i uno se guía por lo que sale de su bo-ca, pareciera simple lo que ha hecho.Pero basta con recorrer los nombres de

los músicos con los que ha tocado para co-menzar a vislumbrar lo abrumador de su tra-yectoria. La última vez que estuve con él,mientras escuchábamos a Dee Dee Bridgewa-ter cantando el tema “Compared To What” de-jó su vista perdida en un momento del pasado.“Fue el último tema que tocamos juntos, y losabíamos, estábamos llorando los dos”. De al-gún modo en esa pequeña frase estaba com-primido todo su arte: la música, un prestigiobien ganado (tocar con Dee Dee significa serparte de la banda de la mejor cantante de jazzde la actualidad) y un compromiso y sensibili-dad que en definitiva le permitió alcanzar el re-conocimiento actual. A nivel técnico, si bien esun extraordinario percusionista, se pueden en-contrar decenas a su mismo nivel. Pero es evi-

dente que algo posee (un plus, carisma, ener-gía o esa misma sensibilidad de la que hablá-bamos) que le ha permitido resaltar en unambiente competitivo donde la técnica es unpresupuesto y no una moneda de cambio. Des-de hace más de veinte años vive en Europapero ni el espacio ni el tiempo han borrado suacento originario (no es un dato menor, el sa-xofonista Javier Girotto después de haber vivi-do en Italia casi el mismo tiempo que Mininoen Francia, habla en perfecto cocoliche) quevive en su cabeza, en su modo de ver las co-sas. Aventuro que Minino debe soñar en cor-dobés. No es solo su tonada, es el modo enque se mueve en el escenario, su humor, sulenguaje gestual y por supuesto su música. Eneste proceso, en el que recorrió tantos kilóme-tros, innumerables escenarios, incontables ar-tistas, Minino sigue arrastrando, con sorpresa,la fascinación y excitación que a un chico de

barrio Ayacucho le produjo la escucha de Ge-ne Krupa cuando solo tenía cinco años.

Génesis

Sí, es cierto lo de Gene Krupa. Dice mi madreque cuando lo vi por televisión mover los pe-los le dije que yo quería hacer lo mismo. El pri-mer instrumento, entonces, fue la percusión:tarros de dulce de batata en casa. Hasta quemis padres pudieron comprarme una batería.Me acuerdo que una vez mi madre me trajoun disco de Louis Amstrong y me enamorétambién de ese instrumento, pero en esa épo-ca costaba muy caro una trompeta y mi papáno podía comprarla así que me quedé con lapercusión...si no mi vida hubiese cambiado.Empecé, entonces, los estudios para entrar alConservatorio con Eleuterio Ocampo a quien

POR MARIANO BARSOTTI. FOTOS DE CECILIA FURLOTTI Y MARCOS HAIDAR. Gene Krupa yLas Chichí se combinan en la génesis musical de su infancia.A partir de entonces, Minino recorrió un largo camino desdesu barrio Ayacucho hasta su refugio francés. En el medio se cruzó con lo más selecto del mundillo musical.Ése al que unos pocos acceden.

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MININO•GARAY

Tocando

S

Escuchá la música de Minino Garay en www.revistalacentral.com.ar

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57el cielo

considero mi padre espiritual. Lo amé enorme-mente como profesor, ser humano y amigo; élme hizo músico antes de saber tocar un instru-mento. Mi periodo de estudio en el conservatorio fuedel 79 al 83 creo. Para mi fue hermoso, ahí co-nocí al Pichi Pereyra… Repeti varios años, pe-ro lo importante era ir y trabajar la lectura, tocarcon otros músicos, tocar en ensambles de per-cusión dirigidos por Luis Garay que también eraprofesor. El conservatorio te sirve para tocar conotras personas y relacionarte, ese era mi obje-tivo ya que yo seguía las clases particulares deOcampo. Y fueron mis primeras incursiones enel jazz.

–¿Qué música se escuchaba en tu entor-no familiar?–Como a los 10 años ya nos llevaban a los bai-les que organizaba mi tío Ranulfo Taborda que

fue el creador de Las Chichí, el famoso cuar-teto de mujeres. Así empieza la historia con elcuarteto. Terminé tocando en varios: MantoNegro, Los Pares y un poco Chébere. Pero labanda con la que más disfrute tocar fue LasChichí, era maravillosa la cantidad de genteque venía a los conciertos y encima la cantan-te, Adriana, era tía mía casada con Ranulfo, to-do quedaba en familia. Por otro lado mi padretrabajaba en Coca Cola e íbamos seguido aCosquín, ya que la Coca tenía muchos standsen el festival. El folclore lo escuchaba tambiénen casa con mi otro tío Taborda, Hugo, guita-rrista en Cosquín.Pero a los 18 años, el Pichi Pereyra me abrió micabeza a otras músicas. Por entonces ya habíapasado a formar parte del grupo La Legión (Fe-lo Noya, Hugo Masmas, Horacio Gil, etc.). Esofue por el año 83 en el que hacíamos algo nomuy distinto a Los Tambores (del Sur).

El comienzo de la gira

–Cómo se fue dando tu alejamiento deCórdoba?–Yo estaba motivado para irme de Córdoba ya enel 84, pero en ese año me enamoré y decidí que-darme. En cambio, en el 88, ya era una necesi-dad salir de Argentina para descubrir lo que tantohabía soñado: descubrir músicos y músicas delmundo. Pero en ese año yo estaba en un am-biente malsano y como joven experimentaba to-do. Estaba trabajando con Cacho Buenaventuraen Carlos Paz. Fue un año de muchos excesos atodo nivel y llegue a un momento de saturacióntotal. Yo conocía a una bailarina, Patricia Romero,que vivía en Paris, y así fue la idea de partir, sa-biendo también que algunos conocidos míos yaestaban allí. Vendí todos mis instrumentos, mi pa-dre me dio unos pesos y partí a buscar una nue-

Es evidente que tiene algo más:

un plus, un carisma, una

energía, una sensibilidad que le

ha permitido resaltar en un

ambiente competitivo donde la

técnica es un presupuesto y no

una moneda de cambio.

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va vida. Llegué a Madrid primero. En el mismovuelo iba Jorge Brestovisky (manager del Cacho,también huyendo de todo ese delirio del que tehablé antes)… No lo podía creer. Ahí fueron dí-as de fiesta total. Diez días intensos amando to-do lo que se me cruzaba en mi camino. Me gastétoda la plata que tenía. Jorge me tuvo que pagarel tren para ir a París donde me estaban esperan-do, llegué seco, seco, pero con ganas y joven...Cuando llegué a Francia, Jorge Cumbo me ha-bía dado el phone de Gustavo Beytelmann. Lollamé y empezó una aventura magnifica desdehace 20 años con este gran arreglador y pianis-ta (Piazzolla, Gotan Project, etc.).

Música de autor

–¿Cuándo nace Tambores del Sur y cuáles la idea que lo rige?–La idea nace en París en el 95 ya que nuncahubo grupos de música con sección de percu-sión Argentina. Primero fuimos cuatro percusio-nistas que tocábamos bombo legüero y cajón.Después llegamos a ser diez. Fui el primer per-cusionista que metió el cajón peruano en todaslas músicas en Francia. En el año 97 decidí re-formular el grupo con instrumentos armónicosy ahí fue que renació el grupo utilizando textosde la escritora Nury Taborda, del Pajaro Canza-ni, etc. Me considero como un director de tea-tro, dirijo mi grupo utilizando la capacidad de

composición e interpretación de cada integran-te, vengan de donde vengan. La base que rigeal grupo son los groove de percusión, basadoen los cajones y los bombos. Sobre ellos, textosy buena música. Así es mi grupo: una explosiónde sensaciones.

–Tambores del Sur, al menos en la últimaversión que escuché en septiembre, hacepie en el cuarteto. ¿Lo considerás músicaargentina? Te pregunto esto porque elcuarteto se puede leer como una particu-lar melange de ritmos caribeños, y sin de-masiado que ver con la música folclóricao ciudadana argentina. A los europeos,por ejemplo, les cuesta identificarlo co-mo música argentina.–Claro que considero al cuarteto música popularde Córdoba, siempre lo hice. Hay veces que mepasa que no veo cambios o influencias positivasen esa música. Al cuarteto lo mezclaron demasia-do con el merengue dominicano. Por un lado es-tá bien, pero hay otras influencias muy lindas queno evolucionaron, como la tarantela italiana o elpasodoble que el cuarteto en un principio tenía.Hace tiempo que vengo con la idea de hacer undisco de cuarteto para Europa y lo haré en un fu-turo próximo.

–-¿Cómo se dio tu encuentro con Dee DeeBridgewater?–A Dee Dee la conocía de nombre, claro, desdehace tiempo. Pero fue en el año 2001 que su ba-terista André Ceccarelli me llamó para formar par-te de su grupo ya que necesitaban un percusionista:a partir de ese momento mi carrera artística se fuepara arriba. Desde el momento que empecé conella comenzaron las giras internacionales a los gran-des festivales. Atención, ya había viajado muchopero acá pasás a primera división. Creo que me eli-gió porque sabía que podía aportarle mucho enconocimiento de la percusión y de músicas quevienen de toda Latinoamérica. Le hice escuchar porprimera vez Mercedes Sosa, el Perú negro y mu-chas cosas de la Argentina. Todos esos años conella me dieron una gran felicidad por estar al ladode una artista generosa y sensible. Nosotros, los ar-tistas, somos muy permeables a lo que pasa alre-dedor nuestro, todo nos afecta. También estar conella me hizo tocar con otros músicos maravillososcomo Jon Fadis, Herbie Hancock, Wayne Shorter,Ira colemann etc., etc., etc.Salí de su grupo por ella, ahora está haciendo unrepertorio más tradicional, en trío, un homenaje aBillie Holiday. Y también por mí, porque necesitomás tiempo para mi carrera con mis diferentes for-maciones.

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Tripledoblevé www.mininogaray.comwww.myspace.com/mininogaray

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