bric-a-brac #11

bric-a-brac #11

Вдвоём Чёрно-белое ГородИнтервенция

Ноябрь 2012

2 | Брик-а-брак №7, 11/2012 http://bricabrac-ezine.com

http://bricabrac-ezine.com

3

Редакция

Наталья Грезина

Владимир Новиков

Юлия Рысина

Сергей Трафедлюк

Вёрстка

Наталья Грезина

Наталья Давыдова

Юлия Рысина


Автор идеи проекта

Алексей Дулов

моим родителям

Я хотел, чтобы рубрику открывал снимок, который я так и не сделал. На нём — два совет-ских кресла, вставшие по бокам от журналь-ного столика, сработанного в той же стране, в том же времени. На столике лампа. Над столи-ком картина. Обстановка, выбранная однажды и сохранённая насовсем: родительской при-вычкой, моей любовью. Это дом папы и мамы. Уже и пока что — не мой. И хорошо.

Много лет назад оставляя родителей вдво-ём, я сначала переехал на другую улицу, а по-том в другую страну. И теперь, возвращаясь раз в несколько месяцев, пристально ищу в их сообщающихся жизнях непоправимые про-рехи или тромбы, вызванные моим отъездом. И радуюсь тому, что не нахожу.

Тем временем старую пару кресел — знако-мую с детства и, казалось, неразменную — не-ожиданно заменили на обновку. Мой снимок, выходит, заранее засвечен. Но разве этого до-статочно, чтобы убрать камеру?

Раз насовсем оказалось не самым верным словом, почему бы не произнести другое? Столь же нужное и, думаю, куда более на-дёжное. Почему бы не посмотреть, как цепко держатся в обиходе зарифмованные строки; сдвоенные образы; вещи, сюжеты и люди вдвоём? С какой тихой отвагой противятся центробежной силе циферблата? Как идут на уступки и жертвы? Как теряют, чтобы приоб-рести? Как живут и — в лучшем, вневремен-ном итоге — выживают?

Сергей Трафедлюк

АнАтолий КАнунниКов


ЕлЕнА вильчуКовАСевастополь


9

МихАил ПАлинчАК - Киев - http://www.palinchak.com.ua/

http://www.palinchak.com.ua/

нинА Ай-Артян - Москва - https://www.facebook.com/nina.aiartyan


https://www.facebook.com/nina.aiartyan


ни

Ки

тА

Со

ло

вь

ёв

- С

евас

топ

оль

- h

ttp:

//du

ke-p

ics.

live

jou

rnal

.com

/

http://duke-pics.livejournal.com/

13

ДА

ни

ил

хА

рМ

С

Однажды утром воробейударил клювом в лук-порей.И громко крикнул лук-порей:«Будь проклят, птица-воробей!»Навеки проклят воробей,от раны чахнет лук-порей.И к ночи в мёртвый лук-порейсвалился мёртвый воробей.

1. моя рослина прагне

у моєму саду росте дивна рослиназелено-чорнолиста з червоно-синіми стеблами-венамивона зранку розцвітає білими головамипотім рожевими жовтими а опівночі фіолетовимивона росте біля струмкаі розмовляє тільки з трьохсотлітнім бузиновим кущемпід парканом над купою каміння з мурів якогось міста

моя рослина розповідає йомупро те що бачила за той часколи він старий закуняв:як дзеркальна форель вистрибнула зі струмкаі застигала у повітрі на кілька хвильа потім блискучий коропвискочив просто у зірку

моя рослина прагне з мене ростиз мого череваз мого хребтамоя рослина

прагне

МироСлАв лАюК - Київ - роСлинА

2. dance dance dance

тому під присягою він обіцявся їй датичого тільки попросить вона(євангеліє від матвія 14:7)

на одному з островів одного далекого архіпелагуросте дивна рослина яка не має назвиале має суть

вона уміє цвісти то як троянда то як чистотіл то як жасминвона може родити то апельсинами то мандаринами то гранатамивона може ніколи не цвісти і ніколи не родити

але завжди з її тіла виростають голови івана хрестителяз червоними ротамизакривавлені голови які чекають коли їх покладуть на срібні тарелі

на одному з островів одного далекого архіпелагу

лiнА ДАМiАнi


RobeRt Doble & Simon StRong PRogenituS

робЕрт Добл и САйМон Стронг - Мельбурн, Австралия - http://www.dobleandstrong.com - ПрАроДитЕль


http://www.dobleandstrong.com

17

RobeRt Doble & Simon StRong PRogenituS

робЕрт Добл и САйМон Стронг - Мельбурн, Австралия - http://www.dobleandstrong.com - ПрАроДитЕль

http://www.dobleandstrong.com

19

На лодке подойдя к железному мостку,Я девушку под ним случайно заприметил.Она смотрела вверх, но взгляд её пескуПодобен был — песку, в который втёрся пепел.Из левого виска сочилась кровь. К щекеКленовый лист прилип, как смерть, неотделимо…И, накренившись чуть, я надпись на листкеПрочёл, едва дыша: «Люблю другую. Дима».И потною рукой в свой замшевый пиджакЯ медленно полез — дознаться: это правда,Что сердце есть во мне и что оно никакЛюдей не подведёт, не лопнет, как петарда…

игнАт Шорохов

харьков - http://www.stihi.ru/avtor/lensky28вЕниАМин лЕнСКий

ПоД МоСтоМ

http://www.stihi.ru/avtor/lensky28

ДМитрий волКоШ - Москва - вСПоМинАю и СожАлЕю

АлЕКСЕй лоСКутов - Санкт-Петербург - http://loskutoff.livejournal.com - и вЕШАЕт трубКу тЕлЕфонА

http://loskutoff.livejournal.com

21

Ей все никак не удавалось подцепить ложечкой пепел от сигареты, плавающий в кофейной чашке. Она взяла телефонную трубку левой рукой, а потом и вовсе сунула ее между головой и плечом.– Ложись-ка ты спать, — сказала она трубке, — диск с моим голосом лежит там же, где и всегда.Трубке было нехорошо.– Не-ет. Если я лягу спать, то тут же снова наступит утро. Я не успею даже сказать себе членораздельно: «Спокойной ночи». К тому же я перестал слышать твой голос во сне.Она вздыхает и глядит на стенные часы кафе.– А если я буду бодрствовать за тебя? У них тут вкусный кофе, я, пожалуй, выпью еще.– Черт возьми, да ты где? Я не хочу тратить время на пустой и бессмысленный сон. Вот если бы ты лежала рядом…– Когда я была рядом, ты всю ночь резался в свои компью-терные игры. А утром ныл, чтобы я принесла тебе кофе в по-стель. Забыл?Пепел от сигареты снова попал в чашку. Но она его не заме-тила и проглотила вместе с кофе.– Ну я же говорю тебе, я прошел эту игру, все, я распилил главного злодея бензопилой и теперь мне нужен полноцен-ный насыщенный сон с тобой рядом.– А если ты захочешь распилить бензопилой и меня?– Ну откуда у нас дома бензопила?Она молчала в трубку.– Максимум, что я могу, это попытаться тебя распилить своей электрической бритвой. Но это невозможно…Оба засмеялись. Голос в трубке почувствовал облегчение.– Прикинь, я стянул с себя майку и кинул ее в корзину, а она прилипла к стене.Она перестаёт смеяться.– Нет, знаешь… я совершенно точно не могу с тобой жить.И вешает трубку телефона.

АлЕКСЕй лоСКутов - Санкт-Петербург - http://loskutoff.livejournal.com - и вЕШАЕт трубКу тЕлЕфонА

http://loskutoff.livejournal.com

ви

Кт

ор

но

ви

Ко

в -

Сер

гиев

Пос

ад -

нА

вС

ю ж

из

нь

И память слаба, и прошло столько лет:не помню, как друг мой свалился на снег,не помню, как с ним под прицельным огнёмползли по грязи вкруг заставы вдвоём.

Не помню, как прожил я эти пять лет,не помню, как сонный вернулся домой,не помню, как сделан был фотопортрет,где ты молодая и я молодой.

Не помню, как я привыкал снова жить,как пил и буянил, и ночью в сарай ходили ревел, и пытался забыть,о чём и теперь не хочу вспоминать.

АнДрЕ фроМон - МЕДитАция «СвАДЕбноЕ ПлАтьЕ»

виКтор цАтрян - Севастополь - http://victoribus.livejournal.com/

http://victoribus.livejournal.com/

25

И память слаба, и прошло столько лет:не помню, как друг мой свалился на снег,не помню, как с ним под прицельным огнёмползли по грязи вкруг заставы вдвоём.

Не помню, как прожил я эти пять лет,не помню, как сонный вернулся домой,не помню, как сделан был фотопортрет,где ты молодая и я молодой.

Не помню, как я привыкал снова жить,как пил и буянил, и ночью в сарай ходили ревел, и пытался забыть,о чём и теперь не хочу вспоминать.

И много печали, и много хлопот доставил тебе.Ты терпела, ждала.И ты дождалась:я забыл, всё забыл.

Я вам расскажу то, что должен сказать.

Нам было непросто, но верили мы,что будет победа, что правда у нас,что годы пройдут и настанет тот час,когда все проснёмся счастливыми.

И вот годы прошли, и вот память прошла:не помню, как счастлив с тобой был сто лет,как внуков сажали за длинный наш стол,как сделан последний наш фотопортрет,где старая ты и я, старый осёл, целую тебя.


АнДрЕ фроМон - Крусель, бельгия - http://www.flickr.com/photos/andrefromont/ - МЕДитАции

AnDRé FRomont


http://www.flickr.com/photos/andrefromont/

27

АнДрЕ фроМон - Крусель, бельгия - http://www.flickr.com/photos/andrefromont/ - МЕДитАции

AnDRé FRomont

случайность создаёт оригиналоригинал создаёт копиюкопия создаёт оригинал

Медитация «Никогда не останавливайся»

http://www.flickr.com/photos/andrefromont/

29

Медитация «Инвентаризация Жака Превера»

31

Медитация «Полностью электрическое»

33

Медитация «Золотой мозг»

35

Медитация в пещере

37

Медитация «Такая холодная ночь»

Посвящается Учителю Морю, объяснившему всё

. .Mоре родился вместе со мной. И постижение его, абсолютного, обернулось Идеей моей юности. Mоре учил: не бывает тебя, не бывает меня, двое — лишь миг настоящего.. в следу-ющий миг — мы трио.. в следующий миг — мы одно, как всё — рождённое.. Mоре заполнил меня, отделил от земли условных. Mоре на-чертил разницу между нами и стёр её.. когда «двое» увлечено было Большим Течением на глубину себя.. и рождено у самой поверхно-сти воды — Воплощение Союза.. что зазвуча-ло чуть слышно:..рассвета непроявленностьи ходвеликихнежнотканныхдирижаблей —посланников сошедшихся земель..

..зимовьеу ладоней гору маяка подножья ледяногоблагословленногооправою снегов Твоих..

..уходишьв света исцеленьев звук проницанияво следморского цветапредставленьяменя — тебе..

..отдаваявсе море своего сердцатомуморюне знающему береговв воплощениинаходи себяв именинеобитаемых островов..

..прорастаюсобою — птицеюсветлокрылоюв весть несущеетело вечной водывкруг островаво течениекруга сущего..

СонЕчКА Кривых - Севастополь - http://www.stihi.ru/avtor/pochemusha - ДвоЕ? ЕДвА ли..иллюстрация автора

http://www.stihi.ru/avtor/pochemusha

СонЕчКА Кривых - Севастополь - http://www.stihi.ru/avtor/pochemusha - ДвоЕ? ЕДвА ли..иллюстрация автора

http://www.stihi.ru/avtor/pochemusha

игнАт ШороховСанкт-Петербург - http://paradurodov.tumblr.com/

http://paradurodov.tumblr.com/


янинА болДырЕвА - новосибирск - http://yaninaboldyreva.blogspot.com/ - ДвАжДы оДин


http://yaninaboldyreva.blogspot.com/

43

проект отражает моё ви-дение сознания человека, находящегося в состоянии ментального раздвоения. мы часто чувствуем одно, а декларируем — другое, мы пытаемся уложить нашу личность в рамки и представления, которые создаёт для нас общество. в моих работах фотография — это метафора того воплощения, которое мы при-нимаем для остальных людей, наша внешняя социальная оболочка, а неотделимый от него рисунок — это наша суть, наша креативная связь между миром и нашим внутренним ощущением себя, то, что мы часто упускаем и что становится стёртым до неузнаваемости рисунком. данная серия — поиск духовного сквозь социальное, визуализация взаимодей-ствия внешнего и внутреннего, их связь и от-странённость друг от друга, неприятие и оди-ночество внутри индивида. поэтому в этих работах человек выглядит разрушенным, дисгармоничным, словно лишённым своей полноты и в социальной, и в личной сферах. это существо с огромным противоречием, кривая проекция себя в мир, где ничего не видно, кроме собственного самоощущения и самовыражения.

янинА болДырЕвА - новосибирск - http://yaninaboldyreva.blogspot.com/ - ДвАжДы оДин

http://yaninaboldyreva.blogspot.com/

МАКСиМ КиричЕнКо - харьков

53

Давать имена своим персонажам всегда было непростой задачей для меня. Особенно если это визуальные персонажи, о которых и говорить-то не всегда приходится.

– Как назовем выставку?– Даже не знаю…– Ну как ты называешь этого своего симп-

сона?– Вообще, я его придумал, когда читал «За-

ратустру» Ницше. Так что в каком-то смысле это сверхчеловек, наверное, надлюдина.

– Чего?– Надлюдина. Мне дали почитать Зарату-

стру на украинском языке.– И ты читал Ницше на украинском языке?!

Герой…

* * * * *«Надлюдина» — красовалось на фирмен-

ной афише модного сумского дизайнера Димы Растворова, который говорил «привет», когда прощался, чем вносил легкую дезорга-низацию в мою расшатанную систему соци-ального взаимодействия.

Это была странная выставка из десятка картинок (школьной акварелью на школьных альбомных листах), существование которой стало возможным лишь потому, что Саше Ни-конову и его молодежной организации была нужна хоть какая-то активность.

С тех пор я стал называть центрального персонажа своей бурной фантазии сверхче-ловеком. Именно таким я видел сверхчело-века Ницше. Безмерно одиноким скитальцем пустынных миров, общество в которых могут составить разве только теплые камни и сухие деревья.

Мишка — его персонаж-противоположность.

* * * * *

Однажды Саша Никонов подарил мне огромную деревянную раму. Одну из тех, что пылились в его кабинете. Я повёз её домой на троллейбусе и по дороге думал, что к ней нарисовать.

– Это должно быть что-то противополож-ное роскошной раме с вензелями.

Я пришел домой и нарисовал на большом листе бумаги еще одну роскошную раму, по-вешенную на гвоздик, а в ней портрет скром-ного, неуклюжего медведя. Это был портрет портрета, висящий в берлоге добродушного, веселого и общительного, но очень неуклюже-го медведя, который любит любоваться своим изображением, попивая чай с друзьями.

Но теперь он попал в медвежью ловушку, вырытую в его родном лесу, его собственным другом. Просто потому, что двум противопо-ложностям сложно уживаться в одной голове.

Pit tRAP. о МиШКЕ и СвЕрхчЕловЕКЕ


В четыре руки два полушария вымесим, перекинемся парой бат на своём языке поз и телодвижений. Крот кость половины мили су-масбродство проговорилось ½ доле шара, той, что чаще извивается — второй пары рук нет, сложи ладони. И покатился. И видимо юность с закрытым ртом, и видно невозможно оши-баемся, бросаясь друг в друга прохладными комьями; я там, где ты так низко не летаешь, лазаю, спотыкаюсь о мягкие куски Берлин-ской стены под Hershey’s на средине серёжек берёз, прерываю наблюдения за отрывками и годичными кольцами дыма индийских тру-щоб.

Я вообще никогда не прерываюсь, я длюсь минутами, в которых всё — правильно. Вот ло-гика, вот дистанция, я твоё левое. И я — рекур-сия рекурсия рекурсия рекурс и я. В моем по-нимании есть человек и отведенное для него место, отхожее для него место. Знаешь, здесь самая холодная точка, это вершина айсберга, погребённая заживо в мраке Вселенной. Мне хорошо, когда складываются льдинки, минуты в эпохи последней цивилизации, и всё — пра-вильно. Не говори мне, что есть что-то ещё, кроме этого.

В городе-углероде, заново отстроенном или вновь потопленном, барабаны из бочек под нефтепродукты — гарнизонам, серена-ды — той, под кружевным зонтом, на словес-ных контрацептивах. Там судилища и особо усердные хвалы на одно лицо незнакомое, там нежный ост точный удар нанесёт любовь к ламбаде. Товарищ сказала: «Посмотрим», — и закрыла глаза; в сжатые сроки увядают соцве-тия луговых цветов в орнаменте её сарафана,

подсыхает кожура новогоднего мандарина, её обступила терракотовая армия. Ей интересен космос всех и ничей микрокосмос под ступ-нями подступают камерным хором красные огненные муравьи обнимают летучих рыб — через пролив Поллока возвращаются в стра-ну вечно молодой демократии. То что буря не сумела, отнесло хорду в чужое тело, живущее в кронах, позже вскроет ваши схроны — ста-рые слова: «Стих их стих, чей стих погас? Его стих постиг удар. Спит стихия ещё пока, спим и мы наверняка», — уже копоть. Экономичное полоскание в Ганге, на Гаити пустые сети и де-тям не о чем мечтать. Побори себя на руках, дарующий вечнозеленые сети закусочных. Разреши танцевать вокруг забегаловок детям обоих полушарий.

Ты меня, я тебя. Выменяем друг друга на новые магазины, на новую жизнь — ещё луч-ше прежней. Будем спорить о человечности,

МАрК ДурСт Санкт-Петербург - http://markdurst.tumblr.com/ ДвА ПолуШАрия


http://markdurst.tumblr.com/

линА ДАМиАни

55

и как во сне кто-то заменит твоего собесед-ника — только ты этого уже не заметишь. Что-то живет во тьме, это «что-то» течёт во мне. Человек есть неизменность в изменении, дети бегают по полю — запускают в небо воздуш-ного змея, друг в друга запускают змея в по-стели, чтобы поочерёдно становиться плодом греха, яблоком наслаждения. Кто-то скажет — давайте придумаем микросхему, давайте рас-селять наноколонии, чтобы они работали, что-бы делали своё дело. Это поистине опасная

штука — мы можем создать совершенный ры-бацкий лот, который скажет, какова глубина у нашего сознания, у наших потребностей и что нам всем делать дальше. Мы станем белы-ми, вытянутыми и большими, совершенными гражданами города Вавилон. Мальчик отпу-стит в небо последнего змея, и он шепнёт на прощанье маленькому человеку, стоящему по пояс в камыше, бредущему в темноте, какова глубина у его души, какова глубина у всего во-обще, и — не ошибётся.

http://linadamiani.it/

http://linadamiani.it/

нА

тА

ль

я г

рЕ

зи

нА


Оперение / МАйя АнчЕль

Например, гремучая змея и три состояния воды…

Снег, становясь водой, теряет опору снару-жи, и все это время, пока не находишь опору внутри, как вода находит силы в себе самой, кажется, что заперт в комнате с белым окном на потолке один на один с гремучей змеёй. Затылком знаешь — ты тут, чтобы с ней под-ружиться. И вот — музыка движений по кругу, с крепко зажмуренными глазами, наугад (по-чему совсем не страшно идти так?), дыхание — в ритме: шаг — разорви-трава, шаг — прорыв.

Когда мне страшно, нет ничего, кроме «я»: ни облака не увидеть, ни птичьих следов на снегу, ни сияющих глаз цвета очень знако-мого океана. Кажется, движение закончи-лось, и… вот бы уснуть, как спится под снегом в морозы. Лёд во мне едва дышит, защищая от отравлений. Яд — это я. Лёд во мне едва сдер-живает ярость. Ярость освобождает внутрен-ний жар воды. Открываешь глаза — те, что «я» были прочно закрыты, и видишь — всё смыло, но всё, чем небо воздушно, — тут.

Потом — весна, согласно внутреннему ка-лендарю, например, в феврале или июне, и змея оказывается воздушным змеем, и из комнаты видно небо, да и стен у неё — нет. И пока смотришь в небо, чувствуешь, как стру-ишься, и ещё шаг спустя находишь озеро по-среди спины — с незамкнутыми берегами. Бе-лое озеро и дно глубиной в память. О том, как круг за кругом проигрывает страх.

Три состояния змеи. Страх дал змее страсть только ползать, нежность перевернула землю под ногами, и змей летит на три крыла выше облаков. Поиск делает змей солнцекрылым полетом стрелы в бесконечность, ту, из нашед-ших друг друга рук, танцующих «не боюсь».

CLAUSTROPHOBIA / ПолинА роДригЕС

совершенные стеныразрушенывспышкой твоего взгляда

как убийцу тянет на место преступлениягде мелом очерчен профиль его страхападаю / fall inв колодец сквозь который растёт деревои на каждой ветке по чёрной птицеугадай /кто из них тыкто из них я

иероглиф корней с изнанки мирасмотри /отсюда яснее видны швы на теле твоей любвисеребряная линия подземкимежду районами эдогава и отакоронарная недостаточность теплазимний диагнозтонких холодныхпальцев

щелчокщелчок вылетает птицаподожди /когда лето зачерпнёт наши улыбкис самого днакаллиграфическим почерком самым влажным зелёнымцветомвписывая их в хроники оставшегося за кадромпараллельногомирА

ДВА ПОРТРЕТА СТРАХА


нА

тА

ль

я г

рЕ

зи

нА

Ду Фу

Объясни мне, учитель, зачем звери прячутся в лес?Что им нравится в этой колючей сырой темноте?Будь я зверь — я бы в этот кошмар ни за что не полез,Я бы в поле цветущем воссел на пустынном из мест.Неужели еловые шишки так манят зверей?Неужели по хвойным иголкам им бегать быстрей?

Ли Бо

Звери любят так лес, не поймёт только глупый, прости,Потому что они там не могут друг друга найти.

Ду Фу

Но я вижу, Ли Бо, в твоём имени много сомнения.

Ли Бо

А я вижу, Ду Фу, в твоём имени спесь, отвержение.

Ду Фу

Почему же тогда люди смерти боятся своей?После смерти ведь можно на небе друг друга найти.Нужно страх побороть и опаснейший взять из путей?И зачем мы садимся всегда пред началом пути?

Ли Бо

Жить всегда, вопреки, несмотря ни на что — это жизнь.А сомнение, страх — это мудрость, за них и держись.Нам на небе в обличье скелета претрудно искать...А садимся мы перед дорогой затем, чтобы встать.

Ду Фу

И я вижу, Ли Бо, в твоём имени много сомнения.

Ли Бо


ДМитрий АвЕрьянов Севастополь755 г. КитАйСКиЕ Поэты

Ду Фу

Ты скажи мне, учитель, зачем же всё время идти?Ведь всегда остаёмся мы на половине пути.

Ли Бо

Нам идти предначертано тем, кто сознания вне;Мы идём и идём, лишь слегка умирая во сне;И никто не считает количество пройденных вёрст;Только если тебя неподвижным найдут, значит мёртв.

Ду Фу

Но я вижу, Ли Бо, в твоём имени много сомнения.

Ли Бо


Ду Фу

И неважно кто прав... признаю твою правду, старик.Весь наш спор — тишина, и беззвучен восторженный крик.Только память о нас донесётся сквозь стены времён,Потому что ничто не звучит громче наших имён.

Ел

из

Ав

Ет

А К

ол

ЕС

ов

А


– Ник, Ник-Ник, — зажимаю я его в уголок, пока другие не заметили моего прибытия.

– Что, опять? — вынимает изо рта папироску и пу-чит глаза. Всё-то он понял, гад, но я молчу. — Опять Тася?

– Ну а к кому мне обратиться? Её, — тут мнусь не-много, — выкупить надо, — и чахоточно кашляю в кулак, разыгрывая отчаяние.

– Бога побойся, нельзя из её страсти воровать и попадаться делать какую-то смертельную болезнь. И взывать к сочувствию. Дам, но сам видишь, с каж-дым этим разговорчиком я всё больше превраща-юсь в дядюшку-морализатора, — так он намекает, что однажды не даст денег. Но это будет нескоро, к тому же он всё-таки немного влюблен в Тасю, и когда-нибудь я передам её с рук на руки, и будет совсем другая жизнь.

А если он не возьмет её у меня?Бомба шампанского разрывается, я веселею, поч-

ти насильно, но веселею. Пересекаю маленькую залу, освобождённую от дряхлой мебели — будут танцы. Целую сидящую на порожке Вивитт (на ней её привозное платье, её холодная наблюдатель-ность, перекрестный свет из побитого стеклянного потолка и тлеющих дворовых сумерек, а масляни-стый русый пробор прекрасно пахнет орехами…)

– The young has come, — говорит она во двор и поворачивается ко мне своим добрым нездешним лицом. Мы молчим секунду, отдавая дань той род-ственности, что бывает иногда между нами, когда мы гуляем сами по деревенской грязи и говорим о том, как и зачем жить. Затем, соскользнув с этой секунды и улыбнувшись мимо меня, она уходит в темноту комнаты. Я же выворачиваю во двор, прыгаю по ступенькам крохотного мезонина и на-певаю ерунду:

Постой, пострел,Пострел, постой,Заправь в обойму холостой.Все смеются: развалились кто как на скопище

стульев, скамеек и бочек, которые расставили на-подобие летнего театра ещё в прошлом году.

Пахнет невообразимо. Вся сила травы пошла на секрецию этого влажного голубого вечера. Я стою

ольгА КАСьяновАМоскваhttp://whatever-ok.livejournal.com Дорогой читАтЕль

1.Здравствуй-здравствуй, милый приют. Будет

тебе сегодня от меня шороху. Держитесь, дурачки, я устал как собака за эту зловонную неделю и се-годня пришел к вам надышаться. Быстро хрустят под подошвами камешки, открывайте давайте калитку.

Это Студия. Кто-то из старших прозвал её так, и повелось. А когда меня первый раз взяли с собой, я боялся до чертиков: ночью, за городом, в получасе ходьбы от родительской усадьбы — какая студия? «А это гнездышко Студи потому что», — сказал Ник-Ник, расслабленно глядя в черноту балки. Ребята захихикали. «Студи?» — спросил я. «Ну да, девочка такая, Студя, сокращенное от Студиады»,— ответствовал Ник, и тут уже все покатились.

Маленькая пристройка — всё, что уцелело от сго-ревшего когда-то дома — таится на склоне между дачным посёлком и резким спуском к дороге. Гостевой домик или, может, мастерская. Теперь это мощёный кирпичом короб, с ослепшими без рам глазницами, битой оранжереей и намеками на печную башенку.

Вот стоит у притолоки чернобородый, кото-об-разный Ник-Ник. Здравствуй, Ник. Это он нашёл скрытное, запертое позапрошлыми хозяевами местечко и выкупил за гроши.

Ты мой увалень, ты же мой сла-до-стра-стник. «Почешешь мне пузо, салага, почешешь? Нно-хо-хо», — Ник утробно смеётся, пятясь от моих рук и прикрывая купечий животик полой пиджака. Он, наверное, богач. Я не знаю. Знаю, что он остро-умный, взрослый, упивающийся нашей к нему любовью и ненавистью. Слегка отдельный, ибо вознесён своими взрослыми делами над нашим простым кругом интересов. А интересы наши — алкоголь, поэзия, озорство, познание мира. Ниче-го, как видите, нового.


http://whatever-ok.livejournal.com

61

умная женщина обратила на него своё особое внимание?

– Да, я свободный человек теперь, не землевла-делец!

– Теперь не стыдно тебе и поэтом назваться! — говорит Марина, подставляя бокал.

– Вот-вот! Жить подле матушки, ездить к своим ужинать два раза в неделю — куда это годится?

Молчит моя Вера.– Значит, свершилось, — тихо говорит Трухин и

опускает окурок в стеклянную банку.– Бездомие, — добавляет Галенька.– Новая жизнь начнётся, и скорее бы. А что до

бездомия…Молчит моя Вера.– …Здесь мой настоящий дом! — Я бросаю бокал

вверх, слежу за тем, как он раскручивает шутиху из недопитого остатка, но взгляд, очарованный вы-ходкой, натыкается в ветвях на что-то ужасное, что-то немыслимое, что-то непозволенное физикой — и в руки мне возвращается уже не богемский бокал-креманка, а оранжевый пластиковый стакан.

Высоко, метрах в шести от земли, на толстой ясе-невой ветке сидит девочка. Настоящая девочка.

над ними, поскрипываю старым настилом — и меня как-то вдруг сжимает в кулак любовь. Кто-то пьян, до моего прихода гуляли уже долго, но по запаху травы, по блеску всех этих умных и ласковых глаз, по особой нотке в смехе я узнаю: кульминация ещё впереди. Я поднимаю руки, при этом правую слегка оттягивает бутыль.

На сине-зелёном амфитеатре перед моими ди-рижёрскими ручищами — рассредоточенные груп-пки полубогов. Все ли здесь? Чёрная смоль волос— это Гураспи (большой, смурной, темпераментный гений), рыжая Марина в полупрофиле (глумливая девочка). Петя. Он набирает полон рот гранатин и вытирает розовые пальцы о штанину — однажды Петя проснулся в поле и не мог объяснить, как он туда попал. Галенька, кучерявая умница, вызволяв-шая нас из множества передряг. Она увлечённо выговаривает что-то Матвею, и даже по губам ви-ден её хрустальный (латышский?) акцент. Матвей внимательно слушает, опустив глаза, чуть склонив голову, как мадонны на картинах. Матвей — мой самый верный друг, с детства. Он был первым, он ввёл меня сюда.

Чуть поодаль — довольный, согретый человече-ским шумом — оседлал стул Трухин. Мы зовём его по фамилии, потому что он сильно старше нас. Не как Ник, а по-настоящему. Его худое лицо поросло соломенной бородкой, но даже под ней видны осевшие от долгой непростой жизни ободы рта.

А на трухлявой тахте сидит моя Вера.Каждую неделю мы собираемся здесь, и каждая

неделя дает нам что-то новое, чего мы совсем не ждали.

Иээх, держитесь, дурачки!Вера, проходя мимо, накрывает меня чёрствым

верблюжьим одеялом, я плечом скидываю его (непокорный, своенравный!) и громко говорю со своего возвышения:

– Я продал дом!Всячески реагируют. Я спускаюсь, влекомый тя-

желой бутылью, разливаю всем шампанское, вижу краем глаза, как Вера стоит позади и мучается. Почему она не спасет меня от Таси, раз так мучает-ся? Как низко надо пасть глупому мужчине, чтобы


было и Матвея. Я ничуть не усом-нился в моих друзьях, нет, пусть кто другой называет своих друзей «воображаемыми», если хватит на это подлости. Я верил в них, и мне стало страшно: а что если они перестали верить в меня? И одно-временно — кипяточный стыд под-нимался внутри и вызывал изжогу: какая-то девка смотрела, как я хо-жу-брожу среди бетонных подпо-рок, ржавых штырей, поваленных деревьев, как я болтаю вроде как сам с собой, жестикулируя, приоб-нимая пустоту, как я говорю все эти личные, особенные слова о том, как и зачем жить.

Как долго она была там?

2.Я и сам не знаю, как смог словить-то этот тре-

клятый стаканчик. По инерции, что ли. Всего меня покрыло ледяной коркой от прямого взгляда, раз-двигающего листву. Я стоял, сжав стаканчик обеи-ми руками, пытаясь убедить себя, что девочки нет, что это игра теней в сумеречный час, но всё-таки девочка была, с этим не поспоришь. Она, кажется, тоже изрядно испугалась, оцепенела, но её оцепе-нение подкреплялось тем, что она обнимала ветку на шестиметровой высоте, и особых способов вы-казать какие-то чувства у неё не было.

А я побежал. Побежал прочь оттуда, через рас-крошенный недострой, побежал что есть силы, вниз, по откосу, бросил где-то в балке смятый стакан, погрузился в темноту, прерывающуюся фонарными островками. Накатил шум трассы, и уже совсем скоро я оказался дома. Не хотелось ни о чём думать, легко прошли вечерние ритуалы, и только перед самым сном встал перед глазами этот внимательный взгляд, обрамлённый зеле-ным, — и был изгнан.

Начались тусклые дни. Я утомлялся одиноче-ством, переживал за дурачков, но боялся вер-нуться в Студию. Весь заветный субботний вечер я кидал каучуковый шарик в створку платяного шкафа.

– Ты сегодня не идешь на посиделки? — загля-нула мама.

Я пошёл в следующий четверг, в неурочный час, пропустив пары. Но тогдашнее видение в шеле-стящем ясене жгло мне спину. Стаканы остались стаканами. Пачка кукурузных чипсов не превра-тилась в разномастные закуски. Шлакоблочный недострой девяностых годов не стал кирпичной мастерской с оранжереей. Мои друзья не пришли.

Горячее всего я почему-то скучал по Тасе. Вздор-ная, истеричная моя дурочка. Как весело было валяться с тобой в траве и придумывать по-детски жестокие истории о Зайке-заике. А что моя Вера?..

Я ждал, что хотя бы Матвей, единственный из дурачков, с кем я мог говорить не только вдали от людей, но и в любой момент одиночества, зайдёт ко мне, и мы подумаем вместе, что да как. Но не


63

3.Лето прошло, осень примирила с домосед-

ством. Я сижу вплотную к окну, во дворе мелкота рисует меловые круги — готовятся к каким-то за-мысловатым пятнашкам. Книга не идёт. Кажется, я потолстел. Или нет.

– Ты поедешь с нами? — заглянула мама.Уйдите, уйдите, постылые чужие люди.Я сижу в тихой, синей квартире. Уже восемь.

Всяческая листва стала чёрной. Мне спокойно, мне, в общем-то, никак — и эта никакучесть, всё чаще накатывающая по вечерам, порядком на-доела. «Подпоручик передал пакет в срок…» — да ну тебя! Я отбрасываю книгу за кровать, в область, именовавшуюся в стране моего детства Заокраиной — туда высылались неугодные или прогневившие меня игрушки. Большей частью, навсегда.

Чирикает дверной звонок.Я выхожу в наш вагоноподобный коридор,

шлёпаю до конца, опрометчиво открываю (ду-рачьё, уже ключи забывают, лишь бы лишний раз столкнуться) и — снова эта ледяная корка. Сжимает меня всего, и не могу ни дверь закрыть, ни сказать ничего.

Она смотрит на меня исподлобья. Ниже меня на голову, веснушчатая некрасивая девочка лет пятнадцати. Наверное, робкое, безличное создание, но сейчас смотрит на меня со злой самоуверенностью.

– Ты чего это?! — говорит она, насмотревшись.— Ты чего?

Я не понимаю.– Тебе всё равно, да? Тебе совсем всё равно?Ещё немного — и она переходит на крик.– Ну и что, что я подглядела, что же теперь —

всё равно?– Что всё равно?– Как что? Как что? Что Тасю от тюрьмы выку-

пать, что Трухин эпилептик без присмотра один живёт. Что Вера, Вера тебя ждёт. Что с ними все-ми дальше? Скажи, скажи!

И она дёрнула меня за рукав.влАДиМир новиКов

ЧЁРНО-

Что делают художники, когда в их распоряже-нии только чёрная краска и белая бумага? Что становится выразительным средством в картине, когда нет большого количества цветов — то есть как художники выкручиваются? Зачем вообще себя так ограничивать?

Автор пр

оекта

: Вла

димир Нов

иков

БЕЛОЕ

65

У данного проекта не было цели давать объективную оценку работам представлен-ных авторов. Колористический принцип был выбран для того, чтобы посмотреть, чего можно достичь, когда в арсенале минимум средств. Нельзя сказать, что художник, добро-вольно выбирающий только чёрный и белый для решения своих задач, не видит цвета или не может его показать. Так же несправедли-во было бы думать, что художник ограничен извне техническими требованиями. Скорее, он сам ограничивает палитру ради того, что можно выразить только в столкновении этих двух форм, в разнообразии их взаимодей-ствий. Чёрно-белая графика — это попытка достичь максимальной свободы в ограничен-ных до предела условиях.

БЕЛОЕ

67

Айрат ТерегуловУфа

Животное №1Животное №11

Animals

http://www.facebook.com/ayrat.teregulov

http://www.facebook.com/ayrat.teregulov


Животное №8



Животное №14 Животное №9


73

Екатерина ДубовикМинск

http://illustrators.ru

Иллюстрация к белорусской народной сказке «Як Васіль Змея адалеў». Змей.

http://www.facebook.com/katerina.dubovik

http://illustrators.ru/users/id7257/portfolio

http://www.facebook.com/katerina.dubovik

75

Иллюстрация к белорусской народной сказке «Як Васіль Змея адалеў».«Біць цябе буду!».

77

Иллюстрация к сказке З. Топелиуса «Как кузнец Пааво подковал паровоз». Тролли Бирребур и Бурребир.

Рисунок для обложки к сборнику латышских народных сказок.

79

Иллюстрация к сказке З. Топелиуса «Как кузнец Пааво подковал паровоз». Храпит.

81

Дарья АвдееваАлма-Ата

Упасть вверх

http://www.russiancreators.ru/

Когда лежишь на траве и слышишь щебет птиц, за-бываешь обо всём на свете. Перестаёшь ориентироваться в пространстве и начинаешь растворяться в небесном бассейне. И тогда понима-ешь, что такое блаженство.

http://www.russiancreators.ru/gallery/people_and_teams/houscat/

Антон Бахарев-ЧернёнокПермь—Таганрог

Небо — чёрное. Земля — белая

http://bah-cher.livejournal.com/

http://bah-cher.livejournal.com/

Небо — чёрное. Земля — белая. По деревне позёмка бегает. Не всерьёз, а так — привиденьице, От былой, леденящей девицы.

То взлетит, то клубком катается, Но щеки моей не касается, Ведь и я там — фантом, не более. Это память моя подпольная

Обретается в давнем таинстве — Оставляя меня в беспамятстве. В бестолковости и в молчании. Но в надежде и не в отчаяньи.

илл: Владмир Новиков


ВикторНовиковСергиев Посад

Сергиев Посад

http://www.stihi.ru/avtor/viktorit


http://www.stihi.ru/avtor/viktorit


АлександрКатламинПермь

Чёрное и Белое. Да и Нет. Он и Она. Позитив и Негатив. В жизни есть смысл, пока существует контраст. Как только всё сольётся, смешается в серость — всё исчезнет.

Мои работы — это я внутри. Моя концепция — отпустить себя из своих рамок. В обычной жизни у нас у всех есть свои рамки. Рука дви-жется сама. Я порой сам удивляюсь результа-ту, тупо кайфую от процесса.

Рисовал всегда и везде. Но никогда не ду-мал, что это станет частью моей профессии. Когда-то я занимался живописью, но в итоге пришел к тому, что осталось всего два цве-та — чёрный и белый. Потому что так честнее и понятнее. Для самого себя.

У меня есть уазик. Он редкого белого цвета с чёрным тентом.

Моя девушка ненавидит меня за то, что у меня была прошлая жизнь до неё. А я её обожаю.

Всем удачи и здоровья, делайте всё возмож-ное, чтобы вас любили! И сами не забывайте говорить людям, что вы их любите.

Я вас люблю!

http://www.russiancreators.ru/


http://www.russiancreators.ru/gallery/people_and_teams/Sancha/


ДмитрийАверьяновСевастополь

Строки для африканского друга(Написано на языке Фула́)


Когда крокодил пупырчатый затонул,Когда твой тамтам замолчал, перестал петь,Когда ты в слезах крокодильих лёг спать,Я помнил тебя, хотя никогда не знал.

Господин некрасивый бил красивых детей,Твоих детей, твоих родителей и тебя.Твои ноги забыли движения любимого танца.Я отправил тебе две майки, тушёнку и аспирин.

Твой белый господин украл аспирин,Твоя голова не прошла, ох, она не прошла;Он надел майку с надписью на его языке,Но это не его язык, это мой язык.

Твой невинный ребенок голодным лёг спать;Твоя прекрасная жена пошла в господский дом;У господина был сегодня чудесный ужин;С утра ты собирал возле его дома банки.

Ты не плачь крокодильими слезами, не плачь;Ты не дождь, чтобы идти по полгода подряд;Спой эту песню вечером, перед тем как заснуть,Когда тяжёлая работа прекратится хотя бы на но́чь.

Сложно в это поверить, но где-то есть я —Тот, кто помнит о тебе, любит тебя,Шлёт тебе посылки с тушёнкой и майкой,Где написано что-то на моём языке,

Где лежат таблетки, которые для твоей головы,Которая болит от изнуряющей жары и болезни.Постучи по коленкам, будто по тамтаму,Пропой шёпотом свою любимую песню,

Представь, что твои ноги танцуют любимый танец,И я станцую с тобой под твой тамтам, —Потому что люблю твоих красивых детей и жену,Люблю твоих родителей, твои песни, тебя;

Люблю твои родные места, твою реку,Твою лодку, плывущую среди пупырчатых крокодилов.Люблю твою грязную рожу.Люблю твою чёрную кожу.


Альбіна ЯлозаОдесаhttp://www.yagallery.com.ua/autors/70/


http://www.yagallery.com.ua/autors/70/

95

Нове українськесерія створена спеціально для фестивалюГОГОЛЬFEST 2012 www.yagallery.com.ua

http://www.yagallery.com.ua/news/261/


ПавелКоваленко

Севастопольhttp://streetfiles.org/rtue


http://streetfiles.org/rtue

101

Франсуаза ОзОдессаhttp://www.francoiseoz.com/

http://www.francoiseoz.com/


Богдан ПеревертунОдесса

Аутоагрессия и мыВ этом проекте я затрагиваю тему аутоагрес-сии. Аутоагре́ссия («поворот против себя́») — это активность, нацеленная (осознанно или неосознанно) на причинение себе вреда в физической и психической сферах. От-носится к механизмам психологической защиты. Аутоагрессия проявляется в само-обвинении, самоунижении, нанесении себе телесных повреждений различной степени тяжести вплоть до самоубийства, саморазру-шительном поведении (пьянстве, алкоголиз-ме, наркомании, рискованном сексуальном поведении, выборе экстремальных видов спорта, опасных профессий, провоцирующем поведении). Совсем недавно я заметил, что у человека есть склонность к саморазрушению, особен-но в таких странах, как Украина. Мне кажется, эта тенденция проявляется, с одной сторо-ны, у людей очень бедных, с другой, у очень обеспеченных. То, чего нам не хватает, — это золотая середина.

http://kuv.me/bogdanperevertun


http://kuv.me/bogdanperevertun

109

Дмитрий ГорелышевМоскваhttp://gdmitry.livejournal.com/

http://gdmitry.livejournal.com/

113

ИринаФедотоваСимферополь

иллюстрации к книге Нодара Думбадзе «Я, бабушка, Илико и Илларион».

http://www.facebook.com/

http://www.facebook.com/iri.nafedo


Мария ЯкушинаСанкт-Петербург

графика — http://yakushina.weebly.com/анимация — http://www.deadfish.ru/фильмография — http://animator.ru/


http://yakushina.weebly.com/

http://www.deadfish.ru/

http://animator.ru/db/?p=show_person&pid=5116


Ольга ОськинаМосква

http://russiancreators.ru/

Из серии «Акробаты»

Интерьер с манекенами

http://oskina-o.livejournal.com/


http://russiancreators.ru/gallery/people_and_teams/olga-oskina/

http://oskina-o.livejournal.com/


Портрет с одуванчиками

Портрет молодой, но красивой дамы, чистящей картошку в об-ществе двух кошек и нескольких нетрезвых, но очень элегантных мужчин


Ксения ЛавроваСанкт-Петербургhttp://www.zverev-gallery.ru/

Санчо Панса.Коллекция «Галереи Вадима Зверева»

http://www.zverev-gallery.ru/index.php?option=com_phocagallery&view=category&id=49&Itemid=48

127

Бамбуковый занавес.Коллекция «Галереи Вадима Зверева»

129

Олег ГригорьевМоскваhttp://russiancreators.ru/

http://russiancreators.ru/gallery/people_and_teams/vedol57@mailru/


Grafic_filosofСевастополь

Наша жизнь

http://grafic-filosof.livejournal.com/


http://grafic-filosof.livejournal.com/

Это проект о Севастополе. У авторов не было никаких ограничений в выборе темы. Каждый из них лишь показал свой взгляд на жизнь города. Люди и есть его жизнь.

Город

Автор проекта: Юлия РысинаОбложка: Артур Самофалов «Цветочница»

Артур Самофалов

Сумы

http://samofalov.tumblr.com

«Морячок соскучился» «Наверное забыл»

139

http://samofalov.tumblr.com

«Молодость Андрея-нахимовца» «В увольнении»

141

«Ночная вылазка»



Сергей Меркулов

Севастополь

http://blogproart.ru/


http://blogproart.ru/


Морской этюдСтая бестолковых мальков изучала пакет от

чипсов. Он развалился на поверхности воды, уже потяжелел, но блестел ярко и всё хорохорился — далеко ведь ещё до дна.

– Бульк! — нырнула с причала монетка.Рыбное облачко взорвалось и исчезло. Металли-

ческий кругляш приземлился на мохнатый камень, камень вдруг ожил и пунктиром — вбок, замереть, вбок, замереть — передвинулся в сторону.

– Мама, мама, тут крабик!Мама выбирает на уличной «галерее» картинку

с видом на море. Может, ту, где старинные башни? Или лучше вот эти яхты? Нет, всё-таки панораму… Или… Продавец суров и немногословен. Тридцать. Пятьдесят. Сто. Руками не трогайте, пожалуйста. И верно — ничего не купит, пляжница. Жмоты при-езжие. Солнце печёт, жарко…

Раньше на причальных плитах сушили рыбац-кие сети. И маленькие деревянные лодочки сво-ими облупившимися боками пускали прохожим солнечных зайчиков, поскрипывали и почёсывали о волны брюхо. Пахло рыбой, мазутом и солью…

Теперь тоже пахнет рыбой. Жареной. И пивом.Тёплый заношенный асфальт набережной

вскрыли, и вскоре узкая дорожка между бухтой и городом покрылась серой чешуёй бетонной плитки.

Екатерина ЗлобинаИлл. Юлия Рысина


147


Наступают на море горлопанистые бары, вы-строили боевое пластиковое каре стулья и столы ресторанчиков, пульсируют неоновые вывески игровых автоматов, цепляют прохожих за рукав ядовито-красные грибки торговых палаток.

– А вот кому бусы ракушечные, бутылки мор-ского песка, полотенца пляжные хлопчатобу-мажные, солнечные очки и засушенных крабов?! Шкатулки костяные, сандалии греческие, амфоры керамика, лавандовое масло?

Остров распродажных сокровищ…Осели бывшие морские пираты, торговлишку

завели, море из лакированных ракушек слушают.Там, где, подпирая небо, звенели серебром то-

поля, — теперь присели замурованные в бетонные чаши реденькие кипарисы. Аккуратно подстриже-ны, игрушечки прямо, из разноцветных фонари-ков на них перевязь. Ночью это очень красиво…

Раньше набережная была заполнена рыбака-ми и художниками. Теперь по ней, лениво отпры-гивая от наглых джипов и мерседесов, сжимая в руках кошельки, прогуливаются голые люди в плавках или купальниках.

– Ува-жаемые отды-хающие! Пригла-шаем на увле-кательную морскую прогулку: мыс Ай-я, Фио-лент, Яшмовый пляж…

– Комфор-табельный катер отходит в две-надцать часов, — по слогам гундосят в мегафоны зазывалы в белых пластиковых козырьках.

В центре всего этого курортного карнавала — я — как оленевод в турецкой бане, в офисной классике «белое-чёрное», прижимая к себе тя-жёлую стопку книг, иду по набережной дальше причала. Туда, где обрывается плиточная дорожка.

Отсюда лучше всего видно, как скалы с двух сторон удерживают в своих лапах бухту, через уз-кий коридорчик по одному выпуская в открытое море нетерпеливые катера. А на самом верху Кре-постной горы, как страж, стоит Гомеров Циклоп, богами обращённый в камень…

Это древняя Генуэзская башня с пустым оком обвалившейся бойницы. Днём её единственный глаз был голубым, как небо, а ночью, когда из моря выходила луна, загорался таинственным


149

жёлтым. Теперь он надолго ослеп — выгоревшую на солнце башню облепили свежие строительные леса. Реставрация…

Чуть правее романтичных акаций, выглядыва-ющих из-за кованой решетки маленького сада, — одноэтажный греческий домик, белый-белый, с башенками, колоннами, мягкими арками. Это Библиотека.

В неглубоких нишах фасада, пряча от солнца свои изнеженные лица, перешёптываются грече-ские нимфы. Когда я запнусь на последней сту-пеньке, и книги выпорхнут у меня из рук, шумно приземляясь на веранду, эти проказницы прыснут в ладошку, дождутся, пока я скроюсь за дверями, и будут долго обсуждать мою неловкость…

151

– Деточка, что вы? — спросили у меня голые пятки, отдыхающие на низеньком табурете. Мгно-венно исчезли. Вместо них — женское лицо. — За-крыто ещё, вы не знали, милая? Рано… вот, пока библиотекари не пришли, я на солнышке греюсь… Двери настежь, лежу в каптёрке своей, читаю… а тут вы… Испугались?

Я невежливо кивнула.– Да вы проходите, проходите, вам что?Она шлёпает босыми ногами по полу, удержи-

вая рукой непослушливую тонкую шаль. Прикрыв глаза, медленно ведёт рукой над столом и вдруг, как фокусник, вынимает именно мой тонюсенький формуляр…

Потом провожает меня до дверей. Стоим на маленькой веранде.

– Вы посмотрите, какая красота! Знаете, вот закройте глаза… Слышите? Море дышит… мотор-чики шумят… чайки жалуются… Разве не чудес-но?! Я вот так каждый день распахну двери, сижу и слушаю, и смотрю…

И я смотрю. Медленно-медленно погружаюсь. Осознаю: вот прямо сейчас, именно в этот мо-мент, море разглядывает меня. Секунда — и всё. Прошло.

На расстоянии вытянутой руки — только зеле-новатое зеркало, в которое небо смотрится десят-ки миллионов лет. И морю совершенно всё равно, чьи отражения терпеливо стеречь…

Сергей АнашкевичСевастополь

http://aquatek-filips.livejournal.com

Город выходного дня

153

http://aquatek-filips.livejournal.com

Болонья

http://www.semykina.com/

Виктория Семыкина

«Ты смотришь на меня с берега, я знаю»

159

http://www.semykina.com/

«Не могу забыть твоих глаз» «Откуда в ракушке море»



Елена Вильчукова

Матрос и девушка


163


http://alinafedotova.tumblr.com/

Алина Федотова

«Молодость»


http://alinafedotova.tumblr.com/


Елена ЩербаньВесенний дождь






http://novix-art.ru/

ГОРОЖАНЕ

169

http://novix-art.ru/

http://www.iznanka.com.ua/






Севастополь — город, в котором так замечательно мечтать. И забывать что бы то ни было реализовывать. Здесь и так жизнь прекрасна.Проплывая мимо чудесных пейзажей, я желаю себе доплыть до некоторых целей.

«Нана ДеменковаГород мечты, или Проплывая мимо...

175


Елена Корсарова

ПРИЗНАКИ РИСУТСТВИЯ

Москва

http://vk.com/signs_of_presence


http://vk.com/signs_of_presence


184 | Брик-а-брак №11, 11/2012 | http://bricabrac-ezine.com


Понятие «интервенция» (агрессив-ное вмешательство, нарушающее суверенитет), в первую очередь, упо-требляется в военно-политическом, дипломатическом или экономическом контекстах. Но возможна ли интервен-ция и в других областях социальных взаимодействий, например, в искус-стве? Наиболее очевидное проявле-ние такого вмешательства — стрит-арт и граффити.

187

Конечно, с одной стороны, стрит-арт кажется хаотиче-ским явлением, не подчиняющимся законам логики. Но с другой, своей самоуверенностью при захвате территорий и общественного внимания стрит-арт сродни тонкой военной стратегии. Работы уличных художников либо красивы, либо остроумны и ироничны, либо и то и другое вместе. Стрит-арт прекрасно вписывается в городскую среду, будь то малень-кий стикер или монументальная работа. Натолкнуться на него можно в самых неожиданных местах, а фотоотчетами зава-лен весь интернет. Некоторых особо ярких личностей знают многие, даже те, кто к искусству никак не причастен.

Итак, стрит-арт — общедоступен и демократичен. В отличие от классического искусства: чтобы увидеть его, нужно идти в музей или галерею, а чтобы оценить и прочувствовать — настроиться на определенную волну. А поскольку в галереи ходит далеко не каждый второй, можно сказать, что искус-ство в замкнутых пространствах существует для «избранных» с определенным уровнем восприятия эстетики. Напротив, к тому, что творится на улицах, мы не готовы. Поэтому взгляд, зачастую замыленный огромным количеством безвкусной рекламы, упираясь в яркую стенку с чудаковатыми персона-жами или витиеватыми буквами, проваливается в иное про-странство вопреки собственной воле. Каким бы ни был твой уровень развития и восприятия прекрасного, тебя вынуждают воспринимать стрит-арт и вырабатывать своё отношение к нему. Художник, творящий на улице, не спрашивает никого, когда ему есть что сказать. Хотя порой и сказать-то нечего — есть только образ, картинка, в которой уже прохожий ищет (или нет) внутренний посыл.

Но не стоит относиться к стрит-арту как чему-то, во что не надо вникать. Уличное искусство, как и любое другое, тре-бует понимания и осмысления. Разница в том, что столкнове-ние с эстетикой происходит не в тихих выбеленных залах.

И вообще стрит-арт — не пустая прихоть или модное тече-ние. Его история нередко была напрямую связана с социаль-но-политической жизнью. Еще в 1918 году в Москве футури-сты и супрематисты, выступая за демократизацию искусства, обклеивали фасады домов своими полотнами. Выход искус-ства за пределы музеев — давнее явление, ставшее сейчас очень популярным.

Почему и сто лет назад, и в наши дни стрит-арт — это нару-шение суверенитета? Да просто потому, что мы не в силах не обращать внимания на разрисованные стены. Можно пройти мимо одной работы, мимо двух, но закрыть глаза на про-цесс в целом невозможно. И это меняет наше представление о среде, в который мы живем. Город трансформируется и из-меняется, нарушая тем самым зону нашего комфорта.

Насколько положителен этот процесс для общества, трудно сказать: городские жители и чиновники раз за разом ста-рательно замазывают белой краской изрисованные стены в попытках уничтожить любое проявление так называемого хулиганства. И те же чиновники поощряют фестивали улично-го искусства: стремясь то ли улучшить внешний облик города, то ли быть ближе к молодёжи, а может, просто ради собствен-ной выгоды.

Цель интервенции в контексте стрит-арта — следование идее антиглобализма. Отрицание монополизации, борьба со стереотипами и консюмеризмом, и в то же время защита этнических ценностей, проявление индивидуального стиля. И самое главное — это всегда свобода слова и свобода выбо-ра. Станет ли в будущем зритель восприимчивее к стрит-арту, чем к «классическому» искусству, нам ещё предстоит увидеть. Захлестнёт ли уличное творчество волна коммерциализации, как это произошло с мировым современным искусством, или художник стрит-арта всё-таки сможет и дальше баланси-ровать на грани между финансированием своего творчества и свободным голосом, — также остаётся под вопросом.

189

В нашей стране стрит-арт по-прежнему в большей степени вмешательство, хоть часто и без агрессии с обеих сторон. Однако пред-посылки к его скорой легализации уже есть. Стрит-арт не просто использует элементы массовой культуры, он уже стал её частью в контексте возрастающего коммерческо-го влияния (фестивали, выставки и другие общественные мероприятия, а также рекла-ма). И при этом по-прежнему остаётся терри-торией свободы мысли и творчества. Несмо-тря на свою двойственность, установившаяся система взаимодействий выдерживает давление. А значит, интервенция проходит успешно.

191

Размышляя о стрит-арте как вмешатель-стве в зону чужого комфорта, каждый из художников, приглашённый в раздел «Ин-тервенция», отвечал на четыре вопроса: о понимании своего творчества как ин-тервенции, о силе влияния стрит-арта на зрителя, о глобальной миссии стрит-арта и об обратной интервенции. Кроме того, ин-тересно было узнать их мнение о том, может ли стрит-арт быть конкурентоспособным по отношению к искусству в галереях. Ведь нередко, став известными благодаря творче-ству на улицах, художники начинают выстав-ляться в галереях и музеях, захватывая уже несвойственную им территорию.

Автор проекта: Наталья ГрезинаПостер: Maybe EdieФотографии: Андрей Михеда


Считаешь ли ты своё творчество интервенцией?

Думаю, что моё творчество вполне можно считать интервенцией. В какой-то мере это эго-истичное вмешательство, ведь я не спрашиваю у зрителя, хочет ли он увидеть то, что я делаю. И зритель как бы оказывается перед фактом. Но я не считаю это агрессивным вмешательством, т. к. я испытываю определённую ответственность за то, что я делаю и где.

У меня нет цели — разрушить пространство, вписывая свои работы. Наоборот, я пытаюсь впи-саться в него как можно гармоничнее, сделать так, чтобы работа считывалась как единое целое с местом, где она выполнена. Но это однозначно — вмешательство в окружающую тебя среду.

Как ты считаешь, что более действенно на зри-теля в плане воспитания эстетики: стрит-арт или искусство в галерее? Где больше КПД?

Я считаю, что не у всех стрит -артистов есть цель — воспитание эстетики у зрителя. Точно так же и с галерейными художниками. Я никогда не за-думывался о КПД в воспитании эстетики. Мне кажется, что это как-то слишком по-советски. Ска-зано — увеличить КПД. Действуем!

Восприятие чьего-либо творчества — сугубо индивидуальная вещь. Конечно, есть такие темы, которые вызывают больший отклик у зрителя. Но далеко не всегда это те темы, о которых я хочу рассказать в своём творчестве.

Севастополь www.flickr.com/photos/kislowKISLOW


http://www.flickr.com/photos/kislow/

193

Люди стремятся объяснить всё, что их окружает. То, что им непонятно, вызывает у них дискомфорт. Так, например, люди с постсоветского простран-ства в большинстве своём не понимают стрит-арт из-за того, что в их головах не укладывается, для чего это здесь возникло, зачем заниматься этим, если за это не платят, почему им непонятно, что

этим хотел сказать автор, и почему не нарисованы море и горы.

Считаешь ли ты, что стрит-арт — это новый виток в истории, который сможет спасти изобразитель-ное искусство из ямы коммерции и псевдоидей?

Не уверен, что есть необходимость спасать изо-бразительное искусство. Есть, конечно же, тенден-ции, которые мне не особенно по душе. Но со-временный стрит-арт также полон псевдоидеями и коммерциализацией. Я придерживаюсь такой позиции: делай, что должен, и будь что будет.

Я придерживаюсь такой позиции: делай, что должен, и будь что будет.

195

Была ли интервенция чьего-либо творчества, либо каких-нибудь социальных, политических, природных процессов в твой мир, что отразилось в твоем творчестве?

Наверное, самой значимой интервенцией в мой мир была интервенция граффити. Хотя я с детства занимался такими видами творчества, как керамика и рисование, назвать эти занятия осознанными и серьёзными я не могу. Только когда я серьёзно увлёкся граффити, я задумался о том, чтобы связать свою жизнь с рисованием. Впоследствии я отошёл от граффити (рисования

шрифтов), но это была моя первая школа. Благо-даря этому я понял, чего я хочу.

Есть много факторов, которые влияют на моё творчество, но я не могу назвать их влияние ин-тервенцией. Скорее, это что-то вроде кирпичиков, из которых складывается моё мироощущение, а следовательно, и творчество.


Считаешь ли ты своё творчество интервенцией?

На даному етапі моєї творчості створені ро-боти у середовищі являють собою інтервенцію. Не агресивну, але категоричну — коли ти від-чуваєш бажання виражатись і промовляти до глядача, спонукаючи його до роздумів і діалогу. Свої роботи відношу не до чистого стріт-арту, а з приналежністю до паблік-арту (де глядач не завжди є підготовлений сприймати ті чи інші роботи у публічному середовищі).

Сергій РадкевичTeckЛьвiвblog.ekosystem.org/2012/03/serhiy-radkevych-aka-teck


http://blog.ekosystem.org/2012/03/serhiy-radkevych-aka-teck/



Ідеологія роботи (Що?) — найголовніше питан-ня, яке повинен ставити художник перед собою, питання естетики (Як?) — форма виконання, це другорядне питання. . . («Мистецтво не для ока, а для розуму»).

Відносно впливу на виховання естетичного смаку, галерейне мистецво і стріт-арт мають

однаковий вплив. В галерею ходить той глядач, який до чогось підготовлений, знає, що галерея є в певній мірі центром естетики і несе культурний вплив у маси. Стріт-арт, в свою чергу, у скрутному становищі, бо з кожним днем об’єктів на вулиці стає більше, і зі зростанням їхньої кількості втрачається месидж, який вони несуть до глядача, тому більшість робіт, які не співпрацюють з сере-довищем, дають відчуття бруду і сміття.


201


Стріт-арт не в змозі врятувати образотворче мистецтво від псевдоідей і комерціалізації. Етап комерціалізації пронизує будь-які сфери ми-стецтва (стріт-арт у тому ж числі) і використовує їх у свою користь — реклама, масовий вплив і т. д.

Більшість художників, які працюють в сфері стріт-арту, в певний час починають задумуватись, як їм від цього отримати грошову вигоду, в по-дальшому цей процес переростає у заробляння грошей. В сучасному світі також є можливість мати своїх покровителів, спонсорів, які дають тобі можливість реалізовувати власні проекти, не змінюючи теми. (Цей варіант є найсприят-ливішим для художника, який не хоче зраджувати своїм позиціям).

Ідеологія роботи (Що?) — найголовніше питання, яке повинен ставити ху-дожник перед собою, питання естетики (Як?) — форма виконання, це другорядне питання... («Мистецтво не для ока, а для розуму»).



В роботи, які створюю, намагаюсь вкласти досвід попередніх мистецьких епох — Візантія, Греція, Єгипет. Найбільший вплив на мою творчість має моє духовне спрямування, а саме християнсь-ка позиція життя (ортодокс). Проблеми, які я намагаюсь піднімати у роботах, — питання духовності людської особи, кількість духовно-го і тілесного у нашому житті...


207

Cчитаешь ли ты своё творчество интервенцией?

Я не знаю, чем являются мои работы. Это изображения на стенах в более или менее публичных местах. Обычно я рисую спонтанно, не подчиняясь определённой задаче. Думаю, интервенцией это можно считать постольку, поскольку мои рисунки зависят от окру-жающей их городской среды. Ландшафт имеет такое же значение, как и сама работа. Можно сказать, это игра между искусством и ме-стом. Я всегда учитываю исторический, политический и социальный контекст места.

Как ты считаешь, что более действенно на зрителя в плане воспита-ния эстетики: стрит-арт или искусство в галерее? Где больше КПД?

Я думаю, то, что мы называем стрит-артом, это новое течение в моде. Его особенность — выход под открытое небо и работа с внеш-ней средой. Что даёт импульс для создания очень впечатляющих произведений. Мы живём в эпоху интернета и постоянного шума, стрит-арт — это искусство нашего времени, и его аудитория неверо-ятно велика.

SETHПарижwww.flickr.com/photos/seth_globepainter

http://www.flickr.com/photos/seth_globepainter/


Мы живём в эпоху интер-нета и постоянного шума, стрит-арт — это искусство нашего времени, и его ау-дитория невероятно вели-ка.


209


Не думаю, что стрит-арт вообще может спасти что-либо. С другой стороны, сейчас стрит-арт живёт за счёт галерей и рынка: они платят художникам за их произведения и заказывают расписывать большие стены… Улица становится бесплатным рекламным инструментом для продажи изобра-жений и рисунков. Стрит-арт полностью вписался в существующую систему. И это факт! Искусство не может бороться с системой, а вот система пере-варивает всё, что поглощает. Проблема в том, что под влиянием системы даже сам акт росписи стен «мутировал». Лично я не вижу тут ничего необыч-ного: искусство, и стрит-арт в частности, отражает процессы, происходящие в обществе. Я стараюсь не думать об этом и просто наслаждаться тем, что могу расписывать стены по всему миру и делиться своим художественным опытом.


Конечно, я испытываю влияние различных медиа, но стараюсь использовать их только как источник информации. Мне очень повезло, так как я могу путешествовать где хочу и сколько хочу. Поэтому встречи с людьми, разнообразный опыт и непосредственные впечатления от клас-сического или современного искусства (скажем, когда я хожу на воркшопы и выставки, в музеи и т. д.) влияют на мои работы гораздо больше, чем медиасреда.


Cчитаешь ли ты своё творчество интервенцией?

Когда часто ездишь по городам, то их образы перемешиваются, и, двигаясь в состоянии потока по улицам, взгляд фиксирует «захват зомби» http://solegus.artphoto.pro/photo.aspx?id=1081391, тут я по-нимаю, что я в Харькове, чувствую то состояние отчаянного драйва, крик презрения и зов правды в этих словах. Это по-детски варвар-ская интервенция захватила моё внимание и внимание многих про-хожих, я считаю, что автор добился, чего хотел. Информационный вирус прямой саморекламой вторгся в сознание и стал частью об-раза Харькова. Вот это пример интервенции по-харьковски, актуа-лен в эпоху уголовной романтики нашего общества с постоянными новостями о рейдерских атаках.

Как сказал Черчилль: «Любой министр не может мечтать о такой власти, которую имеет сельский учитель». Так, один активный ху-дожник, работающий со своей аудиторией, является для неё воспи-тателем и ретранслятором определённых идей и ценностей. В этом случае масштаб его влияния измеряется не только его популярно-стью, но и темпы роста популярности художника зависят от самого общества и его приоритетов. Много примеров, когда художники сами говорят в своих интервью, что «такими их сделало само обще-ство», но разве тогда их творчество можно считать интервенцией, скорее, просто очередной дозой критики, на которую подсела капи-талистическая демократия. Услужливость и обслуживание модных идей, и общество тут ни при чём, не стоит так художнику говорить. Весь мир сейчас сидит на игле проявлений актов псевдосвободы. На мой взгляд, необходимо смотреть на любую громкую выходку уличного художника в контексте его биографии, политики и исто-рии развития этого региона, хотя бы на 50 лет назад. Ну да ладно,

РОМАН МИНИНХарьковhttp://mininstreet.blogspot.com/


http://solegus.artphoto.pro/

http://mininstreet.blogspot.com/%20

215

давайте наведём резкость со всего земного шара до одного любого человека, который посредством демократических свобод и религиозного фана-тизма к «искусству» старается казаться больше, чем он есть на самом деле, и выходит на улицу с краской.

Мотивации бывают разными, одному Богу вид-но, кто себя обманывает, кто других, тут «Фэйсбу-ку» не разобраться, как ни крути, суд обществен-ности слаб в определении подлинного качества. Сам автор отвечает только за себя перед самим собой. Психология творчества может помочь в поисках истинных мотиваций. Многие уважа-емые мной люди испытывают полноту жизни, только когда работают нелегально на улице и совершают, как Вы говорите, «интервенции» в космос улиц. Это настоящие космические пи-

раты, которые нагло останавливают блуждаю-щий взгляд прохожего, отбирают у него каплю внимания, но взамен предлагают нечто большее, драйв, смысл. http://kirill-kto1.livejournal.com/ http://www.adme.ru/hudozhniki-i-art-proekty/ostryj-strit-art-timofeya-radi-347255 По разным причинам уличных художников становится боль-ше с каждым днём. Большинство современных художественных интервенций в общественную городскую среду намеренно провоцирует кон-фликт отторжения, и чем сильней конфликт, тем сильней резонанс, возникает событийность и порочный круг. «Раскручиваясь» в нём, автор стремится создать те произведения, которые вызовут очередное отторжение в обществе, следовательно: резонанс и событийность. Такой «маховик» вращается впустую для зрителя, но для

http://kirill-kto1.livejournal.com/

http://www.adme.ru/hudozhniki-i-art-proekty/ostryj-strit-art-timofeya-radi-347255

http://www.adme.ru/hudozhniki-i-art-proekty/ostryj-strit-art-timofeya-radi-347255


Для меня работа на улице — это «Количество Потрачен-ных Дней»: на организацию фестивалей, на покраску, на поиски партнёров и т. д. Деньгами это не окупается, только бесценным уникаль-ным опытом.


217

автора эта «раскрутка» принесёт свои дивиденды, и в старости он сможет торговать сувенирами «имени себя». http://www.ex.ua/view/2204265?r=2 Психология уличного творчества проще, чем у ортодоксальных художников вечного ремесла. Главное отличие, на мой взгляд, в способности отвечать за содеянное и степень риска, а значит, в возрасте. И там и там свои плюсы и минусы. Я отношусь к тем, кто отвечает за содеянное, и не заигрываюсь в кошки-мышки с публикой. Создать загадку вокруг своего ника, это игра в эли-тарную недоступность не связана с «нелегальным протестом», мы живём в то время, когда нетрудно найти человека, разместившего на аватарке за-мотанное арафаткой лицо. Это одна из причин, по которой я всегда подписываю свои уличные работы, меня многие знают, и найти труда не со-ставит. Создать цветное пятно на стене, которое станет символом города, это есть задача гораздо сложней и, значит, интересней и ответственней. Если для этого необходимы такие крайние для меня меры, как нелегальная интервенция, тогда я рискую. http://mininstreet.blogspot.com/ Но если для идеи необходимо определённое качество, которое невозможно сделать быстро и без тех-поддержки, тогда я ищу спонсоров и возможности легальной работы ради качественного вопло-щения идеи. Таких масштабных эскизов и идей у меня гораздо больше, чем мелкого калибра одноразовых вылазок. http://minerminin.blogspot.com/ Поэтому я себя считаю больше муралистом, или монументалистом-профессионалом, чем та-инственным зорро с баллончиком в руках. Мои интервенции, если так можно их назвать, без-обидны для большинства, они просты в технике, без украшательств и модных, узнаваемых призна-ков тренда. Вот пример «правильного» мурализма, по форме и содержанию, так и по всем правилам шоу-бизнеса, «обо всём и ни о чём», главное, чтоб продукт был понят одинаково во всех уголках на-шего мира, написан на языке понятных символов, тогда это считается высшим пилотажем. http://www.youtube.com/watch?v=l3Qb0KTEmD4 http://www.flickr.com/photos/aec_interesni_kazki/

Но это не весь стрит-арт, это только его самый популярный жанр, напоминающий больше книж-ную иллюстрацию, чем мурализм, также есть интервенции, которые относятся именно к тому месту, менталитету и времени, в котором они находятся, поэтому менее популярны в миро-вом пространстве, но более полезны для места, в котором они были сделаны. http://miningamlet.blogspot.com/search?updated-max=2011-07-06T12:53:00-07:00&max-results=20 Например, в Московском переулке, где продаются девуш-ки, я написал на стене: «Ради бумажек, говорят, и не такое творят», эту надпись прочтёт одна из ночных бабочек и перестанет себя винить так сильно, хоть чуть-чуть меньше, и уже хорошо. Но такие интервенции редко удаются, так как нуж-но знать контекст. А просто красивые картинки в узнаваемом стиле везде пригодятся. Есть попу-лярный аспирин, который разгребают по любому поводу, и карсил, тем, кто пьёт карсил, аспирин вреден. Я часто вижу рейтинги в интернете, типа «10 лучших стрит-арт работ за последний год». http://top10.ua/art/2011/08/08/10-luchshih-strit-art-rabot На мой взгляд, это то же, что сравнивать, какие лучше таблетки принимать, только от голо-вы или сразу от всего, короче, спорный это вопрос и будет всегда открыт. Закроем его временно та-кой затычкой, как «о вкусах не спорят».


Если КПД означает «Кому Побольше Денег», тогда в галерею дорога, но там возникнет вопрос «А кто тебя знает?», тогда нужно идти и писать свое имя на заборах и поездах везде, но лучше за границей, в Берлине, например, но тогда КПД буде означать: «Калекам Пока Дойдёт», и при-дётся всё равно идти в галерею, чтобы денег заработать самому и дать заработать другим на тебе, это такой закон природы шоу-бизнеса, мне так кажется: если не даёшь никому заработать на себе, то ты никому не нужен. Для меня работа на

http://www.ex.ua/view/2204265%3Fr%3D2

http://mininstreet.blogspot.com/%20

http://minerminin.blogspot.com/

http://minerminin.blogspot.com/

http://www.youtube.com/watch%3Fv%3Dl3Qb0KTEmD4

http://www.youtube.com/watch%3Fv%3Dl3Qb0KTEmD4

http://www.flickr.com/photos/aec_interesni_kazki/

http://www.flickr.com/photos/aec_interesni_kazki/

http://miningamlet.blogspot.com/search%3Fupdated-max%3D2011-07-06T12:53:00-07:00%26max-results%3D20



http://top10.ua/art/2011/08/08/10-luchshih-strit-art-rabot

http://top10.ua/art/2011/08/08/10-luchshih-strit-art-rabot


улице — это «Количество Потраченных Дней»: на организацию фестивалей, на покраску, на поиски партнёров и т. д. Деньгами это не окупается, толь-ко бесценным уникальным опытом. А что касается воздействия на массы населения, то уличное искусство — это оружие массового поражения по сравнению с любой пропиаренной в инете выставкой. Интерес интернет-общественности быстро стихает, а в реальности стена никуда не девается. За редким исключением.


Яма коммерции звучит презрительно, и брез-гливо к этой теме могут относиться только ма-жоры из зажиточных семей, чья жизнь не знает материальных проблем. Мне, например, порой не хватает денег на метро, и когда покупают

работу, я счастлив, что могу жить дальше и рабо-тать. Так что у меня свой взгляд на коммерцию. Как сказал П. Маков: «Не стыдно продавать то, что ты делаешь, стыдно делать то, что продаётся». В наше время, когда всё кратно деньгам, можно ус-лышать от прохожих такие мысли: это художники краску рекламируют. Так что всё, что находится в публичном пространстве, является рекламой. Рекламой псевдоидей и коммерческих целей. Большому искусству нужны большие деньги, и на-оборот.

Расскажи о своем личном опыте: какие твои ин-тервенции и в каких местах состоялись (улица или галерея), какую обратную связь ты получил?

Вопрос про личный опыт тянет на целый томик мемуаров. Расскажу коротко. Денег давали про-сто прохожие, самая большая сумма 50 гривен, пытались напасть и покатать в багажнике, выслу-


221

шивал рассказы городских сумасшедших, просил детей помочь, падал с пирамиды из пивных ящиков, ломал руку, часто не успевал вечером фотографировать нарисованное, так как утром уже закрашивали, тре-бовали деньги с меня за то, что красил на их собственности, общался с милицией, убегал от погони, гнался за ворами красок и т. д. И это только улица, а про галереи тоже есть что рассказать. Но до сих пор не могу понять, какая из интервенций самая полезная для общества. Не могу сам выбрать, время покажет.

Иногда мне кажется, что мы настолько отстали от всего мира, что уже впереди. Но стадии развития общества перепрыгнуть, как ступеньки, не-возможно. Весь мир приходит естественным образом к вопросам эко-логии в искусстве. Само понятие ввел академик Лихачёв. http://prometa.ru/projects/prospect/6/copy_of_1 Но постсоветское пространство мучается в агонии шоу-бизнеса и социально-критического искусства. Но обломки стереотипов и забытых имён, выброшенных на свал-ку времени, ещё долго потом будут подсвечивать в нужном свете, конструируя хоть что-то узнаваемое. http://ochendaje.livejournal.com/29524.html Вот где-то этим мы всю жизнь и занимаемся. Нашей задачей всегда останется волшебство создания нового и нужного из чего-то старого и ненужного. Это интересная игра.

http://prometa.ru/projects/prospect/6/copy_of_1

http://prometa.ru/projects/prospect/6/copy_of_1

http://ochendaje.livejournal.com/29524.html

http://ochendaje.livejournal.com/29524.html

223

Считаешь ли ты своё творчество интервенциейи почему?

Любой способ самовыражения человека — это уже интервенция. Любое творчество однозначно отражается на окружающем мире. Глядя на про-изведения, человек может «прочитать» моё по-нимание и восприятие сложенных впечатлений от жизни в данный момент времени, а это уже воспринимается в малой степени как «заявле-ние» или, если по другому выразить, — «письмо в окружающий мир». Но другой вопрос о воспри-ятии каждого из нас, смотрящего на мир в разных «очках», даёт понять, что нет ничего однозначно-го и определённого. Поэтому всё относительно для каждого из нас, где интервенция, а где просто картинка, радующая глаз.

Лично я не пытаюсь акцентироваться на чем-то конкретном, т. к. восприятие у всех разное. Для меня главное быть честным с самим собой в плане самовыражения через творчество.

Москва http://streetfiles.org/petro-aesthetics

PETRO AESTHETICS

http://streetfiles.org/petro-aesthetics


Как ты считаешь, что все-таки более действенно на зрителя в планевоспитания эстетики: граффити или все-таки искусство в галерее? Где больше КПД?

Галерея, как само значение слова, так и само предназначенное пространство, даёт для многих людей понимание «серьёзности» и в какой-то степени прошедший этап развития на пути любо-го творческого человека. Идя в галерею на любую выставку, все в большей части надеятся увидеть чей-то хорошо пройденный этап развития и получение полезной информации в эстетическом плане. По сравнению с галереей, граффити — это всё-таки уличная «галерея», которая несёт свою эстетику, и для определенных людей она понятна по своим правилам, а для некоторых она даже не за-мечаемая и воспринимаемая, как грязь, что вполне в некоторых случаях оправдывается. Но все же это касаемо восприятия людей изначально, что очень немаловажно. В галереях далеко не всё явля-ется достойным на показ и искусством, многое является продажной и ложной подачей, отработанным по схеме менеджеров-галерей-


225

Граффити изменило весь мир и восприятие многих людей как пони-мание свежего глотка в искусстве и в сфере дизайна.

щиков. Поэтому, как и в граффити, так и во всём нужно просто быть разбирающимся и как мини-мум интересующимся в творческом плане, чтобы понимать, что достойно просмотра, а что нет. Но в любом случае, выигрывает галерея.

Считаешь ли ты что граффити — это новый виток в истории, который сможет спасти изобразитель-ное искусство из ямы коммерции и псевдо идей?

Однозначно новое течение. Граффити изменило весь мир и восприятие многих людей как по-нимание свежего глотка в искусстве и в сфере дизайна. Что касается «спасти искусство»… Я ду-маю, что, как и все предыдущие течения, которые рождались в недрах искусства, — всё бесконечно и круговоротно по своему развитию. И граффити также становится уже коммерциализованным в некоторых случаях, и на данный момент это активно развивающаяся индустрия во всём мире. Но, как и во всех направлениях, остаются истинно разбирающиеся в своём деле люди, чётко раз-граничивающие понимание, где творчество, а где коммерциализация. Без коммерции и псевдоидей творчество многих людей не жило бы из-за не-хватки средств, знакомств с людьми и новых пу-тей в своём развитии. Всё в жизни взаимосвязано, и это интересно.


Была ли интервенция чьего-либо творчества, либо каких-нибудьсоциальных, политических, природных процессов в твой мир, что отразилось в твоем творчестве?

На своём пути я прошёл достаточно много моментов получения опыта в сфере коммерциализованного направления в различных сферах. Положительные моменты в этом плане — это большой опыт в общении с людьми в различных сферах, которые откры-вают свой мир и интересы, восприятия в своём деле. Также опыт в рисовании, заданные тематики, техника, подход к делу отражают-ся на пунктуальности и многих человеческих качествах. Это сильно влияет на внутренний мир. И действительно влияет на творческий заряд энергии, к сожалению, не всегда в положительную сторону, что за последнее время стало для меня сильным стрессом в твор-


227

ческих идеях. Из-за обильной коммерческой работы теряется контроль свободных творческих идей и чувство собственной руки и стиля. В данном случае умение соблюдать порядочность и пункту-альность, уравновешенность дел для нормального поддерживания психологического состояния своего внутреннего мира. Хорошо, ког-да творчество не зависит от необходимости заработка. А в лучшем случае, когда собственное творчество становиться и для окружаю-щих востребованным, и ты можешь работать в свое удовольствие.


ВИКТОР НЕФЁДОВСимферополь http://nefyodov.blogspot.com/


http://nefyodov.blogspot.com/


Считаешь ли ты свое творчество интервенцией?

Нет, не считаю. Для меня это скорее визуальное послание.

Как ты считаешь, что более действенно на зрителя в плане воспитания эстетики: стрит-арт или искусство в галерее? Где больше КПД?

Это два противоположных мира, и степени воздействия разные, в галерею зритель идёт подготовленный, там всё организованно. А в окружаю-щей повседневности никому,

Что касается воспитания эстетики, это зависит, наверное, от художника, кого он думает воспиты-вать и как.


233

по большому счёту, и искусства не надо. В среде эти образы могут вызвать неожиданную эмоцию и реакцию, заставить задуматься о другом. Этот момент непредсказуемости и есть самый важный. Что касается воспитания эстетики, это зависит, на-верное, от художника, кого он думает воспитывать и как.


Пока ещё это независимая струя, а значит, сво-бода, но коммерция и сюда наступает. В истории искусства этот факт будет рано или поздно.

Была ли интервенция чьего-либо творчества, либо каких-нибудь социальных, политических,

природных процессов в твой мир, что отразилось в твоем творчестве?

Конечно, в мое творчество было и есть огромное количество «интервенций», начиная с дошколь-ного учителя рисования, который показывал мне, как должен выглядеть самолёт, танк, солнце или звезда.

bric-a-brac #11

Documents

Transcript of bric-a-brac #11