Wizualne reprezentacje. Zbigniew RomańczukVisual Representations. Zbigniew Romańczuk

spis treści / contents

Wstęp / 4Introduction / 5

Ryszard ZiarkiewiczZbigniew Romańczuk – konkretyzacje obrazu / 7Zbigniew Romańczuk – Image Concretisations / 13

Sławomir JachPostawa artysty, dialog, sztuka… / 19The Artist’s Approach, Dialogue, Art… / 23

Aleksandra Łukaszewicz‑AlcarazKontemplacja wizualności świata / 27Contemplating the Visuality of the World / 35

Ryszard ZiarkiewiczObiekty 1983–1988 / 43Objects 1983–1988 / 44

Anna Musiał‑GąsiorowskaFormy przestrzenne / 52Spatial Forms / 54

Anna Musiał‑GąsiorowskaRysunki i kolaże / 59Drawings and Collages / 60

Ryszard ZiarkiewiczKolaże 1992 i 2008 / 74Collages 1992 and 2008 / 74

Anna Musiał‑GąsiorowskaFizyczność obrazu / 78Physicality of the Painting / 81

Anna Musiał‑GąsiorowskaTechnologiczne zapośredniczenia / 92Technological Borrowings / 98

Anna Musiał‑GąsiorowskaObrazy edytowane / 100Edited Images / 104

Kalendarium / Zbigniew Romańczuk / 127Timeline / Zbigniew Romańczuk / 129

Noty o autorach / 131Notes on the authors / 131

Do Zbigniewa Romańczuka nie pasuje slogan o oso-bowości absolutnie autonomicznej, nieoglądającej się na modne prądy, budującej własny indywidualny wyraz w kontakcie jedynie ze swoim wnętrzem. Pominąw-szy oczywisty fałsz takiej charakterystyki, wynikający wprost ze społecznej natury człowieka, Romańczuk wcale nie ukrywa zainteresowania innymi artystami, wobec których kształtował swoją wizję sztuki. Prze-ciwnie, jego twórczość to zapis spotkań i dialogu, który toczy z pojawiającymi się na jego drodze twórcami. Znajdziemy na jego artystycznej drodze ślady postkon-ceptualnej fascynacji materią, malarstwa gestu, wreszcie malarstwa jako wizualnego pola kreowanego przez użycie fotograficznych i elektronicznych mediów. Ta szczególna otwartość zdaje się pozostawać w całkowitej harmonii z przywiązaniem do tradycyjnych środków wyrazu, których Romańczuk nie traktuje jako unikatowego zapisu niepowtarzalności własnej osoby, ale jako pole rozmowy, miejsce spotkań z  nową problematyką, osobami czy trendami. Ta swoistego rodzaju otwartość, pozbawiona wszelkiej agresji w stosunku do tego, co „nie jest mną”, co „nie-ja”, jest czymś, co trudno potraktować inaczej niż

jako akceptację nowoczes noś ci i aktualności w  jej wielokształtnym rozmigotaniu, nieostatecznych konceptualizacjach, czymś, co moglibyśmy nazwać życiową filozofią nieustannego próbowania, bez zaciekłej chęci odróżniania się jako wartości prymarnej. To częściowo też postawa przewodnika, który kieruje nas ku różnym, wyróżnionym przez siebie zjawiskom. Wyszedłszy z kolejnej wystawy Zbigniewa Romańczuka, możemy odkrywać jego obrazy wszędzie, w miejscach, których nie traktowaliśmy wcześniej jako pola czystej sztuki. Nie ma w tym jednak nic z zawłaszczenia, ale przeciwnie, to harmonizowanie twórczej aktywności z potokiem obrazów, w jaki zmieniła się rzeczywistość – bez względu na to, czy są to obrazy rzeczywistości, innych obrazów, artefaktów, czy „sztuka”, cokolwiek moglibyśmy przez to pojęcie rozumieć. Dlatego, mimo pozorów pewnego tradycjonalizmu, to, co robi Romańczuk, da się określić jako metatwórczość wpisującą się w strumień widzialności. Tym bardziej potrzebna jest publikacja, która pokaże tę meandryczną drogę artysty, a której wygodnym pretekstem są kolejne wystawy, również w Muzeum Narodowym w Szczecinie.

Lech Karwowski dyrektor Muzeum Narodowego w Szczecinie

Wstęp

of forms, non-final conceptualisations, something that could be called a philosophy of life assuming unceasing experiments, without a fierce intention of being differ-ent as a primary value. In a way it is also an attitude of a leader who guides us towards different phenomena selected by him. Leaving Zbigniew Romańczuk’s anoth-er exhibition we may discover his pictures everywhere, in the places we have not regarded as a field of pure art before. However, it has nothing to do with appropria-tion. Quite the opposite, it is a process of harmonizing creative activity with a stream of images that reality has turned into – no matter if these are images of reality, other images, artefacts, or “art” in all possible meanings of the word. Therefore, despite some appearance of traditionalism, the work of Romańczuk can be referred to as metawork being part of the stream of visibility. The publication, the pretext for which are successive exhibi-tion’s of the artist’s works, also at the National Museum in Szczecin, that will show the artist’s meandering path seems even more needed.

Lech Karwowski Director of the National Museum in Szczecin

Zbigniew Romańczuk cannot be described as an art-ist with an absolutely autonomic personality ignoring popular trends and building his individual expression only in contact with his own inner life. Rejecting the obvious falsity of such characterization resulting di-rectly from the social nature of man, it must be said that Romańczuk does not try to hide his interest in other artists who have influenced his vision of art. Quite the opposite, his work appears to be a recording of the encounters and dialogue he has held with other artists. And so, in his artistic path one will find traces of the post-conceptual fascination with the matter, painting of gesture, and finally painting as a visual field created with the use of photographic and electronic media.This particular openness seems to be in perfect har-mony with the attachment to traditional means of ex-pressions that Romańczuk does not regard as a unique recording of the singleness of his own being, but as an area for discussion, place of encounters with new issues, people and trends. This peculiar openness, devoid of any aggression towards anything that “is not me,” is something which simply must be considered as his acceptance for modernity shimmering in a multitude

Introduction

Kompozycja I1993technika mieszanaolej, akryl, emalia, tektura, piasek, popiół, pigmenty, płótno100 x 80 cm

Composition I 1993mixed techniqueoil, acrylic, enamel, cardboard, sand, ash, pigments,canvas100 x 80 cm

Kompozycja I1996olej, płótno100 x 110 cm

Composition I1996oil, canvas100 x 110 cm

Wystawa Spatial screensGaleria Schloss Bröllin, Bröllin, 2013

Exhibition Spatial screensSchloss Bröllin Gallery, Bröllin, 2013

Muzeum Narodowe w Szczecinie – Instytucja Kultury Samorządu Województwa Zachodniopomorskiego współprowadzona przez Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego

The National Museum in Szczecin – a Cultural Institution of the Marshal of the West Pomerania Voivodeship, co-run by the Ministry of Culture and National Heritage

Muzeum Narodowe w Szczecinieul. Staromłyńska 2770-561 Szczecintel. (+48) 91 4315 200fax (+48) 91 4315 204www.muzeum.szczecin.plDyrektor / Director Lech Karwowski

Wystawa / ExhibitionObrazy edytowane. Zbigniew RomańczukEdited Images. Zbigniew Romańczuk

21.03–21.04.2013Gmach Główny Muzeum Narodowego w SzczecinieThe Main Building of the National Museum in Szczecin

Kurator / CuratorLech Karwowski

Organizacja / OrganisationWiesława Holicka

Promocja / PromotionPiotr Jankowski, Elżbieta Jurska

Katalog / Catalogue Wizualne reprezentacje. Zbigniew RomańczukVisual Representations. Zbigniew Romańczuk

Autorzy / AuthorsSławomir Jach, Aleksandra Łukaszewicz-Alcaraz, Anna Musiał-Gąsiorowska, Ryszard Ziarkiewicz

Redakcja / Edited byLech Karwowski

Koordynacja wydawnicza / Publishing coordination Aleksandra Grzemska, Barbara Kownacka, Beata Małgorzata Wolska

Redakcja językowa / Language editorJoanna Dżaman

Korekta / Proofreading Małgorzata Szczęsna

Tłumaczenie / TranslationsMarta Herudzińska-Oświecimska

Projekt graficzny / Graphic designAgata Kosmacz

Fotografie / PhotographsArchiwum Zbigniewa Romańczuka 45–51, 53, 55–57, 61, 79-80Michał Kulik 62–77, 93–97, 99, 102, 103, 106–113, 118–125Marian Łazarski 114–117Grzegorz Solecki 82–91

Druk / Printed byZakład Poligraficzny Moś i Łuczak sp.j.www.mos.pl

Copyright by Muzeum Narodowe w Szczecinie & Autorzy / AuthorsISBN 978-83-63365-02-8 Szczecin 2013

Współfinansowane ze środków Województwa Zachodniopomorskiego i Miasta SzczecinCo-financed by the West Pomerania Voivodeship and the City of Szczecin