COLORES METÁLICOS

DEFINICIÓN

• Adj. De metal o perteneciente a él.

• Cualidad de reflexión

• Adj. Imagen lustrosa y fría

TEORÍA SUSTRACTIVA Y ADITIVA

Oro azteca, cobre, mercurio, oro florentino, gris plateado, platino, café Tacuba,

Pantone metallic coated (301 colors)

LA LUZ EN EL METAL

• Material que conduce fácilmente calor y electricidad, y contiene la capacidad de reflejar la luz,

lo cual le da su peculiar brillo, esto existe a partir de su enlace metálico.

• Reflexión especular

• Ocurre cuando la luz se refleja en una superficie lisa

• Fotoconductividad: es el aumento de la conductividad eléctrica de la materia o en diodos

provocada por la luz

• Efecto fotovoltaico: transformación parcial de la energía luminosa en energía eléctrica.

COLORES METÁLICOS

• se clasifican en colores plata, oros y bronces, debido a su tonalidad por su composición

química

• Un pigmento metálico Plata, esta compuesto por un 65% a 80% de Aluminio y el de

un como solvente

• Los Oros y Bronces son mezclas de Cobre y Fierro ó Cobre-Zinc

• Tienen resistencia a la luz y son tóxicos. Son pigmentos con baja resistencia a los ácidos

y oxidantes. Las partículas de estos pigmentos, son pequeñas hojuelas que tienen un

alto brillo en su cara plana y un tono oscuro en sus caras laterales, por lo que la

orientación de éstas pueden dar un efecto brillante por la reflexión de la luz

• Dentro de los principales problemas que se pueden presentar son: líneas de flujo,

desviación del color, problemas de humedad, dispersión, disminución de brillo por

fractura de las partículas

EGIPTO • Se utilizaba el ocre natural o el óxido,

hasta finales del Imperio Nuevo se usó

también el trisulfuro de arsénico, que era

importado.

• Simboliza color del sol, percibido como

algo eterno e imperecedero

• La carne y los huesos de los dioses eran

de oro puro, por eso se construían las

imágenes de los dioses con este metal,

tanto simbólicamente como por su valor

• Las imágenes y relieves de las

divinidades también se pintaban en tonos

amarillos en la piel

EGIPTO

• También se cree que los sacerdotes

encargados de la momificación, llevaban

máscaras de Anubis para representarlo,

se pintaban la piel de este color

• El electro, mezcla de oro y plata, se

consideró un equivalente al oro puro,

haciendo que el blanco fuese

intercambiable con el amarillo para asumir

los significados simbólicos de este color.

• El escarabajo al igual que el sol naciente

simbolizaba la renovación y renacimiento

HERÁLDICA

• La artesanía del dorado es una parte importante de la pintura heráldica, como en la

decoración histórica. Para ello se aplicaban verdaderas láminas muy finas de oro y

después bruñirlas hasta conseguir un brillo perfecto.

• Los artistas consiguieron crear la ilusión de metal o de superficies muy reflejantes

mediante técnicas que consistían en una base de color con puntos blancos de luz

(grabado)así como reflejos coloreados

• El oro y la plata representa al metal homónimo de las armerías

HERÁLDICA

Emperador Federico I Barbarroja Escudo de Castilla Escudo de Escocia

RELIGIÓN

“El oro más puro no se puede dar en cambio por

ella (la sabiduría divina), y la plata no se puede

pesar como precio suyo.”

Job 28:15

PIGMENTOS METÁLICOS

• Algunos proceden del metal o del óxidos de metal como los colores conocidos como

acero inoxidable iridiscente y óxido de hierro micáceo.

• ocre: Utilizado hace mas 15000 años por el hombre de las cavernas, se utilizaban

pigmentos de la tierra amarilla

• Amarillo: se utilizaba el óxido y la tierra hasta la llegada del trisulfuro de arsénico

PULIMENTO ROJO

• Es un pigmento de óxido de hierro rojo y se consideraba la capa base tradicional para el

dorado

• En la gama de acrílicos se encuentran colores similares con nombres como

• Óxido rojo transparente intenso

• Rojo veneciano

• Óxido de hierro rojo

Anónimo, Virgen de Vladimir, pigmento sobre tabla

REPRESENTACIÓN

• Amarillo se utiliza para representar el oro y el cobre, diversos grises y azules pueden

imitar la plata. Los pardos y los ocres con un sutil toque de verde se emplean con

frecuencia para representar el bronce

ORO

HTML #E49E56

CMYK (10, 40, 70, 0)

RGB (228, 158, 86)

HSV (30°, 62 %, 89 %)

PANTONE metallic gold

PLATA

HTML #C0C0C0

CMYK (0, 0, 0, 63)

RGB (192,192,192)

HSV (0, 0 75)

PANTONE metallic silver

BRONCE

HTML #CD7F32

CMYK (12, 58, 88, 6)

RGB (205,127,50)

HSV (21, 155, 128)

BANDERAS

Bandera de la Provincia del Chaco

Alemania

Uruguay

EVA HELLER

• Connotación

• Oro: dinero, lujo, más que un color

• Plata: color de la velocidad, dinero y la luna

• Paletas de color:

• Oro: belleza (con blanco y rojo), felicidad (con rojo y verde), presuntuosidad (con

naranja y amarillo

• Plata: velocidad y dinamismo (con rojo), moderno junto al negro

TINTAS METÁLICAS

• Simplemente consiste en utilizar una tinta directa metalizada que se imprime como una

plancha de color más.

• Las tintas metalizadas no son cubrientes, así que dejan ver o transparentar

• Las tintas metálicas, al contener pigmento metálico (polvo de metal) tienen tendencia a

rechazar otras tintas encima

• Los pigmentos metálicos de la tinta hacen que esta sea menos resistente que el CMYK

normal, por lo que es más fácil que se raye y ensucie.

• Suelen dar muchos problemas al imprimir sobre soportes sintéticos

• Al ser pigmentos, el brillo no será con efecto espejado, sino apagado.

• La tinta metálica es el único de los tres sistemas que deja imprimir tramados y

degradados, ya que es una tinta normal y corriente en cuanto a uso y comportamiento en

máquina.

COLORES IRIDISCENTES O INTERFERENCIA

• Pintura que imita el efecto típico

del ala de un insecto o de la

pluma de un pájaro, que

producen un efecto aperlado

• Pinturas que dispersan la luz

de tal manera que producen un

efecto variable a medida que el

observador se va moviendo

CAPAS BASE

• Ciertos colores iridiscentes parecen transparentes y con bajo contenido en pigmentos,

esto se debe a que la formulación física de la pintura debe soportar un gran volumen del

ingrediente que que produce el efecto iridiscente (como los copos de mica) además del

pigmento. Es posible compensar la falta de intensidad mediante la aplicación de una

capa de tono similar al color iridiscente que se desea usar. Por ejemplo el ocre amarillo

constituye una perfecta capa base para la mayor parte de los colores oro y de hecho

ahorrara diversas capas de pintura.

Burbujas de jabón Fósil amonita CD

Remedios Varo, “El flautista” Surrealismo, 1955

PIGMENTOS IRIDISCENTES

• Es basado en laminillas de Dióxido de Silicio (SiO2) recubiertas con Dióxido de Titanio.

Estas laminillas de SiO2 se obtienen sintéticamente y disponen de superficies

exactamente plano paralelas

• Junto con el Dióxido de Titanio, altamente refractante, se consiguen colores de

interferencia brillantes, muy puros, con propiedades goniométricas, lo que quiere decir

que el color va cambiando según el ángulo de visión. El efecto cristalino se aprecia de

forma sorprendente con luz diurna o con luz artificial fuerte.

• Son pigmentos de alta resistencia a intemperie y son de buen rendimiento. Pueden ser

utilizados en mezclas con pigmentos orgánicos y al igual que los perlados y metálicos

pueden disminuir sus efectos con la presencia de pigmentos opacos o cargas minerales.

VERSATILIDAD

• la mayoría de los colores iridiscentes son muy resistentes a la pérdida de color, de modo

que no se oxidan ni pierden lustre. Son adecuados para los trabajos en tres dimensiones,

murales y las aplicaciones al aire libre.

COLORES PERLADOS

• Es posible mezclar acrílicos iridiscentes con acrílicos normales con el fin de crear una

importante gama de colores perla.

• Cuando los amarillos y los ocres se añaden al oro producen un efecto de oro envejecido.

Por otro lado cuando el azul se añade al perla o al blanco iridiscente produce un color

perla azul.

PIGMENTOS PERLADOS

• Consisten en hojuelas de mica natural recubiertas con una delgada capa de Dióxido de

Titanio. Insoluble en agua y solventes orgánicos

• La mica proporciona el brillo a la partícula y el Dióxido de Titanio da el color. Cuando un

rayo de luz blanca es parcialmente reflejado, es refractado y transmitido a través de la

partícula. Esto es causado por la transparencia de la partícula de pigmento y por la gran

diferencia en los índices de refracción de la mica y del Dióxido de Titanio.

• La transparencia de las partículas de pigmento son debidas a la micro cristalinidad

natural de los cristales de Dióxido de Titanio

PIGMENTOS

• Plata

• Plata brillante

iridiscente

dióxido de titanio

cubierto de mica

• Plata

mezcla pigmento/

vehículo

• Plata oscura

dióxido de titanio

cubierto de mica

• Acero inóxidable

iridiscente

pigmento/vehículo

• Colores de

interferencia

• Violeta

pigmento/

vehículo

• Rojo

pigmento/

vehículo

• Azul

pigmento/

vehículo

• Verde

pigmento/

vehículo

• Colores especiales

• Fuscia espectral

pigmento /

vehículo

• Rojo espectral

pigmento /

vehículo

• Azul espectral

pigmento /

vehículo

• Verde espectral

pigmento /

vehículo

PIGMENTOS

• Oro

• Oro intenso

dióxido de titanio

cubierto de mica

• Oro iridiscente oscuro

mezcla de

pigmento/vehículo

• Oro renacimiento

dióxido de titanio

cubierto de

mica/óxido de hierro

• Oro pálido

mezcla

pigmento/vehículo

• Cobre

• Bronce intenso

iridiscente

dióxido de titanio

cubierto de mica

• Bronce

iridiscente (fino)

óxido de hierro

cubierto de

partículas de

mica

• Bronce

mezcla pigmento

/ vehículo

• Bronce

• Cobre

mezcla de

pigmento /

vehículo

• Cobre (imitación)

mezcla pigmento

/ vehículo

• Cobre iridiscente

(basto)

mezcla pigmento

/ vehículo

• Cobre iridiscente

mezcla / vehículo

REFERENCIAS

• http://www.slideshare.net/utpl/teora-del-color

• http://www.ingenieriaplastica.com/revistas/r17/revista_17_color2.html

• http://es.wikipedia.org/wiki/Oro_(color)

• http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bitstream/123456789/1901/1/teoria -del-

color.pdf

• http://www.dfad.biz/blog/2009/06/04/colores-metalicos-en-imprenta/

• http://rrodriguezb.files.wordpress.com/2013/03/psicologia-del-color-de-eva-heller.pdf

• http://www.activa1.com/blog/

• Jennings, Simon. Manual de color para el artista. Hong Kong. 2005