ARG Express - mayo 2012 - nro. 101

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MAYO 2012ARGEXPRESS edición nro. 101

ARGEXPRESS

Revista ARG ExpressMayo 2012 Año 10 . Nro 101Depósito Legal: B-7929.2003

Escribe Lilian Rosales de Canals.

Al parecer ha vuelto la España autoritaria de la que supi-mos muchos a través de los libros de historia. Un fantasmaque nunca dejó de pulular entre algunas consciencias. Bajola excusa dudosa de la crisis, la derecha más recalcitrante"cercena" las libertades, erosiona el estado de bienestar ycorroe las bases de las Autonomías.

Esfuerzos, inversiones y afinamientos administrativos,logro de 40 años que parecían apuntar a este país en lacarrera por la excelencia, con un plumazo son lanzados alcubo de la basura.

Suena el silbato de la Aguirre en una "sugerencia": sus-pender al máximo las competencias de salud, educación yjusticia a las Autonomías, ahorcadas ya por los recortesprevios aplicados. Era de esperar que el contador se pusie-ra a cero en una carrera directa rumbo a la re-centralizacióndel Estado. Por si fuera poco, cual plan orquestado, elministro del interior Jorge Fernández Díaz dicta la medidade abrir expedientes a cuanto joven proteste en las calles.

Está clarísimo que quieren inocularnos el miedo intraveno-so. Inmovilizar para que, sumisos, digamos "amen" al rosa-rio de medidas. Lo más preocupante es que la coacciónpareciera procurar la extensión de sus efectos en el tiempo,con una suerte de modificaciones sistémicas profundas.

Aceptar el ataque contra la educación es ponernos a hacerfila para recoger la propia mordaza intelectual. El tijeretazoeducativo acallará las consciencias y convertirá a lassiguientes generaciones en borregos que corearán sin

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DirecciónMarcelo Espiñeira

RedactoresLilian Rosales de Canals

Tom DieusaertDaniel Avellaneda

Editado porMarcelo Javier Espiñeira

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Contenidos3.4.5. PARA RECORTAR

El gobierno de Rajoy imponerecortes sociales históricos.

6. GRACIAS PEPGuardiola deja un modelo

a seguir en el fútbol.

8.9. YPF, PETROLEO POPULISTANada es lo que parece

en la trama de Repsol YPF.

10.11. SILVIA PEREZ CRUZDebuta en solitario

una de las voces más cálidas del país.

11. DISQUILLOSEsperanza Spalding, Marlango, Poveda.

12.13. VERONICA PALLINI¿Qué sucede con

las relaciones de pareja?

14. PROFESOR LAZHAREl profesor singular.

14. CARTELERABruce Springsteen, Wilco, Camille.

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cuestionamientos un "yo creo" o un "yoacato", mientas otras tramas similares ala de Gürtel, bajo otro nombre expolien alpaís y con ello a nuestros bolsillos.

La oposición, como es tradicional en elsistema pendular reinante, ahora encarnala culpa de todas las malas pasadas, sonlos herejes responsables de la ruptura delpacto de estabilidad ¿acaso no es elactual gobierno quien incumple con lopactado en agosto de 2011? Ahora, losfuncionarios son responsables de granparte del agujero negro que devora losrecursos porque se toman un café amedia mañana, pero nuestros gobernan-tes no aplican su copago a los cuantiososviáticos asignados para tomar las medi-das que estrangulan al resto de la pobla-ción.

Las Autonomías apuradas por dar la caraante el apriete de tuercas reaccionan enalgunos casos como aquellas familiassumidas en una gran crisis social y eco-nómica. Relatos ajenos por sórdidos,donde se recurre a la prostitución y laventa de drogas como alternativa. Nuncavisto en la historia, hasta losAyuntamientos entran en la tónica abru-mados debido a penosas presiones. Es elcaso de Rasquera, cuya insólita propues-ta de plantar marihuana bajo el consenti-miento de la autoridad local, muy proba-blemente responda a la necesidad de sal-dar balances negativos en sus cuentas.

En sintonía, desde las élites de Madrid yCatalunya, se propicia la llegada de nue-vos chorizos y toda la subcultura del vicioaupando al Megacasino del magnateAdelson. Contradictorio como estos tiem-pos, porque si ello significa evasión fiscal,favorecimiento a los paraísos fiscales ymafias, nada es un obstáculo mientrastraiga dinero.

Andalucía es el blanco de todas las críti-cas y ha servido de chivo expiatorio antela proliferación de largos dedos en laadministración (aunque todos sabemosque no son sólo de patrimonio andaluz)para hincar el diente en sensibles áreascomo la de los fármacos. Una gestión queintentaba ahorrar mil millones de euros engastos del sector.

Si nuestra capacidad de asombro no estácolmada, nada más inverosímil que laruindad y temeridad de atentar contra elfuturo y el bienestar mediante el recorteen Educación y Sanidad, con un soterra-do interés por imponer las privatizacionesbajo la excusa de una dudosa eficiencia.Modelo que responde a su ideología eintereses donde lo público queda fueradel plan. Televisoras, radios, centros deasistencia, escuelas, todo pasa por eltamiz del "reordenamiento neoliberal".

No es extraño que alguno en un arrebatode sinceridad deje entrever las ideas pri-migenias. El portavoz de Sanidad delGrupo Parlamentario Popular en elSenado, Jesús Aguirre, al culminar laselecciones andaluzas, dijo eufórico:"ahora que no estamos en campa-ña"…"es el momento de decir la ver-dad": "Hablar de solidaridad, universa-lidad o gratuidad de la sanidad enEspaña es una utopía".

El gran problema es que tienen mayoría ypueden, todopoderosos, imponer sus cri-terios, su cinismo, su engaño, admitir quenos han mentido sin que podamos hacermucho, mientras nos someten a su formade estrangular de a poco.

¿Pero a quiénes pretenden engañar?Dicen que una mentira repetida mil vecesse convierte en verdad y hay algo de eso.Están anestesiando nuestra capacidad deasombro. A más, no podemos negar quecomo colectivo "desnortado" carecemosde asidero ético para exigir un proyectopolítico a medida. De lo contrario, no esta-ríamos resignados e impasibles aceptan-do lo que injustamente se nos impone.Hundidos en una degradación cívica. Laeducación de calidad precisamente es elinstrumento capaz de evitar estos abusos.

Al asociar los recortes "exclusivamente"con la crisis, el gobierno desvincula susmotivaciones centralizadoras de las medi-das adoptadas y cambios del modelo degestión. De esta manera, los recortessociales propuestos pretenden justificarcomo única vía el nuevo sistema impues-to (bajo la presión de Bruselas) frente alas posibles reivindicaciones y alternati-vas. La política dominante instituye pues,contra toda lógica de negociación prees-tablecida, sus fórmulas como parámetroabsoluto de racionalidad, objetividad yuniversalidad.

La prédica de Rajoy trasluce el principiumindividuationis del capitalismo que encu-bre un real temor por los movimientossociales y un aparente rechazo a la soli-daridad. Y arrogándose el derecho conce-dido de representar a la voluntad popular,lo ejerce con clara preferencia por ladefensa de los intereses de la clase acau-dalada: como es el caso de la amnistíafiscal a los grandes evasores, mientras seestrangula al autónomo o al sujeto indivi-dual que pena por conservar su casa. Enla línea del control social se reduce la pro-testa que impugna esos intereses alrango de delincuentes comunes. El anun-cio de Fernández Díaz en cuanto a los"delitos de integración a banda crimi-nal" por parte de aquellos que convoquena marchas violentas por internet tienemuchos matices de difícil interpretación.

La situación paroxística provocada por elderrumbe de la UE acorrala a sus dirigen-tes y hace aflorar los resortes de controlférreo de la línea dura de la derecha. Sincoherencia discursiva, imposibilitan elconsenso y acusan a las institucionesdemocráticas de no sumarse, como en elcaso de CCOO y partidos políticos espa-ñoles.

EMPEÑAR EL FUTUROPero el más duro de los ataques se haalzado sobre el bastión del régimen debienestar. Educación y Salud. El ministrode Educación, José Ignacio Wert, quienno se tomó la molestia de seguir el proto-colo de enviar el texto a los consejeros deeducación, les reunió para ponerles altanto de lo que ya estaba establecido: unnuevo recorte de 3.000 millones en sucartera. Novedosa forma de disfrazar unautoritarismo barato. Sin derecho en lapráctica a disentir, los cabezas autonómi-cas afectadas deberán recibir la piedra enel propio tejado y con el nuevo catecismoen mano, organizar aulas con más alum-nos, menos profesores trabajando máshoras por menos dinero. La medida pon-drá a 23.000 educadores en la calle,según cifras que calcula UGT.

En esta suerte de desatino discursivo elaumento del límite de alumnos por clasese contradice con los objetivos marcadospor el gobierno en el propio proyecto dePresupuestos Generales del Estadodonde señala que "el programa deEducación secundaria, formación pro-fesional y Escuelas Oficiales de Idio-


mas, que tiene como objetivo tra-tar de responder a los requeri-mientos de la sociedad a travésde una apuesta decidida por lamejora de la enseñanza sostenidacon fondos públicos, consideran-do esencial la plena escolariza-ción e insistiendo en la necesidadde obtener las ratiosprofesor/alumnos, alumnos/gru-pos, cada vez más favorables".

El tijeretazo exigido de esos 3.000millones en Educación se suma alos 3.400 que ya habían hecho lasAutonomías en el sector, para con-formar un total de 12 % de inversiónpor debajo de la realizada en 2010,en el momento en el que la deser-ción escolar había alcanzado cotasa la baja jamás vistas.

La medida supone también el incre-mento de las matrículas universita-rias y la reducción del número decarreras, eliminando las que tienenpocos alumnos sobre la base diag-nóstica de una "sobredimensión ybajo rendimiento de la educaciónSuperior" existente, que ha sidodesmentida por expertos en los díasrecientes.

Wert tiene el cinismo de decir queno habrá deterioro en la educaciónpública con la medida que significauna vuelta a los esquemas de losaños 70 (según CCOO) y lo queofrece es un soporte legal a losrecortes que ya se venían produ-ciendo en Valencia donde los edu-cadores cobrarán 3.000 eurosmenos al año. Mientras en la comu-nidad de Madrid se especula que lospresupuestos para la educaciónconcertada se han visto incrementa-

dos.El discurso pleno de paradojas delpresidente y sus ministros, es todoun insulto a la inteligencia ciudada-na. Para quienes gestionan elpoder, la educación debería ser unaprioridad presupuestaria y política,antepuesta a la adquisición ingentede aviones militares. Es un motoreconómico y la herramienta porexcelencia para crear una relaciónóptima con el mundo. En tal sentido,es inaudito confundir avances haciaobjetivos de estabilidad presupues-taria y empeño del futuro. Pero pare-ce que el PP mide todo en términosmonetarios.

¿¿SSOOMMOOSS TTOODDOOSS IIGGUUAALLEESS??Bajo similar pretexto defienden el"guadañazo" de 283 millones a laLey de Dependencia y 3.700 millo-nes del gasto farmacéutico, ponien-do la cabeza de los pensionistas enla guillotina para que paguen el 10%de los medicamentos, otra promesaincumplida. Oportuna denuncia ladel exsecretario general delMinisterio de Sanidad MartínezOlmos (PSOE) que afirma "ElGobierno sube un 1% las pensio-nes a los jubilados pero les quita-rá el 4% de su pensión para pagarmedicinas".

El recorte sanitario pretende un aho-rro de otros 7.000 millones de eurosmediante el aumento del copago delos medicamentos, las prótesis, losdietéticos y del transporte en ambu-lancia no urgente. Actuaciones inso-lidarias, que estaban prediseñadasdesde el laboratorio de ideas deFAES (presidido por José MºAznar) y que evidentemente nofiguraban en el programa electoral

del PP. Si no falla nuestra memoria,Rajoy en campaña dijo: "no subirélos impuestos" y ya presidente:"no introduciré el copago enSanidad".

También la crisis representa unaoportunidad para cristalizar lasinmutables fobias y obsesiones dela derecha. 150mil inmigrantes ycualquier irregular (sin cotización)sufrirán la retirada de su tarjeta sani-taria gratuita. Agresión a los dere-chos constitucionales de España y alos recogidos en el artículo 25 de laDeclaración Universal de los DDHH,que deberán administrar lasAutonomías.

El discurso es tan volátil en estaadministración que difícilmentepodremos dormir tranquilos con nin-guna medida. Cada nuevo día cadu-ca el lindero del recorte y nos des-pertamos con la noticia de que van apor más. Lo que parece quedarclaro son las ganas de adelgazar elsistema público y abrazar a las pri-vatizaciones en un diseño de servi-cios que distinga entre ricos ypobres. No olvidemos que laConstitución establece que "todossomos iguales".

En este escenario resulta absoluta-mente imposible cualquier consen-so. Cuando el discurso es incohe-rente para soportar la "legitimidad"del poder, solo queda imponer el cri-terio mediante órdenes. La tiraníatiene mil caras, aún dentro de unrégimen de libertades. Obligados acallar y obedecer, somos actores deuna obra que tiene su inspiración enun pasado que se han negado aenterrar.9Fo

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Escribe Marcelo Espiñeira.

A contracorriente del ambiente en el que se mueve, PepGuardiola ha sabido construir el mito deportivo másgrande de los últimos tiempos.

El club que lo acogió desde niño, donde se crió futbolís-ticamente y el cual le otorgó sus grandes oportunidades,hoy debe su sello de identidad a la magnífica trayectoriadel hijo pródigo de Santpedor. Como jugador y funda-mentalmente como entrenador, Guardiola ha consegui-do esculpir al Barça con un obsesivo renacentismo, unmodelo que siempre coloca al espectador en el centro desu universo singular.

Más allá del barcelonismo, el fútbol en su entera comuni-dad ha sabido dar muestras de agradecimiento al esfuer-zo de este hombre. Expresiones más efusivas que otras,pero inequívocas a juzgar por la enorme expectativa quesuscita su equipo en cada presentación. El Barça deGuardiola (y Messi) ha sido declarado el mejor equipode fútbol de estos tiempos, lo cual no es poca cosa si seanaliza la enorme confluencia de los criterios vertidos.

CCOONNTTRROOLL AANNTTEE TTOODDOOPrimero en desmontar toda posibilidad de gloria desme-dida, el mismo Pep siempre se ha encargado de rebajar

las justas expectativas que su entidad provocaba. Sinembargo, es necesario recordar que el equipo que hadirigido durante los últimos cuatro años respondió casiinstantáneamente a su arribo. A escasos dos meses desu ascenso como entrenador de la primera plantilla delclub blaugrana, sus pupilos ya se movían por el campocomo posesos, goleando con un espíritu insaciable,corriendo los minutos que sean y brutalmente obsesiona-dos por controlar el balón en todo momento. Sobre estastres aristas reconocibles, el equipo de Pep fue siemprevorazmente ofensivo, pero implacable en lo defensivo.

“Si tenemos el balón, seremos practicamente inven-cibles”. Un lema llevado al extremo radical que sóloeste Barça ha sabido alcanzar y que ha modificado losparámetros de un deporte que lucía en una peligrosameseta de aburrimiento. No es temerario afirmar queGuardiola y su ballet hayan rescatado con un generosobalón de oxígeno el futuro de este juego tan irresistible.

UUNN GGUUIIÓÓNN PPAARRAA GGRRAANNDDEESS IINNTTEERRPPRREETTEESSSin dudarlo, el mayor aporte de Guardiola ha sidoestampar una actitud profesional en sus jugadores, tanhumilde como eficaz, tan competitiva como humana, tanintensa como generosa. Sin chulerías, sin desprecios,sin insultos, plena de respeto, tesón y convicción.Un guión ideal para los mejores intérpretes posibles. La

orquesta afinó siempre una melodía exquisita, hastahacernos creer que su música era sencilla de tocar.

Messi, Xavi, Iniesta, Busquets, Villa, Pedro, Fábregas,Mascherano, Puyol, Piqué, Alves, Abidal, Touré, Keita,Valdes...resulta injusto nombrar a algunos y a otros no.Pero vale decir que junto a sus gladiadores más precia-dos, una larga lista de 21 canteranos han integrado losequipos de Pep entre 2008 y 2012.

“Creer en la tarea bien hecha”. Tanto se ha repetidoesta frase para intentar definir a Guardiola y su Barça. Yluce acertada como síntesis de una complejísima faenaque involucra a un nutrido equipo de colaboradores téc-nicos y preparadores físicos, sin los cuales posiblementeno se hubieran logrado muchos de los éxitos deportivos.

Sostenido en la pasión por el trabajo, el mismo Pep se haconsumido en el trayecto, razón esgrimida en la despe-dida improvisada que resultó la conferencia de prensacuando anunció su dimisión al cargo. Su adiós duelepero inspira a continuar el camino elegido. El legado dePep es abundante, las líneas establecidas son nobles yno es descabellado pensar que su heredero podrá emu-lar su genio desde sus matices personales.

Sólo nos queda agradecer tanto en nombre del fútbol.9

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Escribe Marcelo Espiñeira.

En noviembre de 2011, Repsol anunciaba oficialmenteque sus exploraciones habían dado con una descomunalreserva de gas y petróleo, que pasaría a triplicar el volú-men de la que ya disponía esta compañía a nivel mun-dial. Tan importante hallazgo fue concretado en el yaci-miento rocoso de “Vaca Muerta”, una enorme extensiónsemidesértica que abarca territorios de las provinciasargentinas de Neuquén y Mendoza, y que a partir deentonces se ha transformado de piedra inutil a irresistiblemiel para las abejas.

PREHISTORIA ARGENTINASe debe repasar un poco la historia reciente argentina,para intentar comprender cómo y por qué el gobierno deCristina Kirchner ha decidido expropiar la compañíaYPF (y el consabido tesoro de Vaca Muerta) a la petrole-ra Repsol.

Con el arribo de la década de los noventa, se produce elascenso a la presidencia argentina del político peronistaCarlos Menem; quien llegó cargado de ideas neolibera-les, las cuales se encargó de llevar adelante su famosoministro de Hacienda, Domingo Cavallo. Este funciona-rio acometió una fabulosa ola de privatizaciones del

sobredimensionado Estado que administraba. Entre losgrandes negocios que acordó con diferentes firmas euro-peas o americanas, se destacó la venta de la petroleraestatal, la empresa que hoy figura en boca de todos losespañoles y los argentinos al mismo tiempo: YPF.

Repsol adquirió casi la totalidad de las acciones de YPFen 1999, por la friolera de 16.000 millones de dólares.Operación que posicionó a esta empresa de origen his-pano entre las mejores quince del sector energético anivel mundial y que contó con el beneplácito de la granmayoría de los diputados argentinos del momento (entrequienes figuraba el matrimonio Kirchner).

A su vez, poco faltaba para que el trístemente “corralito”estrangulara los ahorros de los argentinos y sumiera alpaís en el default. Crisis económica terminal de la cualcomenzó a salir lentamente bajo la presidencia del pero-nista Eduardo Duhalde (quien gobernó más de un añosin ganar ninguna elección) hasta que Nestor Kirchnerse convirtiera en su sucesor (con el 22% de los votos) yel apoyo decisivo del mismo Duhalde.

OBJETIVO YPFA grandes rasgos, el pragmático Nestor Kirchner seconcentró durante sus primeros años de gobierno en

acumular todo el poder que estuviera a su alcance. Nodudó un instante en acometer contra los que considera-ba sus enemigos y sutilmente instaló a la sociedadargentina en una peligrosa dicotomía entre los que loapoyaban y los que no. Basándose en el respeto o elmiedo que infundió su gestión, se debe admitir que con-siguió reordenar fiscalmente al país, y dentro de estapolítica concibió un plan para reconquistar YPF.

En 2005, el espíritu beligerante de Nestor Kirchner sedesató en el plano internacional luego de pagar parte dela deuda externa que Argentina mantenía con los tenedo-res de bonos. A partir de allí, su acercamiento con el cha-vismo venezolano se hizo evidente, con el consecuenteinflujo de seudopatriotismo que estos movimientos popu-listas gustan fomentar en sus votantes. Dentro de la doc-trina de Hugo Chávez figura la expropiación de compa-ñías privadas extranjeras y la Exxon americana biensabe del tema. Posiblemente por esto, a finales de 2007,Brufau (presidente de Repsol) aceptó financiar la com-pra del 25% de las acciones de la petrolera YPF a manosdel grupo empresarial Petersen, propiedad del argentinoEnrique Eskenazi (amigo cercano al matrimonio K).

Con esta movida, el gobierno de Kirchner se metió depleno nuevamente en la compañía petrolera, al punto de


jactarse ambas partes (Repsol y los K) de mantener unarelación de negocios idílica.

CRISTINA Y ESKENAZIAl tiempo que Eskenazi se hacía con una tajada del pas-tel energético en las condiciones financieras que todossoñaríamos, la señora Cristina Fernández de Kirchnerganaba sus primeras elecciones a la presidencia argen-tina. A partir de 2008, su marido Nestor sería señaladocomo el verdadero poder en las sombras de su país.

El primer gobierno de Cristina se caracterizó por exacer-bar el asedio a la prensa opositora (periódicos La Nacióny Clarín), acentuar la política de subsidios entre la pobla-ción y ajustar al máximo la recaudación fiscal en secto-res clave como la cosecha de la soja o la exportación dematerias primas. Argentina seguía siendo un país conacceso negado a las líneas de financiación tradicionalesen el mercado internacional y con una feroz presión sin-dical en el mercado interno que se tradujo en niveles deinflación perturbadores. El crecimiento de la actividadeconómica cercano al 10% anual forzaba un postergadorediseño del abastecimiento energético. Y no tardaron enaparecer los primeros roces con los “españoles” deRepsol.

En este punto hay que distinguir entre el discurso de losKirchner sostenido hacia los empresarios como Brufau(de neto corte negociador) y el que siempre mantuvieronde cara a su electorado (rompedor y victimista).Importante matiz para comprender porque los Kirchnerconsiguieron hacer buenos negocios al tiempo que ven-dían su imagen de guardianes de la soberanía.

Cuando Cristina comenzó a cargar contra el nuevo ene-migo “Repsol” culpándolo de la habitual falta de carbu-rantes en las gasolineras del conurbano bonaerense,Brufau y los suyos debieron comenzar a creerse el finaldel idilio. Situación que pareció agudizarse con la muer-te de Nestor Kirchner y el sorprendente enfriamiento delas relaciones de la presidenta con el grupo de Eskenazi.Factor que añadido al acercamiento que tuvo con losBulgheroni (copropietarios de la segunda petroleraargentina) de Bridas, indicaba que tarde o temprano seproduciría un rompimiento en el status quo del petróleo

argentino.

SINOPEC EN CHINAMÉRICAAl nombrar a Bridas de los Bulgheroni, hemos invitadoa escena a los socios de la petrolera china SINOPEC.Gigante chino de los hidrocarburos con inversiones enAsia, Africa y Latinoamérica, y rivales económicos (enteoría) de la también china y estatal CNCP, principalsocio internacional en el accionariado de la venezolanaPDVSA que administra el chavismo con discutible olfatopara los negocios.

Un mundo aparte, el de las petroleras, que garantiza el

poder eterno a algunos gobernantes, conforma lobbiespoderosísimos en países democráticos y son el instru-mento fundamental de penetración para una potencia enexpansión imparable como lo es la China del siglo XXI.

La aparición de un yacimiento tan grande (casi 30.000km2) como el de Vaca Muerta, abrió los ojos de todo elmundo y en especial los rasgados de Hu Jintao. Elgobierno chino conoce de cerca la sed insaciable dehidrocarburos que padece su país, devenido en la granfactoría mundial. Por este motivo, ni se ha inmutadocuando EEUU ha impulsado el bloqueo en Irán, dondesus compañías ya no tienen competencia de los europe-

os en el negocio de la extrac-ción de crudo. China necesitaabastecerse de petróleo y noduda en apoyar a sus compa-ñías allí donde haga falta.

El desenlace de los aconteci-mientos de la reciente expro-piación de YPF del gobiernoargentino dan indicios en estesentido. Brufau se cubrediciendo que los chinos ya lehabían ofertado a Repsol unos15.000 millones de euros porla compra de YPF. Cristinasabe que por esta vía dificil-mente deba pagar por lasacciones lo que realmentevalen y además se convertiráen la primera socia de quieninvierta en la extracción deVaca Muerta. España sufre supésima posición internacionalactual y poco apoyo ha cose-chado con sus gestiones diplo-máticas recientes. La imagende la Argentina sale resentidauna vez más, aparece comoun pésimo pagador, pero pocoimporta en la volátil lógica delos mercados que rige hoy díanuestras vidas.

Cristina Kirchnery el presidente chino Hu Jintao. 9


Escribe Marcelo Espiñeira.Foto de Lurdes R. Basolí.

Con la reciente edición de “11 de novem-bre” (Universal Music) se confirma aquelloque Silvia Pérez Cruz (Palafrugell, 1983)venía insinuando en los últimos años, su vozno tiene desperdicio alguno. Cantante delica-da si las hay, luego de participar en dieciséisproducciones discográficas previas, por fin lellegó la hora del disco que lleve su nombre y

apellido en la portada, amén de representar-la fielmente de principio a fin. Trece cancio-nes que sirven para descubrir de manera ca-bal su magnitud como compositora, arreglis-ta y, por supuesto, intérprete. El album inclu-ye, por primera vez, sus propias creacionesgrabadas en un estudio. Experiencia que elmúsico y productor Refree compartió con lagerundense, como ya lo hiciera en el pasado(vale recordar el bello proyecto “Inmigrasons”de 2006). Acreditando su confianza en la so-


ciedad musical, Silvia libera su faceta másintimista y personal en un repertorio quesin complejos surfea por espacios pocofrecuentados, nostálgicos casi siempre,iluminados sólo por la nitidez de las emo-ciones. Perez Cruz se presenta con unamadurez arrebatadora, conquistando suspropios límites sensibles, exprimiéndoseen la cuidada y artesanal exposición quesignifican estas bellas canciones.

Sus vías expresivas son variadísimascomo sus registros. Puede conmover altibio ritmo de un fado poco convencionalcomo en la bellísima “Pare meu” (conletra de María Cabrera), una estación fun-damental en este viaje emotivo con variosmomentos dedicados a su padre (CastorPérez, músico especializado en habane-ras fallecido a finales de 2010). O en “Nãosei”, delicioso ejercicio tropicalista queencuadraría a la perfección en un inspira-do disco de Caetano Veloso y que tambiénse relaciona en este intenso homenajefamiliar, por ser la canción preferida de supadre.

La lengua portuguesa le sienta demasiadobien a esta cantante que lleva la plastici-dad del jazz en las venas (su maravillosodisco con Javier Colina Trio es la mejormuestra en este sentido). Y aunque estenuevo disco sólo podría ubicarse en lasbateas jazzísticas en un país comoEstados Unidos, su versatilidad artísticadebe entenderse desde esta visión ampliaque otorga el género americano a quienesbucean en él.

“11 de Novembre” es una piedra funda-mental en la carrera de Silvia Pérez Cruz,entre otros motivos porque la descubrecomo guitarrista: “sin duda, lo más com-plicado del disco para mí”, en palabrasde la propia artista. Quien echó mano del

clarinete, el saxo y el piano como herra-mientas esenciales para cincelar la atmos-férica poesía que inunda su disco.

Luego de años comprometida en proyec-tos valiosos como el cuarteto femenino deflamenco fusión Las Migas, el dúo Llama(con el percusionista israelí RavidGoldschmidt) y con diversos grupos dejazz (Joan Díaz Trio, Joan Monné o JavierColina Trio), el alma de Silvia se percibelatiendo a cada instante, en un dispendiode honestidad que el oyente no puedepasar por alto. No por nada, su figura haalcanzado para abarrotar un Teatre Liceuen Barcelona.

El momento ya ha sido retratado, comoella bien ha querido: “este disco es frutode la necesidad, tenía que sacar estascanciones de alguna manera porqueiban a pasarse, a perder cualquieractualidad”. El futuro se avisora promiso-rio para Silvia Pérez Cruz, solo resta quemantenga esta misma necesidad efusivaque ha evidenciado en su flamante óperaprima.9

El más producido de los cuatro discos de la peque-ña gran estrella del jazz americano mantiene la ten-sión en todo momento, incorpora el fabuloso groo-ve del bajo eléctrico y se acerca bastante a esosenormes discos de Stevie Wonder (en los 70s). Elsoul con mayúsculas ocupa el centro en un plantelmultiestelar (Joe Lovano, Terry Carrington, BillyHart, Leo Genovese, Q-Tip, Jeff Lee Johnson yGretchen Parlato, entre otros), que suma su estre-lla en la nueva aventura de esta deliciosa artista.

ESPERANZA SPALDINGRadio Music Society hhhhhhhh

Máxima inspiración en los versos de la Watling. Laquinta ha resultado la mejor de las veces para losMarlango. La voz de Leonor suena más creíbleque nunca, asentada y comprometida con las pala-bras. Si el castellano ha servido para que su cone-xión sea más sincera, esperemos haya llegadopara quedarse definitivamente en su estilo compo-sitivo. Desde lo musical, también se evidencia unagradable sentimiento de comodidad con lo quetocan. Con el tono justo que finalmente es hallado.

MARLANGOUn día extraordinario hhhhhhhh

De tanto en tanto se editan discos fundamentales,el nuevo de Miguel Poveda cumple con los requi-sitos para serlo. La gran voz del flamenco no puedelucir mejor en “Artesano”, grabación en la quePaco de Lucía, Manolo Sanlúcar, Isidro Muñoz,Diego del Morao, Manuel Parrilla, Javier Grilo yRancapino se dan cita para encumbrar la figura delbadalonés. Paseándose orondo por todos los palosdel arte jondo, el cantaor no da respiro alguno, esuna auténtica avalancha de arte genuino. Perfecto.

MIGUEL POVEDAArtesano hhhhhhhhhh


Probablemente envuelta en ese halo deexistencialismo que suele atraparnos a losadultos cuando cruzamos los cuarenta, laactriz argentina Verónica Pallini (directoradel espacio teatral Porta 4) ha decidido pre-guntarse por qué fracasamos tanto en elamor de pareja.

La soledad, la falta de una buena comuni-cación y los mil y un intentos por atrapar aun esquivo príncipe azul, sientan las basespara que la versátil Pallini construya estainteresantísima pieza teatral en formato demonólogo titulada “Yo, sola” (dirigida porJuan Urraco).

Ella sola, en un escenario a manera depasarela y rodeada de un público testigo desus desventuras. Imposible resulta no iden-tificarse con sus historias cercanas y reco-nocibles. La audiencia suele entregarse alfestejo del humor del texto desde un primerinstante.

Un psicólogo proyectado contra una paredmarcará unas pautas precisas para que laprotagonista ataviada con un traje de novia,pueda abrirse a vivir su ansiada liberación.Y aunque la trama se empeñe en pasearlapor un infinito calvario de pesares femeni-nos, pronto comenzarán a aparecer indiciosque explican sus desdichas.

El guión escrito a seis manos entre lamisma Verónica Pallini y las dramaturgasFernanda Metelli y Patricia Suarez(Premio Argentores Latinoamérica 2011),es sugerente, extremadamente potente pormomentos y cargado de la dósis necesariade humor para que el espectador no termi-ne abrumado. Provocador de un debatesano, está absolutamente asegurado elefecto residual en el asistente. Imposible noponerse a debatir sobre el rol del hombre yla mujer en las relaciones de pareja, al ter-minar el pase de “Yo, sola”.

Blancanieves, su Madastra, y Wendy Pan,personajes ejemplares del imaginarioDisney, se convierten en un vehículo idealpara consumar el iracundo exorcismo alque se somete la actriz en escena. Una“terapia Disney” que obliga a Pallini atransformarse varias veces durante los 70minutos que dura la pieza.

Una mirada sincera y visceral sobre la falli-da experiencia de intentar consolidar unapareja en los tiempos que corren.

Una entrevista de Marcelo Espiñeira.

¿Te ha sorprendido el éxito cosechadopor tu obra durante el invierno pasado? VERÓNICA PALLINI: Sí, me sorprendió eléxito de las funciones porque no sabíacomo reaccionaría el público ante el humorbizarro del texto. Y además ha caído muybien tanto en las mujeres como en los hom-bres. Aunque la obra enfoque el tema de lasoledad desde un lugar femenino.


¿Echabas en falta esta visión femenina sobre lascuestiones de pareja en el terreno de la ficción?En realidad no quería caer en nada que fuese estricta-mente femenino o de género. Esto lo teníamos claro conel director Juan Urraco. Pero es cierto que yo me heexpuesto y que siempre he querido utilizar disparadoresque nacían desde mí misma, como actriz y como perso-na. En ningún momento quise desarrollar una temáticadesde la mujer. Este es un tema universal y los hombresse identifican mucho con el relato. Quiero dejar bien claroque esta es una cuestión de comunicación y no una pos-tura de género.

¿Cuál fue la base para el comienzo del trabajo?Quería ver que pasaba con esto de la soledad y las rela-ciones de pareja, porque empecé a encontrarme conmuchas amistades que me decían que no ligaban o queestaban sólos y que querían una pareja. Entonces deci-dí centrarme en este tema y hacer un monólogo sobreesto.

¿Por qué introduces a los personajes de Disney en eltexto?Reflexionando me di cuenta que los cuentos arquetípicosque nos meten desde que somos muy pequeños, básica-mente de Disney, nos han ido forjando una noción depareja demasiado idealizada y que poco tiene que vercon la realidad. Con esto en la cabeza me reuní con laescritora Patricia Suarez (premio Argentores 2011) paradar forma a un texto que consiguiera introducir esos per-sonajes modélicos con un humor muy audaz. Por otrolado también incorporamos relatos biográficos, basadosen íconos de relaciones pasadas o historias que llegarona mis oídos. Así podría resumir esta búsqueda que par-tió desde lo real hasta alcanzar la ficción.

En el escenario estás sola, pero no tanto…Sí, nos gustaba desde el punto de vista estético la ideade incorporar unos videos que interactuaban conmigo enescena. Por eso se hicieron estas entrevistas interpreta-das por alumnos de Porta4 (escuela de teatro) que hanquedado buenísimas. En algunos casos con guiones pre-establecidos y en otros, en base a improvisaciones delos mismos actores. Estos videos nos sirven para ver lacomplejidad de mi personaje y esa otra cara necesariadel guión que representan mis exparejas. Indispensablepara que el conflicto no se estanque en un espacio line-al y para que ese problema de comunicación quedemejor expuesto en la obra.

Personajes que te otorgan la chance de cambiar devestuario y transformarte durante la obra.Claro, es parte de esta terapia Disney a la que se some-te mi personaje en la obra. Un tratamiento que proponemi terapeuta y que me obliga a convertirme en otros per-sonajes femeninos para intentar desbloquearme y dejarde estar sola de una buena vez.

Luego de haber hablado mucho del tema, por quécrees que fracasamos tanto en las relaciones depareja?Creo que hay una gran falta de comunicación entre laspersonas. Llevamos demasiadas corazas que nos impi-den abrirnos y decir lo que realmente sentimos desde unlugar más sensible. Finalmente, por miedo al fracaso o atener que exponerse, nadie se juega por el otro. Desdeesta base, las relaciones se establecen sin un diálogofluido, son como maquetas bastante extrañas. No mane-jamos un lenguaje sincero.

Y también sufrimos por esta idealización de la pareja,

pidiéndole al otro cosas verdaderamente imposibles delograr.

Resulta curioso que tengamos una comunicación depareja tan fallida en la era de la hipercomunicacióndigital.Exacto, es así. Nos comunicamos todo el rato con artilu-gios electrónicos pero utilizando un lenguaje demasiadocompacto, prácticamente un icono de todo lo que podrí-amos expresar realmente. Y así se reproducen las rela-ciones humanas. Con pequeños textos, pero difícilmentellegando al texto subyacente que exige el vínculo con elotro. Estas nuevas herramientas digitales me parecenmuy buenas para una comunicación global, pero el diálo-go personal necesita mucho más que esto.

Imagino que el público, además de divertirse muchocon tu función, saldrá de la sala debatiendo bastantesobre estos temas.Sí, el teatro me parece una herramienta fundamental decreación, de transformación y de reflexión. A mi me inte-resa posicionarme de esta manera.

Mucha gente me ha dicho que el texto le ha parecidomuy profundo y que a veces le costaba reírse. Creo quela risa ayuda a aflojar, pero el texto es muy impactante yla temática también lo es.

¿No crees que nos estáis pidiendo demasiado lasmujeres a los hombres?Un poco sí. No podemos pedir un príncipe azul, es unalocura. Muchas mujeres sometemos a exámenes imposi-bles de superar a los hombres que conocemos. No nosrelacionamos desde un lugar humano, sino desde unoidealizado sobre lo que debe ser el otro y lo que debe seruna pareja. Así ya empezamos mal desde cero. Solemospedir un estándar que no existe.

El rol que desempeñan los hombres y las mujeres havariado mucho en los últimos años. Y hasta pareceque nos resulte difícil amoldarnos a los cambios.Es posible. Por un lado el mundo va muy rápido en unsentido racional, pero en lo afectivo percibo que noshemos quedado en el modelo de nuestros abuelos. Veo

que las mujeres (aunque estén totalmente emancipadas)siguen reclamando una demanda de pareja o de hombreideal, yendo a saco pero con las ideas muy poco clarasY los hombres están como desubicados, en una especiede arenas movedizas, sin saber como actuar. Esto produce un fallo de comunicación importante entrenosotras (que no sabemos bien qué queremos) y ellos(que están patinando en el peor de los lodos).

“Yo, sola”, interpretada por Verónica PalliniTodos los viernes a las 23hs en Porta 4

c/ Església, 6-10, local 6 . Gracia (Barcelona)

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Una crítica de Lilian Rosales de Canals.

El Profesor Lazhar (Monsieur Lazhar) recuerda otrosfilms como "La clase" de Laurent Cantet o "La Sociedadde los poetas muertos" de Peter Weir, donde en la inter-acción maestro-alumnos se sucede la maravillosa trans-misión de enseñanzas que superan los márgenes de lainstrucción y la educación tradicional, y cuyo resultadofinal deviene en un cambio profundo para la vida de losimplicados. En concordancia, su director PhilippeFalardeau (Quebec, 1968) define la película "como unfilme sobre la comunicación y sobre cómo la comuni-cación puede curar".

La producción franco canadiense es una adaptación delmonólogo teatral homónimo de Évelyne de la Chenelièrey ha conseguido una nominación al Oscar como MejorPelícula en Lengua Extranjera mediante una narraciónque aborda excepcionalmente tópicos como la inmigra-ción, la pérdida, el dolor, la sublimación y el luto.

En "Profesor Lazhar" su autor retrata a un inmigranteargelino, brutalmente honesto, que busca refugio políticoen Quebec y ofrece sus servicios como maestro sustitutoen una escuela primaria, luego de un trágico episodiodonde una docente toma su propia vida. Pero la cinta nodeviene en sentimentalismo fútil ni en caprichosas absolu-ciones de jóvenes insolentes, como es usual en innume-rables títulos cinematográficos de maestros y alumnos.Por el contrario, Falardeau pone en evidencia algunas tra-gedias salpicadas de comicidad, plenamente sensata ymesurada, donde aquello que el profesor enseña cobramás importancia de lo que encuentran en los libros suspequeños pupilos. Es rotundamente una sutil y sensibleapuesta con la "simplicidad engañosa" de un cuentobien afinado.

Su apertura es poderosa. Simón (Émilien Nerón) y Alicia(Sofía Nelisse) experimentan la traumática experienciade descubrir el cuerpo de su maestra que cuelga en elsalón de clases. La noticia se expande por la escuela yqueda gravitando tejida con la cotidianidad, cernida en lamente como un terrible misterio que afecta desproporcio-nadamente a los jóvenes testigos.

Cuando el profesor Bachir Lazhar (Mohamed SaïdFellag) se ofrece como maestro sustituto, el relato anun-cia de forma soterrada el objetivo de su arribo: Bachir sig-nifica "portador de buenas noticias" y Lazhar "suerte".

La directora del colegio entretanto, instruye al recién llega-

do educador para enseñar de acuerdo a la normativa delplantel y manda no interferir con el trabajo de la psicólogaque dará soporte a los niños. Sin embargo, inevitablemen-te el maestro se involucra aportando apoyo emocional alos niños impresionados.

En esta encrucijada se hace patente una doble dimensióndel dolor. Dos dramas de singular naturaleza, el de losalumnos y el del maestro, se cruzan para purgarse.Bachir oculta su propio duelo, el mismo que le sirve deimpulso para transmitir a los pequeños la manera de pro-cesar la pena, al tiempo que oculta su verdadera identi-dad. Él guarda su exclusivo calvario en secreto y unacuenta que lidiar con la burocracia. Falardeau a propósitoseñala: "… reconozco el derecho del inmigrante amentir para mejorar su existencia".

Como en la vida real, en el film están presentes las presio-nes del sistema educativo en el quehacer de las escuelas,la de una inflexible burocracia y la de intereses familiaresque tironean, cada cual para su bando, haciendo que lospequeños queden relegados a un lugar secundario.

Solapadamente el autor denuncia la deshumanización enla que se han sumido las relaciones entre las personas almostrar la prohibición de contacto físico con los alumnos,incluso con abrazos, dentro de la institución escolar.

Las actuaciones son impecables. Émilien Nerón destacaen el clímax dramático de la narración con una actuaciónpoderosa que conmueve. Sofía Nelisse, sorprende en unapego a la ponderación. Los perfiles actorales están per-fectamente diseñados e interpretados: niños expectantesy sin pretensiones de agudezas mentales poco convencio-nales, capaces de una ocasional crueldad y así también,de una mayor generosidad. Pequeños que demandanexplicaciones honestas, las que sólo Lazhar enfrentarácon su particular y simple pedagogía innata.

El personaje de Lazhar, es emotivamente interpretado porFellag en una puesta en escena precisa y delicada, conagudo balance entre el drama y la comedia. No obstanteFellag es un comediante cuyas burlas a la política le valie-ron una persecución desde Argelia hasta Francia a finalesde 1990 y pone en evidencia su gran dominio para dosifi-car el humor en sintonía con la circunstancia.

El filme toca la fibra del espectador mientras habla de loinvisible de esos desafíos que nos hacen ser realmentequiénes somos y que nos permiten llegar a los demásmarcando un punto de inflexión en sus vidas.9

jue 3 MAY Gwendal BikiniMicroguagua La 2Bongo Botrako Mundo Canibal CERDANYOLAvie 4 MAY Ivan Ferreiro ApoloEls Amics de les Arts Auditori GIRONAJames Taylor El PalauPastora Salamandra 1Rubén Pozo BikiniSarah Quist Quintet JamboreeThe Toy Dolls RazzmatazzZahara + Lecirke Zero TARRAGONAChacho Brodas Clap MATARÓMiquel Abras + Laura Segarra Stroika MANRESAMojinos Escozios Mundo Canibal CERDANYOLAsab 5 MAY Macaco RazzmatazzPastora Stroika MANRESADĆallaos Clap MATARÓLa Bien Querida LÁuditori BCNAstrio La Vaquería TARRAGONAdom 6 MAY The Magnetic Fields Apolomar 8 MAY Mikel Erentxun Bikinimie 9 MAY Roberto Fonseca ApoloGuasón y sus Amigos Caros La 2jue 10 MAY Luis Miguel Palau Sant JordiVieux Farka Touré BikiniJosé El Chatarra La 2Ana Torroja El PalauAstrio Music Hallvie 11 MAY Marlango El PalauTote King + Matador Rockers Salamandra La Iaia BikiniSusana Sheiman & Ignasi Terraza Trio JamboreeMarcel Cranc La Vaquería TARRAGONAsab 12 MAY Tote King Stroika MANRESALos Banis BikiniThat Girl with Dark Eyes Faktoria TERRASSAmie 16 MAY Judas Priest Sant Jordi ClubCharlotte Gainsbourg Razzmatazz 2Tortoise Apolojue 17 MAY Bruce Springsteen Estadi OlimpicMiguel Zenon Quartet JamboreeYacht Music Hallvie 18 MAY Bruce Springsteen Estadi OlimpicSiniestro Total BikiniLa Pegatina Salamandra Lendakaris Muertos Stroika MANRESALa Iaia Clap MATARÓLos Secretos Faktoria TERRASSAlun 21 MAY Diego Torres Razzmatazzmie 23 MAY Camille LÁuditori BCNPorteña Jazz Band Luz de Gasjue 24 MAY Camille Auditori GIRONAEli Paperboy Reed ApoloRafa Pons La Vaquería TARRAGONAvie 25 MAY Love of Lesbian Faktoria TERRASSASandra Rehder LÁuditori BCNManolo García El Palausab 26 MAY Love of Lesbian Clap MATARÓDĆallaos BikiniMarky Ramone ApoloMiguel Campello Salamandra Lidia Guevara Luz de GasThe Gramophone Allstars Faktoria TERRASSAdom 27 MAY Barcelona Jazz Orquestra Apolomie 30 MAY Saint Etienne Arc de Triomfjue 31 MAY Wilco Parc del ForumYacine & The Oriental Groove LÁuditori BCN

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