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A Arte Neoclássica
a estética do Iluminismo: o regresso à
ordem
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“Em meados do século XVIII, o Barroco e o Rococó foram
abruptamente interrompidos e substituídos pelo Neoclassicismo.Mas, mais do que uma reacção à retórica do Barroco ou àsexcentricidades do Rococó, o Neoclassicismo foi uma arte que seconciliou com a revolução, com as consequentes mudanças
sociais e culturais, que foi marcada pela racionalidade iluminista, eque reencontrou na estética clássica a grande herança e principalfonte de inspiração.”
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Arte Neoclássica
É uma arte que se opõe ao barroco e artesdele derivadas propondo uma nova estética que procura unificar a arte europeia e
ocidental retomando os critérios da arte daantiguidade clássica: simplicidade,monumentalidade, clareza e serenidade...
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Características gerais:
sobriedade; austeridade; racionalidade; pureza;
utilitarismo; funcionalidade; pragmatismo; simplicidade; clareza; revivalismo clássico.
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Arquitectura:
Baseou-se no estudo dos antigos, introduzindo novos sistemasconstrutivos, novas máquinas e novos materiais.
Maior preparação escolar dos arquitectos, que estudavamapoiados no rigor científico imposto pelas academias.
Empenhou-se na funcionalidade, com originalidade e engenhoe foi a raiz de várias tipologias adaptadas às exigências daépoca.
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A Arquitectura como reflexo da nova sociedade:
Visitas de estudo a Roma e Grécia;
Formação rigorosa de arquitectos segundo uma ciência racional e académica;
Conciliação das tradições clássicas (regresso à ordem) e dos novos avanços tecnológicos (Revolução Industrial do séc. XVIII);
No campo técnico-formal, procurou o virtuosismo e a beleza idealizada pelos Antigos;
No campo conceptual e temático, recorreu a conteúdos elevados (eruditos, abstractos oumoralizantes), com bases literárias, religiosas ou históricas, onde o belo se confunde com o útil;
“A Arte deve instruir e dar o exemplo; o artista converte-se num educador público ao serviço de todo opovo”.
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Características:
Simplicidade estrutural;
Uso do sistema trilítico clássico;
Conciliação dos novos materiais (ladrilho cerâmico e ferro fundido) com os antigos (materiais nobrescomo mármore, pedra, granito e madeiras);
Plantas simples, de formas regulares, geométricas e simétricas (utilização baseada no quadrado,triângulo e círculo);
Uso de colunas, entablamento, pórticos, arcadas, e frontões (inspiração no Classicismo);
Sistemas de cobertura clássicos (abóbadas de berço, cúpulas);
Decoração interna, segundo critérios geométricos, com uma grande preocupação funcional; A
intimidade e o conforto foram obtidos através de uma elegância discreta e serena.
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Tipologias : de directa inspiração clássica
novas tipologias criadas para responder às necessidades da vida social,política e cultural da época, sobretudo nos espaços urbanos: hospitais, museus, bibliotecas, escolas, cafés, salas de teatro e ópera, bancos, bolsas, repartições públicas sedes de governo.
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Petit Trianon, Versailles, Jacques-Ange Gabriel, 1762-68.
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Igreja de Santa Genoveva ou Panteão, Paris (pág.45)
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Corte axonométrico
legenda: 1 – torres sineiras; 2 – torreão central com 3 cúpulas em pedra; 3 – tambor perípetro, rasgado por janelões; 4 – cruzeiro; 5 - pórtico
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Igreja de Madeleine, Pierre Vignon, Paris, 1806-42. (pag.45)
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Arco de Triunfo - Paris
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Museu Britânico, Londres, c.1824-47 (pág. 45)
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Banco da Inglaterra, Londres, Sir John Soane, 1788-1808.
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Capitólio de Washington, 1763 – 1844 (pág.47)
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Casa Branca - EUA
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Porta Brandemburgo, Berlim, Karl Gottard Langhans, 1888.
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Pórtico da Glória, Munique, Leo von Klenze, 1843-53.
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FICHA DE TRABALHO – PÁGINAS 40 A 48
A ARQUITECTURA NEOCLÁSSICA 1. Indique de que forma a arquitectura neoclássica foi expressão da
estética iluminista? 2. Insira a arte neoclássica no contexto do mundo cultural e
revolucionário, em França
3. Identifique os dois primeiros arquitectos neoclássicos franceses. 4. Mencionar algumas manifestações utópicas do neoclassicismo
francês. 5. Caracterize o neoclassicismo em Inglaterra, na Alemanha, na Itália, na
Espanha e na América do Norte.
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A Pintura:
Grandes centros:
Paris – maior símbolo dos ideais revolucionários de liberdade, fraternidade e progresso
Roma – local de inspiração para os artistas
Desenvolve-se a partir de finais do séc. XVIII até meados do séc. XIX;
Características temáticas:
Temas – históricos, alegóricos, mitológicos, heróicos, nus e retratos, apelando à grandiosidadeideológica.
Raízes ideológicas no iluminismo, humanismo, cientismo e no individualismo
Inspiração no classicismo
Formas racionais austeras, simples e geometrizadas.
Estética naturalista, imitando a natureza e idealizando a realidade.
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Características técnicas:
Composição geométrica
Desenho rigoroso e linear
Perfeccionismo técnico
Tratamento elaborado da luz e do claro-escuro
Predominância da linha do contorno e do volume
Cores sóbrias e frias apelando ao pensamento e à razão
Telas de grandes dimensões
Era sobretudo a razão que devia guiar a criação plástica no sentido de atingir o ideal clássico de beleza – o Belo ideal.
Principais pintores – Jacques-Louis David, Antoine-Jean Gros e Jean-Dominiques Ingres.
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Jacques-Louis David:
Foi o “ artista oficial” da Revolução e o
criador da iconografia imperial de Napoleão.Na tradição dos retratos heróicos, tratou aspersonagens com sobriedade e altivez, emposes com uma força icónica queprenunciava o Romantismo.
O seu lema era “saber desenhar” e por isso
nas suas obras a figura humana é tratadacom expressão clara e despojada de
sentimentalismo.
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Principais obras:
O Juramento dos Horácios, (1784)
A Morte de Marat, (1793)
. O Rapto das Sabinas (1799)
Madame Recamier. (1800)
Napoleão atravessando os Alpes (1801)
A Sagração/coroação de Napoleão.
A Coroação de Josefina (1805- 1807)
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O Juramento dos Horácios, (1784) – pág.49
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Os lictores trazendo a Brutus os corpos de seus filhos (1789).
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A Morte de Marat, (1793)
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O Rapto das Sabinas (1799)
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Madame Recamier . (1800, Louvre)
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Napoleão atravessando os Alpes (1801)
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A Sagração de Napoleão e a Coroação de Josefina (1805- 1807)
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Antoine-Jean Gros: 1771- 1835
Reflecte o gosto pelo academismo.
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Os Pestíferos de Jaffa
Bonaparte visita o hospital de Jaffa - Antoine-Jean Gros - 1804 - Museu do Louvre
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Jean-Dominiques Ingres (1780-1867)
Foi um discípulo de David que, para
além dos retratos sóbrios einexpressivos, ficou conhecido peloscorpos de feição clássica e pelasatmosferas sensuais e exóticas,
anunciando já o romantismo.Apresenta um desenho delicado emarcado por uma grande suavidade cromática através da utilização decores claras e luminosas e o uso dopreto como forma de criar contrastes e assim reforçar amodelação.
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Napoleão no seu Trono Imperial, 1806.
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A grande odalisca, 1814.
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Banho turco, 1862.
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Princesa de Broglie
Á
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FICHA DE TRABALHO – PÁGINAS 48 A 50
A PINTURA NEOCLÁSSICA 1. Determine o tempo de vida da pintura neoclássica. 2. Indique as raízes ideológicas da pintura neoclássica.
3. Relacione a pintura neoclássica com o classicismo e a arqueologia da época.
4. Mencione as principais características da pintura neoclássica. 5. Explique a razão de ser da reduzida variação cromática da pintura neoclássica.
6. Analise o carácter naturalista da pintura neoclássica.
7. Relacione autores e obras da pintura neoclássica.
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A Escultura:
Características:
Temas: históricos, literários, mitológicos e alegóricos
Função – glorificação e publicidade de políticos e pessoas públicas espalhadas pelaspraças das cidades, casas de nobres e burgueses e cemitérios.
Formas de representação da figura humana:• Iguais às dos modelos clássicos: fidedignas, minuciosas, perfeitas, com
roupagens semelhantes às dos deuses gregos e romanos.
• Corpos com formas serenas e em composições simples, inexpressivos eimpessoais (pouca carga emocional), dado que se encontravam ao serviço da
glorificação e publicidade de políticos e figuras públicas para serem colocadas emlocais públicos.
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Relevos – mesmo sentido alegórico e honorifico e revestiam as frontarias de edifíciospúblicos e palácios.
Tecnicamente utilizam metodologias rigorosas e os relevos têm pouca profundidade.
Materiais – mármore branco (sinónimo de pureza, limpidez e brilho) e bronze
Escultores – Canova, Houdon e Thorvaldsen
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Assimilando a plástica clássica em todas as
suas vertentes (temática, formal e técnica),superou os limites da imitação e criou peçasde uma calma contida e de uma luz serena que se aproximam muito do ideal deperfeição neoclássico.
Obras:• Vénus e Marte,
• Perseu,
•Psiché Reanimada pelo Beijo do Amor,
•Paulina Bonaparte;
Antonio Canova
Psique reanimada pelo beijo de Eros Museu do Louvre
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Psique reanimada pelo beijo de Eros – Museu do Louvre
G S
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As três Graças - Hermitage - SãoPetersburgo
M í P li B t G l í B h R
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María Paulina Bonaparte,Galería Borghese, Roma
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Perseu com a cabeça da Medusa
J A t i H d
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Essencialmente retratista, esculpiu
algumas das figuras mais notáveis daépoca, revelando um gosto clássicorigoroso e harmonioso, para além deequilibrar o naturalismo com osprocessos próprios da estatuária antiga.
Obras:•Voltaire,
•Diderot,
•Rousseau,
•Washington.
Jean-Antoine Houdon
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Bustos de Voltaire.
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Busto de Washington.
R
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Rousseau
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Diderot
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Obra:Jasão com o Velo de Ouro
(baseado nos cânones daescultura grega).
Bertel THORVALDSEN
Praticou um trabalho de grandeausteridade clássica, evidenciandoum grande rigor arqueológico
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Jasão com o Velo de Ouro
Neoclassicismo em Portugal:
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Neoclassicismo em Portugal:
Impôs-se tardiamente por motivos políticos, económicos e culturais:Políticos:
- Permanência do absolutismo e resistência à imposição do liberalismo;- Fuga da família real para o Brasil (1807);- Invasões francesas (1808);- Revolução liberal (1820)- Guerras liberais (1831-34).
Económicos:- Perda do Brasil;- Tardia imposição da burguesia;- Crise financeira e económica;- Dependência inglesa (desde o Tratado de Methuen)Culturais:
- “Escola de Mafra” impôs a permanência da estética barroca e rococó; - A permanência do clero e resistência aos novos valores.
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O Neoclassicismo em Portugal
Influência italiana em Lisboa:• Teatro de S. Carlos,
• Palácio da Ajuda,
• Teatro Nacional D. Maria II,
• Assembleia da República;
Influência inglesa (neopalladiana) no Porto:
• Hospital de Santo António,
• Feitoria inglesa,
• Igreja da Ordem Terceira de S. Francisco,
• Palácio das Carrancas/ Museu Soares dos Reis,,
• Igreja da Ordem da trindade,
• Faculdade de Ciências do Porto (antiga Academia da Marinha e Ciências).
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Teatro Nacional de São Carlos.
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Palácio Nacional da Ajuda, em Lisboa.
Teatro Nacional D Maria II
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Teatro Nacional D. Maria II
Palácio de São Bento, Lisboa ( onde está instalada a Assembleia da República).
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Hospital de Santo António, no Porto.
Igreja da Ordem da trindade Porto
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Igreja da Ordem da trindade, Porto
Faculdade de Ciências do Porto
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Faculdade de Ciências do Porto
Palácio das Carrancas/Museu Soares dos Reis
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Palácio das Carrancas/Museu Soares dos Reis
Igreja da Ordem Terceira de S Francisco Porto
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Igreja da Ordem Terceira de S. Francisco, Porto
Feitoria inglesa
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Feitoria inglesa
Palácio da Bolsa no Porto
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Palácio da Bolsa, no Porto.
FICHA DE TRABALHO – PÁGINAS 56 A 58
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FICHA DE TRABALHO PÁGINAS 56 A 58
Neoclassicismo em Portugal
1. Identifique algumas figuras cimeiras da escultura
neoclássica em Portugal2. Saliente os dois momentos da pintura neoclássica em
Portugal
3. Caracterize a obra pictórica de Vieira Portuense
4. Caracterize a obra pictórica de Domingos Sequeira
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A Rainha D. Maria I e os 4
Continentes, João José de Aguiar
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Estátua de D. João VI, João José de Aguiar
“A Suplica de Inês de Castro”, Vieira Portuense
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D. Filipa de Vilhena Armando Seus Filhos Cavaleiros, Vieira Portuense
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p1801, óleo sobre tela
150 x 212 cm
D. João VI, Domingos Sequeira.
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D Carlota Joaquina Domingos Sequeira
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D. Carlota Joaquina, Domingos Sequeira.
Conde de Farrobo Domingos Sequeira
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Conde de Farrobo, Domingos Sequeira (pág.61)
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IDEIAS FUNDAMENTAIS:
O neoclassicismo é um movimento cultural geral que abrange aliteratura, as artes plásticas, a moda, os estudos históricos earqueológicos.
Relaciona-se com o movimento dos iluministas, que reconheciam naAntiguidade Clássica os antecedentes dos valores humanos,políticos e cívicos que tanto apreciavam.
Na arquitectura adoptam-se linhas sóbrias, formas geométricassimples, plantas centrais, frontões, tímpanos, colunas e as ordensclássicas.
A pintura caracteriza-se, essencialmente, pelas proporçõesclássicas, pelo realismo dos retratos e pela abundância de temasmitológicos.
Na escultura, o cânone, o nu e o ideal de belo clássicos regressamem força.
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