REGRESSO À ORDEM: o NEOCLASSICISMO
A ARTE E A REVOLUÇÃO: o Neoclassicismo como expressão do
triunfo das concepções iluministas.
•Em meados do século XVIII o Barroco e o Rococó foram abruptamente
interrompidos e substituídos por uma expressão artística mais sóbria,
austera e racional : O Classicismo.
• Ainda não tinha terminado o século, e a arte mais uma vez se virava
para o mundo antigo, para o esplendor da Grécia e de Roma.
•Este interesse explica-se não só pelas mudanças sociais, políticas e
culturais ocorridas na Europa no decorrer do século XVIII, como pelo
facto da nova expressão artística ser mais adequada ao espírito racional
e científico da época.
• Além disso a Igreja deixara de ser a força unificadora cultural,
política e social, cedendo o seu papel de principal encomendadora
às instituições públicas, aos industriais privados e à burguesia.
•Assim grande parte da nova arquitectura era secular ;
•Inspirava-se mos ideais igualitários, racionais e progressistas do
Iluminismo ;
•Defendia que a nova arquitectura devia ser colocada ao serviço da
comunidade e privilegiar o serviço público;
•Devia de ser uma arquitectura pura, útil e funcional.
O interesse renovado pelas civilizações clássicas deve-se:
• Ao Iluminismo que estimulou o gosto por formas arquitectónicas
mais adequadas ao espírito racional e científico da época, que
conduziu ao interesse pelo passado histórico.
•Foi criada uma nova estética que tinha por base a obra dos Antigos,
às quais se acrescentava:
- as novas soluções técnicas da época;
- maior simplicidade estrutural do edifício;
- clareza e regularidade de formas;
- harmonia nas proporções;
- equilíbrio e sobriedade decorativa.
O interesse pelo passado foi ainda reforçado :
- pela descoberta das ruínas de Herculano e Pompeia, (1719) ;
- pelas campanhas napoleónicas do Egipto (1798-1799) e da Itália,
durante as quais recolheu abundante espólio artístico e arqueológico
que, ainda hoje , se encontra distribuído pelos museus de Paris,
Londres e Berlim.
- pelo desenvolvimento das ciências ( História e Arqueologia), sendo
esta ultima fundamental para a catalogação e organização dos
vestígios históricos trazidos para a Europa durante as campanhas
militares, mas também por artistas, eruditos e coleccionadores e
viajantes, desde o século XVII.
• pela actividade desenvolvida por homens como Winckelmann ,
Mengs e Piranesi, que estudam in loco as ruínas de Roma e de
outras cidades, assim como as colecções do Vaticano.
• a partir do estudo destas colecções , Winckelmann , elaborou a
“ História da Arte na Antiguidade” em 1764, contribuindo para a
inauguração da moderna História da Arte.
. Mengs e Piranesi deram um contributo precioso para o estudo
destas civilizações, ao realizarem gravuras e pinturas dos
principais monumentos de Roma e outras cidades.
• Estes documentos constituíram importantes fontes de
informação e elementos de estudo para o ensino nas Academias.
• As viagens de estudo realizadas por uma elite culta e endinheirada
que completava a sua educação académica com visitas por Itália e
Grécia, contribuíram também para o conhecimento destas
civilizações.
• Alguns destes curiosos criaram importantes colecções particulares
de obras de arte.
Como resultado das viagens de estudo realizadas pelas elites endinheiradas do século XVIII, surgem “OS CAPRICCIO” que consistem na abordagem fantasiosa e lírica das ruínas .
( VER PÁGINA 81 do Manual)
Estas
produções
revelam o
fascínio
provocado
pelas ruínas.
Neste aspecto e
pela nostalgia
que sugere a “
poética das
ruínas”
anunciava a
aproximação ao
Romantismo.
A INGLATERRA FOI UM DOS PRIMEIROS CENTROS DESTA NOVA
ARQUITECTURA ATRAVÉS DO NEOPALLADIANISMO , DEVIDO:
• Ao puritanismo Inglês , que como o de outros países protestantes ,
desde cedo rejeitara a extravagância do Barroco e do Rococó;
• A ter havido arquitectos, como Sir Christopher Wren, que quando
da construção da Catedral de S. Paulo ( 1675-1710) , tinham
enveredado por uma arquitectura que já exprimia a sobriedade e
contenção do Neoclássico;
• À acção dos “ Dilettanti ” ( amantes de Arte empenhados na
promoção do conhecimento da arte clássica e da aplicação dos seus
modelos à arquitectura inglesa).
• Ao interesse pelos coleccionismo ( Alguns diletantti empreenderam
expedições à Grécia e a Próximo Oriente que permitiram um contacto
directo com a arte clássica, com ruínas arquitectónicas e com peças
escultóricas, muitas das quais tinham sido trazidas para Londres).
• À publicação de obras sobre a Antiguidade como a de Stuart e
Revett “ As Antiguidades de Atenas” ( 1787);
• Ao renovado interesse pela obra de Andrea Palladio, nomeadamente
“ Os Quatro Livros Sobre Arquitectura”, que circulavam nos meios
culturais ingleses.
Catedral de S.Paulo
Sir Christhofer Wren, Londres,1675-1710
Catedral de S Paulo
Chiswick House
Lord Burlington e William Kent, 1725
Vila Retonda
Andreia Palladium Chiswick House
Lord Burlington
CONCLUSÕES sobre o NEOPALLADIANISMO:
Desenvolveu-se nas Ilhas Britânicas e colónias sob o domínio inglês
Inspirou-se nos cânones renascentistas e maneiristas
Aplicou elementos da gramática formal clássica como: pórticos colunados; frontões triangulares; cúpulas; entablamentos direitos, frisos
lisos ou decorados …
Plantas simétricas; sobriedade decorativa e foi aplicado principalmente em espaços urbanos de modo a corresponder às crescentes necessidade da vida
política e social.
Outras obras características do Neopalladianismo
Casas de Campo de Robert Adams
Somerset Hause,
William Chambers
Museu Britânico
John Carr e Robert Smirke
Influências do NEOPALLADIANISMO nos EUA
Capitólio de Washingthon e
Casa de Thomas Jefferson
Thomas Jefferson, EUA
DA FRANÇA PARA O MUNDO, A EXPANSÃO DO GOSTO NEOCLÁSSICO
Consulta o teu manual na página 86. e responde às seguintes questões:
1. Em França, o Neoclassicismo teve em Laugier e Souflott os primeiros protagonistas de uma nova estética. Explicita a importância de ambos para a formulação desta linguagem na arquitectura.
2. Qual o contributo de Carlo Lodili , para a valorização desta nova estética.
3. Refere quais as principais fontes de inspiração, e os modelos que serviram de referência ao Neoclassicismo Francês.
4. Refere 3 edifícios representativos do Neoclassicismo francês.
1.Laugier defendeu o regresso da arquitectura à sua essência,
sugerindo que a origem da arquitectura estava na cabana
primitiva, cujos elementos construtivos estavam contidos no
templo grego ( coluna, entablamento, frontão).
Esta estrutura era clara, funcional e racional.
Soufflot, na Igreja de Santa Genoveva, aplicou as teorias de
Laugier, concebendo a planta do edifício em cruz grega, sendo
a estrutura formada por colunas , entablamentos e frontões sem
ornamentos.
A recorrência à linguagem clássica proporcionou ao edifício as
seguintes características: unidade, simetria, harmonia,
sobriedade e austeridade.
2. Segundo Lodoli a arquitectura devia exprimir a função a
que se destinava.
3. Inspiração clássica, com base na
basílica Romana , no Panteão ou no
Templo Grego. Durante o período
revolucionário elegeram o ideário estético
da Roma Imperial.
4. Igreja de Santa Genoveva ou Panteão;
Templo da Glória mais tarde designada Igreja da Madalena;
Os Arcos de Triunfo
IGREJA DE SANTA GENOVEVA ou PANTEÃO DE PARIS
Jacques-Gremain Soufllot, 1755-1790
Colunas gigantescas
Igreja de Santa Genoveva
Torres Sineiras
Cruzeiro
Pórtico coríntio
Tambor períptero,
rasgado por
janelas
Torreão Central com três cúpulas
Frontão triangular
Entablamento contínuo do qual nascem abóbadas
e cúpulas
Igreja de la Madeleine, Pierre Vignon, 1806
Igreja da Madalena Réplica de um templo romano de ordem coríntia.
Mandada construir por Napoleão como um monumento às suas vitórias militares e como repositório dos seus troféus. Mais tarde convertida em Igreja.
O modelo para a sua concepção foi o Pártenon,em Atenas.
O Arco do Triunfo é um monumento, localizado na cidade de Paris, construído em
comemoração das vitórias militares de Napoleão Bonaparte. A sua construção iniciou-
se em 1806. Inaugurado em 1836, a monumental obra detém, gravados, os nomes de
128 batalhas e 558 generais. Na base situa-se o Túmulo do Soldado Desconhecido. O
arco localiza-se na praça Charles de Gaulle, uma das duas extremidades da avenida
Champs-Élysées
Síntese das características gerais da Arquitectura
Neoclássica
MATERIAIS UTILIZADOS:
• Nobres e tradicionais como : pedra, mármore, granito, madeiras.
• Materiais novos como: ladrilho cerâmico e ferro fundido.
PROCESSOS TÉCNICOS:
• Preferiam os sistemas construtivos simples ( o trilítico), aos quais
aliavam quando necessário, esquemas mais complexos,
estruturados a partir do arco redondo de inspiração romana.
•Plantas de formas regulares, geométricas e simétricas, com base no
quadrado, ni circulo e no triângulo.
•Nos edifícios como remate ou cobertura generalizou-se o uso de
abóbadas de arestas e de berço, a par do tecto plano em madeira ou
estuque .
•As cúpulas eram erguidas sobre as zonas centrais das construções e
assentes em tambores rodeados de colunas sob entablamentos
circulares.
•As cúpulas cobriam ,geralmente , os grandes salões da casa ou os
átrios distribuidores das restantes dependências.
ESTRUTURA ARQUITECTÓNICA:
• Era aplicada a gramática formal clássica: Pórticos colunados, frisos
lisos ou decorados, frontões triangulares com tímpanos esculpidos,
obedecendo formal e estruturalmente, às ordens gregas e romana.
•DECORAÇÃO DE INTERIORES:
• Recorreram a elementos estruturais com formas clássicas;
• À pintura mural;
• Relevo em estuque que reproduziu motivos das casas de Pompeia e
Herculano;
• Na generalidade era usada uma decoração sóbria, contida e austera.
Objectivos específicos:
evidenciar na arquitectura
Racionalidade
estrutural e
formal
Conferir aos edifícios
robustez, nobreza,
monumentalidade,
sobriedade
Os objectivos de racionalidade, monumentalidade,
solidez e sobriedade foram aplicadas as todas as
tipologias de edifícios, que eram basicamente de
dois tipos:
Os de directa
inspiração clássica,
com base na Basílica
Romana ou
Paleocristã, no
Panteão e no Templo
Grego.
E as novas tipologias criadas
para responder às
necessidades da vida cultural,
social e política, aplicadas
principalmente aos espaços
urbanos – Hospitais; Cafés;
Bibliotecas; Escolas; Salas
de Teatro e Ópera;
Repartições Públicas e
Sedes de Governo…
Influências de directa inspiração clássica
PANTEÃO ROMANO
Interior do Panteão Romano e respectiva Cúpula
Exemplo da Basílica Romana
A OBRA DE LEDOUX E BOULLÉE
TRABALHO DE CASA
1.OBSERVA ATENTAMENTE AS OBRAS DE LEDOUX e
BOULLÉE. Porque razão as suas propostas foram consideradas
“visionárias” e de “ arquitectura falante”?
2.Justifica a “utopia” da construção do Cenotáfio a Newton?
3. Uma das características da arquitectura neoclássica é a da
funcionalidade. Tomando como referência a fig. 64 e 65, da
página 90, justifica a afirmação.
4. Responde às questões 1, 2,4,5 da página 89.
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