UST, Figure et Rhétorique Musicale
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UST, Figure et Rhétorique Musicale
• Elvio Cipollone
Eléments communs | Différences
Découpage en topoi
Echelle des découpages
La rhétorique musicale
Les traités• Joachim BURMEISTER (1564–1629)
o Hypomnematum musicae poeticae, Rostock, 1599
o Musica autoskediastiké, ivi, 1601
o Musicae practicae, sive artis canendi ratio, ivi, 1601
o Musica poetica, ivi, 1606
• Johannes NUCIUS (1556–1620), Musices Poeticae sive de compositione Cantus Praeceptiones
absolutissimae, Neisse, 1613
• Joachim THURINGUS (?–?), Opusculum bipartitum, Berlino, 1625
• Athanasius KIRCHER (1602–1680), Musurgia Universalis, Roma 1650
• Elias WALTHER (?–?), Dissertazione presso l’Università di Tubinga, manoscritto, 1664
• Christoph BERNHARD (1628–), Tractatus compositionis augmentatus, manoscritto
• Wolfgang Caspar PRINTZ (1641–1717), Phrynis Mytilenaeus, oder Satyrischer Componist,
Quedlinburg, 1676–79
• Johann Georg AHLE (1651–1706), Sommer-Gespräche, Mülhausen, 1697
• Thomas Balthasar JANOWKA (1669 - 1741),Clavis ad Thesaurum magnae artis musicae, Praga 1701
• Mauritius Johannes Gregorius VOGT (1669 - 1730), Conclave Thesauri magnae artis musicae, Praga,
1719
• Johann Gottfried WALTER (1684-1748)
o Praecepta der misikalische Composition, manoscritto, 1708
o Musikalische Lexicon, Leipzig, 1732
• Johann MATTHESON (),Der vollkommene Kapellmeister, Hamburg, 1739
• Meinrad SPIESS (1683-1761), Tractatus musicus compositorio-practicus, Augsburg, 1745
• Johann Adolf SCHEIBE (1708–1776), Der Critischer Musicus, Leipzig, 1745
• Johann Nikolaus FORKEL (1749–1818), Allgemeine Geschichte des Musik, Leipzig, 1788–1801
Joachim BURMEISTER, Musica poetica
1) Figurae harmoniae : fuga realis, metalepsis, hypallage, apocope, noema,
analepsis, mimesis, anadiplosis, symblema, syncopa vel syneresis, pleonasmus, auxesis, pathopoeia, hypotyposis, anaploke, aposiopesis.
2) Figurae melodiae : parembole, palillogia, climax, parrhesia,
hyperbole,
hypobole.
3) Figurae tam melodiae quam harmoniae : congeries, faux bourdon,
anaphora,
fuga imaginaria.
entre BURMEISTER et MATTHESON
1) Figurae fundamentales (principales)
2) Figurae superficiales (minus
principales)
Johann MATTHESON
1) Figurae dictionis (f. de parole)
2) Figurae sententiae (f. de
phrase)
Essais et classifications modernes
H.-H. Unger, Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.-18. Jahrhundert, Würzburg, Konrad Triltsch Verlag, 1941;
F. Civra, Musica poetica, Torino, UTET, 1991;
D. Bartel, Musica poetica – Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music, Lincoln and London, University of Nebraska Press, 1997;
S. Perlini, Elementi di Retorica musicale, Milano, Ricordi, 2002
Métaplasmes
Figures de parole
Figures de parole -ADJONCTION
IDENTITE
ALTERITE
Figures de parole - ADJONCTION
IDENTITE
ALTERITE
1) Répétition en contact
2) Répétition à distance
3) Identité de forme mais variation de “signification”
4) Variation de forme
5) Différence (Juxtaposition)
/xx…//…xx…//…xx/
…x/x…
/x…x/
/x…/x…/x…/x/
/…x/…x/…x/
/x…y/x…y/…
W.A.Mozart,Douze Danses Allemandes K.386, 12
W.A.Mozart,Concerto pour fl. et harpe K.299, I
F. Schubert,Winterreise, I
C. Debussy,Rêverie, pour piano
W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, IF. Schubert, Danse allemande pour piano, D. 820, III
W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, I
G. Puccini, Bohème, atto III
S. Prokofiev, Sonate pour piano n.7 op.83, III
C. Debussy, Valse romantique, pour piano
(mes. 43 – 54)
R. Schumann, Carnaval op.9,
Pierrot
Symploké
C’est la combinaison de l’anaphore et de
l’épiphore.
C’est la structure a b a b’. (--> Schoenberg).
Es. : …………
W.A.Mozart, Duetti per due corni K.487, VIII
F. Schubert, Aufenthalt
Figure étimologique
C’est la répétition de la racine d’un mot.
C’est en forgeant qu’on devient forgeron
C’est la structure a a a’ a’’. (-->
Schoenberg).
Es. : début de la première sonate pour piano de
Beethoven
Homoteleuton (et allittération, et rime)
C’est la répétition de la désinence d’un mot.
C’est une cacophonie vue en positif.
Veni, vidi, vici.
En musique ??
………Kircher (Musurgia Universalis L.8, p.145)
Homoioptoton ou similiter desinens figura est un passage musical dans lequel des
nombreuses répétitions se terminent de la même manière. v. Palestrina, Nos
insensati.
Paranomasie
C’est la juxtaposition de mots qui ont une ressemblance
phonique, due ou non à une parenté étimologique, mais
qui sont différents dans la signification.
C’est en lisant qu’on devient liseron.
En musique ?? (même profil mais changement des
intervalles ?
rétrecissement / élargissement d’un spectre ?)
………Scheibe (Critischer Musicus p.691f.)
La sixième figure est l’amplification ou paronomasie. La paronomasie a lieu quand
une phrase, un mot o un dicton déjà énoncés sont répétés avec un nouvel ajout,
singulier et enfatique.
Mimesis, imitatio
Dans le sens de Thuringus : répétition transposée.
………exemples………
Schematoides
Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.69)
Le schematoides est une figure constituée par les mêmes
intervalles d’une certaine (autre) figure, mais qui diffère de
cette dernière soit dans la durée soit dans le mode
d’exécution. Le schematoides est soit perfectus soit minus
perfectus.
Schematoides
perfectus :
Schematoides
minus perfectus :
Synonymia
Forkel (Geschichte der Musik, p.51)
La répétition d’une idée musicale dans une forme alterée ou
modifiée.
Anaphora - Repetitio (Ostinato)
Thuringus (Opusculum, p.126)
Qu’est-ce que l’anaphore ? C’est une répétition continue,
uniquement à la basse.
………exemples………
Antithesis - Antitheton - Contrapositum
L’expression musicale de l’opposition
d’affectes (Kircher, Janovka, Scheibe),
d’harmonies (Walther-antithesis, Spiess),
ou de matériau thématique (Vogt, Walter-antitheton, Scheibe,
Spiess).
………exemples………
Circulatio - Circulo - Kyklosis // Groppo
Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.49 et p.64)
Circulo mezo :
Circulo :
Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.48)
Un groppo est une figure au mouvement rapide qui parait rouler
comme une boule, et qui de cela prend son nom.
Spiess (Tractatus p.156)
Printz et Walther appellent groppo une boule ou balle. Veneroni
donne ce nom à un tas de têtes dessinées ou de figures sur une
table. Mattheson ne concorde avec aucune de ces deux
définitions, et affirme plutôt que [groppo] dérive de grappo,
une grappe, parce qu’il se refère à tout ce que ce mot peut
signifier, de manière littérale ou figurée. Nous ne voulons pas
prendre partie dans cette inutile guerre terminologique, mais
plutôt illustrer l’ornement dit figura groppo :
DubitatioUne progression rythmique ou harmonique intentionellement
ambigüe.
Forkel (Geschichte der Musik p.58)
La dubitatio indique une incertitude dans le sentiment. Elle
est exprimée musicalement en deux manières :
1) à travers une modulatione
indécise, comme par exemple :
2) à travers un arrêt à un certain
endroit de la phrase, comme par exemple :
Enumération ; Distribution
ENUMERATION ou LISTE : perception analytique de la réalité ;
Stream of consciousness
DISTRIBUTION : une énumération dont les membres sont séparés par
des expressions
Es. : W.A.Mozart, Don Giovanni, Air de Leporello “Madamina, il
catalogo è questo”
Auxesis, Incrementum
Répétitions successives d’un passage musical qui monte
graduellement.
…………………………………………
SuspensioL’introduction retardée du matériau thématique principal d’une
composition.
Forkel (Geschichte der Musik p.57)
A travers la suspensio, une phrase continue avec des nombreuses
digressions, en sorte que l’auditeur n’en perçoit le but qu’à la
fin. Cette figure ne doit pas être confondue avec la dubitatio,
avec laquelle elle parait avoir une certaine ressemblance : la
suspensio est, en effet, l’expression d’un renvoi et non d’une
incertitude.
Synathroismos: Congeries
Quintilien (Institutio VIII.iv.26,27)
Parmi les figures que l’on peut rapporter à
l’amplification, on trouve aussi l’accumulation de mots et
de phrases qui signifient la même chose. En effet, même si
ils ne s’élèvent pas par dégrés, cependant ils sont comme
soulevés de leur tas… Cela ressemble à la figure dite
synathroismòs (ressemblement), ma dans cette dernière il y
a l’accumulation de plusieurs choses, ici la
multiplication d’une seule.