Arte e Técnicas de TitularArte e Técnicas de Titular
Instituto Superior Miguel Torga 2006/2007
Dinis Manuel AlvesDinis Manuel Alves
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C O N C I S Ã OC O N C I S Ã O
Redigir títulos com curtas e poucas palavras, de
preferência com uma, duas, três ou quatro — incluindo
artigos, conjunções e preposições.
“São os melhores. Quer ver? A Bíblia , Romeu e
Julieta , O Capital , Crime e Castigo, Memórias
do Cárcere , Made in Japan , Ganhar , She , E.T.,
Men Walk on Moon…”.
Manual de Estilo da Editora Abril, 1990
Vejamos, por exemplo, alguns dos títulos contemplados
com Oscars (edição 2006)
“Crash”, “Syriana”,
“Wallace e Gromit”,
“Tsotsi”, “Capote”,
“King Kong”,
“Six Shooter”,
“Brokeback Mountain”,
“Memoirs of a Geisha”
89 caracteres (excluindo espaços) no total para esta
lista de 9 filmes, o que dá uma média de 9,9 caracteres
por título de filme.
O mais extenso tem 17 caracteres, o mais conciso
apenas 5.
Há quatro com uma palavra e cinco com duas.
“Crash” – 5 caracteres
“Syriana” – 7
“Wallace e Gromit” - 14
“Tsotsi” - 6
“Capote” - 6
“King Kong” - 8
“Six Shooter” - 10
“Brokeback Mountain” - 17
“Memoirs of a Geisha” – 16
Propomos exercício similar com a lista dos filmes que
receberam 10 ou mais nomeações para os Oscars
(77 edições – até 27.02.2005)
14 NOMEAÇÕES
All about Eve, 20th Century-Fox, 1950 (6 awards)
Titanic, 20th Century Fox and Paramount, 1997 (11 awards)
13 NOMEAÇÕES
Gone with the Wind, Metro-Goldwyn-Mayer, 1939 (8 awards, plus one Special and
one Sci/Tech awards)
From Here to Eternity, Columbia, 1953 (8 awards)
Mary Poppins, Buena Vista Distribution Company, 1964 (5 awards)
Who's Afraid of Virginia Woolf?, Warner Bros., 1966 (5 awards)
Forrest Gump, Paramount, 1994 (6 awards)
Shakespeare in Love, Miramax, 1998 (7 awards)
The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, New Line, 2001 (4 awards)
Chicago, Miramax, 2002 (6 awards)
12 NOMEAÇÕES
Mrs. Miniver, Metro-Goldwyn-Mayer, 1942 (6 awards)
The Song of Bernadette, 20th Century-Fox, 1943 (4 awards)
Johnny Belinda, Warner Bros., 1948 (1 award)
A Streetcar Named Desire, Warner Bros., 1951 (4 awards)
On the Waterfront, Columbia, 1954 (8 awards)
Ben-Hur, Metro-Goldwyn-Mayer, 1959 (11 awards)
Becket, Paramount, 1964 (1 award)
My Fair Lady, Warner Bros., 1964 (8 awards)
Reds, Paramount, 1981 (3 awards)
Dances With Wolves, Orion, 1990 (7 awards)
Schindler's List, Universal, 1993 (7 awards)
The English Patient, Miramax, 1996 (9 awards)
Gladiator, DreamWorks and Universal, 2000 (5 awards)
11 NOMEAÇÕESMr. Smith Goes to Washington, Columbia, 1939 (1 award)
Rebecca, United Artists, 1940 (2 awards)
Sergeant York, Warner Bros., 1941 (2 awards)
Pride of the Yankees, RKO Radio, 1942 (1 award)
Sunset Boulevard, Paramount, 1950 (3 awards)
Judgment at Nuremberg, United Artists, 1961 (2 awards)
West Side Story, United Artists, 1961 (10 awards)
Oliver!, Columbia, 1968 (5 awards, plus 1 Honorary award)
Chinatown, Paramount, 1974 (1 award)
The Godfather Part II, Paramount, 1974 (6 awards)
Julia, 20th Century-Fox, 1977 (3 awards)
The Turning Point, 20th Century-Fox, 1977 (0 awards)
Gandhi, Columbia, 1982 (8 awards)
Terms of Endearment, Paramount, 1983 (5 awards)
Amadeus, Orion, 1984 (8 awards)
A Passage to India, Columbia, 1984 (2 awards)
The Color Purple, Warner Bros., 1985 (0 awards)
Out of Africa, Universal, 1985 (7 awards)
Saving Private Ryan, DreamWorks/Paramount, 1998 (5 awards)
The Lord of the Rings: The Return of the King, New Line, 2003 (11 awards)
The Aviator, Miramax, Initial Entertainment Group and Warner Bros., 2004 (5 awards)
10 NOMEAÇÕES
The Life of Emile Zola, Warner Bros., 1937 (3 awards)
How Green Was My Valley, 20th Century-Fox, 1941 (5 awards)
Going My Way, Paramount, 1944 (7 awards)
Wilson, 20th Century-Fox, 1944 (5 awards)
Roman Holiday, Paramount, 1953 (3 awards)
Giant, Warner Bros., 1956 (1 award)
Sayonara, Warner Bros., 1957 (4 awards)
The Apartment, United Artists, 1960 (5 awards)
Lawrence of Arabia, Columbia, 1962 (7 awards)
Tom Jones, United Artists, 1963 (4 awards)
Doctor Zhivago, Metro-Goldwyn-Mayer, 1965 (5 awards)
The Sound of Music, 20th Century-Fox, 1965 (5 awards)
Bonnie and Clyde, Warner Bros.-Seven Arts, 1967 (2 awards)
Guess Who's Coming to Dinner, Columbia, 1967 (2 awards)
Anne of the Thousand Days, Universal, 1969 (1 award)
10 NOMEAÇÕES (cont)
Airport, Universal, 1970 (1 award)
Patton, 20th Century-Fox, 1970 (7 awards)
Cabaret, Allied Artists, 1972 (8 awards)
The Godfather, Paramount, 1972 (3 awards)
The Exorcist, Warner Bros., 1973 (2 awards)
The Sting, Universal, 1973 (7 awards)
Network, Metro-Goldwyn-Mayer/United Artists, 1976 (4 awards)
Rocky, United Artists, 1976 (3 awards)
Star Wars, 20th Century-Fox, 1977 (6 awards, plus 1 Special Achievement award)
On Golden Pond, Universal, 1981 (3 awards)
Tootsie, Columbia, 1982 (1 award)
Bugsy, TriStar, 1991 (2 awards)
Braveheart, Paramount, 1995 (5 awards)
Crouching Tiger, Hidden Dragon, Sony Pictures Classics, 2000 (4 awards)
Gangs of New York, Miramax, 2002 (0 awards)
Master and Commander: The Far Side of the World, 20th Century Fox, 2003 (2
awards)
Recomendações do GAM
GRUPO PARA A ACESSIBILIDADE NOS MUSEUS
http://gam.pavconhecimento.pt/home/
TÉCNICAS DE ESCRITA
Técnicas que podem ser empregues para ajudar os visitantes a interagir
com os textos:
- Usar títulos maiores para chamar a atenção para os painéis de texto.
- Usar parágrafos simples e concisos, evitando o uso de estruturas
complexas e frases dentro de parêntesis.
- Usar a voz activa em vez da passiva.
- Dividir textos complexos em parágrafos facilmente assimiláveis,
recorrendo, se necessário, a listas de tópicos.
- Inserir frases coloquiais ou citações curtas se contribuírem para
aumentar o interesse do texto.
- Evitar o uso de jargão ou de termos técnicos em textos dirigidos a
audiências não especializadas. Caso tal seja impossível de contornar,
poderá ser fornecido à parte um glossário com os termos técnicos.
- Fazer perguntas aos visitantes, de modo a atraí-los para o que está
exposto («O que acha que …?»; «Consegue adivinhar o que …?»)
- Fazer referência a qualidades específicas visíveis (ou sensorialmente
perceptíveis), dos objectos em exposição, tais como o tamanho, textura,
cor. Ou promover comparações com outros objectos, de modo a
incentivar os visitantes a usarem as suas capacidades de observação.
- Tentar relacionar as informações e as descrições com o dia-a-dia dos
visitantes (por exemplo, comparando o peso do objecto com o de
objectos comuns no quotidiano)
- Ter sempre presente que os painéis não são livros; e que referências
cruzadas com outros painéis, com catálogos ou outros, raramente serão
seguidos pelos visitantes.
1. OBJECTIVOS PARA O COMPRIMENTO E LEGIBILIDADE DO TEXTO
COMPRIMENTO
«Regra dos cinco» para a legibilidade do texto em função do
comprimento:
- Título: 1 a 5 palavras (máximo 10)
- Subtítulo: 1 a 5 palavras (máximo 10)
- Texto: total de 150 palavras (máximo 200) que podem consistir em:
- Texto introdutório: 50 palavras (máximo 100)
- Corpo do texto: até 100 palavras
- Palavras por frase: 10 a 15 (máximo 20)
- Palavras por parágrafo: até 50
- Referências e tabelas: 25 a 50 palavras (máximo 75)
TESTE DE LEGIBILIDADE:
O Fog Index oferece linhas gerais de orientação tendo em vista a
legibilidade de um texto destinado a audiências generalizadas.
1) Contar 100 palavras, parando no final da frase completa mais próxima.
2) Contar o número de frases até atingir 100 palavras.
3) Dividir o número de palavras pelo número de frases, para descobrir o
número médio de palavras por frase.
TAMANHO DA LETRA E LAYOUT
Tamanho da letra
Estão listados abaixo os tamanhos recomendados da letra em relação à
distância de visionamento.
Pessoas com problemas de visão: o tamanho mínimo para material
impresso recomendado pelo Royal National Institute for the Blind é 14;
para texto em tabelas e painéis, o tamanho mínimo é 16.
(Referência: See it right. Clear Print Guidelines, RNIB Factsheet, Maio de 1966)
Formato
O formato recomendado para uma legibilidade óptima de texto impresso:
- Palavras por linha: 8 a 12
- Caracteres por linha: 50 a 60 (máximo 65)
- Palavras por parágrafo: 50
3. ALTURA DE FIXAÇÃO
Como não fazer!
É fundamental ter um contraste claro entre texto e o fundo. Sombras em
pastel ou tinta amarela nunca devem ser usados e a letra não se deve
sobrepor num fundo gráfico. Algumas pessoas argumentam que um
fundo gráfico é aceitável se o contraste entre o texto e o fundo for de
pelo menos 70%, mas mesmo assim o texto deve limitar-se a um breve
título em negro carregado e não deve estender-se a uma descrição
detalhada.
Cores suaves em fundo colorido (por exemplo, cinzento no azul ou verde
claro no cinzento) devem ser evitadas.
As cores que podem ser confundidas por pessoas que não distinguem
as cores (vermelho, castanho, laranja, amarelo e verde) devem ser
evitadas. A inversão de fundos, por exemplo branco sobre preto, pode
ser aceitável, mas não se o tamanho da letra for pequeno ou para
excertos longos: texto contínuo em negativo é cansativo qualquer que
seja o tamanho da letra.
O alinhamento à direita não deveria ser usado. O texto alinhado só à
esquerda é mais fácil de ler porque permite espaçar as palavras de uma
maneira mais equilibrada. A hifenização no final das linhas reduz a
legibilidade e a velocidade da leitura. Não é recomendável enquadrar o
texto num formato pouco normal, por exemplo num formato de escudo.
Tipos de letra rebuscados não deveriam ser usados. Isto inclui o itálico,
excepto para distinguir citações, para um breve título ou para dar ênfase.
Tipo negro demasiado carregado pode ser contraproducente, porque as
letras podem ficar demasiado perto umas das outras, com a consequente
perda de legibilidade.
É mais fácil ler uma mistura de maiúsculas e minúsculas do que um
painel apenas com maiúsculas, porque as pessoas obtêm as suas ajudas
visuais à leitura através da geometria das letras.
(adaptado a partir de uma ilustração de Access in Mind)
ArteArte
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Apresentação destinada exclusivamente às aulas leccionadas pelo autor.
A cedência aos alunos destina-se a uso exclusivo destes, para melhor preparação da unidade curricular.
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