Räumliche Anfragen mit ArcMap 8.0 Carsten Tannhäuser 11.11.2002.
Samedi 14 juin 2014 SWR Vokalensemble Stuttgart |...
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Roch-Olivier Maistre,Prsident du Conseil dadministrationLaurent Bayle,Directeur gnral
Samedi 14 juin 2014SWR Vokalensemble Stuttgart | Ensemble musikFabrik Marcus Creed
Dans lecadre du cycle Visions du monde du 11 au 18 juinet de ManiFeste-2014, festival de l'Ircam
Vous avez lapossibilit de consulter lesnotes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, ladresse
suivante : www.citedelamusique.fr. SW
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Stravinski ironisait sur Stockhausen et Wagner en disant quils rendaient ncessaire linstauration dun quivalent musical du parcmtre. Cest quil faut du temps pour que se dploient naturellement ces univers sonores volontiers conus sous la forme de vastes cycles.
Wagner na que trs peu crit pour le piano (quelques sonates, une fantaisie), alors que ses opras, en particulier ceux qui forment la ttralogie du Ring, nont cess dtre transcrits pour le clavier, par lui-mme ou par des pianistes virtuoses comme Liszt autrefois et Kocsis aujourdhui.
Les leitmotive de Wagner sont comme une matire mlodique infiniment plastique qui se cristallise en formes dfinies pour caractriser un personnage, un affect, un objet On reconnatra nombre dentre eux dans le programme propos par Emmanuel Krivine la tte de lOrchestre du Conservatoire de Paris, depuis le thme solennel du Chur des plerins sur lequel souvrait Tannhuser en 1845 jusquaux clats du motif des Walkyries qui accompagnaient en 1876 la bouleversante scne finale du Crpuscule des dieux, au cours de laquelle Brnnhilde simmole en se jetant dans un brasier ardent.
Bien plus quun simple instant, un moment , ctait pour Stockhausen une partie dune uvre dote de caractristiques constantes et remarquables : un peu comme le prlude de LOr du Rhin de Wagner, dans lequel un accord immuable porte tout le dveloppement orchestral. Momente, dont la premire version fut cre en 1962 Cologne, invente ainsi, entre la soprano solo, les quatre groupes choraux et les treize instrumentistes, des plages musicales o prdomine tantt la mlodie, tantt le timbre, tantt la dure des sons. Entre ces moments, il y a des interludes qui, sans caractristique particulire, utilisent aussi comme matriau les ractions habituelles du public (cris, applaudissements, murmures, toux) comme pour effacer symboliquement la frontire entre interprtes et auditeurs.
Un mantra est une formule sacre laquelle, dans lhindouisme, on prte un pouvoir. Avec Mantra une pice de 1970 pour deux pianos, percussions et modulateur en anneau , Stockhausen emploie une nouvelle manire de composer, appele se gnraliser dans ses uvres plus tardives et notamment dans son opra Licht. Tous les aspects de la partition (non seulement les notes, mais aussi les nuances, les articulations et les timbres issus des transformations lectroniques du son) sont drivs dune unique formule mlodique, contracte ou dilate de toutes les manires possibles. Et, pour lauditeur, cest une exprience sonore dune rare beaut.
Dans ses Entretiens avec Jonathan Cott, Stockhausen a pu dclarer que Wagner aurait t le meilleur compositeur de gagaku ou le meilleur auditeur du thtre n . Car, ajoutait-il, Wagner a allong de faon incroyable la respiration, la dure, dsormais indpendantes de ce que le corps humain peut produire . Il y a peut-tre quelque chose de semblable dans la temporalit de Carr, une uvre cre en 1960 et faisant appel quatre orchestres ainsi qu quatre churs. Comme lexpliquait le compositeur : Il faut sabstraire du temps si lon veut se pntrer de cette musique. La plupart des changements se produisent trs lentement, lintrieur des sons. Stockhausen prcisait toutefois que, contrairement ce qui se passe chez Wagner, cette pice ne raconte aucune histoire : les voix des churs nnoncent quun pur matriau phontique dans lequel surnagent quelques noms ici ou l.
Cycle Wagner /Stockhausen Cycle Visions du monde
Certains, comme George Crumb ou Raphal Cendo, peignent de grandes fresques sur lorigine de lunivers et les galaxies. Dautres, comme Bartk, condensent tout un monde musical dans quelques cahiers. Du macrocosme au microcosme, la nature des musiciens est dimensions variables.
Un voyage dans le temps commenant au dbut de lunivers jusqu aujourdhui: cest ainsi que Raphal Cendo dcrit sa nouvelle uvre, pour chur, ensemble et lectronique spatialiss. Interprt par lensemble musikFabrik et le SWR Vokalensemble Stuttgart le 14 juin, Registre des lumires se prsente comme un ambitieux tryptique (Le Temps des origines, Le Temps des premiers hommes et Le Temps des civilisations), suivi dun pilogue. Cette pope temporelle et spatiale explique le compositeur prend pour socle lhistoire de lHomme et dcrit notre vision du monde, les symboles de notre apparition et nos repres communs les plus importants. Des origines du cosmos jusqu nous, la pice se veut une rfl exion sur notre place dans lunivers, notre rapport lautre et cette force inexorable qui nous pousse repousser les limites du possible.
Modestement, Bartk avait prfac son Mikrokosmos avec ces mots: Les quatre premiers cahiers de ces pices pour piano ont t conus avec lintention que ceux qui veulent apprendre le piano enfants ou adultes y trouvent un matriau adapt lapprentissage depuis le tout dbut, ordonn selon les degrs de diffi cult et sappliquant si possible tous les problmes techniques simples. Au-del de leur vidente vocation pdagogique, les cent cinquante-trois pices du Mikrokosmos de Bartk (publies en 1940) composent toutefois tout un univers, dans lequel circulent des formes, des styles, des allusions, des souvenirs. Quant au Makrokosmos du compositeur amricain George Crumb (1973), il runit des Fantasy-Pieces daprs le Zodiaque, avec une notation qui fourmille de symboles visuels voquant la croix, des toiles ou une galaxie.
Pdagogues du piano, Anne-Lise Gastaldi et Valrie Haluk ont conu et coordonn le recueil Piano Project, publi en 2006 aux ditions Universal Vienne et regroupant des pices pour jeunes pianistes signes par neuf compositeurs actuels: Georges Aperghis, Pierre Boulez, Peter Etvs, Ivan Fedele, Cristobal Halff ter, Michael Jarrell, Gyrgy Kurtg, Luis de Pablo et Salvatore Sciarrino. Pour ce nouveau projet, le 18 juin la Cit de la musique, elles ont propos des compositeurs dunir musique et peinture, ou sculpture, en sinspirant dune uvre du muse du Louvre. Parmi les tableaux choisis, on trouve notamment LAstronome de Vermeer (vers 1668): le geste du vieux savant qui fait tourner le globe cleste nest pas sans voquer celui du pianiste en herbe qui feuillettera les tudes de ce petit monde pianistique, de ce Mikrokosmos collectif daujourdhui.
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DU MERCREDI 11 AU MERCREDI 18 JUIN
MERCREDI 11 JUIN 2014 15HJEUDI 12 JUIN 2014 10H ET 14H30SPECTACLE JEUNE PUBLIC
Rue de la PommeThtre de voix et lumires
Cie Catherine Vaniscotte Catherine Vaniscotte, chant, danse Nathalie Abdou, chant, dansePhilippe Yvron, pianoOlivier Brousse, contrebasseAymeric Reumaux, dessins lumineux en directCatherine Vaniscotte, criture, composition musicale
SAMEDI 14 JUIN 2014 20H
Gyrgy LigetiLux AeternaHans Zender Por qu ? / Warum? (cration franaise)Raphal CendoRegistre des lumires pour chur, ensemble et lectronique (cration franaise)
SWR Vokalensemble StuttgartEnsemble musikFabrikMarcus Creed, directionGrgory Beller, ralisation informatique musicale Ircamquipe technique Ircam :Augustin Muller, rgisseur informatique musicaleMaxime Le Saux, ingnieur du sonYann Bouloiseau, rgisseur sonJean-Marc Letang, rgisseur gnral
DIMANCHE 15 JUIN 2014 15H
Pianokosmos
Bla BartkMikrokosmos George CrumbMakrokosmos
Stephanos Thomopoulos, pianoTal Isaac Hadad, installation vidoDawid Grny, programmation, designLisa Kori Chung, recherche, interactivit
Concert prcd dun Flash Concert 14h.
MERCREDI 18 JUIN 2014 20HCONCERT-RENCONTRE
Univers parallles
uvres de Hugues Dufourt, Georg Friedrich Haas, Cristobal Halff ter, Gyrgy Kurtg, Mauro Lanza, Philippe Manoury, Bruno Mantovani, Grard Pesson, Wolfgang Rihm
Elves des classes de piano dAnne-Lise Gastaldi (Conservatoire rayonnement rgional de Paris) et Valrie Haluk (Conservatoire du Centre de Paris et Conservatoire rayonnement communal Guy Dinoird de Fontenay-sous-Bois)
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SAMEDI 14 JUIN 2014 20HSalle des concerts
Gyrgy LigetiLux Aeterna, pour chur seize voix
Hans ZenderPor qu? / Warum?, pour chur mixte a cappella (cration franaise)
Raphal CendoRegistre des lumires pour chur, ensemble et lectronique(commande de Franoise et Jean-Philippe Billarant, SWR, Kunststiftung NRW et Ensemble musikFabrik, cration franaise)
SWR Vokalensemble Stuttgart Ensemble musikFabrik Marcus Creed, direction Grgory Beller, ralisation informatique musicale Ircamquipe technique Ircam :Augustin Muller, rgisseur informatique musicaleMaxime Le Saux, ingnieur du son Yann Bouloiseau, rgisseur son Jean-Marc Letang, rgisseur gnral
Ce concert est surtitr.
Coproduction Cit de la musique, Ircam - Centre Pompidou.
Dans le cadre du festival ManiFeste-2014 de lIrcam.
Avec le soutien du rseau ULYSSES. Ce programme a t financ avec le soutien de la Commission europenne.
Cette publication nengage que son auteur et la Commission nest pas responsable de lusage qui pourrait tre fait
des informations qui y sont contenues.
Avec le soutien du Fonds franco-allemand pour la musique contemporaine / Impuls neue Musik, de la Kunststiftung NRW
et de la Sacem.
Fin du concert (sans entracte) vers 21h30.
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Gyrgy Ligeti (1923-2006)Lux Aeterna
Composition: aot 1966.
Cration: Stuttgart, 2 novembre 1966, Schola Cantorum de Stuttgart dirige par Clytus Gottwald.
Commande et ddicace: La Schola Cantorum de Stuttgart et son chef Clytus Gottwald.
Effectif: Chur a cappella seize voix.
diteur: Peters.
Dure: environ 9 minutes.
Le texte latin de Lux Aeterna provient de la messe de requiem, genre que Ligeti a abord en 1963-1965, mais sans mettre prcisment en musique cette partie de la communion. Dun point de vue musical, luvre se rapproche de Lontano pour grand orchestre de 1967 et des Ramifications pour douze cordes solistes (1968-1969). En effet, la musique de Ligeti dans les annes 1960 se caractrise notamment par les clusters ou agrgats sonores forms de demi-tons superposs, et par lutilisation de la micropolyphonie, qui consiste individualiser chaque partie de la texture musicale: ici, chaque voix possde un parcours propre et vient sinsrer imperceptiblement dans le flux du continuum sonore, sadditionner trs dlicatement la polyphonie des autres voix, wie aus der Ferne comme du lointain, depuis le lointain), indique le compositeur au dbut de la partition.
Les dimensions mlodique et harmonique importent bien moins ici que les paramtres du timbre ou du rythme. Trs prcisment calcules (Ligeti sest toujours dit fascin par les horloges et autres mcanismes de prcision), les figures rythmiques concernent lensemble des entres possibles en triolets et quintolets, le plus souvent en canon, formant ainsi un complexe inextricable de strates autonomes et complmentaires. La suspension du temps, de la sensation de la pulsation (la lumire et le repos sont ternels), nat de cet ingnieux systme de brouillage qui concerne le texte, dont les consonnes sont souvent cartes au profit des seules voyelles, autant que le timbre et les registres: on pourrait comparer ce processus des dcors nettement visibles dabord dans tous leurs dtails; arrive ensuite le brouillard et les contours de ces dcors deviennent flous, jusqu ce quils deviennent finalement invisibles. Le brouillard se volatilise alors, de nouveaux contours surgissent, dabord trs vagues, puis de plus en plus prcis jusqu la disparition totale du brouillard et lapparition de nouveaux dcors. (Ligeti). Le parcours de luvre est donc volontairement trs progressif, avec des changements de couleur et de timbre trs fondus. Deux points de repre importants, pourtant: les mots Domine; la premire occurrence de ce terme se porte en avant de faon homorythmique (cest la premire entre, presque surnaturelle, des basses, en voix de fausset); le second Domine, nouveau chant dcouvert par les basses, cette fois dans le grave, initie la troisime et dernire partie de luvre, qui se conclut, aprs leffacement morendo de lensemble du chur, par sept mesures de battue silencieuse du chef, dans le vide.
Grgoire Tosser
Que la lumire ternelle luise pour eux, Seigneur, au milieu de tes Saints et jamais, car tu es misricordieux.Donne-leur le repos ternel, Seigneur, et que la lumire ternelle les illumine.
Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine; et lux perpetua luceat eis.
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Hans Zender (1936)Por qu? / Warum? (Pourquoi?), pour chur mixte a cappella
Composition: 2012.
Cration : le 22 mars 2014 Stuttgart.
Effectif: chur en deux groupes.
diteur: Breitkopf & Hrtel.
Dure: 8 minutes environ.
On fait souvent le rapprochement entre le Cantique spirituel du pote et carme espagnol Jean de la Croix texte dont Hans Zender a mis en musique un extrait dans Por qu? / Warum? et le Cantique des Cantiques biblique. Il existe en effet de nombreux parallles entre les pomes damour du livre de lAncien Testament et le Cantique du mystique rebelle. Jean de la Croix lui aussi place son texte quil crivit au cachot dans la tradition de la posie amoureuse de son temps, avec ses images et ses mtaphores courantes de cur bless et des liens de lamour. Sans le titre Cantique spirituel, on aurait du mal imaginer lexprience existentielle de Dieu derrire le dialogue entre les deux amants. Ici, comme dans le Cantique des Cantiques, le pote alterne la perspective en adoptant la forme dun chant altern entre lme et son fianc, sans faire de distinction entre lamour spirituel et lamour charnel. Il abolit les diffrences entre corps et me, les mettant sur le mme plan avec une telle vidence que leur sparation semblait sans doute surmontable ses yeux. On justifie dailleurs de manire analogue la place du Cantique des Cantiques dans la Bible: en fin de compte, le corps a toujours t prsent dans le culte archaque, non seulement dans les sacrifices danimaux, mais aussi dans la conception de lhomme limage de Dieu. Cest dans ce sens que Hans Zender comprend le texte de Jean de la Croix, quil dcrit comme un code secret de la dualit de lamour humain.
Por qu? / Warum?, pour chur a cappella, est la troisime tape dans le projet de Hans Zender de mettre en musique lensemble du Cantique spirituel. Le cycle, qui fait appel diverses instrumentations, sest ouvert en 2008 avec Adonde? / Wohin?, pour soprano, violon et orchestre, et sest poursuivi en 2010 avec Oh bosques Oh Wlder, pour soprano, chur et orchestre. Aprs Por qu? / Warum?, luvre sachvera sur une partition pour chur, groupes dorchestres, deux pianos et synthtiseur qui sera prsente cet automne aux journes de Donaueschingen.
En mettant en musique le Cantique spirituel, Hans Zender jette en mme temps un pont vers sa partition sur le Cantique des Cantiques, Shir Hashirim, pour solistes, chur, orchestre et lectronique live, cre en 1998. Shir Hashirim fut la premire partition fonde sur un nouveau langage harmonique qui sous-tend aujourdhui toutes les uvres du compositeur, lequel ne travaille pas uniquement avec les demi-tons temprs, mais aussi avec des groupes de sons bass sur les rapports de frquence naturels des harmoniques. Toutefois, il ne dveloppe pas lensemble du langage harmonique dune uvre partir du spectre harmonique dun seul son pour ainsi revenir la tonalit, comme les spectralistes, mais chafaude ses accords spectraux sur des sons fondamentaux changeants qui sont eux-mmes absents. Cependant, mme en labsence des sons
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fondamentaux et en ignorant tout du travail prliminaire de calcul, le contexte harmonique des structures cristallines, comme les appelle le compositeur, se rvlent laudition, et le fait que les sons soient drivs des harmoniques naturelles permet galement aux chanteurs de sorienter plus facilement dans lpais buisson des micro-intervalles.
Por qu? / Warum? est crit sur les neuvime et dixime strophes du Cantique spirituel. Les questions que pose Jean de la Croix dans la strophe 9 sur le pourquoi de la souffrance imprgnent le caractre de la premire partie de luvre de Hans Zender. Le chur divis en deux groupes gaux entonne les questions en blocs alternant de manire toujours pressante (immer drngend, indique la partition). Cest seulement aprs le solo de tnor que ces blocs se dsagrgent en lments plus petits et, vers la fin, simbriquent troitement les uns dans les autres.
Avec le passage des questions accusatrices de la strophe 9 la prire de la strophe 10 (Apaise mes tourments), le caractre musical change compltement. La douce supplique des voix, qui alternent la manire dun hoquet, glisse par moments dans une expression atone et menace presque de sombrer dans le silence avant que, peu avant la fin, lvocation des yeux et de la lumire, les harmonies naturelles ne resplendissent nouveau de manire dautant plus pntrante.
Ce faisant, Hans Zender renonce extrioriser de manire dramatique le potentiel de dialogue que reclent les strophes, ce chant altern entre lme et son fianc. Il souligne le caractre spirituel et introverti des textes, et sappuie sur la dfinition qua donne Platon de la pense:le dialogue intrieur de lme avec elle-mme.
Martina Seeber(Traduction: Daniel Fesquet)
Extrait du Cantique spirituel
de Jean de la Croix (15421591)
Por qu, pues has llagado
aqueste corazn, no le sanaste?
Y, pues me le has robado,
por qu as le dejaste,
y no tomas el robo que robaste?
Apaga mis enojos,
pues que ninguno basta a deshacellos,
y vante mis ojos,
pues eres lumbre de ellos
y slo para ti quiero tenellos.
Pourquoi, aprs avoir bless
ce cur, ne las-tu pas guri?
Et aprs lavoir drob,
pourquoi las-tu laiss ainsi,
pourquoi ne prends-tu pas ton larcin?
Apaise mes tourments
puisque personne ny peut mettre fin,
et puissent mes yeux te voir,
car tu es leur lumire
et pour toi seul je veux les avoir.
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Raphal Cendo (1975)Registre des lumires, pour chur, ensemble et lectronique
Composition : 2013.
Cration :le 19 octobre 2013, Donaueschingen, par le Vokalensemble Stuttgart et l'Ensemble musikFabrik.
Commande : Franoise et Jean-Philippe Billarant, SWR-Donaueschingen Musiktage, Fondation NRW et Ensemble musikFabrik.
Effectif :chur mixte 4 voix [9 sopranos- 7 altos- 7 tnors - 7 basses],flte contrebasse, hautbois, clarinette basse,
basson, cor, trompette, trombone, tuba, percussionniste, guitare, piano, violon, violon II, alto, violoncelle, contrebasse.
diteur : Verlag Neue Musik, Berlin.
Ddicace : Milan et Vadim et Franoise et Jean-Philippe Billarant.
Dure : environ 45 minutes.
Le temps des Origines
Interlude I
Le temps des premiers Hommes
Interlude II
Le temps des Civilisations
pilogue
Deuxime partie dun grand diptyque commenc en 2009 avec Introduction aux tnbres, Registre des lumires est un voyage dans le temps commenant au dbut de lunivers jusqu nos jours, registre signifiant ici le livre de la mmoire: mmoire de ces lumires qui traversent lhistoire de lHomme et du cosmos, comme autant de savoir intime et enfoui qui nous habite et qui nous porte, dilluminations secrtes, mettrices dun lointain pass commun, balises de notre Humanit.
Compos spcialement pour lensemble musikFabrik, le SWR Vokalensemble Stuttgart et lIrcam, Registre des lumires est constitu de trois chapitres.
Le temps des Origines, premier chapitre, est bas sur lintroduction du premier livre des Mtamorphoses dOvide; il dcrit la naissance de lunivers, le chaos primordial o un dieu ou la nature plus puissante spare le ciel de la terre, la terre des eaux, lair le plus pur de lair le plus grossier. Temps tir du fond diffus cosmologique, silence de linfini et du vide, ce chapitre met progressivement en place un mouvement de rotation spatiale, comme rfrence absolu des mouvements du cosmos.
Aprs un interlude qui dploie lexcs le matriau du premier chapitre comme une mtaphore dun univers en mouvement, cest Le temps des premiers hommes, ce temps primitif, berceau de nos peurs primaires et sculaires, celui de lveil de la conscience et de la connaissance. Univers dune nature fantastique et fantasmagorique comme un Eden imaginaire, peupl danimaux tranges et inconnus, port par les balbutiements dun protolangage invent, cest lmergence de langoisse mtaphysique et de la pense symbolique.
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Pens comme une ellipse, une acclration vertigineuse, le second interlude nous porte directement au dernier chapitre, Le temps des Civilisations; cest ici le temps des langues secrtes, de la confusion et de lachvement de lunit des hommes. Bas sur un extrait de la Gense sur la tour de Babel, cest ici le temps des conflits o les pouvoirs et les contre-pouvoirs saffrontent.
Une nigme, base sur un des fragments dHraclite (n18) vient conclure sous forme dpilogue la pice: Si tu nespres pas, tu ne trouveras pas linespr, qui est introuvable et inaccessible.
La pice est ddie Franoise et Jean-Philippe Billarant, ainsi qu Milan et Vadim.
Raphal Cendo
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Avant que nexistent la mer, la terre et le ciel qui couvre tout,
la nature dans lunivers entier ne prsentait quun seul aspect,
que lon nomma Chaos. Ctait une masse grossire et confuse,
rien dautre quun amas inerte, un entassement
de semences de choses, dlments diviss et mal joints.
Jusqualors, nul Titan ne dispensait au monde sa lumire,
la nouvelle Phb, en croissant, ne renouvelait pas ses cornes,
la terre dans lair qui lentourait ntait pas en suspens,
quilibre par son propre poids et, le long des terres,
Amphitrite navait pas tendu la large bordure de ses bras.
Il y avait l bien sr la terre, la mer et lair,
mais la terre tait instable, londe non navigable,
et lair sans lumire. Rien ne gardait sa forme propre,
et les lments se gnaient entre eux. Dans un mme corps
luttaient le froid et le chaud, lhumide et le sec,
le mou et le dur, le lourd et ce qui tait sans poids.
Un dieu, avec une nature mieux dispose, mit fin ce conflit.
En effet il spara la terre du ciel, et les eaux de la terre,
et le ciel limpide, il le distingua de lair pais.
Il fit rouler ces lments, les dgageant de la masse aveugle,
puis les fixa en place, sparment, dans la paix et la concorde.
La puissance igne et sans poids de la vote cleste
slana et prit sa place tout en haut, au sommet du ciel.
Par sa lgret et sa position, lair sen approcha le plus.
Toute la terre avait une seule langue et les mmes mots.
Comme ils taient partis de lOrient, ils trouvrent une plaine
au pays de Schinear, et ils y habitrent.
Ils se dirent lun lautre : Allons ! Faisons des briques, et
cuisons-les au feu . Et la brique leur servit de pierre, et le
bitume leur servit de ciment.
Ils dirent encore : Allons ! Btissons-nous une ville et une
tour dont le sommet touche au ciel, et faisons-nous un nom,
afin que nous ne soyons pas disperss sur la face de toute
la terre .
Le temps des Origines
Ante mare et terras et quod tegit omnia caelum
unus erat toto naturae vultus in orbe,
quem dixere chaos. Rudis indigestaque moles
nec quicquam nisi pondus iners congestaque eodem
non bene iunctarum discordia semina rerum.
Nullus adhuc mundo praebebat lumina Titan,
nec nova crescendo reparabat cornua Phoebe,
nec circumfuso pendebat in aere tellus
ponderibus librata suis, nec bracchia longo
margine terrarum porrexerat Amphitrite.
Utque erat et tellus illic et pontus et aer
sic erat instabilis tellus, innabilis unda,
lucis egens aer. Nulli sua forma manebat,
obstabatque aliis aliud. Quia corpore in uno
frigida pugnabant calidis, umentia siccis,
mollia cum duris, sine pondere, habentia pondus.
Hanc deus et melior litem natura diremit.
Nam caelo terras et terris abscidit undas
et liquidum spisso secrevit ab aere caelum.
Quae postquam evolvit caecoque exemit acervo,
dissociata locis concordi pace ligavit:
ignea convexi vis et sine pondere caeli
emicuit summaque locum sibi fecit in arce.
Proximus est aer illi levitate locoque.
Le temps des Civilisations
Erat autem terra labii unius, et sermonum eorumdem.
Cumque proficiscerentur de oriente, invenerunt campum in
terra Senaar, et habitaverunt in eo.
Dixitque alter ad proximum suum: Venite, faciamus lateres,
et coquamus eos igni. Habueruntque lateres pro saxis, et
bitumen pro cmento.
Et dixerunt: Venite, faciamus nobis civitatem et turrim, cujus
culmen pertingat ad clum: et celebremus nomen nostrum
antequam dividamur in universas terras.
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Lternel descendit pour voir la ville et la tour que btissaient
les fils des hommes, et dit : Voici, ils forment un seul
peuple et ont tous une mme langue, et cest l ce quils ont
entrepris ; maintenant rien ne les empcherait de faire tout
ce quils auraient projet.
Allons ! Descendons, et l confondons leur langage, afin
quils nentendent plus la langue, les uns des autres .
Et lternel les dispersa loin de l sur la face de toute la terre
et leur donna tous un langage diffrent; et ils cessrent de
btir la ville.
Si tu nespres pas, tu ne trouveras pas l'inespr, qui est
introuvable et inaccessible.
Descendit autem Dominus ut videret civitatem et turrim,
quam dificabant filii Adam, et dixit: Ecce, unus est populus,
et unum labium omnibus: cperuntque hoc facere, nec
desistent a cogitationibus suis, donec eas opere compleant.
Venite igitur, descendamus, et confundamus ibi linguam
eorum, ut non audiat unusquisque vocem proximi sui.
Atque ita divisit eos Dominus ex illo loco in universas terras,
et cessaverunt dificare civitatem.
pilogue
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Hans Zender
Hans Zender a fait ses tudes de
piano, de direction dorchestre et de
composition (avec Wolfgang Fortner)
dans le cadre des Musikhochschulen
de Francfort et Freiburg-en-Brisgau
de 1956 1963. Aprs un premier
sjour comme boursier la Villa
Massimo de Rome durant lanne
1963-1964, il dbute une carrire
de chef dorchestre en tant que
directeur musical de lOpra de
Bonn. Il occupe ce poste pendant
quatre ans, avant de sjourner de
nouveau Rome en 1968-1969.
Il est ensuite sollicit par lOpra
de Kiel, puis de 1971 1984, dirige
lOrchestre symphonique de la
radio sarroise avant de devenir
directeur gnral de la musique
lOpra de Hambourg entre 1984
et 1987. Il a particip aux festivals de
Bayreuth, Salzbourg, Berlin et Vienne.
Paralllement cette brillante carrire
de chef dorchestre, quil poursuit avec
lOrchestre de la Radio nerlandaise
et le Thtre de la Monnaie de
Bruxelles, et, depuis 1999, comme
invit permanent et membre de la
direction artistique de lOrchestre
Symphonique de Baden-Baden et
de la Sdwestrundfunk de Freiburg,
Hans Zender mne une importante
activit pdagogique. Il enseigne
la composition de 1988 2000 la
Musikhochschule de Francfort. En
1999, il est invit dhonneur la Villa
Massimo Rome. Zender sest impos
depuis les annes 1960 comme
un compositeur majeur travers
notamment sa production vocale
(la srie des huit Canti pour
diffrentes formations vocales
et instrumentales) et scnique
Don Quijote de la Mancha,
(1989-1991), Stephen Climax
(1979-1984) ainsi que par des
adaptations ou orchestrations: Cinq
Prludes de Claude Debussy (1991),
Schuberts Winterreise (1993).
Dabord influenc par Bernd Alois
Zimmermann et par Pierre Boulez,
il sloigne de la musique srielle dont
il refuse les aspects trop dogmatiques,
et se tourne vers la spiritualit, lart
et les philosophies dExtrme-Orient.
De nombreuses pices sont inspires
de la calligraphie et de pomes
orientaux, notamment japonais:
cycle pour orchestre Kalligraphie
(1997-2004), Muji no kyo (1974),
Frin No Ky (1989). Chante ou non
comme dans le cycle de musique
de chambre Hlderlin lesen (lire
Hlderlin : 1979-1991) luvre
de Zender est aussi ancre dans la
littrature et la pense occidentale:
Hraclite, La Bible, Matre Eckhart
(Kantate nach Worten von Meister
Eckhart, 1980), Saint Jean de la
Croix (Tres canciones, 2005).
Raphal Cendo
N en 1975, Raphal Cendo tudie
le piano puis la composition
lcole Normale de Musique de
Paris, o il obtient son diplme
en 2000. Il intgre la classe de
composition au Conservatoire de
Paris (CNSMDP) en 2003 puis le
cursus annuel de composition et
dinformatique musical lIrcam
quil termine en 2006. Raphal
Cendo a reu les enseignements
de Brian Ferneyhough, Fausto
Romitelli et Philippe Manoury.
Il a crit des pices pour des
ensembles de renomme
internationale comme lItinraire,
lOrchestre National dle-de-France,
lEnsemble intercontemporain, le
Nouvel Ensemble Moderne, les
Percussions de Strasbourg, lOrchestre
Symphonique de Montral,
lensemble Ictus, lensemble Cairn,
le Quatuor Diotima, lensemble
musikFabrik, lEnsemble Alternance,
lOrchestre de la Radio de Munich,
lEnsemble Lina Les uvres de
Raphal Cendo sont rgulirement
joues en France et ltranger
dans des festivals aussi prestigieux
que la Biennale de Venise, le festival
de Darmstadt et le festival de
Donaueschingen en Allemagne
ainsi que les festivals Prsences
de Radio France, Ars Musica
Bruxelles, Musica Strasbourg.
En 2007, Raphal Cendo a reu le
prix Espoir (dcern par la fondation
Francis et Mica Salabert) du concours
international de composition
de lOrchestre Symphonique de
Montral. Il a enseign la composition
au Conservatoire de Nanterre, et
est rgulirement invit comme
professeur en Europe et aux tats-
Unis (Darmstadt, Voix nouvelles
Royaumont, June in Buffalo). Il est
diplm du Conservatoire de Paris
(CNSMDP) en composition, analyse
et orchestration. Raphal Cendo a t
pensionnaire de lAcadmie de France
Rome (Villa Mdicis) de 2009 2011.
En 2009, il a reu le Prix Pierre Cardin
de lAcadmie des Beaux-Arts et
en 2011 le Prix Herv Dugardin
de la SACEM. Ses uvres sont
publies aux ditions Billaudot
et aux ditions Verlag Neue
Musik. Il vit et travaille Berlin.
-
15
Ircam
Institut de recherche et
coordination acoustique/musique
LInstitut de recherche et coordination
acoustique/musique est aujourdhui
lun des plus grands centres de
recherche publique au monde se
consacrant la cration musicale
et la recherche scientifique. Lieu
unique o convergent la prospective
artistique et linnovation scientifique
et technologique, linstitut est dirig
depuis 2006 par Frank Madlener,
et runit plus de cent soixante
collaborateurs. LIrcam dveloppe
ses trois axes principaux cration,
recherche, transmission au cours dune
saison parisienne, de tournes en France
et ltranger et dun nouveau
rendez-vous initi en juin 2012,
ManiFeste, qui allie un festival
international et une acadmie
pluridisciplinaire. Fond par Pierre
Boulez, lIrcam est associ au Centre
Pompidou sous la tutelle du ministre
de la Culture et de la Communication.
LUnit mixte derecherche STMS
(Sciences ettechnologies de la
musique et du son), hberge par
lIrcam, bnficie de plus des tutelles
du CNRS et de luniversit Pierre et
Marie Curie, ainsi que, dans le cadre
de lquipe-projet MuTant, de lInria.
www.ircam.fr
Grgory Beller
Son, voix, geste, expressivit, motion...
Grgory Beller est artiste, chercheur et
designer dans les arts contemporains.
Normalien, agrg de physique,
titulaire de deux masters de musique,
il a soutenu une thse de doctorat
en informatique sur des modles
gnratifs de lexpressivit et leurs
applications en parole et en musique.
Tout en dveloppant de nouveaux
paradigmes gnralement lis au son,
il participe de nombreux projets
artistiques dans le domaine des arts
numriques, de la musique et du
spectacle vivant. Il est actuellement
ralisateur en informatique musicale
lIrcam, o il collabore avec dautres
artistes et dautres chercheurs
dans la conception, la cration et la
performance de moments artistiques.
Marcus Creed
Marcus Creed est n et a grandi
sur la cte sud de lAngleterre.
Il commence ses tudes au Kings
College de Cambridge o il a
loccasion de chanter au sein du
clbre chur Kings College Choir.
Poursuivant ses tudes, il se rend
la Christ Church d'Oxford et la
Guildhall School de Londres.
Ds 1977, Marcus Creed vit
Berlin les diffrentes stations
de son travail sont la Deutsche
Oper de Berlin (rptiteur et
plus tard directeur de chur),
le Conservatoire des Arts (charg
de cours de la discipline Chant) ainsi
que le Groupe Nouvelle Musique et
lEnsemble Scharoun (en tant que
pianiste et chef dorchestre). partir
de 1987, Marcus Creed remplit les
fonctions de directeur artistique du
chur de chambre du RIAS auquel
sont dcernes de nombreuses
distinctions internationales sous
sa baguette (entre autres le Edison
Award, le Diapason dOr et le classical
Award de Cannes). Au cours de ses
activits de concert, il collabore
pour lessentiel avec lAcadmie
de Musique Ancienne de Berlin,
lOrchestre Baroque de Freiburg et
le Concerto Kln. Il se produit lors
des festivals de Berlin, Wien Modern,
Salzbourg et Montreux, dimbourg,
Lucerne et Innsbruck. En 1988, il
rpond une offre de nomination
la fonction de Professeur de
direction au Conservatoire de
musique de Cologne. Depuis
le 1er janvier 2003, il remplit les
fonctions de directeur artistique de
lEnsemble vocal SWR Stuttgart.
SWR Vokalensemble Stuttgart
Fond en 1946, le SWR Vokalensemble
Stuttgart anciennement Chur de
chambre de la Radio de Stuttgart
est lun des principaux ensembles
internationaux spcialiss dans
la musique vocale des XXe et XXIe
sicles. Le rpertoire de ce jeune
ensemble couvre presque tous les
genres: pices chorales, oprettes,
chansons populaires et musiques de
pices radiophoniques. Le groupe a
fait ses dbuts en 1947 aux Journes
musicales de Donaueschingen.
Nomm chef permanent en 1951,
Hermann Joseph Dahmen a faonn
le chur pour en faire un ensemble a
cappella dune qualit exceptionnelle.
Sur cette lance, le SWR Vokalensemble
sest ensuite acquis une solide
-
16
rputation internationale sous la
direction de Marinus Voorberg
(1975-1981). Avec Klaus-Martin
Ziegler (1981-1987) et Rubert Huber
(1990- 2000), lensemble a bnfici
de lapport de deux personnalits qui
ont rsolument plac le rpertoire
contemporain au centre de leur
travail. Le SWR Vokalensemble a
cr plus de deux cents ouvrages,
acqurant par son exprience
une comptence collective et une
matrise technique qui ont fait de
lui une rfrence internationale en
musique contemporaine. La sonorit
instrumentale recherche par ses
membres est lune des qualits que
le chur a su dvelopper avec le
temps et lui vaut sa grande flexibilit
stylistique et technique. la tte de
lensemble depuis 2003, Marcus Creed
travaille renforcer lintelligence
musicale et la matrise vocale de
ses chanteurs, construisant une
culture densemble dans laquelle
chaque interprte porte sa propre
responsabilit musicale. Avec cet
instrument pensant , il dveloppe
une interprtation qui considre
chaque composition avant tout
dans son aspect musical: comme
un art qui nexprime sa qualit que
si ses interprtes en matrisent les
difficults jusque dans leur sommeil
et peuvent tout donner en concert
un public galvanis. De nombreux
prix ont rcompens la discographie
de lensemble sous la direction de
Marcus Creed. On citera notamment
lenregistrement de pices quasi
inconnues de Charles Ives, Eliott
Carter et Heitor Villa-Lobos. Pour
son CD de la Messe en mi mineur
et dune slection de motets de
Bruckner, le SWR Vokalensemble
Stuttgart a reu le prix Echo Classic
avec la mention Ensemble de lanne
en 2009. En 2011, lenregistrement
duvres chorales dHeitor Villa-
Lobos a t lu Production chorale
de lanne. Son Requiem de Gyrgy
Ligeti a reu la mme mention
lanne suivante. Rcompens en
2011 par le Prix choral europen de
la Fondation culturelle Pro Europa
pour son engagement pionnier dans
le domaine de la musique vocale
contemporaine, lensemble a t
nomin pour le Grammy en 2013.
Sopranos
Barbara van den Boom
Kirsten Drope
Ccile Lohmuller*
Aleksandra Lustig
Wakako Nakaso
Annette Ruoff
Eva-Maria Schapp
Kerstin Steube
Johanna Zimmer
Altos
Ulrike Becker
Sabine Czinczel
Anne Greiling*
Judith Hilger
Ulrike Koch
Livia Kretschmann*
Wiebke Wighardt
Ute Wille
Tnors
Frank Bossert
Johannes Kaleschke
Herbert Klein
Rdiger Linn
Hubert Mayer
Julius Pfeifer
Wilfried Rombach*
Alexander Yudenkov
Basses
Jens Hamann*
Bernhard Hartmann
Reiner Holthaus
Torsten Mller
Philip Niederberger
Mikhail Nikiforov
Mikhail Shashkov
Bernhard Spingler*
* chanteur invit
Ensemble musikFabrik
Depuis sa formation en 1990,
lEnsemble musikFabrik a su
saffirmer comme un ensemble
majeur en musique contemporaine.
Particulirement attach
linnovation artistique comme
lindique le sens littral de son
nom il interprte un rpertoire
trs personnel, form de pices
connues ou inconnues, souvent
de commande et associant des
mdias originaux. Form de solistes
internationaux, lensemble prsente
un travail diversifi, ralis en troite
collaboration avec les compositeurs.
Bas Cologne, il donne jusqu
cent concerts annuels en Allemagne
et ltranger, lors de festivals ou
dans le cadre de musikFabrik in
WDR, vnement quil a lui-mme
cr. Il travaille rgulirement pour
la radio et enregistre de nombreux
CD. Produite par le label WERGO, la
collection Edition musikFabrik a vu
son premier opus, Sprechgesnge,
-
17
rcompens par le prix ECHO Klassik
en 2011. Grce son profil unique
et sa qualit artistique remarquable,
lEnsemble musikFabrik est recherch
dans le monde entier comme le
partenaire de confiance de nombreux
compositeurs et chefs de renom.
LEnsemble musikFabrik reoit laide
du Land de Rhnanie du Nord-
Westphalie. La Kunststiftung NRW
(fondation artistique de Rhnanie
du Nord-Westphalie) soutient le
projet MusikFabrik in WDR.
Violons
Juditha Haeberlin
Hannah Weirich
Alto
Ulrich Mertin
Violoncelle
Dirk Wietheger
Contrebasse
Michinori Bunya
Guitare
Jrgen Ruck
Flte basse
Ned McGowan
Clarinette / Clarinette basse
Carl Rosman
Hautbois
Peter Veale
Basson
Heidi Mockert
Cor
Corey Klein
Trompette
Nathan Plante
Trombone
Bruce Collings
Tuba
Melvyn Poore
Percussions
Dirk Rothbrust
Piano
Ulrich Lffler
Impuls neue Musik
Le fonds franco-allemand pour la
musique contemporaine / Impuls
neue Musik accompagne et finance
des projets qui ont pour but de crer
de nouvelles uvres et de diffuser la
musique contemporaine en France
et en Allemagne. Au centre des
projets Impuls se trouve toujours
un rel change entre musiciens
et esthtiques des deux pays, un
change quImpuls encourage
dvelopper sur le long terme. Le jury
est compos dexperts des deux pays.
Plus dinformations sur:
www.impulsneuemusik.com
-
DU 11 JUIN AU 10 JUILLETJOYEUX ANIMAUX DE LA MISRE GUYOTAT/NORDEY 11 JUIN/19H 12 JUIN/20H IRCAM
LAURORE MURNAU/OEHRING, QUATUOR SINE NOMINE 11 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU
FUNDAMENTAL FORCES BARRI, HENKE 11 JUIN/22H ET 23H IRCAM
MADE IN IRCAM CONFRENCES ET DMONSTRATIONS 12 JUIN/15H-18H GAT LYRIQUEDINNOVATIONS TECHNOLOGIQUES 13 JUIN/15H-18H CNAM
UN TEMPS BIS BECKETT/APERGHIS, DONATONI, LACHENMANN12 JUIN/19H30 13 ET 14 JUIN/20H30 T2G-15 JUIN/15H THTRE DE GENNEVILLIERS
DANSE : PICK FURE 13, 14 JUIN/20H30MAISON DES ARTS
ET DE LA CULTURE DE CRTEIL
PORTES OUVERTES 14 JUIN/15H-20H IRCAM & PLACE IGOR-STRAVINSKY
COLLECTIVE SOUND CHECKS EXPRIENCES SONORES INDITES AVEC DES TECHNOLOGIES MOBILES
14 JUIN/14H-18H CENTRE POMPIDOU
REGISTRE DES LUMIRES ENSEMBLE MUSIKFABRIK, SWR VOKALENSEMBLE STUTTGART/CENDO, LIGETI, ZENDER
14 JUIN/20H CIT DE LA MUSIQUE
LUNA PARK APERGHIS, REGNAULT 15 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU
INTERNATIONAL WORKSHOP ON MOVEMENT AND COMPUTING (MOCO14 ) 16, 17 JUIN/9H30-18H IRCAM
TRANSGRESSER : HOMMAGE MICHEL FOUCAULT (1984- 2014) - LECTURE DE PIERRE GUYOTAT
16 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU
COMPOSER (AVEC) LE GESTE (COLLOQUE) 18 JUIN/9H30-18H IRCAM
PHILIPPE LEROUX I SOLISTES XXI/LEROUX 18 JUIN/20H IRCAM
PHILIPPE LEROUX II ENSEMBLE ACCROCHE NOTE/JODLOWSKI, LEROUX, MOMI 19 JUIN/20H GLISE SAINT-MERRY
KLANGFORUM WIEN BEDROSSIAN, CORRADO, DUMONT, HAAS, URAJ 20 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU
LA VOIX DE FOUCAULT/FOUCAULT - ARCHIVES SONORES EN COUTE CHRISTOFFEL 21 JUIN/18H30 ET 19H30 IRCAM
QUATUOR LECTRONIQUE JACK QUARTET /CZERNOWIN, HAAS, XENAKIS 21 JUIN/20H IRCAM
RCITAL FLORENT BOFFARD BACH, BENJAMIN, SCHOENBERG, STROPPA 26 JUIN/20H IRCAM
CORDES TENDUES DEFORCE, CONSERVATOIRE NATIONAL SUPRIEUR DE MUSIQUEET DE DANSE DE PARIS/BENJAMIN, CENDO, PINTSCHER, XENAKIS
27 JUIN/20H Le CENTQUATRE-PARIS
ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN EXAUDI/CRATIONS DELATELIER DE COMPOSITION POUR DEUX VOIX ET ENSEMBLE 28 JUIN/20H Le CENTQUATRE-PARISDIRIG PAR GEORGE BENJAMIN, CZERNOWIN, ETVS, PINTSCHER
AT FIRST LIGHT ENSEMBLE ORCHESTRAL CONTEMPORAIN/BENJAMIN, CZERNOWIN, HACKBARTH
1er JUILLET/20H IRCAM
IN VIVO THTRE MUSICAL CRATIONS DE LATELIER DE COMPOSITION DIRIG PAR GEORGES APERGHIS, GALAZ
2 JUILLET/20H Le CENTQUATRE-PARIS
IN VIVO DANSE CRATIONS DE LATELIER DE COMPOSITION DIRIG PAR HCTOR PARRA ET LOC TOUZ
3 JUILLET/20H30 CENTRE POMPIDOUO
CONCERT DE LATELIER DE COMPOSITION DE MUSIQUE DE CHAMBRE DIRIG PAR CHAYA CZERNOWIN CRATIONS 5 JUILLET/20H Le CENTQUATRE-PARISDES COMPOSITEURS DE LACADMIE/STANCZYK, VANONI
IN VIVO ELECTRO LIVE CRATIONS DE LATELIER DE COMPOSITION DIRIG PAR ROBERT HENKE
5 JUILLET/22H Le CENTQUATRE-PARIS
CONCERT ATELIER RALISATION INFORMATIQUE MUSICALE 8 JUILLET/20H IRCAM
OUT AT S.E.A (SOMEONE EATS ALL) 9 JUILLET/20H Le CENTQUATRE-PARIS
FINAL/CONCERT DE LA MASTER CLASS DE DIRECTION DENSEMBLE DIRIGE PAR PETER ETVS ENSEMBLE DU LUCERNE FESTIVAL ACADEMY ORCHESTRA/CONSERVATOIRE NATIONAL SUPRIEUR DE MUSIQUE ET DE DANSE DE PARIS/
10 JUILLET/20H IRCAM
ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN
MANI-FESTE14festival
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no 1
0415
50-1
0415
46-1
0415
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diteur : Hugues de Saint Simon | Rdacteur en chef : Pascal Huynh | Rdactrice en chef adjointe : Galle Plasseraud | Graphiste : Elza Gibus | Stagiaire : Isabelle Couillens
Etaussi
> CONCERTS
MARDI 23 SEPTEMBRE 2014, 20H
Maja Solveig Kjelstrup RatkjeConcerto for Voice (moods IIIb) pour petit orchestre et performeuseNina Senkuvre nouvelle pour alto et ensemble Gustav Mahler / Glen CorteseDas Lied von der Erde
Ensemble intercontemporainMatthias Pintscher, directionMaja Ratkje, voix, amplifieLilli Paasikivi, mezzo-sopranoSteve Davislim, tnorOdile Auboin, alto
MERCREDI 24 SEPTEMBRE 2014, 20H
(This is not) A Dream(cration)
Erik SatieJohn Cage
Alexei Lubimov, piano, piano prpar, toy pianoLouise Moaty, mise en scne, conception, projection avec lanterne magique
>SALLE PLEYEL
DIMANCHE 21 SEPTEMBRE 2014, 16H
Johannes BrahmsOuverture tragiqueJrg WidmannTeufel Amor (cration franaise)Johannes BrahmsSymphonie n2
The Cleveland OrchestraFranz Welser-Mst, direction
VENDREDI 3 OCTOBRE 2014, 20H
Luigi NonoCanti di vita e damore (cration franaise)Franz LisztFaust-Symphonie
Orchestre Philharmonique de Radio FranceChur dhommes de Radio FranceMikko Franck, directionAnu Komsi, sopranoAndrew Staples, tnorSbastien Boin, chef de chur
Coproduction Festival dAutomne Paris,
Radio France.
>SPECTACLE MUSICAL JEUNE PUBLIC
MERCREDI 24 SEPTEMBRE 2014, 15H
(This is not) A Dream Concert et lanterne magique
Musiques Erik Satie, John CageRalisation lanterne Olivier Vallet
Alexei Lubimov, pianoLouise Moaty, conception, projection avec lanterne magique
SAMEDI 27 SEPTEMBRE 2014, 20H
Philip GlassThe Photographer (cration franaise)
Ensemble KNM BerlinVocalconsort BerlinManuel Nawri, directionAnnapaola Leso, danseuse-actriceRoss Martinson, danseur-acteurDavid Essing, danseur-acteurLars-Ole Walburg, mise en scneShang-Chi Sun, chorgrapheSafy Etiel, vidos
MERCREDI 8 OCTOBRE 2014, 20H
Ludwig van BeethovenLeonore IIIMichel TabachnikLe livre de Job (cration mondiale)Robert SchumannConcerto pour pianoArnold SchnbergUn Survivant de Varsovie
Brussels PhilharmonicLes Cris de ParisChur de lArme franaiseMichel Tabachnik, directionIvo Pogorelich, pianoGeoffroy Jourdain, chef de churAurore Tillac, chef de chur