Félix Lazo
7
LainstalaciónquenosproponeFélixLazoenestanuevamuestraenlaSalade Arte CCU, incorpora tanto al mundo físico, representado a través desonidos y cajasMasu, de la ancestral cultura japonesa, comomental, pormediodecoloridasimágenesyproyecciones,temáticasreiterativasalolargodesudestacadatrayectoria.
Hoy,ligadoalartedigital,Lazounavezmássereinventaalpresentarnossuúltimamuestra,m:n:m: : l, instalaciónsonorayvisualqueconjuga la fragilidaddelorigami juntoa lavanguardiacomputacional, yquesemodificapor lainteraccióndelsonidodelosvisitantesyelambientequelarodea,creandonuevasformasysignificados.
Estaobra,llenadeefectosópticos,invitaalespectadoraserpartedeella,generandounainesperadatensiónentreloquevemosypercibimosenunaatmósferasintiemponilugar.Minimalistaysugerente,laobraseapropiadelespacioexistente,forjandounacomuniónentreelemisoryreceptordeestacreación,permitiendoquecadaunodesusobservadoresledesentidoylarelacionedeacuerdoasupropiahistoria.
8 9
Nacidoen1957,hadesarrolladosuimaginarioentornoaunagrandiversidady riqueza,posiblemente influenciadopor susestudiosenbiología,música yarte.Asimismo,subagajeacadémicoysociallohanllevadoaestudiarenlasUniversidadesdeChileyCatólica,comotambiéna realizarunMagísterenmúsicayotroenarte,enlaUniversidaddeColumbia,NuevaYork,apoyadoporlaprestigiosabecaFulbright.Tambiénsehadesempeñadocomoprofesoren diversas casas de estudio. Entre sus múltiples exhibiciones y proyectos,destacalarealizacióndeCódiceMallok-o,ejecutadoen1994enconjuntoconlosartistasJuanEnriqueGableryPatricioFlañoyapoyadoporCCU.
Suobrasehacaracterizadoporladiversidaddelenguajes,comotambiénpor la investigación tecnológica y la innovación desde donde desarrollasus creaciones, siendo la pintura, música, fotografía, multimedia, grabadoe instalación las disciplinas más utilizadas. Del mismo modo, las diversasposibilidades de expresión que ha desarrollado le han permitido generartrabajosentécnicamixta, incluyendoelementosdevariadasprocedencias:orgánicos, minerales o vegetales, imágenes digitales, objetos, etc., todosiguiendolaarmonía,coloryritmoquecaracterizansuspropuestas.
En CCU reafirmamos nuestro objetivo de “Acercar el Arte a la Gente”,realizando un trabajo bien hecho por el bien de las personas y nuestraformadetrasmitiresafilosofíaesdandoaconocerlosproyectosdenuestroscreadoresmásdestacados,jóvenesyconsagrados,comunicandosusestilosytécnicasyapoyandosusactividadesalolargodetodoelpaís.Desdehace
másde18añosesehasidonuestrodesafío,queconesfuerzoydedicaciónintentapromover losvaloresestéticosdediversasgeneracionesdeartistas,aportandoaldisfruteyconocimientodetodalacomunidad.
Conestadestacadaexposicióndamosunnuevopasoenestaaventura,atravésdelamuestraydifusióndevaliosaseinnovadorasobrasenelespacioquehemosdesarrolladoparaeseefecto.
Asimismo,seguimosenlasendaquenoshemosplanteado,apoyandonuevaspropuestas,conlamiradapuestaenelfuturoylaintencióndeserunreferentedelaescenaplásticanacionaldevanguardia,ennuestrointeréspermanentepor contribuir como empresa a gratificar responsablemente a nuestrosconsumidores.
CCU S.A.
“Todo estáprofundamente entrelazado”
Cristián Silva
Esciertoquemuchagenteestáproponiendoqueestamosenunaépocaenlaqueelarteylacienciaseestáncompaginando,casicomosiestuviéramosviviendounnuevoRenacimiento…Yoestoyencompletodesacuerdoconesavisión:creoqueelarteylacienciatienenobjetivosmuydiferentes.Enelarteloqueestamosintentandohaceresconfundir,estamosintentandoirritar,ralentizar,quelagentesecuestione.Encambioenlasciencias,apesardequetambiénsetrabajaconenormeincertidumbreytambiénesunlugarinmensamentepoético,loquesebuscaesreducirlaambigüedad…Enelarteloqueintentamosesprecisamentelocontrario,potenciaresaambigüedad.
RafaelLozano-Hemmer
15
Para quienes estamos familiarizados con su proceso desde hace muchotiempo, resulta fascinante, de pronto, aprovechar la instancia de estaexposiciónparadetenerseaobservarlaevoluciónquehaexperimentadoalolargodelosañoseltrabajodeFélixLazo.Enesesentido,yparaquieneslodesconocen,habríaqueempezar refiriéndosedemanera ineludibleasuformación:inicialmentemúsico,posteriormentebiólogo,Lazoingresóalasfilasdelasartesvisualesdesdeunaposiciónatípica.Yloqueesmásimportante,sehasostenidoenesasingularidadatravésdeltiempo.
Despuésdecasidosdécadasejerciendocomoprofesor,susalumnospuedendartestimoniodequecadavezquehabladevisualidad,Lazorecurrealabiología.Oalamúsica.Ycuandoserefierealamúsica,lohacehabitualmentedesdelasimágenes.Ycuandoabordaasuntosbiológicos,lomásprobableesque lohagadesdeunadimensiónpoéticay filosófica (visión inculcadatempranamenteporsusmaestrosHumbertoMaturanayFranciscoVarela).
Al igual que Duchamp (que prefería mil veces verse influido por literatosantes que por pintores), los referentes de Lazo rara vez son otros artistasvisuales; serán casi siempre científicos, poetas, arquitectos, pero sobretodo músicos, músicos experimentales como Varése, Stockhausen, XenakisoCage. El incesante rebote y rotaciónde todosaquellos elementos quese encuentran flotando entre la ciencia, la poesía y la música conformanel inagotable universode Félix Lazo: estridencias, reverberaciones, rizomas,longitudesdeonda,fractales,secuencias,algoritmos,disolvencias,descalces,retroalimentaciones, frecuencias, encadenamientos y transmutaciones. Losque recuerdan susprimeraspinturas, habitadaspor vibrantes yenergéticospersonajesmulticolores,sepreguntarán,viendosuobramásreciente,quéhapasadocon la representaciónde lafigurahumana.Esmás,sepreguntaránquépasóconlapinturamisma,conlamateriapictórica.DesdelaperspectivadeLazo,odelamaneraenqueélpercibeeldevenir
16 17
desuobradurante losúltimosaños,éstahaseguidoobservandofielmentelasmismasmotivaciones:sitalocualpiezahasidomaterializadapormediodeunaplastadeóleo sobre linooa travésdeun intrincado software, laexperienciaes lamisma,elobjetivoeselmismo,elprocedimientoconllevael mismo espíritu, o como él diría: la misma “concentración del licor”. Sinembargo,desdeunaposiciónmásliteral,esposiblepercibir laausenciadealgoquepodríamosllamar“elelementohumano”.Alrespecto,esteautorhasidoenfático: “…mecansaeldrama humano, loencuentro intrascendente,inconducente,medalaimpresiónqueelserhumanoestácomoatrapadoeneltemadelHombre;conmitrabajoyosóloestoybuscandounpocomásdeaire…porquelaverdadesqueeltemahumanomesofoca.Simeapurasunpoco,hastatediríaquenisiquierameconsiderounhumanista”.
Enverdad, siexaminamoscuáles lageneracióna laqueperteneceLazo,nosdaremoscuentadequesetratadeunade lasmásafectadaspor lastraumáticas coyunturas psicosociales de los setentas y ochentas en Chile.Al igual que lo sucedido con las generaciones de artistas y poetas quepadecieronlaPrimeraGuerraMundialenEuropa,eldesgarrocolectivoyladecepcióndel ser humano (que, guardando las proporciones, en el casoeuropeodioorigenaproyectos formidablescomo laBauhaus),ennuestropaís hizo que la herida sensibilidad de algunos creadores se encauzarahaciabúsquedasalejadasdelcotidiano,esdecir,alejadasdelarepresiónyelsufrimiento. “Ami loqueme interesaenverdades lavidapropiade loinmaterial,delodesconocido,delosasuntosquenoséquéson;meinteresaindicaresaapertura,hacialosmisteriosdelavidayeluniverso…Meinteresael mundo, sí, pero visto desde la galaxia NGC1097 de la constelaciónFormax…”.Vayacosa.
En un contexto como el chileno, en el que las limitantes de los discursospolíticos y los conflictos sociales tradicionalmente han monopolizado la
producciónartística,lapropuestadeLazo–ydeotrospocosartistasafines-afortunadamente abre una ventana para que entre aire fresco (aunqueesto los convierta en víctimas de una especie de segregación de partede lasélitesde lavanguardia).Digamosque ladoctrinariaescenade lasartesvisualeschilenasdelosúltimostreintaañossehaforjadoprecisamentesobrelaalianzaentreciertasortodoxiasinamoviblesyunasuertedemiopíaanalítica: “Tengo la impresióndeque lospontíficesdelartedeaquínomedanbolaporquenoprovengode susacademias…yademás,porquemitrabajonoesnidecadentenideprimenteninegativo”,mecomentóalgunavezalrespectoLazo,yesque,enefecto,supropuestaofreceunaposibilidadque seoponeanuestraaparentementeagotadahegemoníadedogmas,crítica social y “preocupaciones terrenales”. Resulta pertinente mencionaresto,sinosalineamosconelpensamientodelartistayteóricoLuisCamnitzer,cuandodiceque“lamejormaneradedefinirelarteesseñalandoloquenoes”. También Lazo haafirmadoque “enChile no hayConceptualismo: másbien,loquehayespoesíavisual,queaunquerigurosa,muchasvecesresultamásdulce,románticayburguesaquetodoloquesepretendecuestionar”.LaalternativaqueplanteaFélixLazo,queparaalgunospodráparecerevasiva,escapista, superflua,decorativayhastahedonista,paraotrosha resultadorefrescante,multidimensional,espiritual, liberadorayevocativa:presenta,esosí,unafuerteexigenciaalespectador,cualesponeratenciónyentregarsealoqueseestáviendoyescuchandosinprejuicios,enunestadoquepodríaencontrarseamediocaminoentre lameditaciónbudistayelepochéa lamaneradeHusserl.Entre los referentesquevienena lamemoriaalobservarlaobradeFélixLazo,estánlasexploracionesenlosterritoriosdelapintura,el cine, laarquitectura, la ingeniería, la fotografía, la escultura e incluso lamúsica,llevadasacaboaprincipiosdels.XXporartistasmultifacéticoscomoAleksandr Rodchenko o László Moholy-Nagy. Además de la versatilidad,tienenencomúnsusinvestigacionesungustoporlainnovacióntecnológicayelrefinamientodelarealidadpormediodeloslenguajesdelaabstracción,y
18 19
unaactitudreflexivaeinquisitiva-almismotiempoqueproactiva-respectodelentorno.Esposibleapreciar tambiénunalejamientode la “representación”,las narrativas y las anécdotas en el trabajo del inventor norteamericanoJohnWhitney, quien sin ser considerado propiamente un artista, contribuyóa la historia de las imágenes creando secuencias caleidoscópicas y“espirográficas”generadasalgorítmicamente,cuyaúnicafuncióneraampliarla conciencia del espectador a través del placer visual. A propósito deeste tipodeoperaciones, yen unaentrevista reciente, elartistaargentinoEduardoMac Entyre –considerado uno de los pioneros del tránsito de lapinturatradicionalhaciasoportesdigitales-señalaba:“Esentoncescuandoelartemanejadoconelhermosopoderquenosbrindalalibertadhumana,conjuntamenteconnuestrasensibilidadynuestrainteligenciapuede,conunapotenciasimilaraladelapropianaturaleza,engendrarmanifestacionesdevida,vibración,bellezayarmonía, fuerzayenergía,solamentecombinandolasformasmássimplesyportantomáspuras”.En1974,elcélebreTedNelson,fascinadoconlacomplejanaturalezadelimpulsocreativo,yvigorosamenteinvolucrado con las primeras fases de las redes de informática, fue de losprimeros en ver en el computador la herramienta que haría más explícitala interdependencia de las ideas y de las visualidades, evidenciando lasconexionesentre literatura,artesvisuales,músicayciencia, todas instancias,segúnél,“profundamenteentrelazadas”.
Laobraentornoalacualsearticulalapresenteexposiciónyquesirvedeejeparaeldesplieguedeestecatálogo,tituladam:n:m::l,reúneconexactitudlosprincipiosquehanestadopresentesenel trabajodeFélix Lazode losúltimosaños (yque,por lodemás,constituyenmundialmente laesenciadelllamadoNewMediaArt,oArteDigital,oArtedeNuevasTecnologías,oArteGenerativo):imprevisibilidad,aleatoriedad,flexibilidad,interactividady,enelmejordeloscasos,intercreatividad.
En esta ocasión, Lazo ha orquestado un encuentro entre la frágil sutilezade asuntos orgánicos y arcaicos (como la cajita masu que sirve deunidad modular en las delicadas instalaciones murales) y la sofisticaciónproporcionadaporelcomputador y los sistemasdeprogramaciónquehadiseñadoespecialmenteparaesteproyecto.Enm:n:m::l,unmicrófonocuelgaenel centrode la sala y registra los sonidosdel ambiente, los cuales soninstantáneamentetraducidosengrafismosconcéntricosquesonproyectadossobreelmuro;estasaureolascentelleantes,avecescaóticas,avecesmásrecatadas,seorganizanapartirlasuperposicióndedosretículascartesianas:la generada por el propio proyector y la sugerida por la disposición delpúrpura caput mortem y el amarillo cadmio de las pequeñas cajitas depapel.Entonces,mientrasunprogramaseencargadetrasladar lossonidosdelambienteaestospalpitantes,hipnóticosypormomentos ingobernablestrazos, otro va desfigurando y desviando la misma materia prima auditivahaciaunaretroalimentacióncompletamenteirreconocible.Lazosemaravillaanteeluniverso sonoro:”…cuandounoestáenesteviajedemanipular lastransformacionesdelsonidoelectroacústico,derepentetedascuentadelaenormecomplejidad,delainesperadabellezadelascapasqueconforman,por ejemplo, el chirrido de los frenos de una micro”. Resulta interesanteconstatarenestecasoque,apesardeladeliberada–yantesmencionada-ausenciaderepresentaciónhumana,m:n:m::l noseríaposiblesinlapresenciadelespectador;esúnicamenteatravésdelainteracciónconelserhumano,atravésdelacomunicaciónperfectaydesdelasinestesiaquesegeneraentreenteyobjeto,queesteproyectoseactiva,seconstituyecomoobraysealzacomounidadindivisible.CelebremosentonceslafeeneltrabajodeLazo,elindependiente,elescéptico;quesinos remitimosestrictamentea la raízdeltérmino,skepsis,notendrátantoquevercon“nocreer”,sinoconencontrarsesiempreenunapermanentebúsqueda,enunainvestigaciónintensaysinfinal.
Cristián Silva,Santiago,abril,2010
m:n:m::l
“eloídoseleccionaloqueescucha,elojodiscierneloqueve”(refránpopular)
físico : : mentalobjeto : : colorsonido : : formacuerpo : : interacción
25
Haceuntiempoalrevisarmisobrastomeconcienciaqueestaspresentabanlíneas temáticas que se repetían en el tiempo, problemáticas diferentes seibansucediendogenerandoobrasquenoguardabanunarelacióndirectaentresí.Eracomosimiprocesocreativofuesesaltandodeuntemaaotro,resolviendo diferentes problemas: formales, plásticos, históricos, técnicos,sociales,contextuales,etc.
Estainstalaciónsegeneraapartirdeunarevisióndeproblemáticasqueheestadotrabajandohaceyauntiempoyseemparentandirectamenteconlaobra“delIntento”(pág.159)de1996quepresentéenlaGaleríaArteActualde laPlazaMulatoGil (galeríaquehoynoexiste)en laexposición “ohuw-hni”de1997. Laobra“del Intento”consistíaenunproyectorpequeñodediapositivasconunbotónrojoquealserpresionadoproyectabaunaimagensobreunobjetoenelmuro, la imagenproyectadaerauna fotodelmismoobjeto,multiplicándoseensuvirtualidadyrealidad,realzandolatensiónentrelo físico y lomental. Enm:n:m::l esta tensión vuelveaaparecer; lo físico semanifiestaenlascajasdeorigami,enelsonidoylainteracción,lomentalenelcoloryenlasproyecciones.
26 27
Conceptom:n:m::lsearticulaentornoalatensiónentrelapercepcióndirectaexperiencialde un fenómeno y suacompañante interpretaciónmental. Loquevemos ylo que escuchamos se encuentran en una permanente negociación designificantesbasadosennuestrahistoriapersonal:larelaciónfísicadelcuerpoconelobjetoyelespacio;lareaccióndelojoylamentefrentealcolor;elcuerpo,elsonidoyelgestoensurelaciónconlainteractividadyelcuerpoúnicopersonaleintransferiblefrentealestarexperienciando.
de la Gestación de la obra (la historia larga)EnOctubredel2009fui invitadoaparticiparcomorepresentantedeChileen la Bienal de Cuenca, Ecuador. En esa oportunidad presenté la obra“deLejos”, (pág.65)en lacual tomédiferentes imágenesde lacuidaddeCuencabajadasdeInternetyprocesadasporunaseriedealgoritmos,queveníatrabajandoenmisperformancesdeeseañoydelañoanterioren loquedenominélosAutopoieticSystems(pág.59).
Estas220imágenesreconvertidasporlosalgoritmoseranpresentadasenunmuroyenotromurodelamismasalaseproyectabaunvideodelaciudaddeCuenca.Estevideo,desarrolladocontomasquerealicédelaciudadalllegar, tambiéneraprocesadoporalgoritmos similaresaldelmural impreso,peroyaconunavisiónmásexperiencialdelaciudad.Laideaeracontrastarestasdosvisiones,lalejanatomadadeInternetylainmediata,realizadaenlamismaciudad.
Después de largas conversaciones con la curadora Paz Aburto Guevara,con lacualcompartíbastantedurantemiestadíaenCuenca,comencéaplantearmemás radicalmente frentea la imagen y lasproblemáticasde larepresentación.EneseentonceshabíaterminadoelproyectoFondart“seisestudiosparaunaobravacía” (www.seisestudios.org)yhabíaconstruidounsistemaderetroalimentaciónvisualysonoro(AutopoieticSystems)queutilicéendiferentesconciertosmultimedia.“deLejos”serelacionabaconeseconceptodeocuparloselementosdelentornoparaproducirlaobrayfuncionarcomounespejodistorsionado.
Pero había un problema, el sonido era un objeto y era una experienciaperceptual,encambiolaimagensecomportabacomouncontenedor(unsímbolo),era ”unaotracosa”y lamente leía la imagenynoelobjetoqueconteníalaimagen.Estasideasmellevaronarepensarlossupuestossobrelosqueestabatrabajandoenrelaciónalavisualidadyalsonido.
Enlos“AutopoieticSystems”,elsonidofuncionababastantebien,losmicrófonoscaptaban la informacióndelambientey la reprocesabanymezclabandeunamaneraenvolvente,peronosucedíalomismoconlovisual,lacámaradevideoeradireccionalylasimágenessesuperponíanunasaotras.Habíaunafisuraenlapercepciónyelcomportamientodelossentidosnoeraigual,nohabíaunaequivalenciasonora-visualyhabíaquetrabajaresosparámetroscomodosuniversosparalelos.
28 29
Conestasideasenmenteempecéatrabajarseparandoestosdosuniversosycambiandolasherramientasconlascualesestabatrabajandolovisual.Lo visual debía ser abstracto, simple y radical y que privilegiara laexperiencia del movimiento y la interacción. Trabajando con la libreríaC++ OpenFrameworks realicé en el verano (2010) unos programas quereaccionabanal sonidodelambientedibujando formassimples. (LazoAppspágs.45)
de las AcuarelasElaño2002 fuiaestudiarcomposiciónmusicalaParisporochomeses.Enese entonces decidí no llevar ningún lápiz o elemento del mundo de lasartesvisualesconlaideadeconcentrarmealoqueiba,estudiarmúsicaporcomputadores,siteníaalgunaideavisuallapodíarealizarenelcomputador.
AlosdosmesesdeestarenParis,compréunospapeleshechosamanoyunasacuarelas.Alllegaramicasallenélatinadelbañoconaguaypusearemojarlospapelestodalanoche,a lamañanasiguientepintéunasacuarelasdecolores intensos (verwww.lazo.cl, aquarelles). Desdeentonces trabajar conacuarelahasidouncontrapuntoamitrabajoconelcomputador,dehechoenmiestudiohayunmesónconloscomputadoresyenlaparedopuestaunescritorioconlosimplementosdeacuarela.
Estos ejercicios de color en acuarela han ido mutando y tomando formastridimensionales.Al irdesarrollando lasdiferentesposibilidadesdedoblarelpapel,metopéconlatradicióndelOrigami,enlacualmihermanaAndrea
habíatrabajadobastanteyconsuayudapudeencontrarestaformaocajamasuquemedabalasuficientesimplezaqueestababuscando.
del Título
El títulodeestaexposicióndacuentade una intenciónde revisar el arteminimalistahistóricodesdeunaperspectivadelsigloXXIydesdelasociedaddelainformática.
Laobratomavariosdelosclichésdelarteminimalista,comoporejemplo:elcolormonocromo, larelaciónconlaescala, larepetición, laeliminacióndelamanodelartista(gesto),laimportanciadelroldelespectador,incluyendoademáselsonidocomoelementodetensiónylainteractividadqueconviertelapresenciadelespectadorenserelprotagonista,esdecir,laobranoexistesinohayespectador.
HoyelMinimalismohaderivadoenotrasinterpretacionesyhasidoabsorbidoporlaculturageneral,conaplicacionesdiversas,siendomuyimportanteenel diseño web, en la arquitectura, incluso en interpretaciones más amplias.Estasinterpretacionesinvolucranhábitosdevida,pensamientosyunaactitudminimalistafrentealconsumoylaecología,comoporejemploelbloghttp://mnmlist.com/,dondeelautor recogeel término, combinándolocon hábitostomadosdelZencomounaformadeenfrentarconscientementeel impactoconsumistapromovidoporlasociedadenlacualvivimos.
30 31
de la ObraEsteproyectoesunainstalaciónvisualysonorainteractivaqueconstadetrespartes:dossistemasvisualesyunsistemasonoro.
Los sistemas visuales constan de dos partes cada uno. Por un lado, unapartefísicaconstituidaporobjetosdepapelrealizadosenorigamiquevanenlosmurosyporotro,unapartedigitalqueseproyectasobrelosmurosylosobjetosdeorigami,creándoseunainteracciónentrelaproyecciónylosobjetos.Los sistemas visuales son programas interactivos realizados especialmenteparaestainstalación,queoperanporcontraste.Unoenelmuronorteyotroenelmurosurdelasala.Larelacióninteracción,color,formayorigamiledaacadaunosucaracterísticapropia.Estossistemasabstractos,deformasgeométricassimplesquesemodificanendependenciaalainteraccióndelsonidoyelmovimientodelosvisitantes.Elsistemainteractivosonorotomalossonidosdelasala(especialmentelossonidosdelagua,propiosdeesteespacio)ylosmodificaaportandoalclimageneraldelainstalación.Los sistemas de interacción han sido diseñados en dos ambientes deprogramación, Supercollider en el audio y C++ (OpenFrameworks) en lasproyecciones.
félix lazo,Santiago,abril2010
m:n:m::lInstalación visual
y sonora interactiva2010
34 35
36 37
38 39
40 41
42 43
LazoApps.2010
AudioInesunaobrainteractivasimplequecaptalossonidosdelentornoyrespondevisualmenteactivandopuntosdeunagrilla.
MinimalInestábasadaenlaanterior,peronoesinteractivaeinteractúaconsupropiosonido.Estaobraincluyedosloopsdesonido.
whiteCirclesesunaobraquecontinúaconelmismoprincipiodeinteracciónconlossonidosdelentorno,aunquemantienesupropioritmo.
ObrasrealizadaenC++conlalibreríaopenFrameworksparaplataformasMacyWindows.
46 47
48 49
objetos - acuarelas2009
Trabajarconpapeles,formasyacuarelamepermiteliberarmedelmundodelasideaspermitiendoquelasmanospiensen.
52 53
54 55
56 57
AutopoieticSystemsSistema multimedia - performance
2009
Autopoiesis(deAuto:asímismo;yPoiesisdelgriego:creación,fabricación,construcción).
Literalmente,autopoiesissignificaauto-organización.ConceptoquenaceenlabiologíadelamanodeloschilenosHumbertoMaturanayFranciscoVarela,yquedesignaunprocesomedianteelcualunsistema,(porejemplo,unacélula,unservivoounaorganización),segeneraasímismoatravésdelainteracciónconsumedio.Unsistemaautopoiéticoesoperacionalmentecerradoydeterminadoestructuralmente.Laautopoiesisseríaunacaracterísticadefinitoriadelosseresvivos.
60 61
CentroCulturaldeEspañaSantiago,Chile,octubre2009.
CAC,Córdoba,Argentina,marzo,2009.
62 63
Interacciónentiemporealdeaudioyvideoconelentorno.Elsistemareaccionaalainformaciónauditivayvisualdelentornocreándoseunprocesoderetroalimentacióncontrolada.
Dosmicrófonos,unvideoproyector,cincocanalesdeaudio.Doslenguajesdeprogramación,SuperColliderparaaudioyQuartzcomposerparalovisual.
CAC,Córdoba,Argentina,marzo,2009.
de Lejosvideo-instalación,
220 imágenes impresasy una proyección de video
2009
Muralde900x300cm.aproximadamentecompuestopor220imágenesmodificadasde40x27cm.c/u.EstasfotografíasfueronbajadasdeinternetalbuscarenGooglelaspalabras:CuencaArte,CuencaEcuador,CuencaArteContemporáneo,CuencaBienal,CuencaBienalArteEcuador.Estasimágenesfueronmodificadasyalteradasporunprocesodigitaldiseñadoparaestaobra.
VideodelaciudaddeCuencarealizadoentreel12yel15deOctubre,tambiénalteradoporunprocesodigitalequivalentealdelmuralperoenelcualelcolordelaciudadesrelevante.
Estasdosvisioneshansidoalteradasyprocesadasporalgoritmosdigitalescreadosporelartista,conelfindeeliminarlanarrativaanecdóticafotográficayacercarseaunasensaciónlumínicadelaciudad.
ObrarealizadaespecialmenteparalaXBienaldeCuenca,Ecuador,2009.
66 67
Seis estudios parauna obra vacía
www.seisestudios.org2008
Esteproyectoconsistióendiseñaryprogramarseisdiferentesprocesosdeinteracciónentiemporealdevideo,audioyentorno.Estasobrasoestudiosnotienensonidospregrabadosopelículas,todoelmaterialqueutilizanparaconstituirseestádadoporelentornovisualyacústicoespecíficoquelasrodea.
Esteproyectoutilizódoslenguajesdeprogramaciónporobjetos,elaudioenSuperColliderylosprocesosvisualesodevideoenQuartzComposer.2008.
70 71
Cadaunodeestosestudios (rediseñadoyajustado)capta la informacióndesuentornopor4.33min.(citalejanaalaobra4.33min.deJohnCage).
Lastomas(deinformaciónauditivayvisual)fueronsigilosas,conlaintencióndenoalterarelentorno,creandoasíunretrato(libre)acústicoyvisualdelaciudaddeSantiago.
Estudio UnoPuente Loreto
(jueves 05 de junio 11:40 hrs.)
72 73
Estudio DosEstación Metro Baquedano(lunes 27 de octubre 15:20 hrs.)
Estudio TresEstacionamiento Mall Parque Arauco
(lunes 24 de noviembre 18:22 hrs. ylunes 8 de diciembre 17:32 hrs.)
74 75
Estudio CuatroBajada Huechuraba (domingo 21 de diciembre 20:10 hrs.)
Estudio CincoPlaza de Armas Santiago
(viernes 2 de enero 17:50 hrs.)
76 77
Estudio SeisTerraza Mall Alto Las Condes (sábado 3 de enero 19:15 hrs.)
“Unonuncaaprendeloquequiereaprender”.(JuanMatus)
Imagoinstalación-pintura algorítmica
77 impresos, 30 x 40 cm.impresión inkjet en papel sintético
2008
ImagoesunsoftwarerealizadoenunambientedeprogramaciónllamadoPixelShox.Estesoftwaredibujaenlapantallasiguiendounsetdeprocesosaleatorios.Lasimágenesgeneradasporestesoftware,sonseleccionadas,agrupadaseimpresasenpapelsintético.Estaobraseplanteacomounejercicioparaeldesarrollodelaimaginación.
ObraexhibidaenGaleríaAnimal,SantigodeChile.2008.
80 81
82 83
aniccaobra algorítmica pintura - instalación
impresión inkjet 17 trípticos de 90 x 240 cm.
2008
SoftwarediseñadoenPixelShox,quepinta,tomandosupaletadecolordesdeimágenes.
aniccaenlalenguapalisetraducecomoimpermanenciayconstituyeunadelastrescaracterísticasuniversalesdelaexistenciasegúnelBudismo.
ObraexpuestaenBIPComputers,SantiagodeChile,2008.
86 87
88 89
elOtroFoto - instalación
500 imágenes adosadasal muro con alfileres
2007
Estetrabajoesunatransferenciadelámbitotemporalalespaciofísico.Instalaciónde500imágenestomadasdeunvideo,dispuestasenelmuro.Estadisposicióndestruyelanarracióntemporal,transformandoelespacioenuncontenedordelecturasposibles.
ObrapresentadaenGaleríadelaUniversidadUNIACC,SantiagodeChile,octubre2007,yenelMuseodeArteModernodeChiloé,Chile,enero,2008.
92 93
94 95
ElOtro, nacedeunvideo-performance realizadopor Ingrid Iseense y FélixLazoenelveranode1999.Historiasobreladificultaddelacomunicaciónhumana,enlacual“elotro”estárepresentadoporunasilla.
Tukok8.48 min. video y audio
dvd. ntsc, pal 2007
Estevideoeselresultadonaturaldeunprocesoquecomenzócomounaseriedeexperimentosrealizadosengrabadoenmetal.Obraincluidaenellibro“InstallationsandExperimentalPrintmaking”deAlexiaTala,paralaeditorialAyCBlack(abril2009)
GrabadosenmetalescaneadosyprocesadosenFlash,AfterEffectsyArmatic.Enlapartedeaudio,congassampleadas,procesadaconSuperCollider,Idrum,SoundTrackProyotros.
98 99
Ondesdvd. pal. stéreo 3.31.min.
video y audio instalación2007
ObrabasadaenuntextodelasenseñanzasdeBuda,traducidoalFlamenco,FrancéseInglés.FlamencoyFrancéssonlaslenguasoficialesdeBélgica,yelIngléseslalenguainternacional.Eltextoleídoporunbelgaenlastreslenguasfuegrabado,mezcladoyprocesadoconherramientasdigitalescreadasenSuperCollider.ElvideofueprocesadoconherramientasenPixelshoxsensiblesalaudio.
Comisióndelagalería“LesContemporains”deBruselasparalaexposición“Ondes,Oscillations,Ondulatio”,Bruselas,Bélgica,abril2007.
102 103
instantRothkoduración: indefinida
2007
Obravisual,algorítmicaprogramadaenPixelShox*
*Lenguaje-softwaregratuitoeincompletoencontradoeninternet.
106 107
<métodoEntropia1>Obra-algorítmica multimediasensible al entorno auditivo.
Duración: minima 4 min,max: indefinida
2006
<métodoEntropia1>generaunarespuestaalainformacióndesonidoyruido,afectandolasecuenciadevideosydeaudio,produciéndoseunarespuestadirectadelsistemaalainteraccióndelespectador,intérpretey/oambiente.Elsistemaessuficientementecerradocomoparadefinirsupropiotemperamento.
110 111
112 113
IsatGalerie,Montreal,Canadá,febrero,2008.
DarkShootObra digital interactivaDuración: minima 7 min,
max: indefinida2006
Estetrabajofuediseñadoendoslenguajesdeprogramación,unoparalapartevisual,enPixelShoxyotroparaelaudio,Supercollider.
Elvideoestransformadoporlainformacióndelaudio,ylapartedelaudioescontroladaporelintérprete.
TrabajopresentadoenlaBienaldeNuevosMediosenSantiagodeChile,octubre2007,enelciclo“músicaeimágenesalive”.
116 117
DhaTradvd. ntsc .4.0 min.
performance2005
Manipulacióndevideoyaudiocontroladoporuntabla*
PresentaciónenPlazaCamiloMori,diciembre2005,SantiagodeChile.
*InstrumentodepercusióndelnortedelaIndia.
120 121
partituradeltablayprogramacióndelvideoenIsadora**,liveaudioimputprocesadoenSuperCollider***.
**Isadora,softwareparamanipulacióndevideoswww.troikatronix.com
***SuperCollider,ambientedeprogramacióndeaudio.www.audiosynth.com
el curadorinstalación web
página web, dos cámaras web,computador conectado a la red,
proyector de video y parlantes2005
ObraresultantedelencargorealizadoporelcuradorchilenoJustoPastorMelladopara laBienaldelMercoSurenPortoAlegre2005.
124 125
Doscámarasfueronconectadasaunapáginawebquemuestrabalavidadelcurador;unaensuoficinadelaUniversidadUNIACCylaotraenelestudiode sucasa. Lapáginawebconteníacuatromenús, unoquemostraba lasdoscámarasdevideo,ydosvideosdeactividadesdelcurador.Elsegundoeraunchatparacomunicarseconelcurador.El tercero,unacoleccióndeartículosescritosporelcurador.Yelcuartomenúconsistíaenuncalendariodelasactividadesquerealizabaelcuradordurantelabienal.
Lapáginaprincipaldelsitiowebwww.elcurador.clseproyectabaenelmuro.Cuatroparlantesencielodelasalayuncomputadorconectadoalared,desdeelcual losvisitantespodíanchatear, revisarartículosyelcalendariodeactividadesdelcurador.
yoioInstalación - sonora
2005
A350cm.delsuelocuelgan30parlantespequeños.Untocadordecdalimentalosparlantesconvocesprocesadasdiciendo“yo”.
Instalación-sonorapresentadaenelMuseodeArteContemporáneo,SantiagoenlaBienaldeVideoyNuevosMedios,SantiagodeChile,2005.
128 129
ahamkara3 dvd. ntsc
instalación video y audio2006
Instalacióncompuestaporobjetostecnológicosquequedanaldescubierto:trestelevisorespequeñosb/n,trescanalesdeaudio,tresdvds,trescajasdeacrílicotransparentemontadasenelmuro.
MuseodeArteModerno,Chiloé,Chile2006.
132 133
comounasegundanaturalezavideo - instalación
dvd. ntsc.17.47 min. 4 canales de audio
2005
“comounasegundanaturaleza”,instalaciónmultimediaquecombinamúsicaexperimentalacuatrocanales(5.1)yunvideo(dvd)queseduplicayproyectasobreunamantadelanachilota,tejidaamano,de200x300cm.
Video-instalaciónpresentadoenlaBienaldeVideoyNuevosMediosdeSantiagodeChile,2005yenMontrealCanadá,2008.
136 137
138 139
les Filles du Mâradvd. ntsc .22.11 min
2003
Laobramultimedia,LesFillesduMâra,fuerealizadaenel2003enParisyBruselascomoobraterminaldemisestudiosenellaboratoriodeCCMIXenParis.
Serealizóunaversiónimpresa(PrintEdition)expuestaelaño2008en
GaleríaAnimal,SantiagodeChile.
142 143
Juliette(4.00 min)
Morgane(3.15 min)
144 145
Helene(5.50 min)
Melina(2.80 min)
146 147
Anou(4.30 min)
Les Filles du MâraGalería Animal, 2008
videos1998 - 2004
Elvideohasidounaherramientamuyimportanteeneldesarrollodemiobra,sobretodoenlacomprensióndeldesarrollodelatensióneneltiempo.
Algunos de estos videos han sido presentados en galerías de arte enSantiagoyenelextranjero.
150 151
Haradvd.ntsc.2.39min.videoymúsica,basadoenacuarelas,audioenFruityloops1998
La importancia delamarillo en Santiago
dvd.ntsc.6.23min.video-instalación,unpequeño
monitorcuelgadeltechodelasala,balanceándose.ContieneunvideodeSantiagoenblancoynegroenelcual
sólosehanrescatadolosamarillos2000
okia-oe (no conocer)dvd.ntsc.10.08min.
animaciónflashatresmonitores,basadoenfotografíasysonidos
demáquinaderitmos2001
Mutedvd.ntsc0.53min.loopobucledemovimientosdebocaarticulandopalabras1999
el dofy y el pillodvd.ntsc.4.54min.videodeperrosvagosenTongoy2000
152 153
impdvd.ntsc.1.28min.
videoymúsica,estudiodeinteracción,
performáticadesonidoyvideo2002
xtudvd.ntsc.2.56min.videoymúsica,estudiodecolor,figurayfondo,síntesisdeaudiofm1999
LeDeltadvd.ntsc7.06min.obrarealizadaconimágenesyvideos,experimentosconAfterEffects,FlashyFinalCut.Sonidos:FMenMax/MSP,ymuestrasdeaudioprocesadasdigitalmente2001
Exzummodvd.ntsc.3.14min.
videoymúsicaexperimental.Capasdevideoyaudiotratadasdigitalmenteconherramientasde
manipulaciónentiemporeal2004
www.lazo.cl2001
ProyectoFondartdelaño2001queconsistióendesarrollarycrearunsitiowebautoralconelpropósitodepodercatalogarypresentarobras,enformaindependientealsistemadegaleríasdeSantiago.Elsitioincluyetrabajosdesde1997al2001,fueactualizadoenelaño2005contrabajosdesdeelaño2002al2004.
Sitiowebdiseñado,programadoydesarrolladoporfélixlazo.
156 157
del intentoEstructura de madera,
cordel, projectora, diapositiva210 cm. altura X 50 cm. ancho X
160 cm. fondo aprox. 1996
Obracompuestaporunapequeñayartesanalestructuravolumétricabasadaenunpentágono,realizadoapartirdelaunióndevarillasdemadera.Frenteaellasesitúauntrípodefotográficosobreelcualsehainstaladounaproyectoradediapositivas.Desdeeltrípodecuelgaunpequeñoletreroquedice“apreteelbotónrojo”.Alapretarlo,laatenciónseconcentraabruptamenteenloqueaconteceenelmuro.Lapresenciadelosobjetos(trípodeyproyectora)pasancuriosamenteaunsegundoplano.Laaccióndelespectadorponeenjuegolaproblemáticadelapresentaciónversuslarepresentacióndelaimagen.Elmuroseconvierteenelsoportedeestecuestionamiento,apartirdelaproyecciónsobreelobjetodesupropiaimágen.
(textoenelcatálogodelaexposición“ohuwhni”1997),GaleriaArteActual,SantiagodeChile.
160 161
curriculum
FélixLazoesartistavisualymúsico.Suobraabarcadiferentesestilosytécnicascomopinturas,grabados,instalaciones,multimediaymúsica.EstudióbiologíaportresañosenlaUniversidaddeChile,almismotiempoquecompletabasusestudiosdemúsicaenlaUniversidadCatólicadeChile.LicenciadoenInterpretaciónSuperiorenMúsicadelaUniversidadCatólicadeChile,ganólabecaFulbrightyrealizóunMagísterenEducaciónMusicalyunMagísterdeEducaciónenArtedelaUniversidaddeColumbiaNuevaYork,TeachersCollege.Entrelosaños2002y2003estudiócomposiciónmusicalenelCentredeCreationMusicalIannisXenakisenParis(www.ccmix.com).HaexhibidoypresentadosustrabajosregularmenteenSantiagodeChileyenciudadescomoBerlín,Córdoba,Lima,Madrid,MontrealyParis.
164 165
m:n:m:: l6MAY-3JUL2010
ComitéEditorial·CCU
Producción·CCU
Diseño·GrupoK
FotografíasObras·RegistrodeArtista·RosarioMonteroyPaulaSalas
Impresión·SalviatImpresores
Tirajeprimeraedición·1.000ejemplares
Agradecimientos·aRaimundoCastillo,AndreaLazo,FelipeForteza,MacarenaGoldenberg,FernandoRamírezyCristiánFuentes.EspecialmenteaCristianSilvaporlacomplicidad,aNicolásMoensporsuapoyopermanenteeincondicionalyaDominiqueSerranoporlapaciencia.
Proyecto acogido a la Ley de Donaciones Culturales (Ley Valdés)
Top Related