acrodes de septima/inversiones de acordes de septima/encadenamiento de acordes fundamentales, de septima,en todas las inversiones y entre si/el modo menor/enlace de cordes sin notas en comun/indicaciones para obtener buenas sucesiones armonia/schoemberg-cadencias-cadncia interrumpida-tratamiento mas libre del vii grado en el modo mayor y menor/modulacion/dominantes secundarias y otros acordes extra;os/compas y armonia/continuacion de modulaciones/relacion con la subdominante menor/

fundamento de composicion/schoenbergconcepto de forma/fragmento graseologico/

Julio bass/tratado de la forma//principios generales del ritmo/ritmo y compases/formacion de periodos/periodo musicales/el ritmo en la polifonia/coeficientes del ritmo/el periodo musicales

srmonia dieter de la motelasso t palestrina-bach y vivaldi-beethoven y Mozart-schubert-schumman

el motivo/enlace de motivos/construcion de temas simples1234/el acompa;amiento

armonia/schoembergen las frontera de la tonalidad/modulacion al ii v vi circulo de quintas modulacion al vii y viii circulo modulacion a circulos mas cercanos/armonizacion de corales armonia schoembergsonidos extra;os a la armonia

samuel adler/el estudio de la orquestacioninstrumentos de cuerda y arco,p8p49

instrumentacion/zamuel edlerinstrumentos de cuerda y arco p51p83

//algo de acordes de novena/algunas adiciones y esquemas que completan el sistema/la escala en tonos enteros/acordes por cuartas/valoracion estetica de acordes de muchos sonidos

instrumentacion/zamuel edlerinstrumentos de cuerda y arco p51p83

julio bass/formasforma cancion o himno de estrofas iguales.

Fundamentos de composicion/schoembergcaracter/melodia y tema/autocritica/la peque;a forma ternaria/construccion impar irregular y asimetrica/el minueto/el scherzo

contrapunto/schoembergcontrapunto simple a dos voces.primera especie.segunda especie.tercera especie.cuarta especie.la tonalidad menor.primera aplicacion compositiva cadencia sin cantus firmus.segunda aplicacion compositiva cadencias a reguines diversas modulacion.

instrumentacion/zamuel edlerinstrumentos de cuerda punteados p89p108

Contrapunto simple a tres voces.primera.segunda.tercera.cuarta.quinta especie.tercera aplicacion compositiva cadencias sin cantus firmus.cuarta aplicacion compositiva cadencias a regiones diversas modulacion.quinta aplicacion regiones intermedias.sexta aplicacion imitaciones a dos y tres voces.sexta aplicacion canones a dos y tres voces

contrapunto/schoembergcontrapunto simple a cuatro voces en primera segunda tercera y curta especia/adicion de voces/octava aplicacion cadencias modulaciones y regiones intermedias sin voces a;adidas/novena aplicacion imitaciones a cuatro voces

armona de la motte-la opera-wagner-lizt-debbussy-schoenberg a la actualidad

contrapunto creativo/fozer

la composicion vocal siglo xvicondiciones previas/la frase melodica/el puente de segundas/el movimiento por grados conjuntos/los saltos/saltos y grados/enlaces de saltos/el tritono/repeticion y secuencia/cromatismo y enarmonia/resumen/inclusion del ritmos/negradas tomadas por salto/indicaciones para la adaptacion de una letra/composicion a dos voces/observaciones preeliminares/tipos de movimiento/intervalos/las especies/primera segunda tercera cuarta y quinta especie/valores mixtos en ambas voces/movimiento en dos voces sin cf/contrapunto para un cf ritmico/composicion de canciones/analizis/la melodia completa/imitacion/canon/canon al unisono/canones en los intervalos restantes/canon infinito/canon por invercion aumentacion disminucion retogradacion movimiento contrario/imitacion en la cancion/el motete/composicion a tres voces/preliminar/primera segunda tercera cuarta quinta especie/la cancion/el canon/el canon con y en el cf/canon a tres voces/canon con fragmentos de igual duracion/el motete

instrumentacion/zamuel edlerorquestacion para cuerdap111p159

instrumentacion/zamuel edlersecion de instrumentos de madera p164p225

contrapunto creativo/ zelsersiglo xviii/preliminar/invension a una voz/el motivo/desarrollo/desarrollo secuancial/invercion motivica/modificacion intervalica/invencion de motivos y desarrollo/la modulacion/compo a dos voces/previas/la segunda vos motivica/arreglos de canciones/elaboracion de la segunda voz/invencion a dos voces/el contrapunto doble/comportamiento de disonancias/tipos de movmiento/analisis de bach/la secuencia/invenciones imitativas/el canon instrumental/canon a la octava al unisono contrapunto doble inversion y aumentacios/la fuga/el tema de la fuga/la respuesta del tema/temas de fuga modulaciones/contrasujeto/mantenido/tema estrecho/primer bloque tematico/transicion y divertimento/la inversion del tema/confeccion de fuga a dos voces/composicion a ters y mas voces/composicion con cf/la chacona/la invencion/el canon/composicion imitativa/canon acompa;ado doble/la fuga/el contrapunto triple/cuadruple/doble a la decima y duodecima/fuga con varios temas

instrumentacion/zamuel edlerinstrumentacion para instrumentos de madera en combinaciones de madera y cuerda

contrapunto/walter pistonintroducion/curva melodica/ritmo melodico/la base armonica/ritmo armonico/contrapunto a dos partes/estructura motivica

instrumentacion/zamuel edlerinstrumentos de metal y su orquestacionp295p424

contrapunto/walter pistoncontrapunto a tres partes/mas de tres partes/invertible/canon a dos partes/otros tipos de canon/conclusin contrapunto/walter pistoncontrapunto a tres partes/mas de tres partes/invertible/canon a dos partes/otros tipos de canon/conclusin

fundamento de composicion/schoembergtema y variaciones

contrapunto creativo/zelsersiglo xx/preliminares/tonalidad ampliada/musica dodecafonica/linealidad/contrapunto en la dodecafonia/imitacion del siglo xx

fundamento de composicion/schoemberglas partes de las formas mas grandes

formas/julio bassrondo en su acepsion y en diversas composiciones/

orquestacion/zamuel edlerpercusion y teclado p431p497

fundamento de composicion/schoemberglas formas rondo/

transcripsion para orquesta/preparacion de la partitura general y sus partes/orquestacion para bando o conjunto de vientos

formas/julio basspezas liturgicas en general y la misa/forma binaria o ternaria de cancion o himno/la suite/minue de tipo ternario/recitativo arioso y aria/nociones sobre la forma del melodrama

orquestacion/zamuelorquestacion/orquesta como acompa;amiento/p547p666

julio bass/formasforma sonata

fundamento/schoembergla forma sonatajulio bass/formasrondo sonata/el conjunto de la sonata

orqueta modernatrminos musicales-anlisismeldico-figuracion-forma-instrumentos-articulaciones-arreglo de orquesta-tecnicas generales de orquesta-escritura a dos voces-escritura a tres voces-escritura a cuatro voces-limites de la lnea del bajo-tensiones armnicas-rearmonizacion-construccion del soli-escritura a cinco voces-voces por cuartas-cluster-tecnicas especiales-escritura a seis vocessuperposicion de triadas

armonia del siglo xx/vicentintervalos/materiales de la escala/acordes por terceras/acordes por cuartas/acordes co sonidos a;adidos/acordes por segundas/poliacordes/armonia compuesta/direccion armonica/tiempos y dinamicas/ornamentcion y transformacion/centros tonales/sintesis armonica

perle/composicion serialtonalidad,atonalidad,dodecafonia/atonalidad libre/series no dodecafonicas/funciones motivicas de la serie/simultaneidad/funciones estructurales de la serie

julio bass/formasobertura/concierto/poema sinfonico/fantacia

anlisistratado de la foma clement-orquesta moderna-la msica del siglo xx morgan-tratado de objetos musicales-contrapunto durante el siglo xx- lux aeterna