G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 11 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
GIOVANNI BRAMBILLAGIOVANNI BRAMBILLA
ISTITUTO DI ACUSTICA E SENSORISTICA ISTITUTO DI ACUSTICA E SENSORISTICA ““O.M. CORBINOO.M. CORBINO””ee--mail: mail: [email protected]@idasc.cnr.it t
L'APPROCCIO DEL PAESAGGIO SONORO:L'APPROCCIO DEL PAESAGGIO SONORO:
OPPORTUNITOPPORTUNITÀÀ PER LA PROGETTAZIONE E LA PER LA PROGETTAZIONE E LA
RIQUALIFICAZIONE DELL'AMBIENTE RIQUALIFICAZIONE DELL'AMBIENTE DIDI VITA VITA
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RIFERIMENTO LEGISLATIVORIFERIMENTO LEGISLATIVO
Legge 25 Ottobre 1995 n. 447Legge 25 Ottobre 1995 n. 447(Legge quadro sull(Legge quadro sull’’inquinamento acustico)inquinamento acustico)
Definizione di inquinamento acustico:Definizione di inquinamento acustico:
LL’’introduzione di introduzione di rumorerumore nell'ambiente abitativo o nellnell'ambiente abitativo o nell’’ambiente ambiente esterno tale da provocare fastidio o disturbo al riposo ed alle esterno tale da provocare fastidio o disturbo al riposo ed alle attivitaattivita umane, pericolo per la salute umana, umane, pericolo per la salute umana, deterioramentodeterioramentodelldell’’ecosistema, dei beni materiali, ecosistema, dei beni materiali, dei monumentidei monumenti, dell, dell’’ambiente ambiente abitativo o dellabitativo o dell’’ambiente esterno ambiente esterno tale da interferire con le tale da interferire con le legittime fruizioni degli ambienti stessilegittime fruizioni degli ambienti stessi
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SUONI, INDIVIDUI, SOCIETSUONI, INDIVIDUI, SOCIETÀÀLa valenza attribuita dalle persone ai suoni non si limita alleLa valenza attribuita dalle persone ai suoni non si limita allecaratteristiche fisiche di questi, ma dipende anche dal significcaratteristiche fisiche di questi, ma dipende anche dal significato ato e dai comportamenti (positivi o negativi) ad essi associatie dai comportamenti (positivi o negativi) ad essi associati
LL’’ambiente sonoro di una societambiente sonoro di una societàà èè un indicatore delle condizioni un indicatore delle condizioni della societdella societàà che lo produce e la sua evoluzione nel tempo può che lo produce e la sua evoluzione nel tempo può fornire indicazioni sulle tendenze della societfornire indicazioni sulle tendenze della societàà stessastessa
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IL SOUNDSCAPE (PAESAGGIO SONORO)IL SOUNDSCAPE (PAESAGGIO SONORO)The The studystudy ofof the the effectseffects ofof the the acousticacoustic environmentenvironment on the on the physicalphysical responsesresponses or or behaviouralbehavioural characteristicscharacteristics ofof creaturescreaturesliving living withinwithin itit ((SchaferSchafer, 1977), 1977)
The The sonicsonic componentcomponent ofof qualityquality ofof life, life, withwith positive and negative positive and negative featuresfeatures ((SchulteSchulte--FortkampFortkamp and and DuboisDubois, 2006)., 2006).
The The acousticacoustic environmentenvironment asas perceivedperceived or or experiencedexperienced and/orand/orunderstoodunderstood byby a a personperson or people, in or people, in contextcontext (ISO 12913(ISO 12913--1:2014)1:2014)
An An environmentenvironment of of soundsound withwith emphasisemphasis on on thethe way way itit isis perceivedperceivedand and understoodunderstood byby thethe individualindividual, , oror byby a a societysociety. . ItIt thusthus dependsdependson on thethe relationshiprelationship betweenbetween thethe individualindividual and and anyany suchsuchEnvironmentEnvironment ((TruaxTruax, 1978), 1978)
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DEFINIZIONIDEFINIZIONIAMBIENTE SONOROAMBIENTE SONOROLL’’insieme dei suoni presenti al ricettore in un dato istante, prodinsieme dei suoni presenti al ricettore in un dato istante, prodottiottidalle sorgenti sonore e modificati dalldalle sorgenti sonore e modificati dall’’ambiente.ambiente.Le modifiche dellLe modifiche dell’’ambiente comprendono quelle lungo il percorsoambiente comprendono quelle lungo il percorsodi propagazione sonora dovute alldi propagazione sonora dovute all’’assorbimento, alle riflessioni,assorbimento, alle riflessioni,alla diffrazione, alla riverberazione e alle condizioni meteoalla diffrazione, alla riverberazione e alle condizioni meteo
SOUNDSCAPE (PAESAGGIO SONORO)SOUNDSCAPE (PAESAGGIO SONORO)LL’’ambiente sonoro come percepito o conosciuto e/o compresoambiente sonoro come percepito o conosciuto e/o compresodalldall’’individuo o dalle persone in un dato contesto.individuo o dalle persone in un dato contesto.Il contesto comprende le relazioni tra lIl contesto comprende le relazioni tra l’’individuo e lindividuo e l’’attivitattivitàà e il luogo,e il luogo,nello spazio e nel temponello spazio e nel tempo
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SCHEMATIZZAZIONE DEL PROCESSO DEL SOUNDSCAPESCHEMATIZZAZIONE DEL PROCESSO DEL SOUNDSCAPE
The acoustic environment encompasses all sounds from all sound sources and the physical environment where the sounds occur
The context includes the interrelationships between person, activities and place, in time and space
Schomer et al., Internoise 2010
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LL’’APPROCCIO DEL SOUNDSCAPEAPPROCCIO DEL SOUNDSCAPE
CentralitCentralitàà delldell’’individuo e della sua percezione dellindividuo e della sua percezione dell’’ambiente che ambiente che lo circondalo circonda
La valutazione del paesaggio sonoro non può limitarsi unicamenteLa valutazione del paesaggio sonoro non può limitarsi unicamentealla definizione di parametri strettamente acustici, ma, essendoalla definizione di parametri strettamente acustici, ma, essendocoinvolte le persone e le loro proprie sensibilitcoinvolte le persone e le loro proprie sensibilitàà, deve tenere conto, deve tenere contoanche di fattori di tipo estetico, geografico, sociale e culturaanche di fattori di tipo estetico, geografico, sociale e culturalele
MultidisciplinarietMultidisciplinarietàà delldell’’approccio del approccio del soundscapesoundscape(fisica, ingegneria, (fisica, ingegneria, architettura, psicologia, sociologia, architettura, psicologia, sociologia, antropologia, medicina, antropologia, medicina, ……. ). )
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SCHEMATIZZAZIONE DEL PROCESSO DEL SOUNDSCAPESCHEMATIZZAZIONE DEL PROCESSO DEL SOUNDSCAPE
Cain et al., Acoustics 2008
Ambiente sonoroAmbiente sonoro Paesaggio sonoroPaesaggio sonoro
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ELEMENTI COSTITUTIVI DEL SOUNDSCAPEELEMENTI COSTITUTIVI DEL SOUNDSCAPETONICA (TONICA (keynotekeynote soundsound), ), èè la nota che identifica la tonalitla nota che identifica la tonalitàà di undi unambiente sonoro che non necessariamente ambiente sonoro che non necessariamente èè percepita in modopercepita in modocosciente; cosciente; èè costituita dai suoni creati dalla geografia e dal clima dicostituita dai suoni creati dalla geografia e dal clima diun paesaggio: acqua, vento, boschi, pianure, uccelli, animali,un paesaggio: acqua, vento, boschi, pianure, uccelli, animali,insetti, suoni che hanno anche un valore e un significato archetinsetti, suoni che hanno anche un valore e un significato archetipo,ipo,con un preciso simbolismo tramandato fin dallcon un preciso simbolismo tramandato fin dall’’antichitantichitàà;;nelle aree urbane il traffico nelle aree urbane il traffico èè diventato una tonica; diventato una tonica;
SEGNALI (SEGNALI (signalssignals), sono i suoni in primo piano, ascoltati), sono i suoni in primo piano, ascoltaticonsapevolmente consapevolmente
IMPRONTE SONORE (IMPRONTE SONORE (soundmarksoundmark), termine derivato da ), termine derivato da landmarklandmark,,sono i suoni con caratteristiche di unicitsono i suoni con caratteristiche di unicitàà o qualito qualitàà tali da tali da assumere per una comunitassumere per una comunitàà valore e considerazione particolari valore e considerazione particolari
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APPROCCIO DELL’ACUSTICA AMBIENTALE APPROCCIO DEL SOUNDSCAPE
Attenzione ai suoni indesiderati Attenzione ai suoni desideratiIntegrazione dei suoni
(rumore ambientale, LAeq)Distinzione tra le sorgenti sonore
(desiderate e indesiderate)
Riduzione dei livelli sonori (interventi di bonifica)
Valorizzazione dei suoni desiderati, mascheramento di suoni
indesiderati con suoni desiderati (acqua, suoni naturali)
Il suono è visto come un rifiuto e ha valenza negativa (rumore)
Il suono è visto come una risorsa che può essere sfruttata e
valorizzata
Approcci sinergici e non alternativi ((A.L.A.L. BrownBrown, 2006), 2006)
SOUNDSCAPE RIDUZIONE DEL RUMORESOUNDSCAPE RIDUZIONE DEL RUMORE
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Suoni indesideratiSuoni indesiderati(rumori)(rumori) Suoni desideratiSuoni desiderati
Alti livelli sonoriAlti livelli sonori Area rumorosaArea rumorosaArea non quietaArea non quieta
ma di buona qualitma di buona qualitààacusticaacustica
Bassi livelli sonoriBassi livelli sonoriArea quietaArea quieta
ma non di buona ma non di buona qualitqualitàà acusticaacustica
Area quietaArea quietae di buona qualite di buona qualitàà
acusticaacustica
QUALITQUALITÀÀ ACUSTICA E QUIETEACUSTICA E QUIETE
A.L. Brown, InterNoise 2006
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TRIANGOLAZIONE NEGLI STUDI SUL SOUNDSCAPETRIANGOLAZIONE NEGLI STUDI SUL SOUNDSCAPE
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PERCEZIONE DEL SOUNDSCAPEPERCEZIONE DEL SOUNDSCAPE
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CARATTERIZZAZIONE DEL SOUNDSCAPECARATTERIZZAZIONE DEL SOUNDSCAPE
Insufficienza dei rilievi fonometrici volti alla misura dei liveInsufficienza dei rilievi fonometrici volti alla misura dei livelli dilli dipressione sonora globali sul lungo periodo (ad esempio pressione sonora globali sul lungo periodo (ad esempio LLAeqAeq e e LLdenden))
Identificazione delle sorgenti sonore costituenti lIdentificazione delle sorgenti sonore costituenti l’’ambiente sonoro,ambiente sonoro,sia permanenti sia temporanee con eventi sonori in grado di attisia permanenti sia temporanee con eventi sonori in grado di attirarerarell’’attenzione (in positivo o negativo) dellattenzione (in positivo o negativo) dell’’ascoltatoreascoltatore
Nella percezione dei suoni che compongono un Nella percezione dei suoni che compongono un soundscapesoundscape,,quelli percepiti per primi non necessariamente sono i piquelli percepiti per primi non necessariamente sono i piùù intensiintensi
Rumori con lo stesso livello di pressione sonora in Rumori con lo stesso livello di pressione sonora in dBdB(A) (A) possono essere percepiti con diversa intensitpossono essere percepiti con diversa intensitàà soggettiva soggettiva ((loudnessloudness), diverso disturbo (), diverso disturbo (annoyanceannoyance), ), ……..
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RILEVAMENTO DEI DATI ACUSTICIRILEVAMENTO DEI DATI ACUSTICI
Simulatore antropico (manichino) Simulatore antropico (manichino) dotato di due microfoni, agevolmente dotato di due microfoni, agevolmente calibrabili, posizionati allcalibrabili, posizionati all’’interno delle interno delle sue orecchie in modo da rilevare pisue orecchie in modo da rilevare piùùfedelmente possibile il campo acustico fedelmente possibile il campo acustico coscosìì come percepibile dallcome percepibile dall’’individuo.individuo.Impiegato in posizioni statiche Impiegato in posizioni statiche
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PASSEGGIATA SONORA (SOUNDWALK)PASSEGGIATA SONORA (SOUNDWALK)In numerose circostanze In numerose circostanze èè preferibile una registrazione audio lungo preferibile una registrazione audio lungo percorsi di fruizione dei luoghi piuttosto che in posizioni fisspercorsi di fruizione dei luoghi piuttosto che in posizioni fisse.e.Il manichino viene sostituito dallIl manichino viene sostituito dall’’operatore che indossa una cuffia con operatore che indossa una cuffia con due microfoni o posiziona alldue microfoni o posiziona all’’ingresso dei canali uditivi due microfoni ingresso dei canali uditivi due microfoni miniaturizzatiminiaturizzati
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RACCOLTA DATI SOGGETTIVIRACCOLTA DATI SOGGETTIVIRaccolta di questionari e/o interviste ai fruitori del luogo oggRaccolta di questionari e/o interviste ai fruitori del luogo oggettoettodi studio al fine di acquisire le loro opinioni sulla percezionedi studio al fine di acquisire le loro opinioni sulla percezione delladellaqualitqualitàà del del soundscapesoundscape e di altri fattori non acusticie di altri fattori non acustici
ÈÈ preferibile che questionari e/o interviste siano eseguitipreferibile che questionari e/o interviste siano eseguiticontemporaneamente ai rilievi acustici e nei luoghi stessi al ficontemporaneamente ai rilievi acustici e nei luoghi stessi al fine dine diavere valutazioni soggettive correlabili il piavere valutazioni soggettive correlabili il piùù possibile conpossibile conll’’esposizione sonora degli intervistatiesposizione sonora degli intervistati
Valutazione espressa su scale di diverso tipo (Valutazione espressa su scale di diverso tipo (LikertLikert, semantiche, semantichebipolari, bipolari, …….).)
Molto Abbastanza Poco Né/Né Poco Abbastanza MoltoRumoroso -3 -2 -1 0 1 2 3 Quieto
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 1818 CNR CNR -- IDASCIDASC
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LABORATORIO IN SITU
Ambiente simulato Ambiente reale Campioni di popolazione totalmente selezionabili
Campioni di popolazione non completamente selezionabili
Possibilità di ripetizione dell’esposizione
Esposizione difficilmente ripetibile
Solitamente esposizione di breve durata Esposizione a medio termine
Possibilità di selezionare gli stimoli sonori
Esposizione contemporanea a diverse sorgenti sonore
Controllo accurato dell’esposizione sonora
Impossibilità di un controllo accurato dell’esposizione
Tempi di esecuzione relativamente brevi Tempi lunghi di esecuzione
Costo non eccessivo Notevole onere economico
SONDAGGI IN LABORATORIO E IN SITUSONDAGGI IN LABORATORIO E IN SITU
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SONDAGGI IN LABORATORIOSONDAGGI IN LABORATORIO
““It is necessary to provide a good sense of spatial immersion It is necessary to provide a good sense of spatial immersion in the recreated acoustic environments to ensure ecological in the recreated acoustic environments to ensure ecological
validity.validity.”” ((GuastavinoGuastavino, , DuboisDubois, 2006), 2006)
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2020 CNR CNR -- IDASCIDASC
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8 10 12 14 16 18
30
40
50
60
70
80
90
100
r = 0.82
Vis
ual i
nflu
ence
(% m
uch+
very
muc
h)
N5 sone
r = - 0.37
30
40
50
60
70
80
90
100A
udio influence(% m
uch+very much)
INFLUENZA INFLUENZA DIDI ALTRI FATTORI NON ACUSTICIALTRI FATTORI NON ACUSTICI
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2121 CNR CNR -- IDASCIDASC
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SCENARI AUDIOVISIVI VIRTUALISCENARI AUDIOVISIVI VIRTUALI
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2222 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
SCENARI AUDIOVISIVI VIRTUALISCENARI AUDIOVISIVI VIRTUALIIPOTESI IPOTESI DIDI SOTITUZIONE DELLA PALMA CON UNA FONTANASOTITUZIONE DELLA PALMA CON UNA FONTANA
GradevoleGradevoleAumento da 28% (V2) a 35% (V3)Aumento da 28% (V2) a 35% (V3)
SgradevoleSgradevoleDiminuzione da 9% (V2) a 3% (V3)Diminuzione da 9% (V2) a 3% (V3)
IndifferenteIndifferenteDiminuzione da 34% (V2) a 20% (V3)Diminuzione da 34% (V2) a 20% (V3)0
5
10
15
20
25
V2 V3 V2 V3 V2 V3
Scenario
N. s
ubje
cts
Very much + fairunpleasant
Neither / Nor Very much + fairpleasant
V2V2 V3V3
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2323 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
LA FRUIZIONE DEGLI SPAZI:LA FRUIZIONE DEGLI SPAZI:LE AREE QUIETE E ARCHEOLOGICHELE AREE QUIETE E ARCHEOLOGICHE
MILANO MILANO ForlaniniForlanini: 2 rilevamenti, 16 interviste: 2 rilevamenti, 16 intervisteParco Nord: 10 rilevamenti, 91 intervisteParco Nord: 10 rilevamenti, 91 intervisteSempione: 10 rilevamenti, 74 intervisteSempione: 10 rilevamenti, 74 intervisteTrennoTrenno: : 2 rilevamenti, 14 interviste2 rilevamenti, 14 intervisteVenezia: Venezia: 6 rilevamenti, 37 interviste6 rilevamenti, 37 interviste
NAPOLI NAPOLI Villa Comunale: 8 rilevamenti, 30 intervisteVilla Comunale: 8 rilevamenti, 30 intervisteParco del Poggio: 6 rilevamenti, 16 intervisteParco del Poggio: 6 rilevamenti, 16 intervisteParco Floridiana: 10 rilevamenti, 27 intervisteParco Floridiana: 10 rilevamenti, 27 interviste
ROMA ROMA Villa Borghese: 30 rilevamenti, 88 intervisteVilla Borghese: 30 rilevamenti, 88 intervisteVilla Villa DoriaDoria--PamphiliPamphili: 31 rilevamenti, 79 interviste: 31 rilevamenti, 79 intervisteParco della Parco della CaffarellaCaffarella: 24 rilevamenti, 61 interviste: 24 rilevamenti, 61 interviste
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2424 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
DATI ACUSTICIDATI ACUSTICI
40
45
50
55
60
65
70
RMRMRMMIMIMIMIMINANA
L Aeq
dB(
A)
ParcoNA
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2525 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
PEDONALIZZAZIONE FORIPEDONALIZZAZIONE FORI--COLOSSEOCOLOSSEO
AREA PEDONALEAREA PEDONALE
AREA A TRAFFICO LIMITATOAREA A TRAFFICO LIMITATO
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2626 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
PEDONALIZZAZIONE FORIPEDONALIZZAZIONE FORI--COLOSSEOCOLOSSEO
SW1
SW2
SW3
SW4
SW5
SW6
SW7
71707 3m02s
70736 4m54s
73735 4m15s
72734 5m36s
66633 4m41s
75742 6m38s
71701 4m17s
12-13h9-10hSW
LAeq dB(A)SoundwalksSoundwalks 22/10/2013 22/10/2013 –– GiovedGiovedìì 99--10 h; 1210 h; 12--13 h13 h
506034555240501
Notte (22-6)
Giorno (6-22)Zona
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2727 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
PEDONALIZZAZIONE FORIPEDONALIZZAZIONE FORI--COLOSSEOCOLOSSEO
SW1 SW2
SW3
SW4 SW7
Registrazioni audio durante le passeggiate sonoreRegistrazioni audio durante le passeggiate sonore
G. BRAMBILLAG. BRAMBILLA 2828 CNR CNR -- IDASCIDASC
ROMA 10/12/2014ROMA 10/12/2014
CONCLUSIONICONCLUSIONI
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