

6)6)6)6) Puesta a cero menúPuesta a cero menúPuesta a cero menúPuesta a cero menú • Verificar:

a. Modo de grabación b. Relación de aspecto c. INT REC OFF, FRAME REC OFF, DATE REC OFF, WIND OFF, AUTO SHTR OFF, PROG SCAN

OFF, AUDIO MODE 48K, D ZOOM OFF, DIGITAL EFFECT OFF, STEADY SHOT OFF d. TC en REC RUN e. Otros parámetros de menú que resulten convenientes

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7) Grabado de 30 seg. de barras y verificación de que haya grabado bien. Puesta en puerta para comenzar a Grabado de 30 seg. de barras y verificación de que haya grabado bien. Puesta en puerta para comenzar a Grabado de 30 seg. de barras y verificación de que haya grabado bien. Puesta en puerta para comenzar a Grabado de 30 seg. de barras y verificación de que haya grabado bien. Puesta en puerta para comenzar a

grabar.grabar.grabar.grabar. 8)8)8)8) Conexión al monitor/ Calibración del monitorConexión al monitor/ Calibración del monitorConexión al monitor/ Calibración del monitorConexión al monitor/ Calibración del monitor

• Conexión de monitoreo (desde las posibles salidas, a las posibles entradas del monitor, en su parte

trasera). Disponer de conectores adaptadores RCA/ BNC. • Todos los cables que se conecten a la cámara deben ser fijados al asa u otro lugar de la misma que sea

practico, a fin de evitar dañar los conectores ante un posible “tirón”. • Calibración de visor, LCD y monitor con barras (se envían desde el menú) • Para la calibración de un monitor común o TV:Para la calibración de un monitor común o TV:Para la calibración de un monitor común o TV:Para la calibración de un monitor común o TV: - - Activar la opción de barras (COLOR BARS) desde cámara. - - Bajar el croma o saturación al mínimo (imagen en blanco y negro) - - Bajar el brillo (bright) hasta que el negro deje de oscurecerse. Luego subirlo hasta que tenga un nivel

levemente superior al negro más negro que se haya logrado antes.

- - Ajustar el contraste para que la barra blanca alcance un buen nivel sin ser excesivo (que no invada los sectores cercanos).

- - Subir el nivel de croma hasta que las barras tengan buen color. Las barras roja y azul no deben verse estalladas.

- Calibracion de un monitor de videoCalibracion de un monitor de videoCalibracion de un monitor de videoCalibracion de un monitor de video

• Ante todo tener en cuenta: • Los monitores, en general, se calibran por aproximación visual, por lo cual es muy importante practicar y

hacerlo con detenimiento. • Encender el monitor y dejar que caliente unos minutos. • Atenuar las luces del lugar, cuidando de eliminar cualquier reflexión sobre el monitor. • Dos consideraciones a tener en cuenta antes de calibrar con barras: • Temperatura color de la pantalla: se controla haciendo un balance de blanco (de cámara y si es posible

verificado a través del vectorscopio) y midiendo con un termocolorímetro sobre la pantalla. Debería dar 6500K. La tendencia es que la mayoría de los monitores estén por debajo de esta marca, o sea, mas cálidos. En el caso de monitores de alquiler es conveniente hacer el reclamo para que sean ellos los que ajusten la desviación. Con respecto al negro, es recomendable reducir al mínimo la luz en el lugar y levantar al máximo el brillo del monitor. De esta manera se hará evidente la desviación del negro del

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monitor. Si no se cuentan con las condiciones apropiadas (un termocolorímetro, una persona idónea para realizar la calibración de RGB, etc), de todas maneras es importante tener en cuenta estas variables para ponderar el uso del monitor en su conjunto.

• Alimentar el monitor con las barras de cámara. • Activar “underscan” (aparecerá la imagen completa de cámara con un marco negro)

• Accionar “color” (o “croma”), eliminándolo hasta que las barras aparezcan en blanco y negro.

• Accionar “contraste”, hasta que la barra correspondiente al blanco se vea lo mas blanca posible, sin

pasarnos.

• Accionar “brillo”, iluminando la pantalla, hasta que la última barra de la derecha se distinga bien del fondo negro (el marco del underscan). Lentamente, oscurecer la pantalla hasta que desaparezca la diferencia entre los dos negros, pero no mas. Cuidado!

• Activar “only blue” (elimina los elementos rojos y verdes de la imagen)

• Accionar “color” (o “croma”), devolviendo lentamente el color hasta que la primer barra gris de la izquierda

se vuelva negra, no mas.

• Desactivar “only blue”, “underscan”, y barras. • Para verificar el resultado de la calibración: hacer un balance de blanco y observar una escena

representativa (colores, piel). Nota: cuidado con la exposición, si no se dispone de herramientas o no se esta seguro hacerla en automático.

9)9)9)9) Emplazamiento de Emplazamiento de Emplazamiento de Emplazamiento de cámaracámaracámaracámara • Obtener del DF/ director/ asistente de dirección (según sea el caso) la ubicación precisa de la cámara y

lente a utilizar. • Realizar el movimiento de cámara, trípode, cableado y monitoreo siempre entre dos personas,

normalmente el camarógrafo y su asistente. El camarógrafo se queda permanentemente al cuidado de la cámara y realiza el ajuste fino, mientras el asistente establece la nueva configuración.

• Abrir el trípode de cámara de manera de otorgar siempre una base triangular segura, y considerando el espacio para el trabajo cómodo del camarógrafo (normalmente del lado en que se encuentra el visor).

• Extender el trípode de cámara: siempre desde los tramos mas fuertes a los mas débiles. • Revisar frecuentemente la correcta montura de la cámara al trípode y asegurarla, ajustando bien la platina.

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• Tanto cuando se ajusta el nivel como cuando se estiran las patas del trípode, el camarógrafo debe atender a la cámara, tomándola con una mano por el asa.

• Cuidar que no se produzca “flare” sobre el lente, haciendo correcciones y/o disponiendo una bandera que corte la luz que este incidiendo sobre el mismo.

• Es tarea del asistente de cámara: seguir al camarógrafo en sus movimientos con los cables y ayudarle en el emplazamiento del trípode y la cámara. También es su responsabilidad, la carga de baterías, el monitoreo y tener baterías cargadas y tapes vírgenes siempre consigo.

10)10)10)10) Seteo de cámara, según disponga el DF. Seteo de cámara, según disponga el DF. Seteo de cámara, según disponga el DF. Seteo de cámara, según disponga el DF.

Recomendaciones:Recomendaciones:Recomendaciones:Recomendaciones: Al terminar cada toma, continuar grabando al menos 3 segundos antes de cortar. Así, si se revisa una toma, es más fácil recomenzar la grabación sin borrar material útil. No dejar espacios en blanco en la cinta, para mantener el TC (timecode) continuo y creciente. Se evitan así los problemas de que haya dos tomas con el mismo TC o que se considere accidentalmente que se está grabando al final de la cinta cuando en realidad se está pisando una toma grabada anteriormente. Durante el rodajeDurante el rodajeDurante el rodajeDurante el rodaje

- Mantener el equipo limpio y ordenado. - Guardar todos los elementos que no se estén usando en su bolso correspondiente y cerrarlo - tratar el material con delicadeza. Las trabas, roscas y otros componentes mecánicos de la cámara, el

trípode o los lentes están diseñados con precisión. No forzar algo si no encaja, no ajustar las roscas y trabas más de lo necesario ni forzar los mecanismos.

- No dejar materiales en pasos transitados o lugares riesgosos - Usar la cámara conectada a la fuente siempre que sea posible, para mantener las baterías cargadas para

otras situaciones. Apagar la cámara y el monitor cuando no estén en uso. Al terminar la jornada:Al terminar la jornada:Al terminar la jornada:Al terminar la jornada:

- Sacar el soporte de grabación (Tape y/o tarjeta y/o disco, etc.) y la batería - Separar la platina de la cámara y dejarla en el trípode - Guardar todos los elementos limpios y ordenados. - Reportar cualquier problema a los encargados de los equipos.