Los griegos (900 a. de C.) retomaron el alfa-beto fenicio adaptándolo a la propia lengua. El nuevo sistema, compuesto tanto de consonan-tes como de vocales, tenía veinticuatro letras, cuyo nombre colectivo de alfabeto se derivó de las dos primeras, Alfa y Beta.Los griegos introducen un importante cambio ulterior en la dirección de la escritura que del sistema sinistrórsum fenicio (derecha a iz-quierda) pasa primero al bustrófedon (izquier-da a derecha, derecha a izquierda) y después, en forma definitiva al dextrorso (izquierda a derecha). Estas innovaciones constituyen la última gran etapa en la historia de la escri-tura, en el futuro las transformaciones involu-cran solamente la estructura de cada letra y su aspecto formal.

Aparición del alfabeto

La invención del alfabeto fue un hito de gran magnitud en el desarrollo de la civilización. Un alfabeto es un sistema de escritura con un único signo visual (letra) para cada soni-do, consonante o vocal (aunque las vocales no existían en los primeros alfabetos), que pueden combinarse para formar unidades visuales (pa-labras) que representan el lenguaje oral. Pero solamente hacia el 1,300 a.C., gracias a los fenicios, se difunde el primer sistema alfabé-tico compuesto por 22 consonantes (las vocales no se representaban, pero, si se pronunciaban, las palabras eran separadas por puntos y se leía de derecha a izquierda.

Modos de color

Puede considerarse el modo de color como el contenedor en que colocamos nuestros píxeles.Así, podemos guardar una cantidad pequeña de datos de color en un contenedor muy grande, pero no podremos almacenar una gran cantidad de datos de color en un contenedor muy pequeño. Los tipos de imágenes generadas por píxeles son varias y se diferencian por la resolución y el número de colores que son capaces de represen-tar.

Modos de color en photoshop

En Photoshop se puede trabajar con los siguien-tes modos de color:

BitmapEscala de GrisesDuotonoColor IndexadoRGB (RVA)CMYK (CMAN)Color L*a*bMulticanal

Página 32-33

En Italia, los etruscos utilizan el alfabeto griego como base sobre la cual construyen su sistema de escritura que contenía veinte le-tras, dieciséis consonantes de derivación feni-cia y cuatro vocales de derivación griega. Los etruscos dominaron Italia durante unos 250 años y alcanzaron la cúspide de su poder alrededor del año 500 a.C. Unos 100 años después perdie-ron sus conquistas a manos del poder creciente de Roma. El legado que los etruscos dejaron a los romanos es considerable. El alfabeto etrus-co sirvió de base al alfabeto romanoy el que usamos actualmente.

Perfiles de color

La gestión de colores precisos y coherentes re-quiere perfiles exactos compatibles con ICC de todos los dispositivos de color. Por ejemplo, sin un perfil de escáner exacto, una imagen perfectamente escaneada puede aparecer de forma incorrecta en otro programa simplemente por al-guna diferencia entre el escáner y el programa que muestra la imagen. Con un perfil exacto, el programa que importa la imagen puede corregir cualquier diferencia en los dispositivos y mos-trar los colores reales de un escáner.

Acerca de los perfiles de colores

Cada dispositivo del flujo de trabajo debe ca-librarse con respecto a su perfil para obtener una administración de colores eficaz.Un perfil describe un espacio de color del dis-positivo de forma matemática al asignar la gama de colores y otras características de cada dis-positivo. El perfil se crea midiendo el rango de salida de un dispositivo de color concreto con espectrofotómetros, colorímetros y otros dispositivos de medición, así como utilizando software especial para generar el perfil.

Página 2-3

Teoría del Color

Primera impresiones en el oriente

En el siglo II d.C. los chinos desarrollado e implantado el arte de imprimir textos. Dos factores importantes que influyeron favo-rablemente en el desarrollo de la imprenta en China fueron la invención del papel en 105 d.C. y la difusión de la religión budista en China. Los materiales de escritura comu¬nes del anti-guo mundo occidental, el papiro y el pergami-no, no resultaban apropiados para imprimir. El papiro era demasiado frágil como superficie de impresión y el pergamino, un tejido fino ex-traído de la piel de animales recién desolla-dos, resultaba un material caro. El papel, por el contrario, es bastante resistente y económi-co. La práctica budista de confeccionar copias de las oraciones y los textos sagrados favore-cieron los métodos mecánicos de reproducción.La impresión en su forma más primitiva, se ha-cía con bloques de madera, en los que se talla-ban a mano los textos y las ilustraciones.

Los bloques de madera se tallaban a mano, en relieve e invertidos, se les “entintaba” con pintura de agua, y se colocaba el papel encima del bloque. Un fuerte frotamiento trasladaba la tinta al papel o pergamino.Los primeros tipos móviles o manuales los hizo en China, Phi Sheng, entre los años 1041 y 1049. Aunque los tipos móviles fueron, pues, inventados por chinos, su idioma no era adecua-do para utilizarlos.

Historia de los Sistemas de Impresión

Las gamas y sus tipos

Definimos como gamas a aquellas escalas forma-das por gradaciones que realizan un paso re-gular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie continua de colores cálidos o fríos y una sucesión de diversos colores.

a) Las escalas monocromas:

Son aquellas en las que interviene un solo co-lor, y se forma con todas las variaciones de este color, bien añadiéndole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris). Podemos distinguir entre:- Escala de saturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una satu-ración determinada.- Escala de luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añade sólo negro.- Escala de valor, cuando al tono saturado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir, el gris.

b) Las escalas cromáticas:

Podemos distinguir entre:- Escalas altas, cuando se utilizan las modula-ciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco.- Escalas medias, cuando se utilizan modulacio-nes que no se alejan mucho del tono puro satu-rado del color.- Escalas bajas, cuando se usan las modulacio-nes de valor y luminosidad que contienen mucho negro. Denominamos escalas policroma, a aque-llas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.

Página 30-31

Aparición de la xilografía

Como una manifestación más del ingenio humano aplicado a la creación plástica, la xilogra-fía o grabado sobre madera, es una disciplina artística surgida en la lejana China imperial. Partiendo de una plancha o tableta de madera, usualmente de cerezo, boj o peral, mediante un buril o cincel se va modelando el relieve que se desea reproducir, vaciando aquellas partes sobrantes lo que le confiere a la obra su per-fil realístico.

Otro enfoque habitual de la xilografía era el destinado a la generación de planchas escri-tas a modo de moldes o vaciados aptos para su posterior impresión mediante imprenta. La con-fección de libros xilográficos se con¬virtió en una artesanal tarea no exenta de un arduo trabajo que finalmente quedó arrinconada ante la versatilidad de la imprenta. Durante mucho tiempo, se emplearon xilografías como modelos de ilustraciones.

Hoy en día se considera al artista alemán Al-berto Durero (1471-1528) como el maestro de la xilografía por antonomasia. Fue tal su dedi-cación a este noble arte de modelar la madera que llegó a desarrollar un conjunto de reglas didácticas orientadas a conseguir una inalcan-zable perfección plástica.

Página 4-5

Espectro

Cuando un haz de luz atraviesa un prisma trans-parente dicho haz se descompone en una cinta luminosa compuesta de colores sucesivos. Cada color del espectro puede clasificarse como un color simple y puro, difenciable de su adyacen-te en grados. El numero de colores que forman este espectro es infinito ya que cada color presenta en el una gran variedad de tintes.El círculo cromático Los colores se represen en una rueda de 12 co-lores: tres colores primarios, tres colores se-cundarios (creados por la mezcla de dos prima-rios), y seis colores terciarios (la mezcla de los colores primarios y los secundarios). Armonías de colorLos colores armónicos son aquellos que fun-cionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de color atractivo a la vista. El círculo cromático es una valiosa herramienta para determinar armonías de color. Los colores complementarios son aquellos que se contrapo-nen en dicho círculo y que producen un fuerte contraste.

Ejemplos de colores complementarios: Verde-rojo, Amarillo-azul.

Teoría del Color

Impresión en occidenteLa imprenta de tipos móviles

La invención de este sistema se le atribuye a Gutemberg en el S XV. Lo que Gutemberg inven-ta son los TIPOS MOVILES METALICOS de plomo antimonioso, una aleación de plomo, antimonio y estaño.Estos tipos móviles se ordenan en un marco de madera llamado rama formando líneas de texto. Para los espacios en blanco se utilizan móviles ciegos que son tipos móviles sin altos relieves.Para que la tipografía quede ajustada a la rama se utilizan bloques de ajuste.Para imprimir una foto o ilustración con este siste-ma se hace un original llamado clise mediante un sistema llamado fotograbado.Este sistema de impresión no permite reproducir grandes deta-lles porque no se pueden utilizar tramas muy cerradas ya que la impresión se empasta,esto es porque la tinta que lleva la matriz al golpear con el papel se expan¬de por el mismo golpe formando lo que se llama punto reventado.Los originales a imprimir deben ser converti-dos en formas tipográficas y clisés, sobre los cuales, una vez entintados,se apoya el papel, ejerciendo presión con un cilindro para que ab-sorba la tinta La particularidad de este sis-tema es el relieve que se produce en el dorso del soporte, debido a la presión ejercida sobre el mismo.Para la impresión se utilizan máquinas minervas y planas. Actualmente estas máquinas tipográficas pueden verse en las imprentas de barrio. Este sistema se utiliza principalmente para tiradas peque-ñas (cantidades de 100 a 200) y para tarje-tas personales, facturas, recibos, tarjetas de casamiento,u otras piezas que contengan más que nada tipografías y no se necesiten reproducir fotografías.

Historia de los Sistemas de Impresión

Propiedades del colorMatiz, valor e intensidad del color.

En 1950 el Profesor Albert Münsell desarrolló un sistema mediante el cual se ubican de forma precisa los colores en un espacio tridimensio-nal. Para ello define tres atributos en cada color. También idea una hoja para la determina-ción de los colores en forma numérica.

Matiz: la característica que nos permite dife-renciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que comúnmente llamamos color.

Valor: define la claridad de cada color o ma-tiz. Este valor se obtiene mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).

Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los de máxima intensidad se denominan satura-dos o fuertes. Imagine un color gris al cual le va añadiendo amarillo y quitando gris hasta al-canzar un amarillo vivo, esto sería una varia-ción en el aumento de intensidad de ese color. La variación de un mismo valor desde el neutro (llamado color débil) hasta su máxima expresión (color fuerte o intenso).

Brillo: se define como el color mezclado con blanco, sensación de mayor o menor claridad que reflejan las superficies coloreadas.Luminosidad: depende de su entorno, un objeto se vera muy luminoso si el entorno esta a os-curas, pero si se aclara el objeto relacionado con el ira perdiendo claridad y luminosidad.

ta son los TIPOS MOVILES METALICOS de plomo antimonioso, una aleación de plomo, antimonio y estaño.Estos tipos móviles se ordenan en un marco de madera llamado rama formando líneas de texto. Para los espacios en blanco se utilizan móviles ciegos que son tipos móviles sin altos relieves.Para que la tipografía quede ajustada a la rama se utilizan bloques de ajuste.Para

ta son los TIPOS MOVILES METALICOS de plomo antimonioso, una aleación de plomo, antimonio y estaño.Estos tipos móviles se ordenan en un marco de madera llamado rama formando líneas de texto. Para los espacios en blanco se utilizan móviles ciegos que son tipos móviles sin altos relieves.Para que la tipografía quede ajustada a la rama se utilizan bloques de ajuste.Para

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Prensas de imprimir

La máquina que se utilizaba para transferir la tinta desde la plancha de impresión a la pagi-na impresa se denominaba prensa. Las primeras prensas eran de tornilos, pensadas para trans-mitir una cierta presión al elemento impresor o molde, que se colocaba hacia arriba sobre un superficie plana. El papel humedecido se pre-sionaba contra los tipos con ayuda de la super-ficie móvil o platina.Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban sujetas al te-cho y una vez que el molde se había entintado, la platina se iba atornillando hacia abajo con-tra el mismo. La prensa iba equipada con raíles que permitían expulsar el molde, volviendo a su posición original, de modo que no fuera nece-sario levantar mucho la platina. Sin embargo, la operación resultaba lenta y trabajosa; estas prensas sólo producían unas 250 impresiones a la hora, y sólo imprimían una cara cada vez.

Página 6-7

Percepción de los colores.

Un cuerpo opaco, es decir no transparente ab-sorbe gran parte de la luz que lo ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores conteni-dos en la luz blanca, el objeto parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores absorbi-dos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los propagan.

Absorción y reflexión

Todos los cuerpos están constituidos por sus-tancias que absorben y reflejan las ondas elec-tromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, gene-rándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe to-das las radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

Teoría del Color

La técnica del HuecograbadoRotograbado

En 1446 encontramos la primera referencia a una técnica diferente: el hue¬cograbado. Sobre planchas o un cilindro de cobre, con un buril se trazaba el dibujo. Encima de la plancha se ponía la tinta. Luego se limpiaba con un tra-po, con lo que sólo quedaba tinta en los sur-cos tallados en la placa. Encima de la placa se ponía un papel húmedo y se imprimía. Esto es el huecograbado. Lo de ‘hueco’ tiene todo su sen-tido si observamos que lo que se imprime es lo que se rellena de tinta, es decir, lo que está hueco. Hacer manualmente las planchas de cobre reque-ría la intervención de un artista que no po-día equivocarse porque estropeaba la plancha. Además, debía dibujar la imagen especular de lo que quisiera que saliera.

Relieve con cuños metálicos

El timbrado es una impresión en relieve uti-lizado para tarjetas y papelería personales o participaciones de muy alta calidad.El cuño utilizado es una plancha de acero de 6 mm de espesor en la cual se graba en profundi-dad, manualmente y con buriles, el texto y los dibujos, escritos de derecha a izquierda, como todas las tipografías.La impresión se realiza rellenando con tinta especial lo profundizado y utilizando un ba-lancín, se presiona sobre la cartulina o papel para transferir la tinta al soporte, lográndose el relieve característico de esta técnica.En forma similar de grabado e impresión, pero sin tinta, se realiza el TIMBRADO EN SECO, utilizado para reproducir en relieve logos de empre¬sas, el Escudo en la papelería oficial y trabajos de gran categoría.

Historia de los Sistemas de Impresión

Sobre el color

Colores primarios aditivos y sustractivosExisten dos conjuntos de colores primarios. Los primarios aditivos sirven para generar los demás colores por medio de combinación de lu-ces, o de puntos, en una pantalla. Éstos son el rojo, el verde y el azul, que corresponden aproximadamente con los tres picos de sensibi-lidad de los tres sensores de color en nuestros ojos. Éstos son los colores que se utilizan en un monitor de ordenador o una pantalla de tele-visión.

Los colores primarios sustractivos sirven para generar los otros colores cuando se mezclan pinturas o tintas. Aunque tradicionalmente se han utilizado como primarios sustractivos: el rojo, el amarillo y el azul, los verdaderos primarios sustractivos son: el magenta, el cian y el amarillo. Éstos son los tres colores que encontramos en el cartucho de color de una mo-derna impresora de inyección de tinta.

Color luz y color pigmento

Un aspecto importante de la teoría del color es la diferencia entre el color luz (el que pro-viene de una fuente luminosa coloreada) y el color pigmento o color materia (óleo, témpera, lápices de color, etcétera).Para el color luz se utiliza un criterio de orden aditivo o, mejor dicho, de síntesis adi-tiva. Esto significa que a medida que sumamos color luz se restituye gradualmente el blanco.De la serie de colores que componen el espectro luminoso podemos diferenciar tres colores fun-damentales o primarios. Ellos dan origen a los otros colores y son: rojo, verde y violeta. De las respectivas mezclas de estos colores deri-van los llamados colores secundarios o comple-mentarios.

Página 26-27

Aparece la Litografía.

No todos los avances en tecnologías de impre-sión vinieron de impresores, diseñadores o manufacturadores. En 1796 el escritor alemán Aloysius Senefelder, en su búsqueda por pu-blicar de forma más barata sus propias obras, desarrolló la técnica de la litografía.Como una forma de eliminar el plomo y resolver el tema de los dibujos es la litografía. Una técnica compleja. La base es una piedra caliza (de ahí lo de litografía). La imagen se dibuja en forma invertida sobre una piedra especial, que absorbe humedad, con pintura grasa que rechaza el agua. Se humedece la piedra, que absorbe el agua en la parte no dibujada, permi¬tiendo que la tinta se deposite en la parte dibujada. Se apoya el papel, y se presiona con un rodillo, obtenién-dose el impreso.

Proceso:

1.Se pinta el dibujo en la caliza. 2.A continuación se moja la piedra con agua. El agua penetra en toda la piedra salvo en las zonas pintadas.3.El agua repele a las grasas. Si se pasa la tinta por la piedra, huirá de la zona con agua y sólo quedará en la zona pintada. Es decir,la tinta sólo se deposita en la zona pintada. 4.Se coloca un papel y se aplica presión, se logra la tranferencia de la ima¬gen que se había dibujado en el papel.

Página 8-9

Reacción humana a los colores

Johann Goethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.

Para Goethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investiga-ción fue la piedra angular de la actual psi-cológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.En su teoría del color, Goethe propuso un cír-culo de color simétrico, el cual comprende el de Newton y los espectros complementarios. En contraste, el círculo de color de Newton, con siete ángulos de color desiguales y subtendi-dos, no exponía la simetría y la complementa-riedad que Goethe consideró como característica esencial del color. Para Newton, sólo los colo-res espectrales pueden considerarse como funda-mentales. El enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir el papel esencial del magenta (no espectral) en un círculo de color.

Teoría del Color

Llegada de la imprenta a Chile

En México estaba ya desde mediados del 1500 y en Europa circulaban dia¬rios y revistas en casi todas las tierras cuando un sacerdote je-suita trajo a Chile la primera imprenta. Corría el año de 1780.Esta fue la imprenta que arribó al país en noviembre de 1811 y con la cual se imprimió la Aurora de Chile. La Aurora de Chile nace en 1812Casi 200 años después, aun nos sorprendemos del valor que tuvo esta primera publicación para nuestro país.

Primer impreso en Chile

En 1775, fue celebrado en Roma el Año Santo, por lo que en 1776 co¬rrespondió el jubileo fuera de la sede pontificia. En este contex-to apareció Modo de ganar el Jubileo Santo, el primer impreso en Chile. Las circuns¬tancias de su edición son desconocidas, y aunque exis-ten algunas teorías en relación al origen de su impresión, ninguna es verificable. Entre los escasos estudios al respecto, destaca el de Alamiro de Ávila Martel, princi¬palmente porque junto con entregar una reseña de la historia conocida del impreso, reunió las especulacio-nes hechas en torno a su aparición y a la de otros impresos que se consideraban como los más antiguos. Es un manual de ocho páginas con las instrucciones para ganar las indul¬gencias. El rastro de este documento es tan difuso como el de su impresor, ya que sólo se tiene noticia de su existencia a partir de 1910,cuando fue encontrado por Ramón Laval, quien lo publicó en una reproducción facsi¬milar junto a un prólogo donde lo describe minuciosamente.

Uno de los símbolos de la Patria Vieja, la Aurora de Chile, este primer periódi-co para cuya impresión fue necesario traer una imprenta al país.

Historia de los Sistemas de Impresión

La luz es color

Fue Isaac Newton (1642-1519) quien estable-ció un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un espectro.

Newton descompuso la luz en los colores del espectro. Estos colores son básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde, el Amari-llo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Ej.: Este fenómeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plástico. Tam-bién cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.

Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando in-cide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reci-ben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual ab-sorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

Página 24-25

Invención de la linotipia

El austriaco Karl Klietsch inventa un método sencillo de pasar los dibu¬jos a las placas. Se basa en un sistema químico/fotográfico. La plancha se recubre de albumina sensibilizada de tal modo que donde le da el Sol se vuelve insoluble al agua, mientras que donde no le ha dado el sol es soluble. Pensemos que tenemos un cliché con una gran A. La A es negra y está en un cliché transparente. Si ponemos el cliché sobre la albúmina y lo llevamos al Sol, se hace insoluble todo menos la A. Debajo de la A no ha dado el Sol. Todo es insoluble menos la A. Si ahora lavamos la plancha, la albumina que había debajo de la A desapa¬rece y el metal queda al descubierto. Ahora echamos ácido y co-rroe la A. En el metal queda grabada la A. Es decir, hemos hecho la A, pero a partir de un cliché fotográfico.Dado que el revelado se hace al sol, la técnica se llama heliografía. La linotipia fué inventada a fines del siglo XIX por Ottman Mergenthales.Es una de las cinco maneras de componer un texto.Funciona a través de tipos de metal, pero son tipos que se hacen a través de una máquina que funde cada línea de texto completa. Luego son enramadas e impresas.

Página 10-11

Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de colores básicos:La teoría del color de Leonardo esta basada en la observación de cómo se manifiesta el color en la naturaleza. El va constatando diversos fenómenos en múltiples notas.Primero el blanco como el principal ya que per-mite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.

Dentro de las notas de Leonardo encontramos observaciones sobre el color modificado por las capas de la atmósfera

“El aire es tanto más o menos grueso, cuanto más o menos próximo a la tierra sea”.

Para Leonardo el aire es una mezcla de luz y tinieblas, que da como resultado un color azul. Estas capas de aire son diferentes en relación a la proximidad o lejanía de la tierra. El aire azul tiñe de su color a los objetos que están apartados de la vista, mientras mas grueso el aire y mayor cantidad de el haya entre la vista y el objeto, mas teñirá al objeto de su color.Acerca del color mismo afirma que se muestra en plenitud por medio de la luz; es modificado por la distancia y la altura y esta en relación al camp0o en que se encuentre.

“Todo color es mas hermoso en la parte ilumi-nada que en la sombra.”Todos los colores ha-rán distinto efecto según sea el campo que se miren.Llama colores simples a aquellos que no com-puestos ni se pueden componer con la mezcla del negro y el blanco. Para el, negro y blanco no son colores en si.

Teoría del Color

Máquinas de impresión minerva.

Máquinas de impresión vertical y manejo manual, destinadas a trabajos comerciales, desde tarje-tas hasta pliegos de 30 x 40 cm. El cuerpo de impresión está formado por dos planchas de hierro, la platina, donde se apoya la rama con la forma y la cama, sobre la cual se coloca el papel a imprimir.

El funcionamiento consiste en movimientos de cierre y apertura en ángulo y entintado.

Cierre: la cama lleva el papel a imprimir, ejerciendo presión sobre la forma colocada en la platina, mientras los cilindros suben hasta la mesa de tinta¬je, metálica y giratoria, para impregnarse de tinta. La mesa es giratoria para evitar el franjeo de tinta que producen los cilin¬dros en la impre-sión.

Apertura: el operario retira el pliego impreso de la cama y coloca uno nuevo para imprimir. Los cilindros descienden y depositan la tinta sobre la forma. La única diferencia entre los modelos de miner-vas consiste en el sistema de tintaje. Para tiradas cortas, la tinta se coloca con espátula sobre la mesa de tintaje. En tiradas largas se usa un tintero o depósito de tinta. Las minervas destinadas a trabajos de calidad y de color, cuentan con dos cilindros de mayor diámetro, que toman la tinta del tintero, la

baten y la trasladan a los entintadores.

Historia de los Sistemas de Impresión

Teoría del color

La teoría del color es un grupo de reglas bási-cas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pig-mento. La luz blanca se puede producir combi-nando el rojo, el verde y el azul, mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce un color negro.

a) Primeras Teorías sobre el color

El filósofo Aristóteles de Coloribus (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.La oscuridad se debe a la ausencia de luz; ve-mos al negro bajo tres condiciones:•El objeto al ser visto naturalmente es comple-tamente negro.•Ninguna luz pasa a los ojos desde el objetos•Los objetos siempre se nos aparecen negros cuando la luz reflejada por ellos es muy rara o escasa.La luz es el color de lo transparente, pues siempre que hay un elemento ardiente en la transparencia, su presencia es luz, mientras que su ausencia es la oscuridad. Lo visible es el color y el color no es visible sin el con-curso de la luz y es solo en la luz en la luz donde el color es percibido. La oscuridad no es un color sino la ausencia de luz

Página 22-23

Descubrimiento de laLitografía Offset

La litografía offset (offset lithography), una variante indirecta de la lito¬grafía de la fue descubierta hacia 1904 por Ira W. Rubel, un im-presor de Nueva Jersey (Estados Unidos).Rubel descubrió accidentalmente que cuando la plancha imprimía la imagen sobre una superficie de caucho y el papel entraba en contacto con ésta, la imagen que el caucho reproducía en el papel era mucho mejor que la que producía la plancha directamente. La razón de esta mejora es que la plancha de caucho, al ser blanda y elástica se adapta al papel mejor que las plan-chas de cualquier tipo y transmite la tinta de forma más homogénea.Trabajando con esta idea de pasar indirectamen-te (to offset) la imagen de la plancha a una base de de caucho, llamada mantilla (blanket) y de ahí al papel, se pudo comenzar a imprimir sobre papeles de peor calidad y más baratos de lo que se hacía tradicionalmente. A partir de entonces, la litogra¬fía offset se convirtió en el procedimiento por excelencia de la imprenta comercial.A diferencia de la litografía tradicional.En litografía offset las planchas suelen ser de materiales metálicos como el aluminio Las tintas de offset son básicamente grasas y translúcidas. Es decir: No son opacas y cuando imprimimos una tinta encima de otra, los co-lores se suman, no se tapan (mezcla de colores sustractiva: los pigmentos sustraen luz).

Página 12-13

¿Qué es el color?

a. Sensación de color.

En la retina del ojo existen millones de célu-las especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas células fotorreceptoras, conos y los bastonci-llos, recogen parte del espectro de luz solar y lo transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro a través de los nervios ópticos, siendo éste el encargado de crear la sensación del color.El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto sig-nifica que nuestros ojos reaccionan a la inci-dencia de la energía y no a la materia en sí.

Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visi-ble, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está com-prendida entre los 380 y 770 nanómetros.

Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual inter-preta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la palabra “COLOR”.

El Color

En la retina del ojo existen millones de célu-las especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas células fotorreceptoras, conos y los bastonci-llos, recogen parte del espectro de luz solar y lo transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro a través de los nervios ópticos, siendo éste el encargado de crear la

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto sig-nifica que nuestros ojos reaccionan a la inci-dencia de la energía y no a la materia en sí.

Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visi-ble, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está com-

Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual inter-preta estas radiaciones electromagnéticas que

El Color

Flexografía

Inventada por houleg (Francia) en 1905Copiando por contacto formas tipográficas se confeccionan grabados de caucho vulcanizado, que conservan el relieve de esas formas, y se pegan a cilindros de máquinas rotativas, de bo-bina a bobina, que imprimen con anilina, todos los colores en la misma pasada Se utiliza en la impresión de material flexible y/o impermeable, para empa¬que de alimentos y papeles para envoltorios de propaganda o fanta-sía. Este método de impresión es una forma de im-presión en relieve. Las áreas de la imagen que están alzadas se entintan y son transferidas directamente al sustrato. El método se carac-teriza por tener placas flexibles hechas de un hule o plástico suave y usar tintas de seca-do rápido y con base de agua. Las tintas para flexografía son particularmente aptas para im-primir en una gran variedad de materiales, como acetato, poliéster, polietileno, papel periódi-co, entre otros. Por su versatilidad éste método se utiliza mu-cho para envases.

Historia de los Sistemas de Impresiíon

El Color

El mundo es de colores, donde hay luz, hay co-lor. La percepción de la forma, profundidad o claroscuro está estrechamente ligada a la per-cepción de los colores.Nuestra visión posee la capacidad de distinguir las diferentes clases de luces, es por eso que podemos hablar del color.

Sistema Offset

El offset es un sistema de impresión que usa placas de superficie plana. El área de la ima-gen a imprimir está al mismo nivel que el res-to, ni en alto ni en bajo relieve, es por eso que se le conoce como un sistema planográfico. Se basa en el principio de que el agua y el aceite no se mezclan. El método usa tinta con base de aceite y agua. La imagen en la placa recibe la tinta y el resto la repele y absorbe el agua. La imagen entintada es transferida a otro rodillo llamado mantilla, el cual a su vez lo transfiere al sustrato. Por eso se le consi-dera un método indirecto. Las placas para offset por lo general son de metal (aluminio) pero también las hay de plás-tico. Hay varias calidades de placa que de-terminan el precio y el uso que se le da (de acuerdo a su resistencia y facilidad de rehú-so). El offset es el sistema más utilizado por los impresores por la combinación de buena cali-dad y economía, así como en la versatilidad de sustratos.

Offset seco Se sustituye la plancha de aluminio en el ci-lindro porta plancha de la impresora por una de foto polímero, con la superficie grabada en altura tipográfica. Es tipografía indirecta, pues se sigue usando la mantilla. El sistema reúne las ventajas de ambos sistemas: mayor velocidad, colores fir-mes y falta de presión en el dorso. Se utilizan máquinas de offset.

Página 14-15

b) Inyección de tinta:

La información digitalizada en una computadora se usa para dirigir la tinta a través de dimi-nutos canales para formar patrones alfanuméri-cos o de puntos a la vez que rocían la imagen sobre el papel. En estos procesos no se nece-sitan ni cilindros ni presión. Algunas impreso-ras de inyección de tinta usan una sola boca o canal, guiada por la computadora para oscilar entre el papel y el depósito de tinta. La im-presión por inyección de tinta se ha usado por lo general para imprimir envases y materiales de empaque.

c) Impresión directo a Placa (CTP- Computer To Plate)

Se parte de un archivo de computadora, del cual electrónicamente se hacen las imposiciones. Se hacen pruebas de color digitalmente, de dos lados y con imposiciones. La placa es expuesta directamente a través de una máquina digital.

Historia de los sistemas de impresión

Serigrafía

Serigrafía es el método de impresión que fun-ciona a base de la aplicación de tinta a una superficie a través de un “esténcil” monta-do sobre una malla fina de fibras sintéticas o hilos de metal, montadas sobre un bastidor. El esténcil es creado por un proceso fotográ-fico que deja pasar la tinta donde la emulsión ha sido expuesta a la luz. La tinta se esparce sobre la malla y se distribuye con un rasero para que pase por las áreas abiertas y plasme la imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela. El soporte a imprimir se coloca bajo el mar-co, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla o racleta de goma. La tinta pasa a tra-vés de la tela en la parte de la imagen y se deposi¬ta en el papel. El marco de madera se ajusta a una mesa por me-dio de bisagras, que per¬miten subirlo y bajar-lo para colocar y retirar los pliegos impresos Es uno de los procesos más versátiles ya que puede imprimir en casi cual¬quier superficie incluyendo: metal, vidrio, papel, plástico, tela o madera.Las máquinas de serigrafía manuales se usan para tirajes cortos o al impri¬mir en material muy grueso o delgado. Casi toda la impresión serigrafía hoy en día se hace en prensas semi- o completamente automáticas que pueden producir hasta 5,000 impresiones por hora.

Impresión digital

Los ordenadores o computadoras que se utilizan hoy como máquinas de oficina pueden producir imágenes listas para impresión, reduciendo el tiempo y los costes de los principales proce-sos de imprenta. Las computadoras se utilizan de forma habitual para crear dibujos, definir tipos, digitalizar y retocar imágenes y fun-dir todos estos elementos en un único trozo de película o directamente sobre la plancha de imprimir.

Los principales tipos de impresoras digitales son:

a) Laser:

La impresora utiliza carga electrostática con el “toner” o tinta en polvo para crear la ima-gen. Esta imagen entonces se transfiere a papel electrostáticamente mezclando polvo de tinta seca en un tambor de metal, con el uso del rayo láser. En otras palabras las imágenes se crean electrostáticamente mezclando polvo de tinta seca en un tambor de metal, con el uso del rayo láser. La velocidad de este tipo de aparatos es muy variable puede ir desde 4-20 que sería para impresiones caseras o de bajo tiraje hasta 4,000 por hora en adelante. Un punto importante de este tipo de impresoras es la resolución de la imagen. Las menos costosas pueden dar buena calidad con 300dpi pero se llega hasta 1,000 o más.

Página 18-19 Historia de los Sistemas de Impresión

Invención del FotomontajeAparecen las Minervas automáticas.

En 1940 Helmut Herzfeld inventa el fotomontajeEs el proceso (y resultado) de hacer una ilus-tración compuesta de otras, se trata de una especie de collage. Esta composición puede realizarse median¬te recortes de otras ilustra-ciones juntando un cierto número de ellas. En algunas ocasiones el compuesto de ilustraciones es fotografiado hasta que la imagen final es una simple fotografía.Aproximadamente en el año 1940, hicieron su presentación las minervas automáticas, espe-cialmente las de marca Heidelberg que transfor-maron la producción de impresos comerciales. A la estructura de una minerva clási¬ca, la auto-mática agregaba un mecanismo giratorio similar a un ventilador con dos pinzas o aspas en línea recta. En la apertura de la máquina, una pinza tomaba un pliego en blanco y la otra soltaba uno im-preso en las pilas correspondientes, los cilin-dros descendían y entintaban la forma. En el cierre, la pinza tomadora introducía el pliego y lo apoyaba en la for¬ma para su impre-sión. En la siguiente apertura lo soltaba sobre la pila.

Página 16-17Historia de los Sistemas de Impresión

Fotocomposición o fotolitografía.

Aparece en 1946 Fusión de las tecnologías de texto e imágenes La gran fusión de las tecnologías de dibujos y las de texto llegó en 1946 con la fotolitogra-fía, o fotocomposición, que funciona a través de una ma¬triz que imprime, con un rayo de luz, las letras en papel fotográfico. Ya hemos visto que el offset traspasa lo que haya en la plancha impresa con tinta litográfi-ca al papel. La plancha se hace -o mejor dicho, se hacía, pues hoy se logra lo mismo con impre-soras de ordenador- con técnicas fotográficas. ¿Por qué no poner el texto también de forma fotográfica? Un sistema para crear el texto con técnicas fotográficas se inventó en 1946. Los caracteres estaban situados sobre círculos transparentes en los que estaban impresas las letras. Una luz proyectaba las letras sobre la plancha fotoli-tográfica. La máquina hacía que las letras se fueran poniendo unas al lado de otras. De deja de lado el plomo. Las letras se hacían también ópticamente. El primer modelo que salió al mercado se lla-maba Intertype Fotosetter. El disco de letras tenía ocho juegos de caracteres, por lo que ese pequeño disco sustituía como mínimo a tres to-neladas de plomo.

Tomo II

Bibliografia Tomo II

http://www.ereciclaje.com/reciclables/tetrapack/tetrapack.htmhttp://www.envapack.com/envases_empaques8.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Tetra_Pak (reciclaje del tetrabik)http://www.fotonostra.com/grafico/huecobrabado.htmhttp://buscar.hispavista.com/?cadena=flexografia&out=1http://www.monografias.com/trabajos5/envflex/envflex.shtmlhttp://www.graficosdehoy.com/channel.php3?open=yes&number=4&id=2

http://es.wikipedia.org/wiki/Troqueladohttp://www.fotonostra.com

INDICE

Fabricación del Papel

Tintas y Lacas

Encuadernación y Troquelado

Packaring:Tetrapack yEnvases Flexibles.

El PAPEL

1. Orígenes del papel

El vocablo papel –“papyrus”, en latín-, alude a la planta egipcia Cyperus papirus, de la fa-milia de las Ciperáceas, cuyas hojas sirvieron como soporte de escritura a los egipcios, grie-gos y romanos entre el 3.000 a C. y el siglo V d.C. Los egipcios obtenían el papiro de una planta del mismo nombre (llamada thuf en el antiguo Egipto), caracterizada por sus hojas largas, tallos blandos -de parte inferior muy gruesa- y sección triangular. En Egipto se fabricó el papiro a partir de capas estiradas de la médu-la, las que se ordenaban en forma transversal. Esta pulpa se impregnaba de agua, se prensaba y se secaba; una vez seca, se frotaba contra una pieza de marfil o una concha lisa para darle más suavidad a su textura. El tamaño fluctuaba entre los 12,5 x 12,5 cm. y entre los 22,5 x 37,5 cm. Cada hoja se unía a otra, formándose rollos de entre 6 y 9 metros, aunque se han en-contrado de longitud superior a los 40 m.

d) Aplicaciones a la industria alimentaria.

-Lácteos, leche en polvo. La leche fresca debe tener un envase económico y a la vez protector; se emplea usualmente una coextrusión de LDPE pigmentado de negro para la cara interna en contacto con el producto (protección a la luz) con LDPE pigmentado de blanco como cara externa e impresa. Otra posibilidad es el envasado en Tetra Pak o Tetra Brik.

-Las margarinas y mantequillas se empacan fre-cuentemente en materiales opacos a la luz: papel apergaminado con o sin recubrimiento de parafina, o si se desea una mejor apariencia, en laminados de foil de aluminio/papel, tam-bién con o sin recubrimiento de parafina. La cara del aluminio es la externa, que recibe la impresión.

-El yogurt se envasa como la leche fresca: po-lietileno monocapa o coextruído, siempre pig-mentado (blanco, normalmente) para dar opacidad a la lámina. En el Perú se envasa casi total-mente en bolsas tipo almohada (tres sellos).

-Actualmente el envasado de algunos de estos productos (zanahorias y manzanas) se realiza en bolsas de polietileno, microperforadas para permitir la respiración del producto.

-Las galletas son muy sensibles primariamente al vapor de agua; los materiales más usados son el celofán recubierto, el BOOP y el BOPP perla-do.

Envases FlexiblesPágina 36-37

El papel en china

En el año 105 d.C., el señor T’sai Lun, que era un empleado del emperador chino Ho Ti, fabricó por primera vez un papel, desde una pasta ve-getal a base de fibras de caña de bambú, more-ra y otras plantas, dando origen al papel que conocemos hoy.. Durante 500 años la técnica de la elaboración del papel perteneció sólo a los chinos, quienes la guardaron celosamente duran-te ese largo período. Expansión del papel

Alrededor del 600 d.C. el papel llegó a Corea y Japón, países en los cuales se comenzó a fa-bricar en forma manual, de acuerdo a la antigua tradición; coreanos y japoneses fueron perfec-cionando paulatinamente este sistema. En el año 750 d.C. los conocimientos para la fabricación del papel llegaron al Asia Central, el Tibet y la India. Posteriormente los árabes, en su expansión hacia el oriente, se familia-rizaron con los métodos de producción del papel de escribir y crearon molinos de papel en Bag-dad, Damasco, El Cairo y –más tarde- en Ma-rruecos, España y Sicilia. Los árabes no tenían fibras frescas, de manera que para producir papel extrajeron la materia prima de sus anti-guas alfombras; luego usaron harneros hechos de caña y fabricaron hojas delgadas recubiertas con pasta de almidón. Este papel era de apa-riencia fina y resistía muy bien la escritura. Al entrar en Europa, los árabes introdujeron en ese continente el secreto de la fabricación del papel; países como Italia y España desarrolla-ron rápidamente este descubrimiento. Curiosamente, el papel apareció en Egipto –país creador del papiro- alrededor del año 800 d.C. (700 años después de que el papel fuera creado por el chino T’sai Lun), iniciando los egipcios

su fabricación 100 años después.

Fabricación del Papel

b) Materiales empleados en los envases flexibles.

La inmensa variedad y disponibilidad de mate-riales con diversas propiedades permite al fa-bricante de envolturas flexibles “confeccionar a medida” un tipo de material de envase para cada aplicación.

Principales materiales: Papel Celofán Polietileno. El de uso más difun-dido es el polietileno. La lámina hecha de este material es suave al tacto, flexible y fácil-mente estirable, tiene buena claridad. No tiene olor o sabor que pueda afectar el producto em-pacado, y es fácilmente sellable por calor.

-Polipropileno: Es el plástico de menor den-sidad utilizado en aplicaciones de envasado, es más transparente, además de ser más rígido y resistente. Posee menor permeabilidad a los gases y a la humedad.

-Poliéster: Es un material muy importante de envasado por sus excepcionales características mecánicas y dimensionales a alta temperatura.

-Poliamidas: Es el nombre técnico del conocido NYLON. Es una lámina clara, con muy buenas pro-piedades de barrera al oxígeno y a otros gases, pero muy pobre al vapor de agua. Es muy resis-tente, y tiene sobresalientes propiedades de resistencia a la perforación y al rasgado, aún a altas temperaturas.

-Polímeros especiales: Son plásticos de apli-cación muy específica cuando se requiere de características excepcionales de barrera, sobre todo al oxígeno.

Página 64-65

Dato Relevante/PRIMERAS FABRICACIONES DE PAPEL EN CHILE

Los primeros papeles que se fabricaron en Chile datan de la segunda mitad del siglo XIX y fue-ron producidos con pasta de paja de trigo. Hubo intentos satisfactorios por producir celulosa de madera, pero su costo era muy alto. Se presume que la primera fábrica de papel de nuestro país fue fundada en Limache en 1869 y trasladada en 1893 a Quillota (ambas situa-das en la actual V Región). A fines del siglo XIX y comienzos del XX, en Chile se elaboraban ínfimas cantidades de papel y cartón para uso interno; en 1892 el papel de envolver nacional apenas abastecía el 5% de la demanda, llegándo-se a importar papel para responder a los reque-rimientos de la Ley de Instrucción de la época, en la que se incluía el fomento a la lectura, es decir, había que producir muchos libros.En 1895, se creó una fábrica de papel y cartón en Las Palmas de Ocoa (V Región), utilizándose la palma chilena (Jubaea chilensis) como mate-ria prima. En 1920 se fundó la Compañía Manufacturera de Papeles y Cartones (CMPC) en los terrenos de una antigua fábrica de Puente Alto. En sus ini-cios, la producción de papel de CMPC fue a base de paja de trigo importada, hasta que, a me-diados del siglo XX, con la instalación de una planta en Laja (VIII Región), CMPC comenzó la producción de celulosa a gran escala, a partir de las maderas de pino insigne y eucalipto.

Envases Flexibles

a) Propiedades

-Resistencia a la tracción: cantidad material plástico que se necesita para formar la pared de un envase.

-Resistencia a la perforación: El material de envase debe ser resistente al efecto destruc-tivo de ciertos productos envasados, no debe romperse ni deformarse.

-Resistencia a bajas temperaturas: Una gran parte de alimentos envasados tienen que mante-nerse refrigerados, cuando no congelados, para llegar en óptimas condiciones de preservación al consumidor.

-Barrera: Una de las funciones primarias de un convertidor es la de proveer envases con las bajas permeabilidades posibles a los gases y vapores, al oxígeno, a la luz, a los aromas.

-Sellabilidad: Todos los empaques flexibles deben ser cerrados de alguna manera, y la gran mayoría lo son por termosellado.

-Imprimibilidad: El uso del envase para promo-cionar y describir al producto es una muy im-portante herramienta de mercadeo. Los gráficos, el texto, la disposición de las figuras en el envase, tienen que estar reproducidos de manera muy precisa y atractiva.

-Durabilidad: Como el vidrio, los plásticos no se oxidan y son inertes al ataque de la gran mayoría de agentes ambientales comunes, con ex-cepción de los rayos ultravioleta.

Página 38-39

¿Que es el papel?

El papel es una estructura obtenida en base a fibras vegetales de celulosa, las cuales se entrecruzan formando una hoja resistente y flexible. Estas fibras provienen del árbol y, según su longitud, se habla de fibras largas -de aproximadamente 3 milímetros (generalmente obtenidas de pino insigne u otras coníferas)- o de fibras cortas -de 1 a 2 milímetros (obteni-das principalmente del eucalipto).

Según el proceso de elaboración de la pulpa de celulosa, ésta se clasifica en mecánica o quí-mica, cada una de las cuales da origen a di-ferentes tipos de papel en cuanto a rigidez y blancura. Dependiendo del uso final que se le dará al papel, en su fabricación se utiliza una mezcla de los diferentes tipos de fibras, las que aportarán sus características específicas al producto final.

Así, un papel para fabricar sacos de cemen-to en que su resistencia es muy importante, se fabrica con fibras largas, en cambio un papel para escribir, en que su resistencia no es un atributo clave, pero si su formación, textura y opacidad, se fabrica principalmente con fibras cortas.

Fabricación del Papel

Envases flexibles

Los envases flexibles cumplen una mi-sión fundamental: preservar el pro-ducto en su interior desde el momento en que es envasado, durante el trans-porte, almacenamiento, distribución y exhibición, hasta el momento en que es abierto por el consumidor.

Fabricación del papel:

La materia prima para la fabricación de pulpa mecánica está constituida por rollizos de ma-deras, astillas de aserradero y lampazos (re-siduos de rollizos aserrables). El proceso se inicia cuando los rollizos de madera son carga-dos en los descortezadores, que son tambores de grandes dimensiones que rotan a una velocidad de 6 a 10 revoluciones por minuto. El movimiento de los descortezadores provoca que los rollizos choquen entre sí, lográndose el desprendimiento de su corteza; este proce-so demora entre 15 y 25 minutos. La corteza se quema en las calderas para generar vapor. Tanto los rollizos descortezados como los lam-pazos, son introducidos en los chipeadores, equipos que constan de discos rotatorios pro-vistos de cuchillos, que transforman la materia prima en astillas. Posteriormente, las astillas procedentes del chipeador y aquellas procedentes de aserraderos son clasificadas en equipos llamados harneros, cuya función consiste en rechazar las astillas de tamaño mayor a la medida requerida, para ser devueltas al chipeador, y eliminar las asti-llas de menor medida, las que se trasladan a las calderas de poder para ser utilizadas como combustible. Una vez clasificadas, las astillas son deposi-tadas en unas pilas de acopio cuya función con-siste en homogeneizar las mezclas de astillas de diferentes fuentes. Este proceso de homo-geneización de las astillas es importante, ya que de tal hegemonía dependen las propiedades finales de la pulpa mecánica.

Página 40-41

Tetrapack

El primer producto de Tetra Pak fue un revo-lucionario cartón de papel usado para guardar y transportar leche, éste fue llamado Tetra Classic. Desde 1943, y por 1950 se estaban per-feccionando las técnicas para fabricar cartones herméticamente, usando un sistema de cartuli-na forrada en plástico. Los cartones iniciales fueron tetraedros, teniendo 4 caras, justi-ficando el nombre de la marca, que significa cuatro en griego.

Tetrabik

En 1963 aparece el Tetra Brik, un envase rec-tangular (brik significa ladrillo en inglés).El tetrabrik es un envase multicapa que optimiza las cualidades de cada uno de sus elementos. •El cartón (75%) le proporciona la rigidez.•El polietileno (20%) la estanqueidad.•El aluminio que evita que la luz y el oxígeno penetren en el envase. En total estos tres elementos componen una caja que permite que, con solo 27 g de materias primas, se pueda conservar un litro de zumo o leche.

Reciclado del Tetrabrik

Desde el año 1992 existen dos sistemas para reciclar el tetrabrik. El primero, ideado por Alemania, utiliza el conjunto de los componen-tes para fabricar un aglomerado asimilable al de la madera. Sin embargo, es una vía limitada, ya que no es un material de alta rentabilidad. La segunda vía es un sistema ideado por una empresa española que permite separar los com-ponentes de los envases de tetrabrik, y rein-troducirlos o bien en el ciclo productivo (caso del papel y el aluminio) o bien para generar energía (caso del polietileno).

1. Cajón de entrada La pasta acuosa que contiene las fibras cae sobre una tela móvil donde se produce la forma-ción de la hoja por el entrecruzamiento de las fibras. 2. Tela El exceso de agua de la pasta acuosa se elimina a través de la tela por gravedad y vacío. 3. Prensas Secadoras La hoja de papel pasa por prensas que por pre-sión y succión eliminan parte del agua. 4. Cilindros Secadores La hoja de papel húmeda pasa por distintos grupos de cilindros secadores que por calor la secan.

5. Monolúcido Es un cilindro de gran diámetro cuya función es la de entregar una cara del papel más lisa y brillante. 6. Prensa Encoladora El papel recibe un baño de almidón con el cual se sella la superficie de éste. 7. Lisa Son rodillos de acero por los cuales pasa el papel proporcionándole tersura y un espesor ho-mogéneo al ancho. 8. Bobinadora El papel se enrolla en el pope de la máquina para luego ser bobinado y/o cortado a las medi-das requeridas.

Fabricación del Papel

Funciones

- Una primera función es vender el producto. El envase tiene que captar la atención del consu-midor en el estante del supermercado.- Proporcionar información al consumidor. En la mayoría de los países la legislación exige que los productos reflejen claramente ciertos datos.- Conservación del producto.- Garantía. El envase asegura que recibiremos una cierta cantidad de un fabricante identifi-cado.- Facilitar el transporte y la manipulación del producto.

La imagen

El diseño, es la imagen que transmite el enva-se. Un punto fundamental para conseguir el éxi-to, en el supermercado, es la imagen que trans-mite el producto. Un envase efectivo, ha de ser sencillo, comuni-car con rapidez de que producto se trata, en-contrarse correctamente impreso, hacer frente a la competencia, reflejar la imagen del producto y si el envase es rediseñado que este mantenga cierto lazo visual con su pasado, de manera que siga siendo familiar para el consumidor. Para crear y diseñar un envase y determinar sus ven-tajas, se ha de tener presentes tres factores: la marca, el producto y el consumidor.

Página 60-61

Tipos de papel

Tipos de papel de acuerdo a su uso.

Para corrugarSe utilizan para fabricar las típicas cajas de color café con que se embalan televisores, domésticos, productos para el hogar y princi-palmente fruta de exportación, vinos, salmones, etc.

Impresión y escrituraComo lo indica su nombre, son de uso diario en oficinas y colegios; su color es usualmente blanco.Cartulinas:Se emplean para fabricar envases de pasta den-tal, perfumes, detergente, de los cereales etc.Papel periódico:En estos papeles se imprimen los diversos pe-riódicos que circulan a diario en todo el país.

Papel tissue:Uso común en los baños y cocinas de nuestras casas: papel higiénico, servilletas e papel, absorbente y pañuelos desechables.

Papel de envolver:Papel utilizado en el embalaje de paquetes, en-comiendas, en el comercio, etc.

Página 42-43

Packaging

Definimos como packaging o packages a todos los envases, etiquetados o envoltorios de los pro-ductos comerciales.Estos envases tienen dos funciones, la de guar-dar y embalar el producto para atraer al públi-co por medio de su imagen.

Diseño del envase

Hoy en día, nos encontramos con muchos pro-ductos semejantes o similares en los centros comerciales, haciendo de esto un mercado muy competitivo. Ante tal competencia es cuando, opera el packaging, como medio de atracción al consumidor final.

El packaging o packages, se considera uno de los elementos principales para colocar en un nivel u otro un producto, a través de la imagen y calidad que se transmite de el.

En primer lugar, es muy importante saber an-tes de diseñar un envase de un producto, a que público va dirigido, las tendencias del merca-do, los materiales a utilizar para el envase, la comodidad del consumidor, etc. El objeti-vo final, es destacar el producto que se está ofreciendo.

El packaging se aplica en gran variedad de for-mas y formatos dependiendo del envase. Cita-ríamos de entre los existentes hoy en dia: La etiqueta de una botella, una lata de coca cola, una caja de tetrabick, una bolsa de embalaje, una etiqueta en formato pegatina, etc.

Tintas

a) ¿Qué es una tinta?

Una tinta es una mezcla homogénea de materia colorante, resinas, disolventes y algunos adi-tivos cuya finalidad es reproducir una imagen sobre un soporte mediante un proceso de impre-sión.La composición en cantidad y variedad de los componentes será función del tipo de tinta y de las propiedades que esta deba tener.En su origen la fuente de todos los componentes de la tinta, era 100% natural pero ha ido evo-lucionando hacia productos sintéticos.Las tintas de imprentas son sustancias que se aplican mediante una forma impresora a un so-porte en el que quedan adheridas.

b) Composición de una tinta.

Los ingredientes utilizados en la fabricación de las tintas de imprentas, se pueden dividir en tres grupos principales:

• Fase continua: vehículos y barnices.• Fase dispersa: pigmentos.• Aditivos: secantes y ceras.

d) Troqueles de rebordeado: Forman un reborde curvo en piezas huecas. Un tipo especial de troquel de rebordeado, llamado troquel de costura con alambre, enrolla firme-mente los bordes externos del metal alrededor de un alambre que se inserta para dar resisten-cia a la pieza.

e) Troqueles combinados:Están diseñados para realizar varias de las operaciones descritas en un único recorrido de la prensa; los troqueles progresivos permiten realizar diversas operaciones sucesivas de mo-delado con el mismo troquel.En la acuñación de monedas se obliga al metal a pasar entre dos troqueles coincidentes, en los que figura un huecograbado del dibujo que debe formarse en la moneda.

Tipos

En la industria del embalaje, se llama troque-lado de cartón a la acción y efecto de troque-lar una plancha de cartón. Puede ser de dos tipos:

=Troquelado plano. La base opuesta al troquel es metálica y su movimiento es perpendicular a la misma lo que proporciona una mayor limpieza en el corte.

=Troquelado rotativo. El troquel es cilíndrico y la base opuesta está hecha con un material flexible. Al contrario que en el troquelado plano, el movimiento es continúo. Las cajas fa-bricadas en troquelado rotativo suelen ser del tipo “Wrap Around”, utilizadas fundamentalmente para el envasado de bricks.

Encuadernación y Troquelado

Las tintas están formadas por:

a. Sustancias colorantes

Estas pueden ser:

oTintas o colorantes que son sustancias solu-bles en el vehículo.oPigmentos. Sustancias que no son solubles en el vehículo si no que se hayan dispersas en él en forma de finas partículas.

b. Vehículos.

El medio en el cuál se encuentra disuelto el colorante o disperso al pigmento, se llama ve-hículo. El vehículo se encarga de trasportar la materia colorante desde el tintero de la máquina de imprimir hasta el soporte además de cumplir su misión de dispersar o disolver.Cuando la tinta entra en contacto con el sopor-te el vehículo actúa como agente filmógeno, es decir asegura la fijación definitiva del colo-rante o del pigmento sobre el soporte mediante procesos que constituyen el secado.

Los componentes más importantes del vehículo:

- Aceites secantes: Aceite de linaza, de rici-no.- Aceites minerales, procedentes de la destila-ción del petróleo.- Resinas, que pueden ser naturales, como la del pino, o sintética.- Disolventes orgánicos: benceno, alcohol- Aditivos. Con misiones específicas en la tin-ta como acelerar el secado, evitar malos olores etc.

máquina de imprimir hasta el soporte además de

Cuando la tinta entra en contacto con el sopor-te el vehículo actúa como agente filmógeno, es decir asegura la fijación definitiva del colo-rante o del pigmento sobre el soporte mediante

Troquelado

Herramienta empleada para dar forma a materia-les sólidos, y en especial para el estampado de metales en frío.En el estampado se utilizan los troqueles en pares. El troquel más pequeño, o cuño, encaja dentro de un troquel mayor, o matriz. El metal al que va a darse forma, que suele ser una lá-mina o una pieza en bruto recortada, se coloca sobre la matriz en la bancada de la prensa. El cuño se monta en el pistón de la prensa y se hace bajar mediante presión hidráulica o mecá-nica.En las distintas operaciones se emplean troque-les de diferentes formas. Los más sencillos son los troqueles de perfo-ración, utilizados para hacer agujeros en la pieza.

a) Troqueles de corte: Se utilizan para estampar una forma determi-nada en una lámina de metal para operaciones posteriores.

b) Troqueles de flexión y doblado: Están diseñados para efectuar pliegues simples o compuestos en la pieza en bruto.

c) Troqueles de embutir: Se emplean para crear formas huecas. Para lo-grar una sección reducida en una parte hueca, como el cuello de un cartucho de fusil, se uti-lizan troqueles reductores especiales. Cuando la pieza terminada debe tener una protuberancia en la parte inferior o central suelen emplearse troqueles hidráulicos. En éstos el cuño se sus-tituye por un pistón que introduce en la pieza agua o aceite a presión, lo que obliga al metal a doblarse hacia fuera contra la matriz.

Encuadernaciòn y TroqueladoPágina 44-45

Componentes de las tintas.

3.1. Los pigmentos son sustancias insolubles que se presentan en formas de finísimas polvo. Tienen la propiedad de dispersarse en el barniz o en el vehículo.En las tintas offset las cualidades que de-ben tener los pigmentos utilizados son: Fuerza colorante, resistencia a la luz, resistencia a los agentes físicos que y químicos resistencias al agua y uno adecuada dispersión en el vehícu-lo.Los pigmentos se clasifican en pigmentos mine-rales o inorgánicos y pigmentos orgánicos.

3.2. Los colorantes son sustancias solubles en el medio en el que se utilizan: alcoholes, hi-drocarburos y otros disolventes. Así por ejem-plo las tintas de hueco utilizan colorantes solubles en hidrocarburos como el tolueno o el xileno; en flexografía se utilizan colorantes solubles en alcohol.La característica esencia de las tintas que em-plean colorantes es su transparencia.

3.3. Aceites secantes.Los aceites vegetales pueden ser, secantes, semisecantes o no secantes. Su capacidad de se-car radica en la propiedad que presenta algu-nos aceites de solidificarse en contacto con el oxígeno del aire cuando se extienden en capas finas. El aceite vegetal más corriente es el aceite de linaza, es el prototipo de aceites secantes, hay otros aceites como el de madera de tung con mucho más poder secante, pero es más caro. Estos aceites combinados con resinas sintéticas proporcionan barnices secantes que ofrecen muy buenas características a las tintas de secado rápido.

B) Tipos de encuadernación:

- Encuadernación a caballete: las hojas se unen formando cuadernillos que se grapan o cosen en el lomo formado por el pliegue central. Es un sistema muy resistente y de gran calidad que da un acabado profesional a los documentos así encuadernados.

- Encuadernación de espiral: método barato que consiste en colocar las hojas formando bloques, hacer una fila de agujeros en el lado del lomo y pasar una espiral de alambre por éstos orifi-cios. Se usa mucho en cuadernos y manuales de uso intenso pero breve.

Página 56-57 Tintas y Lacas

3.4. Aceites minerales.

Son aceites que se extraen del carbón y del petróleo, y se utilizan para controlar la vis-cosidad y el tiro de la tinta acabada. Depen-diendo del tipo de TINTA que queramos conse-guir, se añadirá un determinado tipo de aceites minerales. Los aceites minerales no se modifi-can en contacto con el aire, y por tanto, no se endurecen. Se utilizan como único vehículo para las tintas de secado por penetración, destinada a la impresión de periódicos en rotativos, sin túnel de secado.

3.5. Resinas.

Son las encargadas de proporcional brillo a la tinta. Inicialmente se usaban resinas natura-les con la colofonia (resina que procede de los pinos). Pero hoy en día, se utilizan fundamen-talmente resinas sintéticas. Según el tipo de tinta se emplean diferentes tipos de resinas:

- Resinas de hidrocarburo, y resinas fenólicas, permiten una excelente colocación de la tinta sobre el soporte y dan un brillo bastante bue-no.- Resinas alquímicas. Son fundamentales para la correcta imprimibilidad y comportamiento de la tinta en presencia del agua. Estas resinas son las que condicionan el equilibrio agua-tinta en la máquina.

a) Comienzos de la encuadernación:

No empiezan a utilizarse hasta la época romana con la invención de los códices pero ya en los volúmenes egipcios y greco-romanos se adop-tó cierta encuadernación de forma rudimentaria que consistía en un envoltorio de piel sobre el rollo de papiro o de pergamino y que iba ligado al mismo con tiras o correas. Para guardar los volúmenes con su envoltorio o sin él, se co-locaban verticalmente en cajas cilíndricas de madera o metal conocidas con el nombre de scri-nium, las cuales podían contener cierto número de volúmenes juntos.Rudimentos de encuaderna-ción pueden también descubrirse en los pugi-lares que usaban los romanos cuando se unían con anillas y cordones y más aún cuando tenían la forma de múltiples dípticos a modo de tapas con charnela. Pero la verdadera encuadernación no pudo tener lugar hasta que se inventaron los códices de pergamino. Al principio, debió ser muy sencilla y poco artística formando las cubiertas del códice otra piel más gruesa so-bre tablitas de madera. Pero ya desde el siglo XV empieza el lujo en la encuadernación, con labores de orfebrería y escultura en las tapas dando ejemplo y sirviendo de modelo desde el tiempo de Constantino la fastuosa Bizancio.

Encuadernación

Se llama encuadernación a la acción de coser o pegar varios pliegos o cuadernos de texto y ponerles cu-biertas.Las encuadernaciones tienen por objeto procurar al libro tres ven-tajas: su conservación, su fácil manejo y su presentación artística.

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3.6. Disolventes. Es aquel líquido que tiene la propiedad de di-solver a la resina. Los disolventes son unos de los principales componentes de las tintas lí-quidas. Las tintas líquidas pueden ser, en base agua, donde el disolvente mayoritario es el agua y en base disolvente donde los disolventes más utilizados son:- Alcoholes- Esteres- Cetonas- Hidrocarburos

3.7. Aditivos.

Se añaden a la tinta para modificar alguna de sus propiedades. Pueden subdividirse en:

- Secantes. Son productos encargados de ace-lerar la reacción de polimerización de los aceites en presencia del oxígeno del aire. Generalmente se utiliza sales de cocato o de manganeso.- Antisecantes. Retardan el secado de la tinta e impiden la formación de pieles en el tintero y en la batería de rodillos de distribución. No influyen en el secado final del impreso. - Ceras. Son productos químicos para que la tinta tenga una solidez adecuada y para aumen-tar su resistencia al rozamiento. En cambio son las responsables de que las tintas tengan menos brillo.- Correctores de viscosidad y del tiro.- Suavizantes. Sirven para recluir el tiro y la viscosidad de la tinta, además de funcionan con pasta antiarrancado.- cargas o blancos de alargamiento sirven para rebajar el tono de la tinta.

Ceras y HOT MELTS

a) Los HOT MELTS: Son productos de la mezcla en reactores agitados de productos como EVA, polietileno y polipropileno amorfos, plastifi-cantes, etc.

b) Las ceras: Provienen de la destilación del petróleo y normalmente se usan mezcladas tam-bién con algunos de los compuestos dichos antes o con caucho butílico. Tanto las ceras como los Hot Melts se utilizan en laminados flexibles como laminantes, (por ejemplo: de aluminio o papel) ó como recubrimientos (papel termosella-ble).

Los Hot Melts también se han utilizado en años recientes para la fabricación de etiquetas autoadhesivas. Debido a que la forma de aplicar los Hot Melts y las Ceras es fundiéndolas y luego por enfriamiento solidifi cándolas, tienen lógicamente una resistencia al calor muy limitada. Para aumentarla y además aumentar su resistencia a aceites, se utilizan ocasionalmente Hot Melts basados en poliamidas, poliesteres, etc. Estos son más costosos y más difíciles de aplicar.

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Clasificación de las tintas.

La clasificación más general de las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosidad y el tiro y se clasifican en:

a) Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente con-tienen resinas y se secan por oxidación. Pueden subdividirse en función del tipo de secado:

- Penetración de los aceites dentro de los so-portes de las bobinas. Por ejemplo tinta para los diarios.- Oxidación de aceites y resinas que intervie-nen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plás-ticos o metálicos.- Evaporación de los aceites por efectos del calor. Ej. Tintas para revistas.- Combinación de absorción y oxidación. Ej. Las tintas más normales de máquinas de offset.

b) Las tintas líquidas: Son tintas de baja viscosidad, su secado se produce principalmen-te por la evaporación de los disolventes que contiene.

Las tintas líquidas se aplican en:• Flexografía. Son las tintas que contie-nen los disolventes de evaporación más lenta.• Huecograbado. Generalmente se deposi-ta más cantidad de tinta que en flexografía, y ello obliga a la utilización de disolventes de evaporación más rápida utilización de disolven-tes de evaporación más rápido.

c) Tintas para serigrafía: Intermedia entre las otras dos, ni muy grasas ni muy líquidas.

Tipos de Lacas

En la industria de los empaques flexibles. Se usan indistintamente los siguientes tipos de lacas.

a) Termoestables (Termoresistentes): Estas son usadas para dar a los empaques una resistencia al calor producida por las mordazas.

b) Antiadherentes: Estas lacas son las fabrica-das especialmente a base de silicona y se uti-lizan en especial para recubrimiento de papeles que a su vez se utilizan como base antiadheren-te de los papeles autoadhesivos. También para la fabricación de las toallas higiénicas.

c) Lacas Sanitarias: Estas se utilizan en es-pecial para proteger los laminados a base de aluminio cuyo lado exterior sea éste, o también para proteger el aluminio cuando va sin ningún soporte. Un ejemplo es el aluminio utilizado para contratapas de tarros de leche en polvo.

d) Termoplásticos (Termosellables): Estas son utilizadas para ser termoselladas, ya sea con-sigo mismas ó a materiales plásticos diversos como polietileno, polipropileno, poliestire-no, PVC, etc. Un ejemplo es el aluminio que se termosella a los vasos de poliestireno para yogurt.

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Propiedades de las tintas.

Las propiedades que debe poseer una tinta, vie-nen determinadas por diferentes factores:Naturaleza del proceso de impresión. Condiciones del proceso de impresión.Propiedades que se exigirán al producto impre-so, en función de su uso final.La naturaleza del soporte sobre el que se im-primirá.

Propiedades visuales.

La valoración de las características ópticas de una tinta se tiene que efectuar sobre una su-perficie impresa comparándola con un impreso o con otra tinta aplicada en las mismas condicio-nes. Las más importantes son:

Tonalidad: Es el color que presenta una tinta impresa so-bre un determinado soporte.

Intensidad: Es la fuerza de color de una tinta. Una tinta es tanto más intensa cuanto mayor es la fuerza de color que ofrece. A intensidad depende la cantidad de pigmento. Cuando rebajamos el color con blanco o con blanco o con barniz atenuante disminuimos la intensidad de la tinta.

Brillo:Es la evaluación visual de la luz reflejada por la tinta impresa.

Poder cubriente:Es la capacidad que tiene una tinta de cubrir por completo un soporte. Está estrechamente relacionado con la opacidad y viene determina-do por los pigmentos incorporados en la for-mulación. Los pigmentos minerales son los que tienen una mayor opacidad.

Lacas

Las lacas son producidas para los empaques flexibles a partir de la mezcla de diferentes tipos de materias primas.

a) A base de solventes: Se pueden subdividir en dos clases:

-No reactivas Simplemente son lacas que se aplican a un sustrato y se secan por calor al evaporarse el disolvente. -Reactivas: Unas estan compuestas de una mezcla de catalizador, resina, solvente y su curamiento o reacción química ocurre al evapo-rarse el disolvente por medio del calor. Otras funcionan en forma idéntica a la anterior, sólo que el catalizador viene aparte de la resina y se debe mezclar en el momento de la aplicación.

b) A base de agua: Estas lacas como en el caso de las tintas, tienen la ventaja de no tener disolventes orgánicos, por lo tanto no dan olor residual, ni contaminación del ambiente. Sin embargo, aún no cumplen todas las propiedades que ofrecen las lacas a base de disolvente.

c) Sin Solventes (UV y EB): Estas lacas en la actualidad se han desarrollado en especial para dar un alto brillo y resistencia al calor, a papeles usados en la industria de los empaques flexibles

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Tipos de tintas

Para la elección de las tintas y los colores adecuados para cada tipo de trabajo deberemos conocer las características de cada tinta, y cual es la más adecuada para la clase de impre-sión.

A parte de la tinta habitual CMYK o CMAN, pode-mos encontrar: RVZ, MSB o MSD, LAB, MUTI-INK, DIC, FOTOCOLTONE, PANTONE, TOYO, TRUEMACH y MEDIO-TONO.

- RVZ es la síntesis aditiva, la suma de los tres colores, dan como resultado el blanco y se utiliza normalmente para trabajos que serán visualizados únicamente en pantalla.- MSB o HSD es otro modo matemático de calcular el color, trabaja en base a los conceptos Matiz (Color actual), Saturación (Pureza de un color, cuanto más grises contiene un color, menor es su saturación.) y Brillo (Claridad-oscuridad en el color).- LAB, sigue el criterio de la luminosidad, trabaja entre los rangos de colores: 1 (que va del rojo al verde) y el 2 (que va del azul al amarillo).- MULTI-INK, este sistema permite conseguir cualquier color de cuatricromía a partir de co-lores planos.- MEDIO-TONO descompone la imagen en configu-raciones de puntos de tamaño variable. Este proceso se realiza para que la impresión de la tonalidad de los colores, sea posible.- TOYO y PANTONE, son dos catálogos de tintas planas.- FOCOTONE o TRUEMATCH, es un catálogo de 750 colores con tonos conseguibles por el sistema de cuatricromía.

Gama de tonos PantoneActualmente, para la impresión de trabajos profe-sionales se emplean tonos PANTONE, y si a su vez se emplea la tinta y el color acorde a la gama, los resultados son óptimos. De esta forma, si se quiere imprimir desde otro lugar, los colores serán exactamente iguales, ya que hablamos de colores fi jos.

Clases de gama Pantone

Dentro de la gama de las tintas PANTONE, po-demos encontrar de diferentes tipos, cada una para cada clase de papel.

Relacionamos, algunas de ellas:

- Pantone Solid Coated, se emplea para papel Couché (El de revista).- Pantone Solid Mate, se utiliza sobre papeles mate, sin brillo.- Pantone Solid Uncoated, adecuada para papel no Couché.- Pantone Pastel Uncoated, son colores pastel para papel no Couché.- Pantone Metallic Coated, estos colores tie-nen un efecto metálico y se utilizan en papel Couché.- Pantone Solid to Process Coated, permite con-seguir esos colores mediante cuatricromía.- Pantone Solid To Hexacrome Coated, esta com-binación hace una filmación de las imágenes de alta calidad y utiliza dos tintas adicionales al CMYK, naranja y verde o magenta claro y cian claro.

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Tomo I

BibliografíaTomo I

Teoría del color.2, 4.Francisco Méndez LabbéLa visión de los colores. J.Bergmans.Biblioteca Técnica PhilipsDerechos de Edición (1961) en lengua española.“Paraninfo” Meléndez Valdez, 14 Madrid (España)

Páginas Web

www.google.comwww.fotonostra.comhttp://www.grimaldos.es/cursos/imgdig/color.html

Ayuda de Adobe Photoshop.

http://www.capitalvisual.cl/modules/informacion/

http://gusgsm.com/node/333.....(pagina sobre imagen digital, notas apuntes sobre diseño grÁfico)

INDICE

Historia de los Sistemas de Impresión

Teoría del color

b) Color RGB

Este modo es el más cercano ya que es el usado en la iluminación artificial y en la mayoría de monitores y pantallas gráficas proporcionando la mayoría del espectro visible mezclando las luces generadas por fósforos rojos, verdes y azules. Estos tres colores primarios crean el blanco cuando se combinan simultáneamente por eso se llaman también “aditivos”.

Espacio de color RGB

Al mezclarse dos a dos, crean los colores se-cundarios. Al mezclarse luz verde con azul se obtiene el cian, con la luz roja y azul se lo-gra el magenta y usando luz roja y verde ob-servaremos un llamativo amarillo. Si la mezcla es en diferentes proporciones de estos colores básicos se van originando los diferentes tonos de la gama del espectro.

Este sistema se basa en la propiedad de la tinta impresa en papel de absorber la luz que recibe.

Cuando una luz blanca incide sobre tintas translúcidas, éstas absorben parte del espectro de modo que el color no absorbido se refleja. En el plano teórico, los pigmentos mezclados de cian, magenta y amarillo deberían absorber todo el espectro, produciendo, en consecuen-cia, negro. Por esta razón son llamados “co-lores sustractivos”. En la práctica todas las tintas contienen impurezas y ello ocasiona que la mezcla genere un color marrón oscuro, siendo necesario perfilar con tinta negra para conse-guir un color negro auténtico.

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C) Modelo CMYK

Para impresión, los colores usados son cian, magenta y amarillo; este sistema es denominado modelo CMY. En el modelo CMY, el negro es crea-do por mezcla de todos los colores, y el blanco es la ausencia de cualquier color (asumiendo que el papel sea blanco). Como la mezcla de los colores es substractiva, también es llama-do modelo de color sustractivo. Una mezcla de cian, magenta y amarillo en realidad resulta en un color negro turbio por lo que normalmente se utiliza tinta negra de verdad. Cuando el negro es añadido, este modelo de color es denominado modelo CMYK. Recientemente, se ha demostrado que el modelo de color CMY es también más pre-ciso para las mezclas de pigmento.Se debe tener en cuenta que sólo con unos co-lores “primarios” ficticios se puede llegar a conseguir todos los colores posibles. Todos los colores “primarios” perfectos son completamente imaginarios, lo que implica que todos los co-lores primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.

a) Color HSB

Está basado en el modo en que el ojo humano percibe el color, por lo tanto se trata del modo más “natural” y atiende a tres caracterís-ticas fundamentales:

Tono. Normalmente esta característica se con-funde con el nombre del color en cuestión y se refiere a la longitud de onda de la luz refle-jada o emitida por un objeto. Para medir el tono del color se usa una “rueda de color” o “barra de color” estándar donde los tres colo-res primarios (rojo, verde y azul) junto a los colores secundarios (cian, magenta y amarillo) se disponen en una circunferencia equidistan-tes unos de otros y alternando los primarios y secundarios de modo que cada color está ubica-do en el polo opuesto de la circunferencia que ocupa su complementario, es decir azul-amari-llo, cian-rojo, verde-magenta.

Teoría del Color