OrganizaçãodoTempoedoEspaço

Prof.ArmandoBulcãoMICKHURBIS-CHERRIER(2012)

Voice&Vision-ACREATIVEAPPROACHtoNarraBveFilmandDVProducBon,SECONDEDITION,ElsevierInc.

Chapter4-OrganizingCinemaBcTimeandSpace

OPlanoÉamenorunidadedalinguagem<lmica.Éumasucessãodeimagenscon=nuaenãointerrompidaporumcorte.Nacaptação,oplanoétambémchamadotakeoutomada.Éomaterialgeradoentreomomentoqueseligaeomomentoemquedesligaoprocessoderegistrodacâmera.Naedição,estetakes,divididosempedaçosmenores,usadasdeformaindependente,cadaumadestespedaçossãotambémchamadosdeplanos.Planospodemsercurtos(poucosquadros–frames)outãolongos(muitosframes)quandoosistemadeimagenspossacapturarearmazenar–sejapelícula,fitaousuportedigital.

MontagemeediçãoEmumasequência,cadaplanoassocia-seaoplanoantecedente,aosubsequenteeaoconjuntodosdemaisplanos.Demodo,atravésdocorte-ajunçãodosplanosemumadeterminadaordem(ousequência)-épossívelcontextualizarcadaimagemindividualdeformaagerarumsignificadoqueémaioremaisamplodoquesomenteasomadassuaspartes.Teóricosdocinemareferem-seaesteconceitocomomontagem(Dapalavrafrancesa"montage",bemsemelhanteaodeedição.MontagemouEdiçãoéatécnica<lmicaemqueosignificadoéderivadodoacumulodeinformaçõesdosváriosplanosquecompõemumasequênciaeditada.

JustaposiçãoOtermoéusadofrequentementequandosefaladesequências.Istosignificaqueadispordoisoumaisplanos,umapósooutro,seestabeleceumaligaçãoouumcontrasteentreoconteúdodecadaplano.Éessencialrealmenteentenderecolocaremusoofatodequeoespectadornãoselimitaainterpretarcadaimagemindividualmente,masquaseinsWnWvamenteestabelececonexõesadicionaisentrecenasindividuais.

EmTheThinRedLinedeMalick(1998),olongoplanodeumnaviodaMarinhaéseguidoporplanodopersonagememumlocalescuro.ApesardenãohaverpistasYsicasparaindicarexatamenteondeeleestá,porcausadessajustaposição,somosconduzidosapresumiremosqueopersonagemestáemalgumlugardentrodonavio.

Osimplescomplexo

Esteéumexemplomuitosimples,superficial.Parececompletamentecomumeóbvio.Edefatoé!Masnumaanálisemaisminuciosa,podemosviraentenderopoderdomecanismodajustaposição.Easimplicaçõesmaisamplas,criaWvas,entreoqueestánatelaecomoumpúblicoassumeestasconexõeseatribuiaWvamentesignificado.

EfeitoKuleshovO"significado"derivadodajustaposiçãodedoisplanos,nãopossuiapenasnaturezalógicaouexposiWva.Aodisporsucessivamenteumplanoapósooutropodeprovocarumacompreensãoereaçãoemocionalporpartedaaudiência.OsexemplosmaisfamososdestefenômenosãoasexperiênciasdefilmesiniciaisdeLevKuleshov,noiníciode19201.Cadaimagemjustapostanovaflexionadoexpressãoneutradoator,sugereaoexpectadorumaemoçãodiferentedopersonagem.Éimportantelembrarsemprequeasimagenseediçãosãousadosemconjuntoparacriarsignificadoecomunicarasuahistória,emtermosespecíficos,paraoseupúblico.

EfeitoKuleshov

�TheoriginalKuleshovexperiment�

ExemploatualAmáscaraimóveldeDarthVaderésuficientementeneutraparaassumirumavariedadedeemoções,dependendodocontextovisualcriadoatravésdejustaposição.

StarW

ars:EpisódioVI-ORetorno

deJedi(1

983).

OconjuntoAsimagenseamontagemoperamemconjunto,comoumtodo.Comocriarumaestratégiavisualduranteapré-produção?Apré-visualização,comométododetrabalho,éuWlizadaamplamenteemproduçõesprofissionais–inclusoemcomerciaisdealtoorçamento,comoinstrumentodeaprovaçãodoroteiro.Editarprecisamenteoseufilmeplanoaplano,antesdeentraremprodução,foiométododeAlfredHitchcock,namaioriadeseusfilmes.Épossível-enecessário,anossover-pensar,nãoapenasoquevamoscaptar(mise-en-scène)Mastambémcomoessesplanosseencaixam(montagem).Aocaptar,pensardesdelogo,comoeditar.

Hitchcock-YoungandInnocent(1937)AlfredHitchcockéconhecidocomoummestredamontagempelaformaelefoicapazdeevocarcomplexosmistériosatravésmeiosvisuais.Ajustaposiçãoprecisadeplanossimples,comalgumasedições,acumulamumsignificadocomplexo.Umasériedeplanosque,porsisó,nãosignificammuito.Mas,juntos,significamassassinatoemistério!Assistaem:hmps://youtu.be/2guOgWhlef8?t=165

Umdiaperfeito,umabelapraia,umfarol...

...easgaivotas-cartõespostaisdeumlocaldefériasdeverão.Asondasquebramaolongodacosta.

Umbraçosurgenasondas.Oplanonosdizqueparecehaverumnadadornomar.Onadador,aoqueparece,éumamulherinconscientequeestásendolevadapelasondas

Onadadorestanamargem,naareia.Estáinerte,claramentesemvida.Seráqueelaseafogou?Foimordidaporumtubarão?Oqueaconteceucomessapobremulher?

Umcintonamargem,próximoaocorpo.

Oplanodocintoporsisósignificasimplesmentequeumcintoboiaemumapraia-nãoégrandecoisa.Justapostosapenascomoprimeiroplano,poderiasignificarqueapraiaémaispoluídadoquepensávamos,dadaabelezadoWro"cartãopostal”.

Justapostoaoplanodocorpodamulher,pareceresponderàpergunta:

Oqueaconteceucomessapobremulher?

Ocintoimediatamenteeclaramentesetornaaarmadocrime.

Sugerequeonadadorqueapareceunapariafoiassassinadocomele!

Apraiaidílicatorna-seumaimagemirônica,porque,apesardasuabelezanatural,torna-seacenadeumcrimesinistro.

Derepente,todasessasquestões,essenciaisparaqualquerbomfilmedemistério,inundamasmentesdopúblico:

Queméela?Comoéqueelaacabounooceano?

Porqueelafoimorta?Quemfezisto?

Tudoemapenasalgunsplanos.

Hitchcock-YoungandInnocent(1937)

OEVENTOEventoseSub-eventos

Umaúnicaação,umacenaouumgrupodecenas,ouumahistóriainteirapodemserchamadosdeevento.Esteeventopodesersimples(umamãoabreumaporta).Oucomplexos(apessoanasce,viveaté90anosdeidade,emorre).Qualquereventopodeserdivididoemumnúmerodesub-eventos.

Listandoossub-eventosnospermiteentendercadapartedoeventoglobalemumalinhadetempo.

Oeventoésimples:ü  ”Umamãoabreumaporta.”

Ossub-eventosquecompõemoeventosão:1.  Amãoalcançaamaçaneta.2.  Amãoseguraamaçaneta.3.  Amãogiraamaçaneta.4.  Atravadaportasemove.5.  Aportacomeçaaabrir.6.  Amãosoltaamaçaneta.7.  Aportaabre-secompletamente.

OEVENTOEventoseSub-eventos

Umamãoabreumaporta.

1 2 3 4 5 6 7

Numeventocon=nuo,aediçãoserádesnecessária.Porquetodooeventoécapturadoemumasótomada.

Aediçãonãoterácontrolesobreoritmoouqualqueroutracomponentevisualdoplano.Oritmovisualdacenadevesercontroladoquandooeventoestásendofotografado.

EventoConfnuo

OEVENTO

OEventoFragmentado

AlternaWvamente,umeventopodeserfilmadodeformafragmentada.Cadasub-eventoéfilmadoemumoumaisplanos.UmplanodecoberturageralmenteincluiângulosdecâmeradisWntos,comoumplanomáster,planoconjuntos,planosmédios,close-ups,insertsecutaways,etc.Quandoeditadosemconjunto,estesplanosdesub-eventossereconsWtuememumeventoúnico.Maiorcontrastevisualentrecomponentesvisuaisdosplanosdesub-eventosfragmentadosiráaumentaraintensidadedaestruturavisual.Usandoafinidadeemsub-eventosfragmentadosirádiminuiraintensidadevisual.Umespecialistadeediçãoentendeaestruturavisualepodeescolherossub-eventosfragmentadosmaisadequadoparaaestruturadahistória.Oseventoscon=nuosefragmentadossãoopostos,eháboasrazõesparauWlizarambasastécnicas.

Numeventocon=nuo,aediçãoserádesnecessária.Porquetodooeventoécapturadoemumasótomada.Aediçãonãoterácontrolesobreoritmoouqualqueroutracomponentevisualdoplano.Oritmovisualdacenadevesercontroladoquandooeventoestásendofotografado.

EventoConfnuo

OEVENTO

ÊnfaseVisual

CadaWpodecontroledoevento–con=nuoefragmentado–iráenfaWzarooutro.AFragmentaçãoterámaisênfasequandoprecedidaporumasequênciacon=nua.Poroutrolado,umasequênciafilmadaconWnuamente–umplanocon=nuo-ganharáênfaseseprecedidaporumasequênciafragmentada.

Quandoafilmagemécon=nua,acapacidadedeorquestrarespecificamentecontrasteeafinidadeélimitada,porqueacâmeranãopodeserdesligadoduranteoevento.Umasequênciafragmentadafazocontroledecontrasteeafinidademaisfácil.Afilmagemfragmentadapermitedividirumeventoemumasériedesub-eventos.Filmandoosemplanosseparados,oscomponentesvisuaispodemserreorganizadosparacadanovoplano.Istosignificaqueosrealizadoresdeimagempodemcriarmudançasdecontrasteouafinidadeparaqualquercomponentevisualemtodasosplanosecenas.Napós-produção,oeditorpodeorganizaraindamaisosplanosfragmentadosparamelhorarocontrastevisualouafinidade.

ControledeContrasteeAfinidade

OEVENTO

ControledoEventonaEdição

Umeventofragmentadopermiteaoeditorrearranjaraordemdossub-eventos.AcenafilmadaconWnuamentenãoirápermiWrestareestruturaçãodeEdição.

Afragmentaçãopermitealteraroritmodeumacena.Oandamentodesub-eventosfilmadosemplanosespecíficospodeseraumentadaoudiminuídaatravésdaedição.

ControleRítmicodeEdição

Ousodeplanocon=nuoeplanosfragmentadoséumfatorimportantenavariedadevisualglobaldeumaprodução.SeopúblicovaiassisWraumfilmededuashoras,quantotempoelespodemassisWraalgosófragmentado?Emquepontofragmentaçãoiráperderoseuimpactovisual?Àsvezes,umaestruturavisualprecisavariarentrecon=nuo/fragmentadojustamenteparaevitarsetornarvisualmentemaçante.

VariedadeVisual

PRODUÇÃOEOSISTEMADECONTINUIDADE

ANarraWvaFiccionaldocinemaégeralmenterealizadauWlizando-seumaúnicacâmera.Istotornaaprodução•  extremamentemóveleágil,paradeslocar-separaqualquerlocaçãorequeridapeloroteiro.

•  permitequeaenergiacriaWvadodiretoredaequipeestejainteiramentefocadaemcadaumeemtodososplanosdofilme.

•  permiteomáximodeflexibilidadenaedição.

EsBloConBnuidade-GravaçãoeEdição

Éumsistemaqueasseguraqueplanosindividuais,quandoeditados,emconjunto,induzirãoàilusãodeummovimentoeespaçocon=nuos,independentedaordememqueosplanosserãorodados.

EsBloConBnuidade-GravaçãoeEdição

OsistemadeconWnuidadefoiconcebidopara•  apresentarumacenasemqualquerconfusãosobreasrelaçõesespaciaisetemporaisdepessoas,objetoseações.

•  tornarcadaedição,olinkentreumplanoeooutro,possível.

EmboraosprincípiosdosistemadeconWnuidadepossam,àprimeiravista,parecerumpoucocomoumquebra-cabeçadesnecessariamentecomplexo,são,naverdade,bastantesimplesepodeserdominadacomrelaWvamentepoucoexperiênciadefilmageme

PRINCÍPIOSDOESTILOCONTINUIDADE

§  princípiosdefilmagem§  princípiosdeedição

Nãohámaneiradesepararosdoisprincípios.Asexigênciasdoprocessodeediçãodevemserconhecidasnoprocessodefilmagem.Umdiretorprecisaproduzirmaisdoqueapenasumacoleçãodeexcelentesplanos.Devepensarcomoosplanosirãofuncionarjuntosnaedição.

EsWloConWnuidade

OobjeWvotradicionaldoesWloconWnuidadeénãosersequerpercebido.

DoishomensemumamesadexadreznoparquedecomeçamumaparWdadexadrez.

PlanoAPlanoGeral

PlanoBPlanoMédioClose-Up

Ojogadorcomaspeçasbrancasfazseuprimeirolanceebatenorelógio.

ConWnuidadedaMise-en-ScèneAsroupasdopersonagem,osobjetosqueusaoutocaeseuentornoprecisampermanecerosmesmosentreumplanoeoutroparanãoquebraraconWnuidade.Podemcausarproblemas•  Objetosdecena.

–  cigarro–  umcopo-meiovazio/cheio–  umavela–  relógios

MudançasdeluzTirefotosdecena

ConWnuidadedoSomSevocêestárodandoumfilmecomsom,entãoouniversoaudiWvocomparWlhadoentreosplanosAeBtambémdeveserconsistente.Istoéespecialmentedi<cilquandosetratadesomambiente.Sonsdoambientesãoossonsqueexistemnaturalmenteemumdeterminadolocal.SevocêesWvernapraia,osomambientepodeincluirondasdequebra,gaivotas,ecriançasbrincando.Apercepçãohumanadosomdesenvolveuahabilidadedeignorarou"filtrar"ummontedesomambientee"concentrar"osnossosouvidosemsonsimportantes.MasosomambientepodeserumdesastreparaaconWnuidadesonoradeumfilme.

ConWnuidadedaperformance,açõeselocação

NoesBloconBnuidade,aocortardeumplanoparaooutro,oposicionamentoeasaçõesYsicasdoperformerdevemserconsistentes.Opersonagemmoveopeãodoreicomamãoesquerdaemumplanogeral,entãoeledevemoveramesmapeçacomamesmamãonomeioclose-up,noreferidolocal.Issogarantequecorrespondênciaentreasaçõesvisíveisnosdoisplanos.OritmoemqueopersonagemrealizaaaçãoéoutrofatoraconsiderarquantoàconWnuidade.SenoplanoA,ummovimentorápidoacertaorelógio–mas,noplanoB,realiza-sedeformavagarosa,amudançaabruptaderitmopoderáparecer,tornandoocorteevidente!

ConWnuidadeEspacial-oPrincípio180o

ConWnuidadeespacialéumprincípiofundamentalnosistemadeconWnuidade.•  Paraqueoespectadorcompreendaoespaço<sicodacenaeas

relaçõesentrepersonagenseobjetosnoespaço,éprecisomanteraorientaçãoespacialcoerenteeconsistente.

Oprincípiode180°•  EmumasequênciadeconWnuidade,fotografetodososplanosa

parWrdeapenasumladodaação.Aocomeçarafilmarumaaçãodeumlado,nãopodemoscolocarnossacâmeradooutroladodessa.Casocontrário,naperspecWvadoespectador,aorientaçãodospersonagensesuasaçõesseráreverWdaeoscortesreunindoosplanosapresentarãoproblemasdeconWnuidade.

Regrados180°

Maisinformações

BreakingDownthe180-DegreeRule•  hmps://youtu.be/HinUychY3sE

180DegreeRule•  hmps://youtu.be/26TWfpGEP80

QuickTips:UnderstandingThe180DegreeRule!•  hmps://youtu.be/Bba7raSvvRo

Regra20°/30°Quandosecortadeumplanodeumassuntoparaoutroplanodomesmoassunto,precisamostercertezadequecadaplanoéumacomposiçãodisWntaemtermosdetamanhodoquadroeângulodacâmera.Quandoosquadrossãomuitosemelhantes,oespectadortemasensaçãodequeumum“pulo”,um“salto”,umadesconWnuidade.Emalgunscasos,istopodeserumaabordagemestéWcadesejável.MasnosistemadeconWnuidade,éparaserevitada.Aregra20milímetros/30°garantequecadaWroéumacomposiçãodisWnta.Basicamente,aregradizque,emumamesmacena,aocortarumplanoAparaoplanoB,temosdemudarotamanhodoplanoB,empelomenos20milímetros(lente)eoângulodacâmera(posicãodacamara)empelomenos30°comrelaçãoasuaposiçãonoplanoanterior.

Regra20°/30°

CortenaAção

Cortenaaçãoéumatécnicaeficazparaacriaçãodeumasensaçãosuavedetempocon=nuoemovimentoentreumplanoeooutro.Cortenaaçãojogosignificadividirumúnicomovimentoentredoisplanos-umapartedomovimentoestánoPlanoAeaconWnuaçãodessemovimento,noPlanoB,subsequente.Tecnicamente,háquatropontosdeediçãofortes,ondepodemoscombinaraaçãodoPlanoGeralparaumplanomaispróximo:

PontodeCorteAção:Sentar•  PlanoGeral-primeirapartedaação

–  Corte•  MédioClose-Up-segundapartedaação

Ação:Jogo•  PlanoGeral–personagemolhaparaoseuadversário,inclinaacabeçaefazcontatocomvisual

comoadversário.–  Corte

•  Close-Up-personagembalançaacabeçaAção:Jogo.•  Planogeral–personagemfazoprimeiromovimento.Aotocaraprimeirapeçadoxadrez,

–  Corte•  Close-Up–peçaémovidanotabuleiro.Ação:Jogo•  PlanoGeral–mãodojogadoraproxima-sedorelógio

–  Corte•  MédioClose-Up-nametadedomovimento,quandoelerealmentebateobotão.

SobreposiçãodaAçãoAdecisãofinalsobreopontodecortedependedaênfasedramáWcadacena.Oquesignificaqueprecisamospensarsobreoporquê.Estamostornandoopúblicomaispróximodopersonagemnesteprecisomomento.Tecnicamentefalando,afimpermiWropçõesparaopontodecorte,cadaplanodeveconterointeiraregistrodaaçãoconfnua.•  NoPlanoGeral,registramosaaçãointeira•  NoClose-Up,duplicamoseregistramosaaçãointeiranovamente.Issonospermiteeditarqualquerlugaraolongodessaação.•  naedição,significaumavariedadedepossibilidadesdecorte.

SeisprincípiosbásicosdeconWnuidade

1.  AconWnuidadedemise-en-scène2.  ConWnuidadedesom3.  ConWnuidadedeatuação4.  AconWnuidadedaorientaçãoespacial(eixo

deação–regra180°)5.  Regra20mm/30°6.  CortenaAção

Duaspessoasepessoa/interações/objetos

Duaspessoasinteragemaolongodemuitoscortes.Aformatradicionaleaindamaiscomumdeseaproximardeumainteraçãodeduaspessoas(oupessoaeobjeto)échamadodeMasterShot(PlanoMestre)ouTécnicareversadePlanos.Acenaprincipalécompostaportrêsplanosbásicos•  OPlanoMestre•  OplanodoPersonagem01•  OPlanodoPersonagem02MuitasvezesháumquartoWpodeplano-cutaway.

CorrespondênciadelinhasdevisãoSignificaoprecisocomoposicionamentodacâmeraedofocodoolhardeumpersonagemparaquehajaprecisãoentreaslinhasdevisãoentreumplanoeoutro.Aslinhadevisãoestabelecidosnoplanomáster•  sãorastreadosnahorizontal,•  sãodefinidosnaverWcal,especialmentesehouverumadiscrepânciadealturaentreossujeitos

(istoé,umqueolhaparabaixoeoutroqueolhaacima).Coincidênciadedireçãodoolharenvolvedoisdetalhesimportantesateremmenteaoconfigurarplanosreversos(doiscaracteresouumpersonagemeobjeto).primeiraésimplesetemavercomosolhos.

Sevocêpretendeparaquehajacontatocomosolhos,adireçãodoolhardeumsujeitoemumcontraplanodeveserdirigidacomprecisãoparaondeopublicocompreendeestaraoutrapessoaou

objeto.Porexemplo:

NoplanomestreopersonagemAestádepéligeiramenteparaadireitadocaráterBqueestásentado,entãoquandonóscortamosaWroreversopersonagemdeB(especialmenteimportanteseéumaúnicaCU),elesdevemestarolhandoparacimaeumpoucoàsuadireita.SeopersonagemBestáolhandoparaafrenteousehouverumaestáWcahorizontalparaseufocovisual,entãoelenãovaiaparecer

comoseBestáolhandoparaumeoWrovaisesenWralamuitoawk.ÉnotávelcomoapenasumpoucodiscrepânciapodejogarforaaconexãoelevaropúblicoasesenWrcomoocontatovisualéoblíqua.

Correspondênciadelinhasdevisão

Correspondênciadelinhasdevisão

Correspondênciadelinhasdevisão

Correspondênciadelinhasdevisão

CutawaysÉumplanodetalhedentrodesuacenaparaalémdeosrostosdospersonagens.Porexemplo,nacenadosjogadoresdexadrez,umCutawaypodeser•  umclose-upextremodorelógiocontandoossegundos•  umplanodeespectadorassisWndoseujogo.Geralmente,CutawaypodemterpoucasconexõesconWnuidadeàaçãoprincipaldesuacena.Cutawayssãomuitoúteisnaedição.•  paraadicionardetalhesadicionaisparaocenário•  pararemendarWrosondeaconWnuidadeéproblemáWca•  umamaneiradeesconderasalteraçõespós-produção(comocortar

blocosdediálogo)•  oucomoumaformadecontrolaradramaWcidade.

Cutaway

EmtermospráWcosUmacenamestresignifica:Filmaracenainteiraemumplanomestre.Aseguir,alterandooposicionamentodacâmara,refazerpartesdacena.FilmarosplanosreversosdeumpersonagemFilmarosplanosreversosdooutropersonagem.Écomumemumacenafilmardoisoutrêsângulosdiferentesetamanhosdeplano-ouatémais.Filmarumacenadeváriosânguloséchamadoplanosdecobertura.AquanWdadedecoberturaquevocêpoderealizarparaqualquercenaédeterminada.•  pelaprimeiravezporsuaconcepçãovisualdacena•  peloseutempoerecursosfinanceiros.PlanosdecoberturademúlWplosângulossignificamtempoecoordenaçãoconWnuidade.MasapossibilidadedeescolherentreváriosângulosdomesmomomentotambémsignificagrandeflexibilidadenaformaçãodoarcodramáWcoeênfasedacenamaistardenaedição.

LinhasdevisãoComoorganizaroespaçoemumacenaumpoucomaiscomplexa,emqueumdospersonagens,move-seaoredor,interrompendoalinhaoriginaldeação?Oqueaconteceseumaterceirapessoaentraemcena,fazendocomqueospersonagensmudemaslinhasdevisão?Nãoestamosdetodopresosaapenasumeixodeaçãoemcadacena.Écomumhavermudançasnalinhadeação.Atémesmováriasvezes,dentrodeumaúnicacena.Cadavezquehouverumamudançadelinhasdevisãodentrodeumacena,simplesmentetornarclarocomoequandooeixosedeslocou.Easeguir,redesenharnossalinhadeação,etomarosplanosreversosemconformidadecomonovoeixo.

A BA B A B

AB AB

AB AB A B A B

Cam01 Cam02 Cam03 Cam04

Pontodevista(POV)Estabelecerpontodevista(POV)deumpersonagemsignificaérepresentaraperspecWvavisualdessepersonagem-oqueopersonagemvê.Aocriarumpontodevista,opúbliconãoéapenasolhaparaopersonagem.Masparaoqueelevêecomoelevê.DuasmaneirasdecriarPOVdeumpersonagem:•  usandoumacâmerasubjeWva

–  estamosliteralmenteolhandoatravésdosolhosdenossopersonagem.–  normalmenteéumacâmeranamão,demodoqueseusmovimentosassemelham-seaoolharhumano

•  nãovemosopersonagemqueestáolhando,assimcomonós,aoolhar,nuncarealmentevemosnossosprópriosrostos.

AbordagemcomumparaacriaçãodePOV•  umasequênciaPOVdetrêsWros,que,visualmente,

–  aproximaaverdadeiraperspecWvadopersonagem,–  permite-nosoacessoaindamaisínWmaàpercepçãodopersonagem.

OstrêsplanosnasequênciaPOVsão:•  oplanodopersonagemqueolha•  oplanoPOV–paraoqueopersonagemolha•  Oplanodereação.PlanoA-mostraopersonagemolhandoparaalgo.

Corte-noprecisomomentoosolhosrepousamsobreoalvo.PlanoB-planoPOV,quemostraoqueopersonagemestáolhando.

EmtermospráWcos,duranteaprodução,sãonecessáriosapenasdoisplanos–separadospelainserçãodoPOV.UmavariaçãomuitoeficazecomumdasequênciaPOVdetrêsplanos.FotografarumobjetoaparWrdeumoversholder–opersonagemeoPOVemumúnicoplano.Asensaçãodequeestamosolhandoporcimadoombrodeumpersonagemeveroqueelesveem.

POVDramaWcamentefalando,acriaçãodeumpontodevistaespecífico,istoé,ligandoopontodevistadeumdeterminadopersonagem-éumdisposiWvoforte.Époderoso-atravésdacâmera,oolhardeumpersonagemtorna-sevisívelaopúblico–quevêoqueveem!PodeestabeleceraidenWficaçãocomopúblicoésuposto.OPOVdeumpersonagemalterarradicalmenteosignificadodeumacenaouatémesmotodoofilme.NãodesperdiceaconexãoínWmacriadaatravésdoPOVempersonagemqualquer.

interaçõesdegrupos

Movimentoatravésdoespaço

NosistemadeconWnuidade,aregra180°tambémseaplicaaomovimentoumpersonagematravésdoespaço.Omovimentodeumpersonagem(ouumcarro,ouanimal,etc.)atravésdoquadroestabeleceadireçãodatelaeoeixodeação.ParamanterumrigorososenWdodeconWnuidadeeprogressoemdireçãoaumdesWno,devemosmanteradireçãoplanoaplanodomesmoladodalinha–conformearegra180°.

Omovimentodeumobjetocomrelaçãoaoquadroestabelece•  adireçãodoobjetonatela•  oeixodaação.Aocruzaroeixoinverte-seomovimentodoobjetocomrelaçãoaoquadrocriandonoespectadoraimpressãodequeoobjetomove-senadireçãocontráriaaomovimentoanterior.

Direçãodomovimento

EntraresairdoquadroOmovimentodospersonagensouaçõesqueentramesaemtotalmentedoquadroemuméespecialmenteúWlquandochegaahoradeeditarumasequênciaemmovimento.AopermiWrqueumpersonagemcaminhandoentraresairdoquadro,vocêdáoeditorumamaiorgamadepossíveiscortesnaação.

ElipseSupressãodemomentosdaação.

Permiteaeconomiadelinguagem–omenosémais.

OEspectador“completa”asupressaodeacõesOsplanospodemsertomadosemdiferenteslocais

Emumacaminhadadopersonagemdeumlugarparaoutro,oquenãoqueremosmostrar?EfeitodramáWco:•  Seoprogressodonossopersonagemparaocarrinhodecomidanãoéimportante,entãodoisou

trêsplanosserãosuficiente.•  Sequeremosmostrarocontextodopersonagem,aruamovimentadaNestecaso,osdetalhesdaviagemeosWrosadicionaistêmnarraWvaimportância.Serãonecessáriosmaisplanosatefinalmentechegaraocarrinhoparacomprarumabebida.

ü  Ochãoacidentadodaruaü  umpitbullrosnandoü  Umpolicialaplicandoumamultaü  Umabrigaentremeninosprenderumtraficante

EdiçãoelípBca

Alterardireçãodomovimento

Alterardireçãodomovimento

Alterardireçãodomovimento

Mostraramudançadedireçãodentrodeumplano.

Alterardireçãodomovimento

Useumplanoneutro

Alterardireçãodomovimento

Useumplanoneutro

Alterardireçãodomovimento

UseumPOVdeumterceiropersonagem(contraplano)

Alterardireçãodomovimento

UseumPOVdeumterceiropersonagem(contraplano)

Alterardireçãodomovimento

Encontro

Alterardireçãodomovimento

Perseguição

Alterardireçãodomovimento

MontagemParalela

ExercícioConWnuidade

Prof.ArmandoBulcão

1.Combasenosexemplosapresentadosemaulaeaseguir,realizeumstoryboard–Desenho,foto,vídeo–deumasequenciadeperseguiçãoe/oucaminhada.A.   Seqüênciadeperseguição(game)

hmps://www.dropbox.com/sh/01wh1epsyd9dg0j/AAColmIqn_8-CiHRwPS7YiVqa?dl=0B.  VinhetaUnBTV01C.  VinhetaUnBTV02D.  Exerptofvideofor"VoiceandVision-",byMickHurbis-Cherrier.Producedby

ProducWonShop,LLCforFocalPressPublishers.DirectedbyMilesAdgate.E.  DirecWngMoWonPictures(veraseguir)F.  Outrasreferencias(enviarlinksequenciadereferencia)

Atençãopara:ü  Composiçãoeenquadramento(divisoresdesuper<cie)ü  ConWnuidadeespacialetemporalü  Variedadedeplanos

Exercício

SEQUENCIADEPERSEGUICÃOEOUCAMINHADA

EIXO

LivroReferencia

Storyboard-conBnuidade