SEXTAS AUMENTADAS

SEXTAS AUMENTADAS

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Elementos comunes de la Sexta Aumentada

Primer movimiento de la sonata para piano en Am, K. 310de Mozart audio y partitura.

Compases 73 y 78. Elemento utilizado en el desarrollo del tema con la armona

de dominante y en el regreso a la tnica. Acordes cromticos con conduccin hacia el VEstructura y caractersticas:a) Sexto grado menor, es decir descendido medio tono (en

menor queda con la escala natural y en mayor se tieneque alterar)

b) Cuarto grado ascendido cromticamente.c) Sexta aumentada = b6 en el bajo y 4+ en alguna de las

voces superiores.d) Propio de texturas cromticas para resolver.e) Utilizado compositivamente para delimitar secciones.L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Orgenes Como dominante secundaria:

Contrapuntstico:Nota de paso cromtica

Tcnica de contraccin

Acorde en primera

inversin 63L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Con el uso de la 5ta del acorde = 65aumentado.

Al resolver cromticamente provoca uncadencial.


Inicio con un II43 (parecido a un IV6)

Notas o factores comunes: a) Submediante o superdominante menor en el bajo.

b) Subdominante ascendida cromticamente y colocada en una voz superior.

c) Tnica en alguna otra voz.A cuatro voces, el elemento faltante denomina el nombre (geogrfico)


Nombre geogrfico


It: acorde de sexta aumentada. Al o Gr: de 3ra, 5ta y 6ta aumentada. Fr: de 3ra, 4ta y 6ta aumentada. Sz: de 4ta doble aumentada.L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Segn Nikoli Rimsky-Korsacov (dato cultural videos)

Puede resolver tambin a un V


La Sexta Italiana IV+6 Orgenes opersticos. La sensible descendente italiana. Notas estticas: Do, M i y Sol. Notas neutrales: Re y La. Notas dinmicas: Fa y Si. Necesidad de mantener la conduccin meldica natural. La progresin Fa Sol, es entonces antinatural. Sensible descendente = antigua tradicin y gloriosa

historia. Relacin con las canciones populares italianas de

Venecia, La Toscana y Abruzos. Coherencia entre el trabajo del compositor y el libretista. De sonoridad transparente solo por conduccin.L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Resoluciones Hacia el V El 4+ resuelve ascendentemente a 5 El 6 menor descendentemente a 5 La tnica descendentemente (usual) El cuarto elemento ascendentemente. Existe la posibilidad de resolver a un cadencial con una

voz que salte.


Ejemplos Segundo movimiento (Allegro vivace) de la sonata24 para piano en Fam, op. 78 de Beethoven p.6

Primer movimiento (Allegro con brio) de la quintasinfona en Cm, op. 67 de Beethoven.


De carcter fuerte por la aparicin de la 5ta Por lo general se mueve a la expansin u ornamentacin de

un V cadencial. En el enlace al cadencial se comparten dos notas comunes. Si el acorde conduce a V, se forman quintas paralelas

aceptables, si no aparecen en B y S, lo comn es queaparezcan entre B y T.

Es propia del menor, aunque tambin puede adaptarse almayor.

Lo conveniente es conducirla a un cadencial.

La Sexta Alemana IV+65

5tas paralelas


Tratamiento de las 5tas paralelas Quintas de Mozart

Surgen en la conduccin normal hacia el V Por lo regular ocurren en armona al teclado yen texturas de arpegio, no es una regla nica.

El recurso del arpegio debilita el efecto de las5tas paralelas. Ejemplo de la sonata para

piano de Mozart escuchado anteriormente (k. 310)


En rtmica de dos a uno, que la 5ta salte a otravoz (tnica de preferencia) y despus conducir aV.

El salto es conveniente que lo haga la soprano, noobstante lo puede realizar la contraltoconsiderando los rangos.


La 5ta resolviendo a otra nota del V, dandocomo resultado que se omita que una de lascuatro notas resuelva cromticamente.

Y por ltimo, la ms comn: resolver a uncadencial.


Ejemplos

Tercer movimiento de la sonata para piano no. 8en Cm, op. 13 (La Pattica) de Beethoven p. 13


Primer movimiento de la sonata para pianono. 12 en F, k. 332 de Mozart audio ypartitura.

Utilizando el recurso del arpegio para disimular las

5tas paralelasL.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Primer movimiento (lento) de la Sinfona en re menor de Csar Franck.

5tas paralelas evidentes en voces graves.


Obertura de Don Giovanni, k. 527 de Mozart audio y partitura.


Intermezzo no. 2, op. 117 de Brahms audio y partitura


La integran dos disonancias respecto al bajo: 6+ y 4+ En voces superiores: 4+ 5dis y 2M 7m. Alto contenido de disonancias = sonoridad picante Su efecto puede intensificarse con una adecuada

combinacin entre ritmo, textura y acentuacin. Acorde con funcin de subdominante con la conduccin V,

y con el 2 como dominante secundaria V del V Aparece la Fundamental del acorde de II, ocasionando una

nota comn hacia V suspensin o repeticin. Tambin como apoyatura o bordado hacia un cadencial. Al igual que los acordes anteriores, es susceptible de

aparecer en ambos modos. Resulta muy conveniente como acorde de bordado del V

enfatiza la delimitacin de secciones con ms intensidad.

La Sexta Francesa II+6

43


Conduccin de voces


Dato cultural Wilhelm Richard Wagner: Leipzig (22 de

mayo de 1813) Venecia (13 de febrero de1883)

Compositor del Romanticismo (s. XIX) Operista:1. Influencia en el desarrollo de la orquesta

creacin de estructuras instrumentalespor medio del uso de recursos tonales.

2. Utilizacin de instrumentos de percusinen pasajes notables: platillos y tringulo(acto 2 de Sigfrido)

3. Aumento de la intensidad y lograrefectos ms crudos

4. Creacin de nuevos tipos de cantantes.5. Influencia en distintos aspectos de la

prctica teatral. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Un nuevo carcter de composicin Clsico: material armnico = acompaamientoy meloda = perteneciendo al mbito de lainspiracin y del lenguaje personal (De laMotte, Armona)

Con Wagner la meloda pasa a segundo planoy lo armnico ser el terreno de su fantasaproductiva.

Marca un referente en la construccinarmnica.

Es ajeno en el aspecto temporal.L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Tristn e IsoldaSeptiembre de 1857 Diciembre de 1859

Sinopsis. El primer acorde o acorde de Tristn Ernst Kurth: acorde con funcin de V7 del V7, con notas cromticas libres

Rudolf Louis y Ludwig Thuille: retardo libre deconduccin ascendente sin funcin dedominante, sino como subdominate.


Karl Mayrberger: acorde hbrido (acordes alteradoso acordes del sistema menor ampliado) con notaspropias del I y del V (subtnica), ambiguo por nopertenecer a una tonalidad especfica.

Alfred Lorenz: hemiolia como recurso rtmico utilizadoen el Ars Nova (siglo XIV) para cambiar la acentuacin aun pasaje y con la finalidad de comprensin de laestructura del tema, sumando dos compases de 6/8(12/8) y adaptndolos a 4/4 para eliminar todos losretardos o notas de adorno.


Horst Scharschuch: el sol# como retardo desemitono inferior respecto a La acorde desexta de subdominante menor, acorde desensible de E acorde de dominante doblepor la doble (valga la redundancia) sensible.

Audios y partituras orquestales y para piano.


Ejemplos

Variaciones sobre un tema de Paganini, op. 35de Brahms audio y partitura p.4


Aria Ach, ich fhls de la Flauta Mgica, k.620 de Mozart audio y partitura.

Con el grado 2 como anticipo, se puede confundircon una Francesa, aunque en realidad es unrecurso para evitar las 5tas paralelas de laAlemana.


Cuarto movimiento del cuarteto de cuerda no.10 en Eb, op. 125, nm. 1 de Schubert audioy partitura p. 11


Nocturno en Fmm op. 48, no. 2 de Chopin audio y partitura p. 6


Acorde de doble aumentada (4ta) Acorde de Sexta Alemana 43, pero no

sobre IV sino en II Propia de mediados y finales del s. XIX Enfatiza la llegada al grado 3 por medio

del 2#, que es el que la hace diferente de las dems conservando las notas comunes.

El intervalo de 4ta++ es enarmnico de una 5J

Su resolucin lo hace diferente a la Alemana.

Conduce a un cadencial en modo mayor. Tres factores se mueven

cromticamente y uno se suspende, latnica.

La Sexta Suiza II+6+43


Conduccin de voces


Novellette no. 4, op. 21 de Schumann audioy partitura p. 18

Ejemplos


Ballada no. 3, op. 47 de Chopin audio ypartitura


Suiza oculta considerando el periodo histrico con percepcin del s. XIX

Segundo movimiento, adagio cantabile, op.64, no. 5 de Haydn audio y partitura p. 10


Tercer movimiento de la sonata para piano acuatro manos, k. 521 de Mozart audio ypartitura p. 15 16


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