МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИМЕНИ М.А. ШОЛОХОВА

Регистрационный №_______

Факультет «Художественно-графический»

Специальность ДД-006 «Дизайн»

Студент: Остапчук Екатерина Владимировна Курс 3

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине׃ Рисунок

Тема: «Экслибрис как особый вид графики»

Дата выполнения « » июня 2011 г.

Преподаватель-рецензент, доцент кафедры ЕНО и БЖ

Гайденко Александр Владимирович

Результат выполнения (оценка)

Подпись преподавателя-рецензента

Ставрополь 2010

Содержание

Введение--------------------------------------------------------------------------------------3

Глава I.Экслибрис как особый вид графики--------------------------------------6

1.1. Обзор литературы---------------------------------------------------------------------6

1.2. История становления и развития экслибриса.----------------------------------9

1.3. Особенности техники выполнения экслибриса.-------------------------------23

Глава II.Результаты исследования-------------------------------------------------26

2.1 Сравнительный анализ видов экслибриса---------------------------------------26

2.2. Специфика применения экслибриса в книжной графике. ------------------31

2.3. Выводы и предложения------------------------------------------------------------33

Заключение -------------------------------------------------------------------------------34

Литература--------------------------------------------------------------------------------38

Приложение-------------------------------------------------------------------------------40

2

Введение

В одной из своих последних теоретических работ – «О графике как

основе книжного искусства» известный советский художник В.А. Фаворский

справедливо указывал на ограниченность средств графики, говоря, что в ней

«есть только черное и белое, линии разной толщины, пятна разной формы,

переходы одной формы в другую, контрасты…» [14] Однако, несмотря на

видимую ограниченность средств художественного выражения, графика

существует не одно столетие и любима многочисленными поклонниками как

среди художников, так и среди почитателей искусства. Одним из ее видов

является декоративно-прикладная графика, к которой относится и

экслибрис.

“Экслибрис – книжный знак, указывающий на принадлежность

книги какому-либо владельцу. Различают суперэкслибрис, оттискиваемый

рельефно на переплете или корешке книги, и бумажный экслибрис,

помещаемый обычно на внутренней стороне переплета. Первые

гравированные экслибрисы возникли в Германии в 16 веке, в России – в

начале 18 века” [12].

В курсовой работе мы рассмотрим процесс возникновения

экслибриса, его трансформацию от маленькой картинки в большое

искусство, рассмотрим работы тех, кто помог экслибрису стать достойным

другим видам гравюры, кто усовершенствовал его, делал новые открытия и

достижения. Ведь на это всё ушла не одна сотня лет и до сих пор единого

мнения о том, что такое экслибрис нет. Чтобы разобраться подробнее, нужно

обратиться к истории, с самого возникновения книжного знака, и более

поздней, так как особо заметные перемены экслибрис претерпел в конце XIX

начале XX веков. Текст определяет принадлежность книги непосредственно;

изображение может быть ассоциативным, и просто декоративным. Текст “по

теории” в библиотековедческих целях всегда желателен и чем подробнее, тем

лучше. Экслибрис занял в современной графике заметное место как

3

самостоятельное произведение графики. Он всё чаще появляется на больших

художественных выставках во многих городах – Санкт-Петербурге, Вологде,

Воронеже, Тамбове, Кемерово, Вильнюсе, Риге, Талине, Красноярске,

Якутске – специальные выставки экслибриса. Работы современных графиков

– экслибристов стали всё больше появляться на зарубежных выставках в

Польше, Чехии, Венгрии, Германии. Факт открытия подобных выставок

вполне правомерен. Он отражает совершенно объективное и исторически

обусловленное явление – необычайно быстро растущий интерес к книге,

книжной графике, книжной культуре и малым формам графики вообще. А

ведь книжная графика и графика малых форм принадлежит к одним из

наиболее массовых и активных, легко находящих дорогу к зрителю, видов

изобразительного искусства. Именно поэтому, мы считаем выбор темы

курсовой работы, связанной с книжным знаком, актуальной в наши дни.

Экслибрис ныне своеобразный жанр книжной графики, имеет

историю, продолжающуюся уже более пятисот лет. Искусство книжного

знака прошло многовековой путь развития. Стилистическая эволюция, как

это отмечают исследователи, тесно связана с характером современных

книжных украшений. Они грузны и замысловаты в эпоху позднего

Возрождения и барокко, ясны и уравновешены, спокойны и строги во

времена господства классицизма, особенно – ампира, журнально-графичны,

хотя подчас не спасены от безвкусицы в годы засилья стиля модерн. Они

находят естественную, органичную материалу форму в ксилографических

миниатюрах 1920-30 годов – времени расцвета современной гравюры на

дереве. Наконец, они разнообразны по облику и содержанию в наши дни.

Целью нашей исследовательской работы является – экслибрис как

особый вид графики.

Задачи:

- изучить литературные источники;

- ознакомиться с экслибрисами;

- охарактеризовать их;

4

- сделать сравнительный анализ по теме;

- определить значимость экслибриса в профессии дизайнера

Методы исследования – поисковый, сопоставительный,

аналитический.

В курсовой работе мы обращались к тематической литературе. В

России историей возникновения и развития книжного знака активно

занимались: библиограф и историк искусства В.А. Верещагин, российский

книговед И.Е. Баренбаум, российский историк искусства В.Я. Адарюков,

ученый-исследователь Ивенский С.Г. и русский художник и теоретик

искусства В.А. Фаворский,

5

Глава I. Экслибрис как особый вид графики

1.1. Обзор литературы

Вопросами возникновения и истории развития книжного знака в

России и Европе, а так же его значением в графике занимались многие

известные книговеды, библиографы и искусствоведы. Именно на их

теоретические знания мы опирались, работая над курсовой. Большой вклад в

эту область был сделан В.А.Верещагиным, И.Е. Баренбаумом,

В.А.Фаворским, В.Я. Адарюковым, Ивенский С.Г.

Василий Андреевич Верещагин. (1859-1931) - библиограф и

историк искусства, действительный статский советник и камергер Двора Его

Императорского Величества, гофмаршал, член Совета Академии художеств.

Один из первых исследователей русского экслибриса. Автор книги: «Русский

книжный знак». Изучал историю становления и развития книжного знака в

России.

Иосиф Евсеевич Баренбаум - учёный-энциклопедист в области

книговедения. Член бюро Комиссии комплексного изучения книги Научного

совета по истории мировой культуры РАН; автор большого числа

фундаментальных научных работ в области книговедения, в частности

учебника «Всеобщая история книги» (в соавторстве с И. А. Шомраковой). В

1986 году увидела свет книга «Книжный Петербург — Ленинград» (в

соавторстве с Н. А. Костылевой), расширенное и дополненное переиздание

которой в 2003 году получило название «Книжный Петербург. Три века

истории. Очерки издательского дела и книжной торговли».

Владимир Андреевич Фаворский (1886 -1964) — русский,

советский художник, мастер ксилографии и книжной графики, искусствовед,

сценограф, живописец-монументалист, педагог и теоретик изобразительного

искусства. Действительный член Академии художеств СССР (1962),

Народный художник СССР

6

Теоретическое наследие: «Теория композиции», «Теория графики»

и «Теория книги».

Многие годы весь комплекс решаемых задач (это касается и

искусства шрифта, пропорций разворота, композиционной роли и места

иллюстраций, орнамента и заставок) разрабатывался художником, получая

воплощение в живой, увлекательной теоретической форме, в курсе читаемых

им лекций. Пространство книги, стилистическое соответствие шрифта и

иллюстраций, тональные отношения, и значения экслибриса — всё это

получило по-настоящему интересное толкование в его трудах. Он привлекает

опыт античности и ренессанса, знание современного искусство, наконец —

своё дарование блестящего графика-композитора, гравёра; в них

присутствуют и глубокие познания искусствоведа, и виртуозное владение

ремеслом.

Владимир Яковлевич Адарюков (1863-1932) — российский

историк искусства, библиограф и библиофил, музейный деятель.

Видный деятель российского библиотечного дела, исследователь книги и

экслибриса. Автор книг: «В мире книг и гравюр», «Русский книжный знак»,

«Очерк по истории литографии в России».

Семен Георгиевич Ивенский. Его перу принадлежат лучшие

фундаментальные труды по истории русского и советского книжного знака.

В 60-х, он собрал большую коллекцию европейского, русского и советского

экслибриса и сумел глубоко осознать эту культуру, понять ее суть,

способствовать ее развитию.

Ивенский - автор признанных во всем мире трудов: «Мастера

русского экслибриса» (СПБ, 1973), «Книжный знак» (Москва,1980). Его

исследования не имеют себе равных ни только по объему информации, но и

по серьезности проблем, которые ставит ученый, кандидат искусствоведения

С.Г.Ивенский, который заставил увидеть мир экслибриса новыми глазами.

В первой большой работе автор внимательно рассматривает

историю русского экслибриса ХХ века, анализирует сложившиеся в начале

7

века художественные стили и направления, повлиявшие на формирование

книжной графики; подробно останавливается на особенностях творческой

деятельности художников книги и экслибриса. С присущей автору

увлеченностью, ведется заинтересованный разговор о том, что такое

экслибрис, критикуется экслибрис узко-прикладного характера.

Во второй книге - "Книжный знак. История теория, практика

художественного развития" - Ивенский изучает специфику современного

экслибриса, его способность самостоятельно развиваться на равных правах с

другими видами графики. Автор указывает на отсутствие

искусствоведческого анализа, серьезного подхода к теории и практике

книжного знака, что невольно рождает массу противоречий. Сам Ивенский

относит себя к группе исследователей, для кого личность книголюба на

первом плане. Эти принципы Ивенский отстаивает в книгах, статьях и в

выставочной деятельности. Книжные знаки посвященные ему, отражают

близкую ему систему взглядов.

8

1.2. История становления и развития экслибриса.

На протяжении долгой истории русские рукописные и печатные

книги у владельцев книг и книжных собраний часто возникало желание

обозначить на книгах своё имя. Первоначально это желание осуществлялось

примитивно: на книге делались надписи о принадлежности её тому или

иному лицу. Самые ранние владельческие надписи Древней Руси относятся к

XIV веку.

Искусствовед Попов В.А. указывает, что до изобретения

книгопечатания рукописные книги представляли собой огромную ценность.

Поэтому на заглавном листе или на внутренней стороне переплёта делались

особые надписи. Они обычно начинались со слов ex libris (из книг), а затем

следовали имя и фамилия лица или название библиотеки или монастыря,

которые являлись владельцем данной книги. Позднее к надписям стали

добавляться изображение родового герба, портрет высокопоставленного

хозяина библиотеки или различные рисунки, характеризующие некоторые

стороны жизни и деятельности владельца.

Изобретение книгопечатания резко увеличило количество

появляющихся книг, повысило роль обозначения их принадлежности. Тем

более что они продолжали оставаться предметом роскоши, развитие

книгопечатания, следовательно, повлекло за собой и развитие переплётного

искусства, вызвавшего к жизни новые формы владельческих надписей.

Просвещенные книголюбы стали сочетать владельческую надпись с

желанием украсить книгу. Книгопечатание определило новую форму

книжного знака. Он превратился в печатный или гравированный ярлык,

наклеиваемый на форзац книги. На переплётах стали появляться

художественные изображения родовых гербов и надписей,

свидетельствовавших о принадлежности книги определённому лицу. Первые

известные нам экслибрисы (так стали называться почти повсеместно эти

знаки) появились в Германии: книжные знаки Бернгардта фон Рорбаха,

9

выгравированный Бартелем Шеном в 1460 году и раскрашенный от руки

гравюра неизвестного мастера для Гильдербрандта Бранденбурга (1470).

Роскошное теснение на переплётах владельческие знаки называются

“суперэкслибрисами” (латинское “super” – на, “ex libris” из книг). Первым

известным нам суперэкслибрисом является тиснёный на переплете

первопечатного “Апостола” Ивана Фёдорова государственный герб и

надпись о принадлежности книги Ивану Грозному.

Искусство экслибриса в форме, приближающейся к современной,

родилась в средние века, когда книга была предметом довольно редким,

которая, как и всякое дорогостоящее имущество, дабы его принадлежность

хозяину могла быть доказана, снабжалась указаниями владельца.

Немногочисленные обладатели книг в ту пору – крупные феодалы,

монастыри, богатые купцы – сперва поручали переписчикам делать

письменное указание принадлежности. Позже такое указание оформлялось в

виде виньетки и рисунка где-то в начале или конце книги. Затем стали делать

оттиски такого знака или герба конгревом на наружной крышке переплета

(суперэкслибрис) или с изобретением книгопечатания - верстали вместе с

титулом, и знак принадлежности входил в общую композицию книги её

составной частью. Позже появился экслибрис в таком виде, в каком он

существует и по сей день: отдельный от книги ярлык с печатным

изображением для наклейки на внутреннюю сторону переплёта или форзац.

Расширение книгопечатания в XVI веке подтверждает тот

знаменитый факт, что в числе его активных создателей такие великие

немецкие художники, как Альберхт Дюрер (Приложение 1, Рис. 1) (которым

было создано более десяти экслибрисов) и ряд его одарённых

современников-графиков вводили в свои композиции сложные символы,

пространные аллегории, которые, разумеется, в духе и характере эпохи,

раскрывали не только иерархические, но и отличительные особенности

человека, чистая геральдика перестала удовлетворять художников. Лукас

Кранах старший впервые ввёл в экслибрисы символы занятий владельцев

10

библиотеки. Прославленный мастер рокайльных композиций Буше дополнял

свои изображения на книжных знаках фигурками путти, элементами пейзажа,

символистическими деталями натюрморта.

Историк и искусствовед Иванов А.П. пишет, что в XVI веке

появились экслибрисы в Швейцарии – (1502 год), Франции (1529 год),

Англии (1574 год), Швеции- (1595 год), Голландии – (1597 год). Следует

упомянуть об издательских марках, получивших распространение так же в

XVI веке и повлиявшие на эволюцию экслибриса. Правда, в то время

экслибрис значительно отличался от издательской марки: он имел

геральдический вид, а марки носили сюжетно-аллегорический характер.

Позднее экслибрис зачастую напоминал первые издательские марки,

например: марка издательства Этьен (Париж) изображала развесистое дерево,

дающее приют путнику, опирающемуся на посох. (Приложение 1, Рис. 2).

Этот сюжет повторялся в последствии во многих книжных знаках. Экслибрис

изменялся в строгом соответствии с изменениями в книжном оформлении.

Роскошным титулам XVI века, в котором архитектурные элементы

переплетаются с орнаментом, и с изображениями животных и людей в

причудливых позах, соответствовал пышный и многословный экслибрис.

Очень часто элементы оформления книги XVI-XVII веков

напоминает ювелирные изделия. Ведь художник – гравёр того времени почти

всегда начинал свой путь как ювелир. Изумительные миниатюры

французского гравёра Этьена Делона похожи на драгоценные ювелирные

гирлянды, и эта драгоценность долго сохранялась в книжном знаке.

В середине XVIII века экслибрис приобретает характер небольшой

рокайльной виньетки, похожие на концовку сборника элегических стихов.

Иногда на нём изображалась урна или могильный камень с факсимиле

владельца книги на фоне романтического пейзажа. Кромки знака как бы

растворены в бумаге. Появляются на экслибрисе и всевозможные эмблемы,

аллегории и символы.

11

В России, начиная с XIV века и до Петровского времени, на

рукописных книгах делались надписи в которых указывались на первой

странице имя владельца. Но кроме них еще существовали так называемые

вкладные записи.

Чтением русского общества до конца XVII века были большей

частью книги духовные. Церковь допускала лишь действия и помыслы,

обращенные к Богу. Но рукописная книга была фактически предметом

роскоши. На ее писание уходили долгие годы и затрачивались

дорогостоящие материалы. Читали духовные книги для спасения души и

богатые люди, чтобы замолить свою греховную жизнь, спасти душу,

заказывали эти рукописные книги для приношения их в дар Богу в церкви и

монастыре. Но, делая такой драгоценный вклад, человек хотел на самой

книге указать цель своего пожертвования, указать, что это его книга. Вот эта-

то книжная запись и известна у нас под названием вкладной записи. В ней

обозначались число и год, когда был сделан дар, название церкви или

монастыря, объяснялась цель вклада, и зачастую, чтобы оградить книгу от

похищения или порчи, наши предки грозили божьим судом и проклятием

возможным ворам.

Один из первых исследователей русского экслибриса В. Верещагин

так пишет об этом: "В те времена, когда твердо верили, что клеветник в аду

постоянно жует и выплевывает свой собственный язык, раскаленный, как

железо, висящий до полу и вырастающий вновь, и что жабы выскакивали у

исповедующегося изо рта при всяком исповеданном грехе, снова вползая во

внутрь при одном грехе сокрытом, - лучшим средством ограждения

неприкосновенности книги могла быть только угроза гневом Божьим". И

многие вкладные записи заканчивались обыкновенно разными угрозами: "А

кто сию книгу возьмет из дома Божия, на том будет тягота церковная", или

"А кто бы смел ее взяти от церкви, той да будет проклят в сии век и в

будущий и не прощен и по смерти не разрешен. Аминь", или "А кто изволит

сию книгу продати, да будет проклят на сем свете и на том от Великого Бога

12

Саваофа и от всех аггел и от всех пророк и мученик, и святых отец, или

купит ее, такожде да будет проклят, или выдерет, единопроклятие примет и

со мной суд будет имати во второе Божие пришествие, егда судья сядет

бранный и нелицемерный тысячами тысяч аггел окрест его"[3]. После

подобных угроз следовала обыкновенная подпись владельца. Лишь

немногие, прочитав такие предостережения, решались на порчу книг.

В XVII веке во вкладных записях проклятия встречаются реже,

однако они не исчезают: "Сия книга Никольского попа Никиты Исаева, а не

церковная, и никто тое книги в тoe церковь Божию вкладу не дал ни на

помин души своей, а досталась та книга ему попу Никите после родича

своего Тимофея Иванова сына Панина и в переплет давал и прописныя слова

прописывал своими деньгами, а не церковными, и никому до тое книги дела

нет, а сию книгу подписывал поп Никита Исаев сам своею рукою" [3].

Несколько веков вкладные записи существовали в России как

единственный знак принадлежности книги какому-либо человеку.

Исследователи экслибриса В. Верещагин и В. Адарюков считали, что

русский книжный знак произошел от вкладных записей. Но три года тому

назад наши ученые при просмотре рукописных книг бывшего Соловецкого

монастыря обнаружили на некоторых из них рисованный от руки экслибрис

основателя библиотеки игумена Досифея, относящийся к 1493-1494 годам.

Он представляет собой круглую, почти замкнутую букву "С", внутри которой

сложной красивой вязью выписано продолжение имени владельца -

свяшеноинока Досифея. (Труды отдела древнерусской литературы АН СССР.

вып. XVIII. М., 1962. Н. Розов. "Соловецкая библиотека и основатель ее

игумен Досифей"). (Приложение 2, рис. 3).

С возникновением книгопечатания в России начали появляться на

переплетах книг тисненые художественные изображения родовых гербов и

надписи о принадлежности книги определенному лицу, называемые

суперэкслибрисами. Таким первым русским суперэкслибрисом считают

оттиснутый на переплете первопечатного "Апостола" Ивана Федорова

13

государственный герб и надпись о принадлежности книги царю Ивану

Грозному. Но суперэкслибрисы не получили у нас распространения, так как

исполнение их на переплетах стоило крайне дорого. Они были вытеснены с

появлением бумажного книжного знака.

Бумажный экслибрис появился в России во времена Петра Первого.

Знакомство с достижениями книгопечатания в Западной Европе,

собирательство книг способствовали развитию книжного знака. У трех

просвещеннейших деятелей того времени создаются прекрасные библиотеки

и почти одновременно на книги наклеиваются первые в России три

бумажных экслибриса: князя Дмитрия Голицына, фельдмаршала Якова

Брюса и лейбмедика Петра Первого - Роберта Арескина.

Д. Голицын - верный сподвижник Петра Первого, член верховного

тайного совета, был приговорен императрицей Анной Иоанновной к

смертной казни, замененной пожизненным заключением в

Шлиссельбургской крепости, где он и умер. Библиотека Голицына

насчитывала 6 тысяч томов и находилась в его подмосковном имении

Архангельском. Книжный знак этой библиотеки имел только надпись на

латинском языке: "Из библиотеки Архангельское". (Приложение 2, Рис.4).

Я.Брюс был также сподвижником Петра Первого, образованнейшим

человеком - недаром в народе его прозвали чернокнижником и

предсказателем. Сын выходца из Шотландии, он родился в Москве, состоял

ученым секретарем Петра, получил звание фельдмаршала, был устроителем

Навигационной школы в Москве и одним из создателей русской артиллерии.

Библиотека его носила научный характер и часть ее (735 томов) была

передана после его смерти в Академию наук. На гравированном книжном

знаке Брюса изображен герб, пожалованный ему вместе с графским титулом

в 1721 году, и орден Андрея Первозванного, цепью которого окружен щит.

Этим орденом Я. Брюс был награжден Петром в 1709 году после

Полтавского боя. На гербе девиз "Fuimus" ("Будем"). (Приложение 2, Рис.5).

14

Третий книжный знак принадлежал Р. Арескину, лейб-медику Петра

и управляющему Аптекарским приказом. По происхождению англичанин, он

переехал в Россию в 1706 году. Большая библиотека Р. Арескина (4200

томов) после его смерти в 1718 году также поступила в книжный фонд

Академии наук. Книжный знак Р. Арескина, как и Я. Брюса, был гербовым и

имел девиз "Je pense plus" ("Я больше думаю"). (Приложение 3, Рис.6).

Из рассмотренных нами трех книжных знаков мы видим, что лишь

знак, принадлежавший Д. Голицыну, содержит в себе текст без всяких

украшений.

Такие книжные знаки принято называть ярлыками. Два других

книжных знака, Я. Брюса и Р. Арескина, - гербовые. Они являются уже

разновидностью художественного экслибриса.

Большинство значительных частных библиотек XVIII века

принадлежало дворянам, и потому мы так часто встречаем на экслибрисах

дворянские гербы. Герб обычно представлял собой сложную и

торжественную символическую композицию с резными орнаментами и во

многом близкую по характеру книжному искусству этой эпохи. Но к концу

века геральдические композиции в экслибрисах значительно упрощаются. В

них меньше торжественности и пышности. Композиции становятся

свободнее.

Из гербовых книжных знаков начала XIX столетия привлекают

внимание работы крупнейшего мастера русской классической резцовой

гравюры того времени Николая Ивановича Уткина, строгие и лаконичные.

(Приложение 3, Рис.7). Таковы два гравированных на меди экслибриса для

жены Николая I. На одном - изображены два орла, корона и монограмма, и

все это заключено в изящно оформленную рамку; на другом, специально

предназначенном для библиотеки царской дачи "Александрия", - венок из

роз, надетый на шпагу.

Кроме гербовых, в группу художественных книжных знаков входят

еще вензелевые и сюжетные. Вензелевые (польское Wezel-узел) книжные

15

знаки представляют собой переплетенные первоначальные буквы имени и

фамилии владельца. Изящно выгравированные инициалы обычно

окружались пышными рамками, порой приобретающими причудливую

форму, перекликающимися и с книжным, и с архитектурным украшениями

середины XVIII века. Таков, в частности, первый вензелевый экслибрис,

появившийся в 50-х годах XVIII столетия на книгах Медицинской коллегии.

Это изящный вензель "С. М.". (Collegiae Medicinae), исполненый гравером

Иоганом Ван дер Спайком. (Приложение 3, Рис.8).

Самую обширную группу русских книжных знаков составляют

сюжетные. В XVIII веке они встречаются редко, в первой половине XIX

столетия - появляются чаще, а со второй половины они постепенно

вытесняют гербовые. В начале XX века делаются уже почти исключительно

сюжетные книжные знаки. Это и понятно, так как владельцами библиотек все

больше становятся ученые, писатели, художники, просвещенные меценаты

из купечества. Для работы над книжными знаками привлекаются

выдающиеся художники и граверы. Разнообразной становится и техника

исполнения: широко применяется гравюра на меди, дереве и линолеуме. С

усилением демократизации библиотек все больше и больше появляется

экслибрисов, выполненных цинкографским способом.

В первых сюжетных книжных знаках еще часто варьируются

элементы герба или вензель в декоративных рисунках. Затем четко

выявляется тенденция приблизить книжные знаки к иллюстрации книги. На

них стали изображать пейзажи, архитектурные сооружения, внутренний вид

библиотек и отдельные книги. В некоторых экслибрисах уже символически

раскрываются интересы или вкусы владельцев или состав их библиотек, а

иногда и их профессии.

Первый сюжетный книжный знак второй половины XVIII столетия

принадлежал государственному канцлеру Александру Андреевичу

Безбородко (Приложение 4, Рис.9). На книжном знаке изображено дерево,

перевитое гирляндами цветов, и указано имя владельца, Это - редчайший

16

книжный знак, которого, вероятно, нет ни в одном из современных собраний,

и известный только по литературе. В. Верещагин предполагает, что тонкость

штриха и манера исполнения его характерны для одного из лучших граверов

того времени Г. И. Скородумова.

К числу наиболее удачных экслибрисов конца XVIII века можно

отнести и книжный знак князя А. Белосельского, русского посла в Дрездене,

- строгая декоративная композиция, оттиснутая в оригинале цветом сепии.

Около этого времени появляются и более сложные знаки,

включающие в композицию человеческие фигуры и целые сцены. Таков,

например, строгий и изящный знак архитектора Тома де Томона с

изображением женщины в античном костюме, рисующей голову Афины.

Для сюжетно-орнаментальных книжных знаков первой половины

XIX столетия очень характерны три почти одинаковых экслибриса

книгопродавцов А. Смирдина, А. Ширяева и П. Крашенинникова с

изображением лиры и глобусов, украшенных узором из цветов и листьев...

Нам неизвестны имена создателей большинства старых русских экслибрисов.

Но тем не менее многие из этих маленьких гравюр, имевших, казалось бы,

чисто прикладное назначение, относятся к лучшим достижениям русской

графики своего времени.

Среди экслибрисов конца века выделяются два экслибриса М.

Врубеля - один для Н. Сырейщикова (Приложение 4, Рис.10), а второй для

художника и коллекционера И. Остроухова. (Приложение 4, Рис.11). Для

него же сделал экслибрис и В. Васнецов.

В последние десятилетия XIX столетия искусство книги в России

стояло на весьма низком уровне. Упадок книжного знака в этот период

объясняется и тем, что гербовой знак отходил на второй план, а новый

ассоциативный, делал в России лишь первые шаги на пути самостоятельного

развития. Он пока ещё был слишком повествователен, громоздок, стараясь в

ряде случаев за счет величины и шикарности мотива перещеголять

экслибрис-герб. Художники перенимали от знаков-гербов их высокомерие,

17

но в новом, не гербовом знаке оно выглядело смешным. Экслибрис конца 19

века, как правило, декламировал, а не выражал, разглагольствовал, а не

информировал, пересказывал, а не обобщал. Медленно и словно нехотя

нащупывал он пути и способы передачи внутреннего облика человека без

ненужных котурнов и “мебельного” декорационного хлама. Примером могут

служить экслибрисы М.П.Кодта, Б.Н.Боголюбова, Е.М.Бём. Художники

конца 19 века, как отметил П.Н.Нерадовский, работавшие над экслибрисами

“ не могли оказать влияние на развитие у нас художественного книжного

знака уже по одному тому, что область книжного искусства была чужда их

дарованию”.[10]

Из-за удешевления книги, библиофильство сделалось любимым

увлечением образованного человека, следовательно, выросло и количество

книжных знаков, собирание которых стало заметным явлением. Разгорается

коллекционный ажиотаж уже в последнее десятилетие 19 века. Появляются

книжные знаки, созданные меньше всего для коллекционирования. Эти

роскошные графические листы не только из-за своей большой величины, но

и по чисто коллекционерским соображениям, стали печататься в

минимальных тиражах, а по тому использовались по прямому назначению

лишь в редких случаях. Правда, с таких экслибрисов часто делались

уменьшенные репродукции, но такой рисунок оказывался дробным и не

внятным. Наконец появились знаки – карикатуры на владельцев, это мнимые

знаки, хотя для искусствоведа некоторые из них куда интереснее, чем

заурядные метки библиотек.

К началу XX века пышные суперэкслибрисы с замысловатыми

вензелями, гербами и даже с простыми подписями выродились в скромные

инициалы, которые владельцы книг помещали на внешней стороне переплёта

или на корешке книги. Главнейшим владельческим книжным знаком в

России с XVIII века стал бумажный книжный знак.

Двадцатый век – золотой век расцвета экслибрисного жанра в

России.

18

И неоспорима важная роль талантливых художников "Мира

искусства": Е. Лансере, К. Сомова, А. Бенуа, М. Добужинского, Л. Бакста и

более молодых: Г. Нарбута (Приложение 5, Рис.12), С. Чехонина, Д.

Митрохина, Е. Кругликовой, А. Остроумовой-Лебедевой, В. Чемберса и

других в блестящем расцвете книжной графики. Закономерным было их

обращение к экслибрису. Экслибрисы "мирискусников" отличаются чертами,

общими для графики мастеров этого круга.

Конечно, внутренние противоречия, свойственные идейно-

эстетической программе “ Мира искусства” не могли не сказаться и на

экслибрисе, создаваемыми членами этого объединения.

Они выразились, например, в таких чертах, как откровенное

стилизаторство или изощрённость орнаментики, которые под час уводят

художника от конкретного изображения жизни. Однако, бесспорное

изящество формы графических миниатюр, доведённое до совершенства

качества декоративности и композиционной стройности, в полной мере

проявлялись в экслибрисах талантливых и энергичных энтузиастов искусств

книги, подняли этот жанр книжной графики до настоящих художественных

высот. Можно без преувеличения говорить об экслибрисах мироискуссников,

как о гениальной эпохе в истории русского книжного знака. Разработка

новых, ранее не известных мотивов, полных глубокого пережитого, как

правило, интимного содержания (К.А.Сомов, М.В.Добужинский, А.Н.Бенуа).

Мастерство стилизации, умение в большинстве случаев увязать экслибрис с

отныне уже свободно трактуемым у нас внегеральдическим изобразительным

мотивом – вот типичные черты изощрённости графиков

мироискусснеческого знака. Есть и отрицательное мнение на этот счет: “ не

смотря на его несомненную связь с классическим искусством России и

Европы, вследствие индивидуалистических тенденций художников “Мира

Искусства”, влияние на них модного в то время декаданского стиля было

значительно и в основном их творчество было упадочническим”.[15]

19

Книжные знаки К. Сомова в большинстве своем орнаментально-

графические затейливые миниатюрные композиции выполнены художником

чеканным штрихом. (Приложение 5, Рис.13).

Образец высокой графической культуры - книжные знаки А. Бенуа.

Академик Е. Лансере исполнил десять книжных знаков. Работы его

отличаются пышностью и сложностью композиции. Примером может

служить экслибрис для букиниста В. Клочкова, на котором изображена

баядерка, на коленях рассматривающая книги. (Приложение 5, Рис.14).

А.Остроумова-Лебедева почти все свои книжные знаки выполнила в

излюбленной ею цветной гравюре ни дереве. Ею создано пятнадцать

экслибрисов. На многих из них показаны отдельные уголки Петербурга.

Мастером экслибриса-офорта была Е. Кругликова, создавшая композиции,

лирические по своему настроению. (Приложение 6, Рис.15).

Ювелирная виртуозность и тонкость штриха характеризуют

экслибрисы С. Чехонина.

Просты и изящны книжные знаки Д. Митрохина. Им сделано около

пятидесяти экслибрисов и издательских марок. Большой интерес

представляет книжный знак 1912 года для библиофила Л. Жевержеева к

разделу политических книг. На нем был изображен двуглавый орел с

коронами, олицетворявший царизм, рвущий книги и рукописи. Царская

цензура запретила печатать этот экслибрис. Тогда молодой художник

изменил сюжет знака, нарисовав книги и рукописи крепко затянутыми цепью

и запертыми на замок.

Не чужды были книжные знаки и такому острохарактерному

художнику, как Б. Кустодиев. Оригинален по композиции экслибрис,

сделанный им для своего сына в 1921 году, - на фоне замка из раскрытой

книги выезжает рыцарь со свитой. (Приложение 6, Рис.16).

Увлечение И. Билибина "русским стилем" ясно нам и в орнаменте

его книжного знака для Ф. Нотгафта. (Приложение 7, Рис.17)

20

Прекрасны геральдические экслибрисы работы Г. Нарбута и В.

Чемберса. Известен один книжный знак А. Бакста для пианиста и дирижера

А. Зилоти и три М. Добужинского (Приложение 7, Рис.18), из которых

особенно удачны по композиции экслибрисы для артистки Л. Кореневой (на

нем изображена ваза с розами и над ней между драпировками висит

светильник) и изящный, в виде марки, знак для издателя 3. Гржебина.

Выдающиеся художники "Мира искусства" обогатили книжными

знаками не только библиотеки многих библиофилов, писателей и

художников, но и государственные книгохранилища и оказали большое

влияние на развитие современного экслибриса.

Тогда же появляется и универсальный экслибрис - книжный знак,

который нарисован с пробелом, для описания в него фамилии лица,

наклеивающего его на книги своей библиотеки. [9]

Из художественных универсальных экслибрисов приобрели

известность работы 1910 года Г. Нарбута по заказу издательства

"Образование" (в дальнейшем издательство исказило экслибрис без ведома

автора) и С. Чехонина для издательства Брокгауз-Эфрон (Ф. Успенский.

История Византийской империи, т. 1).

В графической культуре 20-х годов малые формы прикладной

графики, такие как экслибрисы и издательские марки, с их обязательной

символичностью, лаконизмом вмещенной в тесные рамки композиции и

необходимым включением шрифта, стали активным полем работы для

художников и играли особую роль. Меньше всего эта область графического

творчества была тогда узкослужебной и побочной.[5]

Одним из центров графического искусства стал в двадцатые годы

полиграфический факультет ВХУТЕМАСа. Он являлся настоящей

творческой лабораторией современной графики. Преподававшие здесь

видные художники: В.А.Фаворский (Приложение 7, Рис.19), П. Павлинов

(Приложение 8, Рис.20), Н. Пискарев (Приложение 8, рис.21), Л. Бруни, И.

Нивицкий, А. Кравченко, Н.Куприянов, М. Маторин и другие создали

21

десятки ярких по форме и глубоких по содержанию книжных знаков. В этих

знаках, в многообразных индивидуальных проявлениях раскрыли основные

черты графической школы ВХУТЕМАСа - ВХУТЕИНа, возглавляемой

старейшиной современной ксилографии В. Фаворский философское

углубление в сущность изображаемых прогрессов и явлений, поиски

крупнейших обобщенных силуэтов и пластических форм, стремление

обнаружить приёмы гравирования с тем, чтобы возможно полнее выявить

фактуру материала такой специфической художественной техники, как

ксилография.

Эстетический принцип этой школы оказал большое влияние на

творчество последующих поколений современных графиков. Её

непосредственные ученики: Г. Ечеистов (Приложение 8, Рис.22), А.

Гончаров, А. Усачев, М. Поляков, Г. Кравцов, Н. Лапшин (Приложение 9,

Рис.23) М. Пиков, С. Телингатер и другие внесли значительный вклад в

искусство экслибриса. Законным приемником и наследником традиций

ВХУТЕМАСы-ВХУТЕИНа, как в монументальном, декоративно-прикладном

искусстве и художественном конструировании, так и в области графики

явилось воссозданное в 1945 году Московское высшее художественно-

промышленное училище (бывшее Строгановское).

В 1965 году в МВХПУ образовалась довольно большая группа

молодых графиков, систематически занимающихся искусством экслибриса и

в 1966 году на выставке МВХПУ “Книжные знаки” экспонировалось свыше

200 книжных знаков, выполненных строгановцами в 1963-1966 годы. Всего

их создано свыше 500 . Всё это связано с новыми достижениями во всех

видах и жанрах современного искусства, в том числе и в книжной графике.

Единство и взаимопроникновение эстетических и утилитарных принципов -

вот та главная закономерность, которая лежит в основе всех разновидностей

декоративно-прикладного искусства.

22

1.3. Особенности техники выполнения экслибриса.

Экслибрисы могут быть выполнены в различной технике. Но

наиболее распространены книжные знаки - гравюры на дереве (ксилографии)

и на линолеуме. Ксилография - одна из самых древних графических техник,

является одним из наиболее распространенных видов гравюры. Печатная

форма (клише) выполняется ручным гравированием. Изображение в

ксилографии отпечатывается с плоской поверхности деревянной доски,

покрытой краской, от которой свободны углубления, вырезанные между

элементами изображения. Ксилография – наиболее органичный вид

художественного экслибриса, придает ему линеарную красоту, сообщает

изображению четкость, плоскостность и связанную с этим декоративность

форм, глубину контрастов черного и белого (т.е. качества предъявляемые и к

шрифту), а при печати с двух досок – звонкость контраста двух цветов в

одном знаке. Оттиски с обработанной деревянной доски на Востоке получали

уже в VIII веке, а в Европе-с конца XIV столетия. Старые мастера работали

ножом и долотом на доске с продольным распилом мягкого дерева, большей

частью грушевого. Эта старинная ксилография называется обрезной.

Работать было трудно, волокна дерева сопротивлялись ножу. В конце XVIII

века английский гравер Томас Бьюик изобрел новый способ гравирования на

поперечном срезе ствола твердых пород дерева (бука, пальмы, самшита) - так

называемую торцовую гравюру. Работают на такой доске резцом. Торцовая

гравюра получила широкое распространение, так как в ней можно добиться

глубины, постепенных переходов от темного к светлому, а также четкости и

тонкости линий. Для цветной печати применяют несколько досок - каждая

для определенного цвета.

Одними из первых среди советских мастеров, создавших экслибрис

в гравюре на дереве, были В. Фаворский, А. Кравченко, А. Остроумова-

Лебедева и И. Павлов.

23

Гравюра на линолеуме делается примерно так же, как и гравюра на

дереве. Работают на нем специальным штихелем, имеющим форму желобка,

и ножом. Линолеум мягок, работать на нем сравнительно легко, поэтому

экслибрис в этой технике получил довольно широкое распространение.

Изредка встречаются книжные знаки, выполненные в технике гравюры

резцом на меди.

Этот способ углубленного гравирования появился лишь в XV веке в

Италии. На меди специальным резцом (трехгранным или четырехгранным с

косо срезанным концом) вырезается рисунок. Полученные бороздки

заполняются краской, и рисунок печатается под прессом на влажной бумаге,

которая хорошо впитывает краску. Эта техника очень трудна, она не

допускает никаких поправок. Большим поклонником ее был художник Д.

Митрохин, а продолжателем его стал молодой график В. Фролов,

исполнивший в последние годы несколько таких экслибрисов.

Более популярен у экслибрисистов офорт, возникший в XVI веке.

Линии рисунка не вырезаются на металле, а вытравливаются кислотой.

Медную или цинковую доску покрывают растопленным лаком, состоящим из

воска с примесью смолистых веществ. По затвердевшему лаку художник

рисует специальной иглой, вставленной в ручку, и металл в этих местах

обнажается. Затем доску опускают в ванночку с азотной кислотой, которая

разъедает медь, и счищают лак. На доске остается рисунок. Углубления

заполняются краской, покрывают пластину плотной увлажненной бумагой и

затем на металлографском станке под большим давлением получают оттиск.

Особенного совершенства в офорте-экслибрисе достигли Е.

Кругликова и Н. Бом-Григорьева (Приложение 9, Рис.24)

Технику сухой иглы обычно считают разновидностью офорта.

Художник работает офортной иглой, процарапывая рисунок на медной или

цинковой доске. Шероховатость, образующаяся по краям царапин

(заусенцы), не счищается. Кислота не применяется. Но так как заусенцы

24

скоро стираются, то при печатании с каждой доски можно сделать

незначительное количество хороших оттисков.

Цинкография – способ изготовления рельефных печатных форм

высокой печати с помощью фотомеханических процессов.

Книжные знаки выполняются также в технике гравюры на

целлулоиде, способом литографии, светокопирования, шелкографии и даже

путем размножения на ротапринте. Довольно широко практикуется

воспроизведение рисунков пером: офсетом и фотографическое.

И все-таки при всей широте выбора технических возможностей

наиболее совершенны экслибрисы-гравюры на дереве и линолеуме.

25

Глава II. Результаты исследования

2.1 Сравнительный анализ видов экслибриса

Наименование “экслибрис” произошло от латинских слов “еx libris”.

Это часть издавна употреблявшейся латинской надписи на

книговладельческом знаке: ”из книг”. “Экслибрис – книжный знак,

бумажный ярлык, наклеиваемый владельцами библиотеки на книги; обычно

на нём обозначено имя и фамилия владельца и рисунок, лаконично и образно

говорящий о его профессии, интересах или о составе библиотеки” [7].

Краткая классификация книжных знаков.

Принято различать три вида книжных знаков: художественные,

ярлыки и штемпели. К первым относится большая группа книжных знаков с

изображением гербов владельцев, их вензелей, различных сюжетов.

Ярлыки – книжные знаки, преимущественно исполненные

наборным шрифтом или иным способом, но содержащие в себе лишь текст

“из книг такого-то лица”, “такого-то учреждения”. Ярлыки не представляют

собой украшение книги и играют лишь служебную роль, указывая на

принадлежность её соответствующему владельцу. Широкое распространение

получили ярлыки в государственных и общественных библиотеках,

вследствие удобства пользования, дешевизны.

Штемпели не украшают книгу, а при небрежном использовании

часто портят их. Эта группа книжных знаков появилась только в XIX веке.

Но встречается небольшое количество штемпелей с художественным

изображением герба владельца книги или какого-либо рисунка.

Происхождение русского книжного знака объясняется в литературе

посвященной исследованию экслибриса по-разному. Известный искусствовед

и исследователь книжных знаков В.Я.Адарюков считает, что прототипом

русского книжного знака служили владельческие надписи на книгах.[1]

Другой исследователь С.А. Сильванский полагает, что русский книжный

26

знак возник при Петре I только в результате подражания европейской

культуре, где к этому времени художественные книжные знаки получили

широкое распространение. [11]

Русский книжный знак возник под влиянием нескольких причин: к

началу XVIII века была достаточно развитие традиция владельческих

надписей на книгах. С другой стороны, со второй половины XVI в России

существовал суперэкслибрис. Таким образом, к моменту появления первого

русского книжного знака русские культурные люди пользовались

владельческими знаками и сочетали их с украшениями книги. Так же

бесспорной причина возникновения бумажного книжного знака является

влияние западноевропейской культуры. Количество иностранцев, служивших

в России и составляющих здесь свои библиотеки и украшавшие их

книжными знаками, как, например, лейб-медик Петра, Роберт Арескин.

И если в XVIII – XIX вв владельцами библиотек являлись люди либо

дворянского происхождения, либо состоятельные и экслибрисы были

преимущественно гербовые, то в начале XX века делаются уже почти

исключительно сюжетные книжные знаки. Владельцами библиотек все

больше становятся ученые, писатели, художники, просвещенные меценаты

из купечества. Для работы над книжными знаками привлекаются

выдающиеся художники и граверы. Разнообразной становится и техника

исполнения: широко применяется гравюра на меди, дереве и линолеуме.

Экслибрис становится доступен практически каждому желающему.

Общее количество книжных знаков к середине 20 в. - около 10 тыс. В

90-х годах искусство экслибриса продолжает развиваться. Создан

московский Музей экслибриса, крепнут международные связи художников и

коллекционеров проводятся специальные аукционы. Усилилась роль

экслибриса как носителя историка - книговедческой информации.

Кроме того - книжный знак, как графическая миниатюра –

неотъемлемая часть мирового искусства.

27

Несмотря на то, что назначение экслибриса на протяжении всей

истории его развития остается неизменным - личный знак собственника

книги - мотивы экслибриса самые разнообразные: это пейзаж, исторические

события, предметы - символы или комбинация символических изображений.

Часто основой книжного знака служит портрет владельца библиотеки или

историческая личность, композитор, ученый, поэт. Можно встретить и такие

мотивы, как остроумная шутка, гротеск, дружеская пародия, навеянная

личностью, вкусами, родом занятий или другими живыми предметами

личности ее времени, эпохи.

Искусство экслибриса в форме, приближающейся к современной,

родилось в средние века, когда книга была предметом особенно редким,

который, как всякое дорогостоящее имущество, снабжался указанием имени

владельца. Немногочисленные обладатели книг в ту далекую пору – крупные

феодалы, монастыри, богатые купцы – поручали переписчикам делать

письменные указания принадлежности. Позже такое указание оформляли в

виде виньетки и рисовали где-то в начале или конце книги. Затем стали

оттискивать такой знак или герб конгревом на наружной крышке переплета

(суперэкслибрис) или – с изобретением книгопечатания – верстали вместе с

титулом, и знак принадлежности входил в общую композицию книги ее

составной частью. Поэтому геральдические экслибрисы наиболее ранние, но,

возможно, наиболее полно отражают историческую значимость книжного

знака.

Позднее, нередко, композиции включают изображение книги и

текст, где шрифт и изображение органически объединены, поэтому

различают следующие виды экслибрисов: шрифтовой книжный знак -

наиболее простая форма экслибриса. Здесь сам шрифт служит единственным

эмоциональным и изобразительно – декоративным средством. Такой

экслибрис отличается простотой и лаконичностью, не требует никаких

пояснений. Шрифтовой знак не всегда способствует глубине характеристики

28

своего владельца, но зато дает возможность автору проявить талант тонкого

графического стилизатора. (Приложение 10, Рис.25)

Портретный экслибрис может быть украшен не только портретом

владельца книги, что, впрочем, не редкость. Художники также помещают

портрет любимого писателя, композитора, героя современности или

прошлого – в зависимости от пожеланий владельца библиотеки.

(Приложение 10, Рис.26)

Пейзаж – очень частый мотив экслибриса. Это может быть

живописный уголок родного края и отвлеченный пейзаж, своим настроением

подводящий нас к пониманию характера, душевного склада владельца книги.

(Приложение 10, Рис.27)

Теплая шутка, дружеский гротеск – распространенные и

излюбленные формы художественного книжного знака.

Представление о книжных знаках будет неполным, если не

упомянуть еще об универсальном экслибрисе. Это - книжный знак, который

нарисован с пробелом, для описания в него фамилии лица, наклеивающего

его на книги своей библиотеки. За границей подобные экслибрисы

выпускаются отдельными издательствами для продажи или отпечатываются

заранее на переплете книги. (Приложение 11, Рис.28, Рис.29)

Сразу же скажем, что и после революции универсальные книжные

знаки мы часто встречаем на детских книжках. Примерами их могут служить

и простая наборная надпись "Из книг товарища..." ("Похождения товарища

Чумички", издательство "Прибой", 1924 г.) и рисунок Д. Мошавитина,

изображающий мышонка в очках, рассматривающего раскрытую книгу с

надписью: "Из книг..." на издании Г. Мириманова "Строк двести про

книжные болести" (1925 г.).

Универсальный детский экслибрис можно приветствовать как

первый этап привития ребенку любви к книге. Кроме того, из-за детский

книжный знак в значительной мере всегда являлся своего рода мерилом

таланта художника - экслибриса. (Приложение 11, Рис.30)

29

«Книжный знак – арена для живой умной выдумки, при этом не

обязательно связанной с внутренним миром и жизнью владельца книги, но,

как часто бывает, - с именем и фамилией его». [4]

30

2.2.Специфика применения экслибриса в графике.

Как вид искусства графика вышла на арену культурной жизни

недавно, хотя графические изображения и имеют многовековую историю.

М.С. Каган в книге «Морфология искусства» отмечает, что до XX века

«теория не выделяла графику в качестве третьего самостоятельного вида

искусства наряду с живописью и скульптурой. <…> Однако в дальнейшем в

рисунке начинают видеть самостоятельную художественную ценность, а

черты, сближающие его с гравюрой, позволили, в конце концов, признать

черно-белое и вообще монохромное изображение мира на плоскости во всех

его технических разновидностях (рисунок карандашом, углем, пером,

пастелью, а также гравюра на дереве, металле, линолеуме и т.п.) особым

видом искусства, названым графикой». [6]

Одной из самых специфичных особенностей черно-белой графики

считается «отвлеченность» или «условность» ее языка. «Графика есть

искусство отвлечения, абстракции, художество, берущее у мира не все, а

только часть… графика, оперируя с линиями, плоскостями, контрастами, в

общем является таким образом искусством тех средств, согласно которым мы

воспринимаем мир», - справедливо замечает А.А. Сидоров во вступительной

статье к книге «Ф. Валлотон». [16]

Экслибрис относится к жанру декоративно-прикладной графики.

Поэтому все особенности его содержания и художественной формы следует

рассматривать и оценивать именно с позиции единства и

взаимопроникновения эстетического и утилитарного.

Эстетическое в экслибрисе выражается в его идейно-тематической

основе в системе образов, в сюжете и композиции, в мастерстве и

талантливости исполнения.

Утилитарное в прикладном искусств раскрывается, как известно,

через две основные стороны: Функциональную и конструктивную. Обе они

весьма существенны и для экслибриса. Смысл функциональной роли

31

книжного знака заложен уже в самом его наименовании. Экслибрис – это

прежде всего знак. Знак, предназначенный для человека (и признанный этим

человеком, именно как свой знак), являющегося владельцем определённого

собрания книг или (что точнее) для человека, имеющего свои книги,

читающего и любящего их. Впрочем, экслибрис может предназначаться не

только для личных, но и для общественных библиотек (массовых, научных,

клубных, школьных)

Пользуясь специальными художественными средствами, создатель

экслибриса ставит перед собой, по крайней мере, две функциональные

задачи:

Изображение типа или важнейших особенностей данной библиотеки

собрания нот, гравюр и тому подобное.

Выражение типических черт характера книголюба, его

мировоззрения, профессии, круга интересов, увлечении.

Вполне понятно, что если книголюб имеет большую и

разнообразную по своему характеру библиотеку, то он может заказать

несколько экслибрисов, каждый из которых предназначается для

определённого раздела его собрания.

Современный экслибрис, как особый жанр графического искусства

подчиняется всем основным принципам метода реализма, который требует

отображения жизни с позиции правдивости, народности в типичности и

ярких художественных образцах, достигается эстетическое наслаждение

совершенной формой и мастерством исполнения.

Хороший экслибрис давно уже стал рассматриваться как

графическая миниатюра, имеющая самостоятельное художественное

значение и настоящую эстетическую ценность. Он превращается в объект

упорного и страстного собирательства многих коллекционеров в различных

странах мира. [2]

Однако всей своей полноте эстетическая роль экслибриса

раскрывается только через реализацию присущих ему утилитарных задач.

32

Образное решение книжного знака проявляется через его

функциональную роль, а его художественная композиция тесно связана с

конструкцией книги. Композиционно экслибрис не должен представлять

собой некое замкнутое пространство, имеющее самодовлеющее значение. Он

должен органически входить в общее композиционное решение книги, как

специфического предмета культуры, как художественного явления,

имеющего общественно-политическое, научно-познавательное, эстетическое,

товарно-потребительское значение. [8]

Известно, что В.А. Фаворский не только был выдающийся

художник, но ему так же принадлежит великая заслуга разработки теории

книжной графики, в которой особое место занимает исследование

эстетического значения конструкции книги. Исходя из этой теории можно

понять многие особенности книжного знака. Даже тот факт, что экслибрис

наклеивается именно на левой (внутренней) сторону обложки, не случаен.

“Когда мы перелистываем книгу, то мы как бы видим все правые страницы,

ведущие нас в глубь книги. Когда мы переворачиваем правую страницу, то

ожидаем тоже правую, и левая оказывается для нас несколько неожиданна,

мы на неё как бы оглядываемся. Поэтому все титульные листы, спуски,

заставки ставятся на правой стороне, они ведут нас вглубь книги, и поэтому

большая страничка картинки на правой стороне будет мешать нашему

движению в книгу, она увлечет, захватит нас изображенным на ней

пространством, поведёт в свою собственную глубинку.

Поэтому страничные иллюстрации нужно помещать на левой

стороне. Как бы оглядываясь назад, мы можем сосредоточиться, рассмотреть

изображение и это не будет мешать нашему движению в глубину книги”. [13]

Всё это в ещё большей степени относится к экслибрису, который

всегда являлся единственной “картинкой” на целой странице, привлекающий

к себе специальное внимание читателя, перевернувшего обложку и только

ожидающего первой встречи с содержанием книги.

33

2.3. Выводы и предложения

Существование книжного знака в России в течение двух с

половиной столетий в том виде, в котором мы знаем его сейчас, дало

возможность накопить значительный материал для изучения. Количество

русских дореволюционных и советских книжных знаков превышает 20 000

штук (информация на 1980 год).

Эту область изобразительного искусства не минул почти, что ни один

серьёзный гравюр – ни Альбрехт Дюрер, ни Франциско Гойя, ни русские

мастера – Сомов, Остроумова-Лебедева, Фаворский. Между тем, эта область

гравюры, оставаясь малоизвестной широкой публике, высоко ценима

знатоками и коллекционерами. Экслибрис отнюдь не предназначается для

широкого распространения. Их путь короток – от гравюра к заказчику.

Экслибрис прошел долгий путь. Они либо придавали личную

характеристику владельца библиотеки, и тогда в композицию включалось его

портретное изображение, либо определяли его вкусы и склонности.

Содержание экслибриса можно относить и к библиотеке и к её составу.

Книжный знак может иметь так же геральдический характер. Очень часто

гравюру приходилось учитывать прямые пожелания и указания заказчика.

Форма книжного знака привлекательна для гравюра тем, что на очень

небольшой плоскости нужно разместить порой довольно сложную

композицию и остроумно составить замысловатую аллегорию.

Подводя итог нашей работе, мы бы хотели предложить разработать

собственный экслибрис для университетской библиотеки МГГУ им. М.А.

Шолохова. В начале XX века книгоиздательство М. О. Вольф выпустило

четыре вида универсальных книжных знаков-ярлыков, наклеивая их на

продаваемые учебники. Помимо рекламных целей издательства эти ярлыки

имели воспитательное значение - приучали школьников к бережному

отношению к книге. [7]. И нам бы хотелось, что бы студенты, таким

образом, приучались относиться к учебным книгам с особым уважением.

Нам кажется, что каждая книга «нуждается» в том, чтобы быть отмеченной,

34

потому что, как сказал А. Бенуа: «Экземпляр книги, снабженный

экслибрисом, теряет свой безличный характер, он становится «персоной»

известной».

35

Заключение

Таким образом, мы пришли к заключению: экслибрис – это особый

вид графики.

В ходе работы над курсовой нами были сделаны следующие выводы:

1. Экслибрис занял в современной графике заметное место как

самостоятельное произведение графики. Он всё чаще появляется на больших

художественных выставках, а так же представляет интерес для

коллекционеров по всему миру. Создаются специализированные музей

экслибриса.

2. Книжный знак является носителем историка - книговедческой

информации, так как ведет свое начало практически с появлением первых

рукописных книг и позволяет наблюдать его трансформацию вместе с

техническим прогрессом.

3. Экслибрис играет важную роль в композиционно - графическом

оформлении книги, предоставляет широкие возможности для изучения

истории книги, и, стало быть, истории художественной графики как таковой.

4. Экслибрис играет значительную роль в профессии дизайнера: знание

истории экслибриса позволит в нашей деятельности по формированию

личности дизайнера увидеть особый смысл, определить новые ее грани. Во-

первых, общение с экслибрисом предполагает наличие способности к

художественно-образному мышлению. Во-вторых, мелкая пластика - удел

немногих профессионалов, людей, способных проявить на мельчайшей

площади композиции не только свое мастерство, но и выразить глубокое

содержание. Таковыми были Ж. Калло и Ф. Буше, А. Дюрер и Рембрандт, А.

Зубов, Н. Уткин и другие знаменитые граверы.

5. Наконец, современный образ дизайнера неразрывно связывается у

нас с культурным набором знаний, норм и принципов, выработанных

историей общества и историей искусства. Сюда можно отнести безупречное

владение родным языком, общую эрудицию, моральные принципы,

36

профессиональную состоятельность и т. п. Перечисленными качествами

обладали наши знаменитые предшественники - художники и другие деятели

культуры, о которых мы знаем благодаря книгам о них, их коллекциям, их

книжным знакам.

В ходе данной работы мы познакомились с экслибрисами различным

по видам: универсальными, детскими, пейзажными, сюжетными и многими

другими.

Мы изучили работы художников: А. Дюрера, В.А.Фаворского, Н.И.

Уткина, М. Врубеля, К. Сомова и многих других художников, внесших

наибольший вклад в развитие и становление экслибриса, как особого вида

графики. Был выявлен ряд теоретиков в области изучения книжного знака на

труды, опыт и знания которых, мы опирались, работая над курсовой.

Также был проведен сравнительный анализ разных видов экслибриса

между собой, что позволило нам сделать вывод о том, что, несмотря на

единое назначение книжного знака, в своих проявления он различен. Это

связанно не только с изменениями, происходившими в ходе его

исторического развития, с появлением новых техник исполнения, но и с

желанием художников-экслибристов разнообразить сюжеты изображений

для более полного проявления своих возможностей, талантов и мастерства в

графике.

37

Литература

1. Адарюков В.Я. Русские книжные знаки. «Среди коллекционеров» Москва,

1921г., стр. 3.

2. Бесчастнов Н.П. Черно-белая графика. Учебное пособие для вузов. ООО

«Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС». Москва 2002 г. стр. 11

3. Верещагин В.А. Русский книжный знак. «Альфарет» СПБ, 1902, стр. 6 – 8,

11

4. Волошенко Л. Искусство книжного знака. «Ставрополье» Ставрополь, 1995

г. стр 13-16, 20

5. Ельшевская Г.В. Иллюстрация. «Советский художник» Москва 1988 г.

6. Каган М.С. Морфология искусства. «Искусство» СПБ, 1972 г. стр. 324

7. Книговедение. Энциклопедический словарь. «Советская энциклопедия»,

Москва, 1982г. стр. 611.

8. Масеев И. Развитие искусства экслибриса. « Искусство», Москва 1968 г.

с.12-18.

9. Минаев Е.Н. ЭКСЛИБРИС. «Советский художник» Москва 1968 г. стр. 5

10. Митрохин Д.М., .Нерадовский П.И. Книжные знаки русских художников.

“Петрополис” СПБ, 1922, стр.32.

11. Сильванский С.А. Очерки экслибрисоведения. Происхождение русского

экслибриса. «Советский коллекционер», Москва 1932 г., № 4, стр.108.

12. Советский энциклопедический словарь. «Советская энциклопедия»,

Москва, 1989 г. стр. 1159

13. Фаворский В.А. О книге. Рассказы художника-гравера. “Детская

литература”, Москва 1965 г. стр. 41

14.Фаворский В.А. О графике как основе книжного искусства. «Искусство

книги», Москва, 1961 г. Т.2 стр. 51

15. Фортинский П.Р. Исследования и материалы. Москва, 1960 Т.2 стр.37.

16. Щекатихин Н.Н., Сидоров А.А. Ф. Валлотон. «Альциона» Москва 1918 г.

стр. 8

38

17.http://www.oldbooks.ru /

18.http://www.artdic.ru/

19.http://www.artmuseum26.ru/

20.http :// www . exlibris . su /

39

Приложения

40

Приложение 1

Рис.1

41

Рис. 2

Приложение 2

Рис. 3

42

рис. 4

Рис. 5

Приложение 3

Рис. 6

43

Рис. 7

Рис. 8 Приложение 4

Рис. 9

44

Рис. 10

Рис. 11Приложение 5

Рис. 12

45

Рис. 13

Рис. 14Приложение 6

46

Рис. 15

Рис. 16

Приложение 7

47

Рис. 17

Рис 18

Рис. 19

Приложение 8

48

Рис. 20

Рис. 21

Рис. 22Приложение 9

49

Рис. 23

Рис. 24Приложение 10

50

Рис. 25

Рис. 26

Рис. 27Приложение 11

51

Рис. 28

Рис. 29

Рис. 30

52