Η «έκθεση» στην φωτογραφία

Μια παρουσίαση του Γ. Βουτσινά

http://www.flickr.com/groups/greeks_on_contemporary_greek_life/

http://www.flickr.com/photos/ggv/

Για να καταλάβουμε καλύτερα την έννοια της έκθεσης της

φωτοευαίσθητης επιφάνειας της φωτογραφικής μηχανής στο φως και τις βασικές μεταβλητές που

μπορούμε να ελέγξουμε ας δούμε ένα παράδειγμα κατ’

αναλογία

Ας υποθέσουμε λοιπόν ότι...

Τρεις μεταβλητές θα καθορίσουν το αποτέλεσμα:

• Το μέγεθος της δεξαμενής• Η παροχή της βρύσης (πόσο νερό δίνει η βρύση στην μονάδα του χρόνου)• Ο χρόνος λειτουργίας της βρύσης

Μέγεθος Δεξαμενής

Μέγεθος Δεξαμενής

Παροχή βρύσης

(πρακτικά: πόσο μεγάλη είναι η

διάμετρος)

Μέγεθος Δεξαμενής

Χρόνος

(πρακτικά: για πόσο θα αφήσουμε την

όποια βρύση ανοιχτή)

Παροχή βρύσης

(πρακτικά: πόσο μεγάλη είναι η

διάμετρος)

Αν θεωρήσουμε σταθερό το μέγεθος

της δεξαμενής...

...προφανώς ...

... η μεγαλύτερη βρύση με μεγαλύτερη παροχή

θα γεμίσει την δεξαμενή σε μικρότερο χρόνο

...κατ’ αναλογία λοιπόν στην φωτογραφική μηχανή οι τρείς

μεταβλητές που καθορίζουν την σωστή έκθεση της φωτοευαίσθητης επιφάνειας

στο φως είναι...

Πόσο φως περνάει

Για πόση ώρα περνάει το φως

Πόσο επηρεάζεται η επιφάνεια από το φως

ΕΚΘΕΣΗ

Ανοιχτό διάφραγμα = Περνά πολύ φως

Κλειστό διάφραγμα = Περνά λίγο φως

Μικρή ταχύτητα = Μεγαλύτερος χρόνος

Μεγάλη ταχύτητα = Μικρότερος χρόνος

Όταν υπάρχει λίγο φως Μεγαλύτερη ευαισθησία

Όταν υπάρχει πολύ φως Μικρότερη ευαισθησία

Γκρι ανακλαστικότητας 18%Μέσο γκρι

Γκρίζα κάρταΓκρι αναφοράς

Αν αυτή είναι η τελική φωτογραφία....

Το φωτόμετρο είδε αυτό...

...και στην πραγματικότητα κατέγραψε αυτό

(σε τόνους του γκρι)

Σημείωση: Γι’ αυτό και χάθηκαν οι λεπτομέρειες του ανθρώπου αριστερά...

Αυτή είναι μια φωτογραφία ενός θέματος που προφανώς περιέχει έντονες αντιθέσεις ανάμεσα στα φωτεινά

και σκοτεινά σημεία με τα φωτεινά να υπερτερούν ...

Το φωτόμετρο όμως είδε περίπου αυτό...

...και στην πραγματικότητα κατέγραψε αυτό

(σε τόνους του γκρι)

Σημείωση: Γι’ αυτό και χάθηκαν όλες οι λεπτομέρειες του τοπίου

Αν αυτό ήταν το θέμα, που περιέχει πολύ έντονες αντιθέσεις ανάμεσα στο φωτεινό άσπρο χρώμα που ποσοτικά υπερτερεί και στην αράχνη που είναι μεν σκούρα

αλλά καταλαμβάνει σχετικά μικρό μέρος του θέματος σε έκταση....

Το φωτόμετρο θα έχανε στην πραγματικότητα την αράχνη και

επηρεαζόμενο απ’ το έντονο φως που έβλεπε θα προσπαθούσε να το

αναπαράγει σε γκρι, κάπως έτσι...

Οι διαβαθμίσεις στο φως που βλέπει το ανθρώπινο μάτι έχουν πολύ μεγάλη έκταση και ενδιάμεσες τιμές που δημιουργούν πολύ ευρύ φάσμα

Όμως οι φωτοευαίσθητες επιφάνειες μια φωτογραφικής μηχανής έχουν σαφώς στενότερο εύρος

και κατά συνέπεια μικρότερη κλιμάκωση σε τόνους του γκρί / φωτεινότητας

Έτσι, όλο το παιχνίδι της φωτομέτρησης εξαρτάται από το σημείο στο φάσμα τονικότητας που επιλέγουμε να θεωρούμε ως σημείο αναφοράς

και με βάση το οποίο κλιμακώνονται εν τέλει οι τόνοι της φωτογραφίας

Όταν το σημείο αναφοράς στη φωτομέτρηση είναι...

η φωτογραφική μηχανή...

φωτεινό

Μέσης τονικότητας

Σκοτεινό

Όσο κλείνει το διάφραγμα (μεγαλώνει ο ο αριθμός) τόσο και μεγαλώνει το βάθος πεδίου (δηλαδή το εύρος σωστά νεταρισμένων σημείων)

• Το διάφραγμα

• Την εστιακή απόσταση του φακού

• Την απόσταση του θέματος

Μεγάλο βάθος πεδίου – όλα νεταρισμένα = κλειστό διάφραγμα

Μικρό βάθος πεδίου – εστιασμός σε ένα σημείο = ανοιχτό διάφραγμα

• Την εστιακή απόσταση του φακού

• Την ταχύτητα κίνησης του φωτογράφου

• Την ταχύτητα κίνησης του θέματος προς φωτογράφιση

• Την σχετική φορά και διεύθυνση μεταξύ φωτογράφου και θέματος

• Τρίποδο

• Μονόποδο

• Bean Bag

• Κράτημα της μηχανής

Παραδείγματα για σχολιασμό