第七章 舞蹈轉折期的 遼、宋、西夏、金代

五代十國 樂舞概述

+ 公元 907 年唐滅亡後，中國歷史即進入五代十國時期。

+ 五代十國舞蹈新作並不多見，卻是中國舞蹈舞蹈歷史承唐啟宋的過渡時期。

+ 各宮廷樂舞制度、機構等，多承襲唐制，但以遠不如唐代興盛，規模也小得多。

+ 南唐後主李煜玉的宮嬪窅咬娘以帛纏足，有人認為中國婦女纏足自五代窅娘始 P244 。

+ 時代背景

遼：公元 916 ～ 1125 年 宋：公元 960 ～ 1279 年 西夏：公元 1032 ～ 1227 年 金代：公元 1115 ～ 1234 年

西方史事：西元 962 鄂圖一世建神聖羅馬帝國

遼 代 舞 蹈

遼代舞蹈的兼容精神一

+ 遼的統治下有漢人和其他過著游牧生活的少數民族人們，統治者根據不同的民族採用不同的治理方式，既所謂「以國制治契丹，以漢制待漢人」。

+ 因尊重各民族的風俗習慣，同時也保存了其文化傳統，其中包括了傳統舞蹈。

遼代舞蹈的兼容精神二

+ 《遼史‧樂志》：遼有國樂，猶先王之風。其諸侯樂，猶諸侯之風。

國樂：契丹民族的傳統樂舞。諸侯樂：遼統治之下各部族、各地區的傳統

樂舞。

遼代舞蹈的兼容精神三

+ 遼宮廷用樂，以正月初一的宴會盛典為例。+ 雅樂：群臣向遼帝朝賀。（西周以來，歷

代封建王朝皇帝用樂的規格）+ 大樂之曲破：指唐宋大曲中的“破”（漢

族傳統樂舞，藝術性強，欣賞 價 值較高）

+ 散樂：多指民間樂舞雜技等。+ 角抵：雖為百戲別稱，這裡壓軸的是指一

場群情熾熱的摔角比賽。

遼代舞蹈的兼容精神四

+ 從宮廷禮樂制度的規定看來，遼的統治者從政治到經濟，以致宮廷禮樂制度的設立制訂，都貫徹了以契丹為主、兼顧漢族及其他民族的作法，對先進的漢族文化更予以特別重視。

遼代遺存的舞蹈形象

遼代 散樂壁畫 河北宣化遼墓出土

遼代

散樂壁畫

河北宣化遼墓出土

遼代

樂舞磚雕吹蕭摹本

天津薊縣遼代白塔

遼代

樂舞磚雕拍板摹本

天津薊縣遼代白塔

遼代

樂舞磚雕男子獨舞

天津薊縣遼代白塔

遼代

樂舞磚雕男子獨舞

天津薊縣遼代白塔

遼代

樂舞磚雕男子獨舞

天津薊縣遼代白塔

遼代 樂舞磚雕女子對舞 天津薊縣遼代白塔

遼代 樂舞磚雕女子獨舞 天津薊縣遼代白塔

宋 代 舞 蹈

當時時局

+ 宋朝的建立雖然結束了紛亂的五代十國，但是宋並未真正統一過全中國：

+ 五代時（公元 916 年）以立國的遼統治著長城內外。

+ 公元 1038 年青海一帶的党項羌建立西夏。+ 公元 1115 年東北女真族建立金。

+ 南北長期對峙局面。

心理層面

+ 國勢不如唐代強盛且允文的宋代。+ 程朱理學在社會上占統治地位，桎梏人們思想行為。

+ 舞蹈的發展也受到一定的抑制作用。而出現轉折性的變化。

古代舞蹈發展的轉折點—宋朝

+ 隨著唐王朝的覆滅，作為獨立的表演品種的舞蹈藝術漸由盛轉衰。

+ 與人們生活相關的舞蹈在新的政治、文化、經濟環境發展演變，成為中華古代舞蹈歷史上盛衰兼具的時期。

古代舞蹈發展的轉折點—宋朝

轉折：

+ 許多前代表演性舞蹈作品失傳，大量的傳統舞蹈技術、技巧為新興的“南戲雜劇藝術所吸收和發揚，融入戲曲中的舞蹈繼續向前發展”。

古代舞蹈發展的轉折點—宋朝

原因：

+ 社會：程朱理學。+ 人民：輕歌曼舞以不合人們為抒發內心不

滿情緒的需求。 + 藝人：國勢衰落，宮廷藝人流落民間。

古代舞蹈發展的轉折點—宋朝

特徵：

一、活躍在農村、城鎮的民間歌舞空前興盛。二、有一定情節和人物，孕育了後世戲曲藝

術及多種藝術形式等發展。三、純舞衰落，舞蹈中戲劇性因素增強。

宋代社會變遷與舞蹈發展+ 社會變遷：由於農業、手工業、商業的發展，對外貿易發達，出現人口眾多，交通發達的大城市。

+ 舞蹈發展：民間自娛兼顧表演的舞蹈活動十分興盛，各種專業藝人（不只是舞者）不再依附皇室貴族生活與進行藝術創作，而是轉向民間，自謀生路。

其藝術創作與各項表演，為表達人民意願。

宋代不可不知的名詞+ 瓦子、瓦市、瓦舍+ 勾欄、游棚+ 和顧：臨時演員+ 路伎人：流浪藝人+ 摘遍：遍 =段。宋代將多段的唐大曲精鍊，

採摘一部份。 + 竹竿子：手執竹竿子的報幕人。負責唸誦

詞與指揮舞隊上、下場。

宋代不可不知的名詞+ 瓦子、瓦市、瓦舍+ 勾欄、游棚

+ 何謂勾欄瓦舍？及其主要作用。一、專門表演各種技藝的固定場所。二、勾欄的建立，對維持藝人生活、傳授和 提高技藝，以及藝人間相互學習、競爭， 各種表演藝術門類相獲悉收、融合，都 起到了相當大的推動作用。

宋代的民間舞與前代比較一、由宮廷走向民間，服務對象從專為皇室 貴族到兼顧廣大市民。二、民間出現了以舞蹈謀生的專業藝人，加 快了舞蹈表演藝術的劇場化與商品化。三、民間舞蹈活動更為經常，形式、品類、 節目多樣，且更富娛樂性。四、民間舞蹈題材擴大了，以反映人民生活，

並融進傳說故事，出現人物形象，有與 戲劇結合、發展的趨勢。

宋代的宮廷宴樂與歌舞大曲+ 宋代的“隊舞”和歌舞大曲多承襲唐代，但，

並非唐的宮廷燕樂（如《九部樂》、《十部樂》、《坐部伎》、《立部伎》）而是健舞與軟舞。

唐代影響最大、技藝水準最高的表演性舞蹈。+ 宋“隊舞”卻又不是平行搬演，而是有所改變。

+ 《宋史‧樂志》“小兒隊” 72 人、 “ 女弟子隊” 153 人。

宋代“隊舞”與唐代健舞軟舞比較

唐代 宋代柘枝舞 柘枝隊劍器舞 劍器隊渾脫舞 玉兔渾脫隊解紅舞 兒童解紅隊菩薩蠻隊 菩薩隊

霓裳羽衣、拂霓裳 拂霓裳隊採蓮舞 採蓮隊

北宋與南宋的舞蹈發展

＊宋的宮廷“隊舞”都是節日在宮中演出的。

+ 北宋：具有一定規模宮廷樂舞百戲演出。+ 南宋：隨著國勢的衰弱，許多宮廷隊舞的

舞者都是由宮外招來的和顧與路伎人， 匆匆排練即上場演出。大典、宮宴結 束 便遣散之。

+ 如果說：

唐代是中國古代表演性舞蹈發展的高峰，宋代則是群眾自娛性民間舞頗為興盛的時代。

蹴鞠處局

紋銅鏡

湖南出土

伎樂圖 河南禹線白沙宋墓出土

獅子舞圖

人舞圖

宋代飛天四川安岳圓覺洞

宋代飛天四川安岳圓覺洞

金 代 舞 蹈

+ 金承遼舞融宋舞。

豐收舞人磚雕

兒童竹馬舞磚雕

獅子舞磚雕

金人樂舞圖石刻

飛天玉雕牌

西 夏 舞 蹈

+ 原所屬地區的民間樂舞興盛。

+ 與宗教密切關係的舞蹈。

磚雕舞人