VideoGraph 07

33

description

Digital Video & Broadcast Magazine

Transcript of VideoGraph 07

Page 1: VideoGraph 07
Page 2: VideoGraph 07
Page 3: VideoGraph 07

vaı

Reklam İndeksiArka Kapak ...............COMPUTORIUM

Ön Kapak İçi ........................... AVKOM

Arka Kapak İçi ............................CEBIT

19 ............................BENGITECH FİLM

32 ......COMPUTORIUM TEKNİK SERVİS

HABERLER

2 XDCAM STV’de neyi değiştirdi?

3 Shadow en çok satan kurgu sistemi

4 Shadow Archiver-R

5 Kıbrıs Genç TV

6 Kıbrıs’ta sıcak günler

Kullanıcılar

Bengitech Film 8Opet TV 10

12 FireStore FS-4

13 Shadow Archiver-L

14 InfoCaster

16 DSR-400 ve DSR-450WS

17 Digital Betacam ailesinin yeni ürünü

18 Shadow NX Yellow

Tıps&Trıcks

Bilmeyenler için Alpha Channel 20

Velocity Q 9.1 21

3D Animasyon ve Özel Efekti 22

Sorularla Edius Pro 3 24 26 XDCAM’in yükselen grafiği

27 3G Nedir? Neler getiriyor?

28 Gelecek Nesil Internet Protokolü

30 Neden profesyonel LCD monitörler?

31 HD kamera ve uygulamalar

Ürün Tanıtımı

Teknoloji

Temmuz-Ağustos-Eylül’05V ı d e o G r a p h

Page 4: VideoGraph 07

03VıdeoGraph

Oldukça yeni ve farklı bir teknoloji olan XDCAM, teknolojisi Türkiye’de de yay-gınlaşmaya başladı. Yenilikçi ulusal kana-

lımız STV’nin yakın zamanda sipariş ettiği XDCAM kamera ve VTR’ler teslim edildi ve kullanılmaya başlandı. Böylece STV XDCAM teknolojisini Tür-kiye’de kullanan ilk yayın kuruluşu oldu.

Peki XDCAM STV’de neyi değiştirdi? Bir habe-rin STV’de yayın akışı içindeki hareketini ince-leyerek bu soruya cevap bulmaya çalışalım.

Muhabir tarafından çekilen haber, XDCAM kame-ranın kayıt ortamı olan optik diske kaydediliyor. Bu disk kameraman tarafından montaj ekibine veriliyor. Montaj ekibi, diskteki bilgileri PDW- D1 VTR’ler üzerinden MXF dosya formatında bilgisa-yarlı montaj sistemine aktarıyor. Aktarma işlemi kayıt süresinin 2.5 katı hızla gerçekleşiyor (PDW-1500 VTR kullanılırsa bu hız 5 kata çıkıyor.)

Montaj sistemine aktarılan dosya montaj işle-minden sonra gigabit ethernet hattı üzerinden sunucuya (server) atılıyor ve yayın arşivinde saklanıyor. Daha sonra ana kumanda masa-sındaki operatör tarafından istenilen dosya 1-2

dakika gibi kısa bir zaman içerisinde playout sistemine aktarılıp oradan yayına sunuluyor.

Bu sistemin sağladığı avantajları kısaca bir daha özetlersek:1. Haberin aktarılma hızındaki yükseklik. Örne-ğin 40 dakikalık bir görüntü 16 dakikada sisteme aktarılıyor (bir üst model VTR ile 8 dakika) ve op-tik disk tekrar kullanımı için serbest kalıyor.2. Dosya formatı dönüştürme ihtiyacı yok. MXF formatındaki dosya herhangi bir dönüştürmeye ge-rek duymadan montajlanıyor sonra arşive, oradan da istenildiğinde playout sisteminde gönderiliyor. 3. Optik disk maliyeti ucuz olduğundan, 85 dak. kapasiteli optik disklerden bir kamerama-na bir kaç tane verilebiliyor. Acil bir durumda disklerden biri merkeze ulaştırılıp, diğerleri ile kameraman çekime devam edebiliyor.

Böylece bir haber eğer montaj ihtiyacı da yoksa (çünkü aktarım dışında muhtemel tek zaman kaybı montajda) gerçek zamanlı olan sistemden ortalama 2.5 veya 5 kat daha hızlı bir şekilde ya-yına gönderiliyor.

Konu hakkında STV’nin de kullanım ile ilgili daha detaylı görüşlerinin bulunduğu ayrıntılar bir sonraki sayımızda verilecektir.

02 VıdeoGraph

Haberler

Artık

STV’de

haberler

izleyiciye

daha kısa

bir sürede

ulaşıyor

XDCAM STV’de neyi değiştirdi?

Montaj ekibi optik diskteki bilgileri VTR’ye aktarıyor

STV, XDCAM teknolojisini Türkiye’de ilk kullanan yayın kuruluşu

Page 5: VideoGraph 07

03VıdeoGraph

Haberler

Computorium’un, geçtiğimiz aylarda en çok satan kurgu sistemi olan Shadow, ünvanını korumaya devam ediyor.

Show TV’nin, önceden beri kullandığı Shadow sistemlerine yaptığı yeni ilaveler ile öncülüğü devam ediyor. Shadow’un profesyonel serisinde Velocity ile oluşturulan sistemlere sahip olan fir-malar arasında Tiyatrol (İstanbul Stüdyoları), Duru Reklam, San Grafik, Patika Yapım başta geliyor.

Flash TV’nin Akdeniz sahillerinde yaptığı teknede geçen reality programlarında kullandığı sistemler de Shadow DV serisinden oluşuyordu. Aynı şe-kilde yeniden yapılanarak yayın hayatında daha kaliteli yapımlar ile seyircisi karşısına çıkan ve Kocaeli’nde yayın yapan TV 41, Meltem TV ve Viva TV’nin tercihleri de Shadow DV serisi kurgu sistemlerinden yana oldu.

KKTC’de Genç TV ve Kanal T, kullanmakta oldukları Shadow serisi kurgu sistemlerini yeni ilaveler ile destekleyerek çoğalttılar.

Profesyonel

kullanıcılar

Shadow’u

güvenli

buluyor

en çok satan kurgu sistemi

S on yıllarda, oldukça yüksek sayı-daki müşteri kitlesinin rağbet et-tiği SMS mesajları, TV kanallarına

Computorium’un Jade Yellow KJ Sistemi ile aktarılıyor.

TV kanalla-rının başında en eski ve en uzun süre

uygulamalı örneklerini Tatlıses TV’de ve Flash

TV’de takip ettiğiniz SMS uygulamaları Jade Yellow KJ sistemlerinden verilmekte-dir.

Kullanıcıya çok kolay gelen arayüzü ve kullanım kolaylıkları, sorunsuz ODBC bağlantısı, Multilayer ve bir çok mesajın aynı anda izleyiciye aktarıldığı çok kul-lanışlı yapısı nedeni ile tercih edilen Jade Yellow’un yeni kullanıcıları arasına Viva TV, Gala TV, Bursa AS TV ve İzmir TV de dahil oldu.

SMS’de Jade liderliği

Denizli’de büyük yatırımlar ile kuru-lan Pamukkale A.Ş.’nin yayın kuru-luşu DTV, kasetsiz yayıncılık sistem yapısında öncü olan Computorium ürünlerini tercih ederek kaliteli ya-yıncılığın gereklerini yerine getirdi.

Kurgu sistemi olarak, uzun süre baş-ka markalardan oluşturulan farklı sistemleri deneyen Denizli TV Teknik yönetmenleri, ülkemizde Yerel TV kanalları arasında en çok kullanılan kurgu sistemi olan Computorium’un Shadow serisi DV tabanlı Realtime Video Editing Sistemlerinin son ver-siyonu Shadow NX Yellow’da karar kıldılar.

Playout için, yeniden yapılanma-nın en başında tereddütsüz olarak tercihlerini yapan DTV yetkilileri, Computorium’un Playout ve Ingester sistemleri olan Shadow MP Pro ve Shadow Ingester sistemlerini kulla-narak, kasetsiz yayıncılığın en güzel bölgesel örneğini vermektedirler.

Denizli TV’deSistemler Computorium’dan

Page 6: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph04

Ulusal kanalların, ürettiği stabil yapıdaki kaliteli ürünler ile ilgisini çeken Compu-torium’un Kurgu, Playout ve KJ’lerinden

sonra Archiver-R RTÜK için veya güvenlik amaçlı Video Kayıt ve Arşiv sistemi de oldukça ilgi gördü.

Flash TV ve SKYTURK’te Güvenli ArşivEn son Flash TV ve SKYTURK’e, Archiver-R Arşiv sistemlerini teslim eden Computorium, sistemle-rin 365 gün 24 saat kayıt esasına göre hazırlan-dığını ve bir çok Ulusal ve Yerel TV’lde güvenle kullanıldığı belirtilmektedir. Rakip ürünlerin daha alt seviye fiyat aralıkları ile piyasada tanıtılmasına

rağmen, kalite ve güvenliğin ön planda tutulduğu yayıncılıkta, firmanın verdiği satış sonrası servis ve eğitim hizmetleri ile Computorium ve ürünleri ilgi görmeye devam ediyor.

Farklı ModellerUluslararası pazarda da kendine yer bulan ve kalitesini Ajans Press gibi saygın bir ku-rumun projelerine imza atarak kanıtlayan Metus’un desteklediği ve parçası olduğu RTÜK arşiv sistemi Archiver-R ve Yerel TV’ler için daha basitleştirilmiş versiyonu Archiver-LE, sayıları her geçen gün artan TV kanalları tarafından kullanılmakta ve güven içinde görüntülerin saklanmasına yardımcı olmaktadır.

Shadow Archiver-REn güvenilir RTÜK arşiv sistemi

Başta Kanal D, Sky Türk, HaberTürk, Flash TV ve Beşiktaş TV olmak üzere, bir çok Ulusal ve Yerel TV kanalında kullanılmakta

olan Shadow MP ve MP Pro playout sistemleri sayesinde kasetsiz yayıncılık yapılıyor. Shadow serisi kurgu veya Ingester sis-

temlerinden, Network ağı vasıtası ile çok

hızlı şekilde a k t a r ı l a n görüntülerin,

yayın sırala-masının yapıldı-

ğı ve gerek manuel, gerekse otomatik olarak yayınlandığı,

Shadow MP serisi playout sistemleri sayesinde, bir çok TV kanalı yayınlarında kaset kullanmayı unutmaya başladılar bile.

Yayın kalitesinin de, kaset kullanımında aşınma ve kirlenmeler de göz önüne alındığında oldukça yüksek olduğu Shadow Playout sistemleri sayesin-de kaliteleri de artan TV kanallarındaki yetkililer memnuniyetlerini tavsiyeleri ile dile getiriyorlar. Shadow MP ve MP Pro serisi playout sistemleri kullanıcıları arasına Show TV, Meltem TV, Viva TV, KKTC’den Genç TV, Denizli’den DTV, Diyar-bakır’dan ART ve Gün TV, Kocaeli’nden TV 41, Gaziantep Kanal 27, İstanbul’dan yayın yapan Karadeniz TV de dahil oldu.

Shadow MP ile kasetsiz yayıncılık

Arşiv

Sistemlerinde

Metus

desteği

Haberler

Page 7: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

Kıbrıs

Genç TV,

66 ülkede

izleniyor

Kıbrıs Genç TV, ambargolar altında ezilen, Kuzey Kıbrıs Türk Cumhuriyeti halkının sesi olarak 31 Mayıs 1997 tarihinde yayın

hayatına başlamış. Şimdi ise, kuruluş tarihinden tam 8 yıl sonra uydu yayınlarını başlatarak, yine KKTC halkının dünyaya açılan penceresi olma yolunda adımlar atmaya devam ediyor.

Birinci Medya Kurumu bünyesinde First FM ve Interfirst FM Radyo kanalları ile birlikte, KKTC Halkının Sesini duyurmak amacı ile belirlenen yayın politikalarından taviz vermeyen Kıbrıs Genç TV’nin Yönetim Kurulu Başkanlığını Sayın Ertan Birinci yapıyor. Birinci Medya Kurumu, KKTC’nin ilk özel yayın kurumu olan First FM’i 1 Kasım 1996’da yayına başlatmış. Halen Nazmi Pınar’ın Yayın Yönetmeni olduğu First FM, daha geniş bir uluslararası kitleye hitap etmek üzere Interfirst FM’in yayınını da başlatmış.

KKTC ile ilgili güncel haber başlıklarının takip edi-lebileceği http://www.kibrisgenctv.com web adre-sinde KKTC ile ilgili forum köşesinde tartışmalara da yer veren Birinci Medya Kurumun’da 60 kişi çalışıyor. Genel Müdürlüğü’nü Yavuz Apaydın’ın yaptığı Kıbrıs Genç TV’nin Dijital Prodüksiyon sorumlusu Eray Gündoğmuş, Haber Müdürü ise Fatma Kişmir. Genç TV’de kurgu sistemi olarak Canopus’un DVStorm 2 Pro ve Edius NX for HDV kartları kullanılıyor. Playout sistemi olarak ise 2 adet Computorium’un Shadow MP Sisteminin kullanıldığı Genç TV böylece kasetsiz yayıncılığın KKTC’deki öncüleri arasında ilk yerini alan TV ku-ruluşu ünvanına da sahip. Yaklaşık iki sene önce, kasetsiz yayıncılık için teknolojisini değiştirmeye başlayan Kıbrıs Genç TV, KKTC’de yayın yapan TV kuruluşları arasında bu konudaki öncülüğü yanısı-ra görüntü kalitesi ile de dikkati çekiyor.

Kameralarda kullandığı FS-3 ve FS-4’ler ile baş-layan kasetsiz yayıncılık sayesinde, oldukça hızlı haber aktaran Genç TV, yaptığı çok kameralı ve rejili canlı yayınları ile dikkat çekiyor. Canopus’un profesyonel video editing paketlerinde hazırlanan yayın kuşakları, tanıtım filmleri ve hatta reklam-lar, network ağı üzerinden direkt olarak Shadow MP Playout sistemlerine aktarılıyor. Gerek kurgu sistemlerindeki performans ve kaliteden, gerek-

se işlenmiş görüntünün yayına hazırlanması ve aktarılmasındaki süratten oldukça memnun olan Genç TV yetkilileri, bundan sonraki genişleme-lerinin de buna paralel olarak devam edeceğini belirtiyorlar. Halen KJ sistemi olaraka Compix kullanan Kıbrıs Genç TV, çok yakında sürpriz yaparak oldukça farklı bir ekrana sahip olacak, bu konuda öncülüğüne devam edecek.

Kasetsiz yayıncılığın getirdiği zaman tasarrufu ve kalite üstünlüğünü oldukça ön plana çıkaran Birinci Medya Kurumu, şimdi KKTC ve uydudan izleyen 66 ülke halkına, KKTC ile ilgili daha faz-la bilgi aktarabilmek üzere teletext için kolları sıvıyor. Kıbrıs dışında yaşayan Kıbrıs’lı Türklerin sayısının, 330.000 civarında olduğu tahmin edi-liyor. Kıbrıs Genç TV, 31 Mayıs 2005 tarihinden itibaren 11951 V Frekans, SR 2960, FEC 3/4 Batı (West) Türksat 2 A uydusundan da yayına başla-yarak, Avrupa’nın Asya’daki Türkler yanında ve Kırbıs’ın dört bir yanındaki Kıbrıslı Türklerle de kucaklaşmış oldu.

Birinci Medya Kurumu Yönetim Kurulu Başkanı Ertan Birinci yaptığı açıklamada, Genç TV’nin 8. yaş günü ve uyduya çıkışı ile ilgili kutlama mesajla-rına teşekkür ederek şöyle diyor: “Kıbrıs Türk halkı televizyonunu uyduda görmek istiyordu, biz bunu yapıyoruz. Aslında halkımızın kendisi uyduya çıkıyor. Bu Kıbrıs Türk halkının büyük bir buluşma-sıdır. Avrupa’da, Asya’da Kıbrıslı Türkler, Genç TV aracılığı ile vatanları ile buluşuyorlar. Katkı koyan, destek veren halkımız, ülkemizin mümtaz kurum ve kuruluşlarına yürekten teşekkür ediyorum”

Kıbrıs Genç TVKKTC halkının dünyaya açılan penceresi

05

Haberler

Genç TV Shadow MP ile kasetsiz yayıncılığa geçti

Yön. Kur. Baş. Ertan BİRİNCİ

Genel MüdürYavuz APAYDIN

Page 8: VideoGraph 07

VıdeoGraph

RoadShow

06

Eğer sıcağı seviyorsanız ve tatilinizi de Kıb-rıs’ta geçirmeyi planladıysanız, güzel bir se-çim yapmışsınız diyebiliriz. Şu anda 40 dere-

ceyi bulan sıcaklığı ile gündüz saatlerinde güneşte kalacağınız her saniye dahi sizin için büyük riskler taşıyor. Çünkü rivayet olunur ki, asfalta kıracağınız bir yumurtanın pişme süresi yaklaşık 3 dakikaymış. Geçtiğimiz günlerde KKTC’ye yaptığımız seyahat esnasında, Kıbrıs insanının da iklim kadar sıcak kanlı olduğunu gözledik. Her gittiğimiz yerde çok sıcak karşılandık ve ağırlandık. Bu gezinin üniver-siteler ile ilgili bölümünde anılarımızı alfabetik sıra ile aktarmaya özen göstereceğim.

CIU - Uluslararası Kıbrıs Üniversitesi yerleşkesi, Ercan Havalimanından 14 km. ve Lefkoşa’ya 9 km uzaklıktaki Haspolat Bölgesi’nde yer alıyor. İletişim Fakültesi bün-yesinde Radyo ve Televizyon bölümü mevcut. Öğrenciye, daha çok pratik yaptırarak ve araç başında eğitime oldukça

önem veriyorlar. Üniversite Genel Sekreteri Sayın Murat Tüzünkan ile yaptığımız görüşmeye, ertesi gün Mütevvelli Heyeti Başkanı Sayın Mete Boya-cı‘nın oldukça modern dizayn edilmiş ofisinde, daha sıcak bir sohbet ile devam ettik.

Magosa’da 2200 dönüm arazi üzerine kurulu Doğu Akdeniz Üniversitesinde, Sevda Kural

hanımefendiyi ziyaretimiz esnasında, makam odasında oza’larımızı yudumlarken, Kıbrıs’ta ilk sürprizi yaşadık. Daha önce Bahçeşehir Üni-versitesinden tanıdığımız Onur Eroğlu hocamız DAÜ’deydi ve kapı açıldığında ortalık, karşılıklı sevinç çığlıkları ile çınladı. Daha sonra Onur hocamız stüdyoları gezdirirken, yine Bahçe-şehir’deki yardımcılarından Ozan Konrat’a da rastlayınca o günün sürprizler ile dolu olduğunu hissetmeye başladık. DAÜ, TV yayıncılığında ol-dukça tecrübeye sahip bir üniversite. Gün geçtik-çe, tanıştığımız DAÜ mezunları ile, bu tecrübeyi daha da iyi hissettik. DAÜ’de herşey yolunda...

1985’de kurulan Girne Amerikan Üniversitesi daha önce değişik bölüm adları ile yaptığı ilgili eğitim bölümlerini bu yıl İletişim Fakültesi’ni açmaya hak kazanmış olarak, biraraya topluyor. Halen stüdyo ve derslik inşaatları devam eden GAÜ İletişim Stüdyolarından deniz ve kampüs manzaralı birçok yapım çıkacak gibi görülüyor. Daha önce Kıbrıs Genç TV’den tanıdığımız Sayın Tüge Pirgalı, projenin başından itibaren yer aldığı stüdyo inşaatlarını gezdirirken, bize herşeyin mü-kemmel olacağının sinyalini verdi. Herşey çok mükemmel düşünülmüş, şimdi sıra eğitimde.

Yakın Doğu Üniversitesinde önce eski dostumuz Yakındoğu FM Radyo Müdürü Sayın Mazhar Özkol ile sohbete başladık. Kısıtlı imkanlara rağmen mükemmel bir radyo yayını sürdüren Yakındoğu, İletişim Fakültesi için ileriye yöne-lik oldukça büyük yatırımlar yapıyor. Mütevelli Heyeti Başkan Vekili Sayın Doğan Sahir ile yaptığımız uzun sohbet esnasında, İletişim Fakültesi derslik ve stüdyolarının bulunduğu planları bizim için tek tek açarak gösterdiler.

Kıbrıs’ta sıcak günler

Kıbrıs’lılar,

iklim kadar

sıcak kanlılar

DAÜ’de Onur EROĞLU stüdyoları gezdiriyor

GAÜ TV yayın odası

Page 9: VideoGraph 07

VıdeoGraph

Böylesi planları özel hazırlatılmış ve kapsamlı projeyi hayranlıkla izledik. Hemen arkasından inşaat alanına geldiğimizde, projenin bitmek üzere olduğunu görünce daha da heyecan-landık. Önümüzdeki dönem İletişim Fakültesi yeni binasında ve oldukça kapsamlı pratik uygulamaların yapıldı-ğı eğitim görecek.

Kıbrıs’ta, yaz uygulamasında resmi yerler saat 14.00’de kapanıyor. Bu nedenle, sabah saatlerinde Üni-versitelere yaptığımız ziyaretlerin saat 14.00’den sonraki kısmını, TV kuruluşlarını ziyaret edecek şekilde programladık. Üniversitelerde oldu-ğu gibi TV’leri tanıtırken de alfabetik sıralama yaptık.

Avrasya TV, diğer adı ile ART’nin ya-yınlarında Fatih Yılmaz’ın emeği göze çarpıyor. Kısa zamanda sistemlerini geliştirmeyi planlayan ART’nin merke-zinin Ankara’da olduğu belirtilmekte. Hergün saat 07 ile 24 saatleri arasında yayın yapan ART, diğer kanallardan farklı olarak bir haber kanalı gibi ya-yınlarına devam ediyor. Ziyaretimiz esnasında bize yakın ilgi gösteren ve ağırlayan Fatih Yılmaz ve Burhan Can-baz’ın nezdinde tüm ART çalışanlarına başarılar diliyoruz.

Kıbrısta yayın hayatını ilk başlatan Bayrak Radyosu, 25 Aralık 1963 tari-hinde Rumların, ada Türklerini ortak-lığa dayanan Kıbrıs Cumhuriyeti’nden dışlaması üzerine, Kıbrıs Türkünün sesini dünyaya duyurmak amacıyla yayına başladı. 1964’te tüm Kıbrıs’ta dinlenen Bayrak Radyosu 1974 Barış harekatı takiben 1976’da TV yayın-larına başladı. Şimdi BRT 1 ve BRT 2 adı ile iki kanaldan yayın yapan TV ve Bayrak Int, Bayrak FM, Radyo 1, Radyo Klasik isimlerindeki radyo yayınları yapılıyor. BRT aynı zamanda TRT 1 ve TRT 2 kanallarının da yayınlarını aktar-maktadır. KKTC’nin resmi yayın organı olan BRT, Lefkoşa girişinde oldukça güzel bir bölgede yerleşmiş.

Kalabalık bir kadroya sahip olan BRT’yi, Yönetim Kurulu Üyesi Sayın Akay Balcı tarafından davet edile-rek, yakından tanıma imkanı bulduk. Stüdyolar ihtiyaçlara karşılık verecek şekilde planlanmış ve dizayn edilmiş-ti. Personel, kendi işinde hakikaten bilinçli ve özveri ile çalışıyordu. Biraz da yeni teknoloji ile buluştuklarında, BRT’den çıkacak programların kalite-sindeki yükselişin mutlaka farkedilece-ğini umuyoruz.

Birinci Medya Kurumu çatısı altında yer alan Genç TV, daha önce Compu-torium’un kurmuş olduğu Shadow DV kurgu sistemlerinin sayısını arttırarak habercilikte ön plana çıkmaya başladı. Kurgu sistemlerine ilave olarak yeni sa-tın aldığı Shadow MP Playout Sistemle-ri ile kasetsiz yayıncılığı başlatan Kıbrıs Genç TV, KKTC’de kaliteli yayıncılıkta örnek yayın kuruluşu olmaya devam ediyor. Sayın Ertan Birinci, yıllardır de-vam ettiği gazetecilik meslek hayatına,

1996’da ilk özel radyo kanalını kurarak bir ses katmış. Hemen ardından da 1997’de TV yayıncılığına başlamış. Bu sayımızda Kıbrıs Genç TV’yi biraz daha yakından tanıma fırsatı bulacaksınız.

KKTC’de, Sayın Sezgin Madencioğ-lu’nun Teknik Müdürlüğünü yaptığı Kanal T’de, Sivas’tan TV ve Prodüksi-yon firmalarından tanıdığımız gençlere rastlamamız, ayni gün içinde yaşadı-ğımız ikinci sürprizdi. Gelecek sayıda daha detaylı tanıtmaya çalışacağımız Kanal T, daha önce sahip olduğu Sha-dow MP, Compix CG ve Shadow DV Yellow sistemlerine ilave olarak Sha-dow NX Yellow Kurgu sistemi ile yayın yapısını oldukça kuvvetlendirerek, ka-

liteye önem verdiğinin altını çiziyor. Kanal T’nin Yönetim Kurulu Başkanı Sayın Ersin Tatar, TV hayatına uzun zaman Türkiye’de değişik TV kanalla-rında devam etmiş.

Bu arada görüştüğümüz tüm TV kanal yöneticileri, ortak görüş olarak, kasetsiz yayıncılık için tüm hazırlıklarını yap-tıklarını belirtilmektedirler. KKTC’de rehberliğimizi yapan, Computorium ve Avkom’un KKTC danışmanı Sayın Mustafa HAMİDİ’ye ve ailesine sonsuz teşekkürlerimizi iletiyoruz. Sayın Mus-tafa Hamidi, KKTC’de bulunan kuruluş-larda oluşabilecek teknik sorunlara da müdahale etmekte ve her zaman hızlı ve olumlu sonuçlar alınmaktadır.

VıdeoGraph 07

Tarihi binalarla

dolu LEFKOŞA

BRT yayın odası

Kanal T stüdyoları

Kıbrıs Genç TV binası

Mustafa HAMİDİ

KKTC Üniversitelerinde kaliteli eğitim almakta olan İletişimciler, öğrendiklerini TV’lerde uygulayarak yayında kaliteyi arttırıyor.

Yakın Doğu Üniversitesi

Page 10: VideoGraph 07

VıdeoGraph08 VıdeoGraph

Bengitech’in amacı; kiralama hizmetlerin-den daha çok, görsel bir projeyi baştan sona, olabildiğince en son tekniklerle ve

kendi ekipmanlarıyla, hem kendilerinin, hem de hizmet verdikleri kişi ve kuruluşların istediği kaliteyi sağlayarak üretmek.

Sn.Ömer ŞAHİN, şirketiniz kaç yılında ve han-gi alanda faaliyet göstermek amacıyla kuruldu? Verdiğiniz hizmetlerden bahsedermisiniz?Bengitech Film Görsel Tasarım Yapım Yöne-tim Tic. Ltd. Şti. 1997 yılında, Ömer ŞAHİN (Anadolu Üniversitesi İBF/Sinema-TV), A.Tarık KEREMOĞLU (Marmara Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema-TV), Semra ŞAHİN (Anadolu Üniversitesi İBF/Sinema-TV) ortaklı-ğıyla kuruldu. Ancak profesyonel olarak çalış-maya başlamamız biraz daha önceye uzanır. Anadolu Üniversitesi İBF/Sinema-TV bölümü (mezun olana kadar adı birkaç kez değişti) me-zunu gençler olarak, o yılların son teknolojik

ürünleriyle “Bengi Video&Film” adıyla, 1984 yılında İstanbul’da faaliyete başladık.

1997 yılında Bengitech olarak, proje aşamasın-dan sonuca ulaşana kadar her aşamasını bizim belirlediğimiz işlere daha ağırlık verdik. Bir anlamda daha özel projelere odaklandık, post prodüksiyon stüdyoculuğundan biraz uzaklaş-tık. Elbette kendi işlerimiz dışında da hizmet veriyoruz. Ama ağırlık kendi projelerimizde.

Sony U-matic kayıt ve montaj, senkronize çok kameralı reji sistemleri ile tanıtım, eğitim, rek-lam, video filmleri, show-konser-tiyatro çekim-leri gibi işlerde yapım-yönetim, prodüksiyon, post prodüksiyon ve stüdyo hizmeti verdik. Özel TV yayıncılığının henüz başlamadığı dö-nemlerde TRT’ye, özel TV yayınları başladığın-da da bu kuruluşlara ekip sağlama ve ekipman kiralama hizmetleri verdik. Çekim, montaj ve seslendirme hizmetleriyle pek çok TV prog-ramı, belgesel ve dizilerin yapımına katkıda bulunduk. Bu ekip daha sonra dağıldı. 1997 yı-lına geldiğimizde analog sistemler artık zirveye ulaştı ve bir durgunluk başladı. Aynı zamanda da bilgisayara dayalı dijital görüntü sistemleri iş amaçlı kullanılabilir seviyelere geldi.

Bengitech,

sektöre

21 yıldır

hizmet

veriyor

Kullanıcı Görüşleri

Bengitech Film

Bengitech’in ortakları, Tarık KEREMOĞLU, Ömer ve Semra ŞAHİN

Page 11: VideoGraph 07

VıdeoGraph 09

İşlerinizde hangi cihaz ve ürünleri kullanı-yorsunuz? Projelerimizden arta kalan zamanlarda ekip ve ekipmanımızla talep edildiğinde hizmet veriyoruz. Çekimde BetacamSP, DPS Perception ve SpeedRazor ile non-linear kurgu, LightWave 3D ile animas-yon konusunda hizmet vermeye başla-dık. Daha sonra DPS Reality ve Velocity geldi. Şimdi de VelocityQ ile, LightWave 3D, Betacam, DVCAM sistemlerimizle çalışmalarımızı sürdürüyoruz.

Her yeni teknolojinin yeniliklerle bir-likte problemler de getirdiğini zaman içinde deneyimlediğimiz için temkinli davranıyoruz. HD sistemlerinin geli-şimini izliyoruz. Uygun zamanda HD ekipmanlarını da mevcut donanımları-mıza katacağız.

Sn. Ömer ŞAHİN, Bu zamana kadar yaptığınız ya da içerisinde bulunduğunuz projelerden ve işlerden bahsedermisiniz?Bir projeyi fikir aşamasından, araştır-ma-senaryo, yapım-yönetim, çekim ve çekim sonrası aşamalarına kadar üstle-niyor ve sonuçlandırıyoruz. Genellikle kendi ekip ve ekipmanımızla çalışı-yoruz. Bununla birlikte gerektiğinde alanımızda çalışan profesyonellerden ve kuruluşlardan destek alıyoruz. Et-kileşimli medya tasarımı, endüstriyel eğitim filmleri, tanıtım filmleri, radyo reklam spotları ve TV reklam filmleri yapıyoruz. Sinema alanında da aynı anlayışla ve uluslararası düzeyde ürün-ler vermek üzere projelerimiz var.

Sizlerin sektöre ilk adım attığınız dönem-lerde “Okullu” oluşunuzun sağladığı ko-laylıklar ya da zorluklar oldu mu?İş hayatına başladığımızdan bu yana ça-lışma alanımızın Türkiye’de bir “sektör,

endüstri” haline gelemeyişi önemli bir sorundur. 1984 yılında “okullu” olarak çalışmaya başladığımızda “Yeşilçam” geleneği bir anlamda bitmiş, video film-ler furyası başlamıştı. Okulda o günün güncel teknik ve teorik dersleri yanında temel hukuk, iletişim hukuku, işletmeci-lik bilgisi, sosyal antropoloji, sosyoloji, sosyal psikoloji, Türkçe, halkbilim v.b. ve daha pek çok ders aldık. Donanımı-mız iyiydi, ancak ortada gerçek anlam-da bir “film, video, tv sektörü” yoktu. Bir anlamda öncü gibiydik. “Okullu” oluşu-muz ilk zamanlar ciddi problemler yaşa-mamıza, dışlanmamıza neden oldu.

Zamanla iş akış süreci içinde, bir şeyler alıp vererek, karşılıklı paylaşımlarla bu sorun aşıldı. Bugün alanımızla ilgili okullardan mezun olan arkadaşları-mızın en azından böyle problemleri yok. Ama “Yeşilçam’ın endüstri haline

gelemeyiş sorunları video alanına da yansıdı. Gündelik ticari kaygılarla, bu alan da kısa sürede tüketildi. Alanımız-la ilgili; neyi, nasıl, kimden, ne zaman, kaça isteyebileceklerini anlatmak duru-mundaydık, bir anlamda “müşteriyi eğit-mek” gibi görevler de üstlendik. Şimdi de bu görevimiz sürüyor ama müşteri profili geçmişe göre daha değişik.

Neden çalışmalarınızda VelocityQ’yu tercih ettiniz?Çalışmalarımızda ağırlıklı donanım ve uygulama olarak, VelocityQ kul-

lanıyoruz. Sonuç kalitesi, hızı, buna oranla fiyatı seçimimizde önemli bir etken.Velocity ve VelocityQ ilk ver-siyonlardan bu yana epeyce gelişme gösterdi. Donanıma göre uygulama (software) sürekli geliştirme isteyen, rekabetin de yoğun olduğu bir alan. Kullanıcıların deneyim, fikir ve prob-lemlerini izlemek geliştirmenin en önemli kaynağı. Kullanıcı olarak biz de yararlı geri besleme (feedback) sağ-ladık diye düşünüyoruz. Leitch Türkiye Temsilcisi Computorium’dan ürünle ilgili destek alıyoruz. Derginizden ve web sayfanızdan yeni ürünleri, genel bilgileri, haberleri, donanımlarımızla ilgili köşeleri takip ediyoruz.

Başka neler yapılabilir derseniz; Türki-ye’deki kullanıcılar için daha aktif, sık güncellenen bir web hizmeti, forum gibi çalışmalar yapılmalı, problemlerin çözümüyle birlikte, deneyimler, keşfe-dilen yeni ve kolay çalışma biçimleri de paylaşılmalı.Günümüzde giderek ucuzlayan ve imkanları artan teknolo-jiler ve uygulamalarla herkes film ya-pabilir, görsel ürünler hazırlayabilir hale geldi. Bu, kişisel tatmin ve dü-şüncelerini görselleştirme, ürün haline getirmede elbette güzel bir gelişme.

Ancak profesyonellik hem tekniği hem de uygulamalarıyla bambaşka bir şey, ya da öyle olmalı.

Bengitech, bir projeyi fikir aşamasından, araştırma, senaryo, yapım- yönetim, çekim ve sonrasına kadar üstleniyor ve sonuçlandırıyor

“Her işte değil ama, bizim alanımızda

özgür ve özgün yaratımlar için maddi ve

teknik imkanlar, etik kurallar gerekir”

Page 12: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

OPET neden kendi bünyesinde bu tip bir yapı kurma gereğini hissetti? Bu yapı içerisinde ne-ler yapıyorsunuz?OPET, Türkiye genelinde geniş bayi ağına sa-hip bir petrol şirketidir. Bu nedenle bayileriyle iletişimi güçlendirmek, kısa ve hızlı zaman di-limleri için interaktif olarak iletişimi sağlamak ve OPET’teki tüm gelişmeleri direkt olarak ve sağlıklı bir şekilde iletmek amacıyla OPET TV kurulmuştur. Digitürk üzerinden yaklaşık 1 saat gibi bir süre yayın yapan OPET TV’yi, bayile-rimiz verilen şifreler üzerinden izleme olanağı

bulmaktadır. OPET TV 15 günlük bir periyodik süreyle bayilerimizle buluşmaktadır.

Bununla birlikte OPET TV Prodüksiyon ola-rak da tüm organizasyonlarımızın çekimini gerçekleştirirken, organizasyonlarımızın görsel yayınlarında da destek vermekteyiz. Ayrıca, basına da organizasyonlarımızın görsellerini yine prodüksiyonumuz aracılı-ğıyla iletmekteyiz.

Düzenli olarak yapmış olduğumuz gerek bayi, gerekse personel eğitimlerimiz için de kısa eği-tim filmlerimizi de burada hazırlamaktayız.

Bu yapının sağladığı avantajlar nelerdir?Özellikle OPET bünyesindeki personelle bu yapının sürdürülüyor olmasının getirdiği büyük avantajlar bulunmakta. OPET’i bilen ve tanıyan bir ekibin kontrolünde, daha sağlıklı ve başarılı bir yapı sağlandı.

Özellikle hızlı ve doğru iletişimi sağlayan bu yapımız, aynı hızla ilerleyen OPET’in hızına da yetişmeye imkan sağlamaktadır.

“Hedefimiz,

teknolojiyi

takiben mevcut

sistemimizi

geliştirip

kaliteyi daha da

arttırmak”

10

Kullanıcı Görüşleri

OPET TV, Computorium firmasının ürünü olan Shadow Blaze sistemini kullanıyor ve bu sistemle videolar üretiyorlar. Bu işi kendi bünyesinde yapan tek petrol firması olan OPET’in Medya Yapım Koordinatörü Sn. Serkan REÇBER ile yaptığımız söyleşi oldukça keyifliydi.

OPET TV

OPET TV Medya Yapım Koordinatörü Serkan REÇBER

Page 13: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

Kurmuş olduğunuz birim başarılı mı? Başarılı olduğumuzu gerek basındaki geri dönüşler ve gerekse OPET bayi-lerimizin bize geri dönüşlerinden an-layabiliyoruz.

Medyada gördüğümüz, biriminizin yaptığı projeler var mı?OPET sponsorluğunda 2 yıl boyunca yayınlanan NTV Enerji Petrol ve Gaz programının yayınında yer alan haber-lerimizin görselleri ve montajları bu yapı içerisinde hazırlandı.

Neden Shadow Blaze sistemini tercih ettiniz? Sistemden memnun musunuz?Bu sistemi seçmemizdeki en büyük neden, ara yüzünün görüntüsü ve kullanım rahatlığı. Hiç sıkılmadan montajları istediğimiz doğrultuda, hayal gücümüzü de ekleyerek gerçek-leştiriyoruz.

Herhangi bir sıkıntı esnasında servis sağlamada da bir sorun yaşamıyo-ruz. Derginiz aracılığıyla Compu-torium Firmasına hizmetlerinden dolayı teşekkür etmek istiyorum.

OPET konserlerinde biriminizin işlevi ne oldu?2 yıl boyunca sponsorluğunu üstlendi-ğimiz sanatçı Tarkan’ın tüm konserleri-nin çekimlerini gerçekleştirdik. Ayrıca Tarkan’ın “Uzun İnce Bir Yoldayım” şarkısının klibinde yer alan görüntüle-rin çoğu da tarafımızca sağlandı.

OPET TV yayın akışı hakkında bilgi verir misiniz?OPET TV’nin akışında öncelikle orga-nizasyonlarımızla ilgili haberlere yer vererek bayilerimizi bilgilendiriyo-ruz. Ayrıca, yayınımızda yaptığımız

telefon bağlantılarıyla, bayilerimizin kendi seslerinden yönelttikleri soru ve önerileri de ilgili kişilere yönelterek

cevaplandırıyoruz. OPET hizmetleri ile ilgili bilgilendirme yayınlarıyla da bayilerimizin bilgilerini tazeliyoruz. OPET TV aracılığı ile şirketin elektro-nik ve yazılı basına yansıyan haber-

lerini de bayilerimizle paylaşıyoruz. Bundan sonraki süreçte planlarınız ve hedeflerinizden bahseder misiniz?Teknolojiyi takiben sistemimizi gelişti-rip, kaliteyi arttırmak.

Serkan Bey, kameramanlıktan sonra Shadow Blaze sistemi ile montaja başladınız. Geçiş süresinde zorluk yaşadınız mı?Kameramanlık, gerçekten, benim çok keyif alarak yaptığım bir meslek. Çünkü, bütün yaratıcılığınızı kameranın vizö-ründen bakarak gerçekleştiriyorsunuz.

Geçiş sürecinde herhangi bir sorun yaşamadım. Çünkü, çekim yaparken aynı anda da montajı kafamda hayal ederek, doğru kadrajı ve kompozisyo-nu oluşturuyorum.

Bu durum, montajda inanılmaz kolay-lık sağlarken, işi daha da keyifli hale getiriyor.

Geçmişe döndüğümde, ilk kame-ramanlığı öğrendiğim dönemlerde balkonda doğru dürüst oturamaz-dım. Aşağıda yürüyen insanlar veya vasıta gördüğümde, balkon demirle-rini vizör yapar, objeleri iki demir arasından takibe alırdım. İzlediğim hiçbir filmin konusunu ilk etapta anlayamazdım, çekim açılarına ve kadrajına, yani kısacası, kamera arkasına bakardım. Hangi açıdan almış, bakış boşluğu, baş boşluğu ve detay çekimlerini bu şekilde öğrene-rek, kendimi geliştirdim.

Şu an çok keyif alarak hem çekiyorum, hem de kendi yaratıcılığımı ve sistemin rahatlığıyla montajımı en güzel şekilde yapıyorum.

11

Kısaca sıralamak gerekirse; • Shadow Blaze montaj seti,• DX-35 Betecam SP kamera• PVW 2800P Betecam Recorder• DSR-1500 DVCam video recorder• DSR-pd170 mini DVCam kamera• Ses düzenleri, barkovizyon gös-terileri için Projeksiyon cihazı 4500 Ansilümen• Perdeler:3 metreye 4 metre ve 2 metreye 3 metre• Dvd kaydedici ve oynatıcı• Bu cihazlarla şirket içi ve dışındaki tüm organizasyonlarımızı teknik olarak kendi imkanlarımız dahilinde gerçekleştirmekteyiz.

Makine parkurunuzdan bahseder misiniz?

“Shadow Blaze’i seçmemizdeki en büyük neden arayüzünün görüntüsü ve kullanım rahatlığı”

OPET TV, bünyesindeki organizasyonlarla ilgili haberlere yer vererek, bayilerini bilgilendiriyor

Page 14: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph12

Kasetsiz

yayıncılığın

ilk adımı

Hand-held kameralar için en son Firesto-re modeli FS-4’tür. Şimdi herkes Direct To Edit™ (DTE) ile şimdiye kadar ki

en küçük Firestore’u kullanarak teknolojik ve güvenli kasetsiz kaydın avantajını yakalayabi-lirsiniz. Broadcast sektöründe standartların üzerinde hızlı olarak kabul edilen tüm işlemle-rinizde FS-4’ün sunduğu kasetsiz kayıt imkanı, sizi rahatlatacaktır.

FS-4, Direct To Edit (DTE) teknolojisiyle kame-radan doğrudan kayıt imkanı sunar. Kaydınız bittiğinde ise FS-4’ü bilgisayarınıza anında bağ-layıp kurgu için timeline’a alabilirsiniz. Captu-re, dosya transferi ya da dönüşüm yapmadan istediğiniz zaman kayıt yapar ve kurgularsınız.FireStore FS-4, DV NLE sistemlerinde sorunsuz olarak çalışır. FS-4’te görüntü dosyaları RawDV, Canopus AVI, AVI Type 1, AVI Type 2, AVI Type 2 24p, Matrox AVI, QuickTime ya da Quick-Time 24p formatlarında kayıt edilir. Computo-rium’un distribütörlüğünü yaptığı FireStore’un FS-4 Pro modeli ise MXF, Pinnacle AVI ve Avid DV-OMF formatlarını destekler.

FS-4’ün Avantajları• Kayıt bittikten sonra FS-4 ve FS-4 Pro’yu

MAC ya da PC’niz normal FireWire hard disk gibi görüp kurgu sistemine kolayca aktarabilirsiniz. FS-4’te klibi NLE for-matında normalin 9 katı hızla transfer edebilir veya medya kaynağı olarak realtime işleyebilirsiniz. • FireStore FS-4’ü kullanan kamera diske ve banda eş zamanlı olarak kayıt

eder. Retrorecord sayesinde, record’a gir-meden önceki 6 sn’yi kaydeder.

• FS-4’te, ortamda meydana gelen ani düş-me-çıkmalarda görüntülere zarar gelmez ve

temiz saklama sunar.• FireStore FS-4’ün pili bir libreden daha hafif olup 1,5” kalınlığındadır.• FS-4’ü belinize veya opsiyonel olarak temin edeceğiniz hot shoe adaptörünü kullanarak kameraya takabilirsiniz.• Ürünün özel dizaynı, kayıt sırasında diskin sal-

lanmasını engeller. Electronic s h o c k c a c h e özelliği saye-sinde, alınan darbelerde 10 sn’lik bir süre cache belleğe kayıt yaparak korumaya alır. • FS-4’te, 40GB (3 saat) hard disk standart gelir. FS-4 Pro’da ise 40GB veya 80GB (6 saat) disk-ler alınabilir. Kayıtın 12 saate kadarını iki FS-4 ünitesi bağlayarak kayıt süresini uzatabilirsiniz.• FS-4 modellerinin her ikisini de kullanmak için opsiyonel olarak takıp çıkarabileceğiniz kutu satın alabilirsiniz.• Ses, video, timecode ve kontrol bilgisini tek Firewire kablosu kullanan kameralar ile FS-4 ara birimlerinde basabilirsiniz.• Kamera kayıt düğmenizdeki start ve stoplarla, diskte kendinize özel klipler yapabilirsiniz.• FS-4’te aynı zamanda arkadan aydınlatmalı gösterge menü sistemi ve düğmeler ile kolay denetim imkanı sunuluyor.

Akın ATLAY Computorium Ürün Müdürü[email protected]

FireStore FS-4

Ürünler

FireStore FS-4

0 212 320 88 20www.computorium.com

Üretici Firma FocusYetkili Satıcı COMPUTORIUM

Fiyatı Sorunuz

Kamera’da kasetsiz kayıt devri

DV Video I/O - 25Mb/s (1x 6-pin IEEE-1394), FireWire Bilgisayarı I/F -400Mb/s e kadar,GPI & RS-232C Kontrol (1 x 3.5mm mini jack).

Canopus AVI, RawDV, AVI Type 1, AVI Type 2, Matrox AVI, QuickTime, AVI Type 2 24p, QuickTi-me 24p. FS-4PRO’da MXF, Pinnacle AVI, AVID DV OMF dosya formatlarında çalışır.

40GB (FS-4PRO da 80GB), 5400RPM, 8 MB cache in-ternal disk tipinde olup FAT32 disk formatındadır.

Canon XL1/XL1s, GL2, Xl2, Sony DSR-PD150/-170, DSR-PD100, DCR-VX2000/VX2100, JVC GY-DV300, Panasonic AG-DVX100A/-100, AG-DVC30, AG-DVC7 ayrıca FireWire Giriş/Çıkış ile herhangi bir DV25 kutusu veya kameralarla uyumludur.

Teknik özellikler

Page 15: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph 13

Computorium, arşivleme konusunda yak-laşık 4 senedir Shadow Archiver-L ismini vermiş olduğu sistemle çözüm sunmak-

tadır. Shadow Archiver-L, içerisinde kullandığı ve yine Computorium tarafından üretilen Metus Ingester yazılımıyla esnek bir yapı sergilemekte, ayrıca ürettiği dosyalar windows ortamında co-dec gerektirmeksizin görüntülenebilmektedir. Metus Ingester, kayıtçı terminallerinde olması gereken güvenlik ve stabiliteyi fazlasıyla sağ-lamakla kalmayıp bunu farklı koşul ve plat-formlarda ispatlamıştır. Bugün ulusal ve yerel kanallarda, ajans hizmeti veren bazı firmalarda da güvenilirliğinden dolayı tercih edilmektedir. Ayrıca, Windows Wmv formatında kayıt yapa-rak oldukça esnek bir yapı sağlamaktadır.

Ayrıca, sistem üzerinden stream gönderilerek yayının başka kullanıcılar tarafından izlenil-mesine olanak sağlanmaktadır. Bu sistemin en önemli özelliklerinden biri de kayıt esnasında ön panelde kayıt ve sistemle ilgili tüm özelliklerin gözlemlenebiliyor olmasıdır. Disklerde kalan boş alanlardan tutun da, CPU üzerindeki yük bilgisi-ne kadar bir çok bilgiye ulaşılabilmektedir. Kay-dedilen dosyalarada network üzerinden gigabit ethernet bağlantısıyla ulaşabiliriz. Böylelikle sis-tem, kaydına devam ederken kaydedilen dosya-lar üzerinde izleme yapılabilmektedir. Kayıt ya-pılırken, dosya büyüklüğüne veya kayıt süresine göre dosyalar oluşturulabilir. Sistem kaydı path gösterilerek istenilen yere yaptırılabilir veya

kendi diskleri üzerine kayıt yapılabilir. Sistem, standart 2.4 TB Raid 5 disk yapı-

sıyla kullanıcılara

sunulmaktadır. Burada güvenlik ön planda ol-duğundan Raid yapısı olarak 5 tercih edilmiştir. Burada çok önemli olan bir özellikte, sistemin 365 gün 24 saat boyunca durmaksızın kayıt yapabiliyor olmasıdır. Disk kapasitesi dolduk-tan sonra en eski tarihten itibaren başlayacak şekilde, eski dosyaları silerek yenilerini üzeri-ne yazabilmektedir. Burada güvenlik oldukça önemlidir. Bu güvenlik problemi de iki şekilde çözülebilir; İlk olarak disk ortamında güvenlikli ve pahalı bir çözüm düşünülebilir. Bunun için disk ortamında verileri online olarak görüntü-leyebilme olanağı sağlanmaktadır. İkinci olarak da, güvenlikli bir DVD arşivi yapılabilmektedir. DVD’ ler uygun oda koşullarında saklandığı takdirde ömürleri oldukça uzun olmaktadır.

Son günlerde DVD medya fiyatlarının düşmesi arşivlemeyi oldukça ucuz hale getirmiştir. 1 günlük yayın kaydı, 1 DVD medyasına sığa-bilmektedir. Maliyet açısından incelendiğinde, yıllık ortalama 250 YTL gibi bir hesap ortaya çıkmaktadır. Özellikle Yerel TV kanalları için güvenlikli bir şekilde düşük çözünürlükte arşiv tutulabilmektedir. VHS Recorder’larla yapılan arşivleme maliyeti ve kullanıcı hataları da göz önünde bulundurulduğunda dijital çözüm mali-yet açısından çok daha cazip görünmektedir.

Son

günlerde

özellikle

arşivleme

konusunda

yeni arayışlar

oldukça hız

kazanmış

durumda

Ürünler

Shadow Archiver-LSelahattin ACAROĞLU Computorium Proje Yö[email protected]

Dosyalar kayıt esnasında bölümlere ayrıla-bilmekte ve bu dosyalar saat, tarih formatlı olarak kayıt altına alınabilmektedir. Kaydedilen görüntü üzerine de istenildiği takdirde saat ve tarih basılabilmektedir. Kayıt esnasında, scehule tanımlanarak kayıta giriş çıkış saatleri planlanabilmektedir.

Metus Ingester’in öne çıkan özellleri

Shadow Archiver-L

0 212 320 88 20www.computorium.com

Üretici Firma COMPUTORIUM

Fiyatı Sorunuz

Page 16: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

InfoCaster dijital bilgi ekranı yazılımıAsım Ali ÖZTÜRK Computorium Ürün Müdürü[email protected]

Televizyon kanallarının devamlılığı,ken-dilerini besleyecek olan programların içeriklerine bağlı olduğu kadar, kanal-

larda kullanılacak olan cihazların kalitesiyle de doğru orantılı olarak değişecektir. Özellikle de rekabetin üst seviyelerde olduğu broadcast sektöründe yer alan TV kanallarının, kendilerini farklı gösterecek yapılanmaya gitmeleri gerek-mektedir. Bu bağlamda, TV kanalının temel yapı taşlarından biri konumunda olan karakter jene-ratörlerinin de üst seviyelerde olması gerekir.

Inscriber Technology firmasının Infocaster di-jital bilgi ekranı yazılımı temel olarak bir TV kanalının ihtiyaçlarına karşılık gelebileceği gibi (haber, havadurumu, ajanda bilgileri v.b.), farklı sektörlerde de kullanılabilir (Marka tanıtımları, sunum amaçlı kullanım, bilgilendirme v.b.). InfoCaster broadcast sektöründe çalışanların tasarlayıp, yönetip ve yaptıkları çalışmaları ha-yata geçirebilmeleri için zaruri bir component-tir.InfoCaster 3 ana component’den oluşmaktadır. Bunlar; Workstation, Network Manager ve Player.

WorkstationWorkstation InfoCaster, projelerinizin içeriklerini teşkil eden sayfa planlarını ve tasarılarını yayınla-yıp düzenlemenin yanısıra, üzerindeki video çı-

kışı sayesinde yapmış olduğunuz çalışmaları her-hangi bir dış monitörde izleme fırsatı da sunar. Workstation sistemine Computorium’un anahtar teslimi paketi şeklinde sahip olunabileceği gibi InfoCaster Workstation yazılımlı bir bilgisayar ve uygun bir video kartı ile de kullanılması olasıdır.

Workstation ile tek bir görüntüyü tek bir böl-geye aktarabildiğiniz gibi, Player’ler vasıtasıyla da birden fazla bölgede aynı görüntüyü yayın-lamanız mümkün. Bununla beraber Network manager ile kullanıldığı takdirde aynı anda bir-den fazla görüntüyü bir çok bölgede yayınlama imkanını bulabilirsiniz.

Network ManagerBir veya birden daha fazla InfoCaster Player’ını kontrolle sorumlu olan bu cihaz, belirlenmiş olan herhangi bir dosya server (File Server) bölgesine yayını verir ve modifiye edilmiş dosyaları bu böl-geden alması için ilgili player’i uyarır. Bu sisteme Computorium’un anahtar teslim paketi şeklinde sahip olunabileceği gibi, InfoCaster Network Ma-nager yazılımlı bir bilgisayar ile de kullanılabilir. Network Manager sistemi, workstation içeren herhangi bir bilgisayara monte edilebildiği gibi başka bir bilgisayara da yüklenebilmektedir.

PlayerWorkstation’da hazırlanmış olan projelerin değişik bölgelerde yayınlanması Player’ler vasıtasıyla gerçekleşmektedir. Bu cihaza da

Infocaster

dijital bilgi

ekranı yazılımı

temel olarak

bir TV kanalının

ihtiyaçlarına

karşılık

gelebileceği

gibi, farklı

sektörlerde de

kullanılabilir

14

Ürünler

Page 17: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

Computorium anahtar teslim paketi çerçevesi içerisinde sahip olunabile-ceği gibi, InfoCaster Player yazılımı yüklü bir bilgisayara yüklenerek, uy-gun bir video kartı ile de kullanılabilir. InfoCaster Player sistemi, klavye veya monitöre ihtiyaç duymadan kullanma-nız da mümkün. Sürekli yenilikçi bir yapı sergileyen Inscriber Technology, piyasaya sürmüş olduğu InfoCaster isimli profesyonel KJ sistemine 1.1, 1.2 ve 1,3 versiyonlarıyla başlamış son olarakta yapmış olduğu yeniliklere bir yenisini ekleyerek, yakın zaman içerisinde 2.0 versiyonu ile broadcast sektörünün vazgeçilmezi olacaktır. In-foCaster güçlendirilmiş yapısıyla yerel ve ulusal TV kanallarının KJ sistemleri alanındaki ihtiyacına çok rahatlıkla cevap verebilecek yapıda bir karakter jeneratörüdür.

15

• Gerek sabit diskinizde yeralan

video görüntüleri, gerekse de canlı

video görüntüleri

• Sabit yazı veya resimler

• Akan-Kayan yazılar

• Animasyonlu logo veya filimler

• Saat veya tarih yayınlamanız

mümkün

InfoCaster ile;

InfoCaster

0 212 320 88 20www.computorium.com

Üretici Firma InscriberYetkili Satıcı COMPUTORIUM

Fiyatı Sorunuz

• Belirlemiş olduğunuz tarih ve saate

göre yapmış olduğunuz çalışmalarınızı

otomatik olarak yayına verebilirsiniz.

• Sequence’ler arasındaki geçiş efekt-

leri geliştirildi. InfoCaster 1.3 içerisinde

bulunan geçiş efektlerinin üstüne ripple,

page curl, flip, cube, mosaic ve zoom

gibi geçiş efektleri eklenerek zenginleş-

tirilmiştir.

• Internette yer alan herhangi bir video

görüntüsü ile standart veya *.ASX uzantılı

dosyaları canlı olarak yayına verebilirsiniz.

• Sayfalar arasında geçişler uygulamanın

yanısıra, sabit diskte yer alan klipler ile

canlı video görüntüleri arasında geçişler

yapılabilir.

• Sahip olduğu dijital saatin içine geri

sayaç yerleştirmenin yanında yeni bir

özellik olarak analog saat eklendi.

• Region ismi verilen, projelerinizi

oluşturmuş olduğunuz alana sadece ses

dosyaları eklemenizde mümkün.

• Flash içerikli görüntüleri yayınlama

imkanı bulacaksınız.

• Canlı havadurumu güncellemeleri.

• Crawl’un içerisine animasyon veya

video görüntüsü aktarabileceksiniz.

• Crawl’u anlık olarak güncelleme imkanı.

• Geniş Sequence ekranı sayesinde gir-

miş olduğunuz verilerle ilgili kısa kısa

gerekli bilgiler yazabilirsiniz.

• Sequence özellikleri Tekrar tekrar aynı görüntüyü oyna-

tabilme veya sadece bir defa oynayıp

durdurma özelliği

Zaman veya tarih belirttiğiniz özel

olayları oynatabilme imkanı.

Bir Sequence içerisinde birbirinden

bağımsız boşluk yada içi boş olayları ihti-

yaç duyulan içeriklerle doldurulabilir.

• İnce işçilik isteyen kreasyonlarda ve

pozisyonların belirlenmesinde görsel

ızgaralar (grid) mevcut.

• Birden fazla klip veya grafiği sahip

olduğu arşiv listesinde sıralı bir şekilde

saklayıp oynatabilir.

• Geliştirilmiş Table Quick Editöre sa-

hip olan bu üründe yazmış olduğunuz

yazıların fontlarıyla oynayabilir, renkle-

rini değiştirebilir, arka planlarını değişik

renklerle süsleyebilirsiniz.

• Yapmış olduğunuz çalışmalarda her-

hangi bir hataya mahal vermemek için

Infocaster bir kilite sahip. Bu yolla kısa

zamanda, hatasız bir şekilde çalışmaları-

nızı tamamlayabilirsiniz.

InfoCaster 2.0’ da ön plana çıkan yenilikler

Computorium’un Türkiye distribütörlüğünü yaptığı Inscriber’ın Digital Signage dalındaki zirvede yer alan ürünü InfoCaster, ülkemizde yer aldığı sektörler arasına eğitimi de katarak Üniversiteli oldu.

Bolu’da kurulu İzzet Baysal Üniversitesi’ne, Ak Piliç firmasının Computori-um’dan temin ettiği InfoCaster Sistemi sayesinde, Üniversite yönetimi ile öğrenciler arasındaki iletişim görsel olarak sağlanacak ve düzenli akış ile öğrenciler daha iyi şartlarla bilgilendirilecek.

Infocaster’in, ağırlıklı olarak TV kanallarının multilayer karakter jeneratörü ihtiyaçlarını gidermek amacı ile yaygınlaştığını, daha sonraları başta Toyota olmak üzere, bir çok sanayi kuruluşunun üretim bantlarının verilerinin gör-sel olarak takip edilmesinin sağlandığını, Tiyatro, sinema, spor salonlarında program akışının görsel olarak verildiğini, örneğin Rahmi M. Koç Müzesi’nde olduğu gibi tarihsel ve kültürel zenginliklerimizin ziyaretçilere aktarıldığı bi-linmekteydi.

Artık eğitim kurumlarında da kullanılarak öğretim kalitesinin artmasına da katkı sağlayacak Infocaster, yurtdışında ulaşım sektöründe de oldukça başarılı bir şekilde kullanılmakta ve bekleme salonlarındaki ekranlara yansıyan görün-tüler arasına verilen reklamlardan dolayı büyük gelirler sağlanmaktadır.

InfoCaster Üniversiteli oldu

Page 18: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

DSR-400 ve 450WS 2/3 inç 3 adet Sony Power HAD EXTM CCD kullanmaktadır. Bu CDD’ler F11 ışık hassasiyetine ve 65

dB sinyal/gürültü (S/N) oranına sahiptir. Ayrıca –140 dB’lik smear level ile göz kamaştırıcı bir resim kalitesi sunarlar.

12 Bit A/D dönüşümDSR-400 ve 450WS, CCD’lerden gelen sinyalleri yüksek bir doğrulukla işleyen 12 bit hassasiyetle analogtan dijitale dönüştürücü devre içerirler.

DVCAM ve DV kayıt yapmaDSR-400 ve 450WS’nin VTR kısımları profes-yonel Sony DVCAM formatını kullanır. Her ikisi de küçük ve standart ebattaki kasetleri kul-lanabilir. Uzun süreli kayıt ihtiyacı söz konusu ise DV formatında sinyalleri de (yalnızca SP modda) kaydedip oynatabilirler. PDV-184 ME standart ebat kaset kullanarak 276 dakika kayıt yapma imkanı tanır.

Hafiflik ve Düşük Güç TüketimiDSR-400 ve 450WS alan çalışmasında maksi-mum taşınabilirlik için hafif ve compact şekilde tasarlanmıştır. Vizör, mikrofon, DVCAM kasedi, lensi dahil 6.5 kg ağırlığındadır. Yeni LSI tekno-loji ile, bu kameralar yaklaşık 17 W güç tüketir. (LCD ve vizör kapalı ve rec modda)

Fonksiyon Atanabilir ButonlarAlan çalışmasında sık kullanılan işaretçiler, ATW, kayıt yeniden izleme, kayda başlama ve kaydı bitirme ve turba gain gibi fonksiyonlar dört adet Assign butonuna istenilen şekilde bağlanabilir. Memory stick sistemi kamera se-tup ayarlarını saklar.

Elektronik Soft FocusKameranın “Elektronik Soft Focus” özelliği “Optic Soft Focus” filtresine benzer bir efekt uygular. Ama bunu çok daha uygun bir şekilde yapar.Bu fonksiyon Ten Rengi Detay fonksi-yonu ile birlikte kullanılarak yalnızca belirli bir renk aralığında keskinliği değiştirmek için kullanılabilir.

Otomatik beyaz dengesi takibiDSR-400 ve 450WS Otomatik Beyaz Dengesi Takibi fonksiyonu ışıktaki bir değişiklikle gerçek zamanda kameranın renk sıcaklığını otomatik olarak ayarlar. Bu, örneğin iç mekanlardan dış mekanlara geçiş sahneleri içeren çekimlerde çok kullanışlıdır.

DSR-450’nin ek özellikleriDeğişebilir oranGeniç Açı CCD’ler ve dijital sinyal işleme DSR-450’nin 16:9 ve 4:3’lük oranlarda çalışmasını sağlar. 16:9 modunda çekim yaparken vizörde 16:9 ve 4:3 emniyet bölgelerini görmek mümkündür.

Progressive modda film tarzı resimlerDSR-450WSP 25P’lik sıradışı bir netlik ve si-nematik bir görünüş veren progressive resimler üretir.

Arabirimlerdeki çeşitlilikDSR-450WS’de analog komposit bir çıkış standarttır. İstenirse bir SDI çıkış kartı da (CBK-SD01) sonradan takılabilir. Yine bir komposit giriş kartı (CBK-SC01) opsiyonel olarak kul-lanılabilir. Bu harici kartlar herhangi dış bir kamera adaptör ünitesi gerektirmeden kamera gövdesine takılır ve bu kameranın bütünlük ve dengesini korur.

Sony RM-B150/B750 uzaktan kamera kontrol ünitesiKamera ayarları ve temel VTR fonksiyonları opsiyonel RM-B150/B750 kartlarından biri kullanılarak 8 pinli uzaktan bağlantı konnektörü üzerinden kontrol edilebilir.

16

Ürünler

DSR-400 ve DSR-450WS’nin ortak özellikleriYasir KARADENİZ Avkom Elektronik Ltd. Şti. Satış Mü[email protected]

DSR-400 ve

DSR 450WS üst

seviye bir

kalitenin,

güvenilirliğin,

çok yönlülüğün

ve konforun

habercisi

DSR-400&DSR-450WS

0 212 320 97 77www.avkom.com

Üretici Firma SonyYetkili Satıcı AVKOM

Fiyatı Sorunuz

Page 19: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph 17

Ürünler

Sony Digital Betacam ailesinden DVW-709 ve DVW-790 modellerini üretimden kaldırırken, aileye bu kameraların yerini

fazlası ile dolduracak DVW-970’i üretti.

Ailenin yeni üyesi DVW-970, geliştirilmiş yeni Power HAD EXTM CCD’leri ile F11 ışık hassasiyeti, 63dB S/N oranı ve -145dB Smear seviyesi gibi üstün özellikleri bir araya getiriyor. DVW-970’i diğer modellerden ayıran önemli bir özellik, 50i Interlace ve 25p Progressive çekim modlarını kullanabilmesi. Ayrıca, 50i Interlace çekim modu ile TV görünümlü resimler ve 25p Progressive çekim modu ile film görünümlü re-simler üretme imkanı da sağlıyor. DVW-970’de resimin karanlık ve parlak kısımlarında, sinyalleri hassas bir netlikle işlemeyi sağlayan 14 Bit dijital çevrim kullanılıyor. Ayrıca, karanlık ortamlarda ışık hassasiyetini arttıran “slow shutter” özelliği de mevcut. Geliştirilen en son nesil IC teknoloji-sinin kullanıldığı kamerada, güç tüketimi 28W’a düşerken, kamera ağırlığı ise 5.7kg’a düşüyor. (akü, mikrofon, vizör ve kaset dahil)

DVW-970’in dikkat çeken özellikleri:• Opsiyonel kart ile 8 sn gizli çekim (cache recording).• 48kHz örnekleme ve 20 bit çözünürlük ile 4 kanal ses kaydı.• Video sinyalini insan gözüne benzer bir şekilde işleyen TruEye fonksiyonu.• Değişen ışık koşullarına göre beyaz ayarını oto-matik olarak yapan Auto Trace White özelliği.• Kameranın etkin kontrolünü ve çoklu ka-mera kullanımında diğer kameralar ile renk skalasını eşleştiren Multi Matrix fonksiyonu.• Composite çıkış ve opsiyonel kart ile SDI çıkış.• Kamera ayarlarının saklanması, daha sonra ise hızlı ve kolay bir şekilde tekrar kullanılması-nı sağlayan “Memory Stick” özelliği.

Digital Betacam ailesinin yeni ürünüVolkan ÖZER Avkom Elektronik Ltd. Şti. Proje Yö[email protected]

Profesyonellere akıllı ve güçlü sistemler

A/V sektörünün önde gelen firmalarından biri olan SONY, ürettiği profesyonel ekipmanın güç gereksinimlerini, geniş

ürün yelpazesi ile destekliyor. Yeni teknoloji ile üretilen kameraların bir çoğunda Info özelliği ile kullanıcının akü durumunu kolay ve doğru bir şekilde izlemesi sağlanıyor. Bu sayede kritik bir çekim sırasında akü kullanımının efektif olarak organize edilmesini sağlayarak çekim esnasında yaşanılabilecek akü bitmesi gibi sıkıntılardan kurtarıyor.

Info sistemini kullanan Li-Ion akü ve şarj ünitelerinin bazı özellikleri • Kalan akü miktarının vizörde %10’luk dilimler ile gösterilmesi. • BC-M150 şarj cihazı, uygun aküler ile kullanıl-dığında kalan kapasite, kalan şarj süresi, kalan akü ömrü gibi çeşitli bilgilerin gösterilmesi.• Akü üzerinde 4’lü led gösterge ile %80, %60, %40 ve %20’lik dilimlerin gösterilmesi. GL serisi akülerde %20’den sonra, %5’lik dilimler halinde daha detaylı gösterim.

• Dayanıklı ve kolay bağlantı mekanizması.• Efektif şarj sistemi: İlk önce tüm bataryalar sıra ile %80 kapasiteye kadar şarj edilir, daha sonra tüm bataryalar aynı anda %100’e tamamlanır. Dört adet BP-GL95 akü, BC-M150 şarj cihazı ile toplam 345 dakikada tamamen doldurulur.• Li-ion akülerin yüksek kapasitelerine karşılık çok hafif olmaları. Örneğin; 95WH gücündeki BP-GL95 akünün ağırlığı sadece 760 gramdır. • Özel koruma devreleri ile emniyetli olmaları. Son olarak da IATA (Uluslararası Hava Taşımacılık Birliği) tarafından belirlenen standartlara uyması, uçak yolculuklarında sorun teşkil etmemektedir.• AC-DN10 AC Adaptör, 100W DC güç kaynağı olarak kullanılabilir. Bir adet Li-Ion tipi akü şarj ederken, başka bir cihazı da XLR -4-pin konnek-törü ile besleyebilir.• BC-L70 şarj cihazı, iki Li-Ion tipi aküyü aynı anda şarj eder. Ayrıca DC çıkış ile harici bir cihazı da XLR -4-pin konnektörü ile besleyebilir.• BKW-L601 adaptör ile eski NP tipi bağlantılı kameralara yeni Li-Ion tipi aküleri bağlamak için kullanılır.

SONY DVW-970

0 212 320 97 77www.avkom.com

Üretici Firma Sony Yetkili Satıcı AVKOM

Fiyatı Sorunuz

Ailenin yeni

üyesi DVW-970,

geliştirilmiş yeni

Power HAD EXTM

CCD’leri ile üstün

özellikleri bir

araya getiriyor

Page 20: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph18

Ürünler

Akın ATLAY Computorium Ürün Müdürü[email protected]

Günümüzde zaman kavramı, büyük bir önem kazanıyor. Zamanını verimli ve en iyi şekil-

de kullanan sürekli bir adım önde yoluna devam ediyor. Bu kadar önemli bir kavramı yitirmemize neden olan çevremizdeki her şey, bizim için bü-yük bir problem olmaya başlıyor. Özellikle söz konusu zaman kaybı, broadcast sektöründe olu-yorsa bu büyük bir sorun teşkil ediyor demektir. Bu zaman kayıplarının en büyüğü de render işle-minde gerçekleşiyor. Bu sektörde zaman, kaliteli iş ve kazancın simgesi konumundadır. Rendersız yapılan kurgular daha kısa sürede tamamlanıp montajcının daha yoğun bir şekilde projeye odaklanmasını sağlar. Böylece istediğiniz zaman-da ve istediğiniz kalitede ürün ortaya çıkar. Shadow NX Yellow, Computorium tarafından ulusal ve yerel televizyonlar, prodüksiyon stüdyoları, reklamcılar için tasarlanmış, re-altime yüksek kaliteli ve ekonomik bir DV Analog kurgu sistemidir. Shadow NX Yel-low, kullanıcıya rendersiz, realtime ve ger-çek zamanlı DV kurgu imkanı sunmaktadır. DV ve Analog video giriş çıkışları, DVD - VCD için MPEG ve internet için streaming çıkışları ile profesyonel bir kurgu sisteminde olması ge-reken tüm özelliklerin fazlası, Shadow DV Yel-low modelinde kullanımınıza hazırdır. Bütün bu üstün özelliklerinin yanında yüksek kaliteli DV ve Analog kurgu imkanlarını birlikte sunan Shadow NX Yellow, gelişime açık teknolojisi ve ekonomik fiyatıyla da her zaman bir adım önde olduğunu kanıtlamaktadır.

Avantajları• Muadili hiç bir sistemde bulunmayan, Timeli-ne’den realtime DV ve Analog çıkış• 5 kanal realtime DV, 2 kanal Uncompressed, 10 kanaldan fazla grafik ve yazıyı realtime oynatabilme• Profesyonel YUV, YUV2, 4:2:2, 4:2:0 görüntü işleme• Realtime Waveform ve Vectorscope Color Correction’dan Old Movie’ye gerçek zamanlı video filtreleri• Yüksek kaliteli realtime chroma ve luma key• Gerçek zamanlı, field tabanlı hızlı ve yavaş görüntü ve ses oynatma• Realtime 2 ve 3 boyutlu geçiş efektleri• Popüler resim ve görüntü formatlarında çıkış alabilme • Yüksek hızlı ve inanılmaz kalitede MPEG1, MPEG2, DVD, VCD, SVCD çıkış• Adobe Premiere, Adobe Photoshop ve Adobe After Effects Video Out Plug-in’leri• 12 saatlik yüksek görüntü kapasitesi• Dahili CD yazıcı ile VCD, ses ve data CD’leri yazabilme DVD player• Yüksek kaliteli diğer sistem componentleri• Stabil çalışma• Performansına göre ekonomik fiyat

Sistem özellikleriDonanım• Intel Pentium IV 3.0 GHz. CPU, 1GB RAM, Gigabit Ethernet• 80GB Sistem Disk, 160GB Video Disk (12 Saat)• 19” VGA CRT Flat, DVD-R Recorder-Player

Shadow

NX Yellow,

kullanıcıya

rendersiz,

realtime ve

gerçek zamanlı

DV kurgu imkanı

sunuyor

Shadow NX YellowRealtime DV NL Kurgu Sistemi

Page 21: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph 19

Video• Realtime DV Editing Hardware, Hardware DV Codec• DV, Composite, S-Video (Y/C) Input - Output, 5 kanal realtime DV Video• Aynı timeline üzerinde DV, Uncomp-ressed ve MPEG video çalışma imkanı• Video-audio patch panel• 5:1 Native DV sıkıştırma, 4:3, 16:9 çalışabilme• Canopus DV-720 x 480/59.94i (NTSC), 720x576/50i (PAL)• YUY2 (Uncompressed) – 720x486/59.94i (NTSC), 720x576/50i (PAL)• Canopus Lossless – 720x486/59.94i (NTSC), 720x576/50i (PAL)• HDV/Canopus HQ – 1080/59.94i (NTSC), 1080/50i (PAL), 720/30p (NTSC), 720x480/60p (NTSC), 720x576/25p (PAL), 720x576/50p (PAL)

Audio• 16-bit 2 kanal 48, 44.1, 32 kHz realtime çalışma ve balanssız ses giriş ve çıkışları• RCA Input-Output, Embedded on DV, Au-dio Mixer, Realtime EQ, Audio waveform• Realtime ses ve pan ayarları, Multi-media Speaker System

Kurgu• Edius Pro 3 ile real-time çalışabilme, kurgu esnasında timecode taki-bi, kurgu işlemi sonunda render yapmadan DV’ye kayıt, hassas trim pence-resi, Audio sync/unsync, Ripple edit özelli-ği, kısayol tuşları, realtime timeline playback, komutlara çok hızlı cevap veren timeline

Opsiyonel KomponentlerGrafik/Yazı• Canopus’un sistem hızı ile paralel realtime özellikleri ile rendersiz oyna-tılabilen sınırsız grafik ve yazı kanalı• Realtime roll ve crawl• Entegre karakter jeneratörü• Türkçe font desteği• Yazılarda yumuşak kenarlar• Yazılara transparanlık ve gölge verebilme• Popüler tüm grafik formatlarını kullanabilme

Giriş çıkış özellikleriDV, Composite, S-Video ve balanssız ses giriş ve çıkışları ile yüksek kalitede dijital ve analog giriş çıkışlara sahiptir.

Shadow NX Yellow

0 212 320 88 20www.computorium.com

Üretici Firma COMPUTORIUM

Fiyatı 3785 є+KDV

Page 22: VideoGraph 07

VıdeoGraph20 VıdeoGraph

Bu sayımıza ilk konu olarak Velocity – Ve-locity Q sistemlerde Alpha Channel dos-yaları ile çalışma hakkındaki kısa bilgi

ile başlıyoruz. Öncelikle Alpha Channel’ı nasıl oluşturacağımızı kavramaya çalışalım.

Photoshop Programını bilmeyeniz yoktur. Alp-ha Channel oluşturmak için önce Photoshop CS versiyonu ile başlıyoruz. Yeni bir sayfa açtıktan sonra logo ya da herhangi bir yazıya Alpha Channel vereceğiz.

Yazımızı yazdıktan sonra Photoshop’un Layers menüsünde, yazımıza ya da logomuza verdiği-miz ismi görebiliyoruz. Klavyenizin Ctrl tuşuna parmağınızı basılı tutarak Layers menüsündeki objemizi tıkladığımızda yazdığımız yazımızın ya da logomuzun seçildiğini görmekteyiz.

Bu işlemi yaptıktan sonra tekrar Layers menü-sünden Channels seçeneğine geçerek menünün altındaki Alpha Channel butonuna tıkladıktan sonra görüntümüze Alpha Channel verme iş-lemimiz bitirmiş bulunmaktayız. Bu işlemden sonra File menüsünden Save As’ı tıklayarak, File Name kısmına görüntümüzün ismini yaza-rak format kısmında ise, Targa (TGA) formatını

seçiyoruz. Save Options kısmında Alpha Chan-nel’ın işaretli olduğunu ve grafiğimizin Alpha Channellı bir grafik dosyası olarak kaydedebi-leceğimizi görebiliyoruz. Save tuşuna bastıktan sonra Targa Options menüsü karşımıza çıkıyor.

Resolution’u 32 bits/Pixel seçtikten sonra (Ge-nelde otomatik 32 Bits/Pixel seçilidir) OK bu-tonunu tıklayarak Alpha Channels işlemimizi bitiriyoruz.

Sıra geldi Velocity’de Alpha Channel görüntülü grafik ile çalışmaya. Velocity’nin Galeri kısmına mause’miz ile sağ tuş tıklayarak Collect seçene-ğine bastıktan sonra Collect Clips menüsünde kaydettiğimiz Alpha Channellı görüntümüzün yerini bulup üzerini çift tıklayarak ya da bir kere tıklayıp Add butonuna basarak, OK buto-nunu tıkladıktan sonra Velocity’nin galerisinde Alpha Channellı görüntümüzün Collect edildi-ğini görebiliriz.

Görüntümüzün üzerine Alpha Channellı grafi-ğimizi video kanalına koyduktan sonra işlemi-miz bitmiş demektir.

Video

klipleriniz için

Alpha Channel

oluşturmak

bilmeyenler

için artık çok

daha kolay

Tıps&Trıcks

Bilmeyenler için Alpha ChannelKaan ÇİÇEK Velocity Destek Uzmanı[email protected]

Page 23: VideoGraph 07

VıdeoGraph 21

Velocity Q 9.1 Beta versiyonunu sizler için inceledik ve arayüz olarak 8.2 versiyonun-

dan pek fazla fark olmamasına rağmen menüler-deki değişimlerden ve gerekli eklentilerden kısa başlıklar halinde sizlere bilgi vermeye çalışaca-ğız. Öncelikle açılışta Velocity HD 9.1 Softwa-re’indeki gibi, bir User Profile Login karşılıyor bizi. Bu Profili ister bu şekilde kullanabilir, ister-seniz standart 8.2 versiyonundaki gibi açılma opsiyonunun kullanmasına izin verilmektedir. Çok kullanıcılı sistemler için tasarlanmış User Profile, Login seçeneğinde Password ile User Profile’nizi şifreleme alternatifi de Velocity Q 9.1 versiyonunda gelen yeniliklerden sadece bir tanesi, kullanıcı ayarlarınıın karıştırılmaması için kullanıcıya sunulmuş bir seçenektir.

Velocity Q 9.1 Software ile gelen ve göze çar-pan bir diğer yenilik ise Projemiz açıldıktan sonra Timeline’nımızda hemen göze çarpıyor. Artık X Kanalı 8.2 versiyonuna nazaran V1 ve V2 kanallarının arasında mahkum kalmayarak, V1a ve V1b kanalları arasında olacak şekilde bütün video kanallarının arasında, bir X kanalı-nın bulunması şeklinde devam ediyor.

Velocity Q 9.1 versiyonu ile gelen yeni bir de-ğişiklik ise ses kanallarında kendini göstermek-te. Bir çoğunuzun hemen hemen her montaj aşamasında kullandığı ses Panlaması. Velocity 8.2 versiyonlarında Mause’nizin sol tuşuna basarak ses kanallarının üzerine (A1 veya A2 ) tıkladığınız zaman Örnek Resimde’de gördü-ğümüz Yeşil Ok işaretleri ile Left – Right, Eşittir (=) işaretiyle ise Center verebilmekteydik. Oysa ki Velocity Q 9.1 versiyonunda Ses Panlaması farklı bir boyut kazanarak ince ayar yapmamıza olanak sağlıyor. Pan’lamaya eş değer olarak ses kanallarındaki seslerin desibel ayarlarıylada ince ayar yapmanız mümkün duruma geliyor. Velocity Q 9.1 versiyonunda bir çoğumuzun

yada hepimizin diyelim her zaman kullandı-ğı bir menü var ki o tam anlamı ile değişmiş. Hangi menümü? Tabiki Video Effect menüsü. Velocity Q 9.1 versiyonu göze hitap ettiği kadar çabukluğu ve kullanışlığı ile birlikte eksiklikleri-ninde giderilmesi ile kullanıcıları tatmin edece-ğe benziyor. Ve işte Leitch’ten beklenen Color Correction ve Chroma. Velocity Q 9.1’de Leitch Velocity HD ile çıkış yakalayan 9.1 Software’ni Velocity Q 9.1 Software’inde de sürdürmeye kararlı. Şayet Velocity HD’nin Color Correc-tion’una bayıldınız fakat Velocity HD’niz yok Velocity Q’nuz var ise bence bir tatminkarlık daha yaşayacaksınız demektir. 7.1 ve 7.6 ver-siyonundan 8 versiyonuna geçen kullanıcılar bu tatminkarlığın ne demek olduğunu bence biliyorlardır.

Sözün kısası Leitch kullanıcıyı ve izleyiciyi memnun etmek için 9.1 versiyonundan son derece emin ve Velocity Kullanıcıları ise bu işe çok sevinecekler doğrusu. Velocity Q 9.1 ver-siyonundaki değişiklikler MPEG Compression Options menüsünde ve Preview ekranında’da kendini göstermiş durumda.

9.1 Software’mizdeki son değişiklik olarak Vi-deo Kalite oranları standart 5.00 MB/S’den 50.0 MB/S’yeye çevrilmesi ve Capture Channels me-nüsünde ise 8 versiyonuna göre Audio Channel 1 ve Channel 2 seçeneklerinin yanı sıra Stereo Mode eklenmiş. Velocity Q 9.1 versiyonuna geçiş yapmak istiyorsanız fiyat ve detaylı bilgi için Computorium’u arayınız.

Password

ile User

Profile’nizi

şifreleme

alternatifi

Tıps&Trıcks

Velocity Q 9.1 ile gelen hızlı değişikliklerKaan ÇİÇEK Velocity Destek Uzmanı[email protected]

Page 24: VideoGraph 07

VıdeoGraph22 VıdeoGraph

Tekrar merhaba. Bu sayımızda geçen sa-yıda bahsettiğimiz özel efekt konusunu ele alacağız. Karakterimizin zift balçık

karışımından nasıl oluştuğunu ve klip içerisinde geçen mars yüzeylerinin nasıl hazırlandığından bahsetmeye çalışacağım.

Klibimizin girişinde yer alan bu efektte amaç kahramanımızın zift balçık karışımı bir sıvı-dan damlaların birikmesi ile oluşması. Burada amaç kahramanımıza insani özellikler dışında mistik bir hava vermek. Bu tarz çalışmalar için mutlaka storybord hazırlanması lazım. (Her işte olduğu gibi). Efektin ne şekilde oluşturulacağı ve kullanılacak katmanların (layer) içeriği story board üzerinden planlanır. Bazen bir efekti yap-manın birden çok yöntemi olabilir. Bu yüzden en kaliteli ve en pratik çözümü bulmak gerekir.

Planlama hatası yüzünden efektiniz istenilen kalitede olmayabilir ya da hiç olmayabilir. Bu yüzden tecrübe her işte olduğu gibi bu işte de oldukça önemlidir. Daha önce kullanılmış teknikleri de kullanabilirsiniz bu sizin daha az problem yaşamanıza yardımcı olur. Örneğin; green box ve blue box teknikleri artık kanıtlan-mış tekniklerdir. Peki içinde hem yeşil hemde mavi olan bir obje kullanmak gerektiği zaman ne yapmalıyız? Başka key renkleri de kullanabi-liriz tabiki. Fakat problem yaşama riskiniz artar. Örneğin; kırmızıyı kullanırsanız insan bulunan bir çekimde yüz ve dudaklar da key’ e girebilir.

Biz bu planı hazırlarken gerçek görüntü üzeri-ne çalıştık. İlk önce bir storyboard hazırlanarak kadraj belirlendi. Sonra belirlenen bu kadraja göre çekim yapıldı. Çekimden sonra çekimi-mizi background layer olarak kullanıp üzerine sıvı animasyonunuzu hazırlamaya başladık. İlk önce damlaları modelledik. Damlaların yere düştüğünde yayılması gerekiyordu. Bu klasik yöntemlerle yapılabileceği gibi, özel bir prog-ram ya da plugin yardımı ile de yapılabilir.

Kullandığınız programın içinde yer alan ya da yardımcı program olarak bulunan particle, meta clay, meta ball blobby surface, fluid, real flow gibi sistemleri kullanarak bu tarz bir animasyon oluşturulabilir. Eğer amaca başka yöntemler kullanarak ulaşabiliyorsanız, bunları kullanmak zorunda değilsiniz. Burada kontrol kolaylığı sağlanması ve daha pratik olması için Nurbs animation kullandık. Bu teknikler tamamen size kalmış. Önemli olan sonuçtur, bunu sakın unutmayın! Çünkü izleyiciler sadece sonucu görür. Onlar için en önemli şey ise işin kalite-sidir. Nasıl yapıldığı ise sadece merak konusu olabilir. Zaten eğer efekt kötü ise, nasıl yapıldığı da merak edilmez. Muhtemelen de anlaşılır.

En iyi sonuca ulaşmak için çok zor gibi görünen bazı işlerde bile çok basit teknikler kullanılabi-

Ayrıntılar,

efekti daha

gerçekçi kılar

plan ile

bütünleşmesini

sağlar ve

sonradan

yerleştirilmiş

hissini ortadan

kaldırır

3D Animasyon ve Özel Efekti -II-

Tıps&Trıcks

Kaddafi TÜ[email protected]

Page 25: VideoGraph 07

VıdeoGraph

lir. Pratik düşünmek çok önemlidir. Damla modelimizi tamamladıktan sonra nurbs olarak modellediğimiz yayılma bölümünün animasyonunu hazırladık. Bir sonraki planda ise dam-lalar akışkan hale gelip birleşiyor ve içinden kahramanımız oluşuyor. Yine nurbs animasyon ve path deformation ve lattice araçları kullanarak sıvı mo-dellerimizi hareketlendirdik. Tabiki bu animasyonları hazırlarken background (çekim) görüntümüz üzerine çalıştık. Sıvımızın hareketi sırasındaki izle-yeceği yolu ve derinlik hissi vermesi açısından gerekli olan, alan derinliğini (DOF) vermek gerekir. Ayrıca sıvımızın üzerinde background dan alınan bir maske ile bir kısmını sıvı layerımizin üst layerına alarak zemin içine girme-sini sağladık.

Ayrıntılar efekti daha gerçekçi kılar. Plan ile bütünleşmesini sağlar ve son-radan oraya konulmuş hissini ortadan kaldırır. Zemin dokusunu yansıtıp daha gerçekçi görünmesini sağlamak için, materyal oluşturulurken sıvımızın üzerine yansımalar koyduk.. Ayrıca, ışığın açısını ve gölge ayarlarını da yapmak gerekir. Sıvı animasyonumuzu render ettikten sonra bir compositing yazılımı ile birleştirilir. (Combustion, Dfusion, After Fx, Shake vb. olabilir.) Son olarak ta zemin rengimiz ile sıvı rengimiz color correction ile atmosfer renkleri birbirine eşlenir.

Mars sahnemize gelince; Mars sah-nesinin hazırlanması da story board üzerinden planlandı. Mars ile ilgili internetten ve değişik kaynaklardan görüntüler toparladık. Bunlar bu tarz bir gezegenin neye benzediği hak-kında fikir oluşturmak ve ayrıntıları görmek için kullanıldı. Bu planın oluş-turulmasında işin hem çekim hem de efekt bölümünde planlanması gereken bazı unsurlar vardı. Mars yüzeyinde bulunan toprak dokusu animasyon ile yapılabilirdi. Fakat senaryo itibari

ile toprak ile etkileşimde bulunmak gerekiyordu. Toprak üzerindeki ayak izleri toprakların saçılması ve kamera tracking’ler ve diğer unsurları düşü-nünce işin çok zor hale gelmesi söz konusuydu. Daha pratik bir çözüm bulduk ve toprak bölümünü gerçek diğer bölümlerin animasyon olmasına karar verdik. Çünkü planlamada en doğrusu bu gözüküyordu.

Mars yüzeyinin stüdyoda yapılması gerekiyordu. Bu planın çekim sırasında bir uygulama sorunu yaşarmıyız diye yönetmene danıştık. Klip yönetme-nimiz Bünyamin Yaşar da böyle bir planı rahatlıkla çekebileceğini ifade etti. Stüdyo’ya bir kaç kamyon kum döktürdük. Kum dokusunu 1 kamyona

yakın kaya parçası ile destekledik. Aynı kayalar için 3D modelleri hazırlandı ve gerçek çekim animasyon ile desteklen-di. Böylece fonun zemin ile örtüşmesi ve tek parça gibi görünmesi sağlandı. Çekimleri Green box olarak yaptık. Arka fona yani backgorun’dun yerleşe-ceği yere tracking noktaları koyduk.

Kameramız hareketli olduğundan 3D fonumuzun görüntümüze rotoskop edilmesi gerekiyordu. Burada 2D değil 3D tracking yapılması lazımdı. Kame-ramız XY ve Z ekseninde de hareket ediyodu. Modelleme ve materyal ayar-lamamızı yaptıktan sonra 3D sahnemi-zi çekimdeki track noktaları yardımı ile rotoskopladık. 3D sahnemizdeki ve stüdyodaki ışıkları referans aldığı-mız mars örneklerine göre uyguladık. Tabiki renderdan önce ayrıntıların bir kısmını (3D de yapmamız gereken) derinlik için DOF gölge varsa yansıma, sis ve diğer olması gereken ayrıntıların bazılarını compositing yazılımı ile ya-pabilirsiniz.

Bazen renderleri defalarca yapmamız gerekiyor, çünkü hataları ve yeni ekle-meleri ancak o zaman farkedilebiliyor. Ne kadar planlarsanız planlayın ufak tefek eklemeler gerekebiliyor. Ama iyi bir planlama, işin kalitesine her zaman artı olarak yansıyor.

Hayal gücünüzü sınırlamayın çünkü siz istedikten sonra hayal gücünüzü sınırla-yan tek şey makinenizin gücüdür.

23

Compositing aşamasında, gerçek

görüntümüzü keyleyip 3D’de

hazırladığımız fon görüntüsünü

koyduk. Tracking noktalarını da,

eğer farklı renkte ise ikinci bir key

komutuyla ya da tolerans ayarlarını

kullanarak sildik. Key sonucu

kenarlarda kalan yeşil ışımayı ise

supression komutu yardımı ile yok

ettik. Ve keskin keyimizi bir miktar

softness (çok az.) ile yumuşattık ve

diğer kontrollerden sonra render

aşamasından geçtik.

Page 26: VideoGraph 07

VıdeoGraph

Kurgu sistemlerinde yeni bir çığır açmış olan Edius Pro 3 ile sorunsuz bir şekilde, özgür-

ce kurguda mükemmelliği yakalayabilirsiniz. Edius Pro 3, video editing yazılımı hakkında bilinmesi gereken heyacan verici özellikleri siz kullanıcılardan gelen sorular ile cevapladık. Ayrıca önümüzdeki sayılarda bu program ile ilgili sizden gelebilecek daha değişik sorulara da yer vermeyi hedefliyoruz.

Edius NX for HDV ile DVStorm arasındaki fark nedir?NX, DVStorm’un size sunmuş olduğu bütün özellikleri sunmaktadır. Bununla beraber güçlendirilmiş bir takım yeni özellliklerinin yanında, I/O kabiliyetlerine de sahip oldu. Bu özellikleriyle endüstride mevcut bulunan HDV formatları arasında farklı bir konuma kavuştu.

• HDV’nin klasik kurgu desteklerine ilave ola-rak, Edius NX for HDV gerçek zamanlı olarak Canopus HQ codec’lerini kullanarak capture yapabilir.• HD komponent modülü içermiş olduğu Expansion Kid opsiyonu sayesinde yüksek ka-litede, tam HD çözünürlük ve ses ile senkronu tam olarak oturtulmuş SD video çıkışı imkanı tanımaktadır.• Sıkıştırılmamış ve kayıpsız bir şekilde yüksek kalitede SD çözünürlük imkanı tanır. Canopus ka-yıpsızlığını, doğru bir kayıpsız sıkıştırılmış Codec’e borçludur. Sıkıştırma hızı, orjinal görüntü kalitesi-ne bağlı olduğu kadar sisteminizin sahip olduğu işlemcinin gerçek zamandaki hızı ile de ilgilidir.

Sorularla Edius Pro 3

24

Tıps&Trıcks

Edius Pro3 ile

aynı Timeline

üzerinde HD

ve SD kurgu

yapabilirsiniz

Doğan ÇETİNKAYA Canopus Teknik Destek Uzmanı[email protected]

DV Storm 2 Pro

EDIUS NX for HDV

EDIUS SP for HDV

DV Giriş / Çıkış P P P

HDV Giriş / Çıkış O Optional Expansion

P

Analog S-Video/Composite giriş

P P P

Analog S-Video/ P P PComposite çıkış

SD component giriş O O P

SD component çıkış Component Output Module

Optional Component

Output Module

P

HD component çıkış O Optional Expansion

P

Balanssız ses Giriş/Çıkış

P P P

Balanslı ses Giriş / Çıkış

O O P

SD-SDI Giriş / Çıkış O O OHD-SDI Giriş / Çıkış O O OSD sıkıştırılmamış/Kayıpsız görüntü yakalama

O P P

HD çözünürlükte görüntü yakalama

O Optional Expansion

P

RS-422 aygıt kontrol/ Referans girişi

O O P

NTSC analog giriş gelişmiş sinyal

P P P

Herhangi bir Windows yazılımı ile Çift yönlü (Analog/Dijital-Dijital/Analog) dönüşüm.

O Optional Expansion P

Standart HDV kurgusu O P PDV kurguyu, Video donanım vasıtası ile hızlandırma

P P P

Inscriber TitleMotion Pro Programı

O Optional Expansion

P

Ulead DVD Workshop, Sony ACID Programları

P Optional Expansion

P

Adobe Premiere Pro programında görüntü yakalama/Video çıkış Plug - in

P P P

Video-çıkış plug-ins Adobe After Effects,

Photoshop

Adobe After Effects,

Photoshop

Montaj Programları Premiere 6x, Edius 2x,

Edius Pro 3.0

Edius Pro 3.0

Edius Pro 3.0

Page 27: VideoGraph 07

VıdeoGraph

• 64 bit PCI yuvası size HD çözünürlük veri transferi yapmanıza imkan tanır.• Edius NX for HDV sahip olduğu fi-litre özelliği sayesinde sesteki kirliliği önlemektedir.

HDV kurgusunda neden güçlü bir sis-teme ihtiyacımız vardır?HD çözünürlüğündeki bir kurguda, tam görüntü boyutu her kare için 1440/1080’dir. Yani, yaklaşık olarak SD çözünürlüğündeki bir görüntünün 4 kat fazlasıdır. HDV kurgusunda görüntüyü, sıkıştırılmış (Compressed Stream) bir şekilde yeniden kodlar (Örneğin; MPEG ya da Canopus High Quality olarak) ve uygulanması istenen efektler tam görüntü boyutuna göre düzenlenmiş olur.

Sonuç olarak bu işlemleri gerçekleş-tirmek için hızlı bir işlemci ve yük-sek performanslı bir belleğe ihtiyaç duyulur. Zamanın çok önem taşıdığı günümüzde, çalışmalarda yüksek per-formans ve hız isteniyorsa minimum işlemci en az Intel Xeon 2.8, bellek ise 1GB veya daha üstü olmalıdır.

Çalışmalardaki verimlilik sadece Ram ve CPU gücüne bağlı olmayıp, sistem performansını farklı etkenlerde tetikler. Bu bağlamda Sabit Disk ünitesinin yazma ve okuma hızlarının da yüksek seviyelerde olması, iş hacminin olumlu yönde artmasına zemin hazırlar. Sabit diskiniz, sistemde kullanılan anakarta bağlı olarak, SCSI tabanlı sabit disk kullanmalıdır. SCSI sabit disklerin yaz-ma ve okuma hızları, kullanılan SCSI controller ünitesinin yazma ve okuma

hızıyla doğru orantılıdır. SCSI control-ler U160 ise 160mb/sn.dir, U320 ise 320mb/sn dir. Önermiş olduğumuz bu ölçülerde, sisteminizi oluşturduğunuz taktirde HDV kurgusunda yüksek per-formans ve hıza ulaşmış olursunuz.

Edius Pro 3.0 video kurgu yazılımında gerçek zamanlı olarak, hangi format-larda ve kaç kanal çalışılabilir?Edius Pro 3.0, sahip olduğunuz sistem gücü ve kurgulamak istediğiniz video formatlarına bağlı olarak değişkenlik arz edecektir. Yani kurguda sistemi oluşturan bileşenlerden biri olan iş-lemcinizin örneğin; Intel Pentium 4 2.8’den yüksek olması, gerçek zamanlı

olarak birden fazla kanal çalışabilme-nize imkan tanır. Bununla beraber, gerçek zamanlı performans sabit disk ve bellek gücünün yüksek seviyelerde olmasını gerektirmektedir.

Sistem bileşenlerini en son teknolojilerle yapılandırdığınızda kurgulayacağınız video formatı *.avi ise 6 kanal, *.mpeg, m2p, mp2 ise 2 kanal, Canopus’un tescilli video formatı olan HQ HD’de 2 yada 3 kanal gerçek zamanlı kurgu olanağı sağlar. Bunlarla beraber dikkat edilmesi gereken hususlardan bir diğeri de, kurgulanacak görüntülerin kesinlikle işletim sistemi kurulu sabit disk haricin-de başka bir sabit disk bünyesinde ol-ması ve bu sabit disk üzerinden okunup yazılması gerekmektedir.

Eğer kullanılan görüntüler video diskin-den hariç bir yerden okunup yazılıyor ise, Edius Pro 3.0 timeline üzerinde oku-nan ve birden fazla çalışılan kanallarda önizleme sırasında “Playback Stopped” hatası ile karşılaşılır. Bunun nedeni, yazma ve okuma hızı aynı olsa bile, gö-rüntülerin video diskinden hariç bir sabit diskten okunmasından kaynaklanır.

25VıdeoGraph

Sakarya ilimizde yerel TV lisansı ile yayın yapan SRT, 21 Haziran 2005 günü oldukça kalabalık

bir katılım ile yeni binasının açılışını yaptı. Oytun Okumuş Medya Pla-za’da yayın hayatına devam edecek olan SRT, ikibin metrekarelik bir ka-palı alan ve 1,5 dönümlük bahçesin-deki tesisler ile göz dolduruyor.

SRT Yönetim K u r u l u B a ş k a n ı Sayın Atilla Okumuş’un 14 yılın b i r i k i m i

ile ortaya çıkardığı bu plaza’da SRT’nin seyircili çekimleri gerçekleştireceği yüksek tavanlı 175 ve 275 m2’lik iki adet stüdyo mevcut. Bu iki stüdyonun ortasında yer alan Yayın odası, kurgu odaları ile doğrudan bağlantılı altyapıya sahip.

Diğer yerel TV’lere de benzer ortamlara sahip olmalarını temenni ederken, Sayın Atilla Okumuş nezdinde tüm SRT çalışanlarına, yeni binalarındaki çalışmalarında başarılar dileriz.

SRT Yeni Binasında

Page 28: VideoGraph 07

26 VıdeoGraph

Teknoloji

Dünya’da şu an en çok kullanılan teypsiz kayıt ortamı SONY’nin XDCAM profes-yonel disk sistemi broadcast firmaları,

3. parti üreticiler ve müşterilerin desteğini ka-zanmaya devam ediyor. XDCAM, DVCAM for-matı dahil olmak üzere Sony’nin şimdiye kadar geliştirdiği tüm broadcast formatlar içinde satış grafiği en yüksek olan formattır. Kayıt sisteminde tamamen farklı bir yaklaşım sunmasına rağmen böyle yüksek bir talep görmesi, profesyonel kul-lanıcıların SONY’e olan güvenlerinin ve bu yeni teknolojinin yerleşeceğine olan inançlarının yük-sek olduğunu gösteriyor.

Mart 2005’e kadar tüm dünyada XDCAM kamera ve VTR satışlarıSony XDCAM profesyonel disk sistemine olan destek non linear çözüm üreten dünya çapındaki 27 şirketle non linear dünyasında da genişlemeye devam ediyor. Bu şirketlerin belirttiğine göre, XDCAM ile elde edilen içe-rik şu an Adobe, Apple, Avid, Canopus, DPS, Metus, Shadow, Dalet Digital Media Systems, EVS, GEE Broadcast Systems, Harris, IBIS, Inci-

te, Leitch, MOG Solutions, NewAuto, Omne-on, Omnibus, Open Cube, Pinnacle Systems, Quantel, Sea Change, Silicon Graphics Inc., Sobey, SweDish, Telestream, Thomson/Grass Valley and Sony's Vegas and XPRI systems tara-fından üretilen edit sistemleri ile uyumludur.

Şu an Avrupa’daAlmanya’da WDR, Pro7/Sat1, Norveç’de NRK, Polonya’da ATM Studio, İngiltere’de BBC, BSkyB, CNN,İspanya’da Telemadrid, İsviçre’de SVT, Danimarka’da Metronome Studio, TV2Lorry,Yunanistan’da Mega & Star TV,Macaristan’da MTV, Hollanda’da 24/7, Cam-a-Lot, UBF, RTV,Rusya’da RTR,Belçika’da RTL/TV1,

Latin Amerika’da Brezilya’da TV Globe, TV Record, Arjantin’de Telefe, Artear, Şili’de Channel 13, TVR,

Asya’daÇin’de Shenzhen TV, Heilongjiang TV, Shandong TV, Ningbo TV, Guangdong TVKore’de Jinju MBC,Taiwan’da Eastern BroadcasterFilipinler’de ABCAvustralya’da Seven Network, Prime TVJaponya’da TV Shin Hiroshima, J Sports, Nagoya TV, Kobe Cable, NTT

Amerika ve Kanada’daToronto One (Can), CNN, NBC Olympic, CBS Network,CBS O&O, King World (Viacom)WLS (ABC Chicago), WFLD (Fox Chicago), Dis-patch, Wexler, New England CableFisher Gp, LIN TV

Türkiye’de ise STV, Anadolu Ajansı, Imaj Ajans ve Şafak Film XDCAM ürünleri kullanmaktadır.

XDCAM’in yükselen grafiği

Sony XDCAM

profesyonel

disk sistemi hızla

benimseniyor

FORMAT ADET ÜR. TAR.Analog Betacam 470000 1982

Digital Betacam 90000 1993

Betacam SX 54000 1996

DVCAM 610000 1996

MPEG IMX 15000 2001

HDCAM 17500 (4,500 adet CineAlta ve 900 adet HDCAMSR (2003 dahil)

1997

XDCAM 6000 2003

Yasir KARADENİZ Avkom Elektronik Ltd. Şti. Satış Mü[email protected]

Page 29: VideoGraph 07

27VıdeoGraph

3G, üçüncü kuşak mobil iletişim sistemlerinin genel adıdır. Bugüne kadar kullandığımız, GSM teknolojisine dayalı cep telefonları ikinci kuşak

(2G) olarak adlandırılır ve dijital tabanlıdır. 1970’li yıllar-da geliştirilen ilk kuşak, analog hücresel mobil sistemler ise kullanıcıların gereksinimlerine yanıt vermekten uzak olduğu için yerlerini, hızla bugün kullanmakta olduğumuz GSM şebekelerinin de içinde yer aldığı 2G teknolojilerine bıraktılar. Günümüzün büyük ölçüde metropolleşmiş, hızlı yaşam temposu ve değişen tüketim alışkanlıkları, yeni kullanıcı taleplerini de beraberinde getirdi. Böylece 2.5G teknolojisiyle tanıştık. 2.5G, 2G ile 3G arasında bir köprü olmaktan çok, 2G teknolojilerinin geliştirilmiş halidir. Aşağıdaki tabloda her üç teknolojinin karşılaştırmasını göreceksiniz.

Kullanılmakta olan 2G teknolojilerinin, darboğazı sınırlı veri (data) kabiliyetleriyle donatılmış olmasıdır. 2G’de ağırlık veriden çok sese verilmiştir. 2G’nin ilk ortaya çıktığı yıllarda bu anlaşılabilir bir durumdu çün-kü o yıllarda internet henüz emekleme devresindeydi. İnsanların en önemli gereksinimi hareket halindeyken sesli iletişim kurabilmek, yani telefonlarını yanlarında taşıyabilmekti. Geçen zamanla birlikte ihtiyaçlar da çe-şitlendi ve değişti. Günümüzde insanlar artık sadece ses iletimiyle yetinmiyor, seslerine görüntüleri de eşlik etsin istiyorlar. Bu ise mevcut 2G ve 2.5G teknolojilerinin sunduğu veri aktarım hızlarıyla kolayca gerçekleştirile-bilecek bir şey değil. 3G, özellikle bu yüzden TV yayını ya da video-konferans şeklindeki görüntü aktarımına ilişkin talepleri karşılayacak şekilde yapılandırılmış bir iletişim protokolleri bütünüdür. Şimdi veri hızlarını kıyaslayalım isterseniz. 2G teknolojisinde, yani yaygın olarak kullanılan GSM şebekelerinde, orijinal veri hızı en düşük faks aktarım hızı olan 9.6 kbps ile sınırlıydı.

Bu hızda elbette hızlı veri aktarımı mümkün değildir. 2.5G teknolojisinin desteklediği GPRS ile bu hız teorik olarak 8 zaman-slotunun hepsinin kullanılmasıyla bir-likte 171.2 kbps seviyelerini kadar çıkar, ancak pratikte bu hızlara ulaşmak neredeyse imkansızdır.

3G’de ise öngörülen teorik hız limitleri şöyledir:Araç içinde (otomobil, otobüs vs.): 144 kbpsYürürken (yaya pozisyonunda): 384 kbpsSabit lokasyonda (bina içinde): 2 mbps (2048 kbps)

Yukarıdaki hızlarla görüntülü iletişim mümkün kılın-maktadır. 3G teknolojisi GSM’e (TDM) değil, C-DMA şebekeleri üzerine yapılandırıldığından ve UMTS tabanlı olduğundan operatörlerin yeniden yatırım yap-

masını gerektirmektedir. Bu nedenle çok kısa dönemde (1-2 yıl) Türkiye’de lansmanı pek mümkün görünme-mektedir. Mevcut GSM şebekeleri TDM tabanlıdır. 3G teknolojilerinin dayandığı CDM tabanlı bir şebeke kurmak çok maliyetlidir. Bu nedenle operatörler 2.5G servislerinin bir parçası olarak HSCSD ve EDGE gibi GSM şebekelerinde veri hızını artıran tekniklere önce-lik vermektedirler. Ancak bunların en hızlısı EDGE bile maksimum 384 kbps düzeyinde bir aktarım hızı suna-bilmektedir. Bu hızla görsel veri aktarmak mümkündür, ancak HDTV veya DVD kalitesinde full-motion, full-duplex görüntü için yeterli olmayabilir.

Özetle, iletişim teknolojisi önümüzdeki yıllarda yeni açılımlara konu olacak. Popüler TV kanallarını izle-yebileceğiniz, 5-10 dakikalık MPEG/AVI ataşmanlı e-posta alıp gönderebileceğiniz ve birden çok kişiyle eş-zamanlı görüntülü görüşme yapabileceğiniz görüntülü telefonlar yakında geliyor. Ama çok yakında değil.

3G,

üçüncü kuşak

mobil iletişim

sistemlerinin

genel adıdır

Kemal BAYRAMOĞLU [email protected]

2G Kablosuz 2.5G Kablosuz 3G KablosuzGünümüzdeki neredeyse tüm dijital mobil telefonlar

Günümüzdeki en iyi mobil teknolojisi Televizyonu, defter bilgisayarı ve cep telefonunu bir araya getiriyor.

Temel Özellikleri: Telefon çağrıları Sesli posta Basit e-posta mesajları

alabilme

Temel Özellikleri: Telefon çağrıları /faks Sesli posta Ataşmanlı e-posta mesajları alıp/

gönderebilme Web tarama Navigasayon/haritalama Yeni güncellemeler

Temel Özellikleri: Telefon çağrıları/faks Küresel roaming Ataşmanlı e-posta mesajları alıp/gönderebilme Yüksek hızlı Web Navigasayon/haritalama Videokonferans TV yayını Elektronik ajanda toplantı hatırlatıcı (gruba)

Hız: 10kb/saniye Hız: 64-144kb/saniye Hız: 144kb/san. 2mb/saniye

3 dakikalık bir MP3 şarkıyı indirme zamanı: 31- 41 dk.

3 dakikalık bir MP3 şarkıyı indirme zamanı: 6-9 dakika

3 dakikalık bir MP3 şarkıyı indirme zamanı: 11 saniye -1.5 dakika

3G Nedir?Neler getiriyor?

Teknoloji

Page 30: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

Internet son yıllarda inanılmaz bir gelişme göstererek tüm dünyada yaygın olarak kulla-

nılmaya başladı.

Internet kullanıcı sayısındaki patlama, IP adresi yetersizliğinin ortaya çıkmasına neden oldu. Şu anda var olan IP adresleri hızla tükenmekte. Yeni bir IP standardı olan IPv6’in geliştirilme-siyle hem varolan IPv4’un açıklarının kapatıl-ması, hem de adres yetersizliğinin giderilmesi amaçlanmaktadır.

Ben 1999 yılından bu yana sürekli Ipv6 ‘dan bahsedildiğini biliyorum ama su ana kadar fazla bir aşama kaydedilmedi. Peki ya IPv5 ne oldu derseniz? Laboratuar ortamından dışarıya çıkmayı başaramadı. IPv6 ise, şu anki tüm IP ihtiyacını karşılayabilecek bir yapıdadır. Ama IPv6’ya geçiş sürekli erteleniyor. Bunun başlıca sebepleri:

• NAT/NAPT: NAT/NAPT çözümleri bir çok şirket tarafından kullanılıyor. Kısa vadeli bir çö-züm olarak düşünülmüştü, fakat performansları ile IPv6’ya geçişi engellemişlerdir. Bu çözümün yaygın ve başarılı bir şekilde sunulduğu günümüz ortamında IPv6’ya geçiş gereksiz görülebiliyor.• Ipv6 Desteklemeyen cihazlar: Eski ağ ürünle-rinin bu teknolojiyi desteklememesi. Fakat yeni ürünler IPv6’yı destekliyor.

• Ipv6 desteği olmayan İşletim sitemleri: Günü-müzde bir çok firma, halen NT 4.0 ve Windows 2000 altındaki işletim sistemlerini kullanıyor. Bu yazılımlar IPv6’yı desteklememektedir. Fa-kat Microsoft Windows 2000 ve üzeri, Linux kerneli ve Solaris 8 Ipv6 destekliyor. • IPv6 MAC: IPv6 protokolünde IP adresi oluş-turulurken MAC adresi kullanılması yöntemi izlenilebilirliği arttıracağı konusundaki endişe-lerin olması. • Maliyet

Şu an kullandığımız IP teknolojisinin başlıca sorunları:• IP Version 4 adresleme alanları daraldı: IPv4 yaklasık dört milyar farklı adresi desteklemekte-dir, fakat bunların mevcut dağıtımının düzensiz olarak yapılmış olması nedeniyle günümüzde IP adresi almak isteyen kişi ve kurumlar, kalan adreslerin bir kısmı ile yetinmek zorunda kal-mışlardır. Ayrıca, internet yönlendirme tablola-rı inanılmaz bir şekilde büyüdü.

• IP tabanlı bir çok yeni teknoloji ürününün piyasaya çıkması: Gelişen teknoloji ile beraber, günümüzde bilgisayarlar dışındaki başka cihaz-lara da IP verilmeye başlandı (GPRS ve yakında UMTS sistemleri ile beraber her bir mobil termi-nal bir IP numarasına ihtiyaç duyacak.) • Hiyerarşik adresleme eksikliği: IPv4 sistemi,

Gelecek NesilInternet Protokolü (IPv6)Burhan EKER Computorium Sistem Yö[email protected]

Teknoloji

28

IPv6

şu anki tüm

IP ihtiyacını

karşılayacak

yapıda

Page 31: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph

Internet omurgasına bağlı ağ trafiğini sınıflandırmak için bir adres hiyerarşi-si kullanır. Böyle bir adres hiyerarşisi olmadığı taktirde yönlendirme bilgile-rinin, bütün ağların ulaşabileceği bir lokasyona konması gerekir.

Adres hiyerarşisi kullanılarak şebeke yönlendiricileri, IP adreslerini kullana-rak trafiğin geçişini yönlendirebilmek-tedirler.

Fakat kullanılmakta olan hiyerarşi sis-teminin, tek ceşit olmaması ve IPv4 adreslerinin dikkatli dağıtılma gerek-sinimi, Internet adresleme ve yönlen-dirmesini gittikçe içinden çıkılmaz bir duruma sokmaktadır.

IPv4 sitelerinin yeniden düzenlenmesi (numaralandırılması) düşünülebilir. Fakat bu çözüm genişleyen yapıda çokta mantıklı bir çözüm olarak düşü-nülemez.

Şu anki IP problemi NAT ile çözülebilir mi?Bilindiği üzere NAT oldukça ucuz bir çözüm. Ipv6 karşıt görüşte olanlar Ipv4‘deki adres problemlerini NAT ile çözebileceklerini düşünüyorlar ve bunun kesin çözüm olduğunu ileri sürüyorlar.

Ipv6 destekleyenler ise gerçek noktadan başka bir noktaya bağlanabilirliği orta-dan kaldırdığına dair dikkat çekiyorlar.

NAT kurulu bir sistemden geçen tüm dataların dönüştürülmesi gerekir, bu da iletişimi şifrelemek ya da imzala-mak için, IP güvenliği mimarisi (IPsec) protokollerinin kullanımını imkansız hale getirir. NAT’ı bir çok firmanın yaygın olarak kullanmasına karşın bu kesin çözüm değildir. Ipv4 ve Ipv6 arasındaki farklar • Ipv4 ile Ipv6 arasindaki en bü-yük fark, Ipv4’un 32 Bit’lik adres boşluğuna sahip olması, IPv6 ise

128 Bit’lik bir adres boşluğuna sa-hip ve bu da teorik olarak yaklaşık 3.4*1038 adet farklı IPv6 adresi an-lamına geliyor. Bir IPv6 adresi 128 bitten oluşur.

İlk 3 bit sabittir. Daha sonra bölgesel kimlik (Regional ID), servis sağlayıcı kimliği (Provider ID), abone kimliği (Subscriber ID), alt ağ kimliği (Subnet ID) ve arabirim kimliği (Interface ID)

gelir. Bu bölümler değişen bit uzun-lukta olabilirler. Ama toplamları 128-3=125 etmelidir.

• IPv4 4 Byte’lık adres ile 2^32 yani 4.000.0000.000 adreslenebilir. IPv6 ise 16 Byte’ lık adres ile 3.4*38 yani 300.000.000.000.000.000.000.000.000.000.000.000.000 adreslenebilir.

• Diğer bir fark ise IPv6, IP paketinin temel yapısını IPv4’e göre kolaylaştı-rıyor ve geliştiriyor. IPv6’da, IPv4 baş-lıklarının bir kısmı kaldırıldı, kalanlar isteğe bağlı hale getirildi.

Yeniden tasarlanan ve basitleştiri-len paket yapısı, daha uzun olan IPv6 adres alanlarının getirdiği bant genişliği yükünü kısmen telafi ede-cektir. 16 Byte’lık IPv6 adresleri, 4 Byte’lık IPv4 adreslerinin tam dört katı uzunluğundadır. Fakat yeni yapılanma sayesinde IPv6 başlığının toplam uzunluğu IPv4’ün sadece iki katıdır.

Aynı zamanda IPv6 paket formatı yeni bir 24 Bit’lik trafik akışı tanımlama ala-nı içermektedir ve bu servis kalitesini önemli ölçüde arttıracaktır.

IPv6 datagramı basit olarak, en başta sabit uzunlukta bir ana başlık (base header) ve bunun ardından genişletme başlıkları içerir. Bu genişletme başlık-ları ileride kullanılabilecek yeni proto-koller için düşünülmüştür. Başlıkların ardından ise veri gelir.

IPv6 adreslerinde akış(flow) ve öncelik (priority) bölümleri vardı. Bu bölümler sayesinde gönderilen paketlerin ne içerdiği daha iyi belirtilebilir.

Gerçek zamanlı (realtime) ve çabuk cevap gerektiren uygulamalarda belir-gin bir hızlanma sağlanabilir. Örnek vermek gerekirse, internette bir mpeg dosyasını izlediğimizde bunu algılar ve öncelik verir.

Version: Sözleşme sürümü Flow. Label: Veri tipi. Priority: Öncelik derecesi. Payload Length: Ana başlık hariç da-tagramın boyutu. Next Header: Sırada hangi bölümün olduğunu belirtir. Sonraki başlık kıs-mında bir genişletme başlığýnın ya da hemen verinin geleceği belirtilir. Hop limit: Paketin yok olmadan önce geçebileceği en fazla nokta sayısı. Gönderici Adresi: Bilgiyi gönderen kaynağın adresidir ve bu alan 128 Bit uzunluğundadır.Alıcı Adresi: Bilginin ulaştırılacağı ad-restir bu alan 128 Bit uzunluğundadır. Başlangıç için 3 çesit IPv6 adresi 1. Unicast: Unicast adresi, tek bir bil-gisayara ya da arayüze verilen adrestir. Unicast adrese yönlendirilen bir paket sadece o adresi taşıyan arayüze gön-derilir.

2. Anycast: Anycast adres, bir grup arayüze ait ortak bir adrestir. Anycast adrese gönderilen paketler, bu arayüz-ler grubundan sadece bir tanesine ulaş-tırılır ve bu da en yakın olanıdır.

Anycast adres, gönderen adresi olarak kullanılamaz, sadece alıcı adresi ola-rak kullanılır.

3. Multicast: Multicasting’de veriler, network üzerindeki alıcıların sadece bir bölümüne gönderilir. Broadcas-ting’de ise veriler network üzerindeki herkese gönderilir.

29

Page 32: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph30

Teknoloji

Sony

LMD serisi

monitörler,

LCD resim

kalitesi

konusunda

çok ciddi bir

gelişmenin

öncülüğünü

yapıyorlar

Neden profesyonelLCD monitörler?Yasir KARADENİZ Avkom Elektronik Ltd. Şti. Satış Mü[email protected]

Sony’nin gelişmiş resim işleme teknolojile-ri, yapımcılık dünyasının hareketli video görüntüleri için optimize edilmiş, göz

kamaştırıcı görsel performans sunuyor. Şimdi Sony LCD monitör teknolojisinin 9 temel avan-tajı üzerinde bir inceleme yapacağız.

1) Sony teknolojisinin bir sonucu olan LCD resim kalitesiLMD serisi monitörler, durgun ve özellikle hare-ketli resimlerde çok daha iyi resim kalitesi için Sony tarafından geliştirilmiş olan patentli özel bir Dijital Sinyal İşleme teknolojisini kullan-maktadır. Örneğin, X algoritması yeni bir piksel hesaplaması için önceki pikseller arasındaki maksimum ilişkiyi bularak interlaced resimden progressive resime geçişte en kaliteli dönüşümü elde eder.

Sonuç, özellikle hareketli görüntülerin yeniden oluşturulması esnasında resmin kalitesinde çok daha yüksek performans demektir.

2) Kurulumdaki esneklikLCD monitörlerde ebatların ve ağırlığın düşük-lüğünden dolayı zaten mevcut olan avantajlar LMD’lerin ekran ve görüntü işleme birimini ayıran yenilikçi tasarımıyla çok daha geliştirilmiş durumdadır. Bu, ekranın kendi başına çok daha hafif ve kullanımda esnek olması anlamına gelir.

3) Daha uzun kullanım ömrüBir LCD monitörün kullanım süresi, tipik bir CRT monitörden çok daha fazladır. Bu daha uzun süreli bir arka ışık işlemi içeren LCD tek-nolojisinin yapısından kaynaklanır.

4) Uygulamalarda düşük maliyetler• LCD teknolojisinin bir avantajı da CRT moni-törlere kıyasla toplam maliyetteki azalmadır. • LCD monitörlerde Linear’lik mükemmeldir ve bir takım ekran ayarları yapmayı gerektir-mez, ayrıca magnetizmadan da etkilenmezler.• Daha az güç tüketimi sağlar. Güç tüketimi or-talama bir CRT monitörünkinin 1/3’ü kadardır.• Daha az havalandırma ihtiyacı duyar. Bu, az güç tüketiminden kaynaklanır ve özellikle OB araçlarda

ve geniş stüdyolarda daha az maliyet demektir. • Daha az yer ihtiyacı sağlar. Bir yapım stüdyo-sunda veya OB aracındaki kısıtlı alan, LCD moni-törlerle çok daha etkili bir şekilde kullanılabilir.

5) Çok sayıda ekran boyutu seçeneğiSony LMD serisinin 4 inch’ten 32 inch’e kadar 16:9 ve 4:3 oranlarda çok çeşitli ebatlarda mo-nitörleri mevcuttur. Bu neredeyse her uygulama için uygun bir Sony LCD monitör var demektir.

6) AV Ve IT uygulamaları için uygunlukLMD serisi monitörler bilgisayar ve geleneksel video girişlerinin her ikisini de destekleyecek şe-kilde geliştirilmiştir. Genel anlamda IT ve AV en-tegrasyonu gelecekte daha da artacaktır ve LMD serisi monitörlerin bu avantajı özellikle CRT monitörlerle kıyaslandığında çok önemlidir.

7) Üretimde maksimum esneklikDüşük güç tüketimi, yüksek parlaklık ve kontrast iç ve dış uygulamalarda maksimum esnekliği sağlar. Bugünün hızlı değişen iş dünyasında, LCD monitörlere yatırım yapmak yatırımcıya ek-ranları değişken uygulamalar için hızlı bir şekil-de yeniden konumlandırma imkanı kazandırır.

8) SD den HD’ye geçişte kolaylık HD formatının yapımcılıktaki yükselişi belirgin-dir ama her uygulama bu seviyede yatırım için uygun olmayabilir. LMD serisi monitörlerde iste-diğiniz zaman HD uyumu ekleyebileceğinizi bi-lerek başlangıç maliyetini azaltabilirsiniz. LMD serisinde ekran ve işlemci ünitesinin ayrı olması bu geçiş esnasında ciddi bir rahatlık sağlar.

9) Düşük maliyetli HDHD uygulamalarda maaliyet, LCD monitörlerde CRT monitörlerden daha düşüktür. Ayrıca genel olarak CRT monitörlerde SD ve HD sinyallerini desteklemek için 2 ayrı aksesuar gerekir. LMD serisi monitörlerde tek bir aksesuar HD-SD ara-sında seçim yapmayı sağlar. Bu kurulumlarda ciddi bir avantaj oluşturur.

Page 33: VideoGraph 07

VıdeoGraph VıdeoGraph 31

Yasir KARADENİZ Avkom Elektronik Ltd. Şti. Satış Mü[email protected]

Cinealta

HDW-F900

kamera

gittikçe artan

bir oranda film

kameralarının

yerini alıyor

Sony, HD yayıncılık alanında 24 kare de çekim yapabilen CineAlta olarak tanınan HDW-F900 ve HDCAM ailesi olarak tanı-

nan HDW-750 ve HDW-730 modelleri ile öne çıkıyor.

Programcılar HD çekimler yaparak, yapımlarını yakın gelecekte talep edilecek tek format olan HD olarak saklayabilirler. Ülkemizde de son dönemde yakından izlenen High Definition kameralar, HD kurgu sistemlerinin değişik üre-ticiler tarafından hazır hale getirilmesi ile daha yakından takip edilir oldu. Tabii bu aşamada hangi HD kameranın hangi uygulama için daha uygun olduğu kafaları karıştırmakta, seçim ya-parken zorluklar yaşanmakta.

İşte size basit özellikleri ile bazı ipuçları:CineAlta HDW-F900 kamera gittikçe artan bir oranda film kameralarının yerini alıyor. Bundan bir kaç sene öncesine kadar parmakla göste-rilen CineAlta kullanımı, artık sayılamayacak kadar çok ve farklı yapımcılar tarafından tercih edilmekte.

Bu kısa paragraftan da anlaşıldığı üzere HDW-F900 kamera film çekimi, high-end televizyon

programları ve prestij reklam klip-lerinde tercih ediliyor. Şimdiye kadar oldukça yüksek seyreden fiyatlardan dolayı ülkemizde

p e k az sayıda CineAlta kamera

bulunuyordu. Hem ekonominin gelişmesi hem de üretimin artması ile fiyatların makul seviyeye çekilmesi ile yakın zamanda ülkemizdeki Cine-Alta kamera sayısının artması beklenmekte.

HD çekimlerin daha geniş bir tabana yayıl-masını isteyen Sony, normal digital TV ya-yıncılığında kullanılmak üzere 2 model daha geliştirdi: HDW-750 ve HDW-730.

HDW-750, 25p çekim özelliği ile drama tarzı film görunumlu yapımlar için, ekonomik ve di-rekt olarak televizyon programcılarına yönelik 16mm film kalitesini aşan ama dijital teknoloji-nin kolaylıklarını sunan bir kamera. HDW-750 25p çekimin yanında, 50i çekim imkanı suna-rak çok amaçlı kullanımlar için uygun.

HDW-730 50i çekim özelliği ile özellikle belgesel veya sportif aktivite gibi çekimlerde yani film görunumu olması gerektirmeyen uygulamalarda Digital Betacam kamera fi-yatlarında ekonomik bir çözüm sunuyor.

Bu arada söz konusu iki kamera arasındaki kayda değer farklardan biri de CCD teknoloji-leri. HDW-750 kamera FIT özellikli CCD’leri ile -135dB smear seviyesi verirken, HDW-730 kamera IT özellikli CCD’leri ile -125dB smear seviyesi üretmesidir.

Teknoloji

Hangi HD kamera, hangi uygulama için

CineAlta HDW-F900 kamera